✖


Jump to content

Дмитрий Темкин

Не путать с Дмитрием Тёмкиным .

Дмитрий Темкин
Дмитрий Темкин ок. 1930-е годы
Рожденный
Димитри Зиновевич Темкин

( 10 мая 1894 г. ) 10 мая 1894 г.
Кременчуг , Полтавская губерния, Российская империя.
(now Kremenchuk, Poltava Oblast, Украина )
Умер 11 ноября 1979 г. ( 1979-11-11 ) (85 лет)
Лондон, Англия
Национальность Американский
Занятие Композитор
Годы активности 1929–1979
Заметная работа
  • «Ровно в полдень»,
  • "Гигант"
  • Вестерны и драма
Супруги
  • Каролина Перфект
( м. 1927; умер в 1967)
Веб-сайт Димитритомкин .с Отредактируйте это в Викиданных

Димитри Зиновевич Темкин [а] (10 мая 1894 г. - 11 ноября 1979 г.) [1] был русским [2] [3] [4] и американский кинокомпозитор и дирижер. Получив классическое образование в Санкт-Петербурге до большевистской революции , он переехал в Берлин, а затем в Нью-Йорк после русской революции. В 1929 году, после краха фондового рынка , он переехал в Голливуд, где стал наиболее известен своими саундтреками к западным фильмам, в том числе «Дуэль на солнце» , «Красная река» , «Ровно в полдень» , «Большое небо» , «Перестрелка в OK Corral» , «Рио Браво». и «Последний поезд из Ган-Хилла» .

Темкин получил 22 номинации на премию «Оскар» и выиграл четыре «Оскара»: три за лучший оригинальный саундтрек к фильмам «Ровно в полдень» , «Высокий и могучий » и «Старик и море» , а также один за лучшую оригинальную песню к « Балладе о полдне » из фильм « Ровно в полдень ».

Ранняя жизнь и образование

[ редактировать ]
С матерью, около 1900 г.

Дмитрий Темкин родился в Кременчуге Полтавской губернии Российской империи (ныне часть Украины).

Его семья имела еврейское происхождение; [5] [6] его отец, Зиновий Темкин, был «выдающимся патологом» и соратником профессора Пауля Эрлиха , а позже известным сионистским лидером. Его мать Мария Тартаковская. [7] был музыкантом, который начал обучать юного Темкина игре на фортепиано в раннем возрасте. она надеялась, что ее сын станет профессиональным пианистом. По словам биографа Темкина Кристофера Палмера , [8] Темкин описал свою мать как «маленькую блондинку, веселую и жизнерадостную». [8]

Темкин получил образование в Санкт-Петербургской консерватории , где учился игре на фортепиано у Феликса Блюменфельда , преподавателя Владимира Горовица , а также гармонии и контрапункта у Александра Глазунова , наставника Сергея Прокофьева и Дмитрия Шостаковича . [9] Он также учился игре на фортепиано у Изабель Венгеровой . [10]

Он пережил революцию и нашел работу при новом режиме. В 1920 году, работая в Политическом управлении Петроградского военного округа (ПУР), Тёмкин был одним из ведущих организаторов двух революционных массовых спектаклей — Мистерия освобождённого труда» псевдорелигиозной мистерии для первомайских праздников « и «Штурм». Зимнего дворца к празднованию третьей годовщины большевистской революции . [11] Живя в Санкт-Петербурге, он зарабатывал себе на жизнь тем, что аккомпанировал на фортепиано в многочисленных русских немых фильмах . [9]

Поскольку революция ограничила возможности классических музыкантов в России, Темкин присоединился ко многим эмигрантам, переехавшим в Берлин после русской революции , чтобы жить со своим отцом. [12] год он учился у пианиста Ферруччо Бузони Бузони Петри и Михаэля фон Задоры и учеников В Берлине с 1921 по 1923 . Эгона [5] Он сочинял легкую классическую и популярную музыку, дебютировал как пианист, исполнив Ференца Листа с Фортепианный концерт № 2 Берлинским филармоническим оркестром . [13]

Он переехал в Париж со своим соседом по комнате Майклом Харитоном, чтобы вместе исполнять репертуар фортепианного дуэта. Они сделали это до конца 1924 года.

Жизнь в Соединенных Штатах

[ редактировать ]

В 1925 году дуэт получил предложение от нью-йоркского театрального продюсера Морриса Геста и эмигрировал в США. Они вместе выступали в водевилях Кита / Олби и Орфея , в которых аккомпанировали балетной труппе под руководством австрийской балерины Альбертины Раш . Профессиональные отношения Темкина и Раша переросли в личные, и в 1927 году они поженились.

Находясь в Нью-Йорке, Темкин дал сольный концерт в Карнеги-холле , на котором прозвучала современная музыка Мориса Равеля , Александра Скрябина , Франсиса Пуленка и Александра Тансмана . Он и его новая жена отправились на гастроли в Париж в 1928 году, где он сыграл европейскую премьеру американца Джорджа Гершвина в Концерта фа мажор Парижской опере с Гершвином в зале.

После того, как крах фондового рынка в октябре 1929 года сократил возможности трудоустройства в Нью-Йорке, Темкин и его жена переехали в Голливуд. [14] где ее наняли руководить танцевальными номерами в MGM . мюзиклах [13] Он работал над несколькими второстепенными фильмами, некоторые из которых не упоминались под его собственным именем. Его первым значительным проектом саундтрека к фильму был фильм Paramount « Алиса в стране чудес» (1933). [15] Хотя Темкин работал над некоторыми небольшими кинопроектами, его целью было стать концертирующим пианистом. В 1937 году он сломал руку, повредив ее настолько сильно, что положил конец возможной карьере. Он начал сосредоточиваться на работе как композитор музыки для кино. [16]

Работа на Фрэнка Капру (1937–1946).

[ редактировать ]

Первый прорыв Темкин получил от Колумбийского университета режиссера Фрэнка Капры , который выбрал его для написания и исполнения музыки к фильму «Потерянный горизонт» (1937). [13] Фильм принес Темкину значительное признание в Голливуде. Его освободили в том же году, когда он стал натурализованным гражданином США. [12] [17]

В своей автобиографии « Пожалуйста, не ненавидь меня!» (1959) Темкин вспоминает, как задание Капры заставило его впервые столкнуться с режиссером в вопросе музыкального стиля:

Армейское письмо с благодарностью Темкину

[Он] дал мне работу безоговорочно. Я мог написать партитуру без помех, и он услышал бы ее, когда она была бы готова. «Потерянный горизонт» предоставил мне великолепный шанс сделать что-то большое... Я подумал, что, возможно, зашел слишком далеко в вопросе расходов, и однажды пошел к Фрэнку, когда он сидел в проекционной комнате [и объяснял счет.] ... Он выглядел шокированным. «Нет, Дими, лама — простой человек. Его величие в простоте. Для его смерти музыка должна быть простой, не более чем бормотание ритма барабана». «Но, Фрэнк, смерть ламы означает конец не одного человека, а смерть идеи. Трагедия касается всего человечества. Я должна быть честной. Музыка должна подниматься высоко-высоко. Она должна символизировать огромную утрату. Пожалуйста, не надо этого делать. ненавидь меня». [16]

В течение следующего десятилетия он работал над другими фильмами Капры, включая комедию « Вы не можете взять это с собой» (1938), «Мистер Смит едет в Вашингтон» (1939), «Знакомьтесь, Джон Доу» (1941) и «Это чудесная жизнь» (1946). ). Во время Второй мировой войны он продолжил тесное сотрудничество с Капрой, сочиняя музыку для своей «Почему мы сражаемся» серии . Эти семь фильмов были заказаны правительством США, чтобы показать американским солдатам причину участия Соединенных Штатов в войне. Позже они были переданы широкой общественности США, чтобы заручиться поддержкой американского участия. [12]

Темкин выразил благодарность Капре за расширение своего музыкального кругозора за счет перехода от чисто европоцентричного и романтического стиля к более американскому стилю, основанному на тематике и сюжете. [16]

Ровно в полдень (1952)

[ редактировать ]

После работы с Фредом Циннеманом над «Мужчинами» (1950) Темкин написал музыку к фильму того же режиссера « Ровно в полдень» (1952). Его музыкальной темой была «Do Not Forsake Me, Oh My Darlin’» (« Баллада о полдне »). На первом предварительном просмотре для прессы фильм, в котором снимались Гэри Купер и Грейс Келли , имел плохие результаты. Темкин пишет, что «киноэксперты сошлись во мнении, что картина — полный провал... Продюсеры медлили с выпуском картины». [16] Темкин купил права на песню и выпустил ее как сингл для рынка популярной музыки вместе с певцом Фрэнки Лейном . Пластинка сразу же имела успех во всем мире. Учитывая популярность песни, четыре месяца спустя студия выпустила фильм со словами в исполнении звезды кантри-вестерна Текса Риттера . Фильм получил семь номинаций на премию «Оскар» и завоевал четыре награды, в том числе две премии Темкина: «Лучшая оригинальная музыка» и «Лучшая песня» . В тот вечер Уолт Дисней вручил ему обе награды. [18]

По словам историка кино Артура Р. Джарвиса-младшего, музыка «спасла фильм». [12] Другой музыкальный эксперт, Мервин Кук, соглашается, добавляя, что «впечатляющий успех песни отчасти стал причиной изменения хода истории киномузыки». [16] Темкин стал вторым композитором, получившим два «Оскара» (партитура и песня) за один и тот же драматический фильм. (Первым был Ли Харлайн , получивший награду за лучший оригинальный саундтрек к диснеевскому «Пиноккио» и за лучшую песню к песне «When You Wish Upon a Star». Нед Вашингтон написал текст так же, как и для «Do Not Forsake Me, Oh My Darlin».)

В текстах песни кратко рассказывается вся сюжетная линия High Noon , история трусости и конформизма в маленьком западном городке. [19] Темкин составил всю свою партитуру вокруг этой единственной баллады в западном стиле. Он также исключил из ансамбля скрипки. Он добавил тонкую губную гармошку на заднем плане, чтобы придать фильму «простое, дегламурное звучание, соответствующее антигероическим настроениям», выраженным в рассказе. [9]

По мнению российского историка кино Харлоу Робинсона, построение партитуры на одной народной мелодии было характерно для многих русских композиторов-классиков. [9] Робинсон добавляет, что источник партитуры Темкина, если он действительно народный, не доказан. [9] В « Энциклопедии современной еврейской культуры » на странице 124 говорится: «Пятидесятилетний период в США между 1914 годом, началом Первой мировой войны и годом выхода Ирвинга Берлина первой полной партитуры «Следи за своим шагом » и 1964 годом. , премьера «Скрипача на крыше» Бока и Харника , основана на богатом музыкальном наследии народных мелодий на идиш (например, «Ди милнерс трем» Марка Варшавского, «Слезы мельника» и «Не оставляй меня» Дмитрия Темкина). )..." [20]

В последующие годы Темкин получил еще два «Оскара»: за фильм «Высокий и могучий» (1954) режиссера Уильяма А. Веллмана с участием Джона Уэйна ; и «Старик и море» (1958), адаптированный из романа Эрнеста Хемингуэя . [21] Во время церемонии 1955 года Темкин поблагодарил всех ранних композиторов, оказавших на него влияние, включая Бетховена , Чайковского , Римского-Корсакова и других имен европейской классической традиции.

Композитор снова работал с Циннеманом над «Закатными жителями» (1960).

Жанры кино и другие ассоциации

[ редактировать ]

Многие из его музыкальных произведений были написаны для западных фильмов, которые были чрезвычайно популярны в тот период и благодаря которым его больше всего помнят. Его первым вестерном стал « Кинга Видора режиссера Дуэль на солнце» (1946). Помимо «Ровно в полдень» , среди других его вестернов были «Гигант» (1956), «Дружеское убеждение» (1956), «Перестрелка в OK Corral» (1957) и «Последний поезд с Ган-Хилла» (1959). «Рио Браво» (1959), «Аламо» (1960), «Мир цирка» (1964) и «Военный фургон» (1967) были сняты при участии Джона Уэйна . Темкин был номинирован на «Оскар» за музыку к фильмам «Гигант» и «Аламо» . Он сказал телеведущему Гигу Янгу , что его целью при создании музыки к фильму «Гигант» было передать «чувства великой земли и великого штата Техас». [22]

Несмотря на влияние европейских музыкальных традиций, Темкин самостоятельно учился как композитор для фильмов. Он написал множество фильмов разных жанров, в том числе такие исторические драмы, как «Сирано де Бержерак» (1950), «Падение Римской империи» (1964) и «Великая Екатерина» (1968); фильмы о войне, такие как «Военный трибунал Билли Митчелла» (1955), «Пушки Наварона» (1961) и «Город без жалости» (1961); и саспенс-триллеры, такие как «36 часов» (1965).

Темкин также написал музыку к четырем драмам Альфреда Хичкока : «Тень сомнения» (1943), «Незнакомцы в поезде» (1951), «Признаюсь» (1953) и «В случае убийства набирайте «М»» (1954). Здесь он использовал пышный стиль, опираясь на соло скрипки и приглушенные трубы. Он написал музыку к научно-фантастическому триллеру «Существо из другого мира » (1951), который считается его «самой странной и экспериментальной музыкой». [23] Он также работал с Говардом Хоксом над «Большим небом» (1952) и «Землей фараонов» (1955), с Джоном Хьюстоном над «Непрощенным» (1960) и с Николасом Рэем над «55 днями в Пекине» (1963).

Телевидение

[ редактировать ]

Помимо кино, Темкин сочинял для телевидения, в том числе такие запоминающиеся тематические песни, как «Сырая шкура» (1959) и «Стрелок» . Хотя Темкин был нанят для написания темы к фильму «Дикий, дикий Запад» (1965), продюсеры отвергли его музыку и впоследствии наняли Ричарда Марковица в качестве его замены.

Темкин также несколько раз появлялся в телевизионных программах. В их число входит роль загадочного претендента в сериале « Какова моя линия?» и появление в программе Джека Бенни CBS в декабре 1961 года, в котором он пытался помочь Бенни написать песню. [24] Он также появился в качестве участника 20 октября 1955 года в эпизоде ​​телевикторины « Ставка на свою жизнь» , которую вел Граучо Маркс . [25]

Он написал музыку к песне « Wild Is The Wind ». Первоначально он был записан Джонни Мэтисом для фильма «Дикий ветер» (1957).

Стили композиции и значение

[ редактировать ]

Он джентльмен русского происхождения, написавший едва ли не самые американские по звучанию мелодии, которые мы с вами когда-либо слышали.

- Гиг Янг , телеинтервью с Темкиным в 1956 году. [22]

Хотя Темкин был опытным классическим пианистом, он адаптировал свое музыкальное образование в России к быстро развивающейся голливудской киноиндустрии и научился сочинять осмысленную музыку к фильмам практически для любого типа сюжета. Историк кино Дэвид Уоллес отмечает, что, несмотря на то, что Темкин в долгу перед европейскими композиторами-классиками, он продолжал выражать больше, чем любой другой композитор, «американский дух - во всяком случае, его передовой дух - в музыке для кино». [13]

Темкин не питал иллюзий по поводу своего таланта и характера киноработы по сравнению с композиторами-классиками. «Я не Прокофьев, я не Чайковский. Но то, что я пишу, хорошо для того, для чего я пишу. Так что, пожалуйста, ребята, помогите мне». [9] Получив в 1955 году «Оскара» за «Высокий и могучий» , он стал первым композитором, публично перечислившим и поблагодарившим великих европейских мастеров, в том числе Бетховена, Штрауса и Брамса, среди других.

Историк музыки Кристофер Палмер говорит, что «гений Темкина заключался в том, чтобы придумывать темы и находить яркие способы создания звукового цвета, соответствующего истории и визуальному образу, а не в его способности объединять темы в сложную симфоническую структуру, которая могла бы существовать сама по себе». ." [9] Кроме того, он размышляет о том, как такой пианист российского происхождения, как Темкин, получивший образование в уважаемой российской музыкальной консерватории, мог добиться такого успеха в американской киноиндустрии: [26]

Он тоже был родом из Большой Страны, и в просторах Америки, особенно в ее необъятной, всеобъемлющей небе и равнине, он, должно быть, увидел отражение степей своей родной Украины. Таким образом, ковбой становится зеркальным отражением казаков : оба примитивны и невинны, запечатлены и затмеваются пейзажем волнующей душу необъятности и суровой мужской красоты. И будучи изгнанником, Темкин отождествлял себя с ковбоями, пионерами и ранними поселенцами, населяющими мир Запада... [Т] такие, как Темкин, проложивший путь в Голливуде, на самом деле снова завоевывали Запад. [26]

Темкин упомянул об этих отношениях в своей автобиографии:

Степь есть степь есть степь... . Проблемы ковбоя и казака очень похожи. Их объединяет любовь к природе и любовь к животным. Их смелость и философские взгляды схожи, а степи России во многом похожи на прерии Америки. [9]

Техники составления

[ редактировать ]

Методы Темкина в написании партитуры к фильму проанализированы и описаны музыкальными экспертами. Музыковед Дэйв Эпштейн, например, объяснил, что, прочитав сценарий, Темкин затем обрисует основные темы и движения фильма. После того, как сам фильм был снят, он подробно изучал хронометраж сцен, используя секундомер, чтобы обеспечить точную синхронизацию музыки со сценами. Он завершит окончательную партитуру после того, как соберет всех музыкантов и оркестр, несколько раз репетирует, а затем запишет окончательный саундтрек. [23]

При сочинении Темкин уделял пристальное внимание голосам актеров. По словам Эпштейна, он «обнаружил, что помимо тембра голоса необходимо очень тщательно учитывать высоту говорящего голоса...» Для этого Темкин во время съемок ходил на съемочную площадку и слушал каждого из актеры. Он также разговаривал с ними индивидуально, отмечая высоту и цвет их голосов.

Темкин объясняет, почему уделил актерам дополнительное время:

Музыка призвана помочь описать персонажей. Это помогает рисовать портреты... [приводит пример] Моя работа заключалась в том, чтобы смягчить ее лицо, сделать ее более континентальной, более изысканной. Мы сделали это с музыкой, которая сопровождала каждое ее появление на экране, развивая тонкую, изящную тему. [23]

Смерть

[ редактировать ]

Дмитрий Темкин умер в Лондоне, Англия, в 1979 году, через две недели после перелома таза при падении. [15] Он был похоронен на кладбище Мемориального парка Форест-Лоун в Глендейле, Калифорния .

Наследие

[ редактировать ]

В 1950-е годы Темкин был самым высокооплачиваемым кинокомпозитором, сочинявшим около одного фильма каждый месяц, а наибольшей известности он достиг в 1950-х и 1960-х годах. Между 1948 и 1958 годами, своим «золотым десятилетием», он написал музыку к 57 фильмам. В 1952 году он написал музыку к девяти фильмам, в том числе «Ровно в полдень» , за которую получил две премии «Оскар». В том же десятилетии он получил еще две премии «Оскар», а его музыку к фильмам номинировали девять раз. [23]

При жизни Темкин стал известен как благодаря получению памятных наград 1954 года, так и благодаря своей способности изучать язык. [27] Во время своей переданной по телевидению Оскара речи на церемонии вручения в 1954 году за фильм « Высокий и могучий » было отмечено, что Темкин поблагодарил композиторов-классиков Баха , Брамса , Бетховена и Дебюсси , а не своих современных коллег. [27] 1957 года В статье New York Times говорилось, что Темкин научился говорить на русском, немецком, польском, украинском, французском, итальянском, идише и английском языках. [27]

Его чтили в Советском Союзе и России. В 1967 году был членом жюри V Московского международного кинофестиваля . [28] В 2014 году его музыкальные темы из песен «Это прекрасная жизнь» и «Гигант» были исполнены во время церемонии закрытия Зимних Олимпийских игр 2014 года в Сочи , Россия. [29] [30]

Начиная с «Потерянного горизонта» в 1937 году, после его ухода из кино в 1979 году и до наших дней, он признан единственным русским, ставшим композитором голливудских фильмов. Другие композиторы российского происхождения, такие как Ирвинг Берлин , написали музыку для бродвейских пьес, многие из которых позже были адаптированы для кино. [31] [32] [33]

Темкин был первым композитором музыки к фильму, написавшим как заглавную песню, так и музыку. [23] Он расширил эту технику во многих своих вестернах, в том числе «Ровно в полдень» и «Перестрелка в OK Corral», в которых музыкальная тема повторялась как общая нить, проходящая через весь фильм. [23] В фильме «Красная река» его биограф Кристофер Палмер описывает, как музыка сразу задает эпический и героический тон фильму:

Унисонный сигнал рожка действительно является призывом: врата истории широко распахнуты, и главная тема, высокая и широкая, как огромный небесный свод, выезжает вперед во всем хорово-оркестровом великолепии. [23]

Благодаря этому стилистическому вкладу в вестерны, а также в другие жанры фильмов, используя заглавные и текущие тематические песни, он оказал наибольшее влияние на голливудские фильмы в последующие десятилетия, вплоть до настоящего времени. [23] Поскольку многие из его песен использовались в названиях фильмов, Темкин создал то, что композитор Ирвин Базелон назвал «манией заглавных песен». В последующие десятилетия студии часто пытались создавать свои собственные хиты, чтобы продавать их в качестве саундтрека и улучшать впечатления от фильма, типичным примером является саундтрек к фильму «Титаник» . [23]

Известно, что он использовал в своих партитурах «исходную музыку». Некоторые эксперты утверждают, что зачастую они основывались на русских народных песнях. Большая часть его музыки к фильмам, особенно к вестернам, использовалась для создания атмосферы «широких, широких пейзажей» с заметным использованием хора. [34] : пример Во время телеинтервью он отметил свою любовь к европейским композиторам-классикам, а также свою способность адаптировать стили американской народной музыки для создания великих американских музыкальных тем. [35]

Музыка к ряду фильмов Темкина была выпущена на альбомах саундтреков LP, включая Giant и The Alamo . Некоторые записи, на которых обычно Темкин дирижировал собственной музыкой, были переизданы на компакт-дисках. Музыкальная тема к High Noon была записана многими артистами, при этом один немецкий продюсер компакт-дисков, Bear Family Records , выпустил компакт-диск, на котором 25 разных артистов исполнили эту песню. [36]

В 1999 году Почтовая служба США добавила его изображение в серию марок «Легенды американской музыки». Серия началась с выпуска одной пластинки с участием певца Элвиса Пресли в 1993 году. Изображение Темкина было добавлено как часть их подборки «Голливудские композиторы». [37]

В 1976 году RCA Victor выпустила « Затерянный горизонт: партитуры классических фильмов Дмитрия Темкина» (каталог США № ARL1-1669, каталог Великобритании № GL 43445) с Чарльзом Герхардтом и Национальным филармоническим оркестром . Альбом, включающий в себя отрывки из различных композиций Темкина, позже был переиздан RCA на компакт-диске с Dolby Surround Sound.

Американский институт кино поставил музыку Темкина к фильму «Ровно в полдень» на 10-е место в своем списке 100 величайших фильмов . В список также были номинированы его саундтреки к следующим фильмам:

Награды и номинации

[ редактировать ]

Награды Академии

[ редактировать ]

Золотой глобус

[ редактировать ]
  • 1965 за «Лучший оригинальный саундтрек» к фильму «Падение Римской империи» (1964).
  • 1962 - "Лучшая музыка к фильму" за фильм "Пушки Наварона" (1961).
  • 1962 за "Лучшую песню из кинофильма" за фильм " Город без жалости " (1961).
  • 1961 за "Лучший оригинальный саундтрек" к фильму "Аламо" (1960).
  • В 1957 году он получил «Специальную награду» как «Признание музыки к кино».
  • В 1955 году получил «Специальную премию» «За творческий музыкальный вклад в кино».
  • 1953 за "Лучший саундтрек к фильму" за фильм " Ровно в полдень" (1952).

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Russian : Дмитрий Зиновьевич Тёмкин , романизированный : Дмитрий Зиновий Тёмкин , Russian : Дмитрий Зиновьевич Темкин , романизированный : Dmytro Zynovijových Tiomkin

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Колин Ларкин , изд. (1992). Энциклопедия популярной музыки Гиннеса (первое изд.). Издательство Гиннесс . п. 2505. ИСБН  0-85112-939-0 .
  2. ^ Фолкарт, Берт (14 ноября 1979 г.). «Умер Дмитрий Темкин, 85 лет, плодовитый композитор для фильмов» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 9 ноября 2022 года . Проверено 9 ноября 2022 г. - через Newspapers.com . Дмитрий Темкин, российский музыкант с классическим образованием...
  3. ^ «Дмитрий Темкин умирает в Лондоне» . Орландо Сентинел . 13 ноября 1979 года. Архивировано из оригинала 9 ноября 2022 года . Проверено 9 ноября 2022 г. Темкин родился в России...
  4. ^ «Биография: Дмитрий Темкин» . Дмитрий Темкин: Официальный сайт . Архивировано из оригинала 11 ноября 2022 года . Проверено 10 ноября 2022 г. Эрих Вольфганг Корнгольд, Франц Ваксман и другие европейские композиторы-эмигранты также оставили свой след в Голливуде; однако Темкин - единственный российский композитор, сделавший это.
  5. ^ Перейти обратно: а б Стивенс, Льюис. Композиторы классической музыки еврейского происхождения , Vallentine Mitchell Publ. (2003) с. 50
  6. ↑ Лондонский телеграф: «Музыка, лежащая в основе золотого века Голливуда. Пока Променад отдает дань уважения золотому веку Голливуда, Тим Роби смотрит на композиторов, которые изменили определение музыки к фильму» Тим Роби, 24 августа 2013 г.
  7. ^ Гласс, Уильям Р. (февраль 2000 г.). Темкин, Дмитрий: Американская национальная биография онлайн – oi . Издательство Оксфордского университета. дои : 10.1093/anb/9780198606697.article.1801449 .
  8. ^ Перейти обратно: а б Палмер, Кристофер . Дмитрий Темкин , TE Books, (1984) с. 13
  9. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час Робинсон, Харлоу. Русские в Голливуде, Русские Голливуда: Биография образа , Северо-Восточный университет. Пресс (2007), стр. 130–133.
  10. ^ Смит, Чарльз Д. и Ричард Дж. Хоу. Welte-Mignon: его музыка и музыканты . Вестал, Нью-Йорк: Опубликовано для Ассоциации коллекционеров автоматических музыкальных инструментов, 1994, с. 484.
  11. ^ Джеймс фон Гельдерн, Большевистские фестивали (Беркли, Калифорнийский университет Press, 1993), стр. 157, Катерина Кларк, Петербург, Тигель революции (Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1995), стр. 135–36.
  12. ^ Перейти обратно: а б с д Браун, Пэт. Путеводитель по популярной культуре США , Univ. Wisconsin Press (2001), с. 846
  13. ^ Перейти обратно: а б с д Уоллес, Дэвид; Миллер, Энн. Голливудленд , Макмиллан, (2002), стр. 193–194.
  14. ^ Уоррен М. Шерк (2003), «Биография: Дмитрий Темкин» в «Дмитрий Темкин: Официальный веб-сайт». По состоянию на 6 июля 2016 г.
  15. ^ Перейти обратно: а б Аллен Хьюз, «Дмитрий Темкин умер; написал музыку к фильмам» , The New York Times , 14 ноября 1979 года.
  16. ^ Перейти обратно: а б с д и Кук, Мервин. Читатель музыки к голливудским фильмам , Оксфордский университет. Пресс (2010), стр. 117–136.
  17. ^ Доминик Пауэр, «Тёмкин, Дмитрий» , веб-сайт «Справочник по фильмам». Проверено 7 сентября 2010 г.
  18. ^ Архивировано в Ghostarchive и Wayback Machine : «Победители в области музыки: Оскар 1953 года» . 4 января 2013 года . Проверено 29 октября 2019 г. - через YouTube.
  19. ^ Роджер Л. Холл, Путеводитель по музыке для фильмов: песни и партитуры (Stoughton, PineTree Press, 3-е изд, 2007), 24.
  20. ^ Абрамсон, Гленда, изд. (2004). Энциклопедия современной еврейской культуры . Рутледж. п. 124 . ISBN  978-0415298131 .
  21. ↑ Ева Мари Сэйнт и Энтони Франсиоза вручают Оскара за фильм «Старик и море» Дмитрию Темкину , 1959 год.
  22. ^ Перейти обратно: а б «Дмитрий Темкин рассказывает о Giant в 1956 году , телеинтервью с Гигом Янгом.
  23. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я Холл, Роджер. Журнал саундтреков , Vol. 21, № 84 (2002)
  24. ^ [1] [ постоянная мертвая ссылка ]
  25. ^ «Вы ставите свою жизнь № 55-04 Дмитрий Темкин, знаменитый голливудский композитор («Часы», 20 октября 1955 г.)» . 30 октября 2013 года . Проверено 29 октября 2019 г. - через YouTube.
  26. ^ Перейти обратно: а б Палмер, Кристофер. Композитор в Голливуде , Marlon Boyars Publ. (1990) с. 314
  27. ^ Перейти обратно: а б с «В темпе с мелодрамой Темкиным; Ноты для «Рая» Акцент на музыке» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 5 марта 2024 г.
  28. ^ «5-й Московский международный кинофестиваль (1967)» . ММКФ . Архивировано из оригинала 16 января 2013 года . Проверено 9 декабря 2012 г.
  29. ^ «Олимпийские игры завершаются данью памяти российским артистам и небольшим количеством самоуничижительного юмора» , The Washington Post , 23 февраля 2014 г.
  30. ^ Архивировано в Ghostarchive и Wayback Machine : «Невероятные торжества на церемонии закрытия Сочи | Зимние Олимпийские игры 2014 в Сочи» . 15 марта 2014 года . Проверено 29 октября 2019 г. - через YouTube.
  31. ^ Томас, Тони. Оценка фильма: Вид с трибуны , AS Barnes Publ. (1979) с. 166
  32. ^ Большинство, Андреа. Создание американцев: евреи и бродвейский мюзикл , Гарвардский университет. Пресс (2004) с. 243
  33. ^ Брук, Винсент. Вы должны увидеть себя: еврейская идентичность в постмодернистской американской культуре , Университет Рутгерса. Пресс (2006) с. 86
  34. ^ АЛ, Лука, изд. (26 марта 2020 г.). «Дмитрий Темкин – Дуэль на солнце – Прелюдия (партитура)» (Видео) . Архивировано из оригинала 16 июля 2022 года . Проверено 16 июля 2022 г. - через YouTube. {{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  35. ^ Телеинтервью с Темкиным на YouTube.
  36. ^ «Ровно в полдень» . Amazon.com . 10 мая 2001 г.
  37. ^ «Изображение марки США, 1999 год» . Dimitritiomkin.com . Проверено 29 октября 2019 г.
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Дмитрием Темкиным .
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dimitri_Tiomkin&oldid=1232324890"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 69dfb148443f77864bfeefdf8346cd2b__1719971100
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/69/2b/69dfb148443f77864bfeefdf8346cd2b.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Dimitri Tiomkin - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)