Джеймс Кэгни

Джеймс Кэгни
Кэгни, гр. 1930 год
Рожденный	Джеймс Фрэнсис Кэгни ( 1899-07-17 ) 17 июля 1899 г. Нью-Йорк , США
Умер	30 марта 1986 г. ( 1986-03-30 ) (86 лет) Стэнфорд, Нью-Йорк , США
Место отдыха	Кладбище Небесных ворот
Занятия	Актер танцор
Годы активности	1919–1961; 1981, 1984
Политическая партия	Демократический (1934–1948) Республиканец (1948–1986)
Супруг	Фрэнсис Уиллард Вернон ( м. 1922)
Дети	2
Родственники	Гарри Кэгни (брат) Эдвард Кэгни (брат) Уильям Кэгни (брат) Джинн Кэгни (сестра)
6-й президент Гильдии киноактеров
В офисе 1942–1944
Предшествует	Эдвард Арнольд
Преемник	Джордж Мерфи

Джеймс Фрэнсис Кэгни младший ( / ˈ k æ ɡ n i / ; 17 июля 1899 г. - 30 марта 1986 г.) был американским актером и танцором. На сцене и в кино он был известен своей неизменно энергичной игрой, характерным вокальным стилем и невозмутимым чувством юмора. Он получил признание и крупные награды за самые разные выступления.

Кэгни помнят по роли многогранных крутых парней в таких фильмах, как «Враг общества» (1931), «Такси!» (1932), «Ангелы с грязными лицами» (1938), «Ревущие двадцатые» (1939), « Город завоеваний» (1940) и «Белая жара» (1949), в начале своей карьеры он оказался в роли типичного актера или был ограничен этой репутацией. Ему удалось договориться о возможностях танцевать в своих фильмах, и в итоге он получил премию Оскар за роль в мюзикле «Янки Дудл Денди» (1942). В 1999 году Американский институт кино поставил его на восьмое место в списке величайших звезд мужского пола Золотого века Голливуда. Орсон Уэллс описал его как «возможно, величайшего актера, когда-либо появлявшегося перед камерой».

В своем первом профессиональном актерском выступлении в 1919 году Кэгни был одет в женский костюм, когда танцевал в припеве ревю Every Sailor . Он провел несколько лет в водевиле в качестве танцора и комика, пока не получил свою первую крупную актерскую роль в 1925 году. Он получил еще несколько ролей, получив хорошие отзывы, прежде чем получил главную роль в пьесе 1929 года « Пенни Аркада» . Эл Джолсон увидел его в пьесе и купил права на фильм, а затем продал их Warner Bros. с оговоркой, что Джеймс Кэгни и Джоан Блонделл смогут повторить свои сценические роли в фильме. После восторженных отзывов Warner Bros. подписала с ним первоначальный трехнедельный контракт стоимостью 400 долларов в неделю; Когда руководители студии увидели первые ежедневные выпуски фильма, контракт Кэгни был немедленно продлен.

Пятый фильм Кэгни, «Враг общества» , стал одним из самых влиятельных гангстерских фильмов того периода. Примечательный знаменитой сценой, в которой Кэгни толкает половину грейпфрута в лицо Мэй Кларк , фильм привлек к нему всеобщее внимание. Он стал одной из ведущих звезд Голливуда и одним из Warner Bros.». крупнейшие контракты. В 1938 году он получил свою первую номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль за тонкое изображение крутого парня/ребенка-мужчины Рокки Салливана в фильме «Ангелы с грязными лицами» . В 1942 году Кэгни получил «Оскар» за энергичную роль Джорджа М. Коэна в фильме «Янки Дудл Денди» . В третий раз он был номинирован в 1955 году за фильм « Люби меня или оставь меня с Дорис Дэй» . Кэгни ушел из актерского мастерства и танцев в 1961 году, чтобы проводить время на ферме со своей семьей. 20 лет спустя он вышел на пенсию ради роли в фильме «Рэгтайм» (1981), главным образом для того, чтобы помочь себе восстановиться после инсульта.

Кэгни несколько раз уходил из Warner Bros. за свою карьеру, каждый раз возвращаясь в значительно улучшенных личных и творческих отношениях. В 1935 году он подал в суд на Warner за нарушение контракта и выиграл. Это был один из первых случаев, когда актер одержал победу над студией по вопросу контракта. Он работал в независимой кинокомпании Grand National (снявшись в двух фильмах: мюзикле « Что-то, о чем стоит петь» и драме «Великий парень» ) в течение года, пока урегулировался иск, а затем в 1942 году основал собственную продюсерскую компанию Cagney Productions, прежде чем возвращение в Warner семь лет спустя. Что касается отказа Кэгни подчиняться, Джек Л. Уорнер назвал его «профессиональным противником». Кэгни также неоднократно совершал командировки в войска USO до и во время Второй мировой войны и в течение двух лет был президентом Гильдии киноактеров .

Ранняя жизнь

Джеймс Фрэнсис «Джимми» Кэгни-младший родился в 1899 году в Нижнем Ист-Сайде в Манхэттена Нью-Йорке. Его биографы расходятся во мнениях относительно фактического местоположения: либо на углу 8-й улицы, либо на углу авеню Д авеню Д и и 8-й улицы . или в квартире на верхнем этаже по адресу 391 East 8th Street, адрес, указанный в его свидетельстве о рождении. Его отец, Джеймс Фрэнсис Кэгни старший (1875–1918), имел ирландское происхождение. На момент рождения сына он был барменом. и боксер-любитель , хотя в свидетельстве о рождении Кэгни он указан как телеграфист . Его матерью была Кэролайн Элизабет ( урожденная Нельсон; 1877–1945); ее отец был капитаном норвежского корабля, и ее мать была ирландкой.

Кэгни был вторым из семи детей, двое из которых умерли через несколько месяцев после рождения. В младенчестве он был болезненным — настолько, что его мать боялась, что он умрет, прежде чем его можно будет крестить . Позже он объяснил свое болезненное здоровье бедностью, которую пережила его семья. Семья дважды переезжала, пока он был еще молод, сначала на 79-ю Восточную улицу , а затем на 96-ю Восточную улицу . Он был конфирмован в Римско-католической церкви Св. Франциска Сальского на Манхэттене; его отпевание в конечном итоге состоится в той же церкви.

Рыжеволосый и голубоглазый Кэгни окончил среднюю школу Стуйвесант в Нью-Йорке в 1918 году и поступил в Колумбийский колледж . где он намеревался получить специальность в области искусства. Он также выучил немецкий язык и присоединился к учебному корпусу студенческой армии . но он бросил учебу через один семестр и вернулся домой после смерти своего отца во время пандемии гриппа 1918 года .

В начале своей жизни Кэгни занимал различные должности: младший архитектор , копировщик газеты New York Sun , хранитель книг в Нью-Йоркской публичной библиотеке , посыльный , чертежник и ночной швейцар . Весь свой заработок он отдавал семье. Когда Кэгни работал в Публичной библиотеке Нью-Йорка, он встретил Флоренс Джеймс , которая помогла ему сделать актерскую карьеру. Кэгни верил в тяжелую работу, позже заявив: «Это было хорошо для меня. Мне жаль ребенка, который слишком легко проводит время. Внезапно ему приходится столкнуться лицом к лицу с реалиями жизни без мамы или папа, чтобы он думал за него».

он начал танцевать чечетку (навык, который в конечном итоге способствовал его премии Оскар) и получил прозвище «Кегни с дверью в подвал» из-за его привычки танцевать на наклонных дверях подвала. Еще мальчиком Он был хорошим уличным бойцом , защищая при необходимости своего старшего брата Гарри, студента-медика. Он занимался любительским боксом и занял второе место в титуле чемпиона штата Нью-Йорк в легком весе. Тренеры поощряли его стать профессионалом, но мать не позволяла этого. Он также играл в полупрофессиональный бейсбол за местную команду. и лелеял мечты об игре в Высшей лиге .

Его знакомство с кино было необычным. Навещая тетю, которая жила в Бруклине , напротив студии Vitagraph Studios , Кэгни перелезал через забор, чтобы посмотреть съемки фильмов о Джоне Банни . Он начал заниматься любительской драматургией , начав с роли художника-декоратора китайской пантомимы в доме по соседству Ленокс-Хилл (одном из первых поселений в стране), где выступал его брат Гарри и руководила Флоренс Джеймс. Первоначально он был доволен работой за кулисами и не интересовался выступлениями. Однако однажды ночью Гарри стало плохо, и хотя Кэгни не был дублером , его фотографическая память о репетициях позволила ему заменить брата, не допустив ни единой ошибки.

Карьера

:

В 1919 году, когда Кэгни работал в универмаге Wanamaker's , коллега увидел, как он танцует, и сообщил ему о роли в предстоящей постановке « Каждый моряк» . Это была пьеса военного времени, в которой хор состоял из военнослужащих, одетых как женщины, и первоначально она называлась Ever Sailor . Кэгни пробовался в хор, хотя и считал это пустой тратой времени, так как знал только один танцевальный па , сложный Пибоди , но знал его в совершенстве. Этого было достаточно, чтобы убедить продюсеров, что он умеет танцевать, и он скопировал движения других танцоров и добавил их в свой репертуар, ожидая продолжения. Ему не казалось странным играть женщину, и он не смущался. Позже он вспоминал, как ему удалось избавиться от своей застенчивой личности, когда он вышел на сцену: «Ибо там я не я. Я совсем не тот парень, Джим Кэгни. Я определенно потерял всякое сознание о нем, когда я наденьте юбки, парик, краску, пудру, перья и блестки».

Если бы мать Кэгни добилась своего, его сценическая карьера закончилась бы, когда он покинул Every Sailor через два месяца; Как бы она ни гордилась его достижениями, она предпочитала, чтобы он получил образование. Кэгни ценил 35 долларов в неделю, которые ему платили, которые он позже вспоминал как «гору денег для меня в те тревожные дни». Из уважения к заботам своей матери он устроился на работу управляющим в брокерской конторе . Однако это не помешало ему искать больше сценической работы, и он успешно прошел прослушивание на хоровую партию в Уильяма Б. Фридлендера мюзикле «Питтер Паттер» . за что он зарабатывал 55 долларов в неделю. (Он отправлял своей матери 40 долларов каждую неделю. ) Его привычка выполнять более чем одну работу одновременно была настолько сильной, что он также работал костюмером у одного из главных героев, носильщиком багажа актеров и недостаточно учился для главных ролей. Среди исполнителей хора была 20-летняя Фрэнсис Уиллард «Билли» Вернон; они поженились в 1922 году.

Шоу положило начало 10-летнему сотрудничеству Кэгни с водевилем и Бродвеем. Кэгни были одними из первых жителей Free Acres , социального эксперимента, организованного Болтон-холлом в Беркли-Хайтс, штат Нью-Джерси .

«Питтер Паттер» не имел большого успеха, но он работал достаточно хорошо, чтобы продержаться 32 недели, что позволило Кэгни присоединиться к водевилю. Он и Вернон гастролировали отдельно с разными труппами, воссоединившись как «Вернон и Най», чтобы исполнять простые комедийные номера и музыкальные номера. «Най» было перестановкой последнего слога фамилии Кэгни. Одной из трупп, к которой присоединился Кэгни, были Паркер, Рэнд и Лич, занявшие место, освободившееся после ухода Арчи Лича, который позже сменил имя на Кэри Грант .

В 1924 году, после многих лет гастролей и борьбы за заработок, Кэгни и Вернон переехали в Хоторн, Калифорния , отчасти для того, чтобы Кэгни познакомился со своей новой тещей, которая только что переехала туда из Чикаго, а отчасти для того, чтобы расследовать вторжение в кино. Их проезд на поезде оплатил друг, пресс-атташе Питтера Паттера , который тоже отчаянно хотел действовать. Поначалу они не добились успеха; у танцевальной студии, которую открыл Кэгни, было мало клиентов, и она закрылась; Они с Верноном осмотрели студии, но интереса не было. В конце концов, они заняли немного денег и направились обратно в Нью-Йорк через Чикаго и Милуоки , терпя по пути неудачу, когда они пытались заработать деньги на сцене.

Кэгни и Глория Стюарт » 1997 года (позже снявшиеся в «Титанике ) в фильме 1934 года « А вот и флот» . Кэгни несколько раз играл моряков или морских офицеров.

Кэгни получил свою первую значительную роль, не связанную с танцами, в 1925 году. Он сыграл молодого крутого парня в трехактной пьесе «Внешний взгляд» Максвелла Андерсона , зарабатывая 200 долларов в неделю. Как и в случае с Питтером Паттером , Кэгни пошел на прослушивание с небольшой уверенностью, что получит роль. На тот момент у него не было опыта драматургии. Кэгни чувствовал, что получил роль только потому, что его волосы были рыжее, чем у Алана Банса, единственного рыжеволосого исполнителя в Нью-Йорке. И пьеса, и Кэгни получили хорошие отзывы; Журнал Life написал: «Мистер Кэгни в менее впечатляющей роли [чем его коллега] делает несколько минут молчания во время сцены инсценированного суда, что многие более авторитетные актеры могли бы посмотреть с пользой». Бернс Мантл писал, что в нем «... содержится самая честная игра, которую сейчас можно увидеть в Нью-Йорке».

После четырехмесячного показа « Взгляда снаружи» Кэгни были достаточно обеспечены в финансовом отношении, чтобы Кэгни вернулся в водевиль в течение следующих нескольких лет, добившись различных успехов. В этот период он встретил Джорджа М. Коэна , которого позже изобразил в «Янки Дудл Денди» , хотя они никогда не разговаривали.

Кэгни получил главную роль в в Вест-Энде постановке бродвейской Джорджа Эбботта сезона 1926–27 . Руководство шоу настояло на том, чтобы он скопировал бродвейское выступление Ли Трейси , несмотря на дискомфорт Кэгни при этом, но за день до того, как шоу отправилось в Англию, они решили заменить его. Это был разрушительный поворот событий для Кэгни, если не считать связанных с этим логистических трудностей: багаж пары находился в трюме корабля, и они отказались от своей квартиры. Он почти ушел из шоу-бизнеса. Как вспоминал Вернон: «Джимми сказал, что все кончено. Он решил, что найдет работу и займется чем-нибудь другим».

У Кэгни были контракты по ходу игры, которые длились столько же, сколько и игра. Вернон был в хоре шоу, и с помощью Ассоциации актерского капитала Кэгни дублировал Трейси на бродвейском шоу, обеспечивая им столь необходимый стабильный доход. Кэгни также основал танцевальную школу для профессионалов, а затем получил роль в пьесе «Женщины продолжаются навсегда» режиссера Джона Кромвеля , которая шла четыре месяца. К концу пробега Кэгни устала от игры и управления танцевальной школой.

Кэгни заработал репутацию учителя-новатора; когда он получил главную роль в « Безумиях на Гранд-стрит» 1928 года , он также был назначен хореографом. Шоу получило восторженные отзывы за ним последовали «Безумия на Гранд-стрит» 1929 года . Эти роли привели к роли в Джорджа Келли » «Мэгги Великолепная , пьесе, которая не понравилась критикам, хотя игра Кэгни им понравилась. Кэгни считал эту роль (и «Женщины продолжаются навсегда ») значимой из-за талантливых режиссеров, с которыми он познакомился. Он узнал, «... для чего нужен режиссер и что он может сделать. Это были режиссеры, которые могли сыграть все роли в пьесе лучше, чем актеры, выбранные для них».

1930–1935

Праздник грешников (1930) и в ад (

В паре с Кэгни в «Мэгги Великолепная» играла Джоан Блонделл , которая снова снялась с ним несколько месяцев спустя в новой пьесе Мари Баумер « Penny Arcade» . Критики раскритиковали Penny Arcade , но похвалили Кэгни и Блонделла. Эл Джолсон , почувствовав потенциал фильма, купил права за 20 000 долларов. Затем он продал пьесу компании Warner Bros. с условием, что они сыграют Кэгни и Блонделл в киноверсии. получивший новое название «Праздник грешников» Фильм, , был выпущен в 1930 году с Грантом Уизерсом и Эвелин Кнапп в главных ролях . Джоан Блонделл вспоминала, что во время кастинга для фильма глава студии Джек Уорнер считал, что у них с Кэгни нет будущего и что Уизерсу и Кнаппу суждена слава. Кэгни получил трехнедельный контракт с оплатой 500 долларов в неделю с Warner Bros.

В фильме он изобразил Гарри Делано, крутого парня, который становится убийцей, но вызывает сочувствие из-за своего неудачного воспитания. Эта роль симпатичного «плохого» парня стала постоянным персонажем Кэгни на протяжении всей его карьеры. Во время съемок «Праздника грешников» он также продемонстрировал упрямство, характерное для его отношения к работе. Позже он вспоминал спор, который у него был с режиссером Джоном Адольфи по поводу строчки: «В сериале была строчка, где я должен был плакать на груди матери… [Строка] была: «Я твой ребенок, не так ли? не так ли? Я отказался это говорить. Адольфи сказал: «Я расскажу Зануку ». Я сказал: «Мне плевать, что ты ему скажешь, я не буду говорить эту фразу » . Они убрали фразу.

Несмотря на эту вспышку гнева, он понравился студии, и еще до истечения его трехнедельного контракта — пока фильм еще снимался - они дали Кэгни трехнедельное продление, за которым последовал полный семилетний контракт по цене 400 долларов в неделю. Однако контракт позволял Warners отказаться от него в конце любого 40-недельного периода, фактически гарантируя ему доход только за 40 недель за раз. Как и в детстве, Кэгни делился своим доходом со своей семьей. Кэгни получил хорошие отзывы и сразу же сыграл еще одну яркую гангстерскую роль второго плана в фильме «Дверь в ад» (1930) с Лью Эйресом в главной роли . Фильм имел финансовый успех и помог укрепить растущую репутацию Кэгни. До своей революционной роли он снялся еще в четырех фильмах.

общества (

Кэгни и Эдвард Вудс в фильме «Враг общества» (1931)

Серия гангстерских кинохитов Warner Brothers, в частности «Маленький Цезарь» с Эдвардом Г. Робинсоном , Кульминацией стал фильм 1931 года «Враг общества» . Из-за положительных отзывов, которые он получил за свою карьеру в короткометражных фильмах, Кэгни получил роль милого парня Мэтта Дойла, а Эдвард Вудс сыграл Тома Пауэрса. Однако после первоначальной суеты актеры поменялись ролями. Спустя годы Джоан Блонделл вспоминала, что через несколько дней после начала съемок режиссер Уильям Веллман повернулся к Кэгни и сказал: «Теперь ты главный герой, малыш!» «Харизма Джимми была настолько выдающейся», - добавила она. Создание фильма обошлось всего в 151 000 долларов, но он стал одним из первых низкобюджетных фильмов, собравших 1 миллион долларов.

Кэгни получил широкую похвалу за свое выступление. Газета New York Herald Tribune описала его интерпретацию как «... самую безжалостную и несентиментальную оценку подлости мелкого убийцы, которую когда-либо придумал кинематограф». После фильма он получил высшую награду. но хотя он признавал важность этой роли для своей карьеры, он всегда оспаривал предположение о том, что она изменила способ изображения героев и главных героев. Он назвал Кларком Гейблом удар, нанесенный Барбаре Стэнвик шестью месяцами ранее (в «Ночной медсестре »). более важным «Ночная медсестра» была выпущена через три месяца после «Врага общества». Персонаж Гейбла ударил Стэнвика кулаком, в результате чего медсестра потеряла сознание.

Кэгни втыкает грейпфрут в лицо Мэй Кларк в знаменитой сцене из революционного фильма Кэгни « Враг общества» (1931).

Многие критики считают сцену, в которой Кэгни тычет половинку грейпфрута в лицо Мэй Кларк , одним из самых известных моментов в истории кино. Сама сцена была добавлена ​​поздно, и происхождение идеи является предметом споров: продюсер Дэррил Занук утверждал, что подумал об этом на конференции по сценарию, Уэллман сказал, что идея пришла к нему, когда он увидел грейпфрут на столе во время съемок. стрелять, а писатели Гласмон и Брайт утверждали, что он основан на реальной жизни гангстера Хайми Вайса , который бросил омлет в лицо своей девушке. Джоан Блонделл вспоминает, что изменение было внесено, когда Кэгни решил, что омлет не подойдет. Сам Кэгни обычно цитировал версию сценаристов, но жертва фрукта, Кларк, согласилась, что это была идея Веллмана, сказав: «Мне жаль, что я когда-либо соглашался сделать кусочек грейпфрута. Я никогда не мечтал, что это будет показано в фильме. Режиссеру Биллу Веллману внезапно пришла в голову эта идея. Она даже не была записана в сценарии». Однако, по данным Turner Classic Movies (TCM), сцена с грейпфрутом была розыгрышем, который Кэгни и его коллега Мэй Кларк решили сыграть в съемочной группе, пока работали камеры. Веллману она так понравилась, что он оставил ее. TCM также отмечает, что эта сцена очень обрадовала бывшего мужа Кларк, Лью Брайса . «Он смотрел фильм несколько раз только ради этой сцены, и разгневанные посетители часто шикали его, когда его восторженный смех становился слишком громким».

Упрямство Кэгни стало хорошо известно за кулисами, особенно после того, как он отказался участвовать в благотворительной акции, на 100% без участия. Под давлением Дугласа Фэрбенкса-младшего Кэгни не возражал против пожертвования денег на благотворительность, но возражал против того, чтобы его заставляли жертвовать. Он уже получил прозвище «Профессиональный противник».

Умные деньги (1931), Безумная блондинка (1931) и Такси! (1932)

Лобби-карта для Такси! (1932)

Лоретта Янг и Кэгни в такси! (1932)

Дэвид Ландау , Лоретта Янг и Кэгни в «Такси»! (1932)

Warner Bros. быстро объединила двух своих восходящих звезд гангстеров, Эдварда Дж. Робинсона и Кэгни, для фильма 1931 года «Умные деньги» . » Робинсона Стремясь последовать успеху «Маленького Цезаря , студия снимала «Умные деньги» одновременно с «Врагом общества» .

С введением Кодекса кинопроизводства 1930 года, который налагал ограничения на насилие на экране, Warner Bros. позволила Кэгни сменить темп, сняв его в комедии «Безумная блондинка» снова с Блонделлом.

«Враг общества» имел огромный кассовый успех, и Кэгни начал сравнивать свою зарплату с зарплатой своих коллег, полагая, что его контракт допускает корректировку зарплаты в зависимости от успеха его фильмов. Однако Warner Bros. отказалась повысить ему зарплату. Руководители студии также настояли на том, чтобы Кэгни продолжал продвигать их фильмы, даже те, в которых он не появлялся, несмотря на его противодействие. Кэгни вернулся в Нью-Йорк, оставив своего брата Билла присматривать за своей квартирой.

Пока Кэгни находился в Нью-Йорке, его брат, который фактически стал его агентом, добивался для него существенного повышения зарплаты и большей личной свободы. После успеха фильмов «Враг общества» и «Безумная блондинка» Warner Bros. предложила Кэгни контракт на 1000 долларов в неделю. Первым фильмом Кэгни по возвращении из Нью-Йорка стал «Такси!». (1932), успех критиков, в котором Кэгни впервые танцевал на экране. Это также был последний раз, когда он разрешал стрелять в себя боевыми патронами, что было относительно распространенным явлением в то время, поскольку холостые патроны и пиропатроны были редки и дороги. Во время съемок фильма « Такси!» , он чуть не пострадал от выстрела. В первой сцене фильма Кэгни свободно говорит на идише , языке, который он выучил в детстве в Нью-Йорке.

«Я никогда не говорил: «Ммм, ты грязная крыса!» На самом деле я сказал: «Джуди, Джуди, Джуди».

Кэгни в своей вступительной речи на премию AFI Life Achievement Award , 1974 г.

Блондинка сумасшедшая и такси! содержат строки, которые стали основой многих неверно цитируемых подражаний Кэгни знаменитостям. Он никогда не говорил: «Ммм, ты грязная крыса!» на пленке; в «Безумной блондинке» он говорит: «Эта грязная, обманчивая крыса!» и в Такси! , он говорит: «Выходи и возьми, грязная желтобрюхая крыса, а то я тебе через дверь отдам!» Цитата из «Сумасшедшей блондинки» была номинирована в списке Американского института кино в 2005 году «100 лет… 100 цитат из фильмов» Американского института кино .

За фильмом вскоре последовали «Толпа ревет» и «Победитель получает все» .

Warner

Вместе с Джорджем Рафтом , Эдвардом Г. Робинсоном и Хамфри Богартом , которые все были актерами Warner Bros., Кэгни определил, что такое киногангстер. Однако в «G Men» (1935) он сыграл адвоката, который работает в ФБР.

Кэгни, Энн Дворжак и Джоан Блонделл в «Толпа ревет» (1932)

Кэгни и Оливия де Хэвилленд в фильме «Ирландцы в нас» (1935)

С близким другом Пэтом О'Брайеном в фильме «А вот и флот» (1934), их первом из девяти совместных фильмов.

Несмотря на свой успех, Кэгни остался недоволен своим контрактом. Он хотел больше денег за свои успешные фильмы, но также предлагал меньшую зарплату, если его звезда угаснет. Warner Bros. отказалась, поэтому Кэгни снова ушел. Он продержался за 4000 долларов в неделю, такая же зарплата, как у Эдварда Г. Робинсона, Дугласа Фэрбенкса-младшего и Кей Фрэнсис . Warner Bros. на этот раз отказалась уступить и отстранила его от должности. Кэгни объявил, что сделает свои следующие три картины бесплатно, если они аннулируют оставшийся пятилетний контракт. Он также угрожал покинуть Голливуд и вернуться в Колумбийский университет, чтобы последовать примеру своих братьев и заняться медициной. После шести месяцев отстранения Фрэнк Капра заключил сделку, которая увеличила зарплату Кэгни примерно до 3000 долларов в неделю и гарантировала высокие счета и не более четырех фильмов в год.

Узнав о системе блочного бронирования студий , которая практически гарантировала студиям огромные прибыли, Кэгни был полон решимости распределить богатство. Он регулярно отправлял деньги и товары старым друзьям из своего района, хотя обычно не афишировал это. Его настойчивое требование снимать не более четырех фильмов в год было основано на том, что он был свидетелем того, как актеры, даже подростки, регулярно работали по 100 часов в неделю, чтобы снять больше фильмов. Этот опыт стал основной причиной его участия в создании Гильдии киноактеров в 1933 году.

Кэгни вернулся в студию и снял «Трудно справиться» (1933). За этим последовал постоянный поток приятных публике фильмов, в том числе высоко оцененный Парад футлайта» « что дало Кэгни возможность вернуться к своим песенно-танцевальным корням. В фильм вошли потрясающие сцены с Басби Беркли . хореографией В 1934 году фильм «А вот и флот» объединил его с Пэтом О'Брайеном для первого из девяти совместных фильмов. У этих двоих будет крепкая дружба. Также в 1934 году Кэгни снял свою первую из двух шумных комедий с Бетт Дэвис « Джимми Джентльмен» , для которой он сильно накрасился, сделал густые брови и сделал на тот период странную стрижку без разрешения студии, выбрив спину и бока. . Кэгни сначала поручил гримерам нанести ему на затылок заметные шрамы для крупного плана, но студия потребовала, чтобы он их удалил. Динамичные совместные сцены Кэгни и Дэвиса были особенно энергичными.

А вот и флот (1934)

В 1935 году Кэгни впервые вошел в десятку крупнейших бизнесменов Голливуда. и чаще играл негангстерские роли; он сыграл адвоката, который работает в ФБР в «Людях Джи» , а также сыграл свою первую и единственную шекспировскую роль в роли Ника Боттома в «Сне в летнюю ночь» вместе с Джо Э. Брауном в роли Фрэнсиса Флейта и Микки Руни в роли Пак .

Последним фильмом Кэгни в 1935 году был «Нулевой потолок» , его третий фильм с Пэт О'Брайен. О'Брайен получил высший счет, что было явным нарушением контракта Кэгни. Это, в сочетании с тем фактом, что Кэгни снял пять фильмов в 1934 году, опять же вопреки условиям своего контракта, заставило его возбудить судебное дело против Warner Bros. за нарушение контракта . Спор затянулся на несколько месяцев. Кэгни звонили Дэвид Селзник и Сэм Голдвин , но ни один из них не чувствовал себя в состоянии предложить ему работу, пока продолжался спор. Тем временем, пока его представлял в суде его брат Уильям, Кэгни вернулся в Нью-Йорк в поисках загородной недвижимости, где он мог бы удовлетворить свою страсть к сельскому хозяйству.

:

Кэгни провел большую часть следующего года на своей ферме и вернулся к работе только тогда, когда Эдвард Л. Алперсон из недавно созданной независимой студии Grand National Films предложил ему снимать фильмы по цене 100 000 долларов за фильм и 10% прибыли. Кэгни снял для Grand National два фильма: «Великий парень» и «О чем спеть» . Оба он получил хорошие отзывы, но в целом качество производства не соответствовало стандартам Warner Bros., и фильмы не имели успеха. Был запланирован третий фильм, «Динамит », но у Grand National закончились деньги.

Кэгни также стал участвовать в политических делах и в 1936 году согласился спонсировать Голливудскую антинацистскую лигу . Кэгни не знал, что Лига на самом деле была прикрытием Коммунистического Интернационала ( Коминтерна ), который стремился заручиться поддержкой Советского Союза и его внешней политики.

Кэгни в фильме "О чем спеть" (1937)

В конечном итоге суды вынесли решение по иску Warner Bros. в пользу Кэгни. Он сделал то, что многие считали немыслимым: взял на себя ответственность за студии и победил. Он не только выиграл, но и Warner Bros. знали, что он по-прежнему является их самым кассовым игроком, и пригласили его снова заключить пятилетний контракт с оплатой 150 000 долларов за фильм и не более чем двумя картинами в год. Кэгни также имел полное право голоса в отношении того, какие фильмы он снимал, а какие нет. Кроме того, Уильяму Кэгни была гарантирована должность помощника продюсера в фильмах, в которых снимался его брат.

Кэгни продемонстрировал силу забастовки в том, что студии сдержали свое слово. Позже он объяснил свои причины, сказав: «Я ушел, потому что зависел от того, что руководители студии сдержат свое слово по тому или иному обещанию, и когда обещание не было выполнено, моим единственным выходом было лишить их моих услуг. " Сам Кэгни признал важность забастовки для других актеров в сломе доминирования студийной системы. Обычно, когда звезда уходила, время его отсутствия добавлялось к концу и без того длительного контракта, как это произошло с Оливией де Хэвилленд и Бетт Дэвис . Кэгни, однако, ушел и вернулся на более выгодный контракт. Многие в Голливуде внимательно следили за этим делом в поисках намеков на то, как можно будет распорядиться будущими контрактами.

В художественном отношении эксперимент Grand National увенчался успехом для Кэгни, который смог отойти от своих традиционных ролей крутых парней Warner Bros. к более симпатичным персонажам. Никогда не будет известно, как далеко он мог экспериментировать и развиваться, но, вернувшись в команду Warner, он снова играл крутых парней.

1938–1942: Возвращение

Ангелы с грязными (

Кэгни и Пэт О'Брайен в «Ангелах с грязными лицами» (1938), шестом из девяти художественных фильмов, которые они снимут вместе.

Кэгни и Пэт О'Брайен на бесконечно обсуждаемой финальной прогулке

Кэгни совершает скандальную финальную прогулку

Энн Шеридан и Кэгни в фильме «Ангелы с грязными лицами» (1938)

В двух фильмах Кэгни 1938 года, «Мальчик встречает девушку» и «Ангелы с грязными лицами» , в обоих снималась Пэт О'Брайен. В первом Кэгни сыграл комедийную роль и получил неоднозначные отзывы. Warner Bros. позволила Кэгни сменить темп, но очень хотел, чтобы он снова играл крутых парней, что было более прибыльно. По иронии судьбы, сценарий «Ангелов» надеялся написать Кэгни, когда работал в Grand National, но студия не смогла обеспечить финансирование.

Кэгни сыграл Рокки Салливана, гангстера, только что вышедшего из тюрьмы и ищущего своего бывшего сообщника, которого играет Хамфри Богарт , который должен ему денег. Возвращаясь к своим старым местам, он сталкивается со своим старым другом Джерри Коннолли, которого играет О'Брайен, который теперь является священником, обеспокоенным будущим Детей Тупика , особенно тем, что они боготворят Рокки. После беспорядочной перестрелки Салливан в конечном итоге схвачен полицией и приговорен к смертной казни на электрическом стуле . Коннолли умоляет Рокки «пожелтеть» по пути к креслу, чтобы Дети потеряли свое восхищение им и, надеюсь, не стали совершать преступления. Салливан отказывается, но по пути на казнь он не выдерживает и умоляет сохранить ему жизнь. Неясно, реальна ли эта трусость или она просто притворна в интересах Детей. Сам Кэгни отказался ответить, заявив, что ему нравится двусмысленность. Многие считают этот фильм одним из лучших фильмов Кэгни. и принес ему премию Оскар в номинации на лучшую мужскую роль в 1938 году. Он проиграл Спенсеру Трейси в «Городе мальчиков» . Кэгни рассматривался на эту роль, но проиграл ее из-за своего типажа. (Он также уступил роль Нотр-Дама футбольного тренера Кнута Рокна в фильме «Кнут Рокн, все американцы» своему другу Пэту О'Брайену по той же причине. Однако Кэгни выиграл в том же году премию Нью-Йоркского общества кинокритиков за лучшую мужскую роль .

Его предыдущее настойчивое требование не вести съемку боевыми патронами оказалось хорошим решением. ему сказали Когда во время съемок «Ангелов с грязными лицами» , что он будет сниматься в сцене с настоящими пулеметными пулями (обычная практика в Голливуде того времени), Кэгни отказался и настоял на добавлении кадров позже. Как оказалось, рикошетящая пуля прошла именно там, где должна была быть его голова.

Ревущие (

Хамфри Богарт с Кэгни и Джеффри Линном в «Ревущие двадцатые» (1939)

Кэгни и Богарт в Ревущие двадцатые (1939)

За первый год своего пребывания в Warner Bros. Кэгни стал самым высокооплачиваемым в студии, заработав 324 000 долларов. он снялся Вместе с Джорджем Рафтом в популярном хите « Каждый рассвет, который я умираю» , чрезвычайно увлекательном тюремном фильме, который имел такой успех в прокате, что побудил студию предложить Рафту важный контракт после его ухода из Paramount . Кроме того, Кэгни снял «Парень из Оклахомы» запоминающийся вестерн с Хамфри Богартом в роли злодея в черном. Кэгни завершил свое первое десятилетие кинопроизводства в 1939 году фильмом «Ревущие двадцатые» , его первым фильмом с Раулем Уолшем и последним с Богартом. После «Ревущих двадцатых» прошло десять лет, прежде чем Кэгни снял еще один гангстерский фильм. Кэгни снова получил хорошие отзывы; Грэм Грин заявил: «Мистер Кэгни с бычьей бровью, как всегда, превосходный и остроумный актер». «Ревущие двадцатые» были последним фильмом, в котором жестокость персонажа Кэгни объяснялась плохим воспитанием или его окружением, как это было в «Враге общества» . С этого момента насилие стало ассоциироваться с манией, как в «Белой жаре» . В 1939 году Кэгни был вторым после Гэри Купера по общенациональному уровню заработной платы, заработав 368 333 доллара.

1940–1941: Город завоеваний , Боевой 69- и Клубничная

Прохожий рассматривает оригинальный постер фильма « Боевая 69-я» , 1940 год.

В 1940 году Кэгни изобразил боксера в эпическом триллере « Город завоеваний» с Энн Шеридан Кэгни в роли главной героини , Артура Кеннеди в его первой роли на экране в роли младшего брата Кэгни, пытающегося сочинять музыкальные симфонии, Энтони Куинна в роли жестокого танцора и Элиа Казана в роли жестокого танцора. ярко одетый молодой гангстер родом из местного района. Хорошо принятый фильм с его шокирующими поворотами сюжета представляет собой одно из самых трогательных выступлений Кэгни. Позже в том же году Кэгни и Шеридан воссоединились с Пэтом О'Брайеном в «Жаркой зоне» , бурной комедии, действие которой происходит в центральноамериканской стране, в которой профсоюзный организатор настраивает рабочих против банановой компании персонажа О'Брайена, с «Ником Батлером» Кэгни. вмешательство. В ролях второго плана представлены Энди Дивайн и Джордж Ривз .

Третьим фильмом Кэгни в 1940 году был «Боевой 69-й» , фильм о Первой мировой войне о реальном подразделении, в котором Кэгни играет вымышленного рядового, вместе с Пэтом О'Брайеном в роли отца Фрэнсиса П. Даффи и Джорджем Брентом в роли будущего лидера УСС . майора «Дикого» Билл Донован и Джеффри Линн в роли известного молодого поэта сержанта. Джойс Килмер . Алан Хейл-старший , Фрэнк МакХью и Дик Форан Также появляются . В 1941 году Кэгни и Бетт Дэвис воссоединились для съемок комедии, действие которой происходит на современном Западе, под названием «Невеста пришла наложенным платежом» , после чего последовала смена темпа в нежной начала века романтической комедии «Земляничная блондинка» (1941), в которой были представлены песни период, а также в главных ролях Оливия де Хэвилленд и восходящая молодая феноменальная Рита Хейворт , а также Алан Хейл-старший и Джек Карсон .

Янки Дудл (

Кэгни в роли Джорджа М. Коэна , исполняющего « The Yankee Doodle Boy » из «Янки Дудл Денди» (1942)

«Умный, бдительный, упрямый, Кэгни такой же типичный американец, как и сам Коэн… Это было замечательное выступление, возможно, лучшее у Кэгни, и оно делает Янки Дудла денди»

Журнал Тайм

В 1942 году Кэгни сыграл Джорджа М. Коэна в фильме «Янки Дудл Денди» , фильме, которым Кэгни «очень гордился». и считал его лучшим. Продюсер Хэл Уоллис сказал, что, увидев Кохана в фильме « Я лучше буду прав» , он никогда не рассматривал на эту роль никого, кроме Кэгни. Кэгни, однако, настаивал на том, что первым кандидатом был Фред Астер , но отказался. Многие критики того времени и с тех пор назвали его лучшим фильмом Кэгни, проводя параллели между Коэном и Кэгни; они оба начали свою карьеру в водевиле, годами боролись, прежде чем достигли пика своей профессии, были окружены семьей и рано поженились, и у обоих была жена, которая была счастлива бездельничать, пока он шел к славе. Фильм был номинирован на восемь премий Оскар и выиграл три, в том числе премию Кэгни за лучшую мужскую роль. В своей приветственной речи Кэгни сказал: «Я всегда утверждал, что в этом бизнесе вы хороши настолько, насколько о вас думает другой парень. Приятно знать, что вы, люди, считаете, что я хорошо поработал. Не забывай, что это тоже была хорошая роль».

Съемки начались на следующий день после нападения на Перл-Харбор , и актеры и съемочная группа работали в «патриотическом безумии». поскольку участие Соединенных Штатов во Второй мировой войне дало рабочим ощущение, что «они, возможно, посылают последнее послание из свободного мира», по словам актрисы Розмари ДеКэмп . Незадолго до его смерти Коэну устроили частный показ фильма, и он поблагодарил Кэгни «за замечательную работу». восклицая: «Боже мой, какой поступок!» Платная премьера с местами стоимостью от 25 до 25 000 долларов позволила собрать 5 750 000 долларов на военные облигации для казначейства США.

:

В марте 1942 года Кэгни объявил, что он и его брат Уильям создают Cagney Productions для выпуска фильмов через United Artists . Снова освободившись от Warner Bros., Кэгни провел некоторое время, отдыхая на своей ферме в Мартас-Виньярд, прежде чем добровольно присоединиться к USO . Он провел несколько недель в турне по США, развлекая войска водевилем и сценами из «Янки Дудл Денди» . В сентябре 1942 года он был избран президентом Гильдии киноактеров.

Почти через год после своего создания компания Cagney Productions выпустила свой первый фильм « Джонни пришел поздно» в 1943 году. В то время как крупные студии производили фильмы о патриотической войне, Кэгни был полон решимости продолжать развенчивать свой имидж крутого парня. » Кэгни поэтому он снял фильм, который представлял собой «полную и волнующую демонстрацию « альтер-эго в кино». По словам Кэгни, фильм «принес деньги, но не стал большим победителем», а отзывы варьировались от отличных (« Время Нью-Йорка» ») до плохих ( «Премьер-министр ).

«Я здесь, чтобы потанцевать несколько джигов, спеть несколько песен, поздороваться с ребятами, и все».

Кэгни британским репортерам

После завершения работы над фильмом Кэгни вернулся в USO и совершил поездку по военным базам США в Великобритании. Он отказался давать интервью британской прессе, предпочитая сосредоточиться на репетициях и выступлениях. Он давал несколько представлений в день для армейского корпуса связи в рамках «Американской кавалькады танца» , которая состояла из истории американского танца, от самых ранних дней до Фреда Астера, и завершилась танцами от Янки Дудла Денди .

Вторым фильмом, снятым компанией Кэгни, стал «Кровь на солнце» . Настаивая на том, чтобы выполнять трюки самостоятельно, Кэгни потребовал обучения дзюдо у эксперта Кена Куниюки и Джека Хэллорана, бывшего полицейского. Кэгни надеялись, что боевик больше понравится зрителям, но в прокате он оказался хуже, чем « Джонни, пришедший поздно» . В это время Кэгни услышал о молодом герое войны Оди Мерфи , который появился на обложке Life журнала . Кэгни подумал, что Мерфи похож на кинозвезду, и предложил ему приехать в Голливуд. Однако Кэгни почувствовал, что Мерфи не может действовать, и его контракт был отдан в аренду, а затем продан.

Во время переговоров о правах на свой третий независимый фильм Кэгни снялся в 20th Century Fox « фильме компании Рю Мадлен, 13» за 300 000 долларов за два месяца работы. Шпионский фильм военного времени имел успех, и Кэгни очень хотел начать производство своего нового проекта, адаптации Уильяма Сарояна « бродвейской пьесы Время вашей жизни» . Самому Сарояну фильм понравился, но это была коммерческая катастрофа, создание которой стоило компании полмиллиона долларов; зрители снова изо всех сил пытались принять Кэгни в роли некрутого парня.

У Cagney Productions были серьезные проблемы; низкая прибыль от произведенных фильмов и юридический спор со студией Сэма Голдвина по поводу договора аренды. вынудил Кэгни вернуться в Warner Bros. Он подписал со студией договор о распространении и производстве фильма « Белая жара» , фактически сделав Cagney Productions подразделением Warner Bros.

1949–1955: Назад

Белая (

Кэгни в роли Коди Джарретта в фильме «Белая жара» (1949)

С Вирджинией Мэйо в фильме «Белая жара» (1949)

Роль Кэгни Коди Джарретта в фильме 1949 года « Белая жара» — одна из самых запоминающихся. Кино изменилось за 10 лет, прошедших с тех пор, как Уолш в последний раз режиссировал Кэгни (в «Земляничной блондинке »), и актерский образ гангстеров также изменился. В отличие от Тома Пауэрса в «Враге общества» , Джарретт изображался как разъяренный сумасшедший, у которого почти нет сочувствующих качеств. За прошедшие 18 лет волосы Кэгни начали седеть, и у него впервые появился брюшко. Он больше не был лихим романтическим товаром, каким он явно был раньше, и это отразилось на его игре. У самого Кэгни была идея изобразить Джарретта психотиком ; Позже он заявил: «По сути, это была дешевая штука раз-два-три-четыре, поэтому я предложил свести его с ума. Было решено, что мы добавили все эти припадки и головные боли».

Последние строки Кэгни в фильме: «Сделано, мамочка! Вершина мира!» - был признан 18-м по величине фильмом Американским институтом кино . Точно так же взрыв ярости Джарретта в тюрьме, когда ему сообщили о смерти его матери, широко известен как одно из самых запоминающихся выступлений Кэгни. Некоторые из статистов на съемочной площадке даже испугались актера из-за его жестокого образа. Кэгни объяснил это выступление алкогольным пристрастием своего отца, свидетелем которого он был в детстве, а также кем-то, кого он видел во время посещения психиатрической больницы .

«[А] параноик-убийца с фиксацией на матери»

Рекламное описание Коди Джарретта в фильме «Белая горячка» от Warner Bros.

Фильм имел успех у критиков, хотя некоторые критики задавались вопросом о социальном влиянии персонажа, которого они считали симпатичным. Кэгни все еще боролся со своим гангстерским типографским подходом. Он сказал журналисту: «Это то, чего люди хотят от меня. Однако когда-нибудь я хотел бы снять еще один фильм, который дети могли бы пойти и посмотреть». Однако Warner Bros., возможно, ищет еще одного Янки Дудла Денди , назначил Кэгни мюзикл для своей следующей картины « Вест-Пойнтская история» 1950-х годов с Дорис Дэй , актрисой, которой он восхищался.

Его следующий фильм, «Поцелуй завтра на прощание» , стал еще одним гангстерским фильмом, первым фильмом Cagney Productions с момента ее приобретения. Несмотря на то, что критики сравнивали его с «Белой жарой» , он имел довольно успешные кассовые сборы: 500 000 долларов пошли прямо банкирам Cagney Productions для погашения их убытков. Однако Cagney Productions не имела большого успеха, и в 1953 году, после того как Уильям Кэгни снял свой последний фильм « Лев на улицах» , драму, основанную на ярком политическом деятеле Хьюи Лонге , компания прекратила свое существование.

Люби меня или оставь (

Кэгни в роли гангстера Мартина «Мо-Камела» Снайдера в фильме «Люби меня или оставь меня» (1955)

Следующей заметной ролью Кэгни стал фильм 1955 года « Люби меня или оставь меня» , его третья роль с Дорис Дэй , которая за эту картину заняла первое место после Кэгни, первого фильма, за который он получил второй счет после «Умных денег» в 1931 году. Кэгни сыграл Мартин «Мо Канитель» Снайдер , хромой еврейско-американский гангстер из Чикаго, от роли которого Спенсер Трейси отказался. Кэгни описал сценарий как «чрезвычайно редкую вещь, идеальный сценарий». Когда фильм был выпущен, Снайдер, как сообщается, спросил, как Кэгни так точно скопировал его хромоту, но сам Кэгни настаивал на обратном, основываясь на личных наблюдениях за другими людьми, когда они хромали: «То, что я сделал, было очень просто. Я просто дал пощечину. ногу вниз, как я ее вывернул во время ходьбы. Вот и все».

Его игра принесла ему еще одну номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль, спустя 17 лет после первой. Рецензии были хорошими, и этот фильм считается одним из лучших в его дальнейшей карьере. В «Дне» он нашел партнершу, с которой мог построить отношения, такие же, какие были у него с Блонделлом в начале своей карьеры. Сама Дэй хвалила Кэгни, заявляя, что он был «самым профессиональным актером, которого я когда-либо знала. Он всегда был «настоящим». Я просто забыл, что мы снимаем картину. Его глаза действительно заполнялись слезами, когда мы работали в нежной сцене, и тебе никогда не требовались капли, чтобы глаза сияли, когда Джимми был на съемочной площадке».

Мистер Робертс (1955)

Плакат (в свободном доступе) к мистеру Робертсу (1955) с Генри Фондой , Кэгни, Уильямом Пауэллом и Джеком Леммоном

Следующим фильмом Кэгни стал «Мистер Робертс» режиссера Джона Форда , в котором главную роль должна была сыграть Спенсер Трейси. Участие Трейси гарантировало, что Кэгни согласился на роль второго плана в фильме своего близкого друга, хотя, в конце концов, Трейси не приняла участия, и вместо этого Генри Фонда сыграл главную роль. Кэгни понравилось работать с великолепным актерским составом фильма, несмотря на отсутствие Трейси. Крупная кинозвезда Уильям Пауэлл сыграл в этом фильме редкую роль второго плана в роли «Дока», его последней картины перед завершением звездной карьеры, длившейся 33 года, с момента его первого появления в «Шерлоке Холмсе» с Джоном Бэрримором в 1922 году. Кэгни работал с Форд по какой цене слава? тремя годами ранее, и они довольно хорошо ладили. Однако, как только Форд встретил Кэгни в аэропорту для съемок этого фильма, режиссер предупредил его, что в конечном итоге они «запутаются задницами», что застало Кэгни врасплох. Позже он сказал: «Я бы вышиб ему мозги. Он был чертовски груб со всеми. Он был действительно противным стариком». На следующий день Кэгни немного опоздал на съемочную площадку, что рассердило Форда. Кэгни прервал свою неизбежную тираду, сказав: «Когда я начал эту картину, вы сказали, что мы спутаем задницы, прежде чем это закончится. Теперь я готов, а вы?» Форд ушел, и проблем у них больше не было, хотя Кэгни никогда особенно не любил Форда.

Умение Кэгни замечать мельчайшие детали в игре других актеров стало очевидным во время съемок «Мистера Робертса» . Несколько месяцев назад, смотря телешоу Kraft Music Hall антологическое , Кэгни заметил, что Джек Леммон играет левшой, делая практически все левой рукой. Первое, что Кэгни спросил Леммона, когда они встретились, — использовал ли он по-прежнему левую руку. Леммон был потрясен; он сделал это по прихоти и думал, что никто больше не заметил. Он сказал о своей партнерше по фильму: «Его наблюдательность, должно быть, просто невероятна, не говоря уже о том, что он это помнит. Я был очень польщен».

Фильм имел успех, получив три номинации на «Оскар», в том числе за лучший фильм , лучшую звукозапись и лучшую мужскую роль второго плана Леммона, который и победил. Хотя Кэгни не был номинирован, постановка ему очень понравилась. Съемки на острове Мидуэй и в более второстепенных ролях означали, что у него было время расслабиться и заняться своим хобби - рисованием. Он также рисовал карикатуры на актеров и съемочную группу.

:

В 1955 году Кэгни заменил Спенсера Трейси в вестерне «Дань плохому человеку» компании Metro-Goldwyn-Mayer . Он получил похвалу за свою игру, и студии настолько понравилась его работа, что она предложила ему «Эти дикие годы с Барбарой Стэнвик» . Две звезды хорошо ладили; они оба ранее работали в водевиле и развлекали актеров и съемочную группу за кадром пением и танцами.

В 1956 году Кэгни получил одну из своих очень редких телевизионных ролей, снявшись в фильме Роберта Монтгомери « Возвращение солдат с войны» . Это было одолжением Монтгомери, которому требовалось мощное начало осеннего сезона, чтобы не дать телеканалу отказаться от его сериала. Появление Кэгни обеспечило успех. Актер впоследствии дал понять репортерам, что телевидение не является его средством общения: «Я достаточно работаю в кино. Это напряженный бизнес. Я испытываю огромное восхищение людьми, которые проходят через подобные вещи каждую неделю, но это не для меня."

В следующем году Кэгни появился в фильме «Человек с тысячью лиц» , в котором он сыграл вымышленную версию Лона Чейни . Он получил отличные отзывы, американский журнал New York Journal назвал его одним из лучших его выступлений, а фильм, снятый для Universal , имел кассовые сборы. Навыки Кэгни в мимикрии в сочетании с физическим сходством с Чейни помогли ему вызвать сочувствие к своему персонажу.

Позже, в 1957 году, Кэгни впервые отважился за камеру, чтобы снять «Короткий путь в ад» , ремейк Алана Лэдда фильма 1941 года « Этот пистолет по найму» , который, в свою очередь, был основан на Грэма Грина романе «Оружие на продажу» . Друзья давно говорили Кэгни, что из него выйдет отличный режиссер. поэтому, когда к нему подошел его друг, продюсер AC Lyles , он инстинктивно сказал «да». Он отказался от всех предложений оплаты, заявив, что он актер, а не режиссер. Фильм был малобюджетным и снят быстро. Как вспоминал Кэгни: «Мы сняли его за двадцать дней, и этого было достаточно для меня. Я нахожу режиссуру скучной, у меня нет желания рассказывать другим людям их дела».

В 1959 году Кэгни сыграл профсоюзного лидера в своем последнем мюзикле « Никогда не укради ничего маленького» , в котором был представлен комичный песенно-танцевальный дуэт с Карой Уильямс , сыгравшей его девушку.

Для съемок следующего фильма Кэгни отправился в Ирландию на фильм « Рукопожатие с дьяволом» режиссера Майкла Андерсона . Кэгни надеялся потратить некоторое время на выяснение своего ирландского происхождения, но нехватка времени и плохая погода не позволили ему этого сделать. Главный посыл насилия, неизбежно ведущий к еще большему насилию, привлек Кэгни к роли командующего Ирландской республиканской армией и привел к тому, что некоторые критики сочли бы лучшим выступлением в его последние годы.

Галантные (

Роберт Монтгомери , «Бык» Хэлси и Кэгни на съемочной площадке

Карьера Кэгни пошла на спад, и в 1960 году он снял только один фильм, получивший признание критиков «Галантные часы» , в котором он сыграл адмирала Уильяма Ф. «Быка» Хэлси . Хотя действие фильма происходит во время кампании на Гуадалканале на Тихоокеанском театре военных действий во время Второй мировой войны, он не был военным фильмом, а вместо этого был сосредоточен на влиянии командования. Компания Cagney Productions, которая разделила продюсерские права с компанией Роберта Монтгомери, ненадолго вернулась, хотя и только номинально. Фильм имел успех, и The New York Times из особо Босли Кроутер похвалил его звезду: «Именно игра мистера Кэгни, выверенная до мельчайших деталей, придает жизнь и сильный, героический облик главной фигуре в фильме». В этом фильме нет никакого хвастовства, никакого стремления к смелым или резким эффектам. Это одна из самых тихих, самых задумчивых и тончайших работ, которые когда-либо делал мистер Кэгни».

Один, два, три (1961)

Продолжительность: 2 минуты 52 секунды. 2:52

«Раз, два, три» Театральный трейлер

Предпоследний фильм Кэгни был комедией. выбрал его Билли Уайлдер на роль настойчивого руководителя Coca-Cola в фильме «Раз, два, три» . Кэгни был обеспокоен сценарием, вспоминая 23 года назад фильм «Мальчик встречает девушку» , в котором сцены были пересняты, чтобы попытаться сделать их смешнее за счет ускорения темпа, но с противоположным эффектом. Кэгни получил заверения Уайлдера в том, что сценарий сбалансирован. Однако съемки прошли не очень хорошо: на одну сцену потребовалось 50 дублей, к чему Кэгни был непривычен. Фактически, это был один из худших событий за его долгую карьеру. Кэгни отметил: «У меня никогда не было ни малейших проблем с коллегой-актером. До «Раз, Два, Три» . В этой картине Хорст Бухгольц испробовал всевозможные трюки, ворующие сцену. Я был близок к тому, чтобы сбить его с толку». Впервые Кэгни подумывал уйти из фильма. Он чувствовал, что проработал слишком много лет в студиях, и в сочетании с посещением концентрационного лагеря Дахау во время съемок он решил, что с него достаточно, и после этого ушел на пенсию. Одним из немногих положительных моментов была его дружба с Памелой Тиффин , которой он давал актерское руководство, включая секрет, который он узнал за свою карьеру: «Вы входите, встаете на обе ноги, смотрите другому парню в глаза. и скажи правду».

1961–1986: Спустя годы и выход

Кэгни оставался на пенсии в течение 20 лет, вызывая в воображении образы Джека Л. Уорнера каждый раз, когда у него возникало искушение вернуться, что вскоре развеяло это представление. После того как он отклонил предложение сыграть Альфреда Дулитла в «Моей прекрасной леди» , ему было легче давать отпор другим, в том числе роли во второй части «Крестного отца» . Он мало появлялся на публике, предпочитая проводить зиму в Лос-Анджелесе, а лето — на своей ферме Martha's Vineyard или Verney Farms в Нью-Йорке. Находясь в Нью-Йорке, он и Билли Вернон устраивали многочисленные вечеринки в ресторане Silver Horn, где познакомились с Мардж Циммерманн, владелицей.

Премия Американского института кино за жизненные достижения

У Кэгни диагностировали глаукому , и он начал принимать глазные капли, но проблемы со зрением по-прежнему оставались. По рекомендации Циммермана он посетил другого врача, который определил, что глаукома была ошибочным диагнозом и что Кэгни на самом деле страдал диабетом . Затем Циммерманн взяла на себя заботу о Кэгни, готовя ему еду, чтобы снизить уровень триглицеридов в крови , который достиг тревожного уровня. Ее успех был настолько велик, что к тому времени, когда Кэгни сделал редкое публичное появление на церемонии вручения премии Американского института кино за выдающиеся достижения в 1974 году, он похудел на 20 фунтов (9,1 кг), и его зрение улучшилось. Чарлтон Хестон открыл церемонию, а Фрэнк Синатра представил Кэгни. На мероприятии присутствовало так много голливудских звезд (говорят, больше, чем на любом другом событии в истории), что один обозреватель написал тогда, что бомба в столовой положила бы конец киноиндустрии. В своей благодарственной речи Кэгни слегка отчитал импрессиониста Фрэнка Горшина , сказав: «О, Фрэнки, мимоходом я никогда не говорил: «МММмммм, ты грязная крыса!» На самом деле я сказал: «Джуди, Джуди, Джуди!» — шутливая отсылка к аналогичной неверной цитате, приписываемой Кэри Гранту.

Рэгтайм (1981)

«Я думаю, что он своего рода гений. Его инстинкт просто невероятен. Я мог бы просто остаться дома. Одно из качеств блестящего актера заключается в том, что на экране все выглядит лучше, чем на съемочной площадке. У Джимми есть это качество».

Режиссер Милош Форман

В 1977 году в Колдуотер-Каньоне у Кэгни случился небольшой инсульт. После того, как он провел две недели в больнице, Циммерманн стал его постоянным опекуном, путешествуя с ним и Билли Верноном, куда бы они ни пошли. После инсульта Кэгни больше не мог заниматься многими своими любимыми занятиями, включая верховую езду и танцы, а когда он впал в еще большую депрессию , он даже отказался от рисования. Воодушевленный женой и Циммерманом, Кэгни принял предложение режиссера Милоша Формана сыграть небольшую, но важную роль в фильме «Рэгтайм» (1981).

Этот фильм был снят в основном на студии Shepperton Studios в Суррее , Англия, и по прибытии в Саутгемптон на борту « Королевы Елизаветы 2» Кэгни окружили сотни фанатов. Представители компании Cunard Line , отвечавшие за безопасность на причале, заявили, что никогда не видели ничего подобного, хотя в прошлом их посещали Марлон Брандо и Роберт Редфорд .

Несмотря на то, что «Рэгтайм» был его первым фильмом за 20 лет, Кэгни сразу почувствовал себя непринужденно: его коллеги допустили неточности и ошибки, часто просто из чистого благоговения. Говард Роллинз , получивший за свою роль номинацию на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, сказал: «Я боялся встретиться с мистером Кэгни. Я спросил его, как умереть перед камерой. Он сказал: «Просто умри!» Это сработало. Кто знает о смерти больше, чем он?» Кэгни также повторил совет, который он дал Памеле Тиффин, Джоан Лесли и Леммону. Кэгни По ходу съемок ишиас ухудшался, но он закончил девятинедельные съемки и, как сообщается, остался на съемочной площадке после завершения своих сцен, чтобы помочь другим актерам с их диалогами.

Частая партнерша Кэгни, Пэт О'Брайен, появилась с ним в британском ток-шоу «Паркинсон» в начале 1980-х, и они оба неожиданно появились на королевы-матери представлении по случаю дня рождения в лондонском «Палладиуме» в 1980 году. Его появление на сцене побудило королеву-мать подняться на ноги, единственный раз за все время выступления, а позже она нарушила протокол и пошла за кулисы, чтобы напрямую поговорить с Кэгни.

Джо Моран (

Кэгни редко появлялся на телевидении в главной роли в фильме « Ужасный Джо Моран» в 1984 году. Это была его последняя роль. Здоровье Кэгни было хрупким, и из-за многочисленных инсультов он оказался в инвалидной коляске, но продюсеры включили в историю его реальную проблему с передвижением. Они также решили озвучить его нарушенную речь, используя двойника Рича Литтла . В фильме использованы кадры боев из боксерского фильма Кэгни « Победитель получает все» (1932).

Личная жизнь

Парад рампы (1933)

В 1920 году Кэгни был участником хора шоу « Питтер Паттер» , где он встретил Фрэнсис Уиллард «Билли» Вернон. Они поженились 28 сентября 1922 года, и брак продлился до его смерти в 1986 году. Фрэнсис Кэгни умерла в 1994 году. В 1940 году они усыновили сына, которого назвали Джеймс Фрэнсис Кэгни III, а позже дочь Кэтлин «Кейси» Кэгни. Кэгни был очень закрытым человеком, и, хотя он был готов предоставить прессе возможность сфотографироваться, обычно он проводил свое личное время вне поля зрения общественности.

Сын Кэгни умер от сердечного приступа 27 января 1984 года в Вашингтоне, округ Колумбия, за два года до смерти отца. Джеймс III отдалился от него, и они не виделись и не разговаривали друг с другом с 1982 года. Дочь Кэгни Кэтлин также была разлучена со своим отцом в последние годы его жизни. Она умерла 11 августа 2004 года.

В молодости Кэгни заинтересовался сельским хозяйством, чему способствовала лекция по сохранению почвы, которую он посетил. – до такой степени, что во время своей первой забастовки из Warner Bros. он помог основать участок площадью 100 акров (0,40 км²). ² ) ферма в Винограднике Марты. Кэгни понравилось, что вокруг дома нет мощеных дорог, только грунтовые дороги. Дом был довольно ветхим и ветхим, и Билли поначалу не хотела в него переезжать, но вскоре тоже полюбила это место. После того, как на него наводнили киноманы, Кэгни распустил слух, что нанял бандита для охраны. Уловка оказалась настолько успешной, что когда Спенсер Трейси приехал в гости, его таксист отказался подъехать к дому, сказав: «Я слышал, они стреляют!» Оставшуюся часть пути Трейси пришлось пройти пешком.

В 1955 году, сняв три фильма, Кэгни купил участок площадью 120 акров (0,49 км²). ² ) ферме в Стэнфордвилле , округ Датчесс , штат Нью-Йорк, за 100 000 долларов. Кэгни назвал его Фермой Верни, взяв первый слог из девичьей фамилии Билли, а второй — из своей фамилии. Он превратил ее в действующую ферму, продав часть молочного скота и заменив его мясным скотом. С годами он расширил его до 750 акров (3,0 км²). ² ). Энтузиазм Кэгни в отношении сельского хозяйства и фермерства был настолько велик, что его усердие и усилия были вознаграждены почетной степенью Роллинз-колледжа Флориды . Вместо того, чтобы просто «прийти с Авой Гарднер под руку», чтобы получить почетную степень, Кэгни изменил ситуацию с преподавателями колледжа, написав и представив статью по сохранению почв.

Кэгни родился в 1899 году (до широкого распространения автомобилей) и с детства любил лошадей. В детстве он часто садился на лошадей местных развозчиков и катался в конных трамваях вместе с матерью. Став взрослым, после того, как лошади были заменены автомобилями в качестве основного средства передвижения, Кэгни разводил лошадей на своих фермах, специализируясь на морганах , породе, которую он особенно любил.

Кэгни был заядлым мореплавателем и владел лодками, стоявшими на стоянках на обоих побережьях США. включая Свифт из Ипсвича . Однако его радость от плавания не защищала его от периодической морской болезни — иногда он заболевал в спокойный день, переживая более бурное и тяжелое море. в другие времена. Кэгни очень любил рисовать. и утверждал в своей автобиографии, что он мог бы быть счастливее, хотя и несколько беднее, как художник, чем кинозвезда. Известный художник Сергей Бонгарт преподавал Кэгни в дальнейшей жизни и владел двумя работами Кэгни. Кэгни часто раздавал свои работы, но отказывался продавать свои картины, считая себя любителем. Он подписал и продал только одну картину, купленную Джонни Карсоном в пользу благотворительной организации.

Политические взгляды

В своей автобиографии Кэгни сказал, что в молодости у него не было политических взглядов, поскольку его больше заботило, откуда ему в следующий раз поесть. Однако зарождающееся рабочее движение 1920-х и 1930-х годов вскоре заставило его принять чью-либо сторону. Первая версия Закона о национальных трудовых отношениях была принята в 1935 году, и растущая напряженность между трудящимися и менеджментом подпитывала это движение. Однако журналы для фанатов 1930-х годов описывали его политику как «радикальную».

Это несколько преувеличенное мнение было усилено его публичными договорными спорами с Warner Bros. в то время, его вступлением в Гильдию киноактеров в 1933 году и его участием в восстании против так называемого «налога Мерриама». «Налог Мерриама» был закулисным методом перекачки средств студии политикам; во время губернаторской кампании в Калифорнии в 1934 году руководители студии «облагали налогом» своих актеров, автоматически взимая дневную зарплату с их самых крупных заработков, и в конечном итоге отправили почти полмиллиона долларов на губернаторскую кампанию Фрэнка Мерриама . Кэгни (как и Джин Харлоу ) публично отказалась платить. и Кэгни даже пригрозил, что, если студии возьмут дневную зарплату за кампанию Мерриама, он отдаст недельную зарплату Эптону Синклеру , сопернику Мерриама в гонке.

Он поддержал фонд защиты политического активиста и лидера профсоюзов Томаса Муни , но был оттолкнут поведением некоторых сторонников Муни на митинге. Примерно в то же время он дал деньги на машину скорой помощи Испанской республиканской армии во время гражданской войны в Испании , что он назвал «мягким прикосновением». Это пожертвование укрепило его либеральную репутацию. Он также стал членом «либеральной группы... с левым уклоном» вместе с Рональдом Рейганом . Однако, когда он и Рейган увидели, в каком направлении движется группа, они в ту же ночь подали в отставку.

Кэгни и Хамфри Богарт в «Ревущие двадцатые» (1939)

Кэгни обвиняли в симпатиях к коммунистам в 1934 году, а затем снова в 1940 году. Обвинение в 1934 году было основано на письме, найденном полицией от местного коммунистического чиновника, в котором утверждалось, что Кэгни приводил на встречи других голливудских звезд. Кэгни отрицал это, а Линкольн Стеффенс , муж автора письма, поддержал это отрицание, утверждая, что обвинение возникло исключительно из-за пожертвований Кэгни бастующим хлопковым рабочим в долине Сан-Хоакин . Уильям Кэгни утверждал, что это пожертвование стало причиной обвинений в 1940 году. Кэгни был оправдан представителем США Мартином Дайсом-младшим в Комитете Палаты представителей по антиамериканской деятельности .

Кэгни стал президентом Гильдии киноактеров в 1942 году сроком на два года. Он принял участие в борьбе Гильдии против мафии и Чикагской организации , которая использовала угрозу забастовки со стороны контролируемого толпой профсоюза , чтобы вымогать деньги за защиту у голливудских студий. Его жене Билли Вернон однажды позвонили и сообщили, что Кэгни погиб в автомобильной катастрофе. По словам Кэгни, не сумев отпугнуть Гильдию и его самого, Чикагская организация якобы послала киллера, чтобы убить его, уронив ему на голову тяжелую лампу. Услышав слух о хите, Джордж Рафт позвонил, и контракт якобы был расторгнут.

Во время Второй мировой войны Кэгни собирал деньги на военные облигации, принимая участие в гоночных выставках на гоночной трассе Рузвельта и продавая места на премьеру фильма « Янки Дудл Денди» . Он также позволил армии США практиковать маневры в своем поместье Мартас-Винъярд .

После войны политика Кэгни начала меняться. Он работал над демократа Франклина Д. Рузвельта президентскими кампаниями , включая президентские выборы 1940 года против Венделла Уилки . Однако ко времени выборов 1948 года он разочаровался в Гарри С. Трумэне и проголосовал за Томаса Э. Дьюи , что стало его первым недемократическим голосом. Он также поддержал бы Рональда Рейгана на выборах губернатора Калифорнии в 1966 году .

К 1980 году Кэгни вносил финансовый вклад в Республиканскую партию , поддерживая заявку своего друга Рональда Рейгана на пост президента на выборах 1980 года . Став старше, Кэгни даже начал называть себя в своей автобиографии «архиконсерватором». Свой отход от марксизма он считал «совершенно естественной реакцией, когда я начал видеть в нашей стране недисциплинированные элементы, стимулирующие развал нашей системы... Эти бесфункциональные существа, хиппи ... просто не появились из вакуума». ."

Смерть

Склеп Кэгни

Кэгни умер от сердечного приступа на своей округа Датчесс ферме в Стэнфорде, штат Нью-Йорк , в пасхальное воскресенье 1986 года в возрасте 86 лет. Похоронная месса прошла в римско-католической церкви Святого Франциска Сальского на Манхэттене. Панегирик произнес его близкий друг Рональд Рейган , который также был президентом Соединенных Штатов . в то время Среди его гроб были боксер Флойд Паттерсон , танцор Михаил Барышников (который надеялся сыграть Кэгни на Бродвее), актер Ральф Беллами и режиссер Милош Форман . губернатор Марио М. Куомо и мэр Эдвард И. Кох . На службе также присутствовали

Кэгни был похоронен в склепе Садового мавзолея на кладбище Небесных ворот в Хоторне, Нью-Йорк .

Почести

Кэгни получил премию Оскар в 1943 году за роль Джорджа М. Коэна в фильме «Янки Дудл Денди» .

За свой вклад в киноиндустрию Кэгни был введен в Голливудскую Аллею славы в 1960 году со звездой кино, расположенной на Голливудском бульваре 6504 .

В 1974 году Кэгни получил Премию Американского института кино за выдающиеся достижения . Чарльтон Хестон , объявляя о том, что Кэгни будет удостоен этой чести, назвал его «одной из самых значительных фигур того поколения, когда доминировал американский фильм, Кэгни, самый американский актер, каким-то образом красноречиво общался с аудиторией во всем мире... и актерам тоже».

Он получил награду Центра Кеннеди в 1980 году и Премию за карьерные достижения от Национального наблюдательного совета США в 1981 году. В 1984 году Рональд Рейган наградил его Президентской медалью Свободы .

В 1999 году Почтовая служба США выпустила марку стоимостью 33 цента в честь Кэгни.

Кэгни был одним из самых любимых актеров режиссера Стэнли Кубрика и актера Марлона Брандо. считал его Орсон Уэллс «возможно, величайшим актером, когда-либо появлявшимся перед камерой». частные показы фильмов Кэгни Warner Bros. организовала для Уинстона Черчилля .

19 мая 2015 года за пределами Бродвея в Нью-Йорке в Йоркском театре открылся новый мюзикл, прославляющий Кэгни и драматизирующий его отношения с Warner Bros. Кэгни, мюзикл затем переехал в Вестсайдский театр до 28 мая 2017 года.

Фильмография

Год	Фильм	Роль	Примечания
1930	Праздник грешников	Гарри Делано	Кинодебют
	Дверь в ад	Стив Майлуэй
1931	Блондинка Сумасшедшая	Берт Харрис
	Умные деньги	Джек	Единственный фильм, в котором снимались Эдвард Дж. Робинсон и Кэгни.
	Миллионер	Шофилд, продавец страховых услуг
	Общественный враг	Том Пауэрс	Фильм вместе с его персонажем и голосом был использован в фильме «Великая поездка в кино» на голливудской студии Диснея.
	Другие мужчины женщины	Эд «Эдди» Бэйли	Первоначальное название: «Стальное шоссе».
1932	Победитель получит все	Джим «Джимми» Кейн	Боксический фильм
	Толпа ревет	Джо Грир	Фильм об автомобильных гонках
	Такси!	Мэтт Нолан
1933	сердцеед	Дэн Куигли
	Парад рампы	Честер Кент	Музыкальный фильм с танцами; Как и «Враг общества», этот фильм также был показан в программе «Великая поездка в кино» на голливудской студии Диснея.
	Мэр ада	Ричард «Пэтси» Гарган
	Похититель фотографий	Дэнни Кин	Газетный фотограф
	Трудно справиться	Майрон К. «Левша» Меррилл
1934	Сент-Луис Кид	Эдди Кеннеди
	А вот и флот	Честер «Чести» Дж. О'Коннер
	Он был ее мужчиной	Фликер Хейс, он же Джерри Аллен
	Джимми Джентльмен	«Джимми» Корриган	Первый из двух фильмов с Бетт Дэвис.
1935	Сон в летнюю ночь	Ник Боттом
	Ирландцы в нас	Дэнни О'Хара
	г мужчины	«Кирпич» Дэвис
	Дьявольские псы воздуха	Томас Джефферсон «Томми» О'Тул
	Фриско Кид	Бэт Морган
1936	Отличный парень	Джонни «Красная» Кейв
	Потолок Ноль	Диззи Дэвис
1937	О чем спеть	Терренс «Терри» Руни	сценическое имя Тадеуса МакГилликадди
1938	Ангелы с грязными лицами	Рокки Салливан	Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков за лучшую мужскую роль Номинация - Премия Оскар за лучшую мужскую роль
	Мальчик встречает девочку	Роберт Лоу
1939	Ревущие двадцатые	Эдди Бартлетт
	Каждый рассвет я умираю	Фрэнк Росс
	Оклахома Кид	Джим Кинкейд
1940	Город завоеваний	Дэнни Кенни (Молодой Самсон)
	Жаркая зона	Ник «Ники» Батлер
	Боевой 69-й	Джерри Планкетт
1941	Клубничная блондинка	TL "Бифф" Граймс
	Невеста пришла наложенным платежом	Стив Коллинз
1942	Капитаны облаков	Брайан Маклин
	Янки Дудл Денди	Джордж М. Коэн	Премия Оскар за лучшую мужскую роль Премия Нью-Йоркского кружка кинокритиков за лучшую мужскую роль
1943	Джонни, приходи поздно	Том Ричардс
1945	Кровь на Солнце	Ник Кондон
1947	улица Мадлен, 13	Роберт Эммет «Боб» Шарки, он же Габриэль Чават
1948	Время вашей жизни	Джозеф Т. (который наблюдает за людьми)
1949	Белая жара	Артур «Коди» Джарретт
1950	История Вест-Пойнта	Элвин «Бикс» Биксби
	Поцелуй завтра на прощание	Ральф Коттер
1951	Приходите, наполните чашку	Лью Марш
1952	Какая цена Славы?	Капитан Флэгг
1953	Лев на улице	Хэнк Мартин
1955	Мистер Робертс	Капитан Мортон
	Семь маленьких фойсов	Джордж М. Коэн
	Люби меня или оставь меня	Мартин Снайдер	Номинация - Премия Оскар за лучшую мужскую роль
	Бежать в укрытие	Мэтт Доу
1956	Эти дикие годы	Стив Брэдфорд
	Дань плохому человеку	Джереми Родок
1957	Человек с тысячей лиц	Лон Чейни
	Короткий путь в ад	Сам в сцене перед титрами (в титрах)	только директор
1959	Никогда не кради ничего маленького	Джейк Макиллани
	Пожать руку дьяволу	Шон Ленихан
1960	Галантные часы	Адмирал Уильям Ф. «Бык» Хэлси
1961	Один два три	ЧР Макнамара	Номинация — Лавровая премия за лучший мужской комедийный спектакль Номинация — Премия Нью-Йоркского общества кинокритиков за лучшую мужскую роль
1968	Аризона Бушвакерс	Рассказчик
1981	Рэгтайм	Комиссар Райнлендер Уолдо

Телевидение

Год	Показывать	Роль	Примечания
1956	Солдат с войны возвращается	Джордж Бриджман	Вышел в эфир на канале NBC 10 сентября 1956 года в первом эпизоде ​​шестого сезона сериала «Роберт Монтгомери представляет».
1960	Какова моя линия?	Таинственный гость	Вышел в эфир на канале CBS 15 мая 1960 года.
1966	Баллада о медведе Смоки	Большой Медведь/Рассказчик	Вышел в эфир на канале NBC 24 ноября 1966 года.
1974	Премия AFI за жизненные достижения : дань уважения Джеймсу Кэгни	Лауреат/основной докладчик
1984	Ужасный Джо Моран	Джо Моран (Последняя роль)

Выступления на радио

Год	Программа	Эпизод/источник
1942	Игроки Экранной Гильдии	Янки Дудл Денди
1948	Саспенс	Прекрасная подделка любви
1948	Саспенс	Нет выхода
1952	Семейный театр	Рыжая голова

Ссылки

Библиография

• Кэгни, Джеймс (2005) [1976]. Кэгни от Кэгни . Даблдэй . ISBN  0-385-52026-3 .
• Джеймс, Флоренция (2013). Кулаки на звезду: мемуары о любви, театре и побеге от маккартизма . Университет Реджайны Пресс. стр. 44–46. ISBN  9780889772601 . Архивировано из оригинала 5 октября 2013 года.
• Галлахер, Брайан. «Некоторые исторические размышления о парадоксах славы в американской киноиндустрии, 1910–1960: Часть шестая» . Архивировано из оригинала 6 февраля 2008 года . Проверено 3 марта 2008 г.
• Маккейб, Джон (2002). Кэгни (изд. в мягкой обложке). Лондон: Аурум Пресс. ISBN  1-85410-833-6 .
• Макгиллиган, Патрик (1975). Кэгни: Актер в роли автора . Нью-Йорк: AS Barnes and Co., Inc. ISBN  0-498-01462-2 .
• Уоррен, Дуг; Кэгни, Джеймс (1986) [1983]. Кэгни: Официальная биография (изд. Массового рынка). Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина . ISBN  0-312-90207-7 .

Внешние ссылки

• Джеймс Кэгни в базе данных Internet Broadway
• Джеймс Кэгни на IMDb  
• Джеймс Кэгни в базе данных TCM Movie
• Джеймс Кэгни в AllMovie
• Джеймс Кэгни в Rotten Tomatoes
• Отчеты ФБР: Хранилище - Джеймс Кэгни. Архивировано 30 апреля 2017 г. в Wayback Machine на сайте fbi.gov.
• Фотографии и литература. Архивировано 26 октября 2006 г. в Wayback Machine.
• Джеймс Кэгни в переписи населения США 1900 года , архивировано 19 апреля 2012 года, в Wayback Machine , перепись населения Нью-Йорка 1905 года , архивировано 19 апреля 2012 года, в Wayback Machine , перепись населения США 1910 года , архивировано 19 апреля 2012 года, в Wayback Machine , переписи населения США 1920 года. архив 19 апреля 2012 г., в Wayback Machine , перепись населения США 1930 г., архивированная 19 апреля 2012 г., в Wayback Machine , и индекс смертности социального обеспечения, архивированный 19 апреля 2012 г., в Wayback Machine .