Клубничная блондинка

Клубничная блондинка
Клубничная блондинка
	Афиша театрального релиза
Режиссер	Рауль Уолш
Автор сценария	Джулиус Дж. Эпштейн ; Филип Дж. Эпштейн
На основе	Однажды воскресным днем ; спектакль 1933 года ; Джеймс Хэган
Продюсер:	Хэл Б. Уоллис
В главных ролях	Джеймс Кэгни ; Оливия де Хэвилленд ; Рита Хейворт ; Джек Карсон
Кинематография	Джеймс Вонг Хоу
Под редакцией	Уильям Холмс
Музыка	Хайнц Ремхельд
Производство ; компания	Уорнер Бразерс.
Распространено	Уорнер Бразерс.
Дата выпуска	21 февраля 1941 г. ;
Время работы	97 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский

Клубничная блондинка — американская романтическая комедия 1941 года режиссёра Рауля Уолша в главных ролях с Джеймсом Кэгни и Оливией де Хэвилленд , а также с участием Риты Хейворт , Алана Хейла , Джека Карсона и Джорджа Тобиаса . Действие происходит примерно в 1900 году в Нью-Йорке. В него вошли такие песни той эпохи, как « The Band Played On », « Bill Bailey », « Meet Me in St. Louis, Louie », « Подожди, пока солнце не засияет , Нелли» и « Люби меня, и мир станет моим ». Он был номинирован на премию Оскар в 1941 году за лучшую музыку к музыкальному фильму . Название чаще всего указывается, начиная со слова The (как оно появляется во вступительных титрах), но на постерах и в рекламных материалах фильма его называют просто « Земляничная блондинка» .

Этот фильм представлял собой более беззаботный ремейк немузыкального фильма 1933 года « Однажды в воскресенье днем » режиссера Стивена Робертса с Гэри Купером в главной роли . В отличие от предыдущей картины, она стала хитом. В 1948 году Уолш поставил третью версию рассказа, также названную «Один воскресный полдень» , в которую вошли песни начала 20-го века в сочетании с оригинальными музыкальными номерами.

Сюжет

Фильм представляет собой длинный ретроспективный кадр 1890-х годов в Нью-Йорке и начинается с Биффа Граймса ( Джеймс Кэгни ) в роли неудачливого дантиста в воскресенье без работы. Хьюго Барнстед ( Джек Карсон ), старый партнер, враг и соперник, в отчаянии назначает ему встречу. Когда Бифф обдумывает убийство Хьюго, когда тот дает ему закись азота , начинаются воспоминания.

Бифф влюбляется в светскую девушку клубничного цвета Вирджинию Браш ( Рита Хейворт ). Однако более предприимчивый «приятель» Биффа, Хьюго, завоевывает расположение Вирджинии. В конечном итоге Бифф женится на менее гламурной лучшей подруге Вирджинии, Эми Линд ( Оливия де Хэвилленд ), которая, как понимает Бифф, с самого начала была ему подходящей.

Бросать

Джеймс Кэгни в роли TL 'Biff' Граймса
Оливия де Хэвилленд в роли Эми Линд
Рита Хейворт в роли Вирджинии Браш
Алан Хейл в роли Уильяма «Старика» Граймса
Джек Карсон в роли Хьюго Барнстеда
Джордж Тобиас в роли Николаса Паппаласа
Уна О'Коннор в роли миссис Тимоти Малкахи
Джордж Ривз, как Гарольд
Люсиль Фэрбенкс — девушка Гарольда
Эдвард Макнамара, как Большой Джо
Хелен Линд в роли Жозефины
Герберт Хейвуд, как Тоби
Рассел Хикс в роли Тредуэя (в титрах не указан)
Фрэнк Мэйо , как полицейский (в титрах не указан)
Джек Мауэр в роли дворника (в титрах не указан)
Нэн Винн — певческий голос Риты Хейворт (в титрах не указана) ^{[ 1 ]}

Разработка и производство

И режиссер « Земляничной блондинки » Рауль Уолш, и его звезда Джеймс Кэгни пришли на проект в поисках смены темпа. ^{[ 2 ]} Уолш только что завершил работу над темным Хамфри Богарта и Иды Лупино автомобилем High Sierra , снятым в основном на натуре, и хорошие отзывы, полученные фильмом, заставили Уолша «так же загореться, как Джек Уорнер, чтобы продолжать работу над проектами, находящимися в стадии разработки и производства». ^{[ 3 ]} Переход между уличным фильмом-нуаром и легким и сентиментальным студийным фильмом « Земляничная блондинка » «не оказался проблемой» для Уолша. ^{[ 3 ]}

Кэгни обычно играл крутых парней в Warner Bros. в начале 1930-х годов, но он проявил свои таланты в более легком музыкальном материале в таких фильмах, как Footlight Parade (1933). ^{[ 4 ]} Он покинул студию в середине десятилетия, затем вернулся в 1938 году с контрактом, который давал ему больше контроля в выборе ролей, а также назначил его младшего брата Уильяма Кэгни помощником продюсера и неформальным буфером между ним и руководителями студии. ^{[ 5 ]} Однако вскоре Кэгни обнаружил, что ему достались роли крутых парней. и к 1940 году он «хотел, чтобы ностальгическая роль - любая роль - увела его от гангстеров, которых он теперь ненавидел [sic] играть». ^{[ 6 ]}

Объектом на этом участке, который мог бы оплатить этот счет, был «Один воскресный полдень» . Все началось в начале 1933 года как успешная бродвейская пьеса Джеймса Хэгана. ^{[ 7 ]} был и позже в том же году адаптирован компанией Paramount как средство передвижения для Гэри Купера . Это был «единственный настоящий провал в звездной и тщательно спланированной карьере Купера». ^{[ 8 ]}— и единственная картина Купера, которая когда-либо теряла деньги. Джеймс Кэгни сомневался по этому поводу, потому что это был бы римейк. ^{[ 6 ]} и Джек Уорнер знал, что требуется «полное переоснащение». ^{[ 8 ]} Это был «любимый проект» Уильяма Кэгни, который рассматривал его как «подарок матери [братьев], Кэрри Кэгни, которой предстояло прожить всего несколько лет». ^{[ 8 ]} и Уорнер осознал, какую внутреннюю сторону это даст ему с его зачастую непокорной звездой. Уорнер показал фильм 1933 года и написал записку своему руководителю производства Хэлу Б. Уоллису, посоветовав ему тоже посмотреть его: «Будет трудно продержаться на протяжении всего фильма, но сделайте это, чтобы знать, чего не следует делать». ." ^{[ 8 ]}

Уоллис знала, что вся хитрость заключалась в том, чтобы адаптировать сценарий как средство передвижения для Кэгни, который еще не взял на себя обязательства ни по проекту, ни даже по отношению к своему брату. У Уоллис был первый набросок сценария, написанный Стивеном Морхаузом Эйвери , который никого не удовлетворил; ^{[ 9 ]} он обратился к братьям Эпштейна, Джулиусу и Филлипу , чтобы предложить еще одно видение, которое могло бы привлечь Кэгни к проекту. Братья и Уильям сошлись во мнении, что первое, что нужно сделать, — это перенести события из места действия пьесы на Среднем Западе в Нью-Йорк, потому что «они все знали это намного лучше». ^{[ 6 ]} Джулиус сказал: «Мы думали, что причина, по которой [фильм Купера] потерял деньги, заключалась в том, что он был слишком пасторальным. Действие происходило в маленьком провинциальном городке. Мы сказали: «Смените его на большой город. Поместите его в Нью-Йорке». ^{[ 10 ]} Версия Эпштейна быстро приобрела форму, чему способствовала цель сделать ее картиной Кэгни. «Когда мы приступили к переписыванию, — сказал Джулиус, — мы знали, что это для Кэгни. Это нам помогло». ^{[ 10 ]}

Кэгни все еще сопротивлялся. Уоллис терял терпение; он рассматривал нового Джона Гарфилда на роль Биффа Граймса. К июлю 1940 года беспокойство по поводу тупиковой ситуации распространилось вплоть до Нью-Йорка, где Гарри Уорнер телеграфировал брату Джеку, что готов отдать Кэгни 10% от выручки. ^{[ 6 ]} а затем Кэгни начал сходить с места. Одна из проблем заключалась в том, что он не хотел играть сцены с гораздо более высоким Джеком Карсоном ; он бы предпочел более низкого роста Брайана Донлеви или более низкого роста Ллойда Нолана . Разница заключалась в том, что Нолан получал 2000 долларов в неделю, а Карсон — 750 долларов в неделю. ^{[ 6 ]} Несмотря на опасения Кэгни, Карсон получил роль Хьюго Барнстеда.

Более проблематичным был кастинг на роль Вирджинии Браш, которая изначально создавалась для Энн Шеридан , студийной «Oomph Girl». ^{[ 11 ]} У Шеридан был один из споров по контракту со студией, и она отказалась сниматься в фильме. Джек Уорнер попросил Уолш уговорить Шеридана сделать это, но она все равно отказалась. ^{[ 6 ]} Уоллис пробовал на эту роль актрису Бренду Маршалл , но Уолш рассказал о «девушке», которую он видел в нескольких картинах Колумбии : молодой Рите Хейворт. «Он считал, что она идеально подходит для этой роли, и после того, как она без проблем подписала контракт, с тех пор он всегда называл Хейворт своей «находкой» (несмотря на [аплодисменты, которые она произвела в фильме « Только у ангелов есть крылья», вышедшем в 1939 году) ." ^{[ 6 ]}

Хейворт получал за фильм 450 долларов в неделю и немедленно начал работать с гримером Перком Уэстмором, чтобы найти образ главного героя в фильме, который вскоре получил новое название « Земляничная блондинка» . После отснятых тестовых кадров и множества кадров своих экспериментов с макияжем Уэстмор написал Уоллис: «У нее такая большая голова и столько волос, что надеть на нее парик будет практически невозможно. Какой бы цвет вы ни выбрали, она будет рад, что он получил этот цвет. Затем, в конце изображения, мы покрасим его обратно в его естественный цвет». ^{[ 12 ]} В этом фильме Хейворт впервые была показана рыжей, и единственный раз, когда зрители услышали ее настоящий певческий голос. ^{[ 12 ]}

Съемки « Земляничной блондинки» начались 21 октября 1940 года. У Уоллис и Уолша быстро возникли проблемы. Продюсер считал, что его режиссер слишком близко подходит к актерам, что крупные планы уменьшают ностальгию, скрывая фон того периода. В записке Уоллиса от 29 октября 1940 года упрекали: «В этой картине так много возможностей для создания атмосферы и композиции… и мне чертовски ненавистно видеть, как они проходят мимо, не используя в полной мере то, что у нас есть». ^{[ 12 ]} (Несколько месяцев спустя, когда Майкл Кертис в сериале «Янки Дудл Денди» , жалобы Уоллиса были прямо противоположными: «Майк, узнай историю по лицам актеров, а не рассказывай повсюду».) ^{[ 13 ]} На самом деле Уолш «запомнил весь сценарий и продумал каждый ракурс и движение камеры - визуальную карту того, как он будет снимать». ^{[ 13 ]} По мере того как кадры продолжали течь, заметки замедлялись, а затем останавливались.

Оливия де Хэвилленд понятия не имела о разногласиях между ними, не имела проблем с крупными планами, и она развенчала репутацию Уолша как крутого парня. «Мне нравилось работать с Раулем. Казалось, он прекрасно понимал персонажей, которых мы играли, а также понимал «актерский» подход к ним. Это была счастливая, гармоничная декорация, счастливая картина». ^{[ 13 ]} Сценаристы тоже сочли Уолша хорошим начальником. Джулиус Эпштейн сказал, что он «был великолепен. Он был очень деловым. Он не изменил ни слова в «Земляничной блондинке» . Некоторые писатели жаловались на Уолша. Мой опыт общения с ним был очень хорошим». ^{[ 10 ]}

Когда 21 февраля 1941 года Warner Bros. выпустила «Земляничную блондинку» , «студия знала, что у нее на руках хит». ^{[ 14 ]} Уолш считал эту свою самую успешную картину на сегодняшний день и назвал ее своим любимым фильмом. ^{[ 14 ]}

Эми Линд шокирует Биффа своими современными «новыми идеями», столь скандальными в гей-90-е.
Кокетливая красота Вирджинии очаровывает Биффа и крепко удерживает его на долгие годы.
Драчливый Бифф критикует покровителя парикмахерской Николаса из-за чести мисс Браш
Бифф и Николас, друзья на всю жизнь; Джордж Тобиас получил хорошие отзывы в роли Николаса.

Прием

Из трейлера 1941 года:

Критик Босли Кроутер похвалил Strawberry Blonde в обзоре New York Times за февраль 1941 года, назвав его «похотливым, ласковым и в целом выигрышным». ^{[ 15 ]} Он писал, что отчасти его «дружелюбие, заразительность» обусловлена актерским составом: «Джеймс Кэгни, верный своей форме, превосходен в роли драчливого и гордого парня, который «ни у кого ничего не берет», потому что это своего рода Шпилька — это Оливия де Хэвилленд, милая и отзывчивая девушка, на которой он женится, а Рита Хейворт демонстрирует классический «флирт» с тем, кто сбежал». Частично это произошло по сценарию Касабланки писателей Джулиуса Дж. и Филипа Дж. Эпштейна : они взяли «небольшую пьесу «Один воскресный полдень »… и создали из нее газовую комедию, пронизанную сентиментальной романтикой, о парень, который думает, что его сыграли за болвана, но в конце концов обнаруживает, что он победитель». Кроутеру также понравились выступления Джорджа Тобиаса и Джека Карсона на втором плане . ^{[ 15 ]} На сайте Rotten Tomatoes фильм имеет совокупную оценку 100% на основе 9 рецензий критиков со средней оценкой 7,8 из 10. ^{[ 16 ]}

Изданию о развлечениях Variety это тоже понравилось: «Кегни и де Хэвилленд демонстрируют первоклассные выступления, которые во многом поддерживают интерес к происходящему. Рита Хейворт великолепна в роли главного героя, а Джек Карсон великолепен в роли политически амбициозного антагониста стоматолог». ^{[ 17 ]}

В «Путеводителе по фильмам Холливелла» (1994) рецензент Лесли Холливелл описывает постановку как «приятную историческую комедийную драму» и выражает признательность трем ее звездам и оператору Джеймсу Вонгу Хоу за их выдающийся вклад. ^{[ 18 ]}

В 1998 году Джонатан Розенбаум из Chicago Reader включил этот фильм в свой нерейтинговый список лучших американских фильмов, не вошедших в топ-100 AFI . ^{[ 19 ]}

Саундтрек

" Группа продолжала играть "
- Музыка Часа. Б. Уорд
- Слова Джона Ф. Палмера
« Ты не вернешься домой, Билл Бэйли »
- Музыка и слова Хьюи Кэннона
« Встретимся в Сент-Луисе, Луис »
- Музыка Керри Миллс
- Слова Эндрю Б. Стерлинга
«Вечером при лунном свете»
- Музыка и слова Джеймса Аллена Блэнда
« Подожди, пока светит солнце, Нелли »
- Музыка Гарри фон Тилцера
- Слова Эндрю Стерлинга
« Фонтан в парке »
- Музыка Эда Хейли
«Красное, белое и синее», также известное как « Колумбия, жемчужина океана ».
- Автор Дэвид Т. Шоу
- Аранжировка Томаса А. Беккета
« Старым добрым летом »
- Музыка Джорджа Эванса
« Жизнь на океанской волне »
- Музыка Генри Рассела
« Люби меня, и мир станет моим »
- Музыка Эрнеста Болла
- Слова Дэйва Рида-младшего.
« В тени старой яблони »
- Музыка Эгберта Ван Олстайна
« В моем весёлом Олдсмобиле »
- Музыка Гаса Эдвардса
« Пусть остальной мир пройдет мимо »
- Музыка Эрнеста Болла
- Слова Дж. Кейрн Бреннан
« Когда тебе было шестнадцать »
- Автор Джеймс Торнтон
" Бауэри "
- Музыка Перси Гонта

Домашние СМИ

Strawberry Blonde был выпущен как на VHS, так и на DVD в рамках Warner Archive Collection .

Ссылки

^ Хаген, Вагнер, Томпкинс «Кино Дубберс», http://www.barbaralea.com/Dubbers/dubberslist.html
^ Мосс, Мэрилин Энн (2011). Рауль Уолш: Настоящие приключения легендарного голливудского режиссера . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-3393-5 . п. 198
^ Перейти обратно: ^а ^б Мосс, с. 198
^ Уоррен, Дуг и Джеймс Кэгни (1986). Кэгни: Официальная биография . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN 0-312-90207-7 . стр. 101
^ Уоррен, с. 124
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Мосс, с. 200
^ Холливелл, Лесли с Джоном Уокером, изд. (1994). Путеводитель по фильмам Холливелла. Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN 0-06-273241-2 . стр. 894
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Мосс, с. 199
^ Макгиллиган, Патрик (1986). Предыстория: Интервью со сценаристами золотого века Голливуда. Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-05666-3 . стр. 180
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Макгиллиган, с. 180
^ Кац, Эфраим , Фред Кляйн и Рональд Дин Нолен (2005). Киноэнциклопедия. Нью-Йорк: Харпер Коллинз. ISBN 0-06-074214-3 . стр. 1284
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Мосс, с. 201
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Мосс, с. 202
^ Перейти обратно: ^а ^б Мосс, с. 203
^ Перейти обратно: ^а ^б Кроутер, Босли (22 февраля 1941 г.). «Джеймс Кэгни в ностальгической комедии 1890-х годов « Земляничная блондинка на Стрэнде» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 апреля 2019 г.
^ «Клубничная блондинка» . Гнилые помидоры . Фанданго Медиа . Проверено 13 ноября 2022 г.
↑ Variety , 12 февраля 1941 г.
^ Холливелл, с. 1140
^ Розенбаум, Джонатан (25 июня 1998 г.). «Списокомания: или как я перестала волноваться и полюбила американские фильмы» . Чикагский читатель . Архивировано из оригинала 13 апреля 2020 года.

Внешние ссылки

[1] Хаген, Вагнер, Томпкинс «Кино Дубберс», http://www.barbaralea.com/Dubbers/dubberslist.html

[2] Мосс, Мэрилин Энн (2011). Рауль Уолш: Настоящие приключения легендарного голливудского режиссера . Лексингтон, Кентукки: Университетское издательство Кентукки. ISBN 978-0-8131-3393-5 . п. 198

[moss198-3] Перейти обратно: ^а ^б Мосс, с. 198

[4] Уоррен, Дуг и Джеймс Кэгни (1986). Кэгни: Официальная биография . Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN 0-312-90207-7 . стр. 101

[warr124-5] Уоррен, с. 124

[moss200-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Мосс, с. 200

[7] Холливелл, Лесли с Джоном Уокером, изд. (1994). Путеводитель по фильмам Холливелла. Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN 0-06-273241-2 . стр. 894

[moss199-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Мосс, с. 199

[9] Макгиллиган, Патрик (1986). Предыстория: Интервью со сценаристами золотого века Голливуда. Беркли и Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-05666-3 . стр. 180

[mcg180-10] Перейти обратно: ^а ^б ^с Макгиллиган, с. 180

[11] Кац, Эфраим , Фред Кляйн и Рональд Дин Нолен (2005). Киноэнциклопедия. Нью-Йорк: Харпер Коллинз. ISBN 0-06-074214-3 . стр. 1284

[moss201-12] Перейти обратно: ^а ^б ^с Мосс, с. 201

[moss202-13] Перейти обратно: ^а ^б ^с Мосс, с. 202

[moss203-14] Перейти обратно: ^а ^б Мосс, с. 203

[Crowther41-15] Перейти обратно: ^а ^б Кроутер, Босли (22 февраля 1941 г.). «Джеймс Кэгни в ностальгической комедии 1890-х годов « Земляничная блондинка на Стрэнде» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 апреля 2019 г.

[16] «Клубничная блондинка» . Гнилые помидоры . Фанданго Медиа . Проверено 13 ноября 2022 г.

[17] Variety , 12 февраля 1941 г.

[hal1140-18] Холливелл, с. 1140

[19] Розенбаум, Джонатан (25 июня 1998 г.). «Списокомания: или как я перестала волноваться и полюбила американские фильмы» . Чикагский читатель . Архивировано из оригинала 13 апреля 2020 года.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]