Босли Кроутер

Босли Кроутер
Кроутер в 1949 году
Рожденный	Фрэнсис Босли Кроутер мл. ( 1905-07-13 ) 13 июля 1905 г. Лютервилл, Мэриленд , США
Умер	7 марта 1981 г. ) ( 1981-03-07 ) ( 75 лет Маунт-Киско, Нью-Йорк , США
Альма-матер	Принстонский университет
Род занятий	Журналист, автор, кинокритик
Супруг	Флоренс Маркс ( м.  1933 )
Дети	3
Родственники	Уэллс Кроутер (внук), Джон М. Кроутер (сын)

Фрэнсис Босли Кроутер-младший (13 июля 1905 - 7 марта 1981) был американским журналистом, писателем и кинокритиком The New York Times в течение 27 лет. Его работа помогла сформировать карьеры многим актерам, режиссерам и сценаристам, хотя его отзывы критиковали как излишне резкие. Кроутер был сторонником фильмов на иностранном языке в 1950-х и 1960-х годах, особенно фильмов Роберто Росселлини , Витторио Де Сика , Ингмара Бергмана и Федерико Феллини .

Жизнь и карьера

Кроутер родился Фрэнсис Босли Кроутер-младший в Лютервилле, штат Мэриленд , в семье Элизы Хэй (урожденной Лейзенринг, 1877–1960) и Фрэнсиса Босли Кроутера (1874–1950). В детстве Кроутер переехал в Уинстон-Сейлем, Северная Каролина , где издавал местную газету The Evening Star . Его семья переехала в Вашингтон, округ Колумбия, и Кроутер окончил Западную среднюю школу в 1922 году. После двух лет подготовительной школы в школе Вудберри Форест он поступил в Принстонский университет , где специализировался на истории и был редактором газеты Daily Princetonian . В свой последний год обучения в 1928 году он выиграл «Нью-Йорк Таймс» межвузовский конкурс текущих событий газеты и выиграл поездку в Европу. После возвращения Кроутеру предложили работу начинающего репортера в The New York Times с зарплатой 30 долларов в неделю. Он отклонил предложение, сделанное ему издателем Адольфом С. Оксом , надеясь найти работу в небольшой южной газете. Когда зарплата, предложенная этими газетами, не составила половины предложения «Таймс» , он поехал в Нью-Йорк и устроился на эту работу. Он был первым репортером « Таймс» попросил его в ночном клубе, и в 1932 году Брукс Аткинсон присоединиться к драматическому отделу в качестве помощника драматического редактора. Он провел пять лет, освещая театральную сцену Нью-Йорка, и даже пробовал писать для нее.

В те первые годы работы в «Таймс» Кроутер встретил Флоренс Маркс, коллегу по работе; пара поженилась 20 января 1933 года. У них было трое сыновей: Босли Кроутер III, адвокат; Джон М. Кроутер , писатель и художник; и Джефферсон, банкир и отец Уэллса Реми Кроутера, погибшего в результате терактов 11 сентября 2001 года.

В 1937 году он стал помощником редактора экрана, а в 1940 году заменил Фрэнка Ньюджента на посту кинокритика The New York Times, а также редактора экрана. Он был кинокритиком «Таймс », пока не вышел на пенсию в 1967 году и не стал почетным критиком. В 1954 году он получил Гильдии режиссёров Америки . первую премию кинокритиков

После того, как он наполовину ушел из Times , он также начал работать в Columbia Pictures, помогая им выбирать истории и фильмы для покупки. Одной из историй, которые он предложил, была «Найти мужчину» С. Дж. Уилсона .

В дополнение к критике фильма Кроутер написал «Львиную долю: историю империи развлечений» (1957), первую книгу, документирующую историю Метро-Голдвин-Майер , «Голливудский раджа: жизнь и времена Луи Б. Майера» (1960). ), биография руководителя студии MGM, «Великие фильмы: 50 золотых лет киноиндустрии» (1967) и «Сокровищница говорящего кино» .

Кинокритика

Возможно, осознавая силу своих обзоров, Кроутер выбрал тон, который New York Times некролог Роберт Д. Макфадден назвал «скорее научным, чем беззаботным». Фрэнк Бивер написал в книге «Босли Кроутер: социальный критик фильма, 1940–1967» , что Кроутер выступал против проявления патриотизма в фильмах и считал, что кинопродюсер «должен сбалансировать свои политические взгляды даже в неопределенные времена 1940-х и 1950-х годов, во время правления Палаты представителей ». Комитет по антиамериканской деятельности ». Рецензия Кроутера на военную драму «Миссия в Москву» (1943), снятая в период, когда Советский Союз был одной из союзных держав с Соединенными Штатами, упрекала фильм, говоря, что в нем должно быть «меньше экстаза», и писала:«Притворяться, что Россия была раем чистоты, так же смешно, как и говорить то же самое о себе».

В 1950-х годах Кроутер был противником сенатора Джозефа Р. Маккарти , чья антикоммунистическая кампания была направлена ​​против Государственного департамента, администрации Гарри С. Трумэна , армии США и отдельных государственных служащих. Однако он также раскритиковал левый фильм « Стучать в любую дверь» за обвинение законопослушного общества в том, что несовершеннолетний правонарушитель совершил убийство: «Чушь! Единственный недостаток общества, который доказывает этот фильм, заключается в том, что оно небрежно терпит излияние такого мошенничества. в общественное сознание».

Кроутер выступал против цензуры фильмов и выступал за большую социальную ответственность при их создании. Он одобрял фильмы социального содержания, такие как «Унесенные ветром » (1939), «Гроздья гнева» (1940), «Гражданин Кейн» (1941), «Потерянные выходные» (1945), «Вся королевская рать» (1949) и «Ровно в полдень ». (1952).

Кроутер едва скрывал своего презрения к Джоан Кроуфорд , рецензируя ее фильмы, говоря, что ее актерский стиль в фильме «Женщина на пляже » (1955) характеризовался «искусственностью» и «претенциозностью». а также упрекнул Кроуфорд за ее физическое поведение. В своей рецензии на Николаса Рэя фильм «Джонни Гитара» (1954) Кроутер жаловался, что «от Кроуфорда исходит не больше женственности, чем от грубого мистера Хефлина в «Шейне» (1953). львы на ступеньках публичной библиотеки и такие же острые и романтически неприступные, как упаковка развернутых бритвенных лезвий».

Хотя его предпочтения в популярных фильмах не всегда были предсказуемы, Кроутер в целом ненавидел боевики и военные фильмы, в которых изображалось насилие и перестрелки. Он защищал такие эпопеи, как «Бен-Гур» (1959) и «Клеопатра» (1963), но дал о Второй мировой войне фильму «Великий побег» (также 1963). крайне неблагоприятную оценку и раскритиковал Дэвида Лина более поздние работы . Он назвал «Лоуренса Аравийского» (1962) «громовой верблюжьей оперой, которая имеет тенденцию к довольно сильному затуханию по мере того, как она приближается к третьему часу и увлекается угрюмым разочарованием и политическим обманом».

Кроутер часто восхищался фильмами на иностранных языках, особенно работами Роберто Росселлини , Витторио Де Сика , Ингмара Бергмана и Федерико Феллини . Однако он критиковал и некоторые знаковые релизы. Он нашел » Акиры Куросавы классический «Трон крови (1957, но выпущенный в США только в 1961 году), заимствованный из «Макбета» , смехотворным, особенно его финал; и назвал Годжиру (Годзиллу) (1954) «невероятно ужасным фильмом». Кроутер назвал » Альфреда Хичкока ( «Психо 1960) «пятном на его благородной карьере». После того, как другие рецензенты похвалили фильм, Кроутер отказался от своей критики и назвал его одним из десяти лучших фильмов года, написав, что «Психо» был «смелой психологической детективной картиной .... [Я] представлял собой экспертное и изощренное управление эмоциональным развитием. с кинематографическими приемами». Он отметил, что, хотя » Сатьяджита Рэя ( «Патер Панчали 1955, США: 1958) принял «стройную поэтическую форму», его структура и темп «с трудом могли бы сойти за« черновой вариант »редакторов в Голливуде». Рассказывая о «Авантюре» (1960), Кроутер сказал, что просмотр фильма был «все равно что попыткой следить за показом изображения, в котором потерялись несколько катушек».

Карьера Босли Кроутера подробно обсуждается в книге « Из любви к кино: история американской кинокритики» , включая его поддержку иностранного кино и его публичное отрицание маккартизма и « черного списка» . В этом документальном фильме 2009 года появляются современные критики, ценящие его творчество, такие как А.О. Скотт , а также те, кто находит его работы слишком моралистическими, такие как Ричард Шикель , Молли Хаскелл и Эндрю Саррис .

Бонни и Клайда Критика

Конец карьеры Кроутера ознаменовался его презрением к фильму 1967 года «Бонни и Клайд» . Он критиковал то, что он считал сенсационным насилием в фильме. Его отзыв был отрицательным:

Это дешевый кусок фарса, в котором отвратительные грабежи этой неряшливой, идиотской парочки рассматриваются так, как если бы они были такими же веселыми и резвыми, как и нарезки эпохи джаза в «Совершенно современной Милли» ... [S] такие нелепые, лагерные пародии на то, какими людьми были эти отчаянные люди, и на то, как люди жили на пыльном Юго-Западе в те бесплодные годы, можно было бы выдать за откровенную коммерческую кинокомедию, не более того, если бы фильм не был покраснен. с пятнами самого ужасного насилия... Это смешение фарса с жестокими убийствами столь же бессмысленно, сколь и лишено вкуса, поскольку оно не дает достоверного комментария к и без того искаженной истине. И это заставляет изумленного критика задаваться вопросом, какой цели, по мнению мистера Пенна и мистера Битти , они служат этой странно старинной, сентиментальной чепухой.

Другие критики, помимо Кроутера, раскритиковали фильм. Джон Саймон , критик журнала New York , хваля его техническое исполнение, заявил: «Помои есть помои, даже если их подают с серебряным ковшом». Его дистрибьютор изъял фильм из обращения. Однако критический консенсус по поводу Бонни и Клайда изменился, о чем свидетельствуют две громкие переоценки, сделанные Time и Newsweek . из последнего Джо Моргенштерн написал два обзора в последовательных выпусках, во втором извиняясь за первый. В конце 1967 года Time нанял Стефана Канфера в качестве своего нового кинокритика; его первым заданием было показное опровержение первоначального отрицательного обзора его журнала. Рейв журнале The New Yorker в Полины Кель также оказал большое влияние.

Однако даже после этого критического поворота Кроутер оставался одним из самых упорных критиков фильма. В конце концов он написал три отрицательных рецензии и периодически критиковал фильм в рецензиях на другие фильмы и в ответах в колонке писем недовольным читателям Times . The New York Times сменила Кроутера на посту основного кинокритика в начале 1968 года, и некоторые наблюдатели предположили, что его постоянные нападки на Бонни и Клайда показали, что он оторвался от современного кино, и сильно повлияли на его отстранение. Кроутер работал исполнительным консультантом в Columbia Pictures После ухода из Times .

Смерть

Кроутер умер от сердечной недостаточности 7 марта 1981 года в больнице Северного Вестчестера в Маунт-Киско, штат Нью-Йорк . У него осталась жена Флоренс, которая умерла в 1984 году; сестра Нэнси Кроутер Каппес; трое сыновей, Ф. Босли, Джон и Джефферсон; и четверо внуков.

Ссылки

Источники

• Босли Кроутер: социальный критик фильма, 1940–1967 , Фрэнк Юджин Бивер, Ayer Publishing, 1974. ISBN   0-405-04870-X ISBN   978-0405048708
• Келли, Беверли М., Reelpolitik II: Политические идеологии в фильмах 50-х и 60-х годов , Rowman & Littlefield (2004), ISBN   0-7425-3041-8 , ISBN   978-0-7425-3041-6
• Львиная доля: история империи развлечений. Амс Прс Инк, 1957 год. ISBN   0-404-20071-0 ISBN   978-0404200718
• Великие фильмы: пятьдесят золотых лет кино. Нью-Йорк: Патнэм, 1971. ISBN   0-399-10361-9 ISBN   978-0399103612

Внешние ссылки

• The New York Times ссылается на многочисленные рецензии на фильмы Босли Кроутера.
• Выступление в Университете ДеПау; 6 февраля 1948 г.