✖


Jump to content

Сатьяджит Рэй

Edit links

Сатьяджит Рэй
Рэй в Нью-Йорке, 1981 год.
Рожденный ( 1921-05-02 ) 2 мая 1921 г.
Калькутта , президентство Бенгалии , Британская Индия
Умер 23 апреля 1992 г. ) ( 1992-04-23 ) ( 70 лет
Калькутта , Западная Бенгалия , Индия
Другие имена Шарик
Альма-матер
Занятия
Годы активности 1950–1992
Работает
Супруг
( м. 1949)
Дети Сандип Рэй
Родитель
Родственники
Награды Полный список
Почести
Подпись
Эта статья содержит индийский текст . Без надлежащей поддержки рендеринга вы можете увидеть вопросительные знаки или рамки , неправильно расположенные гласные или отсутствующие союзы. вместо индийского текста

Сатьяджит Рэй (англ. Бенгальское произношение: [ˈʃotːodʒit ˈrae̯] ⓘ ; 2 мая 1921 — 23 апреля 1992) — индийский режиссёр , сценарист , документалист режиссёр- , автор , эссеист , автор текстов , редактор журнала , иллюстратор , каллиграф и композитор . Рэя широко считают одним из величайших и наиболее влиятельных кинорежиссеров в истории кино . [7] [8] [9] [10] [11] Он известен своими работами, в том числе «Трилогией Апу» (1955–1959), [12] «Музыкальная комната» (1958), «Большой город» (1963) , «Чарулата» (1964) и трилогия Гупи-Багха (1969–1992). [а]

Рэй родился в Калькутте в семье авторов Сукумара Рэя и Супрабхи Рэя. Начав свою карьеру в качестве рекламного художника, Рэй начал заниматься независимым кинопроизводством после знакомства с французским режиссером Жаном Ренуаром и просмотра Витторио Де Сики « итальянского неореалистического фильма Похитители велосипедов » (1948) во время визита в Лондон.

Рэй снял 36 фильмов, включая художественные, документальные и короткометражки . Первый фильм Рэя, «Патер Панчали» (1955), получил одиннадцать международных премий, включая первую награду за лучший человеческий документ на Каннском кинофестивале 1956 года . Этот фильм вместе с «Апарахито» (1956) и «Апур Сансар» ( «Мир Апу» ) (1959) образуют «Трилогию Апу» . Рэй написал сценарий , кастинг , озвучку и монтаж фильма, а также разработал свои собственные названия и рекламные материалы. Он также является автором нескольких рассказов и романов, в первую очередь для детей и подростков. Популярные персонажи, созданные Рэем, включают Фелуду сыщика профессора Шонку , ученого Тарини Хуро , рассказчика Лалмохана Гангули и писателя .

За свою карьеру Рэй получил множество крупных наград , в том числе рекордные тридцать семь Индийских национальных кинопремий , включая премию Дадасахеба Фалке , Золотого льва , Золотого медведя , двух Серебряных медведей , множество дополнительных наград на международных кинофестивалях и церемониях, а также Академию. Почетная награда 1992 года. В 1978 году ему была присвоена почетная степень Оксфордского университета . В 1992 году правительство Индии удостоило его высшей гражданской награды « Бхарат Ратна» . По случаю столетия со дня рождения Рэя Международный кинофестиваль Индии , в знак признания наследия автора , в 2021 году переименовал свой ежегодный фестиваль. Награда за заслуги перед жизнью к « Премии Сатьяджита Рэя за заслуги перед жизнью ». В апреле 2024 года Forbes поставил Рэя на 8-е место среди величайших режиссеров всех времен, что еще больше укрепило его позицию монументальной фигуры в истории кино. [13]

Предыстория, молодость и карьера

[ редактировать ]

Родословная

[ редактировать ]

Родословную Сатьяджита Рэя можно проследить как минимум на протяжении десяти поколений. [14] Его семья получила имя « Рэй ». Хотя они были бенгальскими каястхами , Лучи были « вайшнавами » (поклонниками Вишну ). [14] в отличие от большинства бенгальских каястх, которые были « шактами » (поклонниками Шакти или Шивы ) . [15]

Самым ранним зарегистрированным предком семьи Рэев был Рамсундер Део (Деб), родившийся в середине шестнадцатого века. [14] [16] Он был уроженцем деревни Чакда в районе Надия современной Западной Бенгалии , Индия , и мигрировал в Шерпур в Восточной Бенгалии . Он стал зятем правителя Джашодала (ныне район Кишорегандж в Бангладеш ) и получил джагир (феодальный земельный грант). [17] деревню Масуа в Катиади Упазиле Кишореганджа Его потомки мигрировали в в первой половине восемнадцатого века. [17] [18] Дед Сатьяджита Рая, Упендракишор Рэй, родился в деревне Масуа, Кишоргандж, в 1863 году. [16] Старший брат Упендракишора Сарадаранджан Рэй был одним из пионеров индийского крикета и был известен как WG Grace of India.

Упендракишор Рэй был писателем, иллюстратором, философом , издателем, астрономом-любителем и лидером Брахмо Самаджа , религиозного и общественного движения в Бенгалии 19-го века . Он основал типографию « У. Рэй и сыновья» . [19]

Отец Сатьяджита и сын Упендракишора, Сукумар Рэй , который также родился в Кишоргандже , был иллюстратором, критиком и новатором бенгальского писателя бессмысленных рифм ( Абол Табол ) и детской литературы. [19] Социальный работник и автор детских книг Шухалата Рао приходилась ему тетей. [20]

Ранняя жизнь и образование

[ редактировать ]
Сукумар Рэй и Супрабха Рэй, родители Сатьяджита Рэя (1914)

Сатьяджит Рэй родился в семье Сукумара Рэя и Супрабхи Рэя ( урожденной Дас Гупта ) в Калькутте (ныне Калькутта). Сукумар Рэй умер, когда Сатьяджиту было два года. [21] Рэй вырос в доме своего деда, Упендракишора Рэя Чоудхури , и его типографии . Его с раннего возраста привлекали машины и процесс печати, и он проявлял особый интерес к процессу производства «Сандеш» , детского журнала, основанного Упендракишором. [22]

Рэй учился в государственной средней школе Баллигандж в Калькутте и получил степень бакалавра экономики в Президентском колледже Калькутты (тогда являвшемся филиалом Калькуттского университета ). ряд голливудских постановок . В школьные годы он посмотрел в кино [23] Работы Чарли Чаплина , Бастера Китона , Гарольда Ллойда и Эрнста Любича, а также такие фильмы, как «Багдадский вор» (1924) и «Хижина дяди Тома» (1927), произвели в его памяти неизгладимое впечатление. [23] У него появился живой интерес к западной классической музыке . [24]

Рэй в 1940 году

В 1940 году его мать настояла на том, чтобы он учился в университете Вишва-Бхарати в Шантиникетане , основанном писателем Рабиндранатом Тагором . Рэй не хотел ехать из-за своей любви к Калькутте и низкого уважения к интеллектуальной жизни Шантиникетана. [25] Однако убедительность его матери и его уважение к Тагору в конце концов убедили его поступить туда для получения высшего образования в области изобразительного искусства . В Шантиникетане Рэй начал ценить восточное искусство . Позже он признался, что многому научился у знаменитых индийских художников Нандалала Боса и Беноде Бехари Мукерджи . [26] Позже он снял документальный фильм « Внутренний глаз » о Мукерджи. Его посещения пещерных храмов Аджанты , Эллоры и Элефанты стимулировали его восхищение индийским искусством . [27] Три книги, которые он прочитал в университете, повлияли на него, и он стал серьезным студентом кинопроизводства: Пола Роты » «Фильм до сих пор и две теоретические книги Рудольфа Арнхейма и Раймонда Споттисвуда . [28] Рэй бросил художественный курс в 1942 году, так как не чувствовал вдохновения стать художником. [28]

Визуальный художник

[ редактировать ]

В 1943 году Рэй начал работать в британском рекламном агентстве DJ Keymer младшим визуализатором. Здесь он обучался индийскому коммерческому искусству под руководством художницы Аннады Мунши , тогдашнего арт-директора DJ Keymer. [29] Хотя ему нравился визуальный дизайн (графический дизайн) и к нему в основном относились хорошо, между британскими и индийскими сотрудниками фирмы существовала напряженность. Британцам платили больше, и Рэй считал, что «клиенты в целом глупы». [30] В 1943 году Рэй устроился на вторую работу в Signet Press , новое издательство, основанное Д.К. Гуптой. [31] Гупта попросил Рэя создать для компании дизайн обложек книг и предоставил ему полную свободу творчества. Рэй зарекомендовал себя как коммерческий иллюстратор, став ведущим индийским типографом и дизайнером книжных обложек. [32]

Рэй разработал обложки для многих книг, в том числе Джибанананды Даса , «Баналата Сен» и Бангла» « Бибхутибхушана Бандйопадхьяя » Чандер Пахар , Джима Корбетта » «Людоеды Кумаона и « Рупаси Джавахарлала Неру » «Открытие Индии . [31] Он работал над детской версией «Патер Панчали» , классического бенгальского романа Бандиопадхьяя, переименованного в «Аам Антир Бхепу» ( «Свисток из семян манго» ). Рэй разработал обложку и проиллюстрировал книгу, и эта работа оказала на него глубокое влияние. Он использовал его в качестве темы своего первого фильма и включил в него свои иллюстрации. [33]

Фасад дома Сатьяджита Рэя в Калькутте (Калькутта)

Рэй подружился с американскими солдатами, дислоцированными в Калькутте во время Второй мировой войны , которые держали его в курсе последних американских фильмов, показываемых в городе. Он познакомился с сотрудником Королевских ВВС Норманом Клером, который разделял страсть Рэя к кино, шахматам и западной классической музыке. [34] Рэй был завсегдатаем аддасов ( свободных непринужденных бесед) в Coffee House , где часто бывали несколько интеллектуалов. Там он установил прочные связи с некоторыми из своих соотечественников, такими как Банси Чандрагупта (знаменитый художественный руководитель ), Камаль Кумар Маджумдар ( эрудитом и автором стильной прозы), Радха Прасад Гупта и Чидананда Дас Гупта ( кинокритик ). [35] Вместе с Чиданандой Дасгуптой и другими Рэй основал Калькуттское киносообщество в 1947 году. [36] Они показали множество зарубежных фильмов, многие из которых Рэй смотрел и серьезно изучал, в том числе несколько американских и российских фильмов. [37] Использование индийской музыки и танцев в индийском фильме 1948 года «Калпана» ( в переводе «   Воображение » ), снятом знаменитым танцором Удаем Шанкаром , оказало влияние на Рэя. [38] В 1949 году Рэй женился на Биджойе Дас , своей двоюродной сестре и давней возлюбленной. [39] У пары родился сын Сандип Рэй , который также стал кинорежиссером. [40] В том же году французский режиссер Жан Ренуар приехал в Калькутту для съемок своего фильма «Река» . Рэй помог ему найти места в сельской местности. Рэй рассказал Ренуару о своей идее экранизации «Патера Панчали» , которая уже давно была у него в голове, и Ренуар поддержал его в этом проекте. [41]

В 1950 году диджей Кеймер отправил Рэя в Лондон работать в их штаб-квартире. За шесть месяцев пребывания там Рэй посмотрел 99 фильмов, в том числе Александра Довженко » « Землю Жана Ренуара (1930) и «Правила игры» (1939). [42] Однако наибольшее влияние на него оказал фильм неореалист - «Ladri di bicicette» ( «Похитители велосипедов ») (1948) Витторио Де Сика . [43] Позже Рэй сказал, что ушел из театра с твердым намерением стать режиссером. [43]

Кинокарьера

[ редактировать ]

Годы ВСУ (1950–1959)

[ редактировать ]
См. Также: Трилогия Апу и фильмография Сатьяджита Рэя.

Будучи «глубоко тронут» Патером Панчали , [44] 1928 года «Bildungsroman» бенгальской литературы , Рэй решил адаптировать его для своего первого фильма. «Патер Панчали» — полуавтобиографический роман, описывающий взросление Апу, маленького мальчика из бенгальской деревни. [45] У Патера Панчали не было сценария; он был сделан по рисункам и заметкам Рэя. [46] Прежде чем начать основную съемку , он создал раскадровку, в которой учитывались детали и непрерывность. [47] Спустя годы он подарил эти рисунки и записи Французской синеметеке . [48]

Рэй с Рави Шанкаром , запись для Патера Панчали (1955)

Рэй собрал неопытную команду, хотя и его оператор Субрата Митра , и арт-директор Банси Чандрагупта впоследствии добились большого признания. Актерский состав состоял в основном из актеров-любителей. После безуспешных попыток убедить многих продюсеров профинансировать проект, Рэй начал съемки в конце 1952 года на свои личные сбережения и надеялся собрать больше денег, как только отснимет несколько кадров, но не добился успеха на своих условиях. [49] В результате Рэй стрелял в Патера Панчали в течение двух с половиной лет, необычно долгого периода. [49] Он отказался от финансирования источников, которые хотели изменить сценарий или осуществлять контроль над производством. Он также проигнорировал совет индийского правительства включить счастливый конец, но получил финансирование, которое позволило ему завершить фильм. [50]

Монро Уиллер , руководитель отдела выставок и публикаций Нью-Йоркского музея современного искусства (МоМА), [51] услышал об этом проекте, когда посетил Калькутту в 1954 году. Он посчитал неполные кадры качественными и призвал Рэя закончить фильм, чтобы его можно было показать на выставке МоМА в следующем году. [52] Шесть месяцев спустя американский режиссер Джон Хьюстон , во время визита в Индию для поиска локаций для фильма «Человек, который хотел бы стать королем », увидел отрывки из незаконченного фильма и признал «работу великого режиссера». [53]

Получив кредит от правительства Западной Бенгалии , Рэй наконец завершил работу над фильмом; он был выпущен в 1955 году и получил признание критиков. Он получил множество наград и имел длительные театральные тиражи в Индии и за рубежом. «Таймс оф Индия» писала: «Абсурдно сравнивать его с любым другим индийским кино [...] Патер Панчали - чистое кино». [54] В Великобритании написала Линдси Андерсон положительную рецензию на фильм. [54] Однако фильм получил и негативную реакцию; Сообщается, что Франсуа Трюффо сказал: «Я не хочу смотреть фильм, в котором крестьяне едят руками». [55] Босли Кроутер , в то время самый влиятельный критик The New York Times , раскритиковал свободную структуру фильма и признал, что «требуется терпение, чтобы получить удовольствие». [56] Эдвард Харрисон, американский дистрибьютор, был обеспокоен тем, что рецензия Кроутера разубедит зрителей, но фильм демонстрировался в кинотеатрах США в течение восьми месяцев. [57]

Международная карьера Рэя всерьез началась после успеха его следующего фильма, второго в трилогии Апу , «Апарахито» (1956) ( «Непобежденные» ). [58] В этом фильме изображена вечная борьба между амбициями молодого человека Апу и любящей его матери. [58] После выхода «Апарахито» получил « Золотого льва» на Венецианском кинофестивале , что принесло Рэю значительное признание. [59] В ретроспективном обзоре Эдвард Гутманн из San Francisco Chronicle похвалил Рэя за его способность улавливать эмоции и сочетать музыку с повествованием, чтобы создать «безупречную» картину. [60] Такие критики, как Мринал Сен и Ритвик Гхатак, оценивают его выше, чем первый фильм Рэя. [58]

Рэй снял и выпустил еще два фильма в 1958 году: комикс «Параш Патар» ( «Философский камень» ) и «Джалсагар» ( «Музыкальная комната» ), фильм об упадке заминдаров , считающийся одной из самых важных его работ. [61] Журнал Time Out дал Джалсахару положительную оценку, назвав его «медленным, восторженным и гипнотическим». [62]

Создавая «Апарахито» , Рэй не планировал трилогию, но после того, как его спросили об этой идее в Венеции, она ему понравилась. [63] Он закончил последнюю часть трилогии, «Апур Сансар» ( «Мир Апу» ), в 1959 году. Рэй представил в этом фильме двух своих любимых актеров, Сумитру Чаттерджи и Шармилу Тагор . Он начинается с того, что Апу живет в доме в Калькутте и находится на грани нищеты; он вступает в необычный брак с Апарной. Сцены их совместной жизни образуют «одно из классических утвердительных изображений супружеской жизни в кино». [64] Критики Робин Вуд и Апарна Сен сочли завершение трилогии большим достижением.

После того, как Апур Сансар подвергся резкой критике со стороны бенгальского критика, Рэй написал статью в его защиту. Во время своей кинокарьеры он редко отвечал критикам, но позже защищал свой фильм «Чарулата ». любимый [65] Американский критик Роджер Эберт резюмировал трилогию так: «Речь идет о времени, месте и культуре, далеких от нашей, и все же она напрямую и глубоко связана с нашими человеческими чувствами. Это похоже на молитву, подтверждающую, что именно это и есть кино. может быть, как бы далеко мы ни зашли в нашем цинизме». [66]

Несмотря на успех Рэя, он мало повлиял на его личную жизнь в последующие годы. Он продолжал жить с женой и детьми в арендованном доме на Лейк-авеню в Южной Калькутте. [67] со своей матерью, дядей и другими членами его большой семьи. [68] В настоящее время дом принадлежит ИСККОН .

От Деви до Чарулаты (1959–1964)

[ редактировать ]

В этот период Рэй снял фильмы о периоде британского владычества , документальный фильм о Тагоре , комический фильм ( «Махапуруш» ) и свой первый фильм по оригинальному сценарию ( «Канченджунгха »). Он также снял серию фильмов, которые в совокупности считаются критиками одними из самых глубоких изображений индийских женщин на экране. [69]

Рэй снял Вслед за Апуром Сансаром фильм 1960-х годов «Деви» ( «Богиня» ), в котором он исследовал суеверия в обществе. Шармила Тагор сыграла Доямойи, молодую жену, которую обожествляет ее тесть. Рэй беспокоился, что Центральный совет по сертификации фильмов может заблокировать его фильм или, по крайней мере, заставить его перемонтировать его, но Деви пощадили. После международного проката критик из Chicago Reader охарактеризовал фильм как «полный чувственности и иронического подтекста». [70]

В 1961 году по настоянию премьер-министра Джавахарлала Неру Рэю было поручено сделать «Рабиндраната Тагора» поэта по мотивам одноименного по случаю столетия его рождения как дань уважения человеку, который, вероятно, больше всего повлиял на Рэя. Из-за ограниченного количества кадров с Тагором Рэй столкнулся с необходимостью снимать фильм в основном из статического материала. Он сказал, что на это ушло столько же работы, сколько на три художественных фильма. [71]

В том же году вместе с Субхасом Мукхопадьяем и другими Рэй смог возродить «Сандеш» , детский журнал, который основал его дедушка. [19] Рэй несколько лет копил деньги, чтобы сделать это возможным. Двойственность названия ( Сандеш на бенгали означает одновременно «новости» и сладкий популярный десерт) задала тон журнала (как образовательный, так и развлекательный). Рэй начал делать к ней иллюстрации, а также писать рассказы и сочинения для детей. Со временем писательство стало постоянным источником дохода. [72]

В 1962 году Рэй поставил «Канченджунгху» . Основанный на его первом оригинальном сценарии, это был также его первый цветной фильм. В нем рассказывается история семьи из высшего сословия, которая провела день в Дарджилинге , живописном горном городке в Западной Бенгалии . Они пытаются организовать помолвку младшей дочери с высокооплачиваемым инженером, получившим образование в Лондоне.

Рэй сначала задумал снимать фильм в большом особняке, но позже решил снимать его в знаменитом городке. Он использовал множество оттенков света и тумана, чтобы передать напряжение драмы. Рэй отметил, что, хотя его сценарий позволял снимать при любых условиях освещения, съемочная группа коммерческой съемочной группы в Дарджилинге не смогла снять ни одной сцены, поскольку они хотели делать это только при солнечном свете. [73] New York Times из Босли Кроутер дал фильму неоднозначную оценку; он похвалил Рэя за «мягкое и непринужденное» кинопроизводство, но посчитал персонажей клише. [74]

Плакат Маханагара (1963)

В 1964 году Рэй поставил «Чарулату» ( «Одинокая жена »). Один из любимых фильмов Рэя, многие критики считали его самым успешным. [75] Основанный на рассказе Тагора «Настанирх» ( «Разбитое гнездо »), фильм рассказывает об одинокой жене Чару, жившей в Бенгалии XIX века, и ее растущих чувствах к зятю Амалю. В ретроспективных обзорах The Guardian назвала его «необычайно ярким и свежим». [76] в то время как The Sydney Morning Herald похвалила актерский состав Мадхаби Мукерджи , визуальный стиль фильма и движения камеры. [77] Рэй сказал, что в этом фильме меньше всего недостатков среди его работ, и это была его единственная работа, которую, если бы у него была возможность, он сделал бы точно так же. [78] На международном кинофестивале 15-м Берлинском Чарулата принес ему « Серебряного медведя» за лучшую режиссуру . [79] Среди других фильмов этого периода — «Маханагар» ( «Большой город» ), «Тин Канья» ( «Три дочери» ), «Абхиджан» ( «Экспедиция» ), «Капуруш» ( «Трус» ) и «Махапуруш» ( « Святой человек» ). Первый из них, Маханагар , получил похвалу британских критиков; Филип Френч считал, что это один из лучших произведений Рэя. [80] [81]

Также в 1960-х годах Рэй посетил Японию и с удовольствием встретился с кинорежиссером Акирой Куросавой , которого он очень уважал. [82]

Новые направления (1965–1982)

[ редактировать ]

В пост- Чарулатский период Рэй брал на себя различные проекты: от фэнтези , научной фантастики и детективов до исторических драм . Рэй также экспериментировал в этот период, исследуя современные проблемы индийской жизни в ответ на кажущееся отсутствие этих проблем в его фильмах.

Первым крупным фильмом этого периода стал «Наяк» ( «Герой ») 1966 года, история героя экрана, путешествующего в поезде и встречающего молодую симпатичную женщину-журналистку. В главных ролях Уттам Кумар и Шармила Тагор в течение двадцати четырех часов путешествия фильм исследует внутренний конфликт очевидно весьма успешного кумира утренников . Хотя фильм получил «Приз критиков» на Берлинском международном кинофестивале , в целом он был встречен сдержанно. [83]

В 1967 году Рэй написал сценарий к фильму под названием «Чужой» , основанный на его рассказе «Банкубабур Бандху» («Друг Банку Бабу»), который он написал в 1962 году для журнала Sandesh . Планировалось, что это будет совместное производство США и Индии с Columbia Pictures , с Марлоном Брандо и Питером Селлерсом в главных ролях. Рэй обнаружил, что его сценарий защищен авторскими правами, а гонорар присвоен Майку Уилсону. Первоначально Уилсон обратился к Рэю через их общего друга, писателя Артура Кларка , чтобы тот представлял его интересы в Голливуде . Авторские права на сценарий принадлежат Уилсону, авторство принадлежит Майку Уилсону и Сатьяджиту Рэю , хотя он написал только одно слово. Позже Рэй сказал, что так и не получил компенсации за сценарий. [84] После того как Брандо выбыл из проекта, продюсеры попытались заменить его Джеймсом Коберном , но Рэй разочаровался и вернулся в Калькутту. [84] Колумбия безуспешно пыталась возродить проект в 1970-х и 1980-х годах.

В 1969 году Рэй снял один из своих самых коммерчески успешных фильмов, музыкальное фэнтези, основанное на детской сказке, написанной его дедом, Гупи Гайн Багха Байн ( «Приключения Гупи и Баги »). [85] Речь идет о путешествии певца Гупи и барабанщика Багхи, которым Король Призраков наделил три дара, чтобы остановить надвигающуюся войну между двумя соседними королевствами. Этот фильм, один из самых дорогих его проектов, к тому же было трудно финансировать. Рэй отказался от своего желания снимать его в цвете, поскольку он отклонил предложение, которое вынудило бы его взять на некоего хинди- киноактера. главную роль [86] Он также написал песни и музыку к фильму. [87]

Далее Рэй снял экранизацию романа поэта и писателя Сунила Гангопадхьяя . Имея структуру музыкальных мотивов, которая считается более сложной, чем у Чарулаты . [88] Араньер Дин Ратри (1970) (« Дни и ночи в лесу ») рассказывает о четырех городских молодых людях, отправляющихся в отпуск в лес. Они пытаются оставить свою повседневную жизнь позади, но один из них встречает женщин, и это становится глубоким исследованием индийского среднего класса. [89] Впервые показанный на Нью-Йоркском кинофестивале в 1970 году, критик Полин Кель написала: «Фильмы Сатьяджита Рэя могут вызвать во мне более сложное чувство счастья, чем работы любого другого режиссера [...] Ни один художник не сделал больше, чем Рэй, чтобы заставить нас переоценить обыденность». [90] В своей статье для BBC в 2002 году Джейми Рассел похвалил сценарий, темп и смесь эмоций. [91] По словам одного критика Робина Вуда , «отдельный эпизод [фильма]… мог бы дать материал для короткого эссе». [88]

После Араньера Дин Ратри Рэй обратился к современной бенгальской жизни. Он завершил то, что стало известно как Калькуттская трилогия: Пратидванди (1970), Симабаддха (1971) и Джана Аранья (1975), три фильма, которые были задуманы отдельно, но имели схожие темы. [92] Трилогия посвящена репрессиям, а главные герои-мужчины сталкиваются с запретным. [93] Пратидванди ( «Противник» ) рассказывает о молодом выпускнике-идеалисте; хотя к концу фильма он разочаровался, он все еще не испорчен. Симабаддха ( Company Limited ) изображает успешного человека, отказывающегося от своей морали ради дальнейших выгод. Джана Аранья ( «Посредник» ) изображает молодого человека, поддающегося культуре коррупции, чтобы заработать на жизнь. В первом фильме «Пратидванди » Рэй представляет новые приемы повествования , такие как негативные сцены, сцены сновидений и резкие воспоминания. [92]

Также в 1970-х годах Рэй адаптировал два своих популярных рассказа в качестве детективных фильмов. ) ориентированы главным образом на детей и молодых людей, Хотя книги «Сонар Келла» ( «Золотая крепость ») и «Джой Баба Фелунат» ( «Бог-слон» они стали фаворитами культа. [94] В обзоре Sonar Kella в 2019 году критик Рувен Линнарц был впечатлен использованием индийских классических инструментов для создания «таинственного прогресса». [95]

Рэй подумывал снять фильм об Освободительной войне Бангладеш 1971 года , но позже отказался от этой идеи, заявив, что как режиссер его больше интересовали страдания беженцев, а не политика. [96] В 1977 году Рэй завершил работу фильмом «Шатрандж Ке Хилари» ( «Шахматисты» ), над хиндустанским основанным на рассказе Мунши Премчанда . Действие происходило в Лакхнау в штате Ауд , за год до индийского восстания 1857 года . Комментарий к вопросам, связанным с колонизацией Индии британцами , это был первый художественный фильм Рэя на языке, отличном от бенгальского . В нем снялся известный актерский состав, в том числе Санджив Кумар , Саид Джаффри , Амджад Хан , Шабана Азми , Виктор Баннерджи и Ричард Аттенборо . [97] Несмотря на ограниченный бюджет фильма, критик The Washington Post дал ему положительную рецензию, написав: «Он [Рэй] обладает тем, чего часто не хватает многим чрезмерно избалованным голливудским режиссерам: взглядом на историю». [98]

В 1980 году Рэй снял продолжение « Гупи Гайн Багха Байн» , несколько политического Хирака Раджара Деше ( «Бубновое королевство »). Королевство злого Алмазного короля, или Хирока Раджа, является намеком на Индию во время Индиры Ганди чрезвычайного периода . [99] Наряду с его нашумевшим короткометражным фильмом «Пику» ( «Дневник Пику» ) и часовым на хинди фильмом «Садгати » это стало кульминацией его работы в этот период. [100]

Когда в 1982 году вышел «Инопланетянин» , Кларк и Рэй увидели сходство в фильме с его более ранним сценарием «Чужой» ; Рэй утверждал, что ET заимствовал его сценарий. Рэй сказал, что фильм Стивена Спилберга «был бы невозможен, если бы мой сценарий « Чужого » не был доступен по всей Америке в мимеографических копиях». Спилберг отрицал какой-либо плагиат, заявив: «Я учился в старшей школе, когда этот сценарий распространялся в Голливуде». (На самом деле Спилберг окончил среднюю школу в 1965 году и выпустил свой первый фильм в 1968 году). [101] Помимо «Чужого» , двумя другими нереализованными проектами, которыми Рэй намеревался руководить, были адаптации древнеиндийского эпоса «Махабхарата » и романа Э.М. Форстера 1924 года «Путешествие в Индию» . [102]

Последние годы (1983–1992)

[ редактировать ]
Рэй стал первым индийцем, получившим почетную премию Американской киноакадемии в 1992 году .

В 1983 году во время работы над Ghare Baire ( «Дом и мир ») у Рэя случился сердечный приступ ; это серьезно ограничит его продуктивность в оставшиеся девять лет его жизни. Гаре Бэйр , экранизация одноименного романа , была завершена в 1984 году с помощью сына Рэя , который с тех пор работал оператором. Речь идет об опасностях пылкого национализма ; первый вариант сценария он написал для него в 1940-х годах. [103] Несмотря на трудности из-за болезни Рэя, фильм получил некоторое признание; Критик Винсент Кэнби дал фильму максимальную оценку в пять звезд и высоко оценил игру трех главных актеров. [104] Здесь также была показана первая сцена поцелуя, показанная в фильмах Рэя.

В 1987 году Рэй в некоторой степени выздоровел, чтобы снять фильм 1990 года «Шаха Прошаха» ( «Ветви дерева »). [105] На нем изображен старик, который прожил честную жизнь и узнает о коррупции трех своих сыновей. Финальная сцена показывает, как отец находит утешение только в обществе своего четвертого сына, который не испорчен, но психически болен из-за травмы головы, полученной во время учебы в Англии.

Последний фильм Рэя, «Агантук» ( «Незнакомец» ), легче по настроению, но не по теме; когда давно потерянный дядя приезжает навестить свою племянницу в Калькутту, он вызывает подозрения относительно своих мотивов. В фильме это вызывает далеко идущие вопросы о цивилизации . [106] Критик Хэл Хинсон был впечатлен и подумал, что Агантук демонстрирует «все достоинства мастера-художника в полной зрелости». [107]

Заядлый курильщик, но непьющий, Рэй больше всего на свете ценил работу. Он работал по 12 часов в день и ложился спать в два часа ночи. Он также любил коллекционировать антиквариат, рукописи, редкие граммофонные пластинки, картины и редкие книги. [108] Он был атеистом . [109]

В 1992 году здоровье Рэя ухудшилось из-за осложнений с сердцем. Его поместили в больницу, но он так и не выздоровел. вручили Почетную премию Оскар от Одри Хепберн За двадцать четыре дня до смерти Рэю по видеосвязи ; он был в тяжелом состоянии, но произнес благодарственную речь, назвав ее «лучшим достижением в [моей] кинокарьере». [110] Он умер 23 апреля 1992 года в возрасте 70 лет. [111]

Литературные произведения

[ редактировать ]
Основная статья: Литературные произведения Сатьяджита Рая

Рэй создал двух популярных вымышленных персонажей в бенгальской детской литературе — Прадоша Чандру Миттера (Митра), он же Фелуда , сыщика, и профессора Шонку , учёного. Истории Фелуды рассказывает Тапеш Ранджан Митра, он же Топше, его двоюродный брат-подросток, что-то вроде Ватсона Фелуды для Холмса . Научно -фантастические рассказы о Сёнку представлены в виде дневника, обнаруженного после загадочного исчезновения учёного.

Рэй также написал сборник бессмысленных стихов под названием Today Bandha Ghorar Dim , который включает перевод » Льюиса Кэрролла « Бармаглота . Он написал сборник юмористических рассказов о мулле Насируддине на бенгальском языке . [112]

Его рассказы были опубликованы в виде сборников из 12 рассказов, в которых общее название обыгрывалось словом двенадцать (например, Akerpitthe dui , буквально «Двое поверх одного»). Интерес Рэя к головоломкам и каламбурам отражен в его рассказах. Рассказы Рэя дают полную волю его интересу к жутким, напряженным событиям и другим аспектам, которых он избегал в кино, создавая интересное психологическое исследование. [113] Большинство его произведений переведено на английский язык . Большинство его сценариев опубликовано на бенгали в литературном журнале «Эксан» . Рэй написал автобиографию о своих детских годах « Джахан Чото Чилам» (1982), переведенную на английский язык как « Дни детства: мемуары» его жены Биджойи Рэй . [114] В 1994 году Рэй опубликовал свои мемуары « Мои годы с Апу » о своем опыте создания «Трилогии об Апу» . [115]

Он также писал очерки о кино, опубликованные в сборниках «Наши фильмы, их фильмы» (1976), «Бишой Чалаччитра» (1976) и «Экей Боле Стрельба» (1979). В середине 1990-х на Западе на английском языке также были опубликованы киноэссе Рэя и антология рассказов. «Наши фильмы, их фильмы» — антология кинокритики Рэя. Книга содержит статьи и выдержки из личного дневника. Книга представлена ​​в двух разделах: сначала обсуждается индийское кино , а затем внимание уделяется Голливуду , конкретным режиссерам (например, Чарли Чаплину и Акире Куросаве ) и таким движениям, как итальянский неореализм . Его книга «Бишой Чалаччитра» была опубликована в английском переводе в 2006 году под названием «Разговор о фильмах» . Он содержит компактное описание его философии различных аспектов кино. [116]

«Проект Тигр» Рэя — это комедия и успешная проза. Речь идет о сцене из фильма « Гупи Гайн Багха Байн», когда Рэю в его фильме понадобился тигр, которого привезли из цирка Бхарата, проводившего представления в Калькутте . Сцена была переснята как в Шуири, так и в Борале (место съемок фильма «Патер Панчали» ) из-за поведения тигра. В конце все закончилось хорошо, поскольку сцена была успешно снята. [117]

Каллиграфия и дизайн

[ редактировать ]

Рэй разработал четыре шрифта для латинского алфавита : Ray Roman, Ray Bizarre, Daphnis и Holiday, а также многочисленные бенгальские шрифты для Sandesh . журнала [118] [119] Рэй Роман и Рэй Бизарр выиграли международные соревнования в 1971 году. [120]

В определенных кругах Калькутты Рэй продолжал оставаться известным как выдающийся графический дизайнер даже на протяжении всей своей кинокарьеры. Рэй иллюстрировал все свои книги и создавал для них обложки, а также создавал все рекламные материалы для своих фильмов. Например, художественные эксперименты Рэя с бенгальскими графемами отражены в его киноплакатах и ​​обложках кинопромо-брошюр. Он также оформлял обложки нескольких книг других авторов. [121] Его каллиграфическая техника отражает глубокое влияние (а) художественного образца европейских музыкальных нотных обозначений в графемических синтагмах и (б) алпаны , «ритуальной живописи», которую в основном практикуют бенгальские женщины во время религиозных праздников (термин означает « пальто»). [ нужна ссылка ]

Таким образом, правдоподобное разделение между классическим и народным искусством размыто в представлении Рэя бенгальских графем. Трехуровневая X-высота бенгальских графем была представлена ​​в виде музыкальной карты, а контуры, кривые между горизонтальными и вертикальными точками встречи, повторяют узоры альпаны. Некоторые отмечают метаморфозу графем Рэя (возможно, форму « архерайтинга ») как живого объекта/субъекта в его позитивных манипуляциях с бенгальскими графемами. [122]

Как графический дизайнер, Рэй разработал большинство своих постеров к фильмам, сочетая народное искусство и каллиграфию для создания тем, варьирующихся от загадочных и сюрреалистических до комических; прошла выставка его плакатов в 2013 году в Британском институте кино . [123] Он владел всеми стилями изобразительного искусства и мог подражать любому художнику, о чем свидетельствуют обложки его книг и журналов, плакаты, литературные иллюстрации и рекламные кампании. [124]

Стиль кинопроизводства и влияние

[ редактировать ]

На протяжении всей своей карьеры Рэй подсознательно отдавал дань уважения французскому режиссеру Жану Ренуару , который оказал на него большое влияние. итальянский режиссер Витторио Де Сика Он также признал , что на него оказал большое влияние , который, по его мнению, лучше всего представлял итальянский неореализм и который научил его, как втиснуть кинематографические детали в один кадр и как использовать актеров-любителей и актрис. [125] Рэй утверждал, что научился кинематографическому ремеслу у режиссеров Старого Голливуда, таких как Джон Форд , Билли Уайлдер и Эрнст Любич . Он питал глубокое уважение и восхищение к своим современникам Акире Куросаве и Ингмару Бергману , которых считал гигантами. [125] Среди прочего, он научился использованию стоп-кадров у Франсуа Трюффо , а также прыжковым сокращениям , затуханиям и растворениям у Жана-Люка Годара . Хотя он восхищался «революционным» ранним периодом Годара, он считал его более поздний этап «чуждым». [89] Рэй обожал своего сверстника Микеланджело Антониони, но ненавидел Blowup , который, по его мнению, имел «очень мало внутреннего движения». Он также был впечатлен работами Стэнли Кубрика . [126] Хотя Рэй утверждал, что на него очень мало повлиял Сергей Эйзенштейн , такие фильмы, как «Патер Панчали» , «Апарахито» , «Чарулата» и «Садгати» , содержат сцены, демонстрирующие поразительное использование монтажа — техники, которую Эйзенштейн помог пионером. Рэю также принадлежали эскизы Эйзенштейна. [124]

Рэй считал написание сценариев неотъемлемой частью режиссуры. Первоначально он отказался снимать фильм на каком-либо языке, кроме бенгальского . В своих двух небенгальских художественных фильмах он написал сценарии на английском языке; переводчики адаптировали его на хиндустани под руководством Рэя.

Внимание Рэя к деталям соответствовало взгляду его арт-директора Банси Чандрагупты . Его влияние на ранние фильмы было настолько важным, что Рэй всегда писал сценарии на английском языке, прежде чем создавать бенгальскую версию, чтобы Чандрагупта, не являющийся бенгальцем, мог ее прочитать. Субраты Митры получила Кинематография высокую оценку в фильмах Рэя, хотя некоторые критики считали, что возможный уход Митры от Рэя снизил его качество. Митра перестал у него работать после Наяка (1966). Митра разработал « отраженное освещение » — технику отражения света от ткани для создания рассеянного, реалистичного света даже на съемочной площадке. [127] [128]

Рэя Постоянным редактором был Дулал Датта , но монтаж обычно диктовал режиссер, а Датта выполнял основную работу. Из-за финансов и тщательного планирования Рэя его фильмы (кроме «Патера Панчали ») в основном вырезались в камере .

В начале своей карьеры Рэй работал с индийскими классическими музыкантами , включая Рави Шанкара , Вилаята Хана и Али Акбара Хана . Он обнаружил, что в первую очередь они были преданы музыкальным традициям, а не его фильму. Он лучше понял западные классические формы , которые хотел использовать в своих фильмах, действие которых происходит в городской среде. [129] Начиная с Teen Kanya , Рэй начал сочинять собственные партитуры. [130] Бетховен был любимым композитором Рэя; Рэй также стал выдающимся знатоком западной классической музыки в Индии. [131] Повествовательная структура фильмов Рэя представлена ​​такими музыкальными формами , как соната , фуга и рондо . Канченджанга , Наяк и Араньер Дин Ратри являются примерами этой структуры. [131]

Рэй набирал актеров разного происхождения, от известных звезд до людей, которые никогда не видели фильм (как в «Апарахито »). [132] Критики, такие как Робин Вуд, хвалили его как лучшего режиссера детских фильмов, вспоминая запоминающиеся роли Апу и Дурги ( Патер Панчали ), Ратана ( Почтмейстер ) и Мукула ( Сонар Келла ). В зависимости от мастерства и опыта актера Рэй менял интенсивность своей режиссуры: от практически ничего с такими актерами, как Утпал Датт , до использования актера в качестве марионетки (например, с Субиром Банерджи в роли молодого Апу или Шармилой Тагором в роли Апарны). [133]

Актеры, работавшие с Рэем, доверяли ему, но говорили, что он также может относиться к некомпетентности с полным презрением. [134] Восхищаясь его кинематографическим стилем и мастерством, режиссер Роджер Манвелл сказал: «В принятом им сдержанном стиле Рэй стал мастером техники. Он выбирает время, исходя из природы людей и их окружения; его камера — это цель». , ненавязчивый наблюдатель за реакциями; его редактирование незаметного, экономичного перехода от одного значения к другому». [135] Рэй считал жизнь лучшим источником вдохновения для кино; он сказал: «Для популярного средства лучшее вдохновение должно черпаться из жизни и иметь в ней свои корни. Никакая техническая полировка не может компенсировать искусственность темы и нечестность обращения». [135]

[ редактировать ]

Работы Рэя описываются как полные гуманизма и универсальности, а также обманчивой простоты и глубокой сложности. [136] [137] Японский режиссер Акира Куросава сказал: «Не видеть кино Рэя — значит существовать в мире, не видя ни солнца, ни луны». [138] [139] Его хулители часто находят его фильмы ледниково-медленными, движущимися как «величественная улитка». [75] Некоторые критики находят его работы антисовременными, критикуя его за отсутствие новых способов выражения или экспериментирования, которые можно найти в работах современников Рэя, таких как Жан-Люк Годар . [140] Как писал Стэнли Кауфманн , некоторые критики считают, что Рэй предполагает, что зрителей «может заинтересовать фильм, который просто живет своими персонажами, а не тот, который навязывает драматические модели их жизни». [141] Рэй сказал, что ничего не может поделать с медленным темпом. Куросава защищал его, говоря, что фильмы Рэя не были медленными; скорее, «Его работу можно охарактеризовать как спокойно текущую, как большая река». [142]

Критики часто сравнивали Рэя с Антоном Чеховым , Жаном Ренуаром , Витторио Де Сика , Говардом Хоуксом и Моцартом . Писатель В. С. Найпол сравнил сцену из «Шатрандж Ки Хилади» ( «Шахматисты» ) с пьесой Шекспира, написав: «Произносится всего триста слов, но, боже мой! – происходят ужасающие вещи». [64] [143] [144] Даже критики, которым не нравилась эстетика фильмов Рэя, в целом признавали его способность охватить целую культуру со всеми ее нюансами. Некролог Рэя в The Independent включал вопрос: «Кто еще может соревноваться?» [145]

Его работы продвигала во Франции киностудия Studio des Ursuline . Французский фотограф Анри Картье-Брессон охарактеризовал Рэя как «несомненно гиганта в мире кино». [146] Выразив положительное восхищение большинством фильмов Рэя, американский критик Роджер Эберт назвал «Трилогию Апу» одним из величайших фильмов. [147] Американский критик Винсент Кэнби однажды написал о фильмах Рэя: «Какова бы ни была конкретная история, каковы бы социально-политические обстоятельства героев, кино Сатьяджита Рэя (трилогия Апу , «Музыкальная комната», «Далекий гром» и «Шахматисты» ( среди прочих) настолько изысканно реализовано, что из сравнительно ограниченных деталей воссоздается целый мир». [148]

Высоко оценивая свой вклад в мир кино, американский режиссер Мартин Скорсезе сказал: «Его работа находится в компании таких ныне живущих современников, как Ингмар Бергман , Акира Куросава и Федерико Феллини ». [149] Американский режиссер Фрэнсис Форд Коппола отметил, что Рэй оказал большое влияние. [150] 1960-х годов Он похвалил «Деви» , которую Коппола считает лучшей работой Рэя и «кинематографической вехой»; Коппола признался, что познал индийское кино благодаря работам Рэя. [151] Во время поездки в Индию режиссер Кристофер Нолан выразил свое восхищение фильмом Рэя «Патер Панчали» , сказав: «Недавно я имел удовольствие посмотреть «Патер Панчали» , которого я раньше не видел. Я думаю, что это один из лучших фильмов, когда-либо созданных. . Это необыкновенная работа». [150]

Политика и эго также повлияли на дебаты относительно творчества Рэя. Некоторые сторонники социализма утверждают, что Рэй не был «предан» делу угнетенных классов страны, в то время как некоторые критики обвиняли его в прославлении бедности в «Патер Панчали» и «Ашани Санкет» ( «Далекий гром» ) посредством лиризма и эстетики. Они утверждают, что он не дал разрешения конфликтам в рассказах и не смог преодолеть свое буржуазное происхождение. Во время маоистского движения наксалитов в 1970-х годах агитаторы однажды были близки к тому, чтобы причинить физический вред его сыну Сандипу . [152]

В начале 1980 года Рэй подвергся критике со стороны члена парламента Индии и бывшей актрисы Наргис Датт , обвинившей Рэя в «экспорте бедности». Она хотела, чтобы он снял фильмы, представляющие «Современную Индию». [153] В ходе публичного обмена письмами в 1960-е годы Рэй резко раскритиковал фильм «Акаш Кусум», снятый его коллегой Мриналом Сеном . [154] Рэй сказал, что Сен атаковал только «легкие цели», например, бенгальский средний класс. То, что «Акаш Кусум» имел некоторое сходство с «Парашем Патаром» , фильмом, который Сен признался, что ему не понравился, возможно, сыграло роль в разрыве их ранее теплых отношений. Рэй продолжал снимать фильмы об этой группе «легкой цели», включая Пратидванди и Джану Аранью (действие которых происходит во времена движения наксалитов в Бенгалии), и оба режиссера продолжали обмениваться похвалами и критикой до конца своей карьеры.

Наследие

[ редактировать ]
Рэй на марке Индии 1994 года.
Портрет Сатьяджита Рэя работы Ришираджа Саху в 1997 году.

Рэй считается одним из величайших кинорежиссеров всех времен. [155] [156] [157] [158] [159] Он является культурной иконой в Индии и бенгальских общинах по всему миру. [160] После его смерти город Калькутта практически остановился, поскольку сотни тысяч людей собрались вокруг его дома, чтобы отдать дань уважения. [161] Влияние Рэя было широко распространено и глубоко в бенгальском кино . Многие режиссеры, в том числе Апарна Сен , Ритупарно Гош и Гаутам Гхош из бенгальского кино; Вишал Бхардвадж , Дибакар Банерджи , Шьям Бенегал и Суджой Гош из хинди-кино ; Тарек Масуд и Танвир Мокаммель из Бангладеш ; и Анил Ахмад в Англии, находились под влиянием его ремесла. Такие режиссеры, как Буддхадеб Дасгупта , Мринал Сен и Адур Гопалакришнан , признали его выдающийся вклад в индийское кино . [162] За пределами Индии режиссеры Мартин Скорсезе , [163] [164] Фрэнсис Форд Коппола , Джордж Лукас , [165] Джеймс Айвори , [166] Аббас Киаростами , Элиа Казан , Уильям Уайлер , [167] Франсуа Трюффо , [168] Джон Хьюстон , [169] Карлос Саура , [170] Исао Такахата , [171] Оливер Стоун [172] Квентин Тарантино , Уэс Андерсон , [173] Дэнни Бойл , [174] Кристофер Нолан , [150] и многие другие находились под влиянием кинематографического стиля Рэя. [138]

В фильме Грегори Навы 1995 года « Моя семья» была финальная сцена, напоминающая « Апур Сансар» . Работа Айры Сакс 2005 года «Сорок оттенков синего» была вольным римейком « Чарулаты». Другие отсылки к фильмам Рэя можно найти, например, в «Священном зле» 2006 года . [175] и «Элементы» трилогия Дипы Мехты . [176] По словам Майкла Срагова из The Atlantic Monthly , «юношеские о взрослении драмы , которые наводнили арт-хаусы с середины пятидесятых, в огромном долгу перед трилогией Апу ». [177] Канченджунгха ввел повествовательную структуру, напоминающую более позднее кино с гиперссылками . [178] Пратидванди помог разработать методы фотонегативного ретроспективного кадра и рентгеновской дигрессии. [179] Вместе с Мадхаби Мукерджи Рэй был первым индийским кинодеятелем, изображенным на иностранной марке ( Доминика ).

Иранский режиссер Маджид Маджиди выразил глубокое восхищение Рэем. Обсуждая источники вдохновения для своего первого художественного фильма об Индии «За облаками» (2017), Маджиди сказал: «Я многое узнал об Индии благодаря работам замечательного индийского режиссера Сатьяджита Рэя, поэтому моей мечтой было снять фильм в Индии. его земля очень ценна для меня, и мне нравится все, что он сделал, поэтому одной из главных причин создания этого фильма является мое восхищение Сатьяджитом Рэем и его работой». [180] Уэс Андерсон рассказал, что его фильм 2007 года «Дарджилинг Лимитед » посвящен Рэю. [181]

Многие литературные произведения включают ссылки на Рэя или его работы, в том числе Сола Беллоу » «Герцог и Дж. М. Кутзи » «Молодежь . Салмана Рушди В фильме «Гарун и море историй» есть персонажи-рыбы по имени Гупи и Багха , что является данью фантастическому фильму Рэя . В 1993 году Калифорнийский университет в Санта-Крузе учредил коллекцию фильмов и исследований Сатьяджита Рэя, а в 1995 году правительство Индии учредило Институт кино и телевидения Сатьяджита Рэя для исследований, связанных с кино. В 2007 году BBC заявила, что две истории о Фелуде будут включены в радиопрограммы. [182] Во время Лондонского кинофестиваля очередная «Премия Сатьяджита Рэя» вручается режиссеру-новичку, чей фильм лучше всего отражает «артистизм, сострадание и человечность видения Рэя».

О Рэе в Индии снят ряд документальных фильмов. Среди выдающихся из них: «Творческие художники Индии» — «Сатьяджит Рэй» (1964) Бхагвана Даса Гарги и «Сатьяджит Рэй» (1982) Шьяма Бенегала правительства Индии (оба поддерживаются Отделом кинематографии ), «Музыка Сатьяджита Рэя» (1984) Утпаленду Чакрабарти. при финансовой поддержке Национальной корпорации развития кино Индии и « Рэй: жизнь и работа Сатьяджита Рэя» (1999) Гутама Гхоша . [183] В 2016 году во время съемок фильма «Двойной Фелуда » сын Сатьяджита, Сандип , снимал знаменитую библиотеку своего отца. [184]

23 февраля 2021 года, в год столетия со дня рождения Сатьяджита Рея, министр информации и радиовещания Союза Пракаш Джавадекар объявил, что центральное правительство учредит награду во имя Сатьяджита Рея. Эта награда будет соответствовать премии Дадасахеба Пхалке . [185] [186] [187]

Сохранение

[ редактировать ]

В киноархиве Академии сохранились многие фильмы Рэя, в том числе «Абхиджан» в 2001 году, «Апараджито» в 1996 году, «Апур Сансар» в 1996 году, «Чарулата» в 1996 году, «Деви» в 1996 году, Гупи Гайн Багха Байн в 2003 году, «Джалсагар» в 1996 году, «Яна Аранья» в 1996 году. , Джой Баба Фелунатх в 2007 году, Капуруш в 2005 году, Маханагар в 1996 году, Махапуруш в 2005 году, Наяк в 2004 году, Параш Патхар в 2007 году, Патер Панчали в 1996 году, Симабаддха в 2001 году, Шатрандж ке Хилари в 2010 году, Сикким в 2007 году, Тин Канья в 1996 г. и короткометражный фильм «Двое» в 2006 г. [188] В киноархиве Академии также хранятся репродукции других фильмов Рэя как часть коллекции Сатьяджита Рэя. [189]

Международный кинофестиваль Индии

[ редактировать ]
Празднование столетия со дня рождения

На 52-м Международном кинофестивале Индии (IIFI), по случаю столетия со дня его рождения, Дирекция кинофестивалей почтила его память, проведя «Специальную ретроспективу».

Награда в знак признания наследия

В знак признания наследия автора в 2021 году Премия IIFI за заслуги перед жанром была переименована в Премию Сатьяджита Рэя за заслуги перед жанром. [190]

Фильмография

[ редактировать ]
Основная статья: фильмография Сатьяджита Рэя

Награды, почести и признание

[ редактировать ]
Дополнительная информация: Список наград и номинаций, полученных Сатьяджитом Рэем.

Рэй получил множество наград, в том числе 36 Национальных кинопремий правительства Индии и награды международных кинофестивалей. На 11-м Московском международном кинофестивале в 1979 году он был удостоен Почетной премии за вклад в кинематограф. [191] На Берлинском международном кинофестивале он был одним из четырех режиссеров, получавших « Серебряного медведя» за лучшую режиссуру неоднократно , и является рекордсменом по количеству номинаций на «Золотого медведя» - семь. [192] На Венецианском кинофестивале , где он ранее получил Золотого льва за фильм «Апарахито» (1956), он был награжден Почетной премией «Золотой лев » в 1982 году. В том же году он получил почетную награду «Hommage à Satyajit Ray» на Каннском кинофестивале 1982 года. Кинофестиваль . [193] Рэй — второй кинодеятель после Чарли Чаплина, удостоенный звания почетного доктора Оксфордского университета . [194]

Рэй был награжден премией Дадасахеба Фальке в 1985 году и орденом Почетного легиона от президента Франции в 1987 году. [195] [196] Правительство Индии наградило его Падма Бхушан в 1965 году и высшей гражданской наградой. [197] Бхарат Ратна незадолго до своей смерти. [195] Академия кинематографических искусств и наук наградила Рэя почетной наградой В 1992 году за выдающиеся достижения. В 1992 году он был посмертно награжден премией Акиры Куросавы за заслуги в режиссуре на Международном кинофестивале в Сан-Франциско ; его приняла от его имени актриса Шармила Тагор . [198]

Участники опроса BBC 2004 года поставили Рэя на 13-е место в списке величайших бенгальцев всех времен . [199] В 1992 году по результатам опроса «Десять лучших режиссеров Sight & Sound Critics» Рэй занял 7-е место в списке «10 лучших режиссеров» всех времен, что сделало его самым высокопоставленным азиатским режиссером в опросе. [200] В 2002 году опрос критиков и режиссеров Sight & Sound поставил Рэя на 22-е место в списке величайших режиссеров всех времен. [201] что сделало его четвертым азиатским режиссером с самым высоким рейтингом в опросе. [201] В 1996 году журнал Entertainment Weekly поставил Рэя на 25-е место в списке «50 величайших режиссеров». [202] В 2007 году журнал Total Film включил Рэя в список «100 величайших кинорежиссеров всех времен». [203] В 2022 году на Сиднейском кинофестивале в знак уважения было представлено 10 фильмов Рэя. [204] а BFI Southbank в июле показал полную ретроспективу. [205] В апреле 2024 года Forbes поставил Рэя на 8-е место среди величайших режиссеров всех времен, опередив таких режиссеров, как Федерико Феллини и Ингмар Бергман . [13]

Семья Рэй

[ редактировать ]
Упендра Кишоре Рэй Бидхумукхи Деви
Сукумар Рэй Супрабха Рэй Сукхалата Рэй Следуй за Рэем Возвышенный Рэй Пуньялата Чакрабарти Шантилата
Сатьяджит Рэй Биджойя Рэй
Сандип Рэй Лалита Рэй
Сурадип Рэй

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]

^а Сатьяджит Рэй снял только первые два фильма трилогии ( «Гупи Гайн Багха Байн» , 1969 и Хирак Раджар Деше , 1980), а его сын Сандип Рэй снял последний ( «Гупи Багха Фире Эло» , 1992).

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Речи на церемонии вручения премии Оскар - Результаты поиска | Библиотека Маргарет Херрик | Академия кинематографических искусств и наук» .
  2. ^ «Когда Сатьяджит Рэй получил награду «Оскар» на больничной койке в Калькутте: «Лучшее достижение в моей кинокарьере» » . 26 марта 2022 г.
  3. ^ «Оскар 2023: от А.Р. Рахмана до Сатьяджита Рэя: вот список индийцев, получивших премию Оскар» . 25 января 2023 г.
  4. ^ «В стиле Рэя | Возврат к тридцати годам назад, когда Сатьяджит Рэй стал первым индийцем, получившим премию Оскар» . 21 мая 2022 г.
  5. ^ «Сатьяджит Рэй: Индия отмечает столетие киногиганта, но у наследия есть множество интерпретаций» . 2 мая 2021 г.
  6. ^ «Сатьяджит Рэй» . IMDB .
  7. ^ "Введение" . Экранные прозрения . 2009. дои : 10.5040/9781838710460.0004 . ISBN  9781838710460 .
  8. ^ Малькольм, Дерек (2 мая 2002 г.). «Вселенная на его заднем дворе» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 28 октября 2023 г.
  9. ^ Times, Бернард Вайнрауб, специально для Нью-Йорка (3 августа 1973 г.). «Сатьяджит Рэй обретает свободу в кино» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 28 октября 2023 г.
  10. ^ Гарган, Эдвард А. (16 февраля 1992 г.). «ФИЛЬМ; Заслуженный Сатьяджит Рэй, не имеющий прибыли на своей земле» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 28 октября 2023 г.
  11. ^ «Критики Рэя, организация Сатьяджит Рэй» . Организация Сатьяджит Рай . Проверено 28 октября 2023 г.
  12. ^ Хоу, Дессон (1 сентября 1995 г.). «БАБЬЕ ЛЕТО: ФИЛЬМЫ САТЬЯДЖИТА РАЯ» . Вашингтон Пост . ISSN   0190-8286 . Проверено 28 октября 2023 г.
  13. ^ Перейти обратно: а б Эскандон, Роза (6 апреля 2024 г.). «30 величайших кинорежиссёров всех времён» . Форбс . Проверено 23 июля 2024 г.
  14. ^ Перейти обратно: а б с Сетон, Мари (2003). Портрет режиссера: Сатьяджит Рэй . Книги Пингвинов Индия. стр. 13–14. ISBN  978-0-14-302972-4 .
  15. ^ Эймс, Роджер и Касулис, Томас (1998). «Я» как образ в азиатской теории и практике . Пресса Государственного университета Нью-Йорка. п. 308. Сатьяджит Рай родился в известной семье литераторов и социальных реформаторов в 1921 году. С шестнадцатого века Рэи имели связь с восточной Бенгалией через свои земельные владения в Кишоргандже , ныне в Бангладеш. В отличие от большинства бенгальских каястх, являющихся шактами, Лучи были вайшнавами. {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  16. ^ Перейти обратно: а б Робинсон 2004 , с. 13.
  17. ^ Перейти обратно: а б Сетон 1971 , с. 38.
  18. ^ Сукумар Самагра Рачанабали 1, 1960, Asia Publishing Company, стр. 1
  19. ^ Перейти обратно: а б с Барноу, Эрик (1981). «Жизнь бенгальского кинорежиссера: Сатьяджит Рэй из Калькутты» . Ежеквартальный журнал Библиотеки Конгресса США . 38 (2): 60–77. ISSN   0041-7939 . JSTOR   29781890 .
  20. ^ «Празднование 100-летия Сатьяджита Рэя: самый сокровенный секрет Сатьяджита Рэя: Гульзар - Часть 3» . Индостан Таймс . 28 июня 2020 г. Проверено 27 марта 2021 г.
  21. ^ Робинсон 2004 , с. 28.
  22. ^ Робинсон 2004 , с. 29.
  23. ^ Перейти обратно: а б Робинсон 2004 , с. 37.
  24. ^ Робинсон 2004 , с. 42.
  25. ^ Робинсон 2003 , с. 46
  26. ^ Сетон 1971 , с. 70
  27. ^ Сетон 1971 , стр. 71–72.
  28. ^ Перейти обратно: а б Робинсон 2004 , с. 54.
  29. ^ «Персонаж Аннады Мунши вызывает споры в «Апарахито» Аника Датты» . 25 мая 2022 г.
  30. ^ Робинсон 2003 , стр. 56–58.
  31. ^ Перейти обратно: а б Робинсон 2004 , с. 58.
  32. ^ Робинсон 2004 , стр. 57–58.
  33. ^ Робинсон 2005 , с. 38.
  34. ^ Робинсон 2005 , стр. 40–43.
  35. ^ Робинсон 2004 , с. 62.
  36. ^ Робинсон 2004 , с. 63.
  37. ^ Робинсон 2004 , стр. 63–64.
  38. ^ Робинсон 2004 , с. 64.
  39. ↑ Аруп Кр Де, «Связывающие узы», журнал The Statesman, Калькутта, 27 апреля 2008 г. Цитата: «У Сатьяджита Рэя был нетрадиционный брак. Он женился на Биджойе (1917 г.р.), младшей дочери своего старшего дяди по материнской линии, Чаручандры Даса, в 1948 году на секретной церемонии в Бомбее после долгих романтических отношений, которые начались примерно в то время, когда он покинул колледж в 1940 году. Брак был подтвержден в Калькутте в следующем году на традиционной религиозной церемонии».
  40. ^ «Умер кинорежиссер Сатьяджит Рэй» . Вашингтон Пост . 24 апреля 1994 г. ISSN   0190-8286 . Проверено 9 ноября 2020 г.
  41. ^ Робинсон 2005 , стр. 42–44.
  42. ^ Робинсон 2004 , стр. 71–72.
  43. ^ Перейти обратно: а б Робинсон 2004 , с. 72.
  44. ^ Гупта, Удаян; Рэй, Сатьяджит (1982). «Политика гуманизма: интервью с Сатьяджитом Рэем» . Синеаст . 12 (1): 24–29. ISSN   0009-7004 . JSTOR   41686766 .
  45. ^ Джеффрис, Стюарт (20 октября 2010 г.). «Патер Панчали: 12-е место среди лучших артхаусных фильмов всех времен» . Хранитель . Проверено 9 ноября 2020 г.
  46. ^ Рэй 2010 , с. 44.
  47. ^ Рэй 2010 , стр. 45–46.
  48. ^ Робинсон 2004 , с. 76.
  49. ^ Перейти обратно: а б Робинсон 2003 , стр. 74–90.
  50. ^ Сетон 1971 , с. 95
  51. ^ МакГилл, Дуглас ок. (16 августа 1988 г.). «Монро Уилер, член правления Современного музея, умерла в возрасте 89 лет» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 8 декабря 2013 года . Проверено 13 июня 2008 г.
  52. ^ Робинсон 2004 , с. 83.
  53. ^ Робинсон 2004 , с. 87.
  54. ^ Перейти обратно: а б Сетон 1971 , стр. 112–15.
  55. ^ «Фильми Фунда Патер Панчали (1955)» . Телеграф . Калькутта, Индия. 20 апреля 2005 г. Архивировано из оригинала 3 декабря 2013 г. Проверено 29 апреля 2006 г.
  56. ^ Кроутер, Босли (23 сентября 1958 г.). «Экран: экзотический импорт; здесь открывается Патер Панчали из Индии (опубликовано в 1958 году)» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 11 ноября 2020 г.
  57. ^ Робинсон 2003 , с. 105.
  58. ^ Перейти обратно: а б с Робинсон 2003 , стр. 91–106.
  59. ^ «Награды Венецианского кинофестиваля» . Венецианская биеннале . 2014. Архивировано из оригинала 16 октября 2014 года . Проверено 11 ноября 2020 г.
  60. ^ Гутманн, Эдвард (18 августа 1995 г.). «Обзор фильма: Апу движется к мужественности / «Апарахито» исследует связь матери и сына» . Хроники Сан-Франциско . Проверено 11 ноября 2020 г.
  61. ^ Малькольм Д. (19 марта 1999 г.). «Сатьяджит Рэй: Музыкальная комната» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 26 апреля 2014 года . Проверено 19 июня 2006 г.
  62. ^ Эндрю, Джефф (9 февраля 2006 г.). «Джалсагар» . Тайм-аут по всему миру . Проверено 11 ноября 2020 г.
  63. ^ Вуд 1972 , с. 61
  64. ^ Перейти обратно: а б Вуд 1972
  65. ^ Рэй 1993 , с. 13
  66. ^ Эберт, Роджер (4 марта 2001 г.). «Обзор фильма и краткое содержание фильма «Трилогия Апу» (1959) | Роджер Эберт» . Роджер Эберт . Проверено 11 ноября 2020 г.
  67. ^ ДасгуптаД, Приянка (2 мая 2018 г.). «Другой дом Рэя» . Таймс оф Индия . Проверено 4 июля 2023 г.
  68. ^ Робинсон 2003 , с. 5
  69. ^ Палополи С. «Мир призраков » . Metroactive.com. Архивировано из оригинала 18 мая 2006 года . Проверено 19 июня 2006 г.
  70. ^ Розенбаум, Джонатан (1 января 2000 г.). «Деви» . Чикагский читатель . Архивировано из оригинала 31 октября 2007 года . Проверено 11 ноября 2020 г.
  71. ^ Робинсон 2003 , с. 277
  72. ^ Робинсон, Эндрю (20 мая 2020 г.). «Сатьяджит Рэй: моральный настрой | Вид и звук» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 5 сентября 2013 года . Проверено 9 ноября 2020 г.
  73. ^ Робинсон 2003 , с. 142
  74. ^ Кроутер, Босли (26 июля 1966 г.). «Экран: «Канченджунгха» Сатьяджита Рэя: премьера фильма в Линкольн-центре (опубликовано в 1966 году)» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 11 ноября 2020 г.
  75. ^ Перейти обратно: а б Робинсон 2003 , с. 157
  76. ^ Брэдшоу, Питер (21 августа 2014 г.). «Отзыв о Чарулате – витаминный заряд для ума и сердца» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 11 ноября 2020 г.
  77. ^ Уилсон, Джейк (2 января 2014 г.). «Классическая «Чарулата» Сатьяджита Рэя — это рассказ о тоске, который сохраняет свою остроту» . Сидней Морнинг Геральд . Проверено 11 ноября 2020 г.
  78. ^ Горицас, Хелен (май 2002 г.). «Рэй, Сатьяджит – Чувства кино» . Чувства кино . Проверено 11 ноября 2020 г.
  79. ^ «Премии и почести 1965» . Международный кинофестиваль в Берлине . Архивировано из оригинала 19 марта 2015 года . Проверено 11 ноября 2020 г.
  80. ^ Френч, Филип (18 августа 2013 г.). «Большой город – обзор» . Хранитель . Проверено 11 ноября 2020 г.
  81. ^ «Большой город» . Тайм-аут по всему миру . 13 августа 2013 года . Проверено 11 ноября 2020 г.
  82. ^ «Когда Рэй встретил Куросаву» . Откройте журнал . 17 марта 2010 г. Проверено 9 ноября 2020 г.
  83. ^ Дасгупта 1996 , с. 91
  84. ^ Перейти обратно: а б Рэй, Сатьяджит. «Испытания Чужого» . Несотворенный луч . Общество Сатьяджита Рэя. Архивировано из оригинала 27 апреля 2008 года . Проверено 21 апреля 2008 г.
  85. ^ Банерджи, Раби (24 июня 2018 г.). «Переосмысление Гупи Гайн Багха Байна, культовой классики Сатьяджита Рэя» . Неделя . Проверено 11 ноября 2020 г.
  86. ^ Сетон 1971 , стр. 291–297.
  87. ^ «Мир Гупи и Багхи: обзор Мумбаи | Hollywood Reporter» . www.hollywoodreporter.com . 21 октября 2013 года . Проверено 11 ноября 2020 г.
  88. ^ Перейти обратно: а б Вуд 1972 , с. 13
  89. ^ Перейти обратно: а б Рэй, Сатьяджит, 1921–1992 гг. (2007). Сатьяджит Рэй: интервью . Кардулло, Берт. (1-е изд.). Джексон: Университетское издательство Миссисипи. стр. 53, 180. ISBN.  978-1-57806-936-1 . OCLC   70176953 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  90. ^ Кель, Полина (17 марта 1973 г.). «Потерянное и найденное» . Житель Нью-Йорка . Проверено 11 ноября 2020 г.
  91. ^ Рассел, Джейми (23 июля 2002 г.). «BBC – Фильмы – обзор – Дни и ночи в лесу (Араньер Дин Ратри)» . www.bbc.co.uk. ​Проверено 11 ноября 2020 г.
  92. ^ Перейти обратно: а б Робинсон 2003 , стр. 200–220.
  93. ^ Гангули, Суранджан (1 января 2020 г.). «Встречи с запретным: Пратидванди Сатьяджита Рэя и Джана Аранья» . Кинокритика . 44 (1). дои : 10.3998/fc.13761232.0044.103 . hdl : 2027/spo.13761232.0044.103 . ISSN   2471-4364 .
  94. ^ Рушди 1992
  95. ^ Линнарц, Рувен (28 апреля 2019 г.). «Рецензия на фильм: Сонар Келла (Золотая крепость) (1974) Сатьяджита Рэя» . Пульс азиатского кино . Проверено 11 ноября 2020 г.
  96. ^ Робинсон 2003 , с. 206
  97. ^ Антани, Джей (7 апреля 2007 г.). «Обзор DVD: Шахматисты» . Журнал «Слант» . Проверено 9 ноября 2020 г.
  98. ^ Арнольд, Гэри (6 апреля 1978 г.). «Шахматисты» . Вашингтон Пост . ISSN   0190-8286 . Проверено 11 ноября 2020 г.
  99. ^ Робинсон 2003 , стр. 188–189.
  100. ^ «Гениальность Сатьяджита Рэя | BAMPFA» . bampfa.org . 21 декабря 2014 года . Проверено 9 ноября 2020 г.
  101. ^ Ньюман Дж. (17 сентября 2001 г.). «Коллекция Сатьяджита Рэя получает грант Packard и пожертвования на лекции» . Калифорнийский университет в Санта-Крус-Каррентс онлайн. Архивировано из оригинала 4 ноября 2005 года . Проверено 29 апреля 2006 г.
  102. ^ Валлиа, CJ (1996). «Рецензия на книгу: Сатьяджит Рай Сурабхи Банерджи» . Индийская звезда. Архивировано из оригинала 14 мая 2008 года . Проверено 31 мая 2009 г.
  103. ^ Робинсон 2003 , стр. 66–67.
  104. ^ Кэнби, Винсент (21 июня 1985 г.). «Фильм: Сатьяджит Рэй» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 11 ноября 2020 г.
  105. ^ Робинсон 2003 , с. 353
  106. ^ Робинсон 2003 , стр. 353–364.
  107. ^ Хинсон, Хэл (6 октября 1995 г.). «Незнакомец» . Вашингтон Пост . Проверено 11 ноября 2020 г.
  108. ^ Т.С., Сатьян (8 июня 2002 г.). «КИНОРЕЖИССЕР СНИМАЛ» . Линия фронта . Проверено 10 ноября 2020 г.
  109. ^ Сумит Митра (15 февраля 1983 г.). «В Индии невозможно снять фильм типа Коста-Гавраса: Сатьяджит Рэй» . Индия сегодня . Проверено 1 апреля 2023 г. Интервьюер: «Вы верите в Бога?» Рэй: Нет. В религию я тоже не верю. По крайней мере, в организованную религию. Я также не чувствовал необходимости в какой-либо личной религии.
  110. ^ «Пригласительные речи: Сатьяджит Рэй» . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинала 20 октября 2014 года . Проверено 22 апреля 2013 г.
  111. ^ «Сатьяджит Рэй мертв» . Индийский экспресс . 24 апреля 1992 г. с. 1.
  112. ^ «Экспедиция единорога и другие фантастические рассказы Индии Рэя, Сатьяджита: твердый переплет (1987), 1-е издание. | zenosbooks» . www.abebooks.com . Проверено 9 ноября 2020 г.
  113. ^ Нэнди 1995
  114. ^ Рэй, Сатьяджит, 1921–1992 гг. (1998). Детские дни: мемуары . Раса, Биджата. Нью-Дели: Книги Пингвина. ISBN  0-14-025079-4 . OCLC   41532327 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  115. ^ Диллон, Амрит (30 ноября 1994 г.). «Рецензия на книгу: Мои годы с Апу Сатьяджита Рэя: мемуары» . Индия сегодня . Проверено 9 ноября 2020 г.
  116. ^ Саран, Рену (2014). История индийского кино . Карманные книги с бриллиантами. ISBN  9789350836514 .
  117. ^ малик. «Краткое содержание и пояснения к уроку Project Tiger в 10-м классе • Краткое содержание английского языка» . englishsummary.com . Проверено 30 сентября 2023 г.
  118. ^ Датта, Судипта (19 января 2008 г.). «Шоу Рэя продолжается» . Финансовый экспресс . Indian Express Newspapers (Mumbai) Ltd. Архивировано из оригинала 21 января 2008 года . Проверено 10 апреля 2008 г.
  119. ^ «Рэй Типография» . Архивировано из оригинала 9 августа 2014 года . Проверено 24 июля 2014 г.
  120. ^ Робинсон 2003 , с. 57
  121. ^ Робинсон 2003 , стр. 57–59.
  122. ^ Бандйопадхьяй, Дебапрасад. «Чоби Лекхен Соттоджит (Сатьяджит Рэй пишет картины)» . Дхрубапад. Ежегодник-Ви. (Стр. 392–417). Калькутта .
  123. ^ Стивенс, Изабель (13 августа 2013 г.). «Плакаты к фильмам Сатьяджита Рэя: в картинках» . Хранитель . Архивировано из оригинала 6 июня 2014 года . Проверено 6 июня 2014 г.
  124. ^ Перейти обратно: а б Рэй, Сатьяджит (2011). Сатьяджит Рэй в кино . Рэй, Сандип, 1954–. Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0-231-53547-2 . OCLC   836848820 .
  125. ^ Перейти обратно: а б Купер, Дариус (2000). Кино Сатьяджита Рэя: между традицией и современностью . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 73. ИСБН  0-521-62026-0 . OCLC   40948522 .
  126. ^ Ройзин, Фариха (18 августа 2014 г.). «Почему лучшие американские режиссеры в долгу перед Сатьяджитом Рэем» . ИндиВайр . Проверено 9 ноября 2020 г.
  127. ^ Бакстер, Брайан (28 декабря 2001 г.). «Некролог: Субрата Митра» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 9 ноября 2020 г.
  128. ^ «Субрата Митра» . Интернет-энциклопедия кинематографистов. Архивировано из оригинала 2 июня 2009 года . Проверено 22 мая 2009 г.
  129. ^ Робинсон 2003 , стр. 315–318.
  130. ^ «Музыка Сатьяджита Рэя» . Организация Сатьяджит Рай . Проверено 9 ноября 2020 г.
  131. ^ Перейти обратно: а б «Великий Интегратор» . Серенада . 18 июня 2019 года. Архивировано из оригинала 10 ноября 2020 года . Проверено 10 ноября 2020 г.
  132. ^ Рэй 1994 , с. 100
  133. ^ Робинсон 2003 , с. 78
  134. ^ Робинсон 2003 , с. 307
  135. ^ Перейти обратно: а б Вспоминая крестного отца индийского кино: как Сатьяджит Рэй изменил ход кинопроизводства — YourStory . DailyHunt (2 мая 2015 г.). Проверено 30 ноября 2018 г.
  136. ^ Малькольм Д. (2 мая 2002 г.). «Вселенная на его заднем дворе» . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 26 апреля 2014 года . Проверено 15 февраля 2007 г.
  137. ^ Свагроу М. «Искусство, преданное истине» . Атлантический Ежемесячник . Архивировано из оригинала 12 апреля 2009 года . Проверено 15 февраля 2007 г.
  138. ^ Перейти обратно: а б Робинсон 2003 , с. 96
  139. ^ «Во славу… Сатьяджита Рэя | Редакция» . Хранитель . 11 сентября 2013 года . Проверено 7 января 2022 г.
  140. ^ Робинсон 2003 , стр. 306–318.
  141. ^ Робинсон 2003 , стр. 352–353.
  142. ^ Робинсон 2003 , стр. 314–315.
  143. ^ Эберт, Роджер. «Музыкальная комната (1958)» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинала 26 декабря 2005 года . Проверено 29 апреля 2006 г.
  144. ^ Робинсон 2003 , с. 246
  145. ^ Робинсон 2005 , стр. 13–14.
  146. ^ «Почему лучшие американские режиссеры обязаны Сатьяджиту Рэю» . индивайр . 18 августа 2014 г.
  147. ^ Обзор фильма и краткое содержание фильма «Трилогия Апу» (1959) . Роджер Эберт. Проверено 30 ноября 2018 г.
  148. ^ «ФИЛЬМ: САТЬЯДЖИТ РЭЙ» . Нью-Йорк Таймс . 21 июня 1985 года.
  149. ^ «Критики Рэя» . SatyajitRay.org . Архивировано из оригинала 26 мая 2015 года . Проверено 4 апреля 2021 г.
  150. ^ Перейти обратно: а б с Далуорти, Джейкоб. Режиссер «Дюнкерка» Кристофер Нолан называет индийский «Патер Панчали» «одним из лучших фильмов, когда-либо созданных» . The Independent (4 апреля 2018 г.). Проверено 30 ноября 2018 г.
  151. ↑ Гупта, Ранджан Дас (27 ноября 2010 г.) Снова за камерой . Индус . Проверено 30 ноября 2018 г.
  152. ^ Робинсон 2003 , с. 205
  153. ^ Робинсон 2003 , стр. 327–328.
  154. ^ Робинсон 2003 , с. 177
  155. ^ "Введение" . Экранные прозрения . 2009. дои : 10.5040/9781838710460.0004 . ISBN  9781838710460 .
  156. ^ Малькольм, Дерек (2 мая 2002 г.). «Вселенная на его заднем дворе» . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 28 октября 2023 г.
  157. ^ Times, Бернард Вайнрауб, специально для Нью-Йорка (3 августа 1973 г.). «Сатьяджит Рэй обретает свободу в кино» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 28 октября 2023 г.
  158. ^ Гарган, Эдвард А. (16 февраля 1992 г.). «ФИЛЬМ; Заслуженный Сатьяджит Рэй, не имеющий прибыли на своей земле» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 28 октября 2023 г.
  159. ^ «Критики Рэя, организация Сатьяджит Рэй» . Организация Сатьяджит Рай . Проверено 28 октября 2023 г.
  160. ^ Танкха, Мадхур (1 декабря 2007 г.). «Возвращение к классике Рэя» . Индус . Ченнаи, Индия. Архивировано из оригинала 26 апреля 2014 года . Проверено 1 мая 2008 г.
  161. ^ Гош, Амитав. «Сатьяджит Рэй» . Дум Онлайн. Архивировано из оригинала 30 октября 2007 года . Проверено 19 июня 2006 г.
  162. ^ Сен, Мриналь. «Наша жизнь, их жизнь» . Маленький журнал . Архивировано из оригинала 21 июня 2006 года . Проверено 29 июня 2006 г.
  163. ^ Ингуи, Крис. «Мартин Скорсезе приезжает в Вашингтон и тусуется с Хачетом» . Топор. Архивировано из оригинала 26 августа 2009 года . Проверено 6 июня 2009 г.
  164. ^ Антани, Джей (2004). «Обзор Бешеного Быка 1980» . contactmusic.com. Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 4 декабря 2015 г.
  165. ^ Куреши, Хума (31 августа 2013 г.) [1] . thenational.ae
  166. ^ Холл, Шелдон. «Слоновая кость, Джеймс (1928–)» . Экран Онлайн. Архивировано из оригинала 30 декабря 2006 года . Проверено 12 февраля 2007 г.
  167. ^ Почему лучшие американские режиссеры в долгу перед Сатьяджитом Рэем . IndieWire (18 августа 2014 г.). Проверено 30 ноября 2018 г.
  168. ^ Кер, Дэйв (5 мая 1995 г.). «Мир» Сатьяджита Рэя: наследие ведущего индийского режиссера на выставке» . Ежедневные новости . Архивировано из оригинала 21 февраля 2015 года . Проверено 6 июня 2009 г.
  169. ^ «Восстановленная трилогия Апу возвращает в кинотеатры гуманное творчество Сатьяджита Рэя» . Нью-Йорк Таймс . 10 мая 2015 г.
  170. ^ Рэй, Сучетана (11 марта 2008 г.). «Сатьяджит Рэй — вдохновитель этого испанского режиссера» . CNN-ИБН . Архивировано из оригинала 7 июля 2014 года . Проверено 6 июня 2009 г.
  171. ^ Томас, Дэниел (20 января 2003 г.). «Рецензии на фильм: Могила светлячков (Хотару но Хака)» . Архивировано из оригинала 30 октября 2012 года . Проверено 30 мая 2009 г.
  172. ^ «Оливер Стоун «любит» индийское кино» . Би-би-си . 27 октября 2010 г.
  173. ^ «Обзор The Darjeeling Limited Уэса Андерсона » . 28 октября 2007 г. Архивировано из оригинала 4 января 2008 г. Проверено 24 декабря 2007 г.
  174. ^ Дживани, Алкарим (февраль 2009 г.). «Восстание Мумбаи» . Вид и звук . Архивировано из оригинала 21 февраля 2015 года . Проверено 1 февраля 2009 г.
  175. ^ Джа СК (9 июня 2006 г.). «Священный луч» . Калькутта, Индия: Телеграф Индии. Архивировано из оригинала 18 июня 2006 года . Проверено 29 июня 2006 г.
  176. ^ Хабиб, Андре. «До и после: Истоки и смерть в творчестве Жана-Люка Годара» . Чувства кино . Архивировано из оригинала 14 июня 2006 года . Проверено 29 июня 2006 г.
  177. ^ Срагов, Майкл (1994). «Искусство, преданное истине» . Атлантический Ежемесячник . Архивировано из оригинала 12 апреля 2009 года . Проверено 11 мая 2009 г.
  178. ^ «Интервью с Сатьяджитом Рэем» . 1982. Архивировано из оригинала 8 июля 2011 года . Проверено 24 мая 2009 г.
  179. ^ Пинкертон, Ник (14 апреля 2009 г.). «Первый свет: Сатьяджит Рэй от трилогии Апу до калькуттской трилогии» . Деревенский голос . Архивировано из оригинала 25 июня 2009 года . Проверено 9 июля 2009 г.
  180. ^ Шарма, Пуджа (30 января 2018 г.). «Маджид Маджиди: Замечательная работа Сатьяджита Рэя вдохновила меня на создание фильма «ЗА ОБЛАКАМИ» . Глэмшем . Архивировано из оригинала 11 апреля 2018 года . Проверено 10 апреля 2018 г.
  181. ^ Ромни, Джонатан (11 ноября 2007 г.). «Уэс Андерсон: Не пора ли сценаристу и режиссеру немного проявить себя» . Независимый . Проверено 10 ноября 2020 г.
  182. ^ Датта С. «Фелуда выходит на глобальный уровень благодаря радио» . Финансовый экспресс . Архивировано из оригинала 26 октября 2007 года . Проверено 12 февраля 2007 г.
  183. ^ Бидют Саркар (1993). Мир Сатьяджита Рэя . Издатели-дистрибьюторы UBS. п. 138. ИСБН  978-81-85944-05-0 .
  184. ^ Мукерджи, Амрита (22 ноября 2016 г.). «Внутри знаменитого кабинета Сатьяджита Рэя» . www.atimes.com . Проверено 2 декабря 2016 г.
  185. ^ «Центр по учреждению награды имени Сатьяджита Рея: Джавадекар» . Телеграф . 23 февраля 2021 г. Проверено 23 февраля 2021 г.
  186. ^ Дасгупта, Приянка (23 февраля 2021 г.). «Премия Сатьяджита Рэя, учрежденная Центром» . Таймс оф Индия . Проверено 23 февраля 2021 г.
  187. ^ PTI (23 февраля 2021 г.). «Центр объявляет о вручении премии Сатьяджита Рэя в преддверии выборов в ассамблею Западной Бенгалии» . Индус . ISSN   0971-751X . Проверено 23 февраля 2021 г.
  188. ^ «Сохранившиеся проекты» . Киноархив Академии .
  189. ^ «Коллекция Сатьяджита Рэя» . Киноархив Академии . 5 сентября 2014 г.
  190. ^ «52-я выставка IFFI пройдет с 20 по 28 ноября 2021 года в Гоа, Пракаш Джавадекар выпускает плакат» . Новости индийского телевидения . 6 июля 2021 г. Проверено 12 сентября 2021 г.
  191. ^ «11-й Московский международный кинофестиваль (1979)» . Московский международный кинофестиваль. Архивировано из оригинала 3 апреля 2014 года . Проверено 20 января 2013 г.
  192. ^ «Обладатели «Серебряного медведя» (режиссёры)» . список. 24 ноября 2008 г. Архивировано из оригинала 19 мая 2009 г. Проверено 19 апреля 2009 г.
  193. ^ «Личные награды» . Официальный сайт Сатьяджита Рэя. Архивировано из оригинала 1 мая 2009 года . Проверено 19 апреля 2009 г.
  194. ^ Робинсон 2003 , с. 1
  195. ^ Перейти обратно: а б «Личные награды» . Награды . satyajitray.org. Архивировано из оригинала 4 апреля 2008 года . Проверено 9 апреля 2008 г.
  196. ^ «Высшая награда Франции: 30 лет после Сатьяджита Рея, французской награды за его ВСУ» . Таймс оф Индия . 11 июня 2017 года . Проверено 16 марта 2022 г.
  197. ^ «Награды Падма» (PDF) . Министерство внутренних дел, Правительство Индии. 2015. Архивировано из оригинала (PDF) 15 октября 2015 года . Проверено 21 июля 2015 г.
  198. ^ «Награды и дань уважения: Сатьяджит Рэй» . Международный кинофестиваль в Сан-Франциско: от первых пятидесяти . Киносообщество Сан-Франциско . Проверено 8 апреля 2008 г.
  199. ^ «Слушатели называют «величайшего бенгальца» » . Новости Би-би-си . 14 апреля 2004 года . Проверено 14 декабря 2017 г.
  200. ^ «Опрос зрения и звука 1992: Критики» . Калифорнийский технологический институт . Архивировано из оригинала 18 июня 2015 года . Проверено 29 мая 2009 г.
  201. ^ Перейти обратно: а б Ли, Кевин (5 сентября 2002 г.). «Наклонный канон» . Комментарий к азиатско-американским фильмам. Архивировано из оригинала 18 февраля 2012 года . Проверено 24 апреля 2009 г.
  202. ^ «Величайшие режиссеры и их лучшие фильмы» . Сайт Filmsite.org . Архивировано из оригинала 19 апреля 2015 года . Проверено 19 апреля 2009 г.
  203. ^ «Величайшие режиссеры всех времен по версии журнала Total Film » . Сайт Filmsite.org . Архивировано из оригинала 26 апреля 2014 года . Проверено 19 апреля 2009 г.
  204. ^ Дасгупта, Приянка (8 июня 2022 г.). «Посвящение Сатьяджиту Рэю с 10 классическими фильмами на Сиднейском кинофестивале» . Таймс оф Индия . Проверено 27 июля 2022 г.
  205. ^ «Анонсируем июль 2022 года в BFI Southbank: Сатьяджит Рэй, Гленда Джексон, In the Black Fantastic и другие» . Проверено 2 августа 2022 г.

Библиография

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Satyajit_Ray&oldid=1236195037"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 9e7c126fa0e4a3b78de4abd54faa6135__1721734920
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/9e/35/9e7c126fa0e4a3b78de4abd54faa6135.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Satyajit Ray - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)