Итальянский неореализм

Итальянский неореализм
	Кадр из Рима, Открытый город , Роберто Росселлини (1945).
Годы активности	1943–1952
Расположение	Италия
Основные цифры	Роберто Росселлини , Витторио Де Сика , Чезаре Заваттини , Лукино Висконти , Джузеппе Де Сантис , Сузо Чекки д'Амико , Федерико Феллини , Бруно Карузо , Микеланджело Антониони
Влияния	Поэтический реализм , Марксизм , Христианский гуманизм
Под влиянием	Французская новая волна , Кино Ново , Иранская новая волна

Итальянский неореализм ( итал . Neorealismo ), также известный как Золотой век итальянского кино , был национальным кинодвижением, характеризующимся историями, происходящими среди бедных и рабочего класса . Их снимают на натуре , часто с участием непрофессиональных актеров. В первую очередь они посвящены тяжелым экономическим и моральным условиям после Второй мировой войны Италии , отражая изменения в итальянской психике и условиях повседневной жизни , включая бедность , угнетение , несправедливость и отчаяние. Итальянские кинематографисты-неореалисты использовали свои фильмы, чтобы рассказывать истории, исследующие современную повседневную жизнь и борьбу итальянцев в послевоенный период. ^{[ 1 ]} Итальянские неореалистические фильмы стали пояснительным дискурсом для будущих поколений, позволяющим понять историю Италии в определенный период через повествование социальной жизни в контексте, отражающем документальную и коммуникативную природу фильма. ^{[ 2 ]} Некоторые считают, что неореалистические фильмы произошли от советских монтажных фильмов . Но на самом деле, в отличие от советских кинематографистов, описывающих сопротивление народа классовой борьбе в своих фильмах, неореалистические фильмы стремятся продемонстрировать сопротивление людей реальности в социальной среде. ^{[ 3 ]}

История

Итальянский неореализм возник после окончания Второй мировой войны и Бенито Муссолини , падения правительства в результате чего итальянская киноиндустрия потеряла свой центр. Неореализм был признаком культурных и социальных перемен в Италии. Фильмы нового реализма считаются фильмами с особым стилем и философией, возникшими в неспокойный период после Второй мировой войны. ^{[ 4 ]} В его фильмах представлены современные истории и идеи, и их часто снимали на месте, поскольку киностудии Чинечитта значительно пострадали во время войны.

Неореалистический стиль был разработан кружком кинокритиков, вращавшихся вокруг журнала «Синема» , в том числе:

в значительной степени не позволяли писать о политике ( главным редактором журнала которым был Витторио Муссолини , сын Бенито Муссолини Критики, ), критиковали фильмы Telefoni Bianchi («Белый телефон»), которые доминировали в индустрии в то время. В отличие от популярных мейнстримных фильмов, некоторые критики считали, что итальянскому кино следует обратиться к писателям- реалистам начала 20-го века.

Многие кинематографисты, занимавшиеся неореализмом, развили свои навыки, работая над фильмами о каллиграфизме в начале 1940-х годов (хотя это недолговечное движение заметно отличалось от неореализма). Элементы неореализма встречаются также в фильмах Алессандро Блазетти и фильмах документального стиля Франческо Де Робертиса . Двумя наиболее значительными предшественниками неореализма являются Жана Ренуара » « Тони Блазетти (1935) и «1860» (1934). И Висконти, и Микеланджело Антониони тесно сотрудничали с Ренуаром.

Весной 1945 года Муссолини был казнен, а Италия освобождена от немецкой оккупации. Этот период, известный как «Итальянская весна», отошел от старых привычек и способствовал развитию более реалистичного подхода к созданию фильмов. Итальянское кино перешло от использования тщательно продуманных студийных декораций к съемкам в сельской местности и на городских улицах в реалистическом стиле. ^{[ 5 ]}

Хотя истинное начало неореализма широко оспаривается теоретиками и кинематографистами, первым неореалистическим фильмом обычно считается «Оссессион» Висконти , выпущенный в 1943 году, во время оккупации. Неореализм стал известен во всем мире в 1946 году благодаря фильму Роберто Росселлини «Рим, открытый город» , получившему Гран-при Каннского кинофестиваля как первый крупный фильм, снятый в Италии после войны.

Итальянский неореализм быстро пришел в упадок в начале 1950-х годов. Либеральные и социалистические партии испытывали трудности с представлением своего послания. Видение существующей бедности и отчаяния, представленное неореалистическим кино, деморализовало нацию, стремившуюся к процветанию и переменам. Кроме того, первые положительные эффекты периода итальянского экономического чуда , такие как постепенное повышение уровня доходов, привели к тому, что темы неореализма потеряли свою актуальность. Как следствие, большинство итальянцев отдавали предпочтение оптимизму, показанному во многих американских фильмах того времени. Взгляды послевоенного итальянского правительства того времени также были далеки от положительных, и замечание Джулио Андреотти , который был тогда вице-министром в кабинете Де Гаспери , характеризовало официальный взгляд на движение: неореализм — это «грязный белье, которое нельзя стирать и развешивать сушиться на открытом воздухе». ^{[ 6 ]}

Переход Италии от индивидуальной озабоченности неореализмом к трагической хрупкости человеческого существования можно увидеть в фильмах Федерико Феллини . Его ранние работы «Страда» (1954) и «Иль бидоне» (1955) относятся к фильмам переходного периода. Более крупные социальные проблемы человечества, рассматриваемые неореалистами, уступили место исследованию личности. Их потребности, их отчуждение от общества и их трагическая неспособность общаться стали главными темами итальянских фильмов, последовавших в 1960-х годах. Антониони Точно так же «Красная пустыня» (1964) и «Увеличение» (1966) берут атрибуты неореализма и интернализируют их в страданиях и поиске знаний, вызванных послевоенным экономическим и политическим климатом Италии.

В начале 1950-х годов факел неореализма подхватили такие художники, как сицилийский Бруно Карузо , чьи работы были сосредоточены на складах, верфях и психиатрических отделениях его родного Палермо . ^{[ 7 ]}

Характеристики

Неореалистические фильмы, как правило, снимались с участием непрофессиональных актеров, хотя в ряде случаев на главные роли брались известные актеры, игравшие резко вопреки своим обычным типам персонажей на фоне, населенном местными жителями, а не статистами, приглашенными для фильма. .

Их снимали почти исключительно на натуре, в основном в ветхих городах, а также в сельской местности.

Неореалистические фильмы обычно исследуют условия жизни бедных и низшего рабочего класса. Персонажи часто существуют в рамках простого социального порядка, где выживание является основной целью. Спектакли в основном построены из сцен, в которых люди выполняют довольно обыденные и повседневные действия, лишенные застенчивости, которую обычно влечет за собой любительская актерская игра. В неореалистических фильмах дети часто играют главные роли, хотя их персонажи зачастую скорее наблюдательны, чем активны. Эти персонажи одновременно сочувствуют и циничны, постоянно изображая боль, несчастья, социальную борьбу и борьбу рабочего класса в общественной жизни с целью критиковать несправедливость реальной социальной системы и сопротивляться реальности. ^{[ 8 ]}

С точки зрения производства, новый реалистический фильм принимает документальный формат, стремясь продемонстрировать историчность и стремясь использовать минимальное количество методов монтажа и видеомонтажа, а также толерантность к съемочному оборудованию. ^{[ 9 ]}

«Открытый город» установил несколько принципов неореализма, ясно изображая борьбу нормальных итальянцев за то, чтобы изо дня в день жить в чрезвычайных трудностях немецкой оккупации Рима, сознательно делая все возможное, чтобы противостоять оккупации. Дети играют в этом ключевую роль, и их присутствие в конце фильма свидетельствует об их роли в неореализме в целом: как наблюдателей за трудностями сегодняшнего дня, в руках которых находится ключ к будущему. Фильм Витторио Де Сики 1948 года «Похитители велосипедов» также является представителем жанра, с непрофессиональными актерами и историей, в которой подробно описываются тяготы жизни рабочего класса после войны. В этом фильме основное внимание уделяется изучению проблем и поведения борющихся персонажей рабочего класса через представление выдающихся непрофессиональных актеров. ^{[ 10 ]} Легкое изображение событий раскрывает безразличие, грязь и насилие общества, демонстрируя конфликт между общественными и частными точками зрения. ^{[ 11 ]}

В период с 1944 по 1948 год многие кинематографисты-неореалисты отошли от чистого неореализм. де Сики Некоторые режиссеры исследовали аллегорическое фэнтези, такое как «Чудо в Милане» , и исторические спектакли, такие как «Чудо » Висконти. Это был также период времени, когда возник более оптимистичный неореализм, в котором были созданы фильмы, в которых персонажи рабочего класса сочетались с популистской комедией в стиле 1930-х годов, как это видно в «Умберто Д.» де Сики . ^{[ 12 ]}

В разгар неореализма, в 1948 году, Висконти адаптировал роман Джованни Верги «Малаволья» , написанный в период реалистического движения веризма XIX века , перенеся историю в современную обстановку, что привело к удивительно небольшим изменениям ни в сюжете, ни в тоне. . В получившемся в результате фильме «Земля дрожит » в главных ролях снимались только непрофессиональные актеры, и он был снят в той же деревне (Ачи Трецца), в которой действие романа происходило.

Более современные теоретики итальянского неореализма характеризуют его не столько как последовательный набор стилистических характеристик, сколько как взаимосвязь между кинопрактикой и социальной реальностью послевоенной Италии. Миллисент Маркус подчеркивает отсутствие последовательных стилей неореалистического кино. ^{[ 13 ]} Питер Брюнетт и Марсия Лэнди деконструируют использование переработанных кинематографических форм в « Открытом городе» Росселлини . ^{[ 14 ]}^{[ 15 ]} Используя психоанализ , Винсент Роккио характеризует неореалистический фильм как последовательно порождающий структуру тревоги в структуре самого сюжета. ^{[ 16 ]}

Влияние

В период между 1943 и 1950 годами в истории итальянского кино доминировало влияние неореализма, который правильно определялся как момент или тенденция в итальянском кино, а не как реальная школа или группа теоретически мотивированных и единомышленников режиссеров и сценаристов. . Тем не менее, его влияние было огромным не только на итальянское кино, но и на французское кино «Новой волны», Польскую киношколу , бразильское кино «Ново» и, в конечном счете, на фильмы во всем мире. Это также повлияло на режиссеров индийского параллельного кино движения , в том числе Сатьяджита Рэя (снявшего отмеченную наградами трилогию об Апу ) и Бимала Роя (снявшего фильм «До Бигха Замин» » Витторио Де Сики [1953]), на обоих сильно повлияли «Похитители велосипедов (1948). . ^{[ 17 ]}

Зарождение и развитие итальянского кино-неореализма ознаменовало переход мирового киноцентра из Европы и США, где до Второй мировой войны был распространен классицизм, в Европу, где преобладал реализм. ^{[ 18 ]}

Более того, как утверждают некоторые критики, отказ от классического способа создания кино и, таким образом, отправную точку французской новой волны и современного кино можно найти в послевоенном итальянском кино и в опыте неореализма. ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]} В частности,

это кино как бы конституируется как новый предмет познания, который сам строится и развивается. Он создает новый мир, в котором основные элементы имеют не столько повествовательные функции, сколько собственную эстетическую ценность, связанную с наблюдающим за ними глазом, а не с действием, в результате которого они происходят. ^{[ 21 ]}

Хотя Умберто Д. считается концом периода неореализма, более поздние фильмы, такие как Федерико Феллини » «Страда (1954) и фильм Де Сики 1960 года « Две женщины » (за который Софи Лорен получила «Оскар» за лучшую женскую роль), сгруппированы по жанру. . режиссера Пьера Паоло Пазолини Первый фильм «Аккатоне» (1961) демонстрирует сильное влияние неореализма. ^{[ 22 ]} часто называют период неореализма просто «золотым веком» итальянского кино Критики, режиссеры и ученые .

Значительные работы

Предшественники и влияния

Степень, в которой итальянский неореализм был действительно новаторским, продолжает обсуждаться среди историков кино. Несмотря на его широкое влияние, некоторые утверждают, что это было скорее возрождение более ранних итальянских творческих работ, чем новаторское движение. Важными предшественниками итальянского неореализма являются:

Литературное движение веризм . , характеризующееся произведениями Джованни Верги и Луиджи Капуаны
Поэтический реализм
Затерянные во тьме ( Нино Мартольо , 1912)
Какие негодяи мужчины! ( Марио Камерини , 1932), первый итальянский фильм, полностью снятый на натуре. ^{[ 22 ]}
1860 ( Алессандро Блазетти , 1934)
Гостиница в Токио ( Ясудзиро Одзу , 1935)
Тони ( Жан Ренуар , 1935)
Мужчины на морском дне ( Франческо Де Робертис , 1941)
Белый корабль ( Роберто Росселлини , 1941)
Аники-Бобо ( Маноэль де Оливейра , 1942)
Люди гор ( Иштван Соц ) 1942
Четыре шага в облаках ( Алессандро Блазетти , 1942)
«Желание» ( Марчелло Пальеро , 1946) должно было начать производство в 1943 году под названием Scalo merci под руководством Роберто Росселлини и сценария Джузеппе Де Сантиса , но производство было остановлено бомбардировками союзников. ^{[ 14 ]}^{[ 23 ]}
Люди долины По ( Микеланджело Антониони , 1947), снято в 1943 году.

Основные работы

*«Земля дрожит»* , Лукино Висконти (1948)

Одержимость ( Лучино Висконти , 1943)
Дети наблюдают за нами ( Витторио Де Сика , 1943)
Рим, Открытый город ( Роберто Росселлини , 1945)
Чистка обуви (Витторио Де Сика, 1946)
«Последняя чистка обуви» ( Гибба , 1946), единственный анимационный пример неореализма.
O only mio ( Джакомо Джентиломо , 1946)
Пайсан (Роберто Росселлини, 1946)
Германия, год ноль (Роберто Росселлини, 1948)
Похитители велосипедов (Витторио Де Сика, 1948)
Земля дрожит (Лучино Висконти, 1948)
Горький рис ( Джузеппе Де Сантис , 1949)
Стромболи (Роберто Росселлини, 1950)
Красивая (Лучино Висконти, 1951)
Чудо в Милане (Витторио Де Сика, 1951)
Рим 11:00 (Джузеппе Де Сантис, 1952)
Европа '51 (Роберто Росселлини, 1952)
Умберто Д. (Витторио Де Сика, 1952), снят в 1951 году, но выпущен в 1952 году. Многие историки кино относят конец неореалистического движения к публичным нападкам на фильм. ^{[ 24 ]}
Путешествие в Италию (Роберто Росселлини, 1954)

Основные цифры

См. также

Кино Италии
Французская новая волна
Кухонная мойка Реализм (Британская Новая Волна)
Индийская новая волна
Японская новая волна
Иранская новая волна
Лос-Анджелесское восстание
Мое путешествие в Италию
Польская киношкола

Ссылки

^ «Корни итальянского неореализма» . БФИ . 25 апреля 2024 г. Проверено 21 июля 2024 г.
^ Вагстафф, Кристофер (1 января 2008 г.). Итальянское неореалистическое кино . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-1-4426-8567-3 .
^ Местман, Мариано (11 октября 2011 г.), «От итальянского неореализма к новому латиноамериканскому кино» , Глобальный неореализм , University Press of Mississippi, стр. 163–173 , получено 18 июня 2024 г.
^ Шил, Марк (2006). Итальянский неореализм: восстановление кинематографического города . Короткие пути. Лондон Нью-Йорк: Wallflower. ISBN 978-1-904764-48-9 .
^ Томпсон, Кристин; Бордвелл, Дэвид (2010). История кино: Введение . МакГроу Хилл. стр. 330–331. ISBN 978-0070384293 .
^ Милее, Элиза; Кирстен, Гвидо; Пренцель, Ханна (2022). Неустойчивость в европейском кино: изображения и дискурсы . Том. 1. Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко. КГ. стр. 88. ИСБН 978-3110707816 .
^ «Чернила и масла» . Проверено 18 ноября 2022 г.
^ Уолш, доктор Аойфф. «Итальянский неореализм | Определение, ключевые характеристики и примеры» . База знаний Перлего . Проверено 18 июня 2024 г.
^ «Итальянское кино – неореализм» . www.aber.ac.uk. Проверено 18 июня 2024 г.
^ «Велосипедный вор» . www.filmfest.com . Проверено 18 июня 2024 г.
^ Маркус, Миллисент Джой (1986). Итальянский фильм в свете неореализма . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-05489-6 .
^ Томпсон, Кристин; Бордвелл, Дэвид (2010). «Послевоенное европейское кино: неореализм и его контекст, 1945–1959». История кино: Введение . МакГроу Хилл. п. 333. ИСБН 978-0070384293 .
^ Маркус, Миллисент (1987). Итальянское кино в свете неореализма . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0691102085 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Брюнетка, Питер (1987). Роберто Роселлини . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0195049893 .
^ Готлиб, Сидни (2004). «Забавные клише: женственность, мужественность, мелодрама и неореализм в открытом городе». «Открытый город Рим» Роберто Роселлини . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0511617133 .
^ Роккио, Винсент (1999). Кино тревоги: психоанализ итальянского неореализма . Пресс-служба ЮТ. ISBN 978-0292771017 .
^ Анвар Худа (2004). Искусство и наука кино . Atlantic Publishers & Dist. п. 100. ИСБН 81-269-0348-1 .
^ Шил, Марк (2006). Итальянский неореализм: восстановление кинематографического города . Короткие пути. Лондон Нью-Йорк: Wallflower. ISBN 978-1-904764-48-9 .
^ Мицкише, Лино (1975). Итальянский кинематографический неореализм (на итальянском языке). Дхарави: Марсилио. ISBN 978-88-317-7237-2 .
^ Даниэле, Ромина (2011). Ascenseur pour l'échafaud, Место музыки в аудиовидении . Милан: РДМ. п. 41. ИСБН 978-88-904905-9-0 .
^ Сайнати, Аугусто (1998). Опора, предмет, объект: формы построения знаний от кино до новых медиа, в «Построение и присвоение знаний в новых технологических сценариях» (на итальянском языке). Неаполь: КУЭН. п. 154.
^ Перейти обратно: ^а ^б Берган, Рональд (2011). Книга фильмов . Пингвин. п. 154. ИСБН 9780756691882 .
^ Вагстафф, Кристофер (2008). Итальянское неореалистическое кино: эстетический подход . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-1-4426-8567-3 . ОСЛК 958572098 .
^ Бордвелл, Дэвид; Томпсон, Кристин (2010). Киноискусство; Введение . Макгроу-Хилл Образование. п. 461. ИСБН 978-0071220576 .
^ «Витторио Де Сика: эклектичный режиссер, способный снимать настоящую Италию» (на итальянском языке). 6 июля 2020 г. Проверено 14 января 2022 г.

Дальнейшее чтение

Вердоне, Марио (1977). Неореалистическое кино: от Росселлини до Пазолини . Издательство «Селебес». [ISBN не указан]

Внешние ссылки

GreenCine учебник по итальянскому неореализму
Подробное интервью с Сусо Чекки д'Амико – легендарным сценаристом периода неореализм
Видео-эссе, объясняющее неореализм , на основе двух версий Терминальной станции.

[1] «Корни итальянского неореализма» . БФИ . 25 апреля 2024 г. Проверено 21 июля 2024 г.

[2] Вагстафф, Кристофер (1 января 2008 г.). Итальянское неореалистическое кино . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-1-4426-8567-3 .

[3] Местман, Мариано (11 октября 2011 г.), «От итальянского неореализма к новому латиноамериканскому кино» , Глобальный неореализм , University Press of Mississippi, стр. 163–173 , получено 18 июня 2024 г.

[4] Шил, Марк (2006). Итальянский неореализм: восстановление кинематографического города . Короткие пути. Лондон Нью-Йорк: Wallflower. ISBN 978-1-904764-48-9 .

[5] Томпсон, Кристин; Бордвелл, Дэвид (2010). История кино: Введение . МакГроу Хилл. стр. 330–331. ISBN 978-0070384293 .

[6] Милее, Элиза; Кирстен, Гвидо; Пренцель, Ханна (2022). Неустойчивость в европейском кино: изображения и дискурсы . Том. 1. Вальтер де Грюйтер ГмбХ & Ко. КГ. стр. 88. ИСБН 978-3110707816 .

[7] «Чернила и масла» . Проверено 18 ноября 2022 г.

[8] Уолш, доктор Аойфф. «Итальянский неореализм | Определение, ключевые характеристики и примеры» . База знаний Перлего . Проверено 18 июня 2024 г.

[9] «Итальянское кино – неореализм» . www.aber.ac.uk. Проверено 18 июня 2024 г.

[10] «Велосипедный вор» . www.filmfest.com . Проверено 18 июня 2024 г.

[11] Маркус, Миллисент Джой (1986). Итальянский фильм в свете неореализма . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0-691-05489-6 .

[12] Томпсон, Кристин; Бордвелл, Дэвид (2010). «Послевоенное европейское кино: неореализм и его контекст, 1945–1959». История кино: Введение . МакГроу Хилл. п. 333. ИСБН 978-0070384293 .

[13] Маркус, Миллисент (1987). Итальянское кино в свете неореализма . Издательство Принстонского университета. ISBN 978-0691102085 .

[:0-14] Перейти обратно: ^а ^б Брюнетка, Питер (1987). Роберто Роселлини . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0195049893 .

[15] Готлиб, Сидни (2004). «Забавные клише: женственность, мужественность, мелодрама и неореализм в открытом городе». «Открытый город Рим» Роберто Роселлини . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0511617133 .

[16] Роккио, Винсент (1999). Кино тревоги: психоанализ итальянского неореализма . Пресс-служба ЮТ. ISBN 978-0292771017 .

[17] Анвар Худа (2004). Искусство и наука кино . Atlantic Publishers & Dist. п. 100. ИСБН 81-269-0348-1 .

[18] Шил, Марк (2006). Итальянский неореализм: восстановление кинематографического города . Короткие пути. Лондон Нью-Йорк: Wallflower. ISBN 978-1-904764-48-9 .

[19] Мицкише, Лино (1975). Итальянский кинематографический неореализм (на итальянском языке). Дхарави: Марсилио. ISBN 978-88-317-7237-2 .

[20] Даниэле, Ромина (2011). Ascenseur pour l'échafaud, Место музыки в аудиовидении . Милан: РДМ. п. 41. ИСБН 978-88-904905-9-0 .

[21] Сайнати, Аугусто (1998). Опора, предмет, объект: формы построения знаний от кино до новых медиа, в «Построение и присвоение знаний в новых технологических сценариях» (на итальянском языке). Неаполь: КУЭН. п. 154.

[bergan-22] Перейти обратно: ^а ^б Берган, Рональд (2011). Книга фильмов . Пингвин. п. 154. ИСБН 9780756691882 .

[23] Вагстафф, Кристофер (2008). Итальянское неореалистическое кино: эстетический подход . Университет Торонто Пресс. ISBN 978-1-4426-8567-3 . ОСЛК 958572098 .

[24] Бордвелл, Дэвид; Томпсон, Кристин (2010). Киноискусство; Введение . Макгроу-Хилл Образование. п. 461. ИСБН 978-0071220576 .

[25] «Витторио Де Сика: эклектичный режиссер, способный снимать настоящую Италию» (на итальянском языке). 6 июля 2020 г. Проверено 14 января 2022 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

v т и Кино Италии
Culture of Italy Cinema of Europe
Films by year (Films (A–Z))	1910 1911 1912 1913 1914 1915 1916 1917 1918 1919 1920 1921 1922 1923 1924 1925 1926 1927 1928 1929 1930 1931 1932 1933 1934 1935 1936 1937 1938 1939 1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949 1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969 1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979 1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019 2020 2021 2022 2023 2024
Production companies	L'Altrofilm Ambrosio Film Aquila Films Artex Film Caesar Film Cinecittà Cineriz Cines Diva Futura ENIC Fandango Filmauro GA&A Productions The Gunther Corporation Indiana Production Istituto Luce Itala Film Lumiq Studios Lux Film Martha Production Milano Films Minerva Film Mondo TV Pasquali Film Produzioni Europee Associati Rai Fiction Rai Kids Romana Film Scalera Film Taodue Tirelli Costumi Titanus Unione Cinematografica Italiana Vivo Film
Studios	Admiral International Films Ambrosio Film Aquila Films Cinecittà Cines Studios Lux Film Milano Films Romana Film Safa Palatino Studios Tirrenia Studios Titanus
Awards	Brian Award Cartoons on the Bay David di Donatello Festival Cinema e Ambiente Avezzano Flaiano Prizes Nastro d'Argento Rome Film Festival Rome Independent Cinema Festival Rome Independent Film Festival Venice Film Festival
Film archives	Audiovisual Archive of the Democratic and Labour Movement Cineteca Nazionale Cineteca Italiana Cineteca di Bologna DBCult Film Institute
Museums	National Museum of Cinema Museum of Precinema
Movements	Italian futurism in cinema Italian neorealism Women in Italian neorealism
Personnel	Actors Directors Animators Cinematographers Composers Editors Producers Screenwriters
Other	100 Italian films to be saved Box office Cinema chains Film festivals

v т и Жанры и направления итальянского кино
Cinema of Italy Culture of Italy Cinema of Europe
1890s-1950s	Italian futurism Italian neorealism Women in Italian neorealism Calligrafismo Telefoni Bianchi Commedia all'italiana Hollywood on the Tiber Peplum / Sword-and-Sandal Musicarello
1960s-1980s	Cannibal films Cannibal boom Commedia sexy all'italiana Eurospy / Spaghetti Spy Giallo Macaroni Combat / Euro War / Spaghetti War Mondo films Nunsploitation Poliziotteschi Sadiconazista Sceneggiata Spaghetti Western Zapata Western Women in prison
Other	100 Italian films to be saved Aldo, Giovanni & Giacomo Cinecittà Cinepanettone Don Camillo and Peppone Federico Fellini Ficarra e Picone Franco and Ciccio Terence Hill and Bud Spencer Totò Ugo Fantozzi

v т и кино Жанры
By style	Action Arthouse Heroic bloodshed Hong Kong action Adventure Survival Art Biographical Christian Comedy Action Black Commedia all'italiana Sexy Bromantic Dramedy Gross out Horror Parody Mo lei tau Thriller Remarriage Romantic Sex Screwball Silent Slapstick Cyberpunk Japanese Documentary Animated City symphony Docudrama Mockumentary Mondo Pseudo Semi Travel Video essay Drama Calligrafismo Dramedy Historical Legal Melodrama Korean Erotic Commedia sexy all'italiana Pink Sexploitation Thriller Educational Social guidance Epic Sword-and-sandal Experimental Exploitation see Exploitation film template Fantasy Comedy Contemporary Fantastique High Historical Magic realism Science Film noir Neo-noir Pulp noir Tech noir Gothic Romance Southern Space Suburban Urban Horror Arthouse Body Cannibal Chinese horror Christmas horror Comedy Eco Fantastique Found footage German underground Ghost Giallo Holiday Japanese horror Korean horror Lovecraftian Natural New French Extremity Psycho-biddy Psychological Religious Science fiction Slasher Splatter Satanic Maximalist film Minimalist film Mumblecore Musical Arthouse Backstage Jukebox Musicarello Operetta Sceneggiata Mystery Detective Occult detective Whodunit Giallo Pop culture fiction Crossover Pornographic Hardcore pornography Softcore pornography (Malayalam) Propaganda Reality Romantic Comedy Bromantic Fantasy Gothic Paranormal Thriller Science fiction Art Comedy Fantastique Fantasy Gothic Horror Military New Wave Planetary romance Space opera Steampunk Tokusatsu Western Slice of life Slow cinema Thriller Comedy Erotic Financial Giallo Legal New French Extremity Political Psychological Romantic Techno Transgressive Cinema of Transgression Extreme cinema New French Extremity Trick
By theme	Animals Beach party Body swap Buddy Buddy cop Female Cannibal Chicano Colonial Coming-of-age Concert Crime Detective Gangster Gentleman thief Gokudō Gong'an Heist Heroic bloodshed Hood Mafia Mafia comedy Mumbai underworld Poliziotteschi Yakuza Dance Disaster Apocalyptic Drug Psychedelic Stoner Dystopian Ecchi Economic Ethnographic Exploitation Blaxploitation Mexploitation Turksploitation Extraterrestrial Food and drink Gendai-geki Ghost Goona-goona epic Gothic Romance Space Suburban Girls with guns Harem Hentai Lolicon Shotacon Tentacle erotica Homeland Isekai Jidaigeki Samurai Kaitō LGBT Yaoi Yuri Luchador Magical girl Martial arts Bruceploitation Chopsocky Gun fu Kung fu Ninja Wuxia Mecha Anime Monster Giant monster Kaiju Mummy Vampire Zombie Zombie comedy Mountain Mouth of Garbage Muslim social Nature Environmental issues Opera Outlaw biker Ozploitation Partisan film Prison Women Race Rape and revenge Road Rubble Rumberas Sexploitation Bavarian porn Commedia sexy all'italiana Mexican sex comedy Nazi exploitation Pornochanchada Nunsploitation Sex report Shoshimin-eiga Slavery Slice of life Snuff South Seas Sports Spy Eurospy Superhero Surfing Swashbuckler Sword-and-sandal Sword and sorcery Travel Trial Vigilante War Anti-war Euro War Submarine Western Acid Contemporary Western Dacoit Western Fantasy Florida Horror Meat pie Northern Ostern Revisionist Science fiction Singing cowboy Space Spaghetti Weird Western Zapata Western
By movement or period	Absolute American eccentric cinema New Objectivity Australian New Wave Auteur films Berlin School Bourekas Brighton School British New Wave Kitchen sink realism Budapest school Calligrafismo Cannibal boom Cinéma du look Cinema Novo Cinema of Transgression Cinéma pur Commedia all'italiana Czechoslovak New Wave Documentary Film Movement Dogme 95 Erra Cinema European art cinema Film d'art Film gris Free Cinema French New Wave German Expressionist German underground horror Nigerian Golden Age Grupo Cine Liberación Heimatfilm Hollywood on the Tiber Hong Kong New Wave Indiewood Iranian New Wave Italian futurist Italian neorealist Japanese New Wave Kammerspielfilm L.A. Rebellion Lettrist Modernist film Mumblecore Neorealist New French Extremity New German New generation New Hollywood New Nollywood New Queer No wave Nuevo Cine Mexicano Pan-Indian film Parallel cinema Persian Film Poetic realist Polish Film School Poliziotteschi Praška filmska škola Prussian film Pure Film Movement Remodernist Romanian New Wave Slow cinema Spaghetti Western Socialist realist Social realist Kitchen sink realism Soviet parallel Structural Surrealist Sword-and-sandal Telefoni Bianchi Third Cinema Toronto New Wave Vulgar auteurism Yugoslav Black Wave
By demographic	Adult Black Children and family Anime Men Seinen Stag Teen Shōnen Shōjo Women Chick flick Josei
By format, technique, approach, or production	3D Actuality Animation Anime Art Cartoon Computer Stop-motion Traditional Anthology Art B movie Behind-the-scenes Black-and-white Blockbuster Cinéma vérité Classical Hollywood cinema Collage Color Compilation Composite Computer screen Cult midnight movie Database cinema Docufiction Ethnofiction Experimental Abstract Feature Featurette Film à clef Film-poem Found footage Hyperlink cinema Independent Guerrilla filmmaking List of American independent films Interstitial art Live action animation Low-budget Major film studios Masala Maximalist film Message picture Meta-film Minimalist film Mockbuster Modernist film Musical short Mythopoeia Neorealist No-budget One-shot Paracinema Participatory Poetry Postmodernist Reverse motion Satire Sceneggiata Semidocumentary Serial Shinpa Short Silent Slow cinema Socialist realist Sound Underground Video nasty Vulgar auteurism Z movie
Category Portal

Базы данных авторитетного контроля
National	France BnF data Israel United States Czech Republic
Other	IdRef