Берлинская школа (кинопроизводство)

Берлинская школа — термин, используемый для обозначения нового направления в немецком кино , возникшего в начале XXI века. Немецкий термин Berliner Schule был применен к ряду интимных немецких фильмов, получивших признание критиков, сначала во Франции .

Круг режиссеров, занимающихся глубокими, реалистичными исследованиями взаимоотношений и характеров, неформально образует Берлинскую школу. Среди этих директоров – Кристиан Петцольд , Кристоф Хоххойслер и Анжела Шанелек .

Определение

Старшие режиссеры Берлинской школы – Кристиан Петцольд , Томас Арслан и Анжела Шанелек – начали кинопроизводство в начале 1990-х годов. В то время они начали развивать эстетику того, что сейчас называется Berliner Schule . В 1998 году режиссеры Бенджамин Гейзенберг , Кристоф Хоххойслер и Себастьян Кутцли основали в Мюнхене киножурнал Revolver . Они опубликовали интервью с некоторыми режиссерами и открыли новый дискурс об эстетике кинопроизводства.

фильм «Мильхвальд» ( «Этот самый момент ») Кристофа Хоххойслера был показан В 2003 году на Берлинале . фильм «Марсель» Анжелы Шанелек был показан В 2004 году на Каннском кинофестивале . Оба фильма получили признание критиков французских кинообозревателей Cahiers du cinéma и Le Monde . Французская пресса назвала это явление Nouvelle Vague Allemande , тогда как немецкая пресса и немецкая публика поначалу его проигнорировали. Позже ее назвали Berliner Schule . Этот термин работает как маркетинговый ярлык, но фильмы, подпадающие под этот ярлык, очень разнообразны.

Большинство режиссеров Berliner Schule учились в Немецкой академии кино и телевидения в Берлине (dffb) и там познакомились. Но Берлинская школа не является исключительно берлинским явлением. Кристоф Хоххойслер учился в Университете телевидения и кино в Мюнхене , Хеннер Винклер и Ульрих Келер учились в Университете изящных искусств Гамбурга , а Валеска Гризебах училась в Венской киноакадемии . Некоторые из режиссеров работают вместе ( «Револьвер» ), а некоторые не знают друг друга лично или отвергают коллективизм Берлинской школы.

Дискурс

Сейчас базирующийся в Берлине Revolver является органом директоров Берлинской школы , выходящим два раза в год . Его издают Йенс Бёрнер, Бенджамин Гейзенберг , Кристоф Хоххойслер , Франц Мюллер, Николас Вакербарт и Саския Уокер. кинематографистов Это издание развивает и представляет дискурс Берлинской школы . Группа «Револьвер» организует мероприятия, связанные с кино, включая панельные дискуссии, показы и дискуссии. Молодые немецкие режиссеры и опытные международные режиссеры представлены и вносят свой вклад в дискуссию. Например, американский Mumblecore директор Эндрю Буялски представила новое поколение перспективных директоров Берлинской школы был приглашен на дискуссию воркшопа в январе 2012 года. В мае 2012 года команда Revolver : Джессика Круммахер ( «Тотем» ), Ханнес Ланг ( «Пик» ), Максимилиан Линц. ( Дас Оберхаузенер Гефюль ) и Тимо Мюллер ( Моршольц ).

Группа «Револьвер» опубликовала важную в кинодискурсе антологию «Kino muss gefährlich sein» ( «Кино должно быть опасно »). В антологию вошли интервью с влиятельными режиссерами, переведенные дискуссии и манифесты, а также тексты директоров Berliner Schule и их коллег.В число участников входят Марен Аде , Барбара Альберт , Йенс Бёрнер, Жан-Клод Карьер , Картлидж , Катрин Патрис Шеро , Жак Дуайон , Жан Душе, Кристофер , Дойл, Брюно Дюмон Харун Фароки , Хельмут Фарбер, Доминик Граф, Михаэль Ханеке , Джессика Хауснер, Бенджамин. Гейзенберг , Вернер Херцог , Кристоф Хоххойслер , Ромуальд Кармакар , Вонг Кар-Вай , Аббас Киаростами , Роланд Клик, Клюге , Хармони Корин , Александр Петер Кубелка , Ноэми Львовский , Йонас Мекас , Кристиан Петцольд , Жак Риветт , Эрик Ромер , Ульрих Зайдль , Анджела Шанелек , Ларс фон Триер , Джефф Уолл и другие.

Фильмы Берлинской школы иногда подвергались критике на том основании, что они «хрупкие», «медленные» или «отсутствуют повествовательный импульс», критику вторил немецкий режиссер Оскар Рёлер , который сказал о фильмах Берлинской школы: «Они всегда медленные, всегда депрессивные, в них никогда ничего не говорится [...] о них всегда хорошо думают, и их аудитория составляет от пяти до десяти тысяч человек». Скрытой критикой является отсутствие массовой доступности и коммерческой жизнеспособности фильмов, обеспокоенность, которую немецкий режиссер Доминик Граф также выразил в отношении «Нового немецкого кино» .

Библиография

• револьвера Сайт [немецкий]
• Рюдигер Сухсланд: Медленная жизнь, прекрасные дни. Подходы к «Берлинской школе». В: Киносервис. 13 (2005).
• Михаэль Бауте, Эккехард Кнёрер, Фолькер Пантенбург, Стефан Петке, Симон Ротёлер: «Берлинская школа» – коллаж. В: колик.фильм. Специальное издание 6 (октябрь 2006 г.); ( версия с интересными намеками Рюдигера Сухсланда )
• Кэти Ронке: Школа, которая не школа – размышления о «Берлинской школе». на сайте Goethe-Institut (декабрь 2006 г.)
• Эккехард Кнёрер: Дальние планы, яркие дни. Заметки о новом немецком кино. В: Журнал «Вертиго». Апрель 2007 г. (обзор Берлинской школы )
• Марко Абель: Усиление жизни: кино «Берлинской школы». В: Кинотеатр . 33,4 (осень 2008 г.)
• Марко Абель. «Контркино Берлинской школы». Рочестер: Камден Хаус, 2013. ISBN   9781571134387 .
• Берлинская школа . Документальный фильм Ллуны Абейл ( нанафильмы , архивировано 22 сентября 2021 г. в Wayback Machine , 90 минут, 2011 г.)
• Прощай, Фассбиндер! Немецкое кино после воссоединения . Документальный фильм Пьера Гра. Издания Жаклин Шамбон (2011)