Капотная пленка
 Режиссер Джон Синглтон , один из пионеров жанра. | |
| Годы активности | 1990-е годы |
|---|---|
| Расположение | Соединенные Штаты |
| Основные цифры | Братья Хьюз , Эрнест Дикерсон , Ф. Гэри Грэй , Спайк Ли , Джон Синглтон , Марио Ван Пиблс |
| Влияния | Blaxploitation , LA Rebellion , Mexploitation , Гоночный фильм |
Худ-фильм — жанр кино 1990-х годов, зародившийся в США и отражающий аспекты городской афроамериканской или латиноамериканской культуры. Джон Синглтон , Марио Ван Пиблс , Ф. Гэри Грей , братья Хьюз и Спайк Ли — все это режиссеры, создавшие произведения, которые обычно классифицируются как часть этого жанра. [1] Этот жанр был определен как поджанр жанра гангстерских фильмов . [2]
С тех пор этот жанр распространился за пределы США, в такие места, как Великобритания и Канада . [3] [4]
Фильмы о Худе критики описывали по-разному, используя множество названий, таких как «уличные банды», « ориентированные на гетто », «криминально-приключенческие боевики», «гангста-рэп-фильмы», «черные боевики» и т. д. «новый черный реализм», «кино Нью-Джек» и «черное городское кино». Спайк Ли пренебрежительно назвал этот жанр «хип-хопом, городской драмой, фильмом о гетто». [5] [6] [7] [8]
Критерии
Характеристики включают хип-хоп музыку (включая гангста-рэп ), уличные банды , расовую дискриминацию , организованную преступность / гангстерство , сцены принадлежности к бандам , употребление и торговлю наркотиками , а также проблемы молодых людей, достигающих совершеннолетия или борющихся в условиях относительной бедности и жестоких кварталов. [9] [6] Худские фильмы рассказывают преимущественно мужские истории, однако в некоторых фильмах этого жанра (например, « Set It Off » ) есть истории, ориентированные на женщин. [2]
В британских фильмах о капюшонах также используются такие музыкальные жанры, как грайм , и обычно изображаются аспекты городской культуры чернокожих британцев , особенно в центре Лондона . [3]
Критические определения
Критик Мюррей Форман отмечает, что «пространственная логика» хип-хоп культуры с сильным акцентом на географическую идентичность помещает «городской опыт чернокожей молодежи в среду постоянной непосредственной опасности», и это качество определяет фильм-художник. [1] В эссе 1992 года в журнале Cineaction канадский критик Ринальдо Уолкотт определил основные проблемы этого фильма-художника как проблемы мужественности и «(вос) обретения мужественности чернокожими мужчинами». [10]
История
Среди первых заметных релизов в жанре художественных фильмов - «Цвета» (1988) и «Делай правильно» (1989). [11] [9] Последнему, в частности, приписывают начало духа времени в 1990-х годах благодаря его популярному успеху. [6]
Критики, такие как Мюррей Форман, связывают появление художественных фильмов с одновременным появлением гангста-рэпа как популярного музыкального жанра в 1990-х годах, когда жанр художественных фильмов достиг пика своей популярности благодаря признанию фильмов « Нью-Джек». «Город» , «Бойз в капюшоне» , «Джус» , « », получивший награду на фестивале «Сандэнс Прямой выход из Бруклина » , и «Общество угрозы II» . [12] Гангста-рэп и худые фильмы сформировали симбиотические отношения, и многие рэперы той эпохи появлялись в популярных в то время художных фильмах. [9] [13] [14] При обилии фильмов, как драм, так и комедий, «художественные» фильмы 1990-х годов в некотором смысле представляют собой фильмы нео- блэксплуатации и мексплуатации . [15] [16] [17] Этот жанр также пародировался в таких фильмах, как « Не грози Южному Централу, попивая сок в квартале». [18] и пятница .
К середине 1990-х годов популярный дух времени в фильмах о капюшонах в значительной степени подошел к концу. [7] [14] [19] однако фильмы с капюшонами продолжали выпускаться в конце 1990-х и 2000-х годов, хотя и в меньших масштабах и с меньшими кассовыми сборами. Эти пленки для капотов часто имеют низкие производственные затраты. [6] Селеста А. Фишер объяснила этот спад общей усталостью от этого жанра из-за отсутствия разнообразия в «изображениях, обстановке и темах». [2] В конце 1990-х и в течение 2000-х годов было выпущено множество малобюджетных фильмов, предназначенных прямо для DVD , таких как «Я не в теме» , «Лепрекон в капюшоне» и «Капюшон живых мертвецов» . Многие из этих фильмов отказались от социальных и политических посланий, которые присутствовали в их предшественниках 1990-х годов, продолжая при этом извлекать выгоду из формулы «художественного фильма». [20] [21]
Напротив, в то время как худые фильмы теряли популярность в Соединенных Штатах, они на короткое время стали популярными в Великобритании под руководством британских режиссеров, таких как Ноэль Кларк . Bullet Boy , вышедший в 2004 году, общепризнан как первый заметный пример британского криминального фильма. «Детство» , вышедшее в 2006 году, приписывают популяризацию жанра британских криминальных фильмов, что привело к появлению множества подражателей в последующие годы. К середине 2010-х годов жанр британских художниц в значительной степени утратил свою популярность, однако сериал Top Boy , на который сильно повлиял этот жанр, в этот период получил международное признание. [3]
В середине 2010-х годов произошло небольшое возрождение жанра с появлением таких популярных релизов, как Girlhood и Straight Outta Compton . назвал «возрождением» жанра Эту волну художественных фильмов Dazed . [19]
Критика
Фильмы о Худе подверглись критике за предполагаемое прославление преступности и бандитизма. Этот жанр также подвергался критике за увековечивание идеи о том, что молодые чернокожие мужчины являются жестокими, сексистами или гангстерами, несмотря на то, что некоторые фильмы этого жанра имеют благие намерения привлечь внимание к таким проблемам, как бедность, политическое отчуждение и различные последствия. институционального расизма . [9] [22] [23] Норман К. Дензин объяснил: [6]
Эти реалистичные тексты о социальных проблемах подпитывали консервативный расистский дискурс. Они помогли напуганным белым американцам обвинить чернокожих в проблемах центральной части города. Они предположили, что чернокожие сами являются причиной своих проблем. Проблемы гетто не разделялись обществом в целом.
Результаты исследований показали, что положительное представление о женщинах в этом жанре практически отсутствует, а женщины часто изображаются в унизительных ролях. [23]
Наследие
были на премию «Оскар», номинированные Классические фильмы «Делай как надо» и «Парни в капюшоне», внесены в Национальный реестр фильмов . [24]
Последний фильм возглавил рейтинг «Лучшие черные фильмы всех времен» в ноябрьском номере журнала Ebony за 1998 год . [25]
См. также
- Афроамериканское кино
- Афро-американский квартал
- LA Rebellion - альтернативное независимое черное кино 1970-1990-х годов.
- Изображение сообщения
- Социальный реализм
Ссылки
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Форман, Мюррей (2002). «Капюшон на первом месте: раса, пространство и место в рэпе и хип-хопе» . Издательство Уэслианского университета .
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с «Архивная копия» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 31 июля 2022 г. Проверено 31 июля 2022 г.
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка ) - ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с «Введение в британские художницы» . Сложный . Проверено 4 июня 2022 г.
- ^ Работа на экране: образы рабочего класса в канадском кино . Малек Хури, Даррел Варга. Торонто: Университет Торонто Press. 2006. ISBN 978-1-4426-8368-6 . OCLC 666901575 .
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ) - ^ деВаард, Эндрю (2012). Ричардсон, Крис; Скотт-Мюре, Ханс А. (ред.). «Капюшон там, где сердце: мелодрама, привычка и фильм о капюшоне» (PDF) . Интеллект . ISBN 978-1-84150-479-7 . Архивировано (PDF) из оригинала 20 сентября 2020 г. Проверено 30 июля 2022 г.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Манби, Джонатан (2007), Чепмен, Джеймс; Глэнси, Марк; Харпер, Сью (ред.), «От гангстера к гангстеру: преступная преданность фильма «Худ» Голливуду» , «Новая история кино: источники, методы, подходы », Лондон: Palgrave Macmillan UK, стр. 166–179, doi : 10.1007/ 9780230206229_12 , ISBN 978-0-230-20622-9 , получено 1 августа 2022 г.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Фишер, Селеста А. (2006). Черное на черном: городское молодежное кино и мультикультурная аудитория . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN 978-1-4616-5688-3 . OCLC 834500673 .
- ^ Скрининг города . Марк Шил, Тони Фицморис. Лондон: Версо. 2003. ISBN 978-1-85984-690-2 . OCLC 51068449 .
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ) - ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Пшеменецкий, Кристофер Дж. (2012). «Катушечные» банды или «настоящие» банды: качественный медиа-анализ уличных банд, изображенных в голливудских фильмах, 1960–2009 (докторская диссертация). Университет Северной Дакоты.
- ^ Маккалоу, Джон (2006). « Грубость и представление классовых отношений в канадском кино» . Работа на экране: изображения рабочего класса в канадском кино . Университет Торонто Пресс. ISBN 9780802093882 . Архивировано из оригинала 4 июня 2022 г. Проверено 11 декабря 2020 г.
- ^ Шульц, Ян (18 августа 2015 г.). «Обзор Blu-Ray — Цвета (1988)» . Проверено 1 августа 2022 г.
- ^ Общество угрозы II: Правда причиняет боль | Текущее | Коллекция критериев
- ^ Из книги «Труднее они приходят к Ярди»
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Доналсон, Мелвин (2007). Хип-хоп в американском кино . Питер Лэнг. ISBN 978-0-8204-6345-2 .
- ^ « Общество Угрозы II» – Cineaste» . Архивировано из оригинала 8 сентября 2006 г. Проверено 17 августа 2006 г.
- ^ Какой путь к земле обетованной?: Часы Спайка Ли и наследие афроамериканского города. Архивировано 25 июня 2006 г. в Wayback Machine , Паула Дж. Массуд, African American Review , лето 2001 г.
- ^ «Снижение планки: состояние черной пленки на данный момент» . Архивировано из оригинала 26 октября 2006 г. Проверено 17 февраля 2007 г.
- ^ Не угрожайте Южному Централу, попивая сок в квартале | 10 фильмов с очень длинными названиями | TIME.com
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Ошеломленный (11 июня 2015 г.). «Возрождение худого фильма» . Ошеломленный . Проверено 1 августа 2022 г.
- ^ Афроамериканцы и популярная культура . Тодд Бойд. Вестпорт, Коннектикут: Прегер. 2008. ISBN 978-0-313-06408-1 . OCLC 428541452 .
{{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ) - ^ Меткалф, Жозефина (2014). Рэпер, писатель, поп-культурный игрок: Ice-T и политика черного культурного производства . Уилл Тернер. Берлингтон. ISBN 978-1-4724-1835-7 . OCLC 877868409 .
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) - ^ Пирсон, Эрик (1997). «Преступление черного против черного: построение капюшона Голливудом» (PDF) . Университет Иллинойса в Урбане . Архивировано (PDF) из оригинала 4 декабря 2020 г. Проверено 30 июля 2022 г.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Бонапарт, Рэйчел (2010). Представление афроамериканской молодежи в обществе «Угроза II» (магистерская диссертация). Университет Майами.
- ^ Краткое описание и расширенные очерки названий национального реестра фильмов | Библиотека Конгресса
- ^ Эбони . Издательство Джонсон. Ноябрь 1998 г., стр. 154–162.
