Современное фэнтези

Современное фэнтези — это поджанр фэнтези, действие которого происходит в наши дни. Пожалуй, он наиболее популярен благодаря своему поджанру — городскому фэнтези . Низкое фэнтези , сверхъестественная фантастика и паранормальная фантастика Некоторые авторы отмечают, что в современном фэнтези магические или фантастические элементы отделены или скрыты от обыденного мира.

Определение и обзор

Этот термин используется для описания историй, происходящих в предполагаемом реальном мире (часто называемом консенсусной реальностью ) в наше время, в котором магия и волшебные существа существуют, но обычно не рассматриваются и не понимаются как таковые, либо живут в пустотах нашего мира. или утечка из альтернативных миров .

Фрэнсис Синклер, определяя, что называть фэнтези, действие которого происходит в известном нам мире, противопоставляет современное фэнтези магическому реализму . Она отмечает, что в современном фэнтези магические элементы часто держатся в секрете от большинства людей, и отмечает количество юношеских фантазий в этом поджанре. Напротив, Синклер отмечает, что в магическом реализме «невозможное может произойти без комментариев», и отношения между читателем и рассказчиком могут быть более крепкими.

Брайан Стейблфорд пытается дать узкое определение жанру, исключая портальное фэнтези и фэнтези, «в котором магическая сущность является явной аномалией». Он приходит к определению фэнтези, действие которого происходит в обыденном мире, часто включая «тщательно продуманную тайную историю». Он отмечает, что действие большей части современного фэнтези происходит в сельской местности, но также отмечает поджанр городского фэнтези , и что как детская, так и литературная фантастика часто попадают в этот жанр.

Энциклопедия фэнтези также предполагает, что в этом жанре противопоставляются обыденное и фантастическое. включает Определение Энциклопедии «портальное фэнтези, в котором переход между двумя мирами происходит регулярно » , а также несколько других поджанров; он цитирует С. Бигля » Питера « Лилу-оборотня как классику такого типа. Он также отмечает, что во многих современных фантазиях фантастическое «колонизирует» обыденный дом. Грег Бектель согласен с Энциклопедией , говоря, что этот поджанр «явно изображает столкновение современного мира с миром магии и духов». Он отмечает различие между этим жанром и магическим реализмом, отдавая должное Грир Уотсон: но говорит, что могут быть совпадения.

Гжегож Требицкий описывает «современные» фэнтезийные произведения, «действующие в нашем «первичном» мире, в котором текстовая реальность обогащена различными фантастическими элементами, обычно заимствованными из определенных мифологий или народных традиций». Он говорит, что такие работы обычно основаны на жанровых условностях, а не на мифических архетипах.

Этот термин также приравнивался к «Паранормальному фэнтези» из-за частоты появления «паранормальных персонажей ( оборотней , вампиров , волшебников , фей и т. д.)».

Широкое определение

Камилла Бэкон-Смит использует этот термин для описания фэнтезийных историй, действие которых происходит в то время, когда они были написаны, и приводит Лавкрафта и Фрица Лейбера в качестве примеров роман «Заклятая жена» . Она заявляет, что «современное фэнтези принадлежит к готической традиции « Дракулы» » По Брэма Стокера и « Падения дома Ашеров , отмечая также, что «современное фэнтези было частью жанра с самого его зарождения». Она отмечает, что к 1960-м годам этот жанр был менее популярен, поскольку его вытеснили книги «Новая волна» и «Кельтские сумерки» . Бэкон-Смит считает » Терри Виндлинг в 1986 году появление « Бордерленда ключевым событием в повышении интереса к этому жанру, а также отмечает более раннее влияние « Энн Райс » Интервью с вампиром , которое, по ее словам, имеет «современную подоплеку».

Стиль

В предисловии к «Эта отвратительная сила» , одной из первых работ этого поджанра, К.С. Льюис объяснил, почему, сочиняя рассказ о «волшебниках, дьяволах, пантомимных животных и планетарных ангелах», он решил начать его с подробного описания обывательская академическая политика в провинциальном английском университете и схемы жуликоватых застройщиков:

Я следую традиционной сказке. Мы не всегда замечаем ее метод, потому что хижины, замки, дровосеки и мелкие короли, с которых начинается сказка, стали для нас такими же далекими, как ведьмы и огры, к которым она переходит. Но они совсем не были далеки от людей, которые первыми сочиняли сказки и наслаждались ими.

То же самое можно сказать и о многих более поздних произведениях этого жанра, которые часто начинаются с, казалось бы, обычной сцены современной повседневной жизни, а затем раскрывают сверхъестественные и магические существа и события, скрытые за кулисами.

Анализируя религию в современном фэнтези, Сильвия Келсо отмечает «сдвиг рынка» от высокого фэнтези к современному фэнтези, а также объясняет, что из современного фэнтези ответвились «паранормальные» поджанры, особенно те, которые сосредоточены на вампирах и оборотнях. Келсо отмечает, что современное фэнтези больше склоняется к религиозным темам, чем к высокому фэнтези. На это повлияла его открытость к вампирам и другим традиционно злым сверхъестественным существам, что побуждает писателей использовать христианство для создания злодеев, таких как демоны. Однако другие книги и серии основаны на других религиях и традициях.

Связь с другими поджанрами

Романы, в которых современные персонажи путешествуют в другие миры и все магические действия происходят там (за исключением портала, необходимого для их транспортировки), не считаются современным фэнтези. Кроме того, современное фэнтези обычно отличается от произведений ужасов , в которых современный сеттинг и фантастические элементы сочетаются по общему тону, подчеркивая радость или удивление, а не страх или ужас.

Жанры современного фэнтези и низкого фэнтези могут пересекаться, поскольку действие обоих происходит в реальном мире. Однако есть различия. Действие низких фантазий происходит в реальном мире, но не обязательно в современную эпоху, и в этом случае они не будут современным фэнтези.

Существует значительное совпадение между современным фэнтези и городским фэнтези .

Примеры

Примеры сгруппированы по авторам по году начала публикации в этом жанре.

• Оккультные триллеры Чарльза Уильямса , 1930–1945 гг.
• «Эта отвратительная сила» , К.С. Льюис , 1945 год.
• Оборотень Лила , Питер С. Бигль , 1969 год.
• Романы Тома Роббинса , 1971–2009 гг.
• «Маленький, большой» , Джон Кроули , 1981 год.
• «Жизнь в эфире» , Патрисия Гири , 1982 г.
• «Лунное сердце» , 1984 г., и «Девочка-лук» , 2001 г., и остальная часть серии «Ньюфорд» Чарльза де Линта , 1990–2009 гг.
• «Говорящий человек» , Терри Биссон , 1986 г.
• «Война за дубы» , Эмма Булл , 1987 г.
• Короткометражный рассказ Люциуса Шепарда
• «Нигде» , 1996, и графические романы Нила Геймана.
• «Проклятая ведьма редкости» , Нэнси Спрингер , 1988 г.
• «Опасные ангелы» , Франческа Лия Блок , 1989 год.
• Нить, связывающая кости , Нина Кирики Хоффман , 1993 год.
• «Пробуждая луну» , , Элизабет Хэнд 1994 г.
• «Деревянная жена» , Терри Виндлинг , 1996 г.
• «Седьмое сердце» , Марина Фитч , 1997 г.
• Серия Гарри Поттере о Джоан Роулинг , 1997–2007 гг.
• Крысиный король , Чайна Мьевиль , 1998 г.
• «Подземелье темных городов» , Лиза Гольдштейн , 1999 г.
• Драконы Кайахоги , С. Эндрю Суонн , 2001 г.
• Десятина: современная сказка Холли Блэк , 2002 г.
• Летняя страна Майкла Шейбона , 2002 г.
• Летняя страна Джеймса А. Хетли , 2002 г.
• «Сад Ханны» , Мидори Снайдер , 2004 г.
• Волшебники и их продолжения Льва Гроссмана , 2009–2014 гг.
• Книга героев , Миюки Миябе 2009 г.

См. также

• Список жанров
• Сверхъестественная фантастика

Источники

• Мартин Хорсткотт, Постмодернистская фантастика в современной британской художественной литературе . WVT, Трир, 2004 г., ISBN   3-88476-679-1
• Лэнс Олсен, Эллипс неопределенности: введение в постмодернистское фэнтези . Greenwood Press, Вестпорт, 1987 г., ISBN   0-313-25511-3

Внешние ссылки

• Архивная версия списков рекомендуемой литературы Endicott Studio. ^{[узурпировал]}