Земля дрожит

Земля дрожит
Земля дрожит
	Афиша итальянского театрального релиза
Режиссер	Лукино Висконти
Автор сценария	Антонио Пьетранджели ; Лукино Висконти
На основе	Малаволья ; Джованни Верга
Продюсер:	Кроме Д'Анджело ; Лукино Висконти
Рассказал	Лукино Висконти
Кинематография	Альдо Грациати
Под редакцией	Марио Серандрей
Музыка	Вилли Ферреро
Производство ; компания	Фильм АР.ТЕ.АС ; Универсальный фильм ; ;
Распространено	Международная компания по распространению художественных изданий
Дата выпуска	2 сентября 1948 г. ;
Время работы	165 минут
Страна	Италия
Языки	сицилийский ; итальянский

Земля дрожит ( Итальянское произношение: [la ˈtɛrra ˈtrɛːma] ; «Земля дрожит») — итальянский неореалистический фильм 1948 года , режиссёр, соавтор сценария и продюсер Лукино Висконти . Свободная адаптация романа Малаволья» « Джованни Верги 1881 года . Фильм документирует экономические и личные трудности бедных сицилийских рыбаков. Фильм документальный , в нем участвуют непрофессиональные актеры, а также сцены, написанные по сценарию и без него. Он считается одним из важнейших фильмов неореалистического движения и вошел в десятку лучших фильмов всех времен по опросу Sight & Sound 1962 года . ^{[ 1 ]}

В 2008 году этот фильм был включен Министерством культурного наследия Италии в список 100 итальянских фильмов, подлежащих сохранению , который представляет собой список из 100 фильмов, которые «изменили коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год». ^{[ 2 ]}

Сюжет

Фильм разделен на пять частей: пролог, три основные фазы и эпилог.

Валастро — семья рыбаков из рабочего класса в Ачи Трецца , небольшой рыбацкой деревне на восточном побережье Сицилии . Первый этап рассказывает о попытках рыбаков улучшить свое экономическое положение. Они требуют более высокую цену за свою рыбу, и старший сын Нтони убеждает их выбросить весы оптовиков в океан, но в конечном итоге попадают в тюрьму. Оптовики понимают, что рыбакам выгоднее работать, и отпускают их. Нтони какое-то время жил на материке, привез на Сицилию несколько новых, непредубежденных идей и пытается создать кооператив, но никто к нему не присоединяется. Решив сделать это самостоятельно, он убеждает свою семью заложить дом, чтобы купить лодку и начать новую жизнь.

Вторая часть показывает уязвимость Валастро. Они понимают, что цена быть собственником высока. Когда они выходят в особенно сильный шторм, их новая лодка серьезно повреждается, и у Валастро нет денег на ее ремонт. Остальные рыбаки и оптовики издеваются над ними, убежденные в незыблемости господствующего общественного порядка.

Третья фаза фильма подтверждает уязвимость Валастро и прослеживает их упадок. Постепенно раскрываются социальные и психологические последствия попытки Валастро изменить ситуацию. Они остались без работы, никто не хочет давать им никаких возможностей, а оптовики могут устанавливать цену на свою рыбу. Кола убегает в поисках лучшей жизни.

В эпилоге Нтони одолевает бедность и голод и вместе со своими двумя младшими братьями, Ванни и Алессио, идет работать поденщиком у оптовиков, купивших новые лодки.

Бросать

Антонио Арчидиаконо в роли Нтони Валастро
Мария Микале, как миссис Валастро
Себастьяно Валастро, как синьор Валастро
Антонио Микале, как Ванни
Неллучча Джаммона в роли Мары
Аньезе Джаммона в роли Люсии
Джузеппе Арчидиаконо в роли Колы
Сальваторе Викари, как Альфио
Альфио Фичера, как Микеле
Игнацио Маккароне в роли Маккароне
Лоренцо Валастро, как Лоренцо
Антонино Валастро в роли Пандоллы
Никола Касторино, как Никола
Роза Каталано в роли Розы
Роза Костанцо в роли Недды
Розарио Гальваньо в роли Дона Сальваторе
Кармела Фичера в роли баронессы
Венера Бонаккорсо в роли смеющейся старухи

Фон

В 1940-е годы Лукино Висконти использовал художественную литературу, чтобы выразить свои чувства по поводу Второй мировой войны и ее последствий для итальянского общества. В творчестве Висконти прочная повествовательная структура сочеталась с глубоким гуманизмом. Он писал романы и пьесы, но в итоге решил направить свою творческую энергию на театральные постановки и фильмы. Когда Висконти заработал свою репутацию в театре, Коммунистическая партия поручила ему снять документальный фильм о рыбаках, который должен был использоваться в качестве пропаганды в избирательной кампании 1948 года. Джованни Верги Висконти воспользовался этой возможностью, чтобы осуществить давнее желание: адаптировать «Малаволью» (1881 г. «Дом у мушмулы» ). ^{[ 3 ]}для экрана, приобретя права на экранизацию в 1941 году.

Ачи Трецца

класс = notpageimage |

Расположение Ачи Трецца на Сицилии

Он отправился в Ачи-Трецца на Сицилии, где происходит действие романа Верги, и обнаружил, что он почти не изменился с 1880-х годов. Учитывая это, Висконти в стиле неореализма решил снимать фильм в реальных сицилийских местах, а также использовать в качестве актеров местных жителей. Висконти считал, что эти обычные люди могут изобразить правду о себе лучше, чем актеры, исполняющие роли.

В итоге фильм отличался ни от идеи документального фильма о рыбаках, ни от экранизации романа «Малаволья» . Первоначально Висконти планировал снять трилогию, первая часть которой рассказывала бы о рыбаках и заканчивалась бы поражением. Вторая часть рассказывала бы о крестьянах и закончилась бы тупиком между эксплуататорами и эксплуатируемыми. Наконец, третья часть будет посвящена шахтерам и завершится триумфом солидарности с угнетенными. Решение снимать только первую часть возникло по мере того, как возросла важность так называемого «морского эпизода» в связи с Вергой. Осознав это, Висконти решил завершить ее на ноте смиренного поражения, а не чудесной победы.

Большая глава книги Сильвии Янелло Le images e le parole dei Malavoglia (Совера, Рим, 2008) посвящена истокам, комментариям и некоторым изображениям из бессмертного фильма Лукино Висконти.

Фильм также часто сравнивают со съемками и разработкой « Стромболи» Роберто Росселлини по поводу стиля и содержания его главного актера.

Стиль фильма

Использование плавных переходов и растворений создает почти торжественный эффект течения времени, пока люди занимаются повседневными делами. Лонг дубли помогают передать ощущение спокойствия, которое сохраняется до экономического краха семьи. С этого момента используются длинные кадры, чтобы показать одинокие фигуры в пустынной местности или людей, находящихся в конфронтации друг с другом. Висконти удерживает зрителя на небольшом расстоянии от персонажей и событий, и это одновременно эстетический и этический выбор, жест уважения к жизни жителей Ачи Трецца .

Все настроение фильма становится гнетущим, поскольку камера никогда не покидает Ачи Трецца, за исключением сцен на море в начале и конце фильма. Внешний мир появляется лишь косвенно, когда Нтони попадает в тюрьму, когда семья идет подписывать контракт с банком, когда незнакомец, предлагающий американские сигареты, кажется, соблазняет молодежь переехать на материк, и когда старая баронесса чтит инаугурацию банка. оптовикам новые лодки с ее присутствием. В фильме присутствуют и некоторые отсылки к современной итальянской истории.

Музыка

С 1941 года Висконти знал, что наиболее важным аспектом его адаптации Верги будет его идеал «внутреннего музыкального ритма». С помощью Вилли Ферреро он использовал немного сицилийской народной музыки, но музыки в фильме довольно мало, пока мы не приближаемся к финалу, где она увеличивается, подчеркивая судьбу Валастрос. Дон Сальваторе, насвистывающий мелодии из опер, пронзительные мелодии в исполнении дяди Нунцио, звуки ветра и моря, кораблей, возвращающихся в гавань, крики с улиц, музыкальность сицилийского языка создают их архаичную атмосферу.

Повествование

После завершения фильма пришлось добавить закадровый комментарий, написанный Антонио Пьетранджели , поскольку участники не говорили по-итальянски. В начале фильма он заявляет, что «...итальянский — не язык бедных». Также комментарий выполняет важную повествовательную и тематическую функцию. Поэтичность голоса и слов составляет часть классического единства фильма, являясь важнейшей частью его структуры. Вот некоторые примеры:

...Это всего лишь вопрос времени, как сказал червь камню, я еще в тебе дыру просверлю.

Одна за другой ветви дерева увядают и падают.

Если и есть какое-то облегчение, минутное счастье, то это мысль о своей девушке. И для нее можно обойтись без сна. Потому что мужчина создан для того, чтобы его ловила девушка, как морские рыбы созданы для тех, кто их ловит.

Критический прием

La Terra Trema в настоящее время имеет рейтинг одобрения 90% на Rotten Tomatoes . ^{[ 4 ]} Он получил Международную премию на 9-м Венецианском международном кинофестивале в 1948 году и был номинирован на « Золотого льва» .

См. также

Ссылки

Библиография

Яннелло, Сильвия, «Я Малаволья и La terra trema», в «Образах и словах Малавольи» , Совера, Рим, 2008, стр. 30-36.
Алмонд, Марк, Золотая книга революции , Ediouro Press, Бразилия, 2003.
Бэкон, Генри, Висконти: исследования красоты и распада , издательство Кембриджского университета, 1998.
Ноуэлл-Смит, Джеффри, Оксфордская история мирового кино , Oxford University Press, 1996.

Сноски

^ «Величайшие фильмы всех времен… 1962 года» . БФИ . Проверено 19 мая 2023 г.
^ «Вот сто итальянских фильмов, которые спасут Corriere della Sera» . www.corriere.it . Проверено 11 марта 2021 г.
^ «История, миф и повседневность: Лукино Висконти, Ренато Гуттузо и рыболовные сообщества юга Италии» . Academic.oup.com . Проверено 16 февраля 2024 г.
^ « Ла Терра Трема » на RT . Гнилые помидоры . Проверено 25 ноября 2019 г.

Внешние ссылки

Земля дрожит на IMDb
La Terra Trema в Rotten Tomatoes

[1] «Величайшие фильмы всех времен… 1962 года» . БФИ . Проверено 19 мая 2023 г.

[2] «Вот сто итальянских фильмов, которые спасут Corriere della Sera» . www.corriere.it . Проверено 11 марта 2021 г.

[3] «История, миф и повседневность: Лукино Висконти, Ренато Гуттузо и рыболовные сообщества юга Италии» . Academic.oup.com . Проверено 16 февраля 2024 г.

[4] « Ла Терра Трема » на RT . Гнилые помидоры . Проверено 25 ноября 2019 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Catalonia Germany United States
Other	IdRef