Раствориться (кинопроизводство)

Переход растворения между двумя неподвижными изображениями

В постобработки процессе фильмов и видеомонтажа растворение ) — (иногда называемое растворением на коленях это тип перехода фильма , при котором одна последовательность затухает над другой. Термины «затухание» (также называемое «затухание до черного ») и «появление» используются для описания перехода к пустому изображению и обратно. Это в отличие от разреза , где такого перехода нет. Растворение перекрывает два кадра на время действия эффекта, обычно в конце одной сцены и начале следующей, но также может использоваться в монтажных последовательностях. Обычно, но не всегда, использование растворения используется для обозначения того, что между двумя сценами прошло время. Также это может указывать на смену локации или начало флэшбэка .

Создание эффекта

В кино этот эффект обычно создается с помощью оптического принтера путем управления двойной экспозицией от кадра к кадру. При линейном редактировании видео или производстве прямых телепередач тот же эффект создается путем интерполяции напряжений двух синхронизированных видеосигналов . При нелинейном редактировании видео растворение выполняется с помощью программного обеспечения путем постепенной интерполяции между значениями RGB каждого пикселя изображения. Звуковая дорожка может плавно переходить между звуковыми дорожками.

Использовать

Растворение в фильме «Незнакомец » режиссера Орсона Уэллса используется для обозначения перехода во времени и месте.

Отрезки и растворения используются по-разному. Монтаж камеры меняет перспективу, с которой изображается сцена. Как будто зритель внезапно и мгновенно переместился в другое место и смог увидеть сцену под другим углом.

Продолжительность затухания и растворения обычно составляет от 1 до 2 секунд (24–48 кадров), хотя она может варьироваться в зависимости от предпочтений режиссера и монтажера. Короткие переходы (6–12 кадров) можно использовать для смягчения очевидных резких переходов, которые могут напугать зрителя, или скачкообразных переходов .

С точки зрения повествования, продолжительность растворения определяется настроением или темпом, который режиссер или редактор желает создать. Например, во вступительной части «Гражданина Кейна» переходы между основными кадрами происходят медленно из-за всепроникающего чувства болезненности, которое Уэллс и его коллеги хотели создать. Однако вскоре после этого в эпизоде (монтаж) «Мартовских новостей» растворения намного короче, поскольку цель состоит в том, чтобы создать ощущение жизненной силы в жизни все еще загадочного главного героя и скорости в (предположительно) эпизоде кинохроники. .

Растворение наиболее распространено в классическом кино (см. монтаж непрерывности ), но сейчас используется реже. Это устройство начало выходить из употребления, поскольку кинематографисты попали под влияние режиссеров французской «Новой волны» и их новаторского использования скачкообразного монтажа , а также по мере того, как отсутствие линейного повествования становилось все более распространенным явлением. Иногда также считается, что этот эффект лучше всего использовать в монохромной кинематографии, где смешиваются градации серого, а не несовместимые цветовые тона. Влияние телевизионных новостей, возможно, также привело к тому, что устройство утратило всякую претензию на современное ощущение.

В большинстве фильмов и шоу растворение обычно сведено к минимуму. В основном из-за стилистических пристрастий очень редко можно увидеть кадр, который одновременно начинается и заканчивается растворением.

См. также

Звуковые переходы:
- Кроссфейдинг
- Фейд (аудиотехника)
За кадром
Вытеснение перехода
Жорж Мельес
Растворение (режим наложения)

Ссылки

Филдинг, Раймонд (1985). Техника создания спецэффектов . Фокальная пресса. п. 152. ИСБН 0-240-51234-0 .