✖


Jump to content

Питер Селлерс

Эта статья об английском актере. Чтобы узнать о спортивной телекомпании Новой Зеландии, см. Питер Селлерс (телеведущий) . Чтобы узнать об американском режиссере, см. Питера Селларса .

Питер Селлерс
CBE
Продавцы улыбаются в камеру
Продавцы в 1973 году
Рожденный ( 1925-09-08 ) 8 сентября 1925 г.
Саутси , Портсмут, Англия
Умер 24 июля 1980 г. ) ( 1980-07-24 ) ( 54 года
Лондон, Англия
Занятия
  • Актер
  • комик
Годы активности 1925–1980
Работает Полный список
Супруги
Энн Хоу
( м. 1951; дивизия 1963)
( м. 1964; разд. 1968)
( м. 1970; дивизия 1974)
( м. 1977 г.)
Дети 3, включая Майкла и Викторию

Питер Селлерс CBE (родившийся Ричард Генри Селлерс ; 8 сентября 1925 - 24 июля 1980) был английским актером и комиком. Впервые он получил известность, выступая в комедийном сериале BBC Radio «Шоу голов» . Селлерс участвовал в ряде популярных комических песен и стал известен мировой аудитории благодаря своим многочисленным ролям в кино, в том числе роли главного инспектора Клузо в сериале «Розовая пантера» .

Селлерс родился в Саутси и дебютировал на сцене Королевского театра в Саутси , когда ему было две недели. Он начал сопровождать своих родителей в эстраде, гастролировавшей по провинциальным театрам. Сначала он работал барабанщиком и гастролировал по Англии в составе Национальной ассоциации обслуживания развлечений (ENSA). Он развил свои навыки мимики и импровизации во время работы в развлекательной труппе Ральфа Ридера военной «Gang Show» , которая гастролировала по Великобритании и Дальнему Востоку. После войны Селлерс дебютировал на радио в ShowTime и со временем стал постоянным исполнителем различных шоу BBC Radio . В начале 1950-х годов Селлерс вместе со Спайком Миллиганом , Гарри Секомбом и Майклом Бентайном принял участие в успешном радиосериале The Goon Show , завершившемся в 1960 году.

Селлерс начал свою карьеру в кино в 1950-х годах. Хотя большая часть его работ была комедийной, часто пародируя авторитетных персонажей, таких как офицеры или полицейские, он также играл в других жанрах кино и в других ролях. К фильмам, демонстрирующим его творческий диапазон, относятся «Я в порядке, Джек» (1959), Стэнли Кубрика » «Лолита (1962) и «Доктор Стрейнджлав» (1964), «Что нового, кошечка?» (1965), «Казино Рояль» (1967), «Вечеринка» (1968), «Быть ​​там » (1979) и пять фильмов из серии «Розовая пантера» (1963–1978). Универсальность Селлерса позволила ему изобразить широкий спектр комических персонажей, используя разные акценты и облики, и он часто играл несколько ролей в одном фильме, часто с разными темпераментами и стилями. Сатира и черный юмор были основными чертами многих его фильмов, как и в его выступлениях на радио и в пластинках, и они оказали сильное влияние на ряд более поздних комиков.

Селлерс был трижды номинирован на премию «Оскар» , дважды на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль за роли в фильмах «Доктор Стрейнджлав» и «Быть ​​там » и один раз на премию «Оскар» за лучший короткометражный фильм в прямом эфире за фильм «Бег, прыжки и стоя на месте». (1959). получал премию BAFTA за лучшую мужскую роль в главной роли Он дважды , за фильм «Я в порядке, Джек» и за оригинальный фильм «Розовая пантера», «Розовая пантера» (1963), и трижды был номинирован на лучшую мужскую роль. В 1980 году он получил премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии за роль в фильме «Быть ​​​​там» , ранее будучи трижды номинированным в той же категории. Turner Classic Movies называет Селлерса «одним из самых опытных комических актеров конца 20 века». [1]

В личной жизни Селлерс боролся с депрессией и неуверенностью в себе. Загадочная фигура, он часто утверждал, что у него нет личности, кроме тех ролей, которые он играл. Его поведение часто было беспорядочным и компульсивным, и он часто конфликтовал со своими режиссерами и коллегами по фильму, особенно в середине 1970-х годов, когда его физическое и психическое здоровье, а также проблемы с алкоголем и наркотиками были в худшем состоянии. Селлерс был женат четыре раза и имел троих детей от первых двух браков. Он умер от сердечного приступа в возрасте 54 лет в 1980 году. Английские кинематографисты братья Боултинг описали Селлерса как «величайшего комического гения, которого создала эта страна со времен Чарльза Чаплина ». [2]

Биография

[ редактировать ]

1925–1939: Молодость и начало карьеры.

[ редактировать ]
синяя мемориальная доска в честь Селлерса
Мемориал с синей мемориальной доской на месте рождения Селлерса на Касл-роуд, Портсмут.
Внешний вид дома из красного кирпича, с синей табличкой на передней стене

Селлерс родился 8 сентября 1925 года в Саутси , пригороде Портсмута . Его родителями были уроженцы Йоркшира Уильям «Билл» Селлерс и Агнес Дорин «Пег» (урожденная Маркс). Оба были артистами эстрады; Пег была в труппе Рэй Сестерс. [3] Хотя его окрестили Ричардом Генри, родители назвали его Питером, в честь его старшего брата, который родился мертвым . [4] У Селлерса не было других братьев и сестер. [5] Пег Селлерс был родственником кулачного бойца Дэниела Мендосы (1764–1836), которого Селлерс очень уважал и чья гравюра позже висела в его кабинете. Одно время Селлерс планировал использовать изображение Мендосы для логотипа своей продюсерской компании. [6]

Селлерсу было две недели, когда его вынес на сцену Дик Хендерсон , хедлайнер Королевского театра в Саутси: толпа пела « Он очень хороший парень », от чего младенец заплакал. [7] Семья постоянно гастролировала, что вызвало много потрясений и несчастий в жизни молодого Селлерса. [8]

Селлерс поддерживал очень близкие отношения с матерью, что его друг Спайк Миллиган позже посчитал нездоровым для взрослого человека. [9] Агент Селлерса Деннис Селинджер вспоминал свою первую встречу с Пег и Питером Селлерсами, отмечая, что «Селлерс был чрезвычайно застенчивым молодым человеком, склонным к доминированию своей матери, но без обиды или возражений». [10] Однако, будучи единственным ребенком, он проводил много времени один. [11]

В 1935 году семья Селлерсов переехала в Северный Лондон и поселилась в Масвелл-Хилл . [12] Хотя Билл Селлерс был протестантом , а Пег — еврейкой , Селлерс посещал близлежащую римско-католическую школу « Колледж Святого Алоизия» в Хайгейте , которой руководили братья Богоматери Милосердия . [3] Семья была небогатой, но Пег настояла на том, чтобы сын получил дорогое частное образование. [13] По словам биографа Питера Эванса , Селлерс с юных лет был очарован, озадачен и обеспокоен религией. [14] особенно католицизм; Роджер Льюис считал, что вскоре после поступления в католическую школу Селлерс «обнаружил, что он еврей - он был кем-то за пределами тайн веры». [15] Позже в своей жизни Селлерс заметил, что, хотя вера его отца соответствовала англиканской церкви , его мать была еврейкой, «а евреи принимают веру своей матери ». [15] По словам Миллигана, Селлерс испытывал комплекс вины из-за того, что он еврей, и вспоминает, что однажды Селлерс был доведен до слез, когда подарил ему на Рождество подсвечник из синагоги, полагая, что этот жест является антиеврейским оскорблением. [14] Селлерс стал лучшим учеником школы, особенно преуспев в рисовании. Он был склонен к лени, но его природные таланты защищали его от критики со стороны учителей. [16] Селлерс вспоминал, как учитель ругал других мальчиков за то, что они не учатся, говоря: «Еврейский мальчик знает свой катехизис лучше, чем все вы!» [17] [а]

Сопровождая свою семью на развлекательных шоу, [19] Селлерс научился сценическому мастерству , но получил противоречивую поддержку от родителей и у него возникли смешанные чувства к шоу-бизнесу. Его отец сомневался в способностях Селлерса в сфере развлечений, даже предполагая, что талантов его сына хватило только на то, чтобы стать дворником, в то время как мать Селлерса постоянно поощряла его. [20] Во время учебы в колледже Святого Алоизия Селлерс начал развивать свои навыки импровизации. Он и его тогдашний ближайший друг Брайан Коннон любили слушать ранние комедийные шоу на радио. Коннон вспоминает, что «Питер получал бесконечное удовольствие, подражая людям в « Понедельник вечером в восемь ». У него был дар импровизировать диалоги. И эскизы тоже. подайте сигнал Питеру, и он исполнит всех радиоведущих, а также включит несколько голосов своего собственного изобретения». [21]

1939–1945: годы войны.

[ редактировать ]

С началом Второй мировой войны колледж Св. Алоизия был эвакуирован в Кембриджшир . Потому что его мать не позволила Селлерсу уйти, [22] его формальное образование закончилось в четырнадцать лет. [3] В начале 1940 года семья переехала в на севере Девона город Илфракомб , где дядя Селлерса по материнской линии управлял театром Виктория Палас; [22] Селлерс получил свою первую работу в театре в возрасте пятнадцати лет, начав смотрителем. [23] Его неуклонно продвигали по службе, став кассиром, билетером, помощником режиссера и оператором освещения. Ему также предложили несколько небольших актерских ролей. [23] Работа за кулисами дала ему возможность изучить таких актеров, как Пол Скофилд . Он стал близким другом Дерека Альтмана, и вместе они запустили первое выступление Селлерса под названием «Альтман и Селлерс», состоящее из игры на гавайской гитаре , пения и шуток. [23]

Во время своей работы за кулисами театра Селлерс начал практиковаться на барабанной установке, принадлежавшей группе Joe Daniels and his Hot Shots. Дэниелс заметил его усилия и дал ему практические инструкции. Инструмент очень соответствовал темпераменту и художественным способностям Селлерса. [24] Спайк Миллиган позже отметил, что Селлерс очень хорошо играл на барабанах и мог бы остаться джазовым барабанщиком, если бы ему не хватало навыков мимики и импровизации. [3] По мере развития войны Селлерс продолжал развивать свои навыки игры на барабанах и играл с рядом гастролирующих групп, в том числе с группами Оскара Рабина , Генри Холла и Вальдини . [9] а также квартет его отца, прежде чем он ушел и присоединился к группе из Блэкпула . [25] Селлерс стал членом Национальной ассоциации служб развлечений (ENSA), которая предоставляла развлечения британским войскам и фабричным рабочим во время войны. [25] Селлерс также исполнял на этих концертах комедийные номера, в том числе изображал Джорджа Формби , при этом Селлерс аккомпанировал своему собственному пению на гавайской гитаре. [26]

В сентябре 1943 года он вступил в Королевские ВВС , хотя неясно, пошел ли он добровольцем или был призван; [27] его мать безуспешно пыталась отсрочить его обучение по медицинским показаниям. [3] Селлерс хотел стать пилотом, но из-за плохого зрения ему пришлось выполнять обязанности наземного персонала. [28] Ему эти обязанности показались скучными, поэтому он прошел прослушивание в командира эскадрильи Ральфа Ридера развлекательную труппу RAF Gang Show : Ридер принял его, и Селлерс совершил поездку по Великобритании, прежде чем труппа была переведена в Индию. [29] Его турне также включало Цейлон и Бирму , хотя продолжительность его пребывания в Азии неизвестна, и Селлерс, возможно, преувеличил ее продолжительность. [30] После войны он также служил в Германии и Франции. [30] По словам Дэвида Лоджа , который подружился с Селлерсом, он был «одним из лучших исполнителей за всю историю» на барабанах и в этот период развил прекрасную способность изображать офицеров. [31]

1946–1955: Ранние послевоенные работы и «Шоу головорезов».

[ редактировать ]

В 1946 году Селлерс дал свой последний концерт с ENSA в главной роли в пантомиме « Джек и бобовый стебель» в Театре Мариньи в Париже. [32] Вскоре после этого его отправили обратно в Англию для работы в Министерстве авиации . [33] и демобилизован позже в том же году. [32] Возобновив театральную карьеру, Селлерс получал лишь эпизодические работы. [34] Его уволили после одного выступления комедии в Питерборо ; Однако хедлайнер, валлийская вокалистка Дороти Сквайрс , убедила руководство восстановить его в должности. [35] Селлерс также продолжал играть на барабанах, и его появление на ипподроме в Олдершоте было объявлено «британским ответом Джину Крупе ». [34] В марте 1948 года Селлерс получил шестинедельную работу в театре «Уиндмилл» лондонском , где в основном ставились ревю : он исполнял комедийные сюжеты между предлагаемыми обнаженными шоу. [36]

Селлерс написал Би-би-си в 1948 году и впоследствии прошел прослушивание. В результате он дебютировал на телевидении 18 марта 1948 года в сериале New To You . Его поступок, во многом основанный на впечатлениях, был хорошо принят, и на следующей неделе он вернулся. [37] Разочарованный медленным темпом своей карьеры, Селлерс позвонил радиопродюсеру BBC Рою Спиру, притворившись Кеннетом Хорном , звездой радиошоу « Многое переплетение на болоте» . Шпеер назвал Селлерса «нахальным молодым придурком» за его усилия, но устроил ему прослушивание. Это привело к его краткому появлению 1 июля 1948 года на ShowTime. [38] а затем работать над «Ray's a Laugh» с комиком Тедом Рэем . [39] В октябре 1948 года Селлерс регулярно выступал на радио, появляясь в программах «Звездный час» , «Шоу банд» , «Ночь гостей Генри Холла» и «Быть ​​молодым — это хорошо» . [40]

К концу 1948 года Третья программа BBC начала транслировать комедийный сериал «Третий дивизион» , в котором снимались, среди прочих, Гарри Секомб , Майкл Бентайн и Селлерс. [41] Однажды вечером Селлерс и Бентин посетили « Hackney Empire» , где выступал Секомб, и Бентин познакомил Селлерса со Спайком Миллиганом. [42] Все четверо встретились в пабе Графтона недалеко от Виктории, принадлежащем Джимми Графтону , который также был сценаристом BBC. Четверо комиков окрестили его КОГВОС (Хранитель головорезов и Голос здравомыслия). [б] Позже Графтон редактировал некоторые из первых Goon Shows . [44]

Питер Селлерс, Спайк Миллиган и Гарри Секомб позируют возле микрофона BBC
Селлерс (вверху) со Спайком Миллиганом (слева) и Гарри Секомбом (справа) в шоу BBC The Goon Show.

В 1949 году Селлерс начал встречаться с Энн Хоу. [45] [с] австралийская актриса, жившая в Лондоне. [47] Он сделал ей предложение в апреле 1950 года. [48] и пара поженилась в Лондоне 15 сентября 1951 года; [49] их сын Майкл родился 2 апреля 1954 года. [50] и их дочь Сара последовала за ними в 1958 году. [51] Знакомство Селлерса с работой в кино произошло в 1950 году, когда он озвучил Альфонсо Бедойю в «Черной розе» . [52] Он продолжал работать с Бентином, Миллиганом и Секомбом. 3 февраля 1951 года они записали пробную кассету под названием « The Goons » и отправили ее продюсеру BBC Пэту Диксону, который в конце концов принял ее.

Первое гун-шоу [43] транслировался 28 мая 1951 года. [53] Вопреки своему желанию они появились под названием Crazy People . [5] Селлерс появлялся в «Гунах» до последней программы из десяти серий, вышедшей в эфир 28 января 1960 года. [43] Селлерс сыграл четырех главных героев — майора Бладнока , Геркулеса Гритпайпа-Тинна , Блюботтла и Генри Крана — и семнадцать второстепенных. [54] Начав с 370 000 слушателей, шоу в конечном итоге охватило семь миллионов человек в Британии. [43] и была описана одной газетой как «вероятно, самое влиятельное комедийное шоу всех времен». [55] BBC считает, что для Селлерса это положило начало его карьере «на пути к славе». [56]

В 1951 году «Гуны» дебютировали в художественном кино в фильме «Пенни указывает на рай» . [57] Затем Селлерс и Миллиган написали сценарий к фильму «Давай сойдем с ума» , самому раннему фильму, демонстрирующему способность Селлерса изобразить ряд разных персонажей в одном фильме, и он еще раз появился вместе со своими коллегами по фильму «Гуны» в провальном фильме 1952 года « Вниз среди ». Люди Z. [58] В 1954 году Селлерс сыграл вместе с Сидом Джеймсом , Тони Хэнкоком , Рэймондом Хантли , Дональдом Плезенсом и Эриком Сайксом в британской Lion Film Corporation комедийной постановке «Приказы есть приказы» . Джон Грирсон считает, что это была прорывная роль Селлерса на экране, и считает, что этот фильм положил начало кинокарьере Селлерса и Хэнкока. [59]

1956–1959: Я в порядке, Джек и ранние фильмы.

[ редактировать ]

«Первым настоящим фильмом, который я снял, был «Убийцы леди ». Я смотрел, как Алек Гиннесс, мой абсолютный кумир, делает все: его репетиции, его сцены, все. Он мой идеал… и мой кумир».

— Селлерс об изучении сэра Алека Гиннесса во время съемок «Ледиубийц» . [60]

Селлерс продолжил карьеру в кино и сыграл ряд небольших ролей, таких как полицейский в фильме «Джон и Джули» (1955). [61] Он принял большую роль в Александра Маккендрика 1955 года режиссера комедии Илинга «Убийцы леди» , в которой он снялся вместе со своим кумиром Алеком Гиннессом , а также Гербертом Ломом и Сесилом Паркером . Селлерс изобразил Гарри Робинсона, Тедди Боя ; биограф Питер Эванс считает эту первую хорошую роль Селлерса. [62] «Ледикиллеры» имели успех как в Великобритании, так и в США. [63] и фильм был номинирован на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий . [64] В следующем году Селлерс появился еще в трех телесериалах по мотивам «Гунов» : The Idiot Weekly, Price 2d ; Шоу под названием Фред ; и сын Фреда . Шоу транслировалось на новом британском канале ITV . [65] В 1957 году кинопродюсер Майкл Релф , впечатленный изображением пожилого персонажа Селлерса в «Идиотском еженедельнике» , пригласил 32-летнего актера на роль 68-летнего киномеханика в « Бэзила Дирдена » Самое маленькое шоу на Земле , поддерживая Билла Трэверса. , Вирджиния МакКенна и Маргарет Резерфорд . [66] Фильм имел коммерческий успех и теперь считается второстепенной классикой послевоенной британской экранной комедии. [67] После этого Селлерс озвучил рычащий голос Уинстона Черчилля в фильме « Человек, которого никогда не было» , получившем премию BAFTA . [68] Позже, в 1957 году, Селлерс изобразил телезвезду с талантом к маскировке в Марио Зампи необычной черной комедии «Голая правда » вместе с Терри-Томасом , Пегги Маунт , Ширли Итон и Деннисом Прайсом . [69]

Терри-Томас снялся с Селлерсом в четырех фильмах в период с 1957 по 1959 год. В их последнем совместном фильме « Я в порядке, Джек» - самом кассовом фильме в британской прокате в 1960 году - Селлерс получил премию BAFTA как лучший британский актер .

Трудности Селлерса с началом карьеры в кино и растущие проблемы в личной жизни побудили его периодически обращаться за консультациями к астрологу Морису Вудраффу , который оказал значительное влияние на его дальнейшую карьеру. [70] После случайной встречи с духовным наставником североамериканских индейцев в 1950-х годах Селлерс убедился, что мюзик-холла комик Дэн Лено , умерший в 1904 году, преследовал его и руководил его карьерой и жизненными решениями. [71] Селлерс был членом Большого Ордена Водяных Крыс , эксклюзивного театрального братства, основанного Лено в 1890 году. [72] В 1958 году Селлерс снялся вместе с Дэвидом Томлинсоном , Уилфридом Хайд-Уайтом , Дэвидом Лоджем и Лайонелом Джеффрисом в роли старшего офицера в фильме Вэла Геста « Вверх по ручью» . [73] Позже Гест утверждал, что он написал сценарий и снял фильм как средство продвижения Селлерса и, таким образом, положил начало кинокарьере Селлерса. [74] Чтобы попрактиковаться в голосе, Селлерс купил катушечный магнитофон. [75] Фильм получил признание критиков в США. [76] и Роджер Льюис рассматривал это как важную тренировочную площадку для Селлерса. [75] Затем Селлерс вместе с Терри-Томасом сыграл одного из пары комических злодеев в Джорджа Пала « Том-с-пальчик музыкальном фэнтезийном фильме » (1958) вместе с Рассом Тэмблином , Джесси Мэтьюзом и Питером Баттервортом . Терри-Томас позже сказал, что «моя роль была идеальна, но роль Питера была чертовски ужасной. Ему не было трудно с этим справиться, но он знал это». [77] Спектакль стал знаковым в карьере Селлерса и стал его первым контактом с голливудской киноиндустрией. [78]

Селлерс выпустил свой первый студийный альбом в 1958 году под названием The Best of Sellers ; сборник комических песен и скетчей, среди которых «Бэлхэм — Ворота на Юг» , где Селлерс играет различных комических персонажей. [79] [80] Продюсирован Джорджем Мартином и выпущен на Parlophone . [81] альбом достиг третьего места в чарте альбомов Великобритании ; [82] В том же году Селлерс снял свой первый фильм с Джоном и Роем Боултингом в комедии «Карлтон-Браун из FO» , в которой он сыграл второстепенную роль главного героя фильма Терри-Томаса. [83] Перед выходом этого фильма Боултинги вместе с Селлерсом и Томасом в актерском составе приступили к съемкам фильма «Я в порядке, Джек» , который стал самым кассовым фильмом в британском прокате в 1960 году. [84] Готовясь к роли Фреда Кайта, Селлерс просмотрел кадры с участием профсоюзных чиновников. [2] [85] Эта роль принесла ему премию BAFTA , а критик The Manchester Guardian посчитал, что это лучшая экранная игра Селлерса на сегодняшний день. [86] В промежутке между «Карлтоном-Брауном» из «FO» и «Я в порядке , Джек» Селлерс снялся в фильме «Мышь, которая ревела» , в котором также появилась Джин Сиберг , режиссером которого выступил Джек Арнольд . Он сыграл три главные роли: пожилую великую княгиню, амбициозного премьер-министра и невинного и неуклюжего фермерского мальчика, избранного возглавить вторжение в Соединенные Штаты. [87] Фильм получил высокую оценку критиков. [88]

После завершения I’m All Right Jack Селлерс вернулся, чтобы записать новую серию The Goon Show . [89] В течение двух выходных он взял свою 16-миллиметровую кинокамеру на Тоттеридж-лейн в Лондоне и заснял себя, Спайка Миллигана, Марио Фабрици , Лео МакКерна и Ричарда Лестера . Первоначально задуманный как частный фильм, одиннадцатиминутный короткометражный фильм «Бег, прыжки и стоя на месте» был показан на в Эдинбурге и Сан-Франциско кинофестивалях в 1959 году. На последнем фестивале он получил награду за лучший короткометражный игровой фильм и был номинирован на премию Оскар за лучший короткометражный фильм (живое действие) . [90] [91] В 1959 году Селлерс выпустил свой второй альбом Songs for Swingin' Sellers , который, как и его первая пластинка, достиг третьего места в британском чарте альбомов. [82] Последним фильмом Селлерса пятидесятых годов была «Битва полов» ; комедия режиссера Чарльза Крайтона . [92]

1960–1963: «Миллионерша» , «Лолита» , «Розовая пантера» и развод.

[ редактировать ]

В 1960 году Селлерс сыграла индийского врача доктора Ахмеда эль-Кабира в Энтони Асквита романтической комедии «Миллионерша» , фильме по Джорджа Бернарда Шоу пьесе одноименной . Селлерс не интересовался этой ролью, пока не узнал, что Софи Лорен . его партнершей по фильму станет [93] Когда его спросили о Лорен, он объяснил репортерам: «Обычно я не играю с романтическими, гламурными женщинами… Она сильно отличается от Гарри Секомба». [94] Во время съемок у Селлерса и Лорен сложились близкие отношения, кульминацией которых стало то, что Селлерс признался ей в любви перед женой. [95] Селлерс также разбудил сына ночью и спросил: «Как ты думаешь, мне стоит развестись с твоей мамой?» [96] Существует неуверенность, были ли эти отношения чем-то большим, чем платоническим: некоторые люди, в том числе Спайк Миллиган, считают это романом, в то время как другие, в том числе Грэм Старк, думают, что это осталась всего лишь крепкая дружба. Тогдашняя жена Селлерса, Энн, впоследствии прокомментировала: «Я до сих пор не знаю, был ли у него с ней роман. Никто не знает». [97] Роджер Льюис заметил, что Селлерс полностью погрузился в персонажей, которых он играл во время постановок, что «он будет играть роль индийского врача, и в течение следующих шести месяцев он будет индейцем в своей реальной [повседневной] жизни. " [98] Этот фильм вдохновил Джорджа Мартина на создание нового хита « Goodness Gracious Me достиг четвертого места в британском чарте синглов . » с Селлерсом и Лорен, который в ноябре 1960 года [99] Следующий сингл дуэта "Bangers and Mash" достиг 22-го места в британском чарте. [99] Песни были включены в альбом, выпущенный парой, Peter & Sophia , который достиг пятой позиции в британском чарте альбомов. [82] В том же году он также появился в фильме « Никогда не отпускай » (1960), сыграв роль злодея. [100]

В 1961 году состоялся режиссерский дебют Селлерса с фильмом «Мистер Топаз» , в котором он также снялся. [101] Фильм снят по Марселя Паньоля пьесе «Топаз» . [102] Селлерс изобразил бывшего школьного учителя из маленького французского городка, который занимается преступной жизнью, чтобы разбогатеть. Фильм и режиссерские способности Селлерса вызвали без энтузиазма отклики публики и критиков, и Селлерс редко упоминал о нем снова. [103] [104] [105] В том же году он снялся в фильме Сидни Гиллиата «Играть могут только двое » по роману «Это неуверенное чувство» Кингсли Эмиса . [106] Он был номинирован на премию «Лучший британский актер» на 16-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино за роль Джона Льюиса, разочарованного валлийского библиотекаря, чьи привязанности колеблются между гламурной Лиз ( Мэй Зеттерлинг ) и его многострадальной женой Джин ( Вирджиния Маскелл ). [107]

Селлерс в роли инспектора Клузо в «Розовой пантере»

В 1962 году Селлерс сыграл отставного генерала британской армии в Джона Гильермина , «Вальсе Тореадор» снятом по одноименной пьесе . Фильм подвергся широкой критике за фарсовую кинематографическую адаптацию, а сам режиссер Гильермен считал фильм «дилетантским». [108] Тем не менее, Селлерс получил премию Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне за лучшую мужскую роль и номинацию на премию BAFTA за свою игру, и это было хорошо встречено критиками. [108] [109] Стэнли Кубрик попросил Селлерса сыграть роль Клэр Квилти в фильме 1962 года «Лолита» вместе с Джеймсом Мейсоном и Шелли Уинтерс . [110] Кубрик видел Селлерса в «Битве полов» и слушал альбом «The Best of Sellers» и был впечатлен разнообразием персонажей, которые он мог изобразить. [111] Селлерс опасался соглашаться на эту роль, сомневаясь в своей способности успешно изобразить роль яркого американского телевизионного драматурга, который, по словам Селлерса, был «фантастическим кошмаром, частично гомосексуалистом, частично наркоманом, частично садистом». [112] Кубрик призвал Селлерса импровизировать и заявил, что часто достигал «состояния комического экстаза». [113] Кубрик поручил американскому джазовому продюсеру Норману Гранцу записать отрывки сценария, чтобы Селлерс мог их прослушать, чтобы он мог изучить голос и обрести уверенность, предоставив Селлерсу бесплатную творческую лицензию. [111] Позже Селлерс утверждал, что его отношения с Кубриком стали одними из самых полезных в его карьере. [114] В статье для «Санди Таймс » Дилис Пауэлл прокомментировала, что Селлерс устроил «фейерверк, забавный, злобный, только один раз на несколько секунд превзошедший сам себя, а в сцене убийства, которая является одновременно прологом и эпилогом, достигающим жуткой комедии». [115] Ближе к концу 1962 года Селлерс появился в «Док-портале» , юридической сатире режиссера Джеймса Хилла в главной роли с Ричардом Аттенборо . [116]

Поведение Селлерса по отношению к своей семье ухудшилось в 1962 году; По словам его сына Майкла, Селлерс спросил его и его сестру Сару, «кого мы любим больше, нашу мать или его. Сара, чтобы сохранить мир, сказала: «Я люблю вас обоих одинаково». мама». Это побудило Селлерса выгнать обоих детей, заявив, что он никогда больше не хочет их видеть. [117] В конце 1962 года его брак с Анной распался. [118] [д] В 1963 году Селлерс сыграл лидера банды «Жемчужные врата» в фильме Клиффа Оуэна « Не та рука закона» . [120] за которым следует его изображение викария в «Небесах выше!» [121]

«Я сыграю Клузо с большим достоинством, потому что он считает себя одним из лучших детективов в мире. идиот, я думаю, что простительное тщеславие очеловечило бы его и сделало бы трогательным. Как будто кинозрителей держат на шаг впереди него».

— Селлерс об изображении Клузо. [122]

После смерти отца в октябре 1962 года Селлерс решил покинуть Англию, и к нему обратился режиссер Блейк Эдвардс , который предложил ему роль инспектора Клузо в «Розовой пантере» после того, как Питер Устинов отказался от участия в фильме. [123] Позже Эдвардс вспоминал свои чувства как «отчаянно несчастные и готовые к убийству, но по воле судьбы я получил мистера Селлерса вместо мистера Устинова - слава богу!» [124] Продавцы приняли комиссию в размере 90 000 фунтов стерлингов (895 700 фунтов стерлингов в фунтах 2023 года). [125] за пять недель работы на натуре в Риме и Кортине. [126] в фильме снялся Дэвид Нивен В главной роли , а еще два актера — Капусин и Клаудия Кардинале — сыграли более заметные роли, чем Селлерс. [127] Однако, по словам биографа Питера Эванса, игра Селлерса оценивается на одном уровне с игрой Чарли Чаплина и Бастера Китона . [127] Хотя персонаж Клузо был в сценарии, Селлерс создал его индивидуальность, придумав костюм, акцент, макияж, усы и плащ. [122]

«Розовая пантера» была выпущена в Великобритании в январе 1964 года. [128] и получил неоднозначную оценку критиков, [129] хотя Пенелопа Жиллиат в статье для The Observer отметила, что Селлерс обладал «безупречным чувством несвоевременности» в спектакле, который был «одним из самых тонких исследований склонности к несчастным случаям со времен немого кино». [130] Несмотря на мнение критиков, фильм вошел в десятку самых кассовых фильмов года. [131] Эта роль принесла Селлерсу номинацию на премию «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии на 22-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [132] и за награду за лучшую британскую мужскую роль на 18-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино . [133]

1964–1969: доктор Стрейнджлав , проблемы со здоровьем, второй брак и «Казино Рояль».

[ редактировать ]
Селлерс в фильме 1966 года « После лисы»

В 1963 году Стэнли Кубрик пригласил Селлерса на роль в фильме «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу» вместе с Джорджем К. Скоттом , Стерлингом Хейденом , Кинаном Винном и Слимом Пикенсом . Селлерс и Кубрик прекрасно ладили во время съемок фильма и очень уважали друг друга, а также разделяли любовь к фотографии. [134] Режиссер попросил Селлерса сыграть четыре роли: президента США Меркина Маффли, доктора Стрейнджлава, майора ВВС США Ти Джея «Кинг-Конга» и капитана группы Лайонела Мэндрейка из Королевских ВВС. Селлерс поначалу не решался брать на себя этих разных персонажей, но Кубрик одержал победу. [135] По некоторым сведениям, Селлерса также пригласили сыграть роль генерала Бака Тергидсона, но он отказался, поскольку это было слишком физически тяжело. [136] Позже Кубрик прокомментировал, что идея использования Селлерса во многих ключевых ролях фильма заключалась в том, что «куда бы вы ни повернулись, везде есть некая версия Питера Селлерса, держащего судьбу мира в своих руках». [137] Селлерс особенно беспокоился о том, чтобы правдоподобно изобразить Конга; он не был уверен в своей способности говорить с техасским акцентом . [138] Кубрик попросил сценариста Терри Саузерн записать с его естественным акцентом реплики Конга. [139] Потренировавшись с записью Сазерна, Селлерс в достаточной степени научился контролировать акцент и начал снимать сцены в самолете.

После первого дня съемок Селлерс вывихнул лодыжку, выходя из ресторана, и больше не мог работать в тесной кабине. [140] Затем Кубрик повторно выбрал Слима Пикенса на роль Конга. [141] Три роли, которые взял на себя Селлерс, были разными: «разнообразными, сложными и изысканными». [142] и критик Александр Уокер считал, что эти роли «показали его гений в полной мере». [143] Селлерс сыграл Маффли как вежливого, безмятежного интеллектуала в образе Адлая Стивенсона ; [144] он сыграл Мандрагору невозмутимого англичанина; [142] и доктор Стрейнджлав, персонаж, на которого повлияло довоенное немецкое кино, как фанатик, пользующийся инвалидной коляской. [145] Критик The Times написал, что фильм включает в себя «три замечательные роли мистера Питера Селлерса, виртуозно играющего президента, занимательного скетча бывшего нацистского ученого США... и приемлемого для офицера Королевских ВВС». [146] хотя критик из The Guardian считал, что одно только его изображение офицера Королевских ВВС «стоило входного билета». [147] За исполнение всех трёх ролей Селлерс был номинирован на премию Оскар за лучшую мужскую роль на 37-й церемонии вручения премии Оскар . [148] и награда за лучший британский актер на 18-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино. [133]

В период с ноября 1963 по февраль 1964 года Селлерс начал снимать «Выстрел в темноте» . [149] экранизация французской пьесы Идиот» « Марселя Ашара . [150] Селлерс нашел роль и режиссера Анатоля Литвака скучными; вместо Литвака продюсеры пригласили Блейка Эдвардса. Вместе с писателем Уильямом Питером Блатти они превратили сценарий в комедию Клузо, добавив также Герберта Лома в роли комиссара Дрейфуса и Берта Квоука в роли Катона . Во время съемок отношения Селлерса с Эдвардсом стали натянутыми; эти двое часто переставали разговаривать друг с другом во время съемок, общаясь только посредством обмена записками. [151] Личность Селлерса описывалась другими как сложная и требовательная, и он часто конфликтовал с другими актерами и режиссерами. [152] После его выхода в конце июня 1964 года Босли Кроутер отметил «радостно свободный и легкий способ», с помощью которого Селлерс развил свою комедийную технику. [153]

«Я чувствую себя чрезвычайно уязвимым, и мне очень нужна помощь. Очень большая. Полагаю, я чувствую, что в основном мне нужна помощь женщины. Я постоянно ищу эту женщину. Они заботятся о тебе, они великолепны в постели, они Ты как сестра: они рядом, когда ты хочешь их увидеть, их нет, когда ты этого не хочешь. Я не знаю, где они. Может быть, я где-нибудь найду их. на днях."

— Продавцы о своей потребности в женщинах. [154]

Ближе к концу съемок, в начале февраля 1964 года, Селлерс познакомился с Бритт Экланд , шведской актрисой, приехавшей в Лондон для съемок фильма «Оружие в Батаси» . 19 февраля 1964 года, всего через десять дней после первой встречи, пара поженилась. [138] Вскоре Селлерс проявил признаки неуверенности и паранойи; например, он становился очень тревожным и ревнивым, когда Экланд играл в главных ролях с привлекательными мужчинами. [155] Вскоре после свадьбы Селлерс приступил к съемкам в Твентинайн-Палмс, штат Калифорния , для Билли Уайлдера фильма « Поцелуй меня, глупый » вместе с Дином Мартином и Ким Новак . [156] Отношения между Уайлдером и Селлерсом стали натянутыми; у обоих были разные подходы к работе, и в результате они часто ссорились. [157] Ночью 5 апреля 1964 года, перед сексом с Экландом, Селлерс вдыхал амилнитрит ( попперс ) в качестве сексуального стимулятора в поисках «максимального оргазма ». [158] и в результате перенес серию из восьми сердечных приступов в течение трех часов. [159] Его болезнь вынудила его отказаться от съемок фильма « Поцелуй меня, глупый» , и его заменил Рэй Уолстон . [160] Уайлдер не сочувствовал сердечным приступам, говоря, что «прежде чем у вас может случиться приступ, нужно иметь сердце». [161]

После некоторого выздоровления Селлерс вернулся к съемкам в октябре 1964 года, сыграв короля индивидуалистов вместе с Экландом в «Песне на еще одно Рождество» . [162] [и] Полнометражная специальная передача Организации Объединенных Наций в США на канале ABC 28 декабря 1964 года. [163] Селлерс был обеспокоен тем, что его сердечные приступы могли вызвать повреждение головного мозга. [162] и что он не сможет запомнить свои реплики, но его заверили, что его память и способности не пострадали после съемок. [164] Селлерс последовал за этим, сыграв роль извращенного австрийского психоаналитика доктора Фрица Фассбендера в Клайва Доннера « фильме Что нового, кошечка?» , появляясь вместе с Питером О'Тулом , Роми Шнайдер , Капусин, Паулой Прентисс и Урсулой Андресс . [127] Этот фильм стал первым сценарием и актерской работой Вуди Аллена и показал Селлерса в любовном треугольнике. [165] [166] Из-за плохого здоровья Селлерса продюсер Чарльз К. Фельдман застраховал его на сумму 360 000 долларов. [167] (3 536 652 доллара в долларах 2023 года). [168]

Питер Селлерс и Бритт Экланд в 1964 году.

20 января 1965 года Селлерс и Экланд объявили о рождении дочери Виктории . [169] В мае они переехали в Рим, чтобы сниматься в англо-итальянской постановке « После лисы» , в которой они оба должны были появиться. [170] Режиссером фильма стал Витторио Де Сика , английский язык которого Селлерс с трудом понимал. [171] Селлерс попытались уволить Де Сику, что вызвало напряженность на съемочной площадке. [171] Селлерс также остался недоволен игрой своей жены, что обострило их отношения. [172] и спровоцировал открытые споры, во время одного из которых Селлерс бросил стул в Экланда. [173] Несмотря на эти конфликты, сценарий хвалили за остроумие. [174] [175]

После коммерческого успеха фильма « Что нового, киска?» Чарльз Фельдман снова объединил Селлерса и Вуди Аллена для своего следующего проекта «Казино Рояль» , в котором также снялся Орсон Уэллс ; [176] Селлерс подписали контракт на фильм на 1 миллион долларов. [177] (9 137 725 долларов в долларах 2023 года). [168] Над проектом работали семь сценаристов. [176] и съемки были хаотичными. [178] Что еще хуже, по словам Экланда, Селлерс был «настолько неуверен в себе, что никому не доверял». [179] Между Селлерсом и Уэллсом быстро сложились плохие рабочие отношения: в конце концов Селлерс потребовал, чтобы они не использовали один и тот же набор. [180] Селлерс покинул фильм до того, как его роль была завершена. была написана еще одна агентская роль Затем для Теренса Купера , чтобы освещать уход Селлерса. [181] [ф]

Вскоре после ухода из «Казино Рояль» Селлерс был назначен кавалером Высшего ордена Британской империи (CBE) в честь своих карьерных достижений. [184] За день до инвеституры в Букингемском дворце Селлерс и Экланд поссорились, при этом Экланд почесал лицо; Селлерс попросил визажиста замаскировать следы. [185] Во время его следующего фильма «Бобо» , в котором снова снялся Экланд, семейные проблемы пары ухудшились. Через три недели после начала съемок в Италии Селлерс сказал режиссеру Роберту Пэрришу уволить жену, сказав: «Я не вернусь после обеда, если эта сука будет на съемочной площадке». [186] Позже Экланд заявил, что на данном этапе брак был «ужасной фикцией». [187] Во время съемок «Бобо » у матери Селлерса случился сердечный приступ; Пэрриш спросил Селлерса, хочет ли он навестить ее в больнице, но Селлерс остался на съемочной площадке. Она умерла через несколько дней, так и Селлерс ее не увидел. [188] Он был глубоко тронут ее смертью и сожалел о том, что не вернулся в Лондон, чтобы увидеть ее. [189] Вскоре после этого Экланд вручил ему документы о разводе. Развод был оформлен 18 декабря 1968 года, и друг Селлерса Спайк Миллиган отправил Экланду поздравительную телеграмму. [190] После выхода в сентябре 1967 года «Бобо» был плохо принят. [191]

Первым появлением Селлерса в кино в 1968 году было воссоединение с Блейком Эдвардсом в «Вечеринка» комедии , в которой он снялся вместе с Клодин Лонге и Денни Миллером . Он появляется в роли Хрунди В. Бакши, неумелого индийского актера, который случайно получает приглашение на роскошный голливудский званый ужин. Его персонаж, по словам биографа Селлерса Питера Эванса, «явно представлял собой смесь Клузо и доктора из «Миллионерши ». [192] Роджер Льюис отмечает, что, как и многие персонажи Селлерса, он сыгран сочувственно и достойно. [193] Позже в том же году он последовал за этим в фильме Хай Авербака « Я люблю тебя, Элис Б. Токлас» , сыграв адвоката, который отказывается от своего образа жизни, чтобы стать хиппи . Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму три звезды, отметив, что Селлерс «снова делает то, что у него получается лучше всего», хотя он также сказал, что в предыдущих фильмах Селлерса он «в последнее время был в худшем состоянии». [194]

В 1969 году Селлерс вместе с Ринго Старром снялся в Джозефа МакГрата фильме «Волшебный христианин» . Селлерс сыграл сэра Гая Гранда, эксцентричного миллиардера, который изощренно разыгрывает людей . Критик Ирв Слифкин заметил, что фильм является отражением цинизма Питера Селлерса, назвав его «протопитоновской адаптацией короткого романа Терри Саузерн в полусвободной форме» и «одним из самых странных фильмов, которые когда-либо были показаны». на гала-премьере британской королевской семьи». [195] Фильм-сатира на человеческую природу. [196] в целом был встречен критиками негативно. Роджер Гринспан из The New York Times считал, что фильм разного качества, и охарактеризовал его как «жестокую сатиру». [197]

1970–1978: «Период безразличия»: два брака, три «Розовая пантера» . фильма

[ редактировать ]
Продавцы в 1971 году

После эпизодического появления в фильме «День на пляже» (1970) [198] и серьезная роль позже, в 1970 году, в роли стареющего бизнесмена, соблазняющего Шинед Кьюсак в Хоффмане . [199] Селлерс снялся в фильме Роя Боултинга « В моем супе девушка» вместе с Голди Хоун . По данным The Times , фильм имел большой коммерческий успех и стал седьмым по популярности фильмом в прокате Великобритании в 1970 году. [200] Эндрю Спайсер, пишущий для кино Британского института Screenonline , считает, что, хотя Селлерс предпочитал играть романтические роли, он «всегда был более успешен в ролях, которые разжигали его собственное тщеславие и претензии, как в случае с телеведущим и самовлюбленным лотарио», которого он сыграл в фильме «В моем супе девушка» . [201] Фильм рассматривался как небольшое возрождение его карьеры. [202]

Следующие фильмы Селлерса, в том числе Родни Амато » « Где больно? ? (1972) [203] Питера Медака и «Призрак в полуденное солнце» (1974) снова были плохо приняты, а его игра была расценена скорее как неистовая, чем забавная. [204] Несмотря на эти неудачи, Селлерс получил награду за лучшую мужскую роль на Тегеранском кинофестивале 1973 года за трагикомедийную роль уличного артиста в фильме Энтони Симмонса « Оптимисты девяти вязов» . [205] [206] [207] Коллега-комик и друг Спайк Миллиган считал, что начало 1970-х годов было для Селлерса «периодом безразличия, и одно время казалось, что его карьера могла подойти к завершению». [3] Это поддержал биограф Селлерса Питер Эванс, который отмечает, что из девяти фильмов за этот период три так и не были выпущены, а пять провалились, в то время как только «Девушка в моем супе» имела успех. [208] В личной жизни он встречался с 23-летней моделью Мирандой Кворри . Пара поженилась 24 августа 1970 года. [209] несмотря на личные сомнения Селлерса, выраженные его агенту Деннису Селинджеру, по поводу его решения снова жениться. [210]

В апреле 1972 года Селлерс воссоединился с Миллиганом и Гарри Секомбом, чтобы записать «Последнее шоу всех головорезов» , которое транслировалось 5 октября. [211] В мае 1973 года, когда его третий брак распался, [182] Селлерс пошла в театр посмотреть выступление Лайзы Миннелли . Он был очарован Миннелли, и через три дня пара обручилась, несмотря на текущую помолвку Миннелли с Дези Арназом-младшим , а Селлерс все еще была замужем. [212] [г] Их отношения продлились месяц, прежде чем расстались. [214] К 1974 году друзья Селлерса были обеспокоены тем, что у него нервный срыв. [192] Режиссеры Джон и Рой Боултинг считали Селлерса «глубоко обеспокоенным человеком, недоверчивым, эгоцентричным и в конечном итоге склонным к саморазрушению. Он был полным противоречием». [2] Селлерс был застенчивым и неуверенным в себе, когда выходил за рамки своего характера. [215] [216] Когда его пригласили появиться на Майкла Паркинсона в одноименном ток-шоу 1974 году, он отказался от участия накануне, объяснив Паркинсону, что «я просто не могу оставаться самим собой». Когда ему сказали, что он может выступить под другим именем, он появился в костюме сотрудника гестапо . [217] После нескольких строк, соответствующих его предполагаемому персонажу, он вышел из роли и успокоился и, по словам самого Паркинсона, «был великолепен, продемонстрировав публике поразительную демонстрацию своей виртуозности». [218] В 1974 году Селлерс снова заявил, что общался с давно умершим комиком мюзик-холла Дэном Лено, который посоветовал ему вернуться к роли Клузо. [192]

В 1974 году Селлерс изобразила «сексуально ненасытную» королеву Викторию в Джозефа МакГрата комедийном биографическом фильме о шотландском поэте Уильяме МакГонагалл « Великая МакГонагалл » с Миллиганом и Джулией Фостер в главных ролях . [219] Однако фильм потерпел неудачу, а карьера и жизнь Селлерса достигли рекордно низкого уровня. В результате к 1974 году он согласился принять зарплату в размере 100 000 фунтов стерлингов и 10 процентов от общего дохода за участие в телевизионных постановках и рекламе, что значительно ниже 1 миллиона фунтов стерлингов, которые он когда-то получал за фильм. [220] В 1973 году он появился в рекламном ролике кинотеатра Benson & Hedges ; В 1975 году он появился в серии рекламных роликов Trans World Airlines , в которых сыграл нескольких эксцентричных персонажей, в том числе Трифти МакТрэвела, Джереми «Пигги» Пика Тимьяна и итальянского певца Вито. [221] Биограф Майкл Старр утверждает, что Селлерс с энтузиазмом отнесся к этим ролям. [222] хотя кампания авиакомпаний провалилась с коммерческой точки зрения. [223]

Поворотный момент в карьере Селлерса наступил в 1974 году, когда он объединился с Блейком Эдвардсом для создания фильма « Возвращение Розовой Пантеры в главных ролях » с Кристофером Пламмером , Гербертом Ломом и Кэтрин Шелл . [224] Фильм был снят с бюджетом в 3 миллиона фунтов стерлингов и заработал 33 миллиона долларов в прокате после выхода в мае 1975 года, что вдохнуло новую жизнь в карьеру Селлерса как кинозвезды первой величины и восстановило его статус миллионера. [3] [225] Фильм принес Селлерсу номинацию на лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии на 33-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [226] В 1976 году за ним последовал альбом «Розовая пантера снова наносит удар» . Во время съемок с февраля по июнь 1976 года и без того непростые отношения между Селлерсом и Блейком Эдвардсом серьезно ухудшились. Эдвардс говорит о психическом состоянии актера во время фильма «Розовая пантера снова наносит удар» : «Если вы пошли в приют и описали первого заключенного, которого увидели, то это то, кем стал Питер. Его можно было подтвердить». [227] Из-за ухудшения физического здоровья Селлерс временами мог чувствовать себя невыносимо на съемочной площадке. Его поведение считалось непрофессиональным и ребяческим, он часто устраивал истерики, часто угрожая отказаться от проектов. [220] О его трудном поведении во время съемок широко сообщалось, из-за чего Селлерсу стало сложнее найти работу в отрасли в то время, когда он больше всего нуждался в работе. [11] Несмотря на глубокие личные проблемы Селлерса, «Розовая пантера снова наносит удар» была хорошо принята критиками. Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» сказал о Селлерсе в фильме: «Есть что-то весьма подкупающее в Клузо мистера Селлерса, парне, который, когда он пытается сорвать с себя одежду в пылу страсти, получает запутался в галстуке и который, когда он маскируется – по неизвестным причинам – под Квазимодо, надувает свой горб гелием». [228] Игра Селлерса принесла ему дополнительную номинацию на 34-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [229]

В марте 1976 года Селлерс начал встречаться с актрисой Линн Фредерик , на которой женился 18 февраля 1977 года. [230] Биограф Роджер Льюис документально подтверждает, что из всех жен Селлерса с Фредерик обращались хуже всего; Джулиан Аптон сравнил это с боксерским поединком между тяжеловесом и полулегковесом, отношениями, которые «колеблются от пылкости к ненависти, примирению и раскаянию». [231] 20 марта 1977 года Селлерс перенес второй серьезный сердечный приступ во время полета из Парижа в Лондон; впоследствии ему установили кардиостимулятор . [231] [232] Селлерс вернулся после болезни, чтобы взяться за «Месть Розовой Пантеры» ; хотя фильм имел коммерческий успех, критики устали от инспектора Клузо. Джулиан Аптон выразил мнение, что закулисное напряжение начало проявляться в медленном темпе фильма, охарактеризовав его как «тяжелую, перегруженную трюками смесь недоделанных идей и перефразированных шуток». [231] Селлерс тоже устала от этой роли и после съемок сказала: «Честно говоря, Клузо мне надоел - мне больше нечего дать». [233] Стивен Бах , старший вице-президент и глава отдела мирового производства United Artists , работавший с Селлерсом над «Местью розовой пантеры» , считал, что Селлерс был «глубоко неуравновешенным, если не сказать преданным: это было источником его гениальности и его истинной довольно устрашающие аспекты, такие как манипулятор и истерик». [234] Он отказался обратиться за профессиональной помощью по поводу своих психических проблем. [235] Селлерс утверждал, что у него не было индивидуальности и он был почти незаметен, а это означало, что ему «нужен был четко выраженный персонаж, чтобы играть». [236] Он делал подобные ссылки на протяжении всей своей жизни: когда он появился на «Маппет-шоу» в 1978 году, появление в качестве гостя принесло ему номинацию на «Эмми» за выдающееся продолжающееся или одиночное исполнение актера второго плана в эстраде или музыке; [237] он решил не изображать себя, а вместо этого появлялся в различных костюмах и с разными акцентами. Когда лягушонок Кермит сказал Селлерсу, что он может расслабиться и быть самим собой, Селлерс ответил:

Но это, как видите, мой дорогой Кермит, было бы совершенно невозможно. Я никогда не смог бы быть самим собой... Видите ли, меня нет. Меня не существует... Раньше был я, но мне удалили его хирургическим путем.

- Питер Селлерс, Маппет-шоу , февраль 1978 г. [238]

1979–1980: «Быть ​​там» , Фу Маньчжурия и продолжающиеся внутренние проблемы.

[ редактировать ]

В 1979 году Селлерс снялся вместе с Линн Фредерик, Лайонелом Джеффрисом и Эльке Соммер в фильме Ричарда Куайна « Узник Зенды» . Он сыграл три роли, в том числе короля Рудольфа IV и короля Рудольфа V — правителей вымышленной маленькой нации Руритания — и Сида Фрюина, сводного брата Рудольфа V. После выхода в мае 1979 года фильм был хорошо принят; Джанет Маслин из «Нью-Йорк Таймс» заметила, как Селлерс разделил «свою энергию между серьезным персонажем и забавным, но именно его серьезная игра была более впечатляющей». [239] Однако Филип Френч из The Observer не был впечатлен фильмом, назвав его «кашей кашей» и заявив, что «Селлерс показывает, что он не может провести грань между искренним и сентиментальным». [240]

Позже, в 1979 году, Селлерс снялся вместе с Ширли Маклейн , Мелвином Дугласом и Джеком Уорденом в черной комедии « Быть ​​​​здесь как шанс», простодушного садовника, пристрастившегося к просмотру телевизора, которого богатые и влиятельные считают мудрецом. [241] В интервью BBC в 1971 году Селлерс сказал, что больше всего на свете он хотел сыграть эту роль, и успешно убедил автора книги Ежи Косински позволить ему и режиссеру Хэлу Эшби снять фильм при условии, что Косински сможет написать сценарий. [242] [243] Во время съемок, чтобы оставаться в образе, Селлерс отказывался от большинства просьб об интервью и держался на расстоянии от других актеров. [243] Селлерс считал походку и голос Ченса наиболее важными качествами персонажа и при подготовке к роли работал один с магнитофоном или с женой, а затем с Эшби, чтобы усовершенствовать четкое изложение и ровную подачу, необходимые для того, чтобы раскрыть «детский ум, стоящий за ним». слова». [243] Селлерс описал свой опыт работы над фильмом как «такой унизительный, такой мощный», а партнерша по фильму Ширли Маклейн нашла Селлерса «мечтой», с которой можно было работать. [244] Игра Селлерса получила всеобщее одобрение критиков, а критик Дэнни Смит считает ее «венцом выдающейся карьеры Питера Селлерса». [242] Критик Фрэнк Рич писал, что актерское мастерство, необходимое для такой роли, с «раскольнической личностью, которую Питеру приходилось передавать с помощью напряженного вокала и техники жестов ... Актер меньшего размера сделал бы психическую дисфункцию персонажа яркой и резкой ... [Его] интеллект всегда был глубже, его уверенность на экране — выше, его техника — гораздо более отточенной»: [245] Добившись этого, Селлерс «делает фантастическую предпосылку фильма правдоподобной». [245] Фильм принес Селлерсу награду за лучшую мужскую роль на 51-й церемонии вручения наград Национального совета кинокритиков ; [246] Премия Лондонского кружка кинокритиков за особые достижения, награда за лучшую мужскую роль на 45-й церемонии вручения наград Нью-Йоркского кружка кинокритиков ; [247] и награда за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии на 37-й церемонии вручения премии «Золотой глобус» . [248] Кроме того, Селлерс был номинирован на награду за лучшую мужскую роль на 52-й церемонии вручения премии Оскар. [249] и награда за лучшую мужскую роль в главной роли на 34-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино . [250]

В марте 1980 года Селлерс спросил свою 15-летнюю дочь Викторию, что она думает о « Быть ​​там» : позже она сообщила: «Я сказала да, я думаю, что это было здорово. Но потом я сказала: «Ты выглядел как маленький толстый старик». »... он сошел с ума. Он облил меня своим напитком и велел лететь домой следующим самолетом». [251] Другая его дочь Сара рассказала Селлерсу свои мысли об инциденте, и он отправил ей телеграмму, в которой говорилось: «После того, что произошло сегодня утром с Викторией, я буду счастлив, если больше никогда о тебе не услышу. Я не скажу тебе, о чем я думаю. Это должно быть очевидно. До свидания, Ваш Отец». [251]

Последним фильмом Селлерса стал «Дьявольский заговор доктора Фу Маньчжурии» , комедийное переосмысление одноименных приключенческих романов Сакса Ромера ; Селлерс играла инспектора полиции Нейланда Смита и Фу Манчу , а также Хелен Миррен и Дэвида Томлинсона . До начала съемок производство фильма было затруднено: два режиссера - Ричард Куайн и Джон Эвилдсен - были уволены до того, как сценарий был завершен. [252] Селлерс также выразил недовольство своим изображением Маньчжурии. [253] из-за его плохого здоровья часто возникают задержки. [254] Споры между Селлерсом и режиссером Пирсом Хаггардом привели к увольнению Хаггарда по наущению Селлерса, и Селлерс взял на себя руководство, используя своего давнего друга Дэвида Лоджа для постановки некоторых сцен. [255] Том Шейлс из The Washington Post охарактеризовал фильм как «неоправданно неумелую комедию». [256] добавив, что «трудно назвать другого хорошего актера, который когда-либо снимал столько плохих фильмов, как Селлерс, комик с великими дарованиями, но яростно ошибочным суждением. «Маньчжурия» займет свое законное место среди таких колоссально опрометчивых неудачников, как « Скажи мне, где» Больно , Бобо и Узник Зенды ». [256]

Заключительными выступлениями Селлерса стала серия рекламных объявлений Barclays Bank . Снятый в апреле 1980 года в Ирландии, он сыграл Монти Казино, еврейского афериста. [час] Было запланировано четыре рекламных ролика, но только три были сняты, когда Селлерс потерял сознание в Дублине, снова из-за проблем с сердцем. [258] После двух дней пребывания под опекой – и вопреки советам врачей – он отправился на Каннский кинофестиваль , где конкурс «Быть ​​там» был конкурсным. [259] Селлерс снова заболел в Каннах и вернулся в свою резиденцию в Гштааде, чтобы работать над сценарием своего следующего проекта « Роман о розовой пантере» . [260] По настоянию своих друзей он записался на ангиографию в Медицинском центре Седарс-Синай в Лос-Анджелесе 30 июля 1980 года, чтобы проверить, сможет ли он перенести операцию на открытом сердце. [261] Спайк Миллиган позже считал, что сердечное заболевание Селлерса длилось более 15 лет и «осложнило ему жизнь и изнурительно повлияло на его личность». [3] Вскоре после этого распался четвертый брак Селлерса с Фредериком. [262] Селлерс недавно начал восстанавливать отношения с сыном Майклом после неудачного брака последнего. В более легкие моменты Селлерс пошутил, что его эпитафия должна гласить: «Звезда сцены, экрана и алиментов». [263]

Смерть и последующие семейные проблемы

[ редактировать ]
Мемориальная доска в честь Продавцов в крематории Голдерс-Грин

21 июля 1980 года Селлерс прибыл в Лондон из Женевы. Он зарегистрировался в отеле Дорчестера , прежде чем посетить крематорий Голдерс-Грин, чтобы увидеть местонахождение праха своих родителей. впервые [264] У него были планы присутствовать на ужине в честь воссоединения со своими партнерами по Goon Show Миллиганом и Секомбом, запланированном на вечер 22 июля. [265] В день ужина Селлерс пообедал в своем гостиничном номере и вскоре после этого потерял сознание от сердечного приступа. Он был доставлен в больницу Миддлсекс в Лондоне и умер сразу после полуночи 24 июля 1980 года в возрасте 54 лет. [266]

После смерти Селлерса коллега-актер Ричард Аттенборо сказал, что Селлерс «обладал гением, сравнимым с Чаплином». [267] в то время как братья Боултинг считали Селлерса «человеком огромных даров; и эти дары он подарил миру. Для них ему гарантировано место в истории искусства как развлечения». [2] Берт Квук , сыгравший роль Катона в фильмах «Розовая пантера» , заявил, что «Питер был очень любимым актером в Британии… в день его смерти казалось, что вся страна остановилась. Куда бы вы ни пошли, факт то, что Петр умер, казалось зонтиком над всем». [268] Режиссер Блейк Эдвардс считал, что «Питер был великолепен. У него была огромная способность находить действительно необычные, уникальные грани персонажа, которого он играл». [269] Друг Селлерса и коллега по Goon Show Спайк Миллиган был слишком расстроен, чтобы говорить с прессой во время смерти Селлерса. [270] в то время как его товарищ-гун Гарри Секомб сказал: «Я разбит. Питер был таким потрясающим художником. У него было столько таланта, что он просто вытекал из него»; [271] В черном юморе, говоря о пропущенном ужине, который планировали Гуны, он добавил: «Что угодно, лишь бы не платить за ужин». [268] Позже Секомб заявил журналистам: «Блюботтл теперь мертв». [272] Позже Миллиган сказал, что «трудно это сказать, но он умер в нужное время». [268]

26 июля в крематории Голдерс-Грин прошла частная панихида, которую провел старый друг Селлерса, каноник Джон Хестер. [265] Последней шуткой Селлерса стало исполнение « In the Mood » Гленна Миллера , мелодии, которую ненавидели все гуны; он знал, что им придется сидеть молча и слушать это. [273] Поминальная служба прошла в Сен-Мартен-ин-зе-Филдс 8 сентября 1980 года, когда Селлерсу исполнилось бы 55 лет. [274] Близкий друг лорд Сноудон прочитал двадцать третий псалом , Гарри Секомб спел « Хлеб небесный », а панегирик прочитал Дэвид Нивен. [274]

Хотя, как сообщается, Селлерс находился в процессе исключения Фредерика из своего завещания за неделю до его смерти, [275] она унаследовала почти все его имущество стоимостью примерно 4,5 миллиона фунтов стерлингов (24,4 миллиона фунтов стерлингов в фунтах 2023 года). [125] а его дети получили по 800 фунтов стерлингов каждый [275] (4333 фунта стерлингов в фунтах 2023 года). [125] Спайк Миллиган обратился к ней от имени троих детей Селлерса, но она отказалась увеличить сумму. [276] [я] Единственный сын Селлерса, Майкл, умер от сердечного приступа в 52 года во время операции 24 июля 2006 года, через двадцать шесть лет после смерти отца. [277]

После его смерти Метро-Голдвин-Майер попыталась продолжить работу над «Романом о Розовой Пантере» и предложила роль Клузо Дадли Муру , который отказался. Впоследствии студия вернулась к Блейку Эдвардсу, который был непреклонен не переделывать персонажа, чувствуя уверенность, что никто не сможет адекватно заменить Селлерса. В 1982 году Эдвардс выпустил «След розовой пантеры» , который полностью состоял из удаленных сцен из трех его последних фильмов о пантерах . [278] Фредерик подал в суд, утверждая, что использование клипов было нарушением контракта; суд присудил ей 1   миллион долларов (3,2 миллиона долларов сегодня), плюс 3,15 процента прибыли от фильма и 1,36 процента его валового дохода. [279] [280]

Техника

[ редактировать ]

«Я начинаю с голоса. Я узнаю, как звучит персонаж . Именно по тому, как он говорит, я узнаю о нем все остальное… После голоса приходит внешний вид человека. Я делаю много рисунков персонаж, которого я играю.Затем я собираюсь с гримером и мы как бы переносим мои рисунки на лицо.После этого я выясняю, как персонаж ходит.И тут вдруг что-то странное. Человек , которого вы играете, начинает существовать».

- Селлерс описывает, как он готовился к широкому спектру ролей, в интервью Playboy в октябре 1962 года . [281]

Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» сказал о фильмах «Розовая пантера»: «Я не уверен, почему мистер Селлерс и мистер Лом — такая веселая команда, хотя, возможно, это потому, что каждый из них — прекрасный комический актер с особым талантом изображать своего рода всепоглощающий, эпический эгоцентризм, который делает фарс поначалу приемлемым, а не тревожным, и, наконец, таким забавным». [228] Кинокритик Элвис Митчелл сказал, что Селлерс был одним из немногих гениев комиксов, которые умели по-настоящему прятаться за своими персонажами, не давая зрителям представления о том, каким он на самом деле был в реальной жизни. [282] Особенностью предпринятых Селлерсом характеристик является то, что, какими бы неуклюжими или идиотскими они ни были, он гарантировал, что они всегда сохранят свое достоинство. [39] О своей игре Клузо Селлерс сказал: «Я намеревался сыграть Клузо с большим достоинством, потому что чувствую, что он считает себя, вероятно, одним из величайших детективов в мире. Оригинальный сценарий выставляет его полным идиотом. думал, что простительное тщеславие очеловечит его и сделает каким-то трогательным». [283]

Селлерса Биограф , Эд Сиков, отмечает, что благодаря этому сохраненному достоинству Селлерс является «мастером игры людей, которые понятия не имеют, насколько они нелепы». [284] Социальный историк Сэм Уоссон отмечает сложность игры Селлерса в фильмах «Розовая пантера» , что приводит к отчуждению Клузо от его окружения. Уэссон считает, что «как «низкая» и «высокая» комедия в одном лице, это перформативный контрапункт эдвардианскому утонченному натурализму ». [285] Это сочетание «высокого» и «низкого», примером которого является попытка Клузо сохранить достоинство после падения, означает, что в фильме Клузо был «единственным представителем человечества». [286] Кинокритик Дилис Пауэлл также увидела в этих ролях присущее им достоинство и написала, что у Селлерса был «баланс между характером и абсурдом». [287] Ричард Аттенборо также думал, что благодаря своему сочувствию Селлерс мог «привнести в свои характеристики хрупкость и сущность человека». [267]

«Питер был изумительным актером-импровизатором, блестящим, если поймать его с первого дубля. Второй дубль был бы хорош, но после третьего он мог бы стать совсем ужасным. Если ему приходилось повторять одни и те же слова слишком много раз, они становились бессмысленными. Но работать с Питером было очень приятно, потому что он был таким вдохновенным актером. Иногда он буквально сбивал меня с ног. Я падал в конвульсиях от смеха». — Кинорежиссер Джек Арнольд о постановке Селлерса в фильме «Мышь, которая ревела» . [288]

Автор Аарон Султаник заметил, что в ранних фильмах Селлерса, таких как « Я в порядке, Джек» , он демонстрирует «ловкие, технические интерпретации, [которые] подчеркивают механическую природу его комической характеристики», что «сводит каждого из его персонажей к серии грубых, неловких тиков». [289] Академик Синтия Барон заметила, что внешние характеристики Селлерса заставили рецензентов усомниться в том, была ли работа Селлерса «настоящей» актерской игрой. [290] [Дж] Критик Том Милн увидел перемены в карьере Селлерса и подумал, что его «комический гений как характерного актера был ... задушен его возвышением до главного героя», и в результате пострадали его более поздние фильмы. [152] Султаник согласился, отметив, что «исключительная вокальная и физическая техника» Селлерса мало использовалась во время его карьеры в США. [289]

Академики Мария Прамаджоре и Том Уоллис отметили, что Селлерс соответствует образцу технического актера, потому что он демонстрирует мастерство в физических характеристиках, таких как акцент или физические черты. [291] Писатель и драматург Джон Мортимер собственными глазами увидел этот процесс, когда Селлерс собирался приступить к съемкам фильма Мортимера «Док-порт» и не мог решить, как сыграть роль адвоката. Случайно он заказал моллюсков на обед, и запах напомнил ему о приморском городке Моркам : это навело его на «идею о выцветшем акценте Северной страны и намеке на лоскутные усы». [216] Голос как отправная точка для развития персонажа был настолько важен, что Селлерс ходил по Лондону с катушечным магнитофоном и записывал голоса, чтобы изучать их дома. [292]

Наследие

[ редактировать ]
Руки и следы продавцов в Китайском театре Граумана

Журнал New York заявил, что все фильмы с участием Селлерса в роли Клузо продемонстрировали его «комедийный талант». [293] Друг Селлерса и коллега по Goon Show Спайк Миллиган сказал, что Селлерс «обладал одним из самых блестящих комических талантов своего возраста». [3] в то время как английские режиссеры Джон и Рой Боултинги отмечали, что он был «величайшим комическим гением, которого создала эта страна со времен Чарльза Чаплина ». [2] Ирв Слифкин сказал, что самым заметным, хотя и постоянно меняющимся лицом в комедиях 1960-х годов был Селлерс, который «менялся, как хамелеон, на протяжении всей эпохи, ослепляя публику». [294] В опросе 2005 года, проведенном по запросу «Комик комика», Селлерс занял 14-е место в списке 20 лучших комиков по мнению коллег-комиков и инсайдеров комедии. [295]

Селлерс и The Goon Show оказали сильное влияние на исполнителей Монти Пайтона . [296] Джон Клиз назвал его «величайшим голосом всех времен», добавив: «Если бы он мог послушать вас пять минут, он мог бы идеально вас подражать». [297] «Гуны» были импортированы в Соединенные Штаты программой « NBC Монитор» , которая транслировала записанные эпизоды шоу «Гун», начиная с 1955 года. Американская комедийная труппа Firesign Theater также отметила, что «Гуны» оказали большое влияние на их стиль радиокомедии. [298]

Селлерс и Гуны также оказали влияние на Питера Кука . [299] который назвал Селлерса «лучшим комическим актером в мире». [267] Британский актер Стивен Манган заявил, что Селлерс оказал большое влияние. [300] как это сделал комик Майк Майерс , [301] Алан Карр [302] и Роб Брайдон . [303] Персонажи Селлерса Хрунди Бакши ( «Вечеринка ») и инспектор Клузо ( «Розовая пантера» ) позже повлияли на комика Роуэна Аткинсона, персонажей мистера Бина и Джонни Инглиша . [304] Исполнитель комиксов Саша Барон Коэн назвал Селлерса «самой плодотворной силой в формировании [его] ранних идей о комедии». Коэн рассматривался на роль Селлерса в биографическом фильме « Жизнь и смерть Питера Селлерса» . [305] Уилл Феррелл считает, что Селлерс оказал на него большое влияние, ссылаясь на его «уникальное сочетание чрезвычайной тонкости и чрезмерности одновременно». [306] Трое участников Spinal Tap — Майкл МакКин , Кристофер Гест и Гарри Ширер — также отметили, что Селлерс оказал на них влияние. [307] как и ведущий ток-шоу в США Конан О'Брайен . [308] Дэвид Швиммер — еще один человек, на чей подход повлиял Селлерс: «Он мог сделать что угодно, от доктора Стрейнджлава до инспектора Клузо. Он был просто потрясающим». [309]

В детстве Эдди Мерфи развил свои двойные актерские способности, подражая Селлерсу, которого он называл своим действующим героем. [310] Крис Рок назвал выступления Мерфи (например, многочисленные роли в «Чокнутом профессоре ») «в духе Питера Селлерса». [311] Во время интервью в 2002 году Робин Уильямс сказал Майклу Паркинсону , что Селлерс оказал большое влияние, особенно его роли нескольких персонажей в « Докторе Стрейнджлав» , заявив: «Лучше этого не бывает». Считалось, что Уильямс сыграет Селлерса в биографическом фильме HBO, но отказался от него из-за конфликтов в расписании, хотя Уильямс считал за честь иметь возможность изобразить его. [312] Эдди Иззард отмечает, что «Гуны» «влияли на новое поколение комиков, которые стали известны как «альтернативные» », включая ее саму, [313] в то время как медиа-историк Грэм Макканн утверждает, что «анархический дух «Шоу Гунов»… будет вдохновлять, прямо или косвенно и в разной степени,… «Автостопом по Галактике» , «Молодые» , Большая ночь на прогулке «Большая ночь Вика Ривза» , « ». Лига джентльменов [и] Brass Eye ». [314]

Премьера спектакля « Быть ​​Селлерсом» состоялась в Австралии в 1998 году, через три года после выхода биографии Роджера Льюиса « Жизнь и смерть Питера Селлерса» . был снят В 2004 году по книге HBO одноименный фильм с в главной роли Джеффри Рашем . Позже в декабре 2010 года спектакль был перенесен в Нью-Йорк. [315] The Belfast Telegraph отмечает, что в фильме запечатлена «жизнь Селлерса, полная наркотиков, выпивки, быстрых машин и множества красивых женщин». [316]

Фильмография и другие работы

[ редактировать ]
Основная статья: Питер Селлерс на сцене, радио, экране и записи

Избранные работы по номинациям на премию

Фильм Год Роль Премия
Фильм «Бег, прыжки и стояние на месте» 1959 [к] Номинация - Премия Оскар за короткометражный фильм (Живое действие) [90]
Я в порядке, Джек 1959 Фред Кайт Выигран - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль [86]
Вальс Тореадоров 1962 Генерал Лео Фитцджон Выигран - Международный кинофестиваль в Сан-Себастьяне за лучшую мужскую роль [108]
Лолита 1962 Клэр Куилти Номинация – Золотой глобус за лучшую мужскую роль второго плана
Только двое могут играть 1962 Джон Льюис Номинация - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль [107]
Розовая Пантера 1963 Инспектор Жак Клузо Номинация - Золотой глобус за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии. [132]
Номинация - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль [133]
Выстрел в темноте 1964 Инспектор Жак Клузо Номинация - Премия Британской киноакадемии за лучший британский костюм (цветной)
Доктор Стрейнджлав 1964 Капитан группы Лайонел Мэндрейк/
Президент Меркин Маффли/
Доктор Стрейнджлав 		Номинация - Премия Оскар за лучшую мужскую роль [148]
Номинация - Премия Британской киноакадемии за лучшую британскую мужскую роль [133]
Оптимисты Девяти Вязов 1973 Один Выигран - Премия Тегеранского кинофестиваля за лучшую мужскую роль [206]
Возвращение Розовой Пантеры 1975 Инспектор Жак Клузо Выигран - Evening News Британская кинопремия за лучшую мужскую роль.
Номинация - Золотой глобус за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии. [226]
Розовая пантера снова наносит удар 1976 Инспектор Жак Клузо Номинация - Золотой глобус за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии. [229]
Быть там 1979 Шанс Выигран - Премия Национального совета по обзору за лучшую мужскую роль [246]
Выигран - Премия Круга кинокритиков Нью-Йорка за лучшую мужскую роль [247]
Выигран - Золотой глобус за лучшую мужскую роль в мюзикле или комедии. [248]
Выигран - Премия Лондонского кружка кинокритиков за лучшую мужскую роль
Номинация - Премия Британской киноакадемии за лучшую мужскую роль в главной роли. [250]
Номинация - Премия Оскар за лучшую мужскую роль [249]

Примечания и ссылки

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ↑ Кинокритик Кеннет Тайнан отметил, что амбиции Селлерса как актёра подогревались главным образом «его ненавистью к антисемитизму ». Возможно, это подстегнуло его решимость стать великим актером или режиссером. [18]
  2. ^ Значение аббревиатуры КОГВОС было гибким: его также определяли как «Король головорезов и Голос здравомыслия». [43] и «Общество голосов короля головорезов». [44]
  3. ↑ Ее девичья фамилия была Энн Хоу, а профессиональное имя — Энн Хейс. [46]
  4. ↑ Указ nisi был выдан в марте 1963 года, и в октябре того же года Энн вышла замуж за Элиаса «Теда» Леви. [119]
  5. ↑ , персонажа, возможно, звали Imperial Me По данным The New York Times . [163]
  6. ↑ Высказывались различные теории о враждебности между двумя актерами, в том числе Селлерс пытался рассмешить Уэллса, а Уэллс не отвечал; Селлерс слышит комментарий молодой женщины о том, что Уэллс сексуален; Комментарии Селлерса о весе Уэллса вызывают возражения; и ревность Селлерса к дружбе Уэллса с принцессой Маргарет , которая также была подругой Селлерса. [182] Биограф Селлерса Питер Эванс заявил, что «настоящая причина этой… враждебности все еще неясна». [183] в то время как другой биограф, Эд Сиков, заметил, что в проблемах с фильмом виноваты и другие. [181]
  7. ↑ Брак с Карьером был официально расторгнут в сентябре 1974 года. [213]
  8. ↑ По словам биографа Питера Эванса, Селлерс подвергался критике за изображение персонажей, интерпретируемых как евреи, еще со времен «Шоу головорезов» , а на шоу поступали жалобы, обвиняющие их в антисемитизме. Персонаж «Монти Казино» подвергся аналогичной критике, и Barclays принял решение немедленно отменить рекламу, хотя, по их мнению, в знак уважения после его смерти. [257]
  9. ^ Фредерик впоследствии женился на Дэвиде Фросте ; она развелась с ним и вышла замуж за кардиолога доктора Барри Унгера. Она умерла в 1994 году после борьбы с наркотической и алкогольной зависимостью. [276]
  10. ↑ Барон далее отмечает, что большая часть вопроса об «настоящей игре» возникла из-за «полемической рекламы» Ли Страсберга о том, что британская характеристика привела к искусственным выступлениям в отличие от методической игры. [290]
  11. ↑ Селлерс появился в фильме, но был номинирован как продюсер. Это был единственный кредит Селлерса.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ «Питер Селлерс» . Классические фильмы Тернера . Радиовещательная система Тернера . Архивировано из оригинала 24 октября 2012 года . Проверено 14 августа 2012 г.
  2. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Боултинг, Джон ; Боултинг, Рой (25 июля 1980 г.). «Петр Великий». Хранитель . Лондон. п. 11.
  3. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г час я Миллиган, Спайк (2004). «Селлерс, Питер (1925–1980)» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/31669 . Архивировано из оригинала 7 апреля 2014 года . Проверено 9 июля 2012 года . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
  4. ^ Сиков 2002 , с. 5.
  5. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Льюис 1995 , с. 690.
  6. ^ Льюис 1995 , с. 9.
  7. ^ Льюис 1995 , с. 25.
  8. ^ Сиков 2002 , с. 9.
  9. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Эванс 1980 , с. 45.
  10. ^ Эванс 1980 , с. 57.
  11. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Гибсон, Эрик (13 октября 2002 г.). «За инспектором Клузо; Забавный, часто неуловимый Питер Селлерс и его жены» . Вашингтон Таймс . Проверено 4 августа 2012 г. [ постоянная мертвая ссылка ] (требуется подписка)
  12. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 24.
  13. ^ Старр 1991 , с. 84.
  14. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Эванс 1980 , с. 194.
  15. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Льюис 1995 , с. 44.
  16. ^ Мориц 1961 , с. 371.
  17. ^ Сиков 2002 , с. 12.
  18. ^ Уокер 1981 , с. 11.
  19. ^ Сиков 2002 , с. 8.
  20. ^ Сиков 2002 , с. 18.
  21. ^ Уокер 1981 , с. 28.
  22. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Уокер 1981 , с. 32.
  23. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Сиков 2002 , с. 19.
  24. ^ Сиков 2002 , с. 20.
  25. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 22.
  26. ^ Льюис 1995 , с. 85.
  27. ^ Уокер 1981 , с. 40; Сиков 2002 , с. 25.
  28. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 32.
  29. ^ Уокер 1981 , с. 42.
  30. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 26.
  31. ^ Уокер 1981 , с. 46.
  32. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Льюис 1995 , с. 132.
  33. ^ Сиков 2002 , с. 32.
  34. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 38.
  35. ^ Уокер 1981 , с. 57.
  36. ^ Уокер 1981 , с. 58; Сиков 2002 , с. 40.
  37. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 45.
  38. ^ Ригельсфорд 2004 , стр. 47–48.
  39. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Льюис 1995 , с. 164.
  40. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 48.
  41. ^ Сиков 2002 , с. 46.
  42. ^ Карпентер 2003 , с. 90.
  43. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Баркер, Деннис (2004). «Гуны (акт. 1951–1960)» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/95276 . Проверено 11 июля 2012 года . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .) (Требуется подписка)
  44. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 55.
  45. ^ Льюис 1995 , с. 230.
  46. ^ Льюис 1995 , с. 231.
  47. ^ Эванс 1980 , с. 68.
  48. ^ Сиков 2002 , с. 56.
  49. ^ Сиков 2002 , с. 57.
  50. ^ Уокер 1981 , с. 71.
  51. ^ Уокер 1981 , с. 98.
  52. ^ Льюис 1995 , с. 284.
  53. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 177.
  54. ^ Уилмут и Графтон 1981 , с. 116.
  55. ^ Кук, Уильям (27 апреля 1993 г.). «Радио: Вехи радиокомедии». Хранитель . Лондон. п. 58.
  56. ^ «Комедия: Шоу головорезов» . Лондон: Би-би-си. Архивировано из оригинала 11 ноября 2012 года . Проверено 12 августа 2012 г.
  57. ^ Браун, Марк (26 июля 2009 г.). «Забытый фильм о головорезах, восстановленный BFI» . Хранитель . Архивировано из оригинала 16 января 2014 года . Проверено 4 августа 2012 г.
  58. ^ Сиков 2002 , с. 72.
  59. ^ Грирсон 1966 , с. 34.
  60. ^ Льюис, Роджер (1995). Жизнь и смерть Питера Селлерса . Случайный дом. п. 368.
  61. ^ Льюис 1995 , с. 362.
  62. ^ Эванс 1980 , с. 79.
  63. ^ Дугид, Марк. «Убийцы женщин (1955)» . Экранонлайн . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 5 августа 2012 года . Проверено 14 августа 2012 г.
  64. ^ «29-я церемония вручения премии Оскар (1957). Номинанты и победители» . Оскар Наследие . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинала 7 мая 2016 года . Проверено 16 июля 2012 г.
  65. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 65.
  66. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 71.
  67. ^ Бертон и О'Салливан 2009 , с. 25.
  68. ^ Рэнкин 2009 , с. 383.
  69. ^ Источники:
  70. ^ Сиков 2002 , стр. 117–118.
  71. ^ Энтони 2010 , с. 200.
  72. ^ Льюис 1995 , с. 151.
  73. ^ Спайсер 2003 , с. 116.
  74. ^ Джонсон и Веккио 1996 , с. 136; Диксон 2007 , с. 35.
  75. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Льюис 1995 , с. 478.
  76. ^ А. Х. Вейлер. (11 ноября 1958 г.). «Обзор фильма - Вверх по ручью - Вверх по ручью 'на 55-й улице» . NYTimes.com . Архивировано из оригинала 9 марта 2014 года . Проверено 10 марта 2014 г.
  77. ^ Терри-Томас и Даум 1990 , с. 93.
  78. ^ Калхейн 1986 , с. 156; Старр 1991 , с. 21.
  79. ^ Холл 2006 , с. 254.
  80. ^ Льюис 1995 , с. 79.
  81. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 186.
  82. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с «Питер Селлерс, альбомы» . Официальный архив британских чартов . Официальная компания UK Charts . Архивировано из оригинала 29 июня 2012 года . Проверено 26 июня 2012 г.
  83. ^ Сиков 2002 , с. 123.
  84. ^ Сиков 2002 , с. 130.
  85. ^ Эванс 1980 , с. 85.
  86. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Боултингс на высоте: Сатирическое «Со мной все в порядке, Джек!» ». Манчестер Гардиан . Манчестер. 15 августа 1959 г. с. 3.
  87. ^ Льюис 1995 , с. 536.
  88. ^ Источники:
  89. ^ Льюис 1995 , с. 594.
  90. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , стр. 120–121.
  91. ^ Источники:
  92. ^ «Битва полов (1960)» . Нью-Йорк Таймс . 13 апреля 1959 года. Архивировано из оригинала 26 сентября 2015 года . Проверено 4 августа 2012 г.
  93. ^ Сиков 2002 , с. 141.
  94. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 84.
  95. ^ Сиков 2002 , с. 146.
  96. ^ Селлерс 1981 , с. 72.
  97. ^ Сиков 2002 , с. 145.
  98. ^ Шолле, Лоуренс (1 декабря 1996 г.). «Преследуя Питера Селлерса, комика и безумца». Рекорд . Нью-Джерси. п. Y06.
  99. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Питер Селлерс и Софи Лорен» . Официальный архив британских чартов . Официальная компания UK Charts . Архивировано из оригинала 28 сентября 2012 года . Проверено 26 июня 2012 г.
  100. ^ Вагг, Стивен (17 ноября 2020 г.). «Джон Гильермин: Человек действия» . Фильминк .
  101. ^ «Господин Топаз (1961)» . База данных фильмов и телевидения . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 16 января 2014 года . Проверено 17 июля 2012 г.
  102. ^ Уокер 1981 , с. 108.
  103. ^ Уокер 1981 , с. 109.
  104. ^ «Господин Топаз» . Радио Таймс . Архивировано из оригинала 3 октября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  105. ^ Сиков 2002 , с. 167.
  106. ^ Льюис 1995 , с. 733.
  107. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Премия BAFTA 1962» . База данных наград BAFTA . Британская академия кино и телевизионных искусств . Архивировано из оригинала 23 сентября 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  108. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Сиков 2002 , с. 171.
  109. ^ «Вальс Тореадор (1962)» . Нью-Йорк Таймс . 4 августа 1962 года. Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  110. ^ Эванс 1980 , с. 98.
  111. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Уокер 1981 , с. 117.
  112. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 91.
  113. ^ Уокер 1981 , с. 118; ЛоБрутто 1999 , стр. 204–205.
  114. ^ ЛоБрутто 1999 , с. 205.
  115. ^ Пауэлл, Дилис (9 сентября 1962 г.). «Тест на «Лолиту» ». Санди Таймс . Лондон. п. 33.
  116. ^ Кроутер, Босли (17 ноября 1962 г.). «Пробная и ошибка (1962)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 25 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  117. ^ Сиков 2002 , с. 254.
  118. ^ Сиков 2002 , с. 180.
  119. ^ Уокер 1981 , с. 114.
  120. ^ Кроутер, Босли (3 апреля 1963 г.). «Не та рука закона (1963)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 3 февраля 2015 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  121. ^ Кроутер, Босли (21 мая 1963 г.). «Небеса над головой (1963)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 20 августа 2015 г.
  122. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Уокер 1981 , с. 128.
  123. ^ Уокер 1981 , стр. 126–127; Сиков 2002 , с. 185.
  124. ^ Уокер 1981 , с. 127.
  125. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Великобритании Данные по инфляции в индексе розничных цен основаны на данных Кларк, Грегори (2017). «Годовой ИРЦ и средний заработок в Великобритании с 1209 года по настоящее время (новая серия)» . Измерительная ценность . Проверено 7 мая 2024 г.
  126. ^ Старр 1991 , с. 89.
  127. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Эванс 1980 , с. 101.
  128. ^ «Питер Селлерс побеждает как детектив». Хранитель . Лондон. 27 января 1964 г. с. 7.
  129. ^ Сиков 2002 , с. 187.
  130. ^ Жиллиат, Пенелопа (12 января 1964 г.). «Продавцы выходят на бис: ФИЛЬМЫ» . Наблюдатель . Лондон. п. 27.
  131. ^ Майлз 2009 , с. 174.
  132. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «22-я церемония вручения премии «Золотой глобус» (1965)» . Премия «Золотой глобус» . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинала 22 июля 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  133. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д «Премия BAFTA 1964» . База данных наград BAFTA . Британская академия кино и телевизионных искусств . Архивировано из оригинала 23 сентября 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  134. ^ Дункан 2003 , с. 95.
  135. ^ Сиков 2002 , с. 191.
  136. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 101.
  137. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 100.
  138. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Эванс 1980 , с. 106.
  139. ^ Сиков 2002 , с. 192.
  140. ^ Сиков 2002 , стр. 192–193.
  141. ^ Сиков 2002 , с. 193.
  142. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 197.
  143. ^ Уокер 1981 , с. 119.
  144. ^ Сиков 2002 , с. 195.
  145. ^ Уокер 1981 , с. 120.
  146. ^ «Кинокомедия о конце света». Таймс . Лондон. 30 января 1964 г. с. 16.
  147. ^ «Умный, тонкий, забавный «Доктор Стрейнджлав»: В кино». Хранитель . Лондон. 2 марта 1964 г. с. 4.
  148. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Номинанты и победители 37-й церемонии вручения премии Оскар (1965)» . Оскар Наследие . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинала 31 октября 2014 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  149. ^ Сиков 2002 , с. 206.
  150. ^ Сиков 2002 , с. 205.
  151. ^ Сиков 2002 , с. 210.
  152. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Милн, Том (27 июля 1980 г.). «Комический хамелеон». Наблюдатель . Лондон. п. 32.
  153. ^ Кроутер, Босли (24 июня 1964 г.). «Выстрел в темноте (1964)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 10 декабря 2013 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  154. ^ Тиббетс, Джон К. (1 октября 2010 г.). «Мир Питера Селлерса» . Кино и история . 40 (2): 136. doi : 10.1353/flm.2010.0017 . S2CID   143604839 . Проверено 4 августа 2012 г. [ постоянная мертвая ссылка ] (требуется подписка)
  155. ^ Смит, Ричард (31 июля 2009 г.). «Измученное любовное письмо, которое Питер Селлерс написал Бритт Экланд через несколько недель после бурного брака» . Ежедневное зеркало . Архивировано из оригинала 18 сентября 2016 года . Проверено 7 марта 2021 г.
  156. ^ Уокер 1981 , с. 134.
  157. ^ Сиков 2002 , с. 215.
  158. ^ Сиков 2002 , с. 217.
  159. ^ Эванс 1980 , с. 116; Селлерс 1981 , с. 96.
  160. ^ Уокер 1981 , с. 138.
  161. ^ Сиков 2002 , с. 224.
  162. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 228.
  163. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Винчигерра, Томас (20 декабря 2007 г.). «Марли мертва, убита в ядерной войне» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 15 февраля 2017 года . Проверено 18 июля 2012 г.
  164. ^ Уокер 1981 , с. 139.
  165. ^ Сиков 2002 , с. 231.
  166. ^ "Что нового, кошечка?" . Фильм4 . Архивировано из оригинала 7 октября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  167. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 108.
  168. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.
  169. ^ Сиков 2002 , с. 233.
  170. ^ Уокер 1981 , с. 141.
  171. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Уокер 1981 , с. 142.
  172. ^ Сиков 2002 , с. 238.
  173. ^ Сиков 2002 , с. 240.
  174. ^ «После Лисы» . Разнообразие . 31 декабря 1965 года. Архивировано из оригинала 11 ноября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  175. ^ «После Лисы (1966)» . Тайм-аут . Архивировано из оригинала 21 октября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  176. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Бенсон 1988 , с. 238.
  177. ^ Уокер 1981 , с. 143.
  178. ^ Уокер 1981 , с. 146.
  179. ^ Эванс 1980 , с. 127.
  180. ^ Уокер 1981 , с. 148.
  181. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 252.
  182. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 31.
  183. ^ Эванс 1980 , с. 130.
  184. ^ «Поздравление именинника». Таймс . Лондон. 11 июня 1966 г. с. 14.
  185. ^ Селлерс 1981 , с. 113.
  186. ^ Сиков 2002 , с. 259.
  187. ^ Сиков 2002 , с. 264.
  188. ^ Сиков 2002 , с. 261.
  189. ^ Селлерс 1981 , с. 112.
  190. ^ Сиков 2002 , с. 285.
  191. ^ Кроутер, Босли (29 сентября 1967 г.). «Бобо (1967)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 8 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  192. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Эванс 1980 , с. 236.
  193. ^ Льюис 1995 , с. 620.
  194. ^ Эберт, Роджер (27 ноября 1968 г.). «Я люблю тебя, Элис Б. Токлас» . Чикаго Сан-Таймс . Архивировано из оригинала 16 января 2014 года . Проверено 9 сентября 2012 года .
  195. ^ Слифкин 2004 , с. 447.
  196. ^ Джинибре, Литгоу и Кэди 2005 , стр. 296.
  197. ^ Гринспан, Роджер (12 февраля 1970 г.). «Волшебный христианин (1969)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 25 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  198. ^ «День на пляже» стоило раскопать» . The Seattle Times . 31 августа 2007. Архивировано из оригинала 30 января 2013 года . Проверено 3 августа 2012 года .
  199. ^ «Хоффман (1970)» . Фильм4 . Архивировано из оригинала 10 октября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  200. ^ Уэймарк, Питер (30 декабря 1971 г.). «Лучший розыгрыш Ричарда Бертона в британских кинотеатрах». Таймс . Лондон. п. 2.
  201. ^ Спайсер, Эндрю. «Селлерс, Питер (1925–1980)» . Экранонлайн . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 9 июля 2012 года . Проверено 20 июля 2012 г.
  202. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 119.
  203. ^ Вейлер, АХ (2016). «Где болит (1972)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 25 марта 2016 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  204. ^ Манника, Элеонора (2012). «Призрак в полуденном солнце (1974)» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 7 ноября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  205. ^ «В новостях». Возьмите один . 4 . Издательство Единорога: 35. 1972.
  206. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б WWW 1981 , с. 714.
  207. ^ «Оптимисты девяти вязов» . Фильм4 . Архивировано из оригинала 10 октября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  208. ^ Эванс 1980 , с. 235.
  209. ^ Уокер 1981 , с. 171; Сиков 2002 , с. 310.
  210. ^ Уокер 1981 , с. 172.
  211. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 182.
  212. ^ Сиков 2002 , с. 326.
  213. ^ Уокер 1981 , с. 186.
  214. ^ Эванс 1980 , с. 231.
  215. ^ Льюис 1995 , с. 823.
  216. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Мортимер, Джон (27 июля 1980 г.). «Творческая сила дотошного клоуна». Санди Таймс . Лондон. п. 37.
  217. ^ Паркинсон 2009 , с. 255.
  218. ^ Паркинсон 2009 , с. 256.
  219. ^ Хэл Эриксон (2012). «Великая МакГонагалл (1975)» . Отдел кино и телевидения The New York Times . Архивировано из оригинала 7 ноября 2012 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  220. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Аптон 2004 , с. 56.
  221. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 176.
  222. ^ Старр 1991 , с. 185.
  223. ^ Сегрейв 2005 , с. 161.
  224. ^ Льюис 1995 , с. 469.
  225. ^ Barnes&Noble 2004 , с. 828; Аптон 2004 , с. 56.
  226. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «22-я ежегодная церемония вручения премии «Золотой глобус» (1976)» . Премия «Золотой глобус» . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинала 14 апреля 2013 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  227. ^ Темз, Стефани. «Розовая пантера снова наносит удар» . ТКМ . Архивировано из оригинала 22 января 2010 года . Проверено 4 августа 2012 г.
  228. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кэнби, Винсент (16 декабря 1976 г.). «Розовая пантера снова наносит удар (1976)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 августа 2012 г.
  229. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «23-я церемония вручения премии «Золотой глобус» (1977)» . Премия «Золотой глобус» . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинала 14 апреля 2013 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  230. ^ Уокер 1981 , с. 192.
  231. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Аптон 2004 , с. 58.
  232. ^ Бьюкен, Дэвид (29 марта 1977 г.). «Продавцы ОП» . Ежедневный экспресс . Лондон. п. 7.
  233. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 131.
  234. ^ Льюис 1995 , с. 591.
  235. ^ «Восстановление Питера Селлерса» . Рекорд . Округ Берген, штат Нью-Джерси. 5 декабря 2004 г. Архивировано из оригинала 7 ноября 2012 г. Проверено 4 августа 2012 г. (требуется подписка)
  236. ^ «Некролог: мистер Питер Селлерс». Таймс . Лондон. 25 июля 1980 г. с. 16.
  237. ^ «Маппет-шоу» . Эмми . Архивировано из оригинала 8 октября 2012 года . Проверено 4 августа 2012 г.
  238. ^ Сиков 2002 , с. 352.
  239. ^ Маслин, Джанет (25 мая 1979 г.). «Узник Зенды (1979)» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 августа 2012 г.
  240. ^ Френч, Филип (7 декабря 1979 г.). «Пытящий патан: Кино». Наблюдатель . Лондон. п. 18.
  241. ^ Сиков 2002 , с. 357.
  242. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Смит, Дэнни (февраль 1981 г.). «Дать Питеру Селлерсу шанс». Третий путь . 4 (12). Гимны древние и современные: 22–23.
  243. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Доусон 2009 , с. 211.
  244. ^ Уокер 1981 , с. 204.
  245. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Рич, Фрэнк (14 января 1980 г.). «Кино: Борьба с гравитацией» . Время . Архивировано из оригинала 5 ноября 2012 года . Проверено 26 июня 2012 г. (требуется подписка)
  246. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Награды за 1979 год» . Награды НБР . Национальный совет по обзору кинофильмов . Архивировано из оригинала 12 сентября 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  247. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Питер Селлерс: Официальный сайт» . Питер Селлерс: Награды . Поместье Питера Селлерса. Архивировано из оригинала 14 марта 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  248. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «37-я ежегодная церемония вручения премии «Золотой глобус» (1980)» . Премия «Золотой глобус» . Голливудская ассоциация иностранной прессы . Архивировано из оригинала 14 апреля 2013 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  249. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Номинанты и победители 52-й церемонии вручения премии Оскар (1980)» . Оскар Наследие . Академия кинематографических искусств и наук . Архивировано из оригинала 10 ноября 2014 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  250. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Премия BAFTA 1980» . База данных наград BAFTA . Британская академия кино и телевизионных искусств . Архивировано из оригинала 23 сентября 2012 года . Проверено 9 июля 2012 года .
  251. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 374.
  252. ^ Эванс 1980 , с. 242.
  253. ^ Уокер 1981 , с. 212.
  254. ^ Уокер 1981 , с. 213.
  255. ^ Сиков 2002 , стр. 370–371.
  256. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Шейлс, Том (8 августа 1980 г.). « Фу напрасно; Дьявольская работа». Вашингтон Пост . Вашингтон. п. С1.
  257. ^ Эванс 1980 , стр. 194–195; Льюис 1995 , с. 47; Ригельсфорд 2004 , с. 176.
  258. ^ Уокер 1981 , с. 215; Сиков 2002 , с. 375.
  259. ^ Сиков 2002 , стр. 375–376.
  260. ^ Эванс 1980 , с. 246; Уокер 1981 , с. 217.
  261. ^ Сиков 2002 , с. 379.
  262. ^ Селлерс 1981 , с. 222; Сиков 2002 , с. 379.
  263. ^ Сиков 2002 , с. 336.
  264. ^ Сиков 2002 , с. 380.
  265. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Эванс 1980 , с. 246.
  266. ^ Сиков 2002 , стр. 381–382.
  267. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Чорлтон, Пенни (25 июля 1980 г.). «Звезды дань уважения Питеру Селлерсу». Хранитель . Лондон. п. 1.
  268. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Сиков 2002 , с. 382.
  269. ^ «Шоу-бизнес приветствует комического гения». Ежедневное зеркало . Лондон. 25 июля 1980 г. с. 5.
  270. ^ Меррин, Том (25 июля 1980 г.). «Никаких бывших жен на похоронах». Ежедневное зеркало . Лондон. п. 5.
  271. ^ Мейсон, Питер (24 июля 1980 г.). «Умер актер Питер». Ежедневный экспресс . Лондон. п. 1.
  272. ^ Уокер 1981 , с. 225.
  273. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 7.
  274. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 383.
  275. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Питер Селлерс «изменил свое завещание в день своей смерти», как показывают юридические документы» . Телеграф . Архивировано из оригинала 10 января 2022 года . Проверено 7 декабря 2020 г.
  276. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сиков 2002 , с. 384.
  277. ^ Селлерс и Моркам 2000 .
  278. ^ Сиков 2002 , с. 385.
  279. ^ Сиков 2002 , стр. 385–386.
  280. ^ «Компенсация в 1 миллион долларов присуждена вдове Питера Селлерса из-за фильма «Розовая пантера»» . Таймс . № 62147. Лондон. 25 мая 1985 г. с. 3.
  281. ^ «Интервью Playboy: Питер Селлерс». Плейбой . 9 (10): 72. 1 октября 1962 г.
  282. ^ Саймон, Скотт (4 декабря 2004 г.). «Профиль: Фильм на канале HBO исследует жизнь Питера Селлерса» . NPR Weekend Edition — суббота . Архивировано из оригинала 7 ноября 2012 года . Проверено 4 августа 2012 г. (требуется подписка)
  283. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 97.
  284. ^ Сиков 2002 , с. 270.
  285. ^ Уоссон 2009 , с. 86.
  286. ^ Уоссон 2009 , с. 87.
  287. ^ Пауэлл, Дилис (27 июля 1980 г.). «Хрупкое равновесие Питера Селлерса». Санди Таймс . Лондон. п. 37.
  288. ^ Римс, 1988 стр. 128
  289. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Султаник 1986 , с. 86.
  290. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Барон 2012 , с. 138.
  291. ^ Прамаджоре и Уоллис 2005 , с. 86.
  292. ^ Ригельсфорд 2004 , с. 72.
  293. ^ Нью-Йорк . Нью-Йоркская журнальная компания. 2003. с. 54. Архивировано из оригинала 20 июня 2013 года . Проверено 3 августа 2012 г.
  294. ^ Слифкин 2004 , стр. 358.
  295. ^ «Кук проголосовал за комика-комика » . Новости Би-би-си. 2 января 2005 г. Архивировано из оригинала 23 августа 2008 г. Проверено 15 июня 2008 г.
  296. ^ Перри 2007 , с. 16.
  297. ^ Абрисс, Эрик (10 июля 2018 г.). «Джон Клиз на шоу Goon, его самое раннее комедийное влияние» . Стервятник . Проверено 10 сентября 2019 г.
  298. ^ «Firezine #4: Под влиянием головорезов» . Firezine.net. Зима 1997–1998 гг. Архивировано из оригинала 27 июня 2006 года . Проверено 28 октября 2012 г.
  299. ^ Перри 2007 , с. 19.
  300. ^ «Интервью Стивена Мангана» . Канал 4 . 6 марта 2009 г. Архивировано из оригинала 5 ноября 2012 г. . Проверено 20 июля 2012 г.
  301. ^ «Кинославой я обязан отцовскому скаузскому чувству юмора» . Ливерпульское Эхо . Проверено 10 сентября 2019 г.
  302. ^ «Интервью с Аланом Карром» . Канал 4 . 8 марта 2010 г. Архивировано из оригинала 24 октября 2012 г. . Проверено 20 июля 2012 г.
  303. ^ Грант, Бриджит (18 декабря 2011 г.). «Маленький большой человек умно боксирует». Воскресный экспресс . Лондон. стр. 47–49.
  304. ^ «Хотите смешного? Посмотрите его фильмы» . Лос-Анджелес Таймс . 13 июля 2003 года . Проверено 8 сентября 2019 г.
  305. ^ Сондерс 2009 , с. 22.
  306. ^ «Интервью с Уиллом Ферреллом: Мегамозг, ведущий и игра злодея» . Логово Компьютерщика . Проверено 17 ноября 2020 г.
  307. ^ Молиторис, Саша (22 июля 2003 г.). «Трубадуры хард-рока превращают людей в жаворонков». Сидней Морнинг Геральд . Сидней. п. 12.
  308. ^ Хоупт, Саймон (7 февраля 2004 г.). «Конан проявляет творческий подход к своему вторжению в Канаду». Глобус и почта . Торонто. п. Р1.
  309. ^ Уотерман, Иван (17 июня 2001 г.). «После выигрыша контракта на 1 миллион долларов за эпизод суперзвезды ситкома заканчивают работу; до свидания, дорогие друзья». Воскресный экспресс . Лондон. п. 3.
  310. ^ «Эдди Мерфи: Я уйду из кино в 50 лет» . Сегодня . Проверено 23 сентября 2019 г.
  311. ^ «5 величайших комедий всех времен по мнению Криса Рока» . Синемабленд . Проверено 23 сентября 2019 г.
  312. ^ видео: Уильямс, Робин. «Робин Уильямс, интервью с Паркинсоном, 2002 г.» (Интервью). Беседовал Майкл Паркинсон . Архивировано из оригинала 17 сентября 2014 года . Проверено 18 сентября 2014 г.
  313. ^ Игры 2003 г. , с. VII.
  314. ^ Макканн 2006 , стр. 344–345.
  315. ^ Мервин, Тед (23 ноября 2010 г.). "Кем был Питер Селлерс?" . Еврейская неделя . Нью-Йорк. Архивировано из оригинала 20 октября 2012 года . Проверено 26 июня 2012 г.
  316. ^ «Жизнь и смерть Питера Селлерса: Монстр, который нас рассмешил» . Белфастский телеграф . 8 октября 2004 г. Архивировано из оригинала 7 ноября 2012 г. Проверено 4 августа 2012 г. (требуется подписка)

Источники

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Питером Селлерсом .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Питером Селлерсом .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Peter_Sellers&oldid=1235659401"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 83a92cfdd503f2443d9074c3f94230c7__1721482800
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/83/c7/83a92cfdd503f2443d9074c3f94230c7.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Peter Sellers - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)