Джордж Формби

Эта статья о игроке на гавайской гитаре, певце и комике. О его отце (1875–1921) см. Джордж Формби-старший .

Формби во Франции во время Второй мировой войны

Джордж Формби ОБЕ (урожденный Джордж Хой Бут ; 26 мая 1904 - 6 марта 1961) был английским актером, певцом, автором песен и комиком, который стал известен мировой аудитории благодаря своим фильмам 1930-х и 1940-х годов. На сцене, на экране и в записи он пел легкие комические песни , обычно играя на гавайской гитаре или банджолеле , и стал самым высокооплачиваемым артистом Великобритании.

Он родился в Уигане , Ланкашир , в семье Джорджа Формби-старшего , от которого позже взял свой сценический псевдоним. После ранней карьеры конюха и жокея Формби вышел на сцену мюзик-холла после ранней смерти своего отца в 1921 году. Его ранние выступления были взяты исключительно из выступлений его отца, включая те же песни, шутки и персонажей. В 1923 году он принял два решения, изменивших его карьеру: он купил гавайскую гитару и женился на Берил Ингэм , коллеге-исполнителе, которая стала его менеджером и изменила его выступление. Она настояла на том, чтобы он появился на сцене официально одетым, и представила его выступление на гавайской гитаре. Он начал свою карьеру звукозаписи в 1926 году, а с 1934 года он все активнее работал в кино, став к концу 1930-х и 1940-м годам главной звездой и самым популярным артистом Великобритании за эти десятилетия. Историк СМИ Брайан Макфарлейн пишет, что в фильме Формби изобразил бездушных невинных ланкастерцев, которые преодолеют ту или иную форму злодейства, завоевав при этом расположение привлекательной девушки из среднего класса.

Во время Второй мировой войны Формби много работал в Национальной ассоциации служб развлечений (ENSA) и развлекал мирных жителей и войска, и к 1946 году, по оценкам, он выступил перед тремя миллионами военнослужащих. После войны его карьера пошла на убыль, хотя он гастролировал по Содружеству и продолжал выступать в эстраде и пантомиме . Его последнее появление на телевидении состоялось в декабре 1960 года, за две недели до смерти Берил. Он удивил людей, объявив о своей помолвке со школьной учительницей Пэт Хаусон через семь недель после похорон Берил, но умер в Престоне три недели спустя, в возрасте 56 лет; он был похоронен в Уоррингтоне вместе со своим отцом.

Биограф Формби Джеффри Ричардс считает, что актер «смог одновременно воплотить Ланкашир, рабочий класс, народ и нацию». Формби считался первым британским комиком, выросшим на экране. Он оказал влияние на будущих комиков, особенно на Чарли Дрейка и Нормана Уиздома , а также в культурном плане на таких артистов, как «Битлз» , которые ссылались на него в своей музыке. После своей смерти Формби стал героем пяти биографий, двух телевизионных программ и двух произведений общественной скульптуры.

Биография

Молодость: 1904–1921 гг.

Отец Формби, Джордж старший

Джордж Формби родился Джордж Хой Бут в Уигане , Ланкашир , 26 мая 1904 года. Он был старшим из семи выживших детей, рожденных Джеймсом Лоулером Бутом и его женой Элизой, урожденной Хой. хотя этот брак был двоеженским, поскольку Бут все еще был женат на своей первой жене, Марте Марии Солтер, двадцатилетней исполнительнице мюзик-холла. Бут был успешным комиком и певцом мюзик-холла , выступавшим под именем Джордж Формби (сейчас он известен как Джордж Формби-старший). Формби-старший страдал от заболевания грудной клетки, которое можно было назвать бронхитом , астмой или туберкулезом . и использовал кашель как часть юмора в своем выступлении, говоря публике: «Бронхит, сегодня вечером я немного напряжен» или «сегодня вечером кашляю лучше». Одним из его главных героев был Джон Уилли, «типичный парень из Ланкашира». В 1906 году Формби-старший зарабатывал 35 фунтов в неделю в мюзик-холлах, а к 1920 году этот показатель вырос до 325 фунтов в неделю, и Формби вырос в богатой семье. Формби-старший был настолько популярен, что Мари Ллойд , влиятельная певица и актриса мюзик-холла, смотрела только два выступления: его и Дэна Лено .

Формби, работавший жокеем, 10 лет, 1915 год.

Формби родился слепым из-за непроходимости колпачка , хотя его зрение восстановилось во время сильного приступа кашля или чихания, когда ему было несколько месяцев. После непродолжительного посещения школы, в которой он не преуспел и не научился читать и писать, Формби в возрасте семи лет отстранили от формального образования и отправили работать конюхом ненадолго в Уилтшир, а затем в Миддлхэм , Йоркшир. Формби-старший отослал сына на работу, так как боялся, что Формби будет наблюдать за ним на сцене; он был против того, чтобы Формби пошел по его стопам, говоря, что «одного дурака в семье достаточно». После года работы в Миддлхэме он поступил в ученики к Томасу Шолфилду в Эпсоме, где провел свои первые профессиональные забеги в возрасте 10 лет, когда он весил менее 4 стоунов (56 фунтов; 25 кг).

В 1915 году Формби-старший позволил своему сыну появиться на экране, взяв на себя главную роль «Самая короткая из голов в триллере Берта Холдейна », в котором Формби сыграл конюха, который перехитрил банду злодеев и, придя, выиграл приз в размере 10 000 фунтов стерлингов. первый в скачках. В настоящее время фильм считается утерянным , последняя известная копия была уничтожена в 1940 году. Позже, в 1915 году, после закрытия английского гоночного сезона из-за Первой мировой войны , Формби переехал в Ирландию, где продолжал работать жокеем до ноября 1918 года. Позже в том же месяце он вернулся в Англию и участвовал в гонках за лорда Дерби в его конюшнях в Ньюмаркете . Формби продолжал работать жокеем до 1921 года, хотя ни разу не выиграл гонку.

Начало сценической карьеры: 1921–1934 гг.

Дополнительная информация: Джордж Формби на экране, сцене, пластинке и радио.

Формби в начале 1920-х, когда еще играл Джона Уилли.

8 февраля 1921 года Формби-старший скончался от бронхиальной болезни и умер в возрасте 45 лет; он был похоронен в католической части кладбища Уоррингтон . После похорон отца Элиза отвезла юного Формби в Лондон, чтобы помочь ему справиться с горем. Там они посетили театр Виктория Палас , где Формби-старший раньше добился такого успеха, и увидели выступление тайнсайдского комика Томми Диксона. Диксон исполнял копию выступления Формби-старшего, используя те же песни, шутки, костюмы и манеры, и называл себя «Новым Джорджем Формби», имя, которое еще больше разозлило Элизу и Формби. Выступление побудило Формби продолжить профессию отца, и это решение поддержала Элиза. Поскольку он никогда не видел выступления своего отца вживую, Формби счел подражание трудным, и ему пришлось выучить песни своего отца по пластинкам, а остальную часть своих выступлений и шуток - у матери.

21 марта 1921 года Формби впервые выступил на профессиональном уровне в двухнедельном забеге на ипподроме в Эрлстауне , Ланкашир, где он получал гонорар в размере 5 фунтов стерлингов в неделю. В сериале он был объявлен как Джордж Хой, используя девичью фамилию своей матери - позже он объяснил, что не хотел, чтобы имя Формби появлялось мелким шрифтом. Имя его отца использовалось на плакатах и ​​в рекламе, а Джорджа Хоя описывали как «комика (сына Джорджа Формби)». Еще выступая в Эрлстауне, Формби был нанят для выступления в сети театров Moss Empire за 17 фунтов 10 шиллингов в неделю. Его первая ночь оказалась неудачной, и позже он сказал о ней: «Я был первым, через три минуты умер смертью собаки». Он гастролировал по площадкам Северной Англии, хотя его не приняли хорошо, его освистали и освистали во время выступления в Блите, Нортумберленд . В результате он сталкивался с частыми периодами безработицы — до трёх месяцев в какой-то момент. Формби провел два года на разогреве, гастролируя по северным залам, и хотя ему плохо платили, мать поддерживала его финансово.

В 1923 году Формби начал играть на гавайской гитаре, хотя точные обстоятельства того, как он начал играть на этом инструменте, неизвестны. и он ввел это в свое выступление во время выступления в театре Альгамбра в Барнсли. Когда песни, все еще являвшиеся материалом его отца, были хорошо приняты, он сменил свой сценический псевдоним на Джордж Формби и перестал использовать персонажа Джона Уилли. Еще одним значительным событием стало его появление в Каслфорде , Западный Йоркшир , где в одном и том же афише фигурировала Берил Ингхэм , Аккрингтона уроженка , чемпионка по танцовщице и актриса, выигравшая титул Всеанглийского степ-танца в возрасте 11 лет. танцевальный номер со своей сестрой Мэй под названием «Две фиалки». был невысокого мнения о поступке Формби и позже сказал, что «если бы у меня был с собой мешок гнилых помидоров, я бы бросил их в него». Формби и Берил вступили в отношения и поженились два года спустя, 13 сентября 1924 года, в ЗАГСе Уигана , свидетелями были тетя и дядя Формби. Услышав эту новость, Элиза настояла на том, чтобы пара сыграла церковную свадьбу, которая состоялась два месяца спустя.

Реклама в газете «Бернли Ньюс» , май 1921 года. Джорджа Хоя

Берил заняла пост менеджера Джорджа и изменила аспекты его выступления, включая песни и шутки. Она научила его, как пользоваться руками и как работать со своей аудиторией. Она также убедила его сменить сценический костюм на черный галстук (хотя он появлялся и в ряде других костюмов) и взять уроки правильной игры на гавайской гитаре. К июню 1926 года он был достаточно опытным, чтобы заработать разовый контракт со звукозаписывающей компанией, заключенный Берил, на исполнение шести песен своего отца для лейбла Edison Bell/Winner . Следующие несколько лет Формби провел в туре, в основном по северу, но также выступал в Shepherd's Bush Empire , своем официальном лондонском дебюте. Хотя в октябре 1929 года у него была еще одна сессия записи, когда он исполнил две песни для Dominion Records, «скупые требования Берил помешали Джорджу получить какой-либо серьезный контракт», по словам Дэвида Брета , биографа Формби. Ситуация изменилась в 1932 году, когда Формби подписал трехлетний контракт с Decca Records . Одной из песен, которые он записал в июле, была «Chinese Laundry Blues», рассказывающая историю мистера Ву, которая стала одной из его стандартных песен и частью продолжительной серии песен о персонаже. За свою карьеру Формби записал более 200 песен, около 90 из которых были написаны Фредом Клиффом и Гарри Гиффордом . В зимнем сезоне 1932 года Формби появился в своей первой пантомиме « Дети в лесу » в Болтоне, после чего он гастролировал с роуд-шоу Джорджа Формби по северу Англии, где Берил выступала в роли коммерсантки ; Шоу также гастролировало в 1934 году.

Растущая кинокарьера: 1934–1940 гг.

Учитывая растущий успех Формби на сцене, Берил решила, что ему пора заняться кино. В 1934 году она обратилась к продюсеру Бэзилу Дину , главе Associated Talking Pictures (ATP). Хотя он проявил интерес к Формби, ему не понравились связанные с этим требования Берил. Она также встретилась с представителем Warner Bros. в Великобритании Ирвингом Ашером , который отнесся к ней пренебрежительно, заявив, что Формби «слишком глуп, чтобы играть плохого парня, и слишком уродлив, чтобы играть героя». Три недели спустя к Формби подошел Джон Э. Блейкли из Blakeley's Productions и предложил ему контракт на один фильм.

Фильм « Ботинки!» Сапоги! был снят с бюджетом в 3000 фунтов стерлингов в однокомнатной студии на Олбани-стрит в Лондоне. Формби сыграл персонажа Джона Уилли, а также появилась Берил, и паре заплатили 100 фунтов за две недели работы плюс 10 процентов прибыли. Фильм выполнен в формате ревю, и Джо Боттинг, писавший для Британского института кино , описывает его как «тонкий сюжет», который «почти случайен». Боттинг также считает, что у фильма «плохое качество звука, статичные декорации и отсутствие декораций», и, хотя он не произвел впечатления на критиков, количество зрителей было высоким. Формби продолжил это с фильмом Off the Dole в 1935 году, снова для Блейкли, который переименовал свою компанию в Mancunian Films. Создание фильма обошлось в 3000 фунтов стерлингов, а кассовые сборы составили 80 000 фунтов стерлингов. Как и в случае с Сапогами! Сапоги! Фильм был в формате ревю, и Формби снова сыграл Джона Уилли, а его партнершей по фильму была Берил. По словам биографа Формби Джеффри Ричардса , эти два фильма Блейкли «представляют собой бесценный отчет о работе Формби до кинематографа».

Успех картин побудил Дина предложить Формби семилетний контракт с ATP, по итогам которого было снято 11 фильмов. хотя коллега-продюсер Дина, Майкл Бэлкон , считал Формби «странным и не особенно симпатичным персонажем». Первый фильм по сделке был выпущен в 1935 году. В No Limit Формби участвует в (TT) на острове Мэн ежегодной Tourist Trophy мотопробеге . Режиссером выступил Монти Бэнкс , а Флоренс Десмонд . главную женскую роль взяла на себя По словам Ричардса, Дин не пытался «преуменьшить роль Ланкаширского персонажа Формби» для фильма и нанял в Уолтера Гринвуда , родившегося в Солфорде автора романа 1933 года « Любовь на пособие по безработице» . качестве сценариста Съемки проходили с затруднениями: Берил была трудна для всех присутствующих. Писатель Мэтью Свит описывает съемочную площадку как «поле битвы» из-за ее действий, а Бэнкс безуспешно просил Дина запретить Берил посещать студию. The Observer посчитал, что части No Limit были «довольно скучными вещами», но кадры гонки были «сняты и вырезаны до максимального волнения». Что касается звезды фильма, рецензент подумал, что «наш Ланкаширский Джордж - великий парень; он может заткнуть рот и паясничать, играть на банджо и авторитетно петь ... И все же, у него неплохо получается». Фильм был настолько популярен, что его переиздавали в 1938, 1946 и 1957 годах.

Формула, использованная в No Limit, была повторена в его следующих работах: Формби сыграл «побежденного городского «маленького человека», но отказывающегося это признать». Он изобразил добродушного, но склонного к несчастным случаям и некомпетентного ланкастерца, часто занимавшегося квалифицированным ремеслом или услугами. Сюжеты были ориентированы на то, как Формби пытается добиться успеха в незнакомой для него области (в скачках, скачках TT, в качестве шпиона или полицейского) и при этом завоевывает расположение девушки из среднего класса. В каждом фильме присутствует серия песен Формби, в которых он играет на банджо, банджолеле или гавайской гитаре. По словам академика Брайана Макфарлейна, эти фильмы «просто искусны в балансе между широкой комедией и боевиком, приправленные… застенчивой заурядностью [Формби]».

«В переполненных квартирах я бывал,
Шестнадцать в одной постели я видел,
С жильцом, спрятанным между ними,
Когда я мою окна!

Теперь мне пришлось бросить много девушек,
Потому что они восхищаются тем, как я сложен,
Это хорошая работа, я не ношу килт,
Когда я мою окна!»

- Запрещено BBC . : " Мойщик окон ", вторая записанная версия

За фильмом «Без ограничений» в 1936 году последовал фильм « Сохраняйте свои места, пожалуйста» , режиссером которого снова стал Бэнкс, а Десмонд вернулся в качестве одной из главных ролей. Напряженность возникла во время подготовки к съемкам, когда Бэнкс и некоторые актеры просили Дина запретить Берил появляться на съемочной площадке. Напряженность также стала напряженной между Формби и Десмондом, которые не разговаривали, за исключением сцен в фильмах. Ситуация стала настолько плохой, что Дин избегал посещения своей студии в течение месяца съемок. В фильме содержалась песня « The Window Cleaner » (известная в народе как «When I'm Cleaning Windows»), которая вскоре была запрещена BBC . Директор корпорации Джон Рейт заявил, что «если публика хочет слушать, как Формби поет свою отвратительную песенку, ей придется довольствоваться тем, что она услышит ее в кинотеатрах, а не по радиоволнам страны»; Формби и Берил были в ярости из-за блокировки песни. В мае 1941 года Берил сообщила Би-би-си, что эта песня является фаворитом королевской семьи, особенно королевы Марии . в то время как в заявлении Формби отмечалось, что «я спел ее перед королем и королевой на Королевском эстрадном представлении». BBC уступила и начала транслировать песню.

закончилось Когда производство фильма «Пожалуйста, держите свои места» , Берил настояла на том, чтобы в следующем фильме «не было никаких галстуков [ sic ] и заносчивых маленьких шлюх», имея в виду Бэнкса и Десмонда соответственно. Дин устал от ссор на съемочной площадке, и для третьего фильма ATP « Перо твоего гнезда » он назначил Уильяма Бодина режиссером , а на главную женскую роль — Полли Уорд , племянницу звезды мюзик-холла Мари Ллойд. Брет описывает песни в фильме как «сравнительно безвкусные», но «за исключением той, которая станет бессмертной»: « Опираясь на фонарный столб ».

Ко времени выхода следующего фильма « Keep Fit» в 1937 году Дин начал собирать специальную команду на студии Ealing Studios, чтобы помогать в разработке и производстве фильмов о Формби; Ключевым среди участников был режиссер Энтони Кимминс , который впоследствии снял пять фильмов Формби. Кей Уолш была выбрана на главную роль, и в отсутствие Берил на съемочной площадке у Формби и Уолша закрутился роман после того, как она попалась на его «кокетливое поведение за кадром». Хотя Берил была в ярости на Уолш и пыталась убрать ее из фильма, стычка с Дином оказалась безрезультатной. Дин сообщил ей, что Уолш останется в главной роли как в «Keep Fit» , так и в следующем фильме Формби ( «Я вижу лед» , 1938); Чтобы успокоить ее, Дин поднял гонорар Формби за последний фильм до 25 000 фунтов стерлингов.

завершились Когда съемки фильма « Я вижу лед» , Формби провел летний сезон 1937 года, выступая в ревю «King Cheer» в Оперном театре Блэкпула , а затем появился в 12-минутном эпизоде ​​Королевского эстрадного представления в лондонском «Палладиуме» в ноябре того же года. Популярность его выступлений означала, что в 1937 году он был лучшей британской звездой мужского пола по кассовым сборам и занимал эту позицию каждый последующий год до 1943 года. Кроме того, между 1938 и 1942 годами он также был самым высокооплачиваемым артистом в Великобритании. и к концу 1930-х годов зарабатывал 100 000 фунтов стерлингов в год. В начале 1938 года Дин сообщил Формби, что в следующем фильме « В воздухе » Бэнкс вернется к режиссуре, а Уолш снова будет главной героиней. Берил категорически возражала, и Кимминс продолжил свои режиссерские обязанности, а Уорд была назначена на главную женскую роль. Берил, как и все коллеги-женщины Формби, «зачитала актрисе акт о массовых беспорядках «держи руки подальше от моего мужа». В мае, во время съемок фильма «Это в воздухе» , Формби купил Rolls-Royce с персональным номерным знаком GF 1. Каждый год после этого он покупал либо новый Rolls-Royce, либо Bentley , купив 26 штук за свою жизнь.

Осенью 1938 года Формби приступил к работе над «Trouble Brewing» , выпущенным в следующем году, с 19-летней Гуги Уизерс в главной женской роли; Кимминс снова руководил. Позже Уизерс рассказывал, что Формби не разговаривал с ней до тех пор, пока во время перерыва в съемках, когда Берил не было, он прошептал уголком рта: «Прости, любимая, но ты знаешь, мне не разрешено говорить». поговорить с тобой», что, по ее мнению, было «очень мило». Его вторым выпуском 1939 года — вскоре после начала Второй мировой войны — был « Давай, Джордж!» сыграла Пэт Кирквуд , в котором главную женскую роль ; пара сильно не любила друг друга, и ни одному из Формби не нравились некоторые другие старшие актеры. Давай, Джордж! был проверен для военнослужащих, служащих во Франции, прежде чем был освобожден в Великобритании.

Вторая мировая война: служба в ENSA

Бэзил Дин , продюсер 11 фильмов Формби в период с 1939 по 1941 год.

С началом Второй мировой войны Дин покинул ATP и стал главой Национальной ассоциации обслуживания развлечений (ENSA). организация, которая предоставляла развлечения британским вооруженным силам . В течение пяти месяцев Формби просил зарегистрироваться в ENSA, но получил отказ; Дин уступил в феврале 1940 года, и Формби подписал контракт с фиксированной зарплатой в размере 10 фунтов в неделю. хотя у него все еще оставался контракт с ATP. В марте он предпринял свой первый тур по Франции, где выступал перед членами Британского экспедиционного корпуса .

Организация социальных исследований Пусть Mass-Observation зафиксировала, что первый фильм Формби 1940 года « Джордж сделает это!» , дал особенно сильный импульс моральному духу британского гражданского населения в начале войны. Во сне после того, как его накачали наркотиками, персонаж Формби участвует в митинге в Нюрнберге и бьет Гитлера. По словам Ричардса, эта сцена «визуально отображает народную войну, когда английский обыватель сбивает с ног нацистского Супермена». Сцена была настолько поразительной, что фильм стал первым международным релизом Формби: в США под названием « К черту Гитлера» , а в Москве, где он был выпущен в 1943 году под названием « Dinky Doo », его показывали при полных залах и он получил признание. рекордные кассовые сборы за более чем десять месяцев. Критики также высоко оценили фильм, а Kinematograph Weekly назвал его «лучшей игрой Формби на сегодняшний день», а фильм - «кассовыми сборами».

Обязательства Формби в ENSA были тяжелыми: он гастролировал по фабрикам, театрам и концертным залам по всей Великобритании. Он также давал бесплатные концерты на благотворительность и достойные цели и собрал 10 000 фунтов стерлингов в Фонд Флитвуда от имени семей пропавших без вести траулеров. Он и Берил также основали свои собственные благотворительные организации, такие как детский клуб «ОК», целью которого было обеспечение сигаретами солдат Йоркшира. и Jump Fund для обеспечения военнослужащих самодельными балаклавами, шарфами и носками. Формби также присоединился к Ополчению в качестве диспетчера, где серьезно относился к своим обязанностям и, когда мог, совмещал их с другой работой.

Формби продолжал сниматься с ATP, и его второй фильм 1940 года, «Пощади медь» , снова был сосредоточен на аспекте войны, на этот раз на борьбе с пятой колонной и диверсантами на верфи Мерсисайда . Кинозрители начали уставать от фильмов о войне, и его следующая работа, « Снова получилось красиво» , вернулась к менее спорным вопросам, когда персонаж Формби оказался втянутым в домашнюю битву между своей новой женой и матерью. В начале графика съемок он нашел время, чтобы выступить в шоу ENSA, которое транслировалось на BBC со станции метро Aldwych под названием Let the People Sing ; он спел четыре песни и сказал публике: «Не забывайте, быть британцем – это чудесно!» К концу 1940 года Формби попытался записаться на действительную военную службу, несмотря на то, что Берил сообщила ему, что, будучи членом ENSA, он уже был зачислен. Экзаменационная комиссия отклонила его как непригодного, поскольку у него был синусит и артрит пальцев ног. Зимний сезон он провел в пантомиме в Театре Оперного театра в Блэкпуле, изображая Холостого Джека в «Дике Уиттингтоне» . Когда сезон подошел к концу, Формби переехали в Лондон и в мае 1941 года выступили перед королевской семьей в Виндзорском замке . Он заказал новый набор безобидных текстов для песни «When I'm Cleaning Windows», но ему сообщили, что он должен спеть оригинальную версию без цензуры, которая понравилась королевской стороне, особенно королеве Марии, которая попросила повторить песню. песня. Король Георг VI подарил Формби набор золотых запонок и посоветовал ему «носить их, а не убирать».

Поскольку контракт с ATP истек, Формби решил не продлевать и не настаивать на продлении. Роберт Мерфи в своем исследовании британского кино военного времени отмечает, что Бэлкон, тогдашний продюсер Формби, «похоже, не приложил особых усилий, чтобы убедить его не отказываться от своей преданности», несмотря на кассовый успех фильма «Пусть Джордж сделает это». и Пощади медь . Поступило множество предложений, и Формби выбрал американскую компанию Columbia Pictures в сделке на сумму более 500 000 фунтов стерлингов. снять минимум шесть фильмов — в итоге было снято семь. Формби основал свою собственную компанию Hillcrest Productions для распространения фильмов и принял окончательное решение по выбору режиссера, сценариста и темы, в то время как у Колумбии был выбор ведущей актрисы. Частично Формби мотивировал это решение желанием получить более характерные детали, чего бы не произошло в ATP.

В конце августа 1941 года началось производство первого фильма Формби для Колумбии, «Южноамериканский Джордж» , на создание которого ушло шесть недель. Переход Формби в американскую компанию вызвал споры, и хотя его популярность, казалось, не пострадала, по словам Джона Манди в его исследовании британских музыкальных фильмов в 2007 году, «к его фильмам относились с возрастающей враждебностью». Рецензент The Times написал, что история «запутанная», и посчитал, что в ее повествовании «не хватает комической выдумки». Мерфи пишет, что критика «была больше связана с неадекватными средствами передвижения, в которых он впоследствии появлялся, чем с каким-либо уменьшением его личной популярности».

«Стоя спиной к дереву или стене из мешков с песком, а перед ним на корточках сидели люди, он пел песню за песней, морща лицо в комичное выражение испуга всякий раз, когда на близком расстоянии взрывались снаряды, и заставляя маленькие трещины, когда стрельба заглушала точечные линии в его песнях».

– Бэзил Дин , глава ENSA, о некоторых аспектах работы Формби с этой организацией.

В начале 1942 года Формби предпринял трехнедельный тур по Северной Ирландии с 72 выступлениями, в основном выступая перед войсками, но также проводя концерты по сбору средств на благотворительность - одно на ипподроме Белфаста собрало 500 фунтов стерлингов. Он описал свое пребывание в Ольстере как «самое приятное турне, которое я когда-либо совершал». Он вернулся на материк через остров Мэн, где развлекал войска, охранявшие лагеря для интернированных . После дальнейших благотворительных шоу, в ходе которых было собрано 8000 фунтов стерлингов для топливного фонда, Формби стал ассоциированным продюсером фильма Веры Линн « Мы встретимся снова» (1943). В марте он также снял фильм «Много слишком застенчивый» , который вышел в октябре того же года. Хотя фильм был плохо принят критиками, публика по-прежнему присутствовала в большом количестве, и фильм оказался прибыльным.

Летом 1942 года Формби был вовлечен в спор с Обществом по соблюдению Дня Господня , которое подал иск против BBC за воспроизведение светской музыки по воскресеньям. Общество начало кампанию против индустрии развлечений, заявив, что вся театральная деятельность по воскресеньям неэтична, и сослалось на закон 1667 года, который объявил ее незаконной. Поскольку 60 ведущих артистов уже избегают воскресной работы, Дин сообщил Формби, что его позиция будет иметь решающее значение для предотвращения распространения проблемы. Формби выступил с заявлением: «Я буду вешать уке по воскресеньям только тогда, когда наши ребята перестанут драться и убиваться по воскресеньям… что касается Общества соблюдения Дня Господня, они смогут заняться своими кровавыми делами. в любом случае, что они сделали для военных действий, кроме того, что действовали всем на нервы?» На следующий день было объявлено, что давление со стороны общества будет снято.

В конце года Формби приступил к съемкам фильма « Get Cracking» , истории о ополчении , который был завершен менее чем за месяц из-за плотного графика, вызванного предстоящим туром ENSA по Средиземноморью. Между окончанием съемок « Get Cracking» и выпуском фильма в мае 1943 года Формби предпринял тур по Северной Шотландии и Оркнейским островам и почти завершил съемки своего следующего фильма «Bell-Bottom George» . Рецензент The Times высказал мнение, что « Get Cracking , хотя и является явным улучшением по сравнению с другими фильмами, в которых появлялся мистер Формби, слишком сильно сокращен, чтобы соответствовать требованиям индивидуальной техники достижения какой-либо собственной реальной жизни».

Джорджа Белл-Боттома как «бесстыдно гея, ... приправленного гомоэротическими сценами»; 60 лет спустя академик Баз Кершоу описал Брет соглашается и отмечает, что «большинство актеров и почти все мужчины-статусы были откровенно геями». Фильм имел успех среди, по словам Брета, «удивительно большого количества закрытых геев-последователей» Формби. Рецензент The Manchester Guardian был впечатлен фильмом и написал, что «в этой постановке появилась новая аккуратность исполнения и легкость прикосновений ... в то время как самого Джорджа больше нельзя обвинять в том, что он тащит облака водевильной славы». Рецензент также назвал Формби «нашим первым настоящим и исключительно местным кинокомиком». После завершения съемок Формби отправились в очередной тур ENSA. Хотя Дин лично не любил Формби, он очень восхищался неустанной работой, которую они проделали для организации. В августе Формби совершил 53-дневный тур по значительной части Средиземноморья, включая Италию, Сицилию, Мальту, Гибралтар, Ливию, Тунис, Египет, Ливан и Палестину; посетил 750 000 военнослужащих в тринадцати странах, проехал при этом 25 000 миль (40 000 км) и вернулся в Англию в октябре. Пара путешествовала по сельской местности на автомобиле Ford Mercury , который Формби купил у автогонщика сэра Малкольма Кэмпбелла и который был переоборудован для размещения двоих сзади.

Формби и его жена на корабле HMS Ambitious у побережья Нормандии, 1944 год.

В январе 1944 года Формби описал свой опыт гастролей ENSA по Европе и Ближнему Востоку в радиопередаче BBC. Он сказал, что военные «очень беспокоились о вас, ребята, дома, но вскоре мы их разъяснили. Мы сказали им, что спустя четыре с половиной года Британия по-прежнему остается лучшей страной для жизни». Вскоре после того, как он начал сниматься в фильме « Он шпионит, чтобы завоевать» — его пятой картине для Колумбии — его посетил на съемочной площадке Комитет по политике танцевальной музыки (DMPC). организация, ответственная за проверку музыки для трансляции, на которую также была возложена ответственность за проверку того, была ли музыка сочувствующей врагу во время войны. DMPC взял интервью у Формби о трех песнях, которые были включены в Bell-Bottom George : «Swim Little Fish», «If I Had a Girl Like You» и «Bell-Bottom George». Формби был вызван в офис BBC, чтобы он исполнил свои три песни перед комитетом, сверив его песню с имеющимися нотами. Неделю спустя, 1 февраля, комитет собрался и решил, что песни безобидны, хотя Формби сказали, что ему придется получить дополнительное разрешение, если тексты будут изменены. Брет полагает, что он стал жертвой заговора члена Федерации артистов эстрады после резких комментариев Формби в адрес артистов, которые были слишком напуганы, чтобы покинуть Лондон, чтобы развлекать войска. Комментарии, появившиеся в военном журнале Union Jack , затем широко распространились в британской прессе. Федерация артистов эстрады потребовала, чтобы Формби назвал имена, и пригрозила ему преследованием, если он этого не сделает, но он отказался поддаться их давлению.

Формби отправился в Нормандию в июле 1944 года в авангарде волны исполнителей ENSA. Он и Берил проделали трудный путь через Арроманш, давая серию импровизированных концертов для солдат в импровизированных условиях, в том числе на кузовах сельскохозяйственных повозок и армейских грузовиков или на полях, изрытых бомбами. В одном месте немецкая линия фронта была слишком близка для него, поэтому он заполз в траншеи и рассказывал анекдоты тамошним солдатам. Затем он сел на борт HMS Ambitious на свой первый запланированный концерт, а затем вернулся во Францию, чтобы продолжить свой тур. Во время ужина с генералом Бернардом Монтгомери , с которым он встретился в Северной Африке, Формби был приглашен посетить планерные экипажи 6-й воздушно-десантной дивизии, которые в течение 56 дней удерживали серию мостов без помощи. Он сделал это 17 августа во время однодневного посещения мостов на линии фронта, где дал девять представлений, все стоя у стены из мешков с песком, готовые прыгнуть в траншею в случае проблем; большую часть времени его аудитория находилась в окопах. После четырехнедельного турне по Франции Формби вернулся домой, чтобы приступить к работе над альбомом I Didn't Do It (выпущенным в 1945 году), хотя продолжал работать над концертами и турами ENSA по Великобритании. В период с января по март 1945 года, вскоре после выхода « He Snoops to Conquer» , он отправился в тур ENSA, который проходил по Бирме, Индии и Цейлону (ныне Шри-Ланка). Концерты на Дальнем Востоке были его последними для ENSA, и, по оценкам, к концу войны он выступил перед тремя миллионами военнослужащих.

Послевоенная карьера: 1946–1952 гг.

В 1946 году песня « With My Little Stick of Blackpool Rock », которую Формби записал в 1937 году, начала вызывать проблемы на BBC при трансляции Формби или его музыки. Продюсер одной из прямых телевизионных программ Формби получил письмо от менеджера BBC, в котором говорилось: «У нас нет записей о том, что песня «With My Little Stick of Blackpool Rock» запрещена. Однако мы знаем, как и Формби, что некоторые строки в лирика не должна транслироваться». Другие источники, в том числе BBC, утверждают, что песню запретили транслировать. В период с июля по октябрь 1946 года Формби снимал «Джорджа на Сивви-стрит» , который стал его последним фильмом. История рассказывает о соперничестве между двумя пабами: «Единороном», завещанным персонажу Формби, и «Львом», принадлежащим возлюбленной его детства, которого играет Розалин Боултер , но которым управляет недобросовестный менеджер. Ричардс считает, что фильм имеет «символическое значение»; в конце концов, после свадьбы двух владельцев паба, Формби «отказался от фильмов, объединяющих нацию мифически, общинно и супружески».

«С моей маленькой палочкой блэкпульского рока
Я гуляю по набережной;
В моем кармане он застрял, я могу сказать,
Потому что, когда я вытащил его, я заодно поднял и рубашку.
Каждый день, куда бы я ни забрел, вокруг меня скапливаются дети;
Девушка во время купания прижалась ко мне — мне пришлось применить свою смекалку —
Она кричала, что я тону, и ты не откажешься спасти меня;
Я сказал хорошо, если ты тонешь, я не хочу проигрывать
Моя маленькая палочка блэкпульского рока».

- «С моей маленькой палочкой из Блэкпульского рока»:
запрещен BBC ?

Фильм имел меньший кассовый успех, чем его предыдущие работы, поскольку в послевоенном мире вкусы зрителей изменились. Фишер полагает, что из-за его неустанной военной работы Формби стал слишком ассоциироваться с войной, что заставило общественность отвернуться от него, так же, как они отвернулись от премьер-министра Великобритании во время войны Уинстона Черчилля . Брет считает, что послевоенные зрители хотели интриги, напряжения и романтики в фильмах Джеймса Мейсона , Стюарта Грейнджера , Дэвида Нивена и Лоуренса Оливье . Брет также указывает, что кинематографический упадок Формби разделили аналогичные исполнители, в том числе Грейси Филдс , Томми Триндер и Уилл Хэй . Биографы Формби, Алан Рэндалл и Рэй Ситон, полагают, что в свои 40 лет Формби «седел и толстел» и был слишком стар, чтобы играть невинного молодого парня из Ланкашира. Падение популярности на экране сильно ударило по Формби, и он впал в депрессию. В начале 1946 года Берил поместила его в психиатрическую больницу под своей девичьей фамилией Ингхэм. Он вышел через пять недель, как раз к туру по Скандинавии в мае.

По возвращении из Скандинавии Формби занялся пантомимой в Блэкпуле; Находясь там, он узнал о своем назначении кавалером Ордена Британской Империи короля в 1946 году (ОБЕ) на церемонии чествования дня рождения . Хотя он был обрадован, он был расстроен тем, что Берил осталась без официального признания, и сказал: «Если что-то произойдет на нашем пути, я бы хотел, чтобы это было чем-то, чем Берил могла бы поделиться». Позже в том же году Формби совершили поездку по Южной Африке, незадолго до формального расового апартеида введения . Находясь там, они отказывались выступать на площадках с расовой сегрегацией . Когда чернокожая публика приветствовала Формби после того, как он обнял маленькую чернокожую девочку, которая подарила его жене коробку шоколадных конфет, Национальной партии лидер Даниэль Франсуа Малан (который позже ввел апартеид) позвонил и пожаловался; Берил ответила: «Почему бы тебе не разозлиться, ужасный маленький человек?»

Формби вернулся в Великобританию на Рождество и появлялся в спектакле Дика Уиттингтона в Большом театре Лидса . в течение девяти недель а затем, в феврале 1947 года, он в течение двух недель выступал в лондонском «Палладиуме». Рецензируя шоу, The Times подумала, что Формби был «более чем когда-либо механизированным совершенством наивного веселья. Его улыбка, хотя и фиксированная, побеждает, а его песни ... запоминающиеся». В сентябре того же года он отправился в 12-недельный тур по Австралии и Новой Зеландии. По возвращении ему предложили больше ролей в кино, но он отказался, сказав: «Когда я оглядываюсь назад на некоторые фильмы, в которых я снимался в прошлом, мне хочется съежиться. Боюсь, дни, когда я был клоуном. ушли. С этого момента я буду заниматься только разнообразием». У него начались проблемы со здоровьем, в том числе язва желудка, и он лечился от проблем с дыханием из-за чрезмерного курения. Он закончил год в пантомиме , выступая в роли Кнопки в «Золушке» в ливерпульском театре «Эмпайр» , где Берил играла Дандини .

В сентябре 1949 года Формби отправился в турне по Канаде по 19 городам. откуда он вернулся нездоровым. Появившись впоследствии в «Золушке» в Лидсе, он потерял сознание в своей гримерке. Лечащий врач ввел морфин , к которому Формби ненадолго пристрастился. Дальнейшее плохое здоровье преследовало его в 1950 году, когда у него случился приступ дизентерии , за которым последовал аппендицит . после чего он выздоровел в Норфолке , прежде чем в апреле того же года дать еще одно королевское командное выступление. В том же году он предпринял еще два международных тура: один в Скандинавию и второй в Канаду. Его заработок в размере 200 000 канадских долларов облагался высокими налогами: канадские налоги составили 68 000 долларов, а налоги в Великобритании - 90% остатка. Формби пожаловался репортерам на уровень налогообложения, сказав: «Вот и все. Пока правительство продолжает обескровливать меня, я не буду снова торопиться на работу!»; он и Берил провели остаток года, отдыхая в Норфолке, находясь на временной пенсии.

Формби соблазнил вернуться к работе театральный импресарио Эмиль Литтлер , который предложил ему главную роль Перси Пигготта в пьесе «Zip Goes a Million» , основанной на романе Миллионы Брюстера» « Дж. Б. Маккатчеона 1902 года ; Формби предложили 1500 фунтов стерлингов плюс часть кассовых сборов. Премьера спектакля состоялась на ипподроме Ковентри в сентябре 1951 года, а затем открылась в Palace Theater в Лондоне 20 октября. The Times отреагировала отрицательно, заявив, что, хотя зрители оценили пьесу, они «вряд ли смогли обнаружить искру остроумия ни в текстах, ни в диалогах»; Газета столь же пренебрежительно отнеслась к Формби, написав, что «он ловко обращается с песней или банджо, но мало или вообще не умеет обращаться с комическими ситуациями».

Через месяц после открытия спектакля в Лондоне Формби был приглашенной звездой на Desert Island Discs , где одним из его вариантов была пьеса его отца «Стоя на углу улицы». В начале 1952 года здоровье Формби начало ухудшаться, и 28 апреля он решил уйти из Zip Goes a Million . По дороге в театр, чтобы сообщить Литтлеру, у Формби случился сердечный приступ, хотя врачам потребовалось пять дней, чтобы диагностировать ишемическую болезнь сердца и поместить его в больницу. Его лечили как от приступа, так и от морфиновой зависимости. Он пробыл в больнице девять недель, прежде чем вернуться домой в Литам-Сент-Эннс , Ланкашир, где объявил о завершении карьеры.

Проблемы со здоровьем и прерывистая работа: 1952–1960 гг.

Синяя мемориальная доска в доме Формби, Берилден, Внутренняя набережная, Литам-Сент-Эннс , Ланкашир

Дом Формби, Литам Святой Анны

Во время выздоровления Формби заболел гастроэнтеритом , и у него возникло подозрение на образование тромба в легком, после чего ему сделали операцию по удалению рыбьей кости, застрявшей в его горле. К апрелю 1953 года он достаточно выздоровел, чтобы совершить тур с 17 представлениями по Южной Родезии (ныне Зимбабве), прежде чем специально выступить в Театре Саутпорта Гаррика . В сентябре того же года он включил Blackpool Illuminations .

С октября по декабрь 1953 года Формби появился в лондонском «Палладиуме» в 138 выступлениях ревю « Fun and the Fair» с Терри-Томасом и группой Билли Коттона ; Формби появился в предпоследнем акте вечера, а Терри-Томас закрыл шоу. Хотя выступление Формби было хорошо принято, шоу не имело такого успеха, как надеялись, и Терри-Томас позже писал, что «Формби создал у публики определенное настроение, которое сделало ее невосприимчивой к тем, кто последовал за ней… выступление было звездным моментом, в этом случае я почувствовал, что мое присутствие там было анти-кульминацией». Он просил изменить приказ, чтобы Формби закрыл шоу, но это было отклонено. Во время выступления Формби страдал от страха перед сценой - впервые с первых дней своего выступления на сцене - и приступы депрессии вернулись вместе с проблемами с желудком.

Формби взял перерыв в работе до середины 1954 года, когда он снялся в ревю « Снова получилось хорошо» в Блэкпуле. Хотя изначально шоу планировалось продлится 13 недель, оно было прервано через шесть, когда Формби снова заболел дизентерией и депрессией. Он вновь объявил о завершении карьеры, но продолжал работать. После нескольких выступлений на телевидении в программах Ask Pickles и Top of the Town в конце 1954 и начале 1955 года соответственно Формби отправился в тур по Южной Африке, где Берил заключила соглашение с премьер-министром Южной Африки Йоханнесом Стрейдомом о выступлении на площадках по выбору Формби. а затем отплыл в Канаду для десятидневной серии выступлений. На обратном пути он заболел бронхиальной пневмонией все же присоединился к актерскому составу немузыкальной пьесы « Слишком молод, чтобы жениться» . , но по прибытии в Британию

В августе 1955 года Берил почувствовала себя плохо и пошла сдать анализы: у нее диагностировали рак матки и оставили жить два года. Супруги отреагировали на эту новость по-разному, а Берил при этом начала сильно пить — до бутылки виски в день, чтобы притупить боль. —Джордж начал усерднее работать и завязал близкую дружбу со школьной учительницей Пэт Хаусон.

«Слишком молоды, чтобы жениться» гастролировали с сентября 1955 года по ноябрь 1956 года, но все же дали Формби время появиться в рождественской пантомиме «Дети в лесу» в Ливерпульском театре Эмпайр. Гастрольная постановка была хорошо принята повсюду, за исключением Шотландии, где, как полагают, попытка Формби шотландского акцента оттолкнула людей. На Рождество 1956 года он появился в своей первой лондонской пантомиме, сыграв Холостого Джека в «Дике Уиттингтоне и его коте» в Palace Theater, хотя в начале февраля он отказался от участия из- за ларингита . По словам Брета, Формби провел остаток 1957 года, «практически ничего не делая», хотя он появился в двух телевизионных программах: « Субботний спектакль» Вэла Парнелла в июле и «Вершина счета» в октябре.

С марта 1958 года Формби появился в музыкальной комедии « На берегу моря » «Праздничная возня» в Халле, Блэкпуле, Бирмингеме и Брайтоне. К тому времени, когда спектакль достиг Брайтона, спектакль играл перед все более маленькой аудиторией, и в результате тираж был прерван. Спектакль, возможно, не пришелся по вкусу южной публике — сюжет сосредоточен на отдыхе северной семьи в Блэкпуле, — а публика в Брайтоне, возможно, была слишком маленькой, но зрители на севере, особенно в Блэкпуле, высоко оценили ее, и спектакль был успешным. ночная распродажа. Когда шоу закрылось, Формби был разочарован и поклялся никогда не появляться в другом мюзикле. 1958 год был для него спокойным в профессиональном плане; Помимо «На берегу моря» , он также участвовал в разовых выступлениях в трех телешоу. Он начал 1959 год с появления в сериале Вэла Парнелла Spectacular: The Atlantic Showboat в январе, а в апреле провел собственное шоу Steppin' Out With Formby . В течение летнего сезона он выступал в Театре «Ветряная мельница» в Грейт-Ярмуте , хотя пропустил две недели выступлений, когда попал в автокатастрофу в августовские выходные. Когда врачи осматривали его, они были обеспокоены его общим состоянием здоровья, отчасти из-за его привычки выкуривать сорок сигарет в день. У него также было высокое кровяное давление, избыточный вес и проблемы с сердцем.

Последним годом работы Формби стал 1960 год. В мае того же года он записал свою последнюю сессию песен «Happy Go Lucky Me» и «Banjo Boy», первая из которых достигла 40-й позиции в британском чарте синглов . Затем он провел летний сезон в Королевском театре в Блэкпуле в спектакле «Время вашей жизни », который также транслировался BBC. Одной из участниц шоу была певица Яна , с которой у Формби был роман, облегчившийся из-за отсутствия Берил в театре по болезни. Его последнее выступление по телевидению, 35-минутная программа BBC «Пятничное шоу: Джордж Формби» , вышло в эфир 16 декабря. Брет считает эту программу «величайшим выступлением Формби - оно, безусловно, было его самым искренним». в обзоре для The Guardian хотя Мэри Крозье посчитала это «слишком медленным». Далее она сказала: «Джордж Формби действительно звезда мюзик-холла, и ему нужна теплота и коммуникабельность театра, чтобы полностью раскрыть его привлекательность». Болезнь Берил ухудшалась. Утомленный напряжением и чувствуя необходимость сбежать, Формби взял на себя роль мистера Ву в «Аладдине» в Бристоле, отказавшись от более прибыльной роли в Блэкпуле.

Последние месяцы: новый роман, смерть и семейный спор

За два часа до премьеры « Аладдина» — в канун Рождества 1960 года — Формби позвонил врач Берил и сообщил, что она находится в коме и вряд ли переживет эту ночь; Формби закончил выступление, и рано утром следующего дня ему сообщили, что Берил умерла. Ее кремация состоялась 27 декабря, а через час после службы Формби вернулся в Бристоль, чтобы появиться в тот день на утреннем представлении « Аладдина» . Он продолжал участвовать в шоу до 14 января, когда по совету врачей ему пришлось отдохнуть из-за простуды. Он вернулся в Литам-Сент-Эннс и общался с Пэтом Хаусоном; она связалась с его врачом, и Формби было приказано отправиться в больницу, где он оставался в течение следующих двух недель.

В День святого Валентина 1961 года, через семь недель после смерти Берил, Формби и Хаусон объявили о своей помолвке. Восемь дней спустя у него случился сердечный приступ , который был настолько серьезным, что по прибытии в больницу в Престоне ему совершили последние обряды католической церкви . Его привели в чувство, и, лежа на больничной койке, они с Хаусоном планировали свою свадьбу, которая должна была состояться в мае. Он все еще был там, когда 6 марта у него случился очередной сердечный приступ, и он умер в возрасте 56 лет. Некролог The Times написал, что «он был любителем старой курящей концертной площадки, превратившейся в гениального профессионала мюзик-холла». в то время как Дональд Зек в статье в Daily Mirror назвал его «таким же великим артистом, как и любой из гигантов мюзик-холла». The Guardian посчитала, что «с его гавайской гитарой, его песнями и его ухмыляющейся скороговоркой сумма была больше, чем любая из этих частей: персонаж из Ланкашира». в то время как в глазах общественности кончина Формби «искренне и широко оплакивалась».

Формби был похоронен рядом со своим отцом на Уоррингтонском кладбище. по маршруту выстроились более 150 000 скорбящих. Гробовщиком был Брюс Уильямс, который под именем Эдди Латта писал песни для Формби. Через час после церемонии семья прочитала завещание, составленное две недели назад. Формби Гарри Скотт — камердинер и фактотум — должен был получить 5000 фунтов стерлингов, а остальная часть должна была перейти к Хаусону; Формби при завещании поместье было оценено в 135 000 фунтов стерлингов. Мать Формби, братья и сестры были возмущены завещанием и оспорили его. По словам Брета, «траур… [Формби] был омрачен жадной семьей, ссорившейся из-за его немалого состояния».

Поскольку завещание было оспорено, адвокат Формби настоял на проведении публичного аукциона по содержанию дома Формби, который проходил в течение трех дней в июне. Хаусон предложил выполнить предыдущее завещание, предоставив по 5000 фунтов стерлингов Элизе и по 2000 фунтов стерлингов каждой сестрам Формби, но предложение было отклонено, и дело было передано в Высокий суд Лондона. Дело рассматривалось в мае 1963 года судьей Ормродом . В конце концов Элиза получила 5000 фунтов стерлингов, а сестры — по 2000 фунтов каждая. Адвокат Формби, Джон Кроутер, представлял интересы Хаусона и объяснил, что завещание сестрам Формби по старшему завещанию было сделано «с неохотой» Формби, который описал свою семью как «группу попрошаек». Семья обжаловала это решение, и дело продолжалось до сентября 1965 года, когда оно было окончательно отклонено в пользу Хаусона.

Экранный персонаж и техника

«Я просто клоун без грима, цирковой клоун, который преувеличивает реакцию обычных людей на то, что происходит вокруг них».

- Формби о своем сценическом образе.

Ричардс считает, что Формби «смог одновременно олицетворять Ланкашир, рабочий класс, народ и нацию»; Джефф Кинг, рассматривая кинокомедию, также считает Формби иконой и пишет, что «[Грейси] Филдс и Формби приобрели статус национальных и региональных деятелей, не жертвуя при этом своими отличительными региональными чертами личности». Хотя национальный аспект был важен для успеха за пределами севера, «ланкаширский акцент по-прежнему усиливал его домашнюю комическую привлекательность». Историк СМИ Брайан Макфарлейн пишет, что в фильме Формби изобразил «по существу безмозглых некомпетентных людей, стремящихся к разного рода профессиональным успехам… и, что еще более невероятно, к подруге из среднего класса, обычно находящейся в лапах какого-нибудь хамского типа с усами». .Он неизменно выигрывал по обоим пунктам».

В выпуске программы ITV «Шоу Саут-Бэнк» в ноябре 1992 года Ричардс прокомментировал, что Формби «воплотил качества, которыми люди восхищались и которые находили обнадеживающими в депрессии… и вы думали, что вот человек, который, что бы на него ни бросали, справится и выйди с улыбкой — и люди этого хотели». Х. Дж. Айго, пишущий в The Catholic Herald , считает, что «У Формби есть общие английские черты. Нам нравится доброе лицо-репка, вращающиеся глаза, рот, похожий на разрезанный кокос, глупые песенки... мелодичный жестяной голос и звенящее банджо - универсальные произведения - взводный и барный простак - маменькин сынок - любимый подкаблучник - отец, который не может повесить картину, и в основе его повседневной глупости лежит возвышенная мудрость обычного дурака, который любит и доверяет. мир. Его комедия земна, но никогда не похотлива».

«Знаете, некоторые песни немного недалёкие. Но у меня их заберут в вечернем платье; они не взяли бы их, если бы я носил мешковатые штаны и красноносый».

- Формби о его многообещающих текстах.

Ричардс идентифицирует в Формби «невинность, которая была по сути детской… что объясняет, почему Джордж был так же популярен среди детей, как и среди взрослых»; Иго соглашается и пишет, что «мы знаем, что он любит детей, потому что он сам ребенок». Экранный и сценический образ невинности и простоты Формби не воспринимался как невежество или глупость. хотя Бэзил Дин не согласился и подумал, что Формби «не вел себя безжизненно, как это делали многие успешные комики из Ланкашира, он был безмозглым». Большая часть невинности в исполнении Формби связана с сексом и использованием двусмысленностей в его песнях. Джон Коги и Кевин Рокетт , исследуя британское кино, и Ричардс видят связь между подходом Формби к сексу и дерзкими приморскими открытками Дональда МакГилла . Ричардс считает, что функция юмора Формби такая же, как и у МакГилла: «безобидное распространение основного источника напряжения в глубоко подавленном и традиционном обществе». Подача Формби сексуального содержания — то, что Макфарлейн называет «исполняемым с такой зубастой ухмылкой и видом невинности» — свела на нет любое возможное негодование. и это контрастирует с более откровенно сексуальной подачей других исполнителей того времени, таких как Макс Миллер и Фрэнк Рэндл .

Эксперт по гавайской гитаре Стивен Спроат считает, что Формби «был невероятен ... Со времен Формби - или даже до Формби - не было игрока на уке, который бы играл так же, как он». Большая часть виртуозности Формби возникла благодаря его технике удара правой рукой, раздельному удару . и он разработал свой собственный быстрый и сложный синкопированный музыкальный стиль с очень быстрой игрой правой рукой . Джо Купер, писавший в New Society , считал, что «никто никогда не воспроизводил случайную разрушительную синкопу правой руки, которая так деликатно синхронизировалась с ловкой перебором аккордов левой рукой».

Наследие

Статуя Формби в Дугласе, остров Мэн

Экранный образ Формби повлиял на Нормана Уиздома в 1950-х годах и на Чарли Дрейка в следующее десятилетие, хотя оба эти исполнителя использовали пафос , которого Формби избегал.

Вскоре после смерти Формби небольшая группа фанатов сформировала Общество Джорджа Формби , первое собрание которого состоялось в отеле Imperial Hotel Blackpool . Джордж Харрисон был поклонником Формби, членом Общества и защитником гавайской гитары. Остальные участники «Битлз» тоже были фанатами — они импровизировали на гавайских гитарах во время перерывов в записи « Let It Be». - и влияние Формби можно услышать в песне « Her Majesty ». Предпоследняя песня Битлз, « Free as a Bird », заканчивается небольшой кодой , включающей игру Харрисона на гавайской гитаре и голос Джона Леннона , играемый задом наперед , говорящий: «Опять получилось хорошо».

По состоянию на 2014 год есть две публичные статуи Формби. Первая, созданная художницей с острова Мэн Амандой Бартон, находится в Дугласе , остров Мэн, и изображает его, опирающегося на фонарный столб и одетого в мотоциклетную кожу гонщика ТТ. Бартону также было поручено создать вторую статую для города Уиган в Ланкашире, которая была открыта в сентябре 2007 года в городском торговом центре Grand Arcade .

По состоянию на 2014 год Формби был героем пяти биографий. В конце 1960-х годов Гарри Скотт опубликовал свои воспоминания о Формби, «Сказочный Формби» , в 14 выпусках The Vellum , журнала Общества Джорджа Формби; Джон Фишер опубликовал книгу «Джордж Формби» в 1975 году, прежде чем Алан Рэндалл и Рэй Ситон опубликовали свою книгу в 1974 году, а Дэвид Брет выпустил книгу «Джордж Формби: проблемный гений» в 1999 году. Последней из пяти книг, опубликованных Сью Смарт и Ричардом Ботвеем Ховардом в 2011 году, « Снова получилось хорошо!» . По британскому телевидению также было показано два документальных фильма: « Шоу Саут-Бэнк» в 1992 году и фильм Фрэнка Скиннера о Джордже Формби в 2011 году.

В 2004 году Формби был введен в Зал славы укулеле, некоммерческой организации по сохранению истории укулеле. В его цитате, в частности, говорится: «Он завоевал такую ​​любовь и уважение своим харизматичным поведением на сцене, техническими навыками и игривыми текстами, что остается популярным спустя сорок лет после своей смерти». В июне 2012 года трамвай Blackpool Boat Car под номером 604 был перекрашен и возвращен в эксплуатацию при спонсорской поддержке Общества Джорджа Формби. Трамвай получил название «Джордж Формби ОБЕ», и его изображения прикреплены внутри троллейбуса.

Фильмография

Основная статья: Джордж Формби на экране, сцене, пластинке и радио § Фильмография

Примечания и ссылки

Источники

• Олдгейт, Энтони; Ричардс, Джеффри (1994). Британия может это выдержать: британское кино во Второй мировой войне . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. ISBN  978-0-7486-0508-8 .
• Бааде, Кристина Л. (2012). Победа через гармонию: BBC и популярная музыка во Второй мировой войне . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-537201-4 .
• Банхэм, Мартин (1995). Кембриджский путеводитель по театру . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-43437-9 .
• Брет, Дэвид (1999). Джордж Формби: проблемный гений . Лондон: Робсон Букс. ISBN  978-1-86105-239-1 .
• Бертон, Алан; О'Салливан, Тим (2009). Кино Бэзила Дирдена и Майкла Релфа . Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. ISBN  978-0-7486-3289-3 .
• Коги, Джон ; Рокетт, Кевин (1996). Компаньон британского и ирландского кино . Лондон: Касселл. ISBN  978-0-304-34158-0 .
• Фишер, Джон (1975). Джордж Формби . Лондон: Воберн-Футура. ISBN  978-0-7130-0139-6 .
• Хейс, Ники; Хилл, Джефф (1999). «Миллионы таких, как мы»?: Британская культура во время Второй мировой войны . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN  978-0-85323-763-1 .
• Кершоу, Баз (2007). Театральная экология: среда и перформанс . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-87716-9 .
• Кинг, Джефф (2002). Фильм Комедия . Лондон: Wallflower Press. ISBN  978-1-903364-35-2 .
• Ленг, Саймон (2003). Пока моя гитара тихо плачет: Музыка Джорджа Харрисона . Нью-Йорк: Корпорация Хэла Леонарда. ISBN  978-1-4234-0609-9 .
• Макфарлейн, Томас (2007). Попурри группы «Битлз» в Abbey Road: расширенные формы в популярной музыке . Лэнхэм, Массачусетс: Scarecrow Press. ISBN  978-1-4617-3659-2 .
• Маги, Шон (2012). Диски с необитаемым островом: 70 лет потерпевших кораблекрушение . Лондон: Рэндом Хаус. ISBN  978-0-593-07006-2 .
• Макканн, Грэм (2009). Баундер! Биография Терри-Томаса . Лондон: Аурум Пресс. ISBN  978-1-84513-441-9 .
• Манди, Джон (2007). Британский музыкальный фильм . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-6321-3 .
• Мерфи, Роберт (1989). Реализм и мишура: кино и общество в Великобритании, 1939–1948 гг . Лондон: Рутледж. ISBN  978-0-415-02982-7 .
• Мерфи, Роберт (2000). Британское кино и Вторая мировая война . Лондон: Континуум. ISBN  978-0-8264-5139-2 .
• Претор-Пинни, Гэвин ; Ходжкинсон, Том (2013). Справочник по укулеле . Лондон: A&C Black. ISBN  978-1-4088-3629-3 .
• Рэндалл, Алан; Ситон, Рэй (1974). Джордж Формби . Лондон: WH Аллен. ISBN  978-0-491-01771-8 .
• Ричардс, Джеффри (1997). Фильмы и британская национальная идентичность: от Диккенса до папиной армии . Манчестер: Издательство Манчестерского университета. ISBN  978-0-7190-4742-8 .
• Ричардс, Джеффри (2004). «Формби, Джордж [ настоящее имя Джордж Хой Бут]». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/33205 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
• Ричардс, Джеффри (2010). Эпоха Дворца мечты: кино и общество в Британии 1930-х годов . Лондон: ИБ Таурис. ISBN  978-1-84885-122-1 .
• Роуч, Мартин (2008). Книга британских хит-синглов Virgin . Лондон: Virgin Books. ISBN  978-0-7535-1537-2 .
• Руз-Эванс, Джеймс (2004). «Дин, Бэзил Герберт». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/31016 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
• Росс, Роберт (2002). Полное собрание Терри-Томаса . Лондон: Рейнольдс и Хирн. ISBN  978-1-903111-29-1 .
• Райан, Брендан (1986). Джордж Формби: Каталог его работ . Дублин: Общество Джорджа Формби. OCLC   40991236 .
• Умно, Сью; Ботвей Ховард, Ричард (2011). Снова получилось хорошо!: Официальная биография двух Джорджей Формби, отца и сына . Эли, Кембриджшир: Melrose Books. ISBN  978-1-907732-59-1 .
• Мило, Мэтью (2006). Шеппертонский Вавилон: Затерянные миры британского кино . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-21298-9 .
• Терри-Томас ; Даум, Терри (1990). Терри-Томас рассказывает сказки . Лондон: Робсон Букс. ISBN  978-0-86051-662-0 .
• Транквада, Джим (2012). Гавайская гитара: история . Гонолулу, Гавайи: Издательство Гавайского университета. ISBN  978-0-8248-3544-6 .
• Уиткомб, Ян (2012). Герои укулеле: Золотой век . Милуоки, Висконсин: Книги Хэла Леонарда. ISBN  978-1-4584-1654-4 .

Внешние ссылки

• Джордж Формби на IMDb
• Джордж Формби в Британском институте кино
• Джордж на BFI Screenonline Формби
• Джордж Формби в базе данных TCM Movie
• Джордж Формби в Pathé News
• Общество Джорджа Формби
• Джордж Формби в British Comedy Guide