Терри-Томас

Терри-Томас в фильме « Где ты был, когда погас свет?» (1968)

Терри-Томас (урожденный Томас Терри Хоар Стивенс ; 10 июля 1911 - 8 января 1990) английский характерный актер и комик, ставший всемирно известным благодаря своим фильмам 1950-х и 1960-х годов. Он часто изображал представителей высших классов с сомнительной репутацией , особенно хамов , щеголей и хулиганов , используя свой характерный голос; его костюм и реквизит обычно включали монокль, жилет и мундштук. Его поразительное чувство стиля было подчеркнуто 1/3 в дюйма (8,5 мм) Зазор между двумя верхними передними зубами .

Терри-Томас родился в Лондоне и дебютировал в кино, в титрах не указан, в фильме «Частная жизнь Генриха VIII» (1933). Он провел несколько лет, играя в небольших ролях, прежде чем служить в военное время в Национальной ассоциации служб развлечений (ENSA) и «Звезды в боевой одежде» . Этот опыт помог отточить его выступления в кабаре и ревю, повысил его общественный авторитет и сыграл важную роль в развитии его успешных комических сценических выступлений. После демобилизации он снялся в «Пикадилли Хейрайд» на лондонской сцене и стал звездой первого комедийного сериала на британском телевидении « Как вы смотрите?» (1949). Он появлялся в различных шоу радио BBC и успешно перешел в британские фильмы. Его самым творческим периодом были 1950-е годы, когда он появился в фильмах «Прогресс рядового» (1956), «Зеленый человек» (1956), «Синее убийство в Сент-Триниане» (1957), «Я в порядке, Джек » (1959) и Карлтон-Браун из FO ( 1959).

С начала 1960-х годов Терри-Томас начал появляться в американских фильмах, огрубляя свой и без того неутонченный экранный персонаж в таких фильмах, как «Холостяк» (1962), «Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963) и « Как убить свою жену » (1965) . ). С середины 1960-х годов он также часто снимался в европейских фильмах, в таких ролях, как сэр Реджинальд в успешном французском фильме La Grande Vadrouille . В 1971 году Терри-Томасу поставили диагноз болезнь Паркинсона , что постепенно привело к завершению его карьеры; его последняя роль в кино была в 1980 году. Он потратил большую часть своего состояния на лечение и незадолго до своей смерти жил в бедности, существуя на благотворительность от Благотворительного фонда актеров. В 1989 году в его честь был проведен благотворительный вечер, на котором было собрано достаточно средств, чтобы он мог прожить оставшееся время в доме престарелых.

Биография

Молодость: 1911–1933 гг.

Ардингли-колледж , где Терри-Томас занимался любительской драматургией.

Терри-Томас родился Томас Терри Хоар Стивенс в доме 53 Lichfield Grove, Финчли , Северный Лондон . Он был четвертым из пяти детей, рожденных Эрнестом Фредериком Стивенсом, управляющим директором мясного бизнеса на Смитфилдском рынке и актером-любителем по совместительству, и его женой Эллен Элизабет Стивенс (урожденная Хоар). В детстве Терри-Томаса часто называли Томом, уменьшительным именем, используемым в его семье. В целом у него было счастливое детство, но он считал, что его родители втайне желали, чтобы вместо него родилась дочь. К тому времени, когда он достиг подросткового возраста, брак его родителей распался, и оба стали алкоголиками. Пытаясь сблизить их, он часто развлекал их, исполняя импровизированные фарсы, рассказывая анекдоты, пение и танцы вокруг семейного дома. Спектакли редко давали результат, и его отец все больше отдалялся от семьи.

В 1921 году Терри-Томас начал развивать свой характерный, хорошо разговорный голос, мотивируя это тем, что «хорошая речь автоматически предполагает, что вы хорошо образованы, и заставляет людей уважать вас». Он использовал речь актера Оуэна Нэрса как основу для своего выступления. Терри-Томас увлекся сценой и регулярно посещал ипподром Голдерс-Грин, чтобы посмотреть последние шоу. Именно там у него появился интерес к моде и он перенял жизнерадостное чувство стиля своего героя Дугласа Фэрбенкса . Терри-Томас учился в школе Фернбанк на Хендон-лейн, Финчли. это было долгожданным спасением от стресса, вызванного расставанием его родителей. Когда ему было 13, он перешёл в Ардингли-колледж , государственную школу в Сассексе . Он преуспел в латыни и географии и ненадолго занялся драмой. Последний предмет позже привел к его исключению из школы после частого и неуместного использования импровизации во время уроков. Он также поступил в школьный джаз-бэнд, сначала играя на гавайской гитаре , а затем на ударных. Он также часто исполнял комедийные танцевальные номера под музыку группы.

Эрих фон Штрогейм , на котором Терри-Томас основывал свой ранний взгляд.

Терри-Томас наслаждался временем, проведенным в Ардингли, и наслаждался общением со из высшего среднего класса школьными друзьями . Его академические способности были скромными, и он привлек внимание персонала только благодаря своим частым дурачествам. хотя поначалу он чувствовал себя напуганным своим школьным окружением, его уверенность росла, когда он демонстрировал «смелую, неразбавленную и постоянную демонстрацию наглости ». По словам его биографа Грэма Макканна, По возвращении домой в Финчли в 1927 году его более зрелые манеры произвели впечатление на экономку семьи Кейт Диксон, которая соблазнила его в семейном доме. Он остался в Ардингли еще на один срок и вернулся домой в Лондон, но не планировал продолжать свое образование или начинать долгосрочную работу. Вместо этого он согласился на временную должность на рынке Смитфилд, где зарабатывал 15 шиллингов в неделю в качестве младшего транспортного клерка в компании Union Cold Storage.

По его собственному признанию, он никогда не переставал «пукать» и часто развлекал своих коллег пародиями на Горбуна из Нотр-Дама и Эриха фон Штрогейма . Он придумал различных персонажей, в том числе полковника Физерстоунхау-Бамли и Кору Чессингтон-Крэбб, и часто рассказывал своим коллегам комические истории с их участием. Его характеристики вскоре привлекли внимание руководства труппы, которое побудило его записаться в любительский драматический кружок труппы. Он дебютировал в драматической труппе в роли лорда Тренча в спектакле «Довер-роуд» , который ставился в лондонском театре «Форчун» . Постановка понравилась зрителям, и впоследствии он стал постоянным исполнителем любительских постановок.

Терри-Томас дебютировал на профессиональной сцене 11 апреля 1930 года на светском вечере, организованном Обеденным клубом Союза железнодорожников-электриков в Южном Кенсингтоне . Он был объявлен как Тос Стивенс, но появился лишь второстепенно. Его выступление вызвало критику пьяной публики, но принесло ему комиссию в размере 30 шиллингов. После этого он сыграл несколько второстепенных ролей в постановках Гилберта и Салливана Оперного общества Эджвера в театре Скала . В 1933 году он покинул Смитфилд Маркет, чтобы ненадолго поработать с другом в магазине электротоваров, а затем стал коммивояжером электрооборудования. Ему нравилась эта работа, и ему нравилась возможность одеваться в изысканную одежду, чтобы заявить о себе. В свободное время он начал играть на гавайской гитаре в местной джаз-группе Rhythm Maniacs. Он занялся танцами и заключил партнерство с сестрой Джесси Мэтьюз . Артисты снимались на местных выставках и второстепенных площадках и хорошо заработали на этом. Вскоре распространились новости о таланте пары, и они стали танцорами бальных танцев в зале в Криклвуде . Он нашел танцевальный стиль слишком ограничительным и покинул выступление, чтобы попробовать другие аспекты развлечений.

Ранние выступления: 1933–1939 гг.

«Все говорили о щели между моими зубами, моем монокле, модных жилетах, которые я носил, и семидюймовых мундштуках, которые я использовал».
— Терри-Томас о своем уникальном внешнем виде

К 1933 году Терри-Томас переехал из Финчли в квартиру друга; друг был статистом фильма , который познакомил его с идеей работы в этой индустрии. Терри-Томас дебютировал в кино в титрах в фильме 1933 года « Частная жизнь Генриха VIII» . сыграл Чарльз Лотон в котором главную роль . Между 1933 и 1941 годами Терри-Томас снялся в 16 фильмах, во всех из них, кроме одного, в качестве статистки, не указанной в титрах; Позже он сказал, что «эта работа меня полностью устраивала. Для меня это не было похоже на работу. Я получил от нее огромное удовольствие». Его первая говорящая роль появилась в Бадди Роджерса комедии 1935 года «Однажды на миллион» , где он крикнул «Тысяча!» во время аукциона. Во время музыкальной комедии 1936 года « Это заставит вас свистнуть в главной роли » с Джеком Бьюкененом он навсегда повредил слух в результате прыжка в резервуар с водой. В перерывах между работой в кино он развивал свои выступления в кабаре и работал учителем танцев в Школе танцев Аиды Фостер в Голдерс-Грин .

В этот период он называл себя Томасом (или Тосом) Стивенсом, но изменил имя на обратное написание Мот Сневец; имя просуществовало недолго, и он изменил его на Томас Терри. Вскоре он понял, что люди принимают его за родственника дамы Эллен Терри , поэтому изменил имя на Терри Томас. Он не добавлял дефис до 1947 года, а позже объяснил, что это было «не из снобских соображений, а для того, чтобы связать два имени вместе. Они мало что значили отдельно; вместе они создали торговое название»: дефис также должен был «соответствовать промежутку в его передних зубах». К этому времени у него развивалось уникальное чувство стиля как на сцене, так и за ее пределами. Чтобы не испачкать пальцы дымом, он использовал мундштук, а позже купил «самый неотразимый мундштук в Dunhill's . Он был немного необычным , потому что был сделан из лакированного черного дерева ... с аккуратно обвивающейся вокруг него золотой лентой». Его образ дополнялся «моноклем, неряшливым жилетом и красной гвоздикой». Позже он писал, что «в плане одежды я был эксцентриком. Но я знал, что под одеждой я был очень консервативным англичанином, которому хотелось бы быть настоящим эксцентриком».

В 1937 году Терри-Томас познакомился с южноафриканской танцовщицей и хореографом Идой Флоренс Патлански, имевшей сценический псевдоним Пэт ​​Патлански. когда она проходила прослушивание в Лондоне в поисках партнера для своего номера по танцу фламенко . Патлански стремился нанять Терри-Томаса в качестве комика, а не танцора, и они основали двойное кабаре под названием «Терри и Патлански», которое сразу же завоевало популярность у публики. У пары завязались романтические отношения, и они поженились 3 февраля 1938 года в Мэрилебон ЗАГСе , после чего переехали в дом 29 по Бронвен-Корт в Сент-Джонс-Вуд . Несмотря на успех Терри и Патлански, акт продлился всего три месяца и они брали на себя небольшие обязательства в кабаре . 6 июня 1938 года Терри-Томас сделал свою первую радиопередачу в BBC лондонской региональной танцевальной программе «Друзья чая» . Позже он вспоминал: «Я показал не очень хороший результат… Я потерпел неудачу». В конце лета 1938 года их нанял руководитель оркестра Дон Рико, который включил их в свой оркестр: Патлански играл на фортепиано, а Терри-Томас выступал в роли конферансье .

Вторая мировая война

Я был в составе группы ENSA в Херефорде, когда получил хитро сформулированное, если не сердечное, приглашение вступить в армию. Я принял это с достоинством, если не с энтузиазмом.

Терри-Томас во время своего призыва

Ассоциация национальной службы развлечений (ENSA) была основана в 1938 году для предоставления развлечений британским вооруженным силам . Терри-Томас и Патлански подписали контракт в 1939 году. и во время Странной войны были отправлены во Францию, где появлялись в варьете. С самого начала брака у Патлански были романы, что побудило Терри-Томаса ответить взаимностью; он позаботился о том, чтобы его отправили на гастроли во Францию, где должна была выступить подруга, хотя Патлански сопровождал его в поездке. Во время турне Терри-Томас добился того, чтобы Патлански отправили обратно в Великобританию, чтобы он мог продолжить свой роман. По возвращении в Великобританию он продолжил свою сольную эстрадную деятельность, а также выступал в качестве руководителя секции кабаре ENSA в Королевском театре на Друри-Лейн . где он регулярно конфликтовал со своими коллегами, возглавлявшими драматическую секцию, сэром Сеймуром Хиксом и Лилиан Брейтуэйт . Терри-Томас стремился создать «хорошие шоу, утонченные, безупречные и отполированные до блеска». в том числе скрипач Юджин Пини, играющий легкую классическую музыку, и хор Gainsborough Girls.

Синяя мемориальная доска в доме Терри-Томаса по адресу 11 Queens Gate Mews, Кенсингтон.

Терри-Томаса Дом-конюшня , Лондон.

В апреле 1942 года Терри-Томас получил призывные билеты; позже он писал, что «отказаться было бы довольно грубо и неблагодарно»; в результате он покинул ENSA и поступил на учебную базу Королевского корпуса связи в Оссетте , Западный райдинг Йоркшира. Через две недели после своего прибытия он нанял ратушу Осетта и устроил концерт, в который вошел свеженаписанный набросок о его ногах, которые страдали в армейских ботинках. После базовой подготовки он был произведен в чин капрала и подал заявление о приеме на комиссию . Ему отказали, потому что тренировки вызвали язву двенадцатиперстной кишки , а слух все еще оставался проблематичным; в результате в начале 1943 года его уровень годности был понижен с А1 до В1.

Терри-Томас продолжал появляться в кабаре и развлекательных шоу во время службы в армии, в том числе в кинотеатре Astoria Cinema в Йорке , где его видел Джордж Блэк. Блэк основал развлекательную труппу « Звезды в боевой одежде» , в которую вошли артисты, служившие в вооруженных силах, и пригласил Терри-Томаса присоединиться. В феврале 1943 года он появился на своем первом шоу «Звезды в боевой одежде» в лондонской Олимпии , где представил скетч «Техническая заминка». В нем он изобразил измученного диктора BBC, представляющего пропавшие пластинки. Чтобы скрыть отсутствующие записи, он использовал свой вокальный диапазон в четыре с половиной октавы. подражать певцам; он включил в себя «олицетворения британского эстрадного певца Ноэля Кауарда , афроамериканского бас-баритона Поля Робсона , перуанской певчей птицы Имы Сумак , австрийского тенора Рихарда Таубера и… всего хора девочек Лутона ». Шоу отправилось в тур по стране с стендап-комиком Чарли Честером в качестве ведущего, во время которого Терри-Томас усовершенствовал и отполировал свое выступление и стал «одним из самых выдающихся и влиятельных участников Stars in Battledress».

Терри-Томас вместе со своим отрядом Stars in Battledress путешествовал по Великобритании и Европе в турне, которое длилось несколько месяцев. После поездки и приближения демобилизации он взял отпуск по состраданию, чтобы иметь свободное время, продолжая получать армейское жалованье. Во время своего отсутствия он отправился в турне по Великобритании, организованное Джорджем Блэком, в сопровождении на фортепиано бывшего полковника Гарри Сатклиффа. Терри-Томас закончил войну сержантом , и окончательно был демобилизован 1 апреля 1946 года.

Раннее послевоенное творчество: 1946–1955 гг.

Туры ENSA и Stars in Battledress по Британии и Европе подняли авторитет Терри-Томаса, и к октябрю 1946 года он появился вместе с Сидом Филдом в «Пикадилли Хейрайд» в Театре принца Уэльского в Лондоне. Грэм Макканн охарактеризовал шоу как «крупнейшее привлечение денег в Вест-Энде за последние годы». Терри-Томас был ведущим шоу, а также участвовал в некоторых скетчах, в том числе в своей собственной программе «Техническая заминка». В 1959 году он описал влияние «Пикадилли Хейрайд» на его карьеру, сказав: «Это шоу сделало меня в одночасье. Я прибыл». Айвор Браун в статье для The Observer отметил «великолепную подборку настроений, настроений и интонаций BBC, написанную г-ном Терри Томасом, — грандиозное открытие». Через три недели после начала своего выступления Терри-Томас был приглашен выступить на представлении Королевского командования 4 ноября 1946 года в лондонском «Палладиуме» .

На Пикадилли Хейрайд было проведено 778 представлений и закончилось 17 января 1948 года. Шоу посмотрело более миллиона человек, а кассовые сборы составили 350 000 фунтов стерлингов. Совместно с Piccadilly Hayride Терри-Томас предпринял ряд других дополнительных разовых выступлений в кабаре и на частных мероприятиях. Он также появлялся в выпусках Variety Bandbox и Workers' Playtime на радио BBC . Его постоянно развивающееся выступление состояло из подражаний, в том числе подражаниям его друга, музыканта Лесли Хатчинсона (известного как «Хатч»); эскизы, в том числе «Техническая заминка»; вежливые монологи, и «томные истории о лохматых собачках ». В конце своего выступления на Пикадилли Хейрайд Терри-Томас взял трехнедельный перерыв, чтобы оправиться от нервного истощения и рецидива язвенной болезни. Он вернулся в кабаре и выступал в качестве конферансье в London Palladium, прежде чем 12 октября 1948 года совершил прорыв на радио, выпустив собственный сериал на BBC Home Service . Состоящий из «смесь скетчей, сольных номеров, музыкальных интермедий и ряда популярных и актуальных звездных гостей». «В город с Терри» транслировался еженедельно и состоял из 24 серий до 28 марта 1949 года. Он был разочарован сериалом, сказав: «Я никогда не был полностью удовлетворен [он] ... Перфекционист внутри меня всегда заставлял меня осознавать все, что было ниже первого класса». Он также появился в своем первом послевоенном фильме « Свидание с мечтой » в 1949 году вместе со своей женой.

Как вы смотрите ? Ты ужасно здоров? Ты ​ ? О, хорошее шоу !

Первые строки Терри-Томаса
Как вы смотрите?

26 октября 1949 года Терри-Томас написал сценарий и снялся в новом сериале телеканала BBC « Как вы смотрите?». , известный как первый комедийный сериал на британском телевидении. Программа была основана на экранном образе Терри-Томаса как «гламурного, озорного и скромно стесненного в деньгах горожанина», представляя серию скетчей, в которых он появлялся. вместе с Питером Баттервортом в качестве его шофера; Джанет Браун (настоящая жена Баттерворта); Аврил Анже ; Х.К. Уолтон в качестве вассала семьи, Линьки; и Диана Дорс . Программа транслировалась в прямом эфире , и Терри-Томас часто ходил по диспетчерским и коридорам студий BBC Lime Grove и Alexandra Palace . Автор и историк Марк Льюисон охарактеризовал сериал как «изобретательный… по-настоящему телевизионный, а не просто костюмированную радиопрограмму». Сериал длился до 21 декабря 1949 года; вторая серия последовала в период с апреля по май 1950 года, когда Сид Колин взял на себя обязанности по написанию сценария, а Терри-Томас предоставил дополнительный материал. К третьему сериалу, который транслировался с ноября 1950 по февраль 1951 года, аудитория достигла четырех миллионов зрителей. Всего вышло пять серий « Как вы смотрите?». ; последняя серия вышла в эфир 11 июня 1952 года. Рассказывая о Терри-Томасе по телевидению, Уилфред Грейторекс заметил, что «он обладает… физическими качествами, которые делают его даром для визуальных развлечений: большое, довольно худощавое лицо, заранее созданное для крупных планов; пресловутое пространство одного… треть дюйма между его двумя самыми выступающими верхними зубами; рот, полный выражения. Добавьте к этим живописным [ sic ] преимуществам его восьмидюймовый мундштук и глаза Эдди Кантора ».

Терри-Томас в мае 1951 года.

В перерывах между съемками « Как вы смотрите?» Терри-Томас продолжал выступать на радио, а также в кабаре в Великобритании и все чаще в США. В октябре и ноябре 1949 года он выступал в ночном клубе Palmer House в Чикаго; в июне 1951 года он появился в зале Веджвуда отеля Waldorf Astoria , Нью-Йорк. а с 22 декабря 1951 года по 29 февраля 1952 года он вернулся в лондонский «Палладиум», где дал 109 выступлений в «Шалтай-Болтай» . В сентябре 1952 года он отправился в Малайскую Федерацию , чтобы развлекать британские войска на серии концертов, а затем вернулся в Великобританию, чтобы выступить в Королевском эстрадном представлении в ноябре. Он закончил год в Южной Африке в роли Достопочтенного Холостяка Джека в «Дике Уиттингтоне» , который закончился в январе 1953 года; он считал пантомиму «настолько невзрачной и неотрепетированной, что это было жалко».

В июне 1953 года Терри-Томас транслировал пилотный эпизод радиошоу « Вершина города» ; Шоу имело успех, и BBC заказала серию из 16 серий, которая проходила с ноября 1953 года по февраль 1954 года. В перерывах между сессиями записи он появлялся в лондонском Palladium в ревю Fun and the Fair с Джорджем Формби и группой Билли Коттона с октября 1953 года. «Веселье и ярмарка» не имели кассовых сборов и закрылись 19 декабря 1953 года после 138 представлений. Затем Терри-Томас повторил свою роль Праздного Джека в серии спектаклей в гранадских театрах Саттона и Вулиджа , а также в Finsbury Park Empire, которые продолжались до конца января 1954 года. В том же году он расстался с Патлански из-за роста внутренней напряженности и множества романов, в которых они оба участвовали. Патлански переехал из общего дома, и пара зажила отдельной жизнью; пресса не сообщала о расставании до 1957 года.

Терри-Томас провел летний сезон 1954 года, выступая в павильоне «Зимние сады» , в Блэкпуле а затем снялся во второй серии сериала «Вершина города» , который проходил с октября 1954 года по февраль 1955 года. В конце сериала он появился в роли Хьюберта Кроуна в пьесе « Комната для двоих» , которая гастролировала по Великобритании перед постановкой в ​​Театре принца Уэльского в Лондоне. Последней остановкой тура по Великобритании стал Брайтонский ипподром , где Терри-Томас сломал руку на сцене; он вернулся на шоу пять дней спустя, когда тур достиг Лондона. Позже он пошутил, что «зрители хохотали, когда я падал, и корчили ужасные рожи, настолько, что я подумывал сломать другую руку, чтобы выйти на бис». Лондонский забег не увенчался успехом, и шоу закрылось после 48 выступлений.

Годы британского кино: 1956–1961.

Терри-Томас в фильме «Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» , 1963 год.

В феврале 1956 года Терри-Томас появился на Desert Island Discs и выбрал две песни из своей программы "Technical Hitch" как часть своего выбора. Позже в том же году он появился в своих первых крупных ролях в кино: Чарльз Баутфлауэр в «Зеленом человеке » и майор Хичкок, «военный офицер-шарлатан на взятке», в « Продвижении рядового » режиссера братьев Боултинг . Терри-Томас появился в последнем фильме лишь ненадолго, общая экранная продолжительность которого составила около десяти минут, но его биограф Грэм Макканн считал, что актер «был близок к тому, чтобы украсть шоу у главного героя», Виндраша, которого играет Ян Кармайкл . Изображение персонажа Терри-Томасом было не таким, каким он хотел его сыграть: его желаемым выбором был «глупый» сержант-майор , но роль была написана как строгий армейский офицер, зависимый от алкоголя и рецептурных препаратов. Сначала он был разочарован этой ролью и отказался от нее, но после того, как его агент убедил его принять ее, он воспользовался ее возможностями. Одной из его фраз, произнесенных отрывистым голосом представителей высшего общества, была фраза «Ты настоящий душ», которая стала для него крылатой фразой. Братья Боултинг были настолько впечатлены игрой Терри-Томаса, что подписали с ним контракт на пять фильмов.

Первым из пяти фильмов был « Братья в законе» , в котором Терри-Томас сыграл злодея Альфреда Грина, спектакль, основанный на образе Сида Филда в « Пикадилли Хейрайд» . Рой Боултинг позже рассказал, что на одну короткую сцену с Терри-Томасом, Ричардом Аттенборо и Яном Кармайклом потребовалось 107 дублей из-за незнания Терри-Томаса техники съемок; поначалу он изо всех сил пытался достичь своих целей или дать свою линию и двигаться дальше, продолжая действовать. Съемки сцены заняли два дня, и Боултинг описал ее как «уникальный опыт для него, имевший чудесные последствия». После «Братьев в законе» он получил роль Ромни Карлтона-Рикеттса в фильме «Голубое убийство в Сент-Триниане» продюсеров Фрэнка Лаундера и Сидни Гиллиата . прежде чем снова появиться у братьев Боултинг в эпизодической роли местного полицейского в фильме « Счастлива невеста» . Терри-Томас снялся еще в двух фильмах в 1957 году. Первым был Бертран Уэлч в «Счастливчике Джиме» , экранизации одноименного романа Кингсли Эмиса . Хотя Эмис считал, что Терри-Томаса «совершенно ошибочно приняли за Бертрана, художника-позёра и главного героя» книги, Критик The Manchester Guardian считал Терри-Томаса «ближайшим к полному успеху» в фильме, в образе, который «предполагает возможности для более серьезных ролей». Его последней ролью в 1957 году была роль лорда Генри Мэйли в «Голой правде» ; свело его с Питером Селлерсом это впервые ; в течение следующих нескольких лет они часто появлялись вместе в сценах, в которых Грэм Макканн считал, что игра каждого актера «подчеркивает [ред] то, что было особенным в другом». Во время одной из сцен Терри-Томаса бросили в почти замерзшее озеро, и некоторое время после этого его здоровье было подорвано.

Питер Селлерс , снявшийся с Терри-Томасом в четырех фильмах в период с 1957 по 1959 год.

В 1958 году Терри-Томас получил первую из двух номинаций на кинопремию - премию BAFTA как «Лучший британский актер 1959 года» за роль Ивана в «Метро-Голдвин-Майер» фильме «Tom Thumb» . Позже он назвал этот фильм своим вторым любимым фильмом; большую часть экранного времени он появлялся напротив Селлерса, а позже сказал, что «моя роль была идеальна, но роль Питера была чертовски ужасной. Ему это не представляло трудностей, но он знал это». Терри-Томас все еще страдал от плохого здоровья после съемок «Голой правды» , когда у него случился приступ люмбаго ; съемки продолжались 85 дней в течение 1957–58 годов, и он принимал обезболивающие, чтобы продолжить работу. Роль была тяжелой физически и требовала от него кататься на лошади, бегать на большие расстояния и сражаться на дуэли . Он сказал, что сражался и бежал «так же, как [он] видел, как это делал Дуглас Фэрбенкс-старший в «Знаке Зорро ». Ближе к концу съемок Терри-Томас отправился на рождественскую вечеринку в Трокадеро , где выпил шампанское. и принимал таблетки кодеина , а затем был арестован по подозрению в состоянии алкогольного опьянения и хулиганстве . Он считал, что арестовавшие полицейских были грубыми, и «их поведение меня очень разозлило, а когда я злюсь… я просто схожу с ума». Дело было передано в суд 14 марта 1958 года, и его команда юристов из Metro-Goldwyn-Mayer предоставила медицинское заключение, которое показало, что Терри-Томас проходил курс приема обезболивающих по рецепту из-за изнурительного графика съемок; Помимо несоответствий в записях полицейских, производивших арест, дело оказалось безрезультатным и было прекращено. Большую часть оставшегося 1958 года Терри-Томас выступал на сцене лондонского «Палладиума» в фильме « Большой как жизнь» вместе с Гарри Секомбом , Эриком Сайксом и Хэтти Жак . Он сыграл одного из Трех мушкетеров в одном скетче, а еще у него был еще один номер под названием «Заполнение пробела»; С мая по декабрь 1958 года в шоу было проведено 380 представлений. Он также выпустил свою первую пластинку Strictly TT — сборник юмористических песен и скетчей.

В 1959 году Терри-Томас опубликовал свою первую автобиографию «Заполняя пробел» , названную в честь его ролика в «Большом, как жизнь» ; он объяснил, что «все, что обо мне напечатано, - ложь. Я не утверждаю, что писатели лгали, это я лгал». В течение года он также появился еще в двух фильмах братьев Боултингс из серии институциональных сатир, появившись в трех предыдущих. Первый, в котором к нему снова присоединился Селлерс, был Карлтон-Браун из FO , в котором он сыграл Кадогана де Вера Карлтона-Брауна, персонажа, которого он описал как «обломков от ноздрей вверху», «Англичанин определенного типа, англичанин, который читает «Таймс» и никакую другую газету. Носитель зонтиков. Игрок в сквош. Носит котелок. Белый воротничок, жесткий, конечно». Кинописатель Эндрю Спайсер считал, что роль Терри-Томаса «была типичным «глупым придурком» из высшего сословия, печальным пережитком исчезнувшего мира». Первоначально фильм был выбран в качестве представителя Великобритании на Московском международном кинофестивале 1959 года , пока министерство иностранных дел не обратилось в Ассоциацию британских кинопродюсеров с просьбой отозвать его, учитывая, что русские могут счесть фильм точно отражающим поведение британской дипломатии.

Терри-Томас в фильме «Как убить свою жену» , 1965 год — его любимый фильм

Последним фильмом Терри-Томаса с братьями Боултинг стал «Я в порядке, Джек» , послевоенное продолжение фильма « Прогресс рядового» , в котором Терри-Томас повторяет роль майора Хичкока в промышленных условиях в роли «раздражительно некомпетентного» менеджера по персоналу. . Многие из других актеров « Прогресса рядового» также вернулись, в том числе Аттенборо, Кармайкл и Деннис Прайс ; к ним присоединился Питер Селлерс, получивший большую часть аплодисментов критиков, хотя Стэнли Кауфманн , писавший в The New Republic, также восхищался «утонченностью» и «экстраординарным мастерством» Терри-Томаса. Газета Los Angeles Times ретроспективно сочла «Я в порядке, Джек» и «Карлтон-Браун из FO» лучшими работами Терри-Томаса. Его последним фильмом 1959 года была роль Уильяма Делани Гордона в фильме « Слишком много мошенников » . Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» считал, что Терри-Томас продемонстрировал «одни из самых пламенных испугов, которые можно увидеть на современном экране», и далее сказал, что «мастерство актера проявляется в демонстрации того, насколько великолепно и полностью сумасбродный комик может полностью его глаза сверкают, губы кривятся, его шипящие свистят, и он смотрит, как маньяк». Съемки проходили днем; по вечерам он появлялся в лондонском «Палладиуме», что, по его мнению, действовало на его нервную систему.

В 1960 году Терри-Томас появился в роли Раймона Делони в фильме «Школа для негодяев» , фильме, который его биограф Роберт Росс назвал «окончательным экранным представлением его ужасно воспитанного, начитанного и образованного лаунж-ящерицы: ТТ-человек в роли ТТ». кинозвезда». Он снова появился напротив Яна Кармайкла, а к ним присоединились Аластер Сим и Джанетт Скотт . Майкл Брук, писавший для Британского института кино , считал Терри-Томаса «выдающимся классическим британским героем». CNN включил это выступление в десятку лучших британских злодеев, заявив, что «обычно крутил мундштук, очаровывая дам - ​​по крайней мере, когда не жульничал, не обманывал и не вел себя как абсолютный гниль». Позже в том же году он появился в фильме « Сделай мою норку» образует банду воров норковых шуб . в роли майора Альберта Рейна, ветерана Второй мировой войны, который вместе со своими сокамерницами Когда он появился на показе фильма в Далстоне , на северо-востоке Лондона, местный меховщик подарил ему белый норковый жилет.

В 1961 году Терри-Томас сыграл Арчибальда Баннистера в фильме «Дело ВОЗ» , который он назвал «моей первой (достаточно) серьёзной ролью». В фильме к нему присоединился сын его двоюродного брата Ричард Бриерс . при этом Терри-Томас отметил, что он не оказал «никакой кумовской помощи» в получении Брайерса роли. Фильм не был хорошо принят критиками; Во внутренней записке BBC говорилось, что в Великобритании фильм был «убит критиками», хотя в Америке он имел «некоторый успех». К этому времени Терри-Томас решил перестать быть комиком и конферансье и вместо этого сосредоточиться исключительно на создании фильмов. Он перестал появляться в собственных теле- и радиошоу, заявив, что «это было кино для меня, а я для кино!» Накопив немалый опыт съемок в британских фильмах, он решил попробовать себя в Голливуде и переехал в Америку.

Прорыв в Голливуд: 1961–1965 гг.

Терри-Томас провел часть 1961 года в Америке, снимаясь в роли профессора Брюса Паттерсона в фильме «Холостяк» — своей первой голливудской роли. — перед полетом в Гибралтар для съемок операции «Большой куш» , в которой он объединился с Лайонелом Джеффрисом . К концу 1961 года Терри-Томас появлялся на радио, например, в декабрьской передаче «Шоу Бинга Кросби» , а также в гостевых роликах американских телешоу; он часто был предметом интервью американских газет. В 1962 году «Бакалаврская квартира» и «Операция «Большой куш»» . были выпущены а последовали еще два фильма: крупнобюджетный биографический фильм от Metro-Goldwyn-Mayer под названием «Чудесный мир братьев Гримм» , в котором Терри-Томас поделился своими сценами с американским комиком Бадди Хэкеттом ; и «Убей или вылечи» , в котором он появился с Сайксом, другом с тех пор, как они вместе работали в «Большом как жизнь» .

1 февраля 1962 года Терри-Томас и Пэт Патлански развелись, проведя предыдущие восемь лет в разлуке. К тому времени он расстался со своей любовницей предыдущих нескольких лет, Лоррей Десмонд , которая вскоре после этого вернулась в Австралию и вышла замуж за хирурга; Терри-Томас возобновил холостяцкий образ жизни. Расставание с Десмондом сильно расстроило его, и он искал утешения у Белинды Каннингем, 21-летней девушки, с которой он познакомился на отдыхе на Майорке два года назад. У пары завязался роман, и они поженились в августе 1963 года в Холстеда ЗАГСе недалеко от Колчестера , Эссекс. В следующем году она родила их первого сына — Тимоти Хоара — в больнице принцессы Беатрис в Лондоне.

Рекламный снимок Терри-Томаса для шоу Бинга Кросби , 1961 год.

В 1962 году Терри-Томасу предложили роль подполковника Дж. Алджернона Хоторна в фильме «Это безумный, безумный, безумный, безумный мир» , но он отказался от этой возможности перед отъездом в Великобританию. К тому времени, когда его рейс прибыл в Лондон, он передумал, поэтому позвонил продюсеру Стэнли Крамеру из аэропорта, чтобы сообщить о своем согласии, и в тот же день «вернулся в самолет, чтобы подготовиться к этой роли». Ему было некомфортно со многими другими актерами на съемочной площадке, позже он прокомментировал: «Я был единственным неамериканцем, и меня это утомляло и смущало, потому что они никогда не расслаблялись. Они всегда были «включены»». Одной из американских звезд был Спенсер Трейси , которого Терри-Томас считал «необыкновенным человеком»; Трейси и Бастер Китон , которые также появились в фильме, были описаны Терри-Томасом как «единственные два человека, которые когда-либо вызывали во мне этот трепет перед величием».

Позже, в 1963 году, он получил свою вторую номинацию в кино — « Золотой глобус» за лучшую мужскую роль в комедии за роль Спендера в фильме «Мышь на Луне» . Он также попробовал свои силы в производстве, написав три 15-минутных рассказа о путешествиях: Терри-Томас в Тоскане , Терри-Томас на юге Франции и Терри-Томас в Северной Ирландии . Ему не нравилась роль продюсера, и он жаловался, что «по какой-то необычной причине, которую я никогда не мог понять, все всегда стремились стать продюсером любого фильма, кем бы он ни был. Мне приходилось все время быть начеку». Он последовательно работал в течение 1963 года, появляясь в телевизионных программах по обе стороны Атлантики; в их число входил « Терри-Томас» , разовое развлекательное шоу на телевидении BBC в июле, в котором участвовал Дональд Сазерленд .

В 1964 году Терри-Томас начал сниматься в роли Чарльза Фербанка в фильме « Как убить свою жену» , роль, которая принесла ему 100 000 фунтов стерлингов. его самый большой гонорар на тот момент. Он сказал, что это ему больше всего понравилось, «потому что я чувствовал, что проделал очень хорошую работу». Ему нравилось работать с Джеком Леммоном , звездой фильма, отчасти потому, что Леммон играл джаз и пел, пока сцены освещались: они стали друзьями, и Терри-Томас был приглашен на свадьбу Леммона. В течение оставшейся части года Терри-Томас продолжал появляться на американском телевидении, снова в «Законе Берка» , а также в « Какова моя линия?» и «Час с Робертом Гуле» на канале CBS ; он также выпустил еще одну пластинку Terry-Thomas Discovers America , сборник песен и скетчей. описан Billboard как « забавный , забавный комедийный шедевр». Его более ранняя пластинка Strictly TT также была выпущена в США.

Помимо «Как убить свою жену» , Терри-Томас выпустил еще два релиза в 1965 году: «Странные друзья» , в которых он сыграл роль гробовщика, и «Эти великолепные люди в их летающих машинах» . В последнем он сыграл сэра Перси Уэра-Армитажа, персонажа, которого историк кино Эндрю Спайсер называет «мультяшной версией» своего обычного образа в «раздутой среднеатлантической комедии [y]». В фильме Терри-Томас снова появился с Сайксом, и этот опыт Сайкс позже назвал волшебным. Роли Уэра-Армитажа и его приятеля были написаны специально для Терри-Томаса и Сайкса по заданию режиссера Кена Аннакина .

Европейское кино: 1966–1970 гг.

Моя работа была сделана так быстро, что я даже не знал названий фильмов и не встречался со звездами. Часто я заканчивал одну картину в субботу, а в воскресенье улетал куда-нибудь, чтобы начать съемки в понедельник... Рим на одной неделе, Париж на следующей, Бразилия на следующей неделе. Это было безумие.

Терри-Томас о своих «зарубежных постановках»

К середине 1960-х Терри-Томас устал от голливудского образа жизни. а во второй половине 1960-х годов он работал с европейскими кинематографистами, время от времени возвращаясь в США, когда снимал там. В одном из своих фильмов французского производства, «Большая прогулка» , он сыграл сэра Реджинальда, застрявшего пилота Королевских ВВС, путешествующего по оккупированной Франции с персонажами, которых сыграли Бурвиль и Луи де Фюнес . Фильм, выпущенный в 1966 году, до 2004 года удерживал рекорд по кассовым сборам во Франции. и он остается «одним из самых популярных фильмов среди телезрителей Франции». Терри-Томас сыграл ряд ролей в итальянской киноиндустрии . В одном из фильмов итальянского производства, фарсе «Арабелла» 1967 года , он сыграл четыре роли и использовал «парики, усы и плети Макса Фактора», чтобы добиться различных характеристик. все это было с итальянской актрисой Вирной Лизи .

Хотя европейские фильмы позволяли ему путешествовать и давали ему постоянный источник дохода, он получал более высокие гонорары за свои менее частые роли в американских фильмах. в котором он продолжал появляться, шутя, что «знал, что жирные чеки в трубопроводе бесконечны». Один из самых крупных гонораров пришелся на фильм Джина Келли 1967 года «Путеводитель для женатого мужчины» ; он был разочарован руководством Келли, позже сказав: «Я нашел его очень ханжеским режиссером, не таким изобретательным или экспериментальным, как мне бы хотелось». У Терри-Томаса было больше времени на актрису, с которой он поделился своей короткой сценой, Джейн Мэнсфилд , отметив, что «я нашел ее довольно умной, чтобы с ней можно было поговорить, и почувствовал себя совершенно разбитым, когда прочитал об ужасной автокатастрофе, в которой она погибла». Актрисой, с которой ему было трудно работать, была Дорис Дэй : в фильме 1968 года « Где ты был, когда погас свет?» , продюсером которого выступил ее муж Мартин Мельчер . Дэй инструктировал Терри-Томаса, как ему следует действовать в сцене (он «слушал… вежливо, а затем делал по-своему, как будто разговора никогда не было»). Она также прибегала к импровизациям во время съемок; режиссер Хай Авербак имитировал движение ножниц за ее спиной, чтобы дать понять Терри-Томасу, что материал будет должным образом вырезан из окончательного отпечатка. В результате получился фильм, который Джефф Майер назвал «вялым». и Кристофер Янг охарактеризовали его как «такой неровный фильм, в котором упущено так много возможностей для настоящей комедии».

Терри-Томас и Дорис Дэй в фильме «Где ты был, когда погас свет?» (1968)

В 1967 году Терри-Томас встретил своего давнего друга Денхольма Эллиотта в Бель-Эйр, и пара рассказала о новой вилле Эллиотта в Санта-Эулария-де-Риу на испанском острове Ибица . Терри-Томас был заинтригован возможностью средиземноморского отступления и посетил остров по дороге, чтобы спеть в телевизионном специальном выпуске « Монте-Карло: C'est La Rose» (1968), музыкальном туре по Монте-Карло, организованном принцессой Монако Грейс . Хотя поначалу ему было трудно найти подходящий участок земли по подходящей цене, в конце концов он остановился на подходящем месте; заявив, что у него «аллергия на архитекторов», он сам спроектировал дом. Его бывшая жена Пэт переехала на соседний остров Майорка , и отношения Терри-Томаса с ней стали теплыми и дружескими; У Патлански также была крепкая дружба с женой Терри-Томаса.

В перерывах между фильмами Терри-Томас появлялся на телевидении по обе стороны Атлантики. В США в марте – апреле 1967 года он снимался в двухсерийной истории «Дело пяти дочерей» телесериала «Человек из ДЯДЯ» , а 22 мая он появился в программе «Час Красного Скелтона» . На британском телевидении в эпизоде ​​Comedy Playhouse под названием «Старый участник кампании» он сыграл Джеймса Франклина-Джонса, продавца компании по производству пластмасс, который во время деловых поездок постоянно искал любовных связей. По словам Марка Льюисона, этот персонаж был «еще одной вариацией его разгульного хамского образа». Эпизод был хорошо принят, и был заказан сериал из шести частей, который длился в декабре 1968 года и январе 1969 года. Хотя сериал хорошо зарекомендовал себя в рейтингах, вторая серия не была сдана в эксплуатацию. В промежутке между пилотной версией и сериалом «Старый участник кампании» , в апреле 1968 года, Терри-Томас появился на британской сети ITV в одноразовом специальном выпуске « Большое шоу» , в котором музыкальные номера сочетались с его вежливыми монологами. Роберт Росс прокомментировал, что Терри-Томас «казалось, был рад возродить свою старинную утонченную манеру речи после многих лет работы в кино ... лучший рассказчик вернулся туда, где ему место». В 1969 году он снова объединился с Эриком Сайксом и режиссером Кеном Аннакином для совместной итальянской, французской и британской постановки «Монте-Карло или Бюст!». . этот фильм был «единственным продолжением фильма «... Эти великолепные люди в своих летающих машинах » с медным дном». По словам Ричарда Росса, Терри-Томас сыграл сэра Катберта Уэра-Армитажа, «совершенно плохого сына летного аса сэра Перси Уэра-Армитажа», его роль в « Этих великолепных людях» . В том же году Терри-Томас получил еще четыре роли во второстепенных фильмах, в том числе «Артур?». Артур! (которое, по его шутке, «насколько мне известно, никогда и нигде не показывали!»), а также на телевидении в Великобритании, США и Австралии.

1970-е годы начались для Терри-Томаса хорошо; выступления на телевидении в Великобритании и США были дополнены съемками в фильме «Отвратительный доктор Файбс» . который стал тем, что автор Брюс Халленбек назвал «лагерной классикой», несмотря на то, что Time Out критик Дэвид Пири назвал его «худшим фильмом ужасов, снятым в Англии с 1945 года»; фильм вышел в 1971 году. 1 августа 1970 года Терри-Томас во второй раз появился на дисках Desert Island Discs ; его предметом роскоши был ящик бренди, выбранный потому, что его хранилось дольше, чем шампанского.

Борьба с болезнью Паркинсона: 1971–1983 гг.

Терри-Томас (справа) и Ред Скелтон на Шоу Красного Скелтона (1968)

Во время появления в « Не просто лежи, скажи что-нибудь!» в Метро театре в Сиднее в 1971 году Терри-Томас почувствовал себя плохо и обратился к врачу, который заметил, что левая рука его пациента слегка дрожит. Врач предложил ему по возвращении в Великобританию посетить специалиста, который диагностировал у него болезнь Паркинсона . Опасаясь, что состояние повлияет на предложения о работе, Терри-Томас не стал обнародовать эту новость, но когда симптомы начали проявляться в виде дрожи, шаркающей походки, сутулой позы и неестественной речи, он сообщил об этом — отчасти для того, чтобы остановить слухи. о пьянстве на съемочной площадке.

Терри-Томас продолжал работать, насколько это было возможно, хотя, как отметил историк кино Джефф Майер, ситуация «свела его карьеру в кино до второстепенных ролей и эпизодических ролей». Одной из примечательных ролей была прибыльная роль закадрового голоса сэра Хисса в Уолта Диснея фильме 1973 года «Робин Гуд» . в то время как другие были менее известны, например, «Хранилище ужасов », фильм, описанный Ричардом Россом как «кукурузный террор», в котором он снялся с Курдом Юргенсом , Томом Бейкером и Денхольмом Эллиоттом. Он также продолжал появляться в телевизионных шоу как в США, так и в Великобритании, а также в рекламе, в том числе появлялся с Джун Уитфилд в фильме Birds Eye» « Рыбные палочки , в серии рекламных роликов вермута , снятых в Италии, и в отмеченном наградами сериале для Benson & Hedges. сигареты с Эриком Сайксом.

В 1970-е годы он снялся в серии малобюджетных британских фильмов, в том числе в двух в 1975 году «Шпанская муха» , которую писатель Кристофер Фаулер назвал «ужасным грязным праздником». - и «Непристойные приключения Тома Джонса» , описанные журналом Film Review Digest как «дешевая, грубая, сексуальная перепевка» других экранизаций Генри Филдинга исходного романа .

В некоторые дни хуже, чем в другие. Это бесит. В одну минуту я могу вести себя совершенно нормально; в следующий раз я превратился в трясущуюся массу человечества.

Терри-Томас описывает «коварную болезнь Паркинсона»

В 1977 году он снялся в фильмах «Последний ремейк «Красавчика Геста» и «Собака Баскервилей» , в последнем с Питером Куком и Дадли Муром в главных ролях в роли Холмса и Ватсона ; Терри-Томас подумал: «Это был самый возмутительный фильм, в котором я когда-либо снимался… в нем не было никакого волшебства… это было плохо!» К тому времени у него наблюдалось снижение двигательной активности , что является признаком того, насколько серьезным стало его состояние. Его характерный голос стал более мягким, а поза исказилась. С 1978 по 1980 год он много времени проводил у медицинских консультантов. Несмотря на это, ему предложили несколько помолвок, и он был признан самым узнаваемым англичанином среди американцев в опросе, в котором также участвовали Лоуренс Оливье , Роберт Морли и Уилфрид Хайд-Уайт . В результате он заключил выгодный рекламный контракт с Ford Motor Company . Дерек Джармен предложил Терри-Томасу роль в его фильме 1979 года «Буря» , но актер был вынужден отказаться от участия из-за ухудшения здоровья.

Терри-Томас сыграл свою последнюю роль в кино в 1980 году в фильме «40 февраля!». , совместная немецко-итальянская постановка, которая, по словам Роберта Росса, была «невзрачной и почти не транслировалась» и даже не имел театрального проката на двух внутренних рынках. Он продолжил свое участие в киноиндустрии, где в начале 1980-х профинансировал три фильма (которые, как отметил Росс, «с самого начала были предназначены для статуса B-изображения или прямой трансляции на видео»); он прокомментировал: «Я понес стопроцентную потерю». В 1982 году, когда его состояние ухудшилось, Терри-Томас появился в двух эпизодах сериала BBC « Человеческий мозг» , в котором исследовалось его состояние; его откровенное интервью привлекло внимание общественности к этой болезни и собрало 32 000 фунтов стерлингов для Общества по борьбе с болезнью Паркинсона . В частном порядке он впадал в еще большую депрессию; его лондонская квартира была продана, чтобы обеспечить крайне необходимые средства, а его предложения о работе уменьшались.

Последние годы и смерть: 1983–1990 гг.

К 1983 году, когда его медицинские счета составляли 40 000 фунтов стерлингов в год и он больше не мог работать, финансовые ресурсы Терри-Томаса истощались. Он и его жена продали дом своей мечты и переехали в небольшой коттедж в Испании, когда-то принадлежавший его бывшей жене Пэт Патлански. которое она оставила ему в своем завещании после своей смерти в июне того же года. Вскоре после этого он работал с писателем-призраком Терри Даумом над автобиографией « Терри-Томас рассказывает сказки» . Хотя первый проект был завершен к концу лета 1984 года, Терри-Томас отказался опубликовать рукопись и продолжил вносить изменения, но так и не завершил редактирование: книга была наконец опубликована после его смерти.

К 1984 году Терри-Томас все больше впадал в депрессию из-за своего состояния, и когда он давал интервью в том же году, он признался, что «один врач сказал, что мне осталось жить еще около четырех лет. Не дай Бог! Я, вероятно, сначала вышибу себе мозги». В 1987 году пара больше не могла позволить себе жить в Испании и вернулась в Лондон. Они жили в нескольких съемных квартирах, прежде чем оказались в трехкомнатной немеблированной благотворительной квартире, где жили при финансовой поддержке Благотворительного фонда актеров. Ричард Брайерс был одним из первых посетителей его квартиры и был шокирован переменой, которую он увидел: «Сидя там, неподвижно, он был просто тенью. Искалеченной, раздавленной тенью. Это было действительно чертовски ужасно».

9 апреля 1989 года актер Джек Дуглас и Ричард Хоуп-Хокинс организовали благотворительный концерт для Терри-Томаса, обнаружив, что он живет в полной безвестности, бедности и плохом здоровье. Гала-концерт, проходивший в Королевском театре на Друри-Лейн, длился пять часов, и в нем приняли участие 120 артистов, во главе с Филом Коллинзом и Майклом Кейном в качестве председателя гала-концерта. Шоу собрало более 75 000 фунтов стерлингов для Терри-Томаса и Великобритании, больных Паркинсоном . Средства от благотворительного концерта позволили Терри-Томасу переехать из своей благотворительной квартиры в дом престарелых Басбридж-Холл в Годалминге , графство Суррей. Он умер там 8 января 1990 года в возрасте 78 лет. Панихида прошла в церкви Св. Иоанна Крестителя в Басбридже тема из «Тех великолепных людей в их летающих машинах» , где прозвучала ; он был кремирован в крематории Гилфорда .

Экранный персонаж и техника

Хотя были и исключения, экранные персонажи Терри-Томаса в целом были похожи; Джефф Майер писал, что «хотя и будут вариации, он останется« гнидом », претенциозным, элитарным, захудалым, иногда развратным хамом, стремящимся к быстрым деньгам и легкой жизни». Эрик Сайкс, с которым Терри-Томас поделился несколькими экранными моментами, сказал, что это «всегда один и тот же персонаж и всегда забавный». Эндрю Спайсер, писавший для Британского института кино, назвал его «настоящим послевоенным хамом или мерзавцем». Сам Терри-Томас согласился с представленной им точкой зрения, написав в 1980-х годах, что «ТТ с его постоянным видом хамского пренебрежения… бродяга… аристократический негодяй… английский дурак из высшего сословия… настоящий английский эксцентрик… .один из последних настоящих джентльменов... мокрый, благородный англичанин... породистый идиот... нахальный мерзавец... верблюжий хам... любезный шут... напыщенный англичанин... денди двадцатого века. ... вонючка... король хамов... Все эти описания дополняли мой имидж Терри-Томаса».

Что рассмешит людей, а что нет — загадка, а моя профессия — ужасная. Лучше всего принять это без особого анализа.

Терри-Томас о том, как стать комиком

Терри-Томас называл себя комедийным актером, но считал себя «в первую очередь комиком со встроенной способностью привносить юмор в ситуации». Он много работал над элементом юмора, особенно во время работы в кабаре и ревю; он писал, что «потратил огромное количество времени на изучение того, как писать юмор, и на чтение книг о философском подходе к нему, но это не продвинуло меня далеко. Я решил, что юмор — это как хорошие часы. Все пойдет хорошо». если бы его оставили делать свою работу, но как только кто-то начал ковыряться, он начал шататься». Во время работы над телесериалом « Как вы смотрите?» , он менял реплики, чтобы сцена работала хорошо, даже если он давал лучшие реплики другим; это качество оценили многие другие, в том числе Джек Леммон, который появился вместе с Терри-Томасом в фильме « Как убить свою жену» . Леммон отметил, что «как и большинство действительно хороших профессионалов, он был щедр по отношению к коллегам-актерам. Он работал с вами, а не над вами».

Прежде чем начать съемки или выйти на сцену, Терри-Томас придерживался распорядка дня: «Моя собственная техника, чтобы заставить себя двигаться, заключалась в том, чтобы... подпрыгнуть в воздух и выполнить несколько танцевальных па». В большинстве своих киноработ его подход заключался в том, чтобы преуменьшить многие из своих реакций. При съемках сцены в кинотеатре в фильме «Прогресс рядового » требовался крупный план, показывающий его персонажа, «регистрирующего шок, ярость, негодование и все остальное, во что я мог втиснуть»; он «просто смотрел в камеру и держал мои мысли пустыми. С тех пор я часто использую этот трюк. Таким образом, зрители выполняют всю работу». Терри-Томас сказал: «Мне нравится выполнять трюки самостоятельно». что он сделал для таких фильмов, как «Дело ВОЗ» и «Холостяк» . Это включало в себя опасную работу; например, в фильме «Великолепные люди на своих летающих машинах » он бегал по крыше движущегося поезда.

Наследие и репутация

Терри-Томаса в 1961 году, демонстрирующего его зубную диастему , которая позже послужила основанием для названия расширения ладьевидно-лунарного пространства (« признак Терри-Томаса ») при травматическом повреждении запястья.

После смерти Терри-Томаса Лайонел Джеффрис назвал его «последним из великих джентльменов кино». в то время как режиссер Майкл Виннер прокомментировал, что «независимо от вашего положения по отношению к нему, как звезда он всегда был ужасно милым. Он был добрейшим человеком и так наслаждался жизнью». Анализируя свою карьеру в The Guardian , Адриан Тернер считал, что «мы воспринимали его как нечто само собой разумеющееся, и что он был идеалом для своего времени. В шестидесятые годы он стал славным анахронизмом, пользующимся большим спросом в Америке, которая видела в нем неуместное зрелище Британии. "; он также сказал, что Терри-Томас был «национальным достоянием». Гилберт Адэр, писавший в The Independent , считал, что «на протяжении трех десятилетий и буквально во множестве фильмов он олицетворял англичанина как дружелюбного бродягу»; Адэр писал, что «характеристика, которую он должен был принять, представляла собой саму суть аристократического двуствольного хамства». Друг Терри-Томаса Джек Леммон назвал его «непревзойденным профессионалом… он был джентльменом, с которым было приятно общаться лично, не говоря уже о профессиональном плане, и, прежде всего, как актер он обладал одним из качеств, которыми я так восхищаюсь — он сделало это простым».

Образ английского грубияна, созданный Терри-Томасом, использовался другими. Персонификация началась в 1960-х годах, когда актер озвучивания Айвен Оуэн , работавший вместе с Терри-Томасом в фильме «Звезды в боевом облачении», голос Бэзила Браша основан на голосе Терри-Томаса, в характеристике, которая также копирует «склонность Терри-Томаса к плохим, самодовольным, скучным шуткам о клюшке для гольфа». В 1960-е годы также появился вымышленный мультипликационный персонаж Дик Дастардли в двух Ханны-Барбера мультсериалах ( «Дурацкие гонки» и «Дастардли и Маттли в их летающих машинах »), вдохновленный Терри-Томасом.

Другие актеры использовали образ Терри-Томаса как вдохновение для своих персонажей: Дастин Хоффман свою интерпретацию капитана Крюка в «Крюке» признал, что он основал на нем ; Руперт Эверетт рассказал, что, когда он озвучивал Прекрасного Принца в «Шреке 2», Терри-Томас «был вокально моим образцом для подражания, пока я это делал»; и персонаж Пола Уайтхауса , 13-й герцог Уайборн из «Фаст-шоу» , также был смоделирован по образцу экранного образа Терри-Томаса. Марк Руффало назвал Терри-Томаса одним из тех, кто вдохновил его на роль Дункана Уэддерберна в «Беднягах» .

Популярность Терри-Томаса продолжилась и после его смерти. В феврале 1999 года в Национальном кинотеатре прошел сезон его фильмов; Представитель NFT рассказал, как участники появились «в вечерних платьях, с накладными усами и с сигаретами в длинных мундштуках… все пытались украсть картонные вырезки Терри… Мы никогда не получали подобного ответа. Честно говоря, мы довольно неготовы. Никто не ожидал Терри-Томаса Фивера».

Некоторые из новшеств, которые Терри-Томас привнес в свои ранние телевизионные программы, позже были скопированы другими; Как вы смотрите? представил формат «пролога» Up Pompeii! , и был первым, кто использовал постоянных дикторов BBC в качестве фона в комических зарисовках - практика продолжилась и позже, особенно в шоу Моркама и Уайза . Анекдоты Терри-Томаса, связавшие несколько историй вместе, позже вдохновили Ронни Корбетта на создание его монолога в сериале «Два Ронни» . В 2014 году BBC Radio 4 транслировало «Воспоминания о хаме» — комедийную драму Роя Смайлза об отношениях между Терри-Томасом и Ричардом Брайерсом, которых сыграли Мартин Джарвис и Алистер Макгоуэн соответственно.

Фильмография и другие работы

Основная статья: Терри-Томас на экране, радио, сцене и записи

Примечания и ссылки

Библиография

• Эмис, Кингсли (1991). Мемуары . Лондон: Хатчинсон . ISBN  0-09-174533-0 .
• Банхэм, Мартин (1995). Кембриджский путеводитель по театру . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN  978-0-521-43437-9 .
• Барф, Луи (2008). Снова получилось хорошо: история британских легких развлечений . Лондон: Atlantic Books . ISBN  978-1-84887-757-3 .
• Эверетт, Венди Эллен (2005). Европейская идентичность в кино . Бристоль: Интеллектуальные книги. ISBN  978-1-84150-916-7 .
• Дайджест кинообзоров . Том. 2. Миллвуд, Нью-Йорк: Организация Крауса-Томсона. 1976.
• Фаулер, Кристофер (2013). Фильм Урод . Лондон: Издательство Transworld . ISBN  978-1-4481-5459-3 .
• Халленбек, Брюс Г. (2009). Комедии-ужасы: хронологическая история, 1914–2008 гг . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . ISBN  978-0-7864-5378-8 .
• Хейс, Ники; Хилл, Джефф (1999). «Миллионы таких, как мы»?: Британская культура во время Второй мировой войны . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета . ISBN  978-0-85323-763-1 .
• « Герои комедии : Терри-Томас». Герои комедии . Серия 1. Эпизод 5. Лондон. 17 ноября 1995 года. Четвертый канал .
• Хоуп-Хокинс, Ричард; Николлс, CS (2004). «Стивенс, Томас Терри Хоар (Терри-Томас) (1911–1990)» . Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/ref:odnb/39948 . Проверено 11 марта 2012 г. (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
• Льюисон, Марк (1998). Путеводитель Radio Times по телевизионным комедиям . Лондон: Книги BBC . ISBN  978-0-563-36977-6 .
• Макканн, Грэм (2009). Баундер! Биография Терри-Томаса . Лондон: Аурум Пресс . ISBN  978-1-84513-441-9 .
• Майер, Джефф (2003). Путеводитель по британскому кино . Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press . ISBN  978-0-313-30307-4 .
• Моррисон, Дональд; Компаньон, Антуан (2010). Смерть французской культуры . Кембридж: Политика . ISBN  978-0-7456-4994-8 .
• Петтигрю, Теренс (1982). Персонажи британского кино: великие имена и памятные моменты . Ньютон Эббот: Дэвид и Чарльз . ISBN  0-7153-8270-5 .
• Пири, Дэвид (2008). Новое наследие ужасов: английское готическое кино . Лондон: IB Tauris . ISBN  978-1-84511-481-7 .
• Росс, Роберт (2002). Полное собрание Терри-Томаса . Лондон: Рейнольдс и Хирн. ISBN  978-1-903111-29-1 .
• Секомб, Гарри (1996). Клубника и Чим . Лондон: Робсон Букс . ISBN  978-0-230-53252-6 .
• Спайсер, Эндрю (2003). Типичные мужчины: представление мужественности в популярном британском кино . Лондон: IB Tauris . ISBN  978-1-86064-931-8 .
• Сайкс, Эрик (2003). Герои комедии Эрика Сайкса . Лондон: Virgin Books . ISBN  978-0-7535-0966-1 .
• Терри-Томас (1959). Заполнение пробела . Лондон: Max Parrish & Co. OCLC   6187836 .
• Терри-Томас; Даум, Терри (1990). Терри-Томас рассказывает сказки . Лондон: Робсон Букс. ISBN  978-0-86051-662-0 .
• Мудрость, Норман (2011). Моя очередь: автобиография . Лондон: Рэндом Хаус . ISBN  978-1-4464-7273-6 .
• Йохум, Терри Р.; Роу, Линдси Дж. (2005). Основы скелетной радиологии . Балтимор, Мэриленд: Липпинкотт Уильямс и Уилкинс . ISBN  978-0-7817-3946-7 .
• Янг, Кристофер (1977). Фильмы Дорис Дэй . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Citadel Press . ISBN  978-0-8065-0583-1 .

Внешние ссылки

• Терри-Томас в Британском институте кино
• Терри-Томас на экране BFI 's Screenonline
• Терри-Томас на IMDb  
• Терри-Томас в базе данных TCM Movie
• Терри-Томас в Pathé News