✖


Jump to content

Мари Ллойд

Мари Ллойд ок. 1900 г.

Матильда Алиса Виктория Вуд (12 февраля 1870 - 7 октября 1922), профессионально известная как Мари Ллойд ( / ˈ m ɑː r i / [1] ), была английской певицей мюзик-холла , комиком и музыкального театра актрисой . Она была наиболее известна своим исполнением таких песен, как « Мальчик, которого я люблю, в галерее », « Мой старик (сказал, следуй за фургоном) » и « О, мистер Портер, что мне делать ». Она получила как критику, так и похвалу за использование инсинуаций и двусмысленностей во время своих выступлений, но у нее была долгая и процветающая карьера, во время которой ее нежно называли «Королевой мюзик-холла».

Родившаяся в Лондоне , она была представлена ​​своим отцом в таверне Eagle Tavern в Хокстоне . В 1884 году она дебютировала в профессиональной карьере в роли Беллы Дельмер; в следующем году она сменила сценический псевдоним на Мари Ллойд. В 1885 году она имела успех со своей песней «Мальчик, которого я люблю, в галерее», и она часто возглавляла список в престижных театрах лондонского Вест-Энда . нанял ее В 1891 году импресарио Огастес Харрис для участия в зрелищной Королевского театра «Друри-Лейн» рождественской пантомиме «Шалтай-Болтай» . Она снялась еще в двух постановках театра: «Маленький Бо Пип» (1892) и «Робинзон Крузо» (1893). К середине 1890-х годов Ллойд часто вступала в споры с британскими театральными цензорами из-за рискованного содержания ее песен.

Между 1894 и 1900 годами она добилась международного успеха, когда гастролировала по Франции, Америке, Австралии и Бельгии со своим сольным выступлением в мюзик-холле. В 1907 году она помогала другим исполнителям во время войны мюзик-холлов и принимала участие в демонстрациях возле театров, протестуя за лучшую оплату и условия для исполнителей. Во время Первой мировой войны, как и большинство других артистов мюзик-холла, она поддерживала набор в вооруженные силы, чтобы помочь военным усилиям , гастролировала по больницам и промышленным учреждениям, чтобы поднять боевой дух. В 1915 году она исполнила свою единственную во время войны песню «Now You've Got Your Khaki On», ставшую любимой среди фронтовиков.

У Ллойд была бурная личная жизнь, которая часто была предметом внимания прессы: она была трижды замужем, дважды развелась и часто давала показания в суде против двух своих мужей, которые подвергали ее физическому насилию. В более позднем возрасте она все еще пользовалась спросом в мюзик-холлах и в 1919 году добилась успеха с исполнением песни « My Old Man (Said Follow the Van) », которая стала одной из ее самых популярных песен. В частном порядке она страдала от приступов плохого здоровья и стала зависимой от алкоголя, что наложило ограничения на ее исполнительскую карьеру к 1920-м годам. В 1922 году она дала свое последнее выступление в театре Альгамбра в Лондоне, во время которого ей стало плохо на сцене. Через несколько дней она умерла в возрасте 52 лет.

Биография

[ редактировать ]

Семейное происхождение и молодость

[ редактировать ]
Семья Вуд, слева направо: Верхний ряд : Дейзи, Рози, Джон, Грейс, Элис . В центре : Джон Вуд (отец), Матильда (мать), Мари. Внизу : Энни, Мод, Сидней.

Ллойд родился 12 февраля 1870 года в Хокстоне , Лондон. Ее отец, Джон Вуд (1847–1940), был аранжировщиком искусственных цветов и официантом; ее мать, Матильда Мэри Кэролайн, урожденная Арчер (1849–1931), была портнихой и художником по костюмам. [n 1] Ллойд был старшим из девяти детей. [3] и стал известен в семейном кругу как Тилли. [4] [n 2] Семья Вуд была респектабельной, трудолюбивой, [7] и финансово комфортно. Ллойд часто пользовалась советами по вопросам карьеры у своей матери, влияние которой в семье было сильным. Ллойд посещал школу на Бат-стрит в Лондоне, но не любил формальное образование и часто прогуливал занятия; [8] поскольку оба ее родителя работали, она взяла на себя материнскую роль по отношению к своим братьям и сестрам, помогая им развлекаться, обеспечивать чистоту и уход. [9] Вместе со своей сестрой Алисой она устраивала мероприятия, на которых дети Вуда выступали в семейном доме. [10] Ллойду нравилось развлекать свою семью, и в 1879 году он решил создать труппу менестрелей Fairy Bell» под названием « Труппа , в которую вошли ее братья и сестры. [11] [n 3]

Таверна Eagle, первое место проведения сольных выступлений Ллойда.

Ллойд и труппа дебютировали на миссии на Найл-стрит, Хокстон, в 1880 году. [3] [12] и последовало за этим появлением в Евангельской миссии воздержания «Голубая лента» позже в том же году. В костюме Матильды, [3] они совершили поездку по местным ночлежкам в Восточном Лондоне , где исполнили песни воздержания , обучая людей опасности злоупотребления алкоголем. [11] [n 4] Стремясь продемонстрировать талант своей дочери, Джон устроил ей неоплачиваемую работу певицей в таверне Eagle Tavern в Хокстоне, где он работал официантом. [13] Среди исполненных ею песен была «My Soldier Laddie». [14] Помимо выступлений в «Орле», Ллойд на короткое время внесла свой вклад в семейный доход, изготавливая детские сапожки, а позже завивая перья для изготовления шляп. [15] В обоих случаях ей это не удалось, и из последнего ее уволили после того, как бригадир поймал ее танцующей на столах. В тот же вечер она вернулась домой и заявила, что хочет сделать постоянную карьеру на сцене. Хотя ее родители были рады, что она выступает в свободное время, поначалу они были против того, чтобы она постоянно появлялась на сцене. Она вспоминала, что, когда ее родители «увидели, что они не могут отбросить свои возражения так высоко, как [она] могла пинать [свои] ноги, они очень разумно пришли к выводу, что следует позволить всему идти своим чередом, и сказали: «Будь здоров, дитя мое». делай, что хочешь». [16]

Ранняя карьера и первый брак

[ редактировать ]
Хокстон-холл (бывшая миссия воздержания Евангелия с голубой лентой)

9 мая 1885 года, в возрасте 15 лет, Ллойд дебютировала на профессиональной сольной сцене в Греческом мюзик-холле (в том же помещении, что и Eagle Tavern). [17] под именем «Матильда Вуд». [18] Она исполнила «В старые добрые времена» и «Мой солдатик», [18] который оказался успешным и принес ей приглашение в мюзик-холл сэра Джона Фальстафа на Олд-стрит, где она спела серию романтических баллад. [19] Вскоре после этого она выбрала себе сценический псевдоним Белла Дельмер. [20] [n 5] и появилась на сцене в костюмах, созданных ее матерью. [21] Ее выступления имели успех, несмотря на то, что она пела песни других артистов без их разрешения. [16] практика, которая принесла ей угрозу судебного запрета со стороны одного из первоначальных исполнителей. [22] Новости о ее поступке разошлись; В октябре того же года она появилась в Мюзик-холле Коллинза в Ислингтоне на специальном представлении, посвященном реконструкции театра . Друри Лейн . [23] 3 февраля 1886 года она появилась в престижном мюзик-холле Себрайт в Бетнал-Грин , где познакомилась с Джорджем Уэром , плодовитым композитором песен мюзик-холла. Уэр стал ее агентом и, [20] через несколько недель она начала исполнять песни, купленные у малоизвестных композиторов. [24] По мере того как ее популярность росла, Уэр предложил ей сменить имя. «Marie» была выбрана из-за ее «шикарного» и «слегка французского» звучания, а «Lloyd» была взята из выпуска Lloyd's Weekly Newspaper . [13] [25]

Ллойд установил ей новое имя 22 июня 1886 года. [20] с появлением в Falstaff Music Hall, где она привлекла широкое внимание песней « The Boy I Love Is Up in the Gallery » (которая изначально была написана для Нелли Пауэр агентом Ллойда Джорджем Уэром). [25] К 1887 году ее исполнение песни стало настолько популярным, что она была востребована в лондонском Вест-Энде . [14] включая Оксфордский мюзик-холл, где она преуспела в танцах в юбке . [26] Джордж Бельмонт, владелец «Фальстафа», добился для нее помолвки в Звездном дворце эстрады в Бермондси . Вскоре она начала шить костюмы самостоятельно — навыку, которому она научилась у своей матери и который она использовала до конца своей карьеры. [27] В начале 1886 года она предприняла месячный тур по Ирландии, зарабатывая 10 фунтов в неделю, после чего вернулась в Восточный Лондон, чтобы выступить, среди прочего, в Sebright Music Hall, Бетнал Грин. [25] [28] [№ 6] 23 октября The Era назвала ее «маленькой субреткой , которая танцует с большим энтузиазмом и энергией». [29]

Эмпайр, Лестер-сквер , 1911 год.

К концу 1886 года Ллойд играл в нескольких залах за ночь. [30] и зарабатывал 100 фунтов в неделю. Теперь она могла позволить себе новые песни известных композиторов и авторов мюзик-холла. [31] включая «Гарри - солдат», «У нее есть любовник-моряк» и «О, Иеремия, не ходи в море». [n 7] К 1887 году Ллойд начала демонстрировать навыки импровизации и заработала репутацию благодаря своим импровизированным выступлениям. [33] Именно в этот период она впервые спела «Whacky-Wack» и «When you Wink the Other Eye», песню, которая стала ее знаменитым подмигиванием публике. [27] [34] В отличие от публики в Вест-Энде, которой нравился ее грубый юмор, ее « голубые » выступления не произвели впечатления на публику в Ист-Энде . [35]

Появляясь в мюзик-холле Foresters в Майл-Энде , она познакомилась и начала встречаться с Перси Чарльзом Кортни. [36] билетов продажа из Стритэма , Лондон. Ухаживание было недолгим, и пара поженилась 12 ноября 1887 года в церкви Святого Иоанна Крестителя в Хокстоне . [№ 8] В мае 1888 года Ллойд родила дочь Мари Куртенэ (1888–1967). [3] [n 9] Брак был по большей части несчастливым, и семья и друзья Ллойда не любили Кортни. Вскоре Кортни пристрастился к алкоголю и азартным играм и стал завидовать тесной дружбе своей жены с 13-летней актрисой Беллой Бердж . [№ 10] которому Ллойд снял комнату в семейном доме. Он также рассердился на многочисленные вечеринки, которые Ллойд устраивал для своих коллег из мюзик-холла, включая Гаса Элена , Дэна Лено и Юджина Стрэттона . [41] [42]

В октябре 1888 года Ллойд вернулась из декретного отпуска и присоединилась к репетициям пантомимы 1888–89 годов «Волшебный дракон демона Делла»; или «В поисках мистического тимьяна» , в котором она сыграла принцессу Кристину. Спектакль, который был поставлен между Днем подарков и февралем в театре «Британия» в Хокстоне, дал ей возможность работать рядом с домом в течение двухмесячного периода. Помолвка также дала ей столь необходимый опыт игры перед большой аудиторией. [43] В следующем году она появилась на других богемных площадках, включая театры «Империя» и « Альгамбра» , Дворец эстрады Трокадеро и театр «Королевский стандарт» . [44] В 1889 году она родила мертворожденного ребенка, что еще больше разрушило ее брак. [45]

Театр Альгамбра , Лестер-сквер

К началу 1890-х годов Ллойд составил успешный каталог песен, в который входила «Для чего это, а?» О маленькой девочке, которая спрашивает своих родителей о значении различных предметов повседневного обихода. Ее биограф и историк театра У. Дж. МакКуин-Поуп описал эту песню как «голубую» и подумал, что она многое говорит о ее репутации благодаря ее «чудесному подмигиванию, внезапной ослепительной улыбке и кивку головы». [46] Затем последовали песни в похожем стиле; «Раньше ей никогда не пробивали билет», рассказывая историю молодой наивной женщины, которая самостоятельно ехала в Лондон на поезде. За этим последовал «Не тот человек, который никогда не упускал шанса»; «Мы не хотим драться, но, клянусь Джинго, если мы это сделаем»; [46] "О, ты подмигиваешь другим глазом" [47] и "Twiggy Vous" - песня, которая принесла ей большой успех и увеличила ее популярность за рубежом. [46] После вечернего выступления в Оксфордском мюзик-холле один французский доброжелатель попросил о беседе и встрече с Ллойдом за кулисами. В окружении Куртенэ она появилась у служебного входа, где Кортни угрожала мужчине расправой, поскольку оба с подозрением относились к его интересу к ней. Она рискнула и пригласила мужчину в свою гримерку, где он представился членом французского правительства. Он подтвердил ей, что "Twiggy Vous" "самая популярная в Париже"; она обрадовалась этой новости. [48] В конце года Ллойд вернулась в Лондон, где появилась в рождественской пантомиме «Золушка» в Пекхэме вместе со своей сестрой Алисой. [49]

1890-е годы

[ редактировать ]

Друри-Лейн и успех

[ редактировать ]
Черно-белый боковой эскиз мужчины с бородой
Огастес Харрис (вверху) и главная звезда пантомим Друри-Лейн Дэн Лено (внизу)
черно-белое фото мужчины с невозмутимым выражением лица

Между 1891 и 1893 годами Ллойд был завербован импресарио Огастесом Харрисом для участия вместе с Дэном Лено в зрелищном и популярном Друри-Лейн» Королевском театре « Рождественские пантомимы . [№ 11] Обедая с Харрисом в 1891 году, чтобы обсудить его предложение, Ллойд играл застенчиво, намеренно путая театр с менее известным местом проведения «Олд Мо», чтобы не показаться осознающим успешную репутацию Друри-Лейн, структуру которого она сравнила с тюрьмой. Втайне она была в восторге от предложения, [51] за что она будет получать 100 фунтов стерлингов в неделю. Сезон пантомимы длился со Дня подарков по март. [52] и были очень прибыльными, но Ллойд счел работу по сценарию ограничительной. [53]

Ее первой ролью была принцесса Олфэр в «Шалтай-Болтай»; или Желтый карлик и прекрасная , [51] что она назвала «чертовски ужасно, а?» [54] Она получила неоднозначные отзывы о своем первом выступлении. The Times описала ее как «игривую в жестах, изящную на вид, но не сильную в голосе». [51] [55] Несмотря на слабое начало, в котором Ллойд винил нервы, пантомима получила восторженные отзывы в театральной прессе. [56] В London Entr'acte считают, что она «довольно остро передает свой текст, а также душевно поет и танцует». [57] Она была известна своими акробатическими танцами на сцене, умела демонстрировать стойку на руках, кувырки и высокие удары ногами. В детстве писателя Комптона Маккензи пригласили на премьеру шоу, и он признался, что был «очень удивлен тем, что любая девочка должна иметь смелость позволить миру увидеть ее трусы так же определенно, как Мари Ллойд». [58]

Биограф Ллойда, Мидж Гиллис , определяет 1891 год как год, когда она официально «добилась успеха» благодаря каталогу хитов и большому успеху в залах и пантомиме. Когда в июне она появилась в Оксфордском мюзик-холле, публика так громко аплодировала ее возвращению, что следующее выступление не было слышно; «Эра» назвала ее «фавориткой часа». [59] [60] В летние месяцы она гастролировала по Северной Англии, включая Ливерпуль , Бирмингем и Манчестер . В последний раз она осталась еще на шесть ночей по многочисленным просьбам, из-за чего ей пришлось отменить поездку в Париж. [61] Пантомимой 1892 года была «Маленький Бо Пип»; или «Красная Шапочка» и «Попрыгай, мой большой палец» , в которых она сыграла Красную Шапочку. [62] спектакля Спектакль длился пять часов и завершился арлекинадой . [63] [№ 12] Во время одной из сцен ее навыки импровизации вызвали скандал, когда она встала с постели, чтобы помолиться, но вместо этого потянулась за ночным горшком . [65] [66] Этот трюк разозлил Харрис, который приказал ей больше не делать этого, иначе она рискует быть немедленно уволенной. Макс Бирбом , который присутствовал на более поздней аудитории, сказал: «Разве Мари Ллойд не очаровательна и не мила в пантомиме? Я мало о чем думаю, кроме нее». [67]

12 января 1892 года Ллойд и Кортни пьяно поругались в ее гримерке на Друри-Лейн после вечернего выступления Little Bo-Peep . Кортни оторвала от стены декоративный меч и пригрозила перерезать ей горло. Она выбежала из комнаты с небольшими синяками и сообщила о случившемся в полицейский участок на Боу-стрит . [68] [69] В начале 1893 года она поехала в Вулвергемптон , где сыграла Флосси в другой неудачной пьесе под названием «Девушка ABC»; или Флосси Легкомысленная , [54] что, по словам МакКуина-Поупа, «положило конец карьере королевы комедии как актрисы». [70] [№ 13]

Плакат Мюзик-холла Костера и Биала

Ллойд дебютировала на американской сцене в 1893 году, выступив в мюзик-холле Костера и Биала в Нью-Йорке. Она спела «Oh You Wink the Other Eye», к большому удовольствию американской публики. Другими номерами были «После пантомимы» и «Тебе следует поехать во Францию ​​и посмотреть женский танец», оба из которых требовали от нее носить провокационные костюмы. [72] Ее выступления понравились владельцам театра, которые подарили ей старинный чайно-кофейный сервиз. [27] [№ 14] Новости о ее успехе дошли до дома, и газета London Entr'acte сообщила, что «мисс Мари Ллойд произвела самый большой хит, когда-либо известный в эстрадном зале Костера и Биала в Нью-Йорке». [74]

По возвращении в Лондон Ллойд представила "Listen with the Right Ear", которая была запланированным продолжением "Oh You Wink the Other Eye". [75] Вскоре после возвращения она отплыла во Францию, чтобы провести помолвку в Париже. Ее биограф Дэниел Фарсон считал, что она получила «большее признание, чем любая другая английская комедийная актриса, предшествовавшая ей». [76] Она изменила тексты некоторых из своих самых известных для французской аудитории песен и переименовала их в «The Naughty Continong»; «Твигги Вус»; «Я только что вернулся из Парижа» и «Медовый месяц Костера в Париже». [77] [№ 15] На Рождество 1893 года она вернулась в Лондон, чтобы выполнить свое последнее обязательство на Друри-Лейн, сыграв главную роль Полли Перкинс в «Робинзоне Крузо» . [52] [79] [80] Эта роль позволила ей исполнить «Бафетчицу» и «Непослушный континонг», а также увидеть, как она исполнила мазурку с Лено. [81] Спустя годы, рассказывая подруге о своих помолвках на Друри-Лейн, она призналась, что была «самой гордой маленькой женщиной в мире». [52]

В мае 1894 года Кортни последовала за Ллойдом в Эмпайр, на Лестер-сквер, где она выступала, и попыталась избить ее палкой, крича: «Я выколю тебе глаза и уничтожу тебя!» Его атака не попала в Ллойда, но вместо этого попала Берджу в лицо. В результате инцидента Ллойд был уволен из Империи, опасаясь репрессий. [82] [№ 16] Ллойд покинул семейный дом и переехал на Карлтон-Роуд, 73, Тафнелл-Парк . [84] и успешно подала заявку на получение запретительного ордера, что помешало Кортни связаться с ней.

Через несколько недель у Ллойда завязался роман с певцом мюзик-холла Алеком Херли . [42] [№ 17] в результате чего Кортни инициировала бракоразводный процесс в 1894 году на основании ее супружеской измены. [42] [82] В том же году, вместе с коротким турне по английским провинциям, Ллойд вместе с Хёрли поехала в Нью-Йорк, где выступила в Имперском театре , пробыв там два месяца. По возвращении в Англию она появилась в ливерпульской рождественской пантомиме в роли главного мальчика в «Красотке Бо-Пип», «Синем мальчике» и «Веселой старухе, которая жила в туфле» . Ее выступление получила высокую оценку прессы, назвавшей ее «восхитительно легкой, изящной и выдержанной». [86]

Рискованная репутация и трансатлантические туры

[ редактировать ]
Лаура Ормистон Чант

К 1895 году рискованные песни Ллойда часто подвергались критике со стороны театральных обозревателей и влиятельных феминисток . В результате она часто сталкивалась с сопротивлением строгой театральной цензуры, которая преследовала ее до конца карьеры. [87] Писательница и феминистка Лаура Ормистон Чант , которая была членом Альянса социальной чистоты, не любила непристойность выступлений в мюзик-холле и считала, что эти места привлекательны для проституток. Ее кампания убедила Совет лондонского графства установить большие экраны вокруг набережной Эмпайр-театра на Лестер-сквер в рамках лицензионных условий. [88] [89] Экраны были непопулярны, и протестующие, в том числе молодой Уинстон Черчилль , позже сняли их. [90] [91] В ноябре того же года в театре Тиволи Ллойд исполнил «Джонни Джонса», песенку о девушке, которую ее лучший друг-мужчина учит фактам жизни. [92] Песня, хотя и не была непристойной с лирической точки зрения, считалась оскорбительной во многом из-за того, как Ллойд ее исполняла, добавляя подмигивания и жесты, а также создавая заговорщические отношения со своей аудиторией. Социальные реформаторы назвали "Johnny Jones" оскорбительной, но в меньшей степени по сравнению с другими песнями того времени. [93] По истечении срока действия лицензии мюзик-холла на проведение развлечений Комитет по лицензированию попытался использовать лирическое содержание песен мюзик-холла в качестве доказательства против продления лицензии. [89] В результате Ллойда вызвали исполнить некоторые из ее песен перед комитетом совета. [94] Она пела «О! Мистер Портер» (сочиненную для нее Джорджем Ле Брюном ); «Немного того, что вам нравится»; [3] и, по мнению некоторых писателей, «Она сидит среди капусты и гороха», [95] который она после некоторых протестов переименовала в «Я сижу среди капусты и лука-порея». [96] Номера были пропеты так, что у комиссии не было причин обнаружить что-то неладное. Чувствуя недовольство вмешательством совета, она затем исполнила Альфреда Теннисона балладу « Зайди в сад, Мод », ухмыляясь и подталкивая, чтобы проиллюстрировать каждый намек. Комитет был ошеломлен выступлением. [97] но Ллойд впоследствии утверждал, что эта грубость была «все в уме». [3]

Ллойд со вторым мужем Александром Херли

Несмотря на противоположные взгляды на развлечения в мюзик-холле, Ллойд и Чант разделяли схожие политические взгляды, и пресса ошибочно считала их врагами. [3] [№ 18] Инспектор, сообщавший об одном из выступлений Ллойда в Оксфордском мюзик-холле, посчитал, что ее лирическое содержание было в порядке, но ее понимающие кивки, взгляды, улыбки и многозначительные подмигивания публике говорили об обратном. [89] Ограничения, наложенные на мюзик-холлы, к настоящему времени начали влиять на торговлю, и многим из них грозило закрытие. [98] Чтобы избежать социальных волнений, совет Хакни отменил лицензионные ограничения 7 октября 1896 года. [99] В 1896 году Ллойд отплыла в Южную Африку со своей дочерью, которая появилась в роли Маленькой Моди Кортни на той же афише, что и ее мать. [100] Ллойд привлек внимание Барни Барнато , британского предпринимателя, отвечавшего за добычу алмазов и золота . Барнато расточал ей подарки, пытаясь добиться ее, но его попытки не увенчались успехом; тем не менее, они оставались друзьями до его смерти в 1897 году. Тур стал триумфом для Ллойда, и ее песни стали популярными среди ее южноафриканской публики. Она исполнила «Wink the Other Eye», «Twiggy-Vous», «Hello, Hello, Hello», «Hello, Hello, Hello». [101] «Ваки, ваки, вак!», «Держись подальше от травы», [102] и «О! Мистер Портер». Чувствуя удовлетворение достигнутым успехом, Ллойд вернулась в Лондон после окончания двухмесячного тура. [101]

Ллойд на сцене в 1890-х годах.

В следующем году Ллойд поехала в Нью-Йорк, где снова появилась в мюзик-холле Костера и Биала. Ее первая песня была о молодой женщине, которой не хватало уверенности в том, что она найдет жениха. Припев «Не для самого лучшего мужчины, который когда-либо носил брюки» оказался веселым; The Era отметила, что эта фраза «очень пощекотала публику». Вслед за этим она исполнила песню о французской горничной, которая на первый взгляд казалась невинной и миниатюрной, но оказалась не таковой. The Era описала персонаж как «не такую ​​скромную, как выглядела, поскольку она призналась своим аудиторам, что «много знает о тех хитрых мелочах, которым девочек не учат в школе». За ним последовало множество других песен, и все они были тепло приняты. По завершении каждого выступления она получала подарки от публики, в том числе букеты и цветочные композиции. [103] The Era отметила, что «умная работа персонажа мисс Ллойд, ее универсальность и неослабевающее стремление доставить удовольствие были вознаграждены заслуженным успехом». [103] После тура Ллойд вернулся в Лондон и переехал в Хэмпстед вместе с Херли. [104] В то Рождество она появилась в пантомиме, на этот раз в Театре Краун в Пекхэме в постановке Дика Уиттингтона , в которой она сыграла главную роль. В нем она спела «A Little Bit Off the Top», которую МакКуин-Поуп описывает как «одну из песен-пантомим года». Журнал Music Hall and Theatre Review также похвалил его, написав: «Блестящий репертуар, очаровательные платья, уникальная личность!» [105] В период Рождества 1898–1899 годов Ллойд вернулась в Корону, где получила пособие, во время которого появилась в фильме «Дик Уиттингтон» . Кульминацией развлечения стала песня Весты Виктории и короткая пьеса под названием The Squeaker в главной роли с Джо Элвином . [106]

1900-е годы

[ редактировать ]

В феврале 1900 года Ллойд стал героем еще одного бенефиса в Театре Краун в Пекхэме. Кейт Карни , Веста Тилли и Джо Элвин были среди звезд, выступавших перед главным спектаклем «Золушка» , в котором снимались Ллойд, ее сестра Элис, Китти Рэйберн и Дженни Руби. [107] В том же году, хотя ее развод еще не был завершен, Ллойд переехал жить к Херли в Саутгемптон-Роу в Лондоне. Херли, признанный певец бесплатных песен, регулярно появлялся в одном афише с Ллойдом; его спокойный характер контрастировал с жестоким характером Куртенэ. [108] Ллойд и Херли отправились в тур по Австралии в 1901 году, открытие которого состоялось в Оперном театре Гарри Рикардса в Мельбурне 18 мая. [109] со своей собственной версией «The Lambeth Walk». [110] [№ 19] После успешного двухмесячного тура Ллойд и Херли вернулись в Лондон, где она появилась в единственном ревю в своей карьере . Названный «The Revue» , он был написан Чарльзом Рэймондом и Филиппом Йорком на слова Роланда Карса и музыку Мориса Якоби. Его поставили в театре Тиволи в честь коронации короля Эдуарда VII. [112] Развод Ллойда и Кортни стал окончательным 22 мая 1905 года, и 27 октября 1906 года она вышла замуж за Херли. [113] Херли, хотя и был в восторге от своего предыдущего успеха в Австралии, начал чувствовать себя отодвинутым на второй план из-за популярности своей жены. МакКуин-Поуп предположил, что «[Херли] был звездой, вышедшей замуж за планету. Семена катастрофы уже были посеяны». [114] [№ 20]

Забастовки в мюзик-холле 1907 года

[ редактировать ]
Плакат войны в мюзик-холле 1907 года.

Вскоре после свадьбы с Херли Ллойд отправился в Борнмут, чтобы восстановить силы после утомления. Через несколько дней она снова выступала в лондонских мюзик-холлах. [115] С начала нового века артисты мюзик-холлов и руководители театров спорили по поводу условий труда, снижения заработной платы и льгот, а также увеличения количества утренних представлений. Первым значительным расколом стала забастовка 1906 года. [116] по инициативе Федерации артистов эстрады . [117] В следующем году началась Война мюзик-холлов , в ходе которой Федерация боролась за большую свободу и лучшие условия труда от имени исполнителей мюзик-холла. [118] Хотя Ллойд была достаточно популярна, чтобы получать собственные гонорары, она поддержала забастовку. [119] выступал в качестве пикета забастовщиков и щедро жертвовал в забастовочный фонд. [120] Для поднятия настроения она часто выступала на пикетах и ​​принимала участие в представлении по сбору средств в театре «Скала» . Спор завершился позже в том же году решением, в целом благоприятным для исполнителей. [121] В 1909 году Ллойд появился в театре Gaiety в Данди , где критик The Courier отметил: «Ее яркая улыбка и очаровательная внешность во многом связаны с ее популярностью, в то время как ее песни имеют запоминающийся стиль, возможно, не тот, который знаком публике Данди. с, но все же забавным и привлекательным стилем». [122]

Отношения с Бернардом Диллоном

[ редактировать ]
Бернард Диллон

Несмотря на семейные проблемы, Ллойд отправился в тур по Америке с Херли в 1908 году. Она стремилась сравняться с успехом своей сестры Алисы, которая стала популярной в стране несколькими годами ранее. [121] К 1910 году отношения Мари с Херли закончились, отчасти из-за ее бесконечных вечеринок и развивающейся дружбы с жокеем Бернардом Диллоном , победителем Дерби 1910 года . [3] [123] [№ 21] У Ллойда и молодого спортсмена завязался открытый и страстный роман. Впервые ее личная жизнь затмила ее профессиональную карьеру. В 1910 году о ней редко упоминали в театральной прессе, а когда она и выступала, то не в меру своих способностей. [124] Писатель Арнольд Беннетт , который был свидетелем ее выступления на сцене театра Тиволи в 1909 году, признался, что «не мог видеть легендарную остроумность пошлости Марии Ллойд», и обвинил ее песни в том, что они являются «вариациями одной и той же темы сексуального разврата». ." [125] Как и в случае с Кортни несколькими годами ранее, застенчивому и замкнутому Диллону было трудно адаптироваться к изысканному и общительному образу жизни Ллойда. [126] Успех Диллона на ипподроме был недолгим. [127] В 1911 году его исключили из Жокей-клуба за то, что он занял 660 фунтов стерлингов, чтобы сделать ставку на победу своих лошадей. [128] Лошади Диллона проиграли, и он оказался в долгу перед тренерами. [127] Он стал завидовать успешной жизни Ллойда в центре внимания. [129] Депрессия привела к пьянству и ожирению, и он начал оскорблять ее. [130] Тем временем Херли возбудил бракоразводный процесс, из-за которого он сильно напился, что, в свою очередь, положило конец его театральной карьере. [131] Ллойд покинул семейный дом в Хэмпстеде и переехал в Голдерс-Грин. [132] с Диллоном, шаг, который МакКуин-Поуп описывает как «худшее, что она когда-либо делала». [133]

Спустя годы

[ редактировать ]

Новое шоу в Лондоне в 1912 году продемонстрировало лучшие таланты мюзик-холла. [134] Спектакль Royal Command состоялся в лондонском Palace Theater , которым руководил Альфред Батт . [135] Шоу было организовано Освальдом Столлом , австралийским импресарио, руководившим рядом театров Вест-Энда и провинциальных театров. Столл, хотя и была поклонницей Ллойда, не любила вульгарность ее выступления и выступала за возвращение к более семейной атмосфере в мюзик-холле. [136] Из-за этого, а также из-за ее участия в более ранней войне мюзик-холлов Столл исключил ее из состава. [14] рекламу, В день выступления он разместил в газете «Эра» предупреждающую, что «грубость, пошлость и т. д. не допускаются… этот намек считают необходимым лишь немногие артисты». [137] В отместку Ллойд устроила собственное шоу в лондонском павильоне , заявив, что «каждое из ее выступлений было командным выступлением по заказу британской публики». [3] [138] Она исполнила «Одно дело ведет к другому», «О, мистер Портер» и «Мальчик, которого я люблю, в галерее» и была провозглашена критиками «королевой комедии». [139] В том же году она поехала в Девон , где с большим успехом выступила на Эксетерском ипподроме. Газета Devon and Exeter Gazette сообщила, что исполнение Ллойдом «Every Movement Tells a Tale» «полностью понравилось» публике и «[получило] раунд за аплодисментами». Газета также похвалила ее рассказ о «медовом месяце девушки кокни в Париже», который был встречен «громом смеха». [140]

Скандал в Америке

[ редактировать ]

В 1913 году Синдикат Орфей пригласил Ллойда выступить в нью-йоркском театре Палас . Она и Диллон отправились на RMS Olympic под названием «Мистер и миссис Диллон». [141] В американском порту их встретила ее сестра Алиса, проживавшая в стране много лет. [142] По прибытии Ллойду и Диллону было отказано во въезде, когда власти узнали, что они не женаты, как они утверждали при подаче заявления на въездную визу. Их задержали и угрожали депортацией по причине моральной распущенности. [143] и были отправлены на остров Эллис , пока проводилось расследование. [144] Диллону было предъявлено обвинение в соответствии с Законом о белых рабах в попытке увезти в страну женщину, которая не была его женой, а Ллойду было предъявлено обвинение в том, что он был пассивным агентом. [3] После длительного расследования, поручительства в размере 300 долларов за каждого и навязанного условия, согласно которому они должны были жить отдельно, пока они находятся в Америке, паре разрешили остаться до марта 1914 года. [145] Позже Алиса заявила, что «унижение последующего опыта [находясь под стражей] так сильно затронуло сердце Мари, что она никогда не выжила. Она не могла вынести разговора об этих ужасных двадцати четырех часах». [146]

Эдвард Олби , организатор последней поездки Ллойда в Америку

Несмотря на проблемы, тур удался, и Ллойд выступил перед переполненными театрами по всей Америке. В ее выступлении вошли песни «The Twiddly Wink», «Я бы хотел жить в Париже все время (The Coster Girl в Париже)» и «Авиатор». Номера пользовались популярностью, отчасти из-за американизации текстов каждой песни. [147] На личном уровне время, проведенное Ллойд в Америке, было ужасным и усугублялось растущим домашним насилием, которое она получала от Диллона. Из-за нападений она пропустила несколько ключевых представлений, что разозлило менеджера театра Эдварда Олби , который угрожал ей нарушением контракта. Она утверждала, что из-за болезни ей было трудно выступать, и протестовала против ее положения с выставлением счетов. [148] Театральную прессу это не убедило. Газета New York Telegraph предположила, что «в водевильных кругах считается, что ее домашние отношения лежат в основе приступов ее гнева». [149] Вернувшись в Англию, Херли умер от плеврита и пневмонии 6 декабря 1913 года. [150] Ллойд услышал эту новость во время своего выступления в Чикаго и послал венок с запиской: «Пока мы не встретимся снова». [151] сообщила Газета The Morning Telegraph , что она сказала: «При всем уважении к мертвым, я могу с радостью сказать, что это лучшая новость, которую я слышал за многие годы, поскольку это означает, что мы с Бернардом Диллоном поженимся, как только этот неудачный год заканчивается». [152] Ллойд женился на Диллоне 21 февраля 1914 года, церемония прошла в британском консульстве в Портленде, штат Орегон . [153] Когда тур закончился, Ллойд прокомментировал: «[Я] никогда не забуду унижение, которому я подвергся, и я никогда больше не буду петь в Америке, независимо от того, насколько высока предлагаемая зарплата». [154]

Первая мировая война и последние годы

[ редактировать ]
синяя мемориальная доска в честь Ллойда
Синяя мемориальная доска в доме Кортни и Ллойда на Грэм-роуд, Хакни
Внешний вид белого дома с синей табличкой на передней стене

Ллойд и Диллон вернулись в Англию в июне 1914 года. [151] Ллойд начал турне по Ливерпулю, Олдершоту , Саутенду , Бирмингему и Маргету и завершил летний сезон на лондонском ипподроме. [155] Она спела «Медовый месяц Костера в Париже» и «Кто заплатил за аренду миссис Рип Ван Винкль?», Последняя из которых была особенно хорошо принята ее американской публикой. В течение двух недель Великобритания находилась в состоянии войны , которая привела в хаос мир мюзик-холлов. Атмосфера в лондонских мюзик-холлах стала патриотической, и владельцы театров часто проводили благотворительные мероприятия и благотворительные акции, чтобы помочь военным усилиям . [156] Ллойд сыграла свою роль и часто посещала больницы, в том числе госпиталь Ольстерских добровольческих сил в Белфасте . [157] где она общалась с ранеными военнослужащими. Она также посетила военные заводы, чтобы поднять общественный дух. [158] но не получила официального признания своей работы. [159] В 1914 году она стала хитом с песней « Немного из того, что вам нравится, вам хорошо », которая, по мнению критиков, до этого момента идеально отражала ее жизнь. Песня о женщине средних лет, которая призывает молодое поколение получать удовольствие, а не предаваться жизненным волнениям сама. Во время исполнения Ллойд изображает молодую пару, которая обнимается и целуется в железнодорожном вагоне, а она сидит сложа руки и вспоминает, как делала то же самое в минувшие годы. [160]

В январе 1915 года Ллойд появилась в Хрустальном дворце , где приняла более десяти тысяч солдат. В конце того же года она исполнила свою единственную военную песню «Now You've Got your Khaki On», написанную для нее Чарльзом Коллинзом и Фредом У. Ли, о женщине, которая нашла армейскую форму сексуальной и думала, что носить ее это делало обычного пузатого джентльмена похожим на мускулистого солдата. Брат Ллойда Джон появился с ней на сцене в костюме солдата и помог охарактеризовать песенку. После этого она исполнила уже хорошо зарекомендовавшие себя песни «Если ты хочешь преуспеть в ревю», в которых изображена молодая девушка, предлагающая сексуальные услуги для продвижения ее театральной карьеры, и «Три возраста женщины», воспринятые цинично. посмотрите на мужчин с точки зрения женщины. [161] Во время войны она редко гастролировала, но некоторое время выступала в Нортгемптоне , Уотфорде и Ноттингеме в 1916 году. К концу того же года у нее случился нервный срыв, в котором она винила свою напряженную рабочую нагрузку и запоздалую реакцию на смерть Херли. [162] За годы войны общественный имидж Ллойда ухудшился. [163] Ее биограф Мидж Гиллис считала, что жестокие отношения Ллойда с Диллоном и профессиональное пренебрежение на публике заставили певицу чувствовать себя «чьей-то матерью, а не возлюбленной». [163]

Мари Ллойд-младший (1888–1967), дочь Ллойда

В июле 1916 года Диллон был призван в армию, но ему не нравилась дисциплина полковой жизни. Он подал заявление об освобождении от уплаты налогов на том основании, что ему приходилось присматривать за своими родителями и четырьмя братьями. [164] но его иск был отклонен. В более поздней неудачной попытке он попытался убедить армейских чиновников, что он слишком тучен, чтобы выполнять военную службу. [165] В тех редких случаях, когда Диллона отпускали домой в отпуск, он часто выпивал. Однажды ночью подруга Ллойда Белла Бердж открыла стук во входную дверь и обнаружила истеричного Ллойда, покрытого кровью и синяками. Когда ее попросили объяснить, что стало причиной ее травм, она заявила, что застала Диллона в постели с другой женщиной и поссорилась с мужем. [166] К 1917 году пьянство Диллона стало еще хуже. В июне того же года двух констеблей вызвали в дом Ллойда и Диллона в Голдерс-Грин после того, как Диллон совершил пьяное нападение на свою жену. Полиция вошла в дом и обнаружила Ллойда и ее горничную, съежившихся под столом. Диллон столкнулся с констеблями и напал на одного из них, в результате чего его отдали в суд, оштрафовали и приговорили к месяцу каторжных работ. [167] Ллойд начала пить, чтобы избежать травмы, полученной в результате домашнего насилия. В том году она зарабатывала 470 фунтов в неделю. [168] выступления в мюзик-холлах и специальные выступления. К 1918 году она стала популярной среди американских солдат, базировавшихся в Великобритании, но ей не удалось завоевать расположение своих английских коллег. [163] и начала чувствовать себя отстраненной от своих сверстников; Веста Тилли провела очень успешную кампанию по набору персонала на службу, а другие артисты мюзик-холла были удостоены королевских почестей. [157] В следующем году она исполнила, пожалуй, свою самую известную песню « My Old Man (Said Follow the Van) », которую написали для нее Фред В. Ли и Чарльз Коллинз. В песне изображена мать, убегающая из дома, чтобы избежать арендодателя. [169] В текстах отразились тяготы жизни рабочего класса в Лондоне в начале 20-го века, и это дало ей возможность одеть персонажа в потертое платье и черную соломенную канотье, неся при этом птичью клетку. [170]

В июле 1919 года Ллойд снова был исключен из списка актеров Королевского эстрадного представления, в котором отдавалась дань уважения деятелям, которые помогли собрать деньги и поднять боевой дух в годы войны. Она была опустошена пренебрежением и ожесточилась по отношению к своим соперникам, которые были признаны. Ее биограф Мидж Гиллис сравнила Ллойда с «талантливой старой тетей, которой нужно разрешить играть за фортепиано, хотя все, чего на самом деле хотят все, - это джаза или похода в Картинный дворец». [171] Она гастролировала по Кардиффу в 1919 году, а в 1920 году зарабатывала 11 000 фунтов стерлингов в год. [168] Несмотря на высокий заработок, она жила не по средствам и имела склонность безрассудно тратить деньги. Она славилась своей щедростью, но не умела отличить нуждающихся от тех, кто просто эксплуатировал ее доброту. [172] [№ 22] Ее экстравагантные вкусы, скопление заявок от недовольных руководителей театра, неумение экономить деньги и щедрые подачки друзьям и родственникам. [173] привело к серьезным денежным проблемам в последние годы ее жизни. [168]

Упадок и смерть

[ редактировать ]
Могила Ллойда на кладбище Хэмпстед в Лондоне

В 1920 году Ллойд дважды предстала перед мировым судом Хендона и дала показания о жестоком обращении, которому она подверглась со стороны Диллона. [174] Вскоре после этого она рассталась с ним и в результате впала в депрессию. [3] На вопрос прокуроров, сколько раз Диллон нападал на нее с Рождества 1919 года, Ллойд ответил: «Я не могу вам сказать, было так много [случаев]. Это происходило годами, раз за разом, всегда, когда он был пьян». [175] К этому времени она становилась все более ненадежной на сцене; она появилась в театре Кардиффа всего на шесть минут, прежде чем ее унесли рабочие сцены. Во время выступления она казалась ошеломленной и растерянной и споткнулась по сцене. Она осознавала свою слабую игру и часто плакала между выступлениями. Вирджиния Вульф была среди публики в Бедфордском мюзик-холле 8 апреля 1921 года и описала Ллойда как «массу разложения – длинные передние зубы – нелепый способ выразить «желание», и все же прирожденный художник – едва способный ходить, переваливаясь. постаревший, не краснеющий». [176]

В апреле 1922 года Ллойд потеряла сознание в своей гримерке после исполнения «The Cosmopolitan Girl» в «Gateshead Empire» в Кардиффе. Ее врач диагностировал истощение, и в августе она вернулась на сцену. Ее голос стал слабым, и она сократила продолжительность выступления до гораздо более короткого времени. [177] Ее биограф Наоми Джейкоб думала, что Ллойд «стареет, и [она] была полна решимости показать себя публике такой, какой она была на самом деле… старой, седой, уставшей женщиной». [178] 12 августа 1921 года Ллойд не смогла появиться в лондонском «Палладиуме» , решив вместо этого остаться дома и написать завещание. [176] [№ 23]

В начале 1922 года Ллойд переехала к своей сестре Дейзи, чтобы накопить денег. [179] 4 октября, вопреки совету врача, [177] она появилась в Empire Music Hall в Эдмонтоне , Северный Лондон, где спела «Я одна из руин, которые Кромвель немного постучал». Ее выступление было слабым, она неуверенно стояла на ногах и в конце концов упала на сцене. Ее беспорядочное и короткое выступление показалось публике веселой, которая подумала, что все это часть выступления. [180] Три дня спустя, когда она выступала в театре Альгамбра, ей стало плохо на сцене, и позже ее нашли в гримерке, искалеченной от боли и с жалобами на спазмы в животе. Вечером того же дня она вернулась домой, где умерла от сердечной и почечной недостаточности в возрасте 52 лет. [№ 24] Более 50 000 человек присутствовали на ее похоронах на кладбище Хэмпстед 12 октября 1922 года. [182] [183] [№ 25] На момент ее смерти Ллойд был без гроша в кармане, а ее имущество, которое стоило 7334 фунта стерлингов, [184] помог погасить долги, которые они с Диллоном накопили за эти годы. [185] В сообщении о смерти Ллойда The Times написала:

В ней публика теряет не только яркую личность, чей диапазон и чрезвычайно широкий юмор как характерной актрисы были необыкновенны, но и одну из немногих сохранившихся связей со старой мюзик-холлной сценой прошлого века. [186]

в журнале The Dial В следующем месяце Т.С. Элиот заявил: «Среди небольшого числа исполнителей мюзик-холла, чьи имена известны так называемому низшему классу, Мари Ллойд имела гораздо большую власть над народной любовью». [12] Ее биограф и друг МакКуин-Поуп считал, что Ллойд «скатилась вниз по собственной воле. Жалоба была неизлечимой, некоторые могли бы назвать ее разбитым сердцем, возможно, менее сентиментальный диагноз - разочарование». [187] Имитатор Чарльз Остин отдал дань уважения , сказав: «Я потерял старого приятеля, а публика потеряла своего главного любимца сцены, которого невозможно заменить». [188]

Примечания и ссылки

[ редактировать ]

Примечания

  1. ^ Джон «Бруши» Вуд имел ирландское происхождение; Сын отца, резчика ивы, и матери, ткачихи ивы, он вырос в английской сельской местности. Родители Матильды Вуд были сапожниками из Лондона. Джон и Матильда поженились в Бетнал-Грин , Лондон, в апреле 1869 года. [2]
  2. ^ Ее братьями и сестрами были Джон (род. 17 декабря 1871 г.); Алиса (род. 20 октября 1873 г.); Грейс (род. 13 октября 1875 г.); Дейзи (род. 15 сентября 1877 г.); Рози (род. 5 июня 1879 г.); Энни (род. 25 июня 1883 г.); Сидней (род. 1 апреля 1885 г.); и Мод (род. 25 сентября 1890 г.). Джон, Грейс и Энни были единственными детьми, не ставшими артистами. [5] [6] Двое, Перси и Мэй, умерли в младенчестве: первый от свинки , а второй от случайного удушья. [4]
  3. ↑ В 1880 году в представлении приняли участие брат Ллойда Джонни (9 лет) и сестры Алиса (7 лет), Грейс (5 лет), Дейзи (3 года) и Энн (18 месяцев). [11]
  4. ↑ В одном из скетчей Ллойд переоделась в одежду, позаимствованную у отца, и сыграла роль мужа-алкоголика, который поздно приходит домой в нетрезвом виде. Алиса сыграла жену, которая жаловалась на разврат и алкоголизм мужа. Затем Мари спела песню «Throw Down the Bottle and Never Drink Again», поклявшись жене, что он навсегда бросит алкоголь. [11]
  5. ^ Этот сценический псевдоним писался по-разному разными биографами, в том числе Беллой Дельмар ( Наоми Джейкоб ); Белль Деламер ( У. Дж. Маккуин-Поуп в «Мелодиях задерживаются» и Белла Делмор в «Королеве мюзик-холлов »); и Белла Дельмер (М.В. Дишер и Колин Макиннес). Биограф Ллойда Дэниел Фарсон выбирает последнее написание, называя Дишера «самым точным авторитетом». [16]
  6. ↑ Среди других исполнителей в программе были труппа зуавов сержанта Симмса, король Египта, одноногий чемпион и другие. [25]
  7. ^ «О, Иеремия, не ходи в море», было написано в 1889 году Томом Магуайром. Магуайр был слепым и продиктовал текст песни своей 10-летней дочери, которая его записала. Позже песни были опубликованы Sheard & Co и TB Harms & Francisco, Day & Hunter, Inc. [32]
  8. ↑ В свидетельстве о браке Кортни указала свою профессию капитана британской армии. Ллойд указал ей возраст - 18 (хотя на тот момент ей было 17) и оставил пустое место рядом с ее работой, поскольку профессия артистки мюзик-холла считалась непристойной и скандальной. [37]
  9. ↑ Мари-младшая родилась по адресу 55 Graham Road, Hackney, 19 мая 1888 года. В свидетельстве о рождении Кортни была указана как «комиссионер», а профессия Ллойда не указана. [38] Позже Мари-младшая стала исполнительницей и взяла сценический псевдоним « Мари Ллойд-младшая ». Она много лет выступала в мюзик-холлах, а в 1930-е годы снялась в нескольких фильмах. Она дожила до 79 лет и была похоронена вместе с матерью в 1967 году. [39]
  10. ↑ Бердж была актрисой, использовавшей сценический псевдоним Белла Ллойд. Она появилась в той же афише, что и сестры Ллойда Алиса и Грейс, которые играли главные роли в рождественской пантомиме в театре Павильон в Уайтчепеле в 1889 году. Алиса и Грейс выступали как сестры Ллойд. [40]
  11. ↑ Уолтер Маккуин-Поуп назвал Ллойда директором школы и отметил, что «часто существует неправильное представление об этом и мнение, что она была там директором школы. Она была директором школы в других пантомимах, но никогда на Друри-Лейн». [50]
  12. ↑ Большинство пантомим XVIII и XIX веков заканчивались арлекинадой , которая была дополнением к основному представлению. Большую часть зрелища стала арлекинада, а сцена превращения была представлена ​​эффектными сценическими эффектами. [64]
  13. ↑ «Девушка из ABC» была написана Генри Ченсом Ньютоном и сосредоточена вокруг «городской девушки», которая изучает факты жизни. Тур посетил Дублин, Ноттингем, Стратфорд и Шеффилд , но оказался безуспешным. В его гибели обвинили неспособность Ллойда действовать. [71]
  14. ↑ Надпись на сервизе гласила: «Мари Ллойд из Костера и Биала, пятница, 12 декабря 1890 года, Нью-Йорк». В чайник был помещен договор о будущей помолвке. [73]
  15. ↑ Несмотря на очевидную радость публики, Ллойд стала неуверенно относиться к своим выступлениям на французском языке. Работник сцены нашел актрису плачущей в гримерке после выступления и утешил ее. Ллойд признался: «Я сделал все, что мог, а они называют меня зверем». Друг мягко заметил, что на самом деле зрители кричали «Бис, Бис» (по-французски «еще»). [78]
  16. ↑ После инцидента Ллойд и Бердж отправились на лошадях и карете в поисках убежища в таверне принца на Уордор-стрит , которую Ллойд купил ее семье несколько лет назад. Когда они прибыли, Кортни снова ждала у задней двери. Кортни кричала: «Я убью тебя сегодня вечером. Я застрелю тебя как камень, и ты больше никогда не выйдешь на сцену». Дядя Ллойда удержал Кортни, и пара снова сбежала. [83]
  17. ↑ Херли родился в 1871 году в Хакни и был сыном капитана Ирландского моря. После непродолжительного появления в двойном акте со своим братом, Херли стал комиком , и его сравнивали с Альбертом Шевалье . Ллойд, возможно, встретил Херли еще в 1892 году. [85]
  18. ↑ Давление Чант на цензуру было основано на Законе об инфекционных заболеваниях , который предотвращал распространение венерической инфекции , позволяя полиции арестовывать проституток и заставлять их проходить медицинское обследование. Чант также была участницей кампании против домашнего насилия , с чем Ллойд сталкивалась во всех своих браках. [3]
  19. ↑ Песня представляла собой версию «Cakewalk» Херли , популярного танцевального увлечения того времени. "The Lambeth Walk" не была связана с более поздним хитом Ноэля Гэя . [110] [111]
  20. ↑ МакКуин-Поуп ошибочно предположил, что пара поженилась к 1901 году. [114]
  21. ↑ Диллон родился в 1888 году в Трали , Ирландия, и в тринадцать лет переехал в Англию, где занялся скачками. Диллон познакомилась с Ллойдом на одной из своих вечеринок в 1910 году по приглашению Мари-младшей. [123]
  22. ↑ Семейная легенда гласит, что однажды Ллойда встретил человек, который попросил аванс, чтобы помочь ему с его новым изобретением. Она подумала, что просьба звучит слишком подробно, поэтому отказалась помочь, в результате чего Гульельмо Маркони поискал другое место. Рассказы о ее расходах включали аренду отеля в Ист-Энде, чтобы обеспечить 150 кроватей для бездомных детей этого района; купила своей семье отель в Гастингсе и паб в Сохо ; [172] и покупка двух плавучих домов на Темзе под названием Moonbeam и Sunbeam . [104]
  23. ↑ Ллойд оставила своему брату Джону 300 фунтов и служанке 100 фунтов. Остальное было разделено между дочерью Ллойда и группой благотворительных организаций Хокстона. [176]
  24. ^ В свидетельстве о смерти Ллойда поставлен диагноз «Нитральная регургитация - 14 месяцев; Нефрит (воспаление почек) - 14 месяцев; и Уремическая кома - 3 дня». [181]
  25. ↑ шести катафалках . Во время похоронной процессии цветы везли на [182]

Ссылки

  1. ^ Гиллис, с. 19
  2. ^ Гиллис, с. 5
  3. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л Грей, Фрэнсис. «Ллойд, Мари» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, по состоянию на 2 декабря 2012 г. подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) ( требуется
  4. ^ Jump up to: а б Гиллис, с. 7
  5. ^ Фарсон, с. 73
  6. ^ Папа, с. 97
  7. ^ Описание дано в Pope, p. 23
  8. ^ Гиллис, с. 8
  9. ^ Папа, с. 25
  10. ^ Фарсон, с. 35
  11. ^ Jump up to: а б с д Фарсон, с. 36
  12. ^ Jump up to: а б Письмо Т. С. Элиота в журнал The Dial Magazine от 4 декабря 1922 г., стр. 659–663, цитируется у Рейни, стр. 164.
  13. ^ Jump up to: а б «Ллойд, Эдвард» , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, по состоянию на 3 декабря 2012 г. подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании ) ( требуется
  14. ^ Jump up to: а б с «Биография Мари Ллойд» , веб-сайт Музея Виктории и Альберта, по состоянию на 30 декабря 2012 г.
  15. ^ Гиллис, с. 9
  16. ^ Jump up to: а б с Фарсон, с. 37
  17. ^ Гиллис, с. 11
  18. ^ Jump up to: а б Гиллис, с. 16
  19. ^ Гиллис, с. 17
  20. ^ Jump up to: а б с Гиллис, с. 18
  21. ^ Папа, с. 30
  22. ^ Папа, стр. 36–37.
  23. ^ Гиллис, стр. 21–22.
  24. ^ Папа, с. 37
  25. ^ Jump up to: а б с д Фарсон, с. 38
  26. ^ Папа, с. 39
  27. ^ Jump up to: а б с «Беседа с Мари Ллойд», The Era , 28 октября 1893 г., с. 16
  28. ^ "Sebright Music Hall, Хакни" , Over the Footlights.co.uk, по состоянию на 28 февраля 2013 г.
  29. ^ Цитируется в Farson, p. 39
  30. ^ Фарсон, с. 39
  31. ^ Папа, с. 40
  32. ^ «Слепой, но не старый», The Era , 4 ноября 1893 г., стр. 16
  33. ^ Папа, с. 50
  34. ^ Фарсон, стр. 38–39
  35. ^ Папа, с. 73
  36. ^ Папа, с. 56
  37. ^ Фарсон, с. 40
  38. ^ Гиллис, с. 36
  39. ↑ Фильмография Мари Ллойд-младшая , Британский институт кино, по состоянию на 4 декабря 2012 г.
  40. ^ Фарсон, с. 41
  41. ^ Папа, с. 60
  42. ^ Jump up to: а б с «Мари Ллойд в разводе», The Western Times , 5 ноября 1904 г., стр. 6
  43. ^ Гиллис, стр. 38–39.
  44. ^ Гиллис, с. 40
  45. ^ Гиллис, с. 41
  46. ^ Jump up to: а б с Папа, стр. 68–69.
  47. ↑ Ноты - then You Wink The Other Eye , веб-сайт Музея Виктории и Альберта, по состоянию на 26 марта 2013 г.
  48. ^ Папа, с. 72
  49. ^ Гиллис, стр. 129–130.
  50. ^ МакКуин-Поуп, с. 82
  51. ^ Jump up to: а б с Гиллис, с. 53
  52. ^ Jump up to: а б с Фарсон, с. 45
  53. ^ Папа, стр. 85–86.
  54. ^ Jump up to: а б Фарсон, с. 46
  55. ^ «Шалтай-Болтай», The Times , 28 декабря 1891 г., стр. 8
  56. ^ Гиллис, с. 55
  57. ^ «Триумф Шалтая-Болтая», Лондонский антракт , 2 января 1892 г., стр. 2
  58. ^ Мемуары Комптона Маккензи, с. 232, цитируется по Gillies, p. 56
  59. ^ Гиллис, с. 58
  60. ^ «Мисс Мари Ллойд в Оксфорде», The Era , 12 сентября 1891 г., стр. 3
  61. ^ Гиллис, с. 60
  62. ^ Папа, с. 87
  63. ^ Гиллис, с. 74
  64. ^ Хартнолл, Филлис и Питер Фаунд (ред.). «Арлекинада» , «Краткий оксфордский спутник театра» , Oxford Reference Online, Oxford University Press, 1996, по состоянию на 10 апреля 2013 г. (требуется подписка)
  65. ^ "1892: Hop O 'My Thumb" It-behind-you.com, по состоянию на 2 февраля 2013 г.
  66. ^ Фарсон, стр. 45–46
  67. ↑ Письма Реджи , цитируемые у Гиллис, стр. 76
  68. ↑ «Таймс» , 1 апреля 1892 г., стр. 2
  69. ^ Энтони, с. 115
  70. ^ Папа, стр. 114–115.
  71. ^ Гиллис, с. 126
  72. ^ Гиллис, стр. 46–47.
  73. ^ Гиллис, с. 47
  74. ^ «Успех в Нью-Йорке», Лондонский антракт , 23 мая 1893 г., стр. 2
  75. ^ Гиллис, стр. 47–48.
  76. ^ Фарсон, стр. 46–47
  77. ^ Фарсон, с. 47
  78. ^ Фарсон, с. 48
  79. ↑ Пантомимы на Друри-Лейн , It-behind-you.com, по состоянию на 18 марта 2013 г.
  80. ^ Папа, с. 88
  81. ^ Гиллис, с. 83
  82. ^ Jump up to: а б Фарсон, стр. 42–43
  83. ^ Фарсон, с. 43
  84. ^ Гиллис, с. 85
  85. ^ Гиллис, стр. 122–123.
  86. ^ Liverpool Review , 29 декабря 1894 г., цитируется в Gillies, p. 95
  87. ^ Папа, с. 138
  88. ^ Фарсон, с. 64
  89. ^ Jump up to: а б с «Источники по истории лондонских театров и мюзик-холлов в лондонских столичных архивах». Архивировано 23 декабря 2017 г. в Wayback Machine , Лондонский столичный архив, информационный буклет номер 47, стр. 6–7, по состоянию на 23 декабря 2017 г.
  90. ^ Гиллис, с. 315
  91. ^ Гиллис, с. 89
  92. ^ Гиллис, с. 101
  93. ^ Гиллис, с. 102
  94. ^ Папа, с. 140
  95. ^ Наттолл, Кармайкл, с. 34
  96. ^ «Би-би-си должна увидеть забавную сторону рискованного юмора» , The Telegraph (интернет-издание), по состоянию на 8 апреля 2013 г.
  97. ^ Папа, с. 141
  98. ^ Фарсон, стр. 64–65
  99. ^ Фарсон, с. 69
  100. ^ Папа, с. 95
  101. ^ Jump up to: а б Фарсон, с. 77
  102. ^ Папа, с. 93
  103. ^ Jump up to: а б «Мари Ллойд в Нью-Йорке», The Era , 23 октября 1897 г., с. 18
  104. ^ Jump up to: а б Гиллис, с. 124
  105. ^ Папа, стр. 89–90.
  106. ^ «Бенефис мисс Мари Ллойд», The Era , 25 февраля 1899 г., стр. 19
  107. ^ «Бенефис Марии Ллойд», The Era , 17 февраля 1900 г., стр. 18
  108. ^ Фарсон, с. 79
  109. ^ Папа, с. 120
  110. ^ Jump up to: а б Фарсон, с. 80
  111. ^ Папа, с. 119
  112. ^ Папа, с. 110
  113. ^ Фарсон, с. 82
  114. ^ Jump up to: а б Фарсон, с. 81
  115. ^ Гиллис, с. 170
  116. ^ Папа, с. 131
  117. ^ Гиллис, с. 171
  118. ^ Папа, стр. 131–132.
  119. ^ Фарсон, с. 83
  120. ^ Папа, с. 132
  121. ^ Jump up to: а б Папа, с. 133
  122. ^ «Мари Ллойд в веселье», The Courier , 30 марта 1909 г., стр. 7
  123. ^ Jump up to: а б Фарсон, с. 85
  124. ^ Гиллис, с. 216
  125. ^ Беннетт, с. 356
  126. ^ Гиллис, с. 222
  127. ^ Jump up to: а б Гиллис, стр. 232–233.
  128. ^ «Долг мистера Диллона», The Times , 6 июня 1913 г., стр. 5
  129. ^ Гиллис, с. 233
  130. ^ Фарсон, с. 87
  131. ^ Фарсон, стр. 86–87
  132. ^ «Разведенный жокей» , The Advertiser , 19 декабря 1913 г., стр. 11
  133. ^ Папа, с. 151
  134. ^ Папа, с. 143
  135. ^ Фарсон, с. 93
  136. ^ Фарсон, стр. 88–89
  137. ^ Эра , цитируемая у Джейкоба, с. 93
  138. ^ Папа, стр. 148–149.
  139. ^ Фарсон, с. 96
  140. ^ «Мари Ллойд на ипподроме Эксетера», The Devon and Exeter Gazette , 27 августа 1912 г., стр. 10
  141. ^ Фарсон, с. 98
  142. ^ «Мисс Мари Ллойд приказано депортировать из Америки», The Courier , 3 октября 1913 г., стр. 5
  143. ^ Фарсон, с. 99
  144. ^ «Задержание мисс Мари Ллойд и Диллона», Derby Daily Telegraph , 4 октября 1913 г., стр. 5
  145. ^ Фарсон, с. 101
  146. ^ «Моя сестра Мари Ллойд», Lloyds Sunday News , 10 декабря 1922 г., стр. 4
  147. ^ Гиллис, с. 242
  148. ^ Гиллис, с. 243
  149. ^ Нью-Йорк Телеграф , 26 ноября 1913 г.; как цитируется в Gillies, p. 243
  150. ^ Фарсон, с. 102
  151. ^ Jump up to: а б Фарсон, с. 103
  152. ^ The Morning Telegraph , 1913 (полная дата не указана); как цитируется в Gillies, p. 245
  153. ^ «Мари Ллойд вышла замуж», Manchester Courier и генеральный советник Ланкашира , 23 февраля 1914 г., стр. 7
  154. ↑ The New York Sun , 4 октября 1913 г., стр. 3; как цитируется в Gillies, p. 240
  155. ^ Гиллис, с. 249
  156. ^ Фарсон, стр. 103–104
  157. ^ Jump up to: а б Гиллис, с. 256
  158. ^ Фарсон, с. 104
  159. ^ Фарсон, с. 105
  160. ^ Гиллис, стр. 257–258.
  161. ^ Гиллис, с. 252
  162. ^ Гиллис, стр. 254–255.
  163. ^ Jump up to: а б с Гиллис, с. 257
  164. ↑ «Таймс» , 29 июля 1916 г., стр. 18
  165. ^ Гиллис, стр. 255–256.
  166. ^ Фарсон, с. 106
  167. ^ «Муж Мари Ллойд получает месяцы каторжных работ за нападение на полицию», The Evening Telegraph and Post , 7 июня 1917 г., стр. 2
  168. ^ Jump up to: а б с Фарсон, с. 116
  169. ^ Гиллис, стр. 261–262.
  170. ^ Фарсон, с. 54
  171. ^ Гиллис, с. 265
  172. ^ Jump up to: а б Гиллис, с. 81
  173. ^ Фарсон, стр. 116–117
  174. ^ Гиллис, с. 268
  175. ^ Фарсон, с. 113
  176. ^ Jump up to: а б с Гиллис, с. 271
  177. ^ Jump up to: а б Фарсон, с. 118
  178. ^ Джейкоб, стр. 199.
  179. ^ Гиллис, с. 272
  180. ^ Фарсон, стр. 119–120
  181. ^ Фарсон, с. 121
  182. ^ Jump up to: а б «50 000 скорбят по поводу похорон Марии Ллойд» , The New York Times , 13 октября 1922 г., стр. 16
  183. ^ «Похоронена Мари Ллойд», The Western Times , 13 октября 1922 г., стр. 12
  184. ^ «Что оставила Мари Ллойд», Evening Telegraph , 8 ноября 1922 г., стр. 7
  185. ^ «Смерть Мари Ллойд» , The Guardian (Архив), 22 октября 1922 г.
  186. ^ «Нация оплакивает Мари Ллойд, звезду мюзик-холла» . Таймс . 8 октября 1922 года . Проверено 20 октября 2022 г.
  187. ^ Папа, с. 166
  188. ^ «Мисс Мари Ллойд», The Sunday Post , 8 октября 1922 г., стр. 1

Источники

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Мари Ллойд .

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Marie_Lloyd&oldid=1236311543"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: ad6fdf623632fcf00363b6e24022b43d__1721772060
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/ad/3d/ad6fdf623632fcf00363b6e24022b43d.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Marie Lloyd - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)