Поцелуй меня, глупый

Поцелуй меня, глупый
Поцелуй меня, глупый
	Афиша театрального релиза
Режиссер	Билли Уайлдер
Написал	Билли Уайлдер ; ИАЛ Даймонд ; По пьесе Анны Боначчи.
Продюсер:	Билли Уайлдер
В главных ролях	Дин Мартин ; Ким Новак ; Рэй Уолстон ; Фелиция Фарр ; Клифф Осмонд
Кинематография	Джозеф ЛаШелл
Под редакцией	Дэниел Манделл
Музыка	Андре Превен
Производство ; компания	Корпорация Мириш
Распространено	Лоперт Пикчерс Корпорейшн ; Объединенные художники
Дата выпуска	22 декабря 1964 г. ;
Время работы	126 минут
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Театральная касса	$5,000,000

«Поцелуй меня, глупый» — американская секс-комедия 1964 года, продюсером и режиссёром Билли Уайлдером , с Дином Мартином , Ким Новак и Рэем Уолстоном в главных ролях .

Сценарий Уайлдера и IAL Diamond основан на пьесе Анны Боначчи L'ora della fantasia ( «Ослепительный час »), вдохновившей на создание итальянского фильма « Жена на ночь» ( Moglie per una notte , 1952) с Джиной Лоллобриджидой в главной роли . Тексты комических песен были написаны Айрой Гершвином с использованием некоторых неопубликованных мелодий Джорджа Гершвина .

В ролях второго плана представлены Фелиция Фарр и комедийные актеры Клифф Осмонд , Говард Макнир , Клифф Нортон , Мел Блан и Генри Гибсон .

Сюжет

Во время поездки на своем Dual-Ghia из Лас-Вегаса в Лос-Анджелес развратный и пьяный поп-певец Дино вынужден объезжать город Климакс, штат Невада. Там он знакомится с любительской командой авторов песен, состоящей из Барни Миллсапа, служащего заправочной станции, и учителя игры на фортепиано Орвилла Дж. Спунера, человека, легко поддающегося ревности. Надеясь заинтересовать Дино их песнями, Барни выводит из строя «итальянскую» спортивную машину и говорит Дино, что ему нужно будет остаться в городе, пока из Милана не прибудут новые детали . (На самом деле Dual-Ghia была американской маркой , сочетавшей в себе раму, трансмиссию и двигатель Dodge с итальянским кузовом.)

Орвилл предлагает Дино остаться с ним и его женой Зельдой, но начинает беспокоиться, когда узнает, что певцу нужно заниматься сексом каждую ночь, чтобы не просыпаться с головной болью. Стремясь приспособиться к Дино, но сохранить его брак, Орвилл провоцирует ссору со своей женой, в результате которой Зельда в слезах убегает. Затем он и Барни договариваются о том, чтобы Пистолет Полли, официантка и проститутка в салуне под названием «Пупок» на окраине города, выдавала себя за жену Орвилла и удовлетворяла Дино.

В тот вечер, после того как все трое ужинают, Орвилл играет для Дино свои мелодии на пианино, и Полли просит конкретную песню. Она знает, что он написал это письмо своей жене, пытаясь убедить ее выйти за него замуж. При этом Орвилл теряется в эмоциях, как и Полли, которая немного влюбилась в мечту о семейной жизни, которой у нее нет. Под влиянием вина и песни Орвилл начинает думать о Полли как о своей жене и выгоняет Дино. Затем он проводит ночь с Полли.

Дино ищет убежища в Пупке, куда раньше ушла Зельда, чтобы утопить свое горе. Когда она напилась и стала шумной, менеджер уложил ее спать в трейлер Полли. Услышав о талантах Пистолета Полли и заявив, что он хочет «постреляться с ней», Дино идет к трейлеру, находит там Зельду и принимает ее за Полли. Давняя поклонница, она поддается чарам Дино и позволяет ему соблазнить ее, одновременно убеждая его, насколько идеальной для него будет песня Орвилла.

На следующее утро Зельда встречает Полли и выясняет, какую шутку сыграл с ней Орвилл. Она передает деньги Дино Полли, которой они нужны, чтобы покинуть Кульминацию и начать новую жизнь.

Несколько ночей спустя Орвилл обезумел, узнав, что Зельда собирается с ним развестись. Внезапно он слышит, как Дино поет одну из своих песен по телевидению от побережья до побережья. Он в полном недоумении, как такое могло произойти. Он хочет объяснений, но Зельда просто приказывает ему: «Поцелуй меня, дурак».

Бросать

Дин Мартин, как Дино
Ким Новак в роли пистолета Полли
Рэй Уолстон в роли Орвилла Спунера
Фелиция Фарр в роли Зельды Спунер
Клифф Осмонд в роли Барни Миллсапа
Барбара Пеппер в роли Большой Берты
Доро Меранде, как миссис Петтибоун
Говард Макнир в роли мистера Петтибоуна
Том Нолан в роли Джонни Маллигана
Элис Пирс в роли миссис Маллиган
Джон Фидлер в роли преподобного Каррутерса
Клифф Нортон в роли Мака Грея
Мел Блан, как доктор Шелдрейк
Генри Гибсон, как Смит

Производство

Первоначально Уайлдер предложил роль Орвилла Спунера Джеку Леммону (настоящему мужу Фарра), которого он снял в фильмах «Некоторые любят погорячее» , «Квартира » и «Ирма ла Дус» , но предыдущие обязательства вынудили актера отказаться. Затем режиссер подписал Питера Селлерса на эту роль . Через шесть недель после начала съемок Селлерс перенес серию из 13 сердечных приступов и был госпитализирован в больницу «Седарс оф Ливан» . После освобождения актер вернулся в Англию по назначению врача. Не желая ждать, пока Селлерс завершит шестимесячный период восстановления, Уайлдер решил заменить его и переснять все его сцены. ^{[ 2 ]}

Роль Пистолета Полли была написана с Мэрилин Монро учетом . После ее смерти в августе 1962 года съемки были отложены на время переделки роли. Позже сообщалось, что роль возьмет на себя Джейн Мэнсфилд , но ей пришлось отказаться от проекта из-за беременности от будущей актрисы Маришки Харгитей . Некоторое время спустя было решено, что эту роль сыграет Ким Новак , которая после двухлетнего перерыва в актерской игре появилась в фильме.

Уайлдер подошел к другу Айре Гершвину и спросил, не хочет ли он поработать над песнями, написанными Барни и Орвиллом. Гершвин предложил ему написать тексты к неопубликованной музыке своего покойного брата Джорджа , и в результате в фильме дебютировали три новые песни Гершвинов — «Sophia», «I’m a Poached Egg» и «All the Livelong Day». . ^{[ 2 ]} Фильм снимался в Твентинайн-Палмс, Калифорния . Вступительная часть была снята в отеле Sands в Лас-Вегасе с использованием фрагмента настоящего шоу Дина Мартина и шатра отеля с его появлением там. Некоторые внутренние сцены были сняты в ночном клубе «Мулен Руж» в Лос-Анджелесе. Автомобиль, на котором ездил Мартин, был его собственным. ^{[ 2 ]}

Католический Легион Приличия категорически возражал против законченного фильма. Уайлдер был готов смягчить предположение о том, что Зельда совершила прелюбодеяние с Дино, но отказался выполнить другие требования, и фильм был осужден, став первым американским фильмом, получившим такое обозначение после « Бэби Долл» в 1956 году. Как прямой результат рейтинга United Artists решила выпустить фильм под брендом Lopert Pictures , дочерней компании, ранее использовавшейся для импортных фильмов. ^{[ 2 ]}

В 2002 году в нескольких городах США была показана репродукция, содержащая первоначально снятую сцену соблазнения в трейлере Полли (видимую на европейской выставке), а не более укрощенную замену, которую Уайлдер предоставил в надежде удовлетворить Католический Легион Приличия. ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Уайлдер редко упоминал фильм в более поздних интервью, хотя кратко обсуждал его в «На бульваре Сансет: Жизнь и времена Билли Уайлдера» биографии Эда Сикова . "Я не знаю, почему этот фильм шокировал людей. Это самый буржуазный фильм", - заявил он. «Мужчина хочет карьеры, а человек, который хочет ему помочь, хочет переспать с его женой. Он заменяет жену другой, но когда он близок к успеху, он отказывается от этого и вышвыривает парня... Публика приняла лучше, в «Квартире» потому что она лучше задумана, лучше написана, лучше смазана». ^{[ 2 ]}

Уайлдер также обсуждал «Поцелуй меня, глупый» в книге режиссера Кэмерона Кроу » 1998 года «Беседы с Уайлдером , ссылаясь на свое восхищение Дином Мартином, говоря, что «для него было гораздо больше, на 90 процентов больше, чем просто шутник. Я обожаю Дина». Мартин я думал, что он самый смешной человек в Голливуде». Использование в фильме нелестной версии Дина Мартина («Дино») было предвестником нынешней тенденции, когда знаменитости изображают себя в комиксах в кино.

Критический прием

Как и «Саквояжники» того же года, критики сочли этот фильм вульгарным. Оно стало одной из мишеней обличений о негативном влиянии фильмов на общество. Босли Кроутер обвинил оба фильма в том, что они придали американским фильмам репутацию «преднамеренных и деградирующих развратителей общественного вкуса и морали». ^{[ 5 ]} А. Х. Вейлер из New York Times назвал фильм «прискорбно несмешным» и «очевидным, утомительным, лишенным смеха и представлений и большим количеством пошлости». Он добавил: «Изящество, скорость, артистизм и воображение... Some Like It Hot, к сожалению, отсутствуют в этом остром упражнении. Вместо этого у нас есть дешевизна, которая не шокирует взрослого. за легкий, тонкий подход, который редко заметен». ^{[ 6 ]}

Рецензия Time назвала фильм «шуткой, которая, кажется, соскребла свой иссиня-черный юмор с пола модного ночного клуба» и «профессионально проницательным и энергичным [с] своего рода вульгарной честностью». В заключении говорилось: «Результат, выраженный в диалоге, звучащем как серия веселых изюминок, представляет собой одну из самых длинных историй о коммивояжере, когда-либо снятых в кино. Как и все грязные шутки, она, вероятно, вызовет шоковую волну самодовольства. сознательный смех и быстро уходят в небытие». ^{[ 7 ]}

Variety сообщила, что сценарий «требует щедрой приправы Ноэля Кауарда , но, к сожалению, он дает то же самое лишь время от времени... Уайлдер, обычно режиссер с большим чутьем и изобретательностью (хотя и не всегда с безупречным вкусом), не сделал этого». на этот раз смог подняться над вульгарным, а также творчески преступным сценарием, и ему в лучшем случае помогали лишь два его руководителя, Дин Мартин и Ким Новак. нападение, а не наводящая на размышления утонченность». ^{[ 8 ]}

Майкл Шейнфельд из TV Guide оценил фильм на 3½ звезды из четырех, назвав его «своего рода кинематографической лакмусовой бумажкой, которая отделяет случайного поклонника Билли Уайлдера от истинного ценителя» и «памятником сатирической безвкусицы, которая... в ретроспективе является теперь считается одним из самых захватывающих оригинальных фильмов Уайлдера». Он добавил: «Среди [оригинального] фурора легко не заметить значительные комедийные достижения фильма. Его идиоматическая игра слов и социальная сатира — это винтаж Уайлдера, а вступительная часть, где Дино выступает в ночном клубе, — одна из самых забавных вещей. что Уайлдер когда-либо делал. С добавлением плохих шуток и отсылок к «Крысиной стае» , комическая манера исполнения Дина Мартина безупречна. становится слишком». ^{[ 9 ]}

В 2002 году Дж. Хоберман из The Village Voice обсуждал фильм, когда Кинофорум на Манхэттене представил отреставрированную копию. Он заметил: «Первая половина представляет собой нескончаемый парад непристойных шуток и односторонних высказываний, с добавлением нескольких туалетных шуток для пущей убедительности. Постоянный шум в тесном бунгало Спунерс выдает сценическое происхождение фильма, и действительно, сама кульминация является Соответствующая пустынная декорация « Поцелуй меня, глупый» , вероятно, представляет собой самый резкий взгляд Уайлдера на американский пейзаж со времен организованного безумия, разжигаемого средствами массовой информации «Туз в дыре» . Прогорклая атмосфера скрывает достоинства классической структуры фильма, детальной мизансцены. Взаимно - искупительная измена « Поцелуй меня, глупый» ближе к взрослому миру « Джона Кассаветиса » Лиц » Уайлдера , чем к юному «Семилетнему зуду – но в конечном итоге это более сознательно толерантный, а не… не говоря уже о более смешном фильме, чем любой другой». ^{[ 10 ]}

Домашние СМИ

Olive Films выпустила фильм на DVD и Blu-Ray 17 февраля 2015 года.

Ссылки

^ «Самые кассовые сборы 1965 года», Variety , 5 января 1966 года. 36. «Ожидаемая арендная плата, начисляемая дистрибьюторами в Северной Америке».
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Статья « Поцелуй меня, глупый (1964)» в Turner Classic Movies. Джона М. Миллера
^ Десовиц, Билл. «Возродить «Поцелуй меня, глупый» не составит труда». Лос-Анджелес Таймс, 20 августа 2002 г.
^ Петракис, Джон. «Ключевая сцена снова вставлена в «Поцелуй меня, дурак»». Чикаго Трибьюн, 23 августа 2002 г.
^ МакНелли, Карен (16 декабря 2010 г.). Билли Уайлдер, Кинорежиссер: критические очерки фильмов . МакФарланд. п. 136. ИСБН 978-0-7864-8520-8 .
^ А. Х. Вейлер (23 декабря 1964 г.). «Поцелуй меня, дурак (1964)» . Нью-Йорк Таймс .
^ «Кино: Хипстерская блудница» . Время . 1 января 1965 г. (требуется подписка)
^ «Обзор: «Поцелуй меня, глупый»» . Разнообразие . 31 декабря 1963 года.
^ Майкл Шейнфельд. «Поцелуй меня, глупый: обзор». Архивировано 22 декабря 2010 г. в Wayback Machine . Телегид .
^ Дж. Хоберман. (18 июня 2002 г.). «Ноль за поведение». Архивировано 24 декабря 2008 г. в Wayback Machine . Деревенский голос .

Внешние ссылки

[1] «Самые кассовые сборы 1965 года», Variety , 5 января 1966 года. 36. «Ожидаемая арендная плата, начисляемая дистрибьюторами в Северной Америке».

[TCM-2] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Статья « Поцелуй меня, глупый (1964)» в Turner Classic Movies. Джона М. Миллера

[3] Десовиц, Билл. «Возродить «Поцелуй меня, глупый» не составит труда». Лос-Анджелес Таймс, 20 августа 2002 г.

[4] Петракис, Джон. «Ключевая сцена снова вставлена в «Поцелуй меня, дурак»». Чикаго Трибьюн, 23 августа 2002 г.

[McNally2010-5] МакНелли, Карен (16 декабря 2010 г.). Билли Уайлдер, Кинорежиссер: критические очерки фильмов . МакФарланд. п. 136. ИСБН 978-0-7864-8520-8 .

[6] А. Х. Вейлер (23 декабря 1964 г.). «Поцелуй меня, дурак (1964)» . Нью-Йорк Таймс .

[7] «Кино: Хипстерская блудница» . Время . 1 января 1965 г. (требуется подписка)

[8] «Обзор: «Поцелуй меня, глупый»» . Разнообразие . 31 декабря 1963 года.

[9] Майкл Шейнфельд. «Поцелуй меня, глупый: обзор». Архивировано 22 декабря 2010 г. в Wayback Machine . Телегид .

[10] Дж. Хоберман. (18 июня 2002 г.). «Ноль за поведение». Архивировано 24 декабря 2008 г. в Wayback Machine . Деревенский голос .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	Germany