✖


Jump to content

Мэрилин Монро

Edit links
Страница полузащищенная
«Норма Джин» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Норма Джин (значения) и Мэрилин Монро (значения) .

Мэрилин Монро
Монро на рекламной фотографии для журнала Photoplay в 1953 году.
Рожденный
Норма Джин Мортенсон [а]

( 1926-06-01 ) 1 июня 1926 г.
Лос-Анджелес, Калифорния, США
Умер 4 августа 1962 г. ) ( 1962-08-04 ) ( 36 лет
Лос-Анджелес, Калифорния, США
Причина смерти Передозировка барбитуратами
Место захоронения Кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж
Другие имена Норма Джин Бейкер
Занятия
  • Актриса
  • модель
Годы активности 1945–1962
Работает Список ролей и наград
Супруги
( м. 1942; разд. 1946)
( м. 1954; разд. 1955)
( м. 1956; дивизия 1961)
Родитель
Родственники Бернис Бейкер Чудо (сводная сестра)
Веб-сайт Мэрилинмонро .с
Подпись

Мэрилин Монро ( / ˈ m æ r ə l ɪ n m ə n ˈ r oʊ / ; урожденная Норма Джин Мортенсон ; 1 июня 1926 — 4 августа 1962) — американская актриса и модель. Известная тем, что играла комических персонажей- бомб-блондинок , она стала одним из самых популярных секс-символов 1950-х и начала 1960-х годов, а также эмблемой сексуальной революции той эпохи . На протяжении десяти лет она была самой популярной актрисой, а к моменту ее смерти в 1962 году ее фильмы собрали 200 миллионов долларов (что эквивалентно 2 миллиардам долларов в 2023 году). [3] Спустя долгое время после смерти Монро остается иконой поп-культуры . [4] В 1999 году Американский институт кино назвал ее шестой величайшей женщиной-легендой экрана Золотого века Голливуда .

Монро родилась и выросла в Лос-Анджелесе, большую часть своего детства провела в 12 приемных семьях и приюте. [5] прежде чем выйти замуж за Джеймса Догерти в шестнадцать лет. Она работала на фабрике во время Второй мировой войны , когда познакомилась с фотографом из First Motion Picture Unit и начала успешную карьеру модели в стиле пин-ап , что привело к недолгим контрактам на съемку фильмов с 20th Century Fox и Columbia Pictures . После серии второстепенных ролей в кино в конце 1950 года она подписала новый контракт с компанией Fox. В течение следующих двух лет она стала популярной актрисой, сыграв роли в нескольких комедиях, в том числе « Молодая, как ты себя чувствуешь» и «Обезьянье дело », а также в драмах. Столкновение ночью и не утруждайтесь стуком . Монро столкнулась со скандалом, когда выяснилось, что она позировала обнаженной до того, как стала звездой, но эта история не нанесла ущерба ее карьере, а вместо этого привела к увеличению интереса к ее фильмам.

К 1953 году Монро была одной из самых востребованных звезд Голливуда. У нее были ведущие роли в нуаре «Ниагара» , откровенно делающем ставку на ее сексуальную привлекательность, и комедиях «Джентльмены предпочитают блондинок» и «Как выйти замуж за миллионера », закрепивших за ней звездный имидж «тупой блондинки». В том же году ее обнаженные изображения были использованы в качестве разворота и обложки первого номера Playboy . Монро играла значительную роль в создании и управлении своим публичным имиджем на протяжении всей своей карьеры, но чувствовала разочарование, когда назначала ей типовую роль студия и недоплачивала ей. В начале 1954 года ее ненадолго отстранили от работы за отказ от кинопроекта, но она вернулась, чтобы сыграть главную роль в фильме «Зуд седьмого года» (1955), одном из самых кассовых успехов в ее карьере.

Когда студия все еще не хотела менять контракт Монро, в 1954 году она основала собственную кинокомпанию. 1955 год она посвятила созданию компании и начала изучать метод актерского мастерства под руководством Ли Страсберга в Актерской студии . Позже в том же году Фокс заключил с ней новый контракт, который дал ей больше контроля и большую зарплату. Ее последующие роли включали получившую признание критиков роль в фильме «Автобусная остановка» (1956) и ее первую независимую постановку в фильме «Принц и танцовщица» (1957). Она получила « Золотой глобус» за лучшую женскую роль за роль в фильме « Некоторые любят погорячее» (1959), имевшую успех у критиков и коммерческий успех. Последним ее законченным фильмом стала драма «Неприкаянные» (1961). Много внимания уделялось проблемной личной жизни Монро, поскольку она боролась с зависимостью и расстройствами настроения . Ее браки с звездой бейсбола на пенсии Джо ДиМаджио и драматургом Артуром Миллером получили широкую огласку; оба закончились разводом. 4 августа 1962 года она умерла в возрасте 36 лет от передозировки барбитуратов в своем доме в Лос-Анджелесе . Ее смерть была признана вероятным самоубийством.

Жизнь и карьера

1926–1943: Детство и первый брак.

Монро родилась Норма Джин Мортенсон 1 июня 1926 года в больнице общего профиля Лос-Анджелеса в Лос-Анджелесе, Калифорния. [6] Ее мать, Глэдис Перл Бейкер (урожденная Монро; 1902–1984), родилась в Пьедрас-Неграс, Коауила , Мексика. [7] бедной семье со Среднего Запада , которая эмигрировала в Калифорнию на рубеже веков. [8] В 15 лет Глэдис вышла замуж за Джона Ньютона Бейкера, жестокого человека на девять лет старше ее. У них было двое детей, Роберт (1918–1933). [9] и Бернис (1919–2014). [10] В 1923 году она успешно подала на развод и единоличную опеку над двумя своими старшими детьми, но вскоре после этого Бейкер похитил детей и переехал с ними в свой родной Кентукки . [11]

Монро не говорили, что у нее есть сестра, пока ей не исполнилось 12 лет, а впервые они встретились в 1944 году, когда Монро было 17 или 18 лет. [12] После развода Глэдис работала монтажником негативов в компании Consolidated Film Industries . [13] Ее второй брак произошел в 1924 году, когда она вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но всего через несколько месяцев они расстались и развелись в 1928 году. [13] [б] В 2022 году анализ ДНК показал, что отцом Монро был Чарльз Стэнли Гиффорд (1898–1965). [18] [19] [20] коллега Глэдис, с которой у нее был роман в 1925 году, [17] хотя до тех пор считалось, что ее отцом был Мортенсен. [21] У Монро также было двое других сводных братьев и сестер от брака Гиффорда с его первой женой, сестра Дорис Элизабет (1920–1933) и брат Чарльз Стэнли (1922–2015). [22]

Монро в младенчестве, одетая в белое платье и сидящая на ковре из овчины.
Монро в младенчестве, ок. 1927 год

Хотя Глэдис была морально и финансово не готова к рождению ребенка, раннее детство Монро было стабильным и счастливым. [23] Глэдис отдала свою дочь приемным родителям -христианам-евангелистам Альберту и Иде Болендер в сельском городке Хоторн . Она также прожила там шесть месяцев, пока ей не пришлось вернуться в город на работу. [24] Затем она начала навещать дочь по выходным. [23] Летом 1933 года Глэдис купила небольшой дом в Голливуде на кредит от Корпорации кредитования домовладельцев и перевезла к себе семилетнюю Монро. [25] Они делили дом с жильцами, актерами Джорджем и Мод Аткинсонами и их дочерью Нелли. [26] В январе 1934 года у Глэдис случился психический срыв, и ей поставили диагноз «параноидальная шизофрения» . [27] После нескольких месяцев в доме престарелых ее поместили в столичную государственную больницу . [28] Остаток своей жизни она провела в больницах и вне их и редко общалась с Монро. [29] Монро стала подопечной государства , а ответственность за ее дела и дела взяла на себя подруга ее матери Грейс Годдард. [30]

В течение следующих четырех лет жизненная ситуация Монро часто менялась. В течение первых 16 месяцев она продолжала жить с Аткинсонами и, возможно, подверглась сексуальному насилию . за это время [31] [с] Всегда застенчивая девочка, теперь она заикалась и стала замкнутой. [37] Летом 1935 года она ненадолго остановилась у Грейс, ее мужа Эрвина «Дока» Годдарда и еще двух семей. [38] В сентябре 1935 года Грейс поместила ее в приют № 2 Лос-Анджелеса, Холлигроув. [39] [40] [41] [42] Приют был «образцовым учреждением» и был положительно описан ее сверстниками, но Монро чувствовала себя брошенной. [43] Воодушевленная персоналом приюта, считавшим, что Монро будет счастливее, живя в семье, Грейс стала ее законным опекуном в 1936 году, но забрала ее из приюта только летом 1937 года. [44] Второе пребывание Монро у Годдардов продлилось всего несколько месяцев, потому что Док приставал к ней. [45] Затем она некоторое время жила со своими родственниками, друзьями и родственниками Грейс в Лос-Анджелесе и Комптоне . [46]

Детские переживания Монро впервые вызвали у нее желание стать актрисой: «Мне не нравился окружающий мир, потому что он был каким-то мрачным… Когда я услышала, что это актерство, я сказала, что хочу быть именно такой… Некоторые из моих приемных семей отправляли меня в кино, чтобы вытащить меня из дома, и там я сидел весь день и всю ночь впереди, там, с таким большим экраном, маленький ребенок, совсем один. и мне это понравилось». [47]

Монро со своим первым мужем Джеймсом Догерти , ок. 1943–44 . Они поженились, когда ей было 16, и развелись в 1946 году, когда ей было 20.

Монро нашла более постоянный дом в сентябре 1938 года, когда она начала жить с тетей Грейс Аной Лоуэр в западном районе Сотель . [48] Она была зачислена в неполную среднюю школу Эмерсона и еженедельно посещала службы христианской науки вместе с Лоуэром. [49] Она преуспела в писательстве и сотрудничала с школьной газетой, но в остальном была посредственной ученицей. [50] Из-за проблем со здоровьем пожилого Лоуэра Монро вернулась к Годдардам в Ван-Найс примерно в начале 1941 года. [51] [52]

В том же году она начала посещать среднюю школу Ван Найс . [53] В 1942 году компания, в которой работал Док Годдард, перевела его в Западную Вирджинию . [54] Законы Калифорнии о защите детей не позволили Годдардам вывезти Монро из штата, и ей пришлось вернуться в приют. [55] В качестве решения она вышла замуж за 21-летнего сына их соседей, фабричного рабочего Джеймса Догерти , 19 июня 1942 года, сразу после своего 16-летия. [56] Впоследствии Монро бросила школу и стала домохозяйкой. Она обнаружила, что они с Догерти не подходят друг другу, и позже сказала, что «умирала от скуки» во время брака. [57] В 1943 году Догерти записался в торговый флот и находился на острове Санта-Каталина , куда вместе с ним переехала Монро. [58]

1944–1948: Модельный бизнес и первые роли в кино.

Портрет 20-летней Монро, сделанный на заводе по производству боеприпасов для радиопланов.
Фотография Монро, сделанная Дэвидом Коновером в июне 1945 года в компании Radioplane.

В апреле 1944 года Догерти отправили на Тихий океан , где он оставался большую часть следующих двух лет. [58] Монро переехала к своим родственникам и начала работать в Radioplane Company , заводе по производству боеприпасов в Ван-Найс. [58] В конце 1944 года она познакомилась с фотографом Дэвидом Коновером , которого послал капитан Рональд Рейган . [59] затем работала в США ВВС Первом киноотделе и ездила на фабрику снимать поднимающие боевой дух картины работниц. [60] Хотя ни одна из ее фотографий не была использована, в январе 1945 года она ушла с работы на фабрике и начала работать моделью для Коновера и его друзей. [61] [62] Вопреки своему командированному мужу, она переехала самостоятельно и в августе 1945 года подписала контракт с модельным агентством Blue Book. [63]

Агентство сочло фигуру Монро более подходящей для пин-ап , чем для моделирования высокой моды, и она появлялась в основном в рекламе и мужских журналах. [64] Чтобы повысить шансы на трудоустройство, она выпрямила свои естественно каштановые волосы и перекрасилась в платиновый блондин , получив совет от модельного агентства . [65] [66] По словам Эммелин Снивли, владелицы агентства, Монро быстро стала одной из самых амбициозных и трудолюбивых моделей; к началу 1946 года она появилась на обложках 33 журналов таких изданий, как Pageant , US Camera , Laff и Peek . [67] В качестве модели Монро иногда использовала псевдоним Джин Норман. [65]

Улыбающаяся Монро сидит на пляже и оперлась на руки. На ней бикини и босоножки на танкетке.
Монро позирует в роли очаровательной модели для фотографии на открытке, ок. 1940-е годы

Через Снивели Монро подписала контракт с актерским агентством в июне 1946 года. [68] После неудачного интервью в Paramount Pictures она прошла кинопробу у Бена Лайона , руководителя 20th Century-Fox . Генеральный директор Дэррил Ф. Занук отнесся к этому без энтузиазма. [69] но он дал ей стандартный шестимесячный контракт, чтобы избежать подписания контракта с конкурирующей студией RKO Pictures . [д] Контракт Монро начался в августе 1946 года, и они с Лионом выбрали сценический псевдоним «Мэрилин Монро». [71] Первое имя выбрал Лион, который напоминал звезду Бродвея Мэрилин Миллер ; фамилия была девичьей фамилией матери Монро. [72] В сентябре 1946 года она развелась с Догерти, который выступал против ее карьеры. [73] оставив его с разбитым сердцем. [74]

Первые шесть месяцев Монро провела в Fox, обучаясь актерскому мастерству, пению и танцам, а также наблюдая за процессом создания фильмов. [75] Ее контракт был продлен в феврале 1947 года, и она получила свои первые роли в кино, эпизодические роли в фильмах «Опасные годы» (1947) и «Скадда-ху!» Скудда Хэй! (1948). [76] [и] Студия также записала ее в Театр «Актерская лаборатория» — актерскую школу, обучающую приемам группового театра ; Позже она заявила, что это был «мой первый опыт того, какой может быть настоящая игра в настоящей драме, и меня это зацепило». [78] Несмотря на ее энтузиазм, учителя считали ее слишком застенчивой и неуверенной в себе, чтобы иметь актерское будущее, и Фокс не продлила с ней контракт в августе 1947 года. [79] Она вернулась к моделированию, а также время от времени подрабатывала на киностудиях, например, подрабатывала танцующей «иноходисткой» за кулисами, чтобы держать главные роли на музыкальных съемках. [79]

Монро на рекламном фото 1948 года.

Монро была полна решимости стать актрисой и продолжила обучение в Актерской лаборатории. У нее была небольшая роль в спектакле « Предпочитаемый гламур» в театре «Блисс-Хайден» , но она закончилась после пары спектаклей. [80] Для налаживания контактов она часто посещала офисы продюсеров, подружилась с обозревателем светской хроники Сидни Скольски и развлекала влиятельных гостей-мужчин на мероприятиях в студии - практику, которую она начала в Fox. [81] Она также стала другом и случайным сексуальным партнером руководителя Fox Джозефа М. Шенка , который убедил своего друга Гарри Кона , руководителя Columbia Pictures , подписать с ней контракт в марте 1948 года. [82]

В Колумбии образ Монро был смоделирован по образу Риты Хейворт , а ее волосы были обесцвечены платиновым светлым цветом. [83] Она начала работать с главным драматическим преподавателем студии Наташей Лайтесс , которая оставалась ее наставником до 1955 года. [84] Ее единственным фильмом на студии был малобюджетный мюзикл « Дамы хора» (1948), в котором она сыграла свою первую главную роль в роли хористки, за которой ухаживал богатый мужчина. [77] Она также прошла кинопробы на главную роль в фильме « Рожденный вчера» (1950), но ее контракт не был продлен в сентябре 1948 года. [85] «Ladies of the Chorus» был выпущен в следующем месяце и не имел успеха. [86]

1949–1952: годы прорыва.

Монро в «Асфальтовых джунглях». На ней черное платье, она стоит в дверях лицом к мужчине в плаще и шляпе-федоре.
Монро в «Асфальтовых джунглях» (1950), одном из первых ее выступлений, привлекших внимание кинокритиков.

Когда ее контракт в Колумбии закончился, Монро снова вернулась к модельному бизнесу. Она снималась в рекламе пива Pabst и позировала для художественных обнаженных фотографий Тома Келли для Джона Баумгарта. [87] календари с именем «Мона Монро». [88] Ранее Монро позировала топлесс или в бикини для других артистов, включая Эрла Морана , и чувствовала себя комфортно в обнаженном виде. [89] [ф] Вскоре после отъезда из Колумбии она также познакомилась и стала протеже и любовницей Джонни Хайда , вице-президента агентства Уильяма Морриса . [90]

Благодаря Хайду Монро получила небольшие роли в нескольких фильмах. [г] в том числе две работы, получившие признание критиков: Джозефа Манкевича драма «Всё о Еве» (1950) и Джона Хьюстона фильм-нуар «Асфальтовые джунгли» (1950). [91] Несмотря на то, что в последнем ее экранное время длилось всего несколько минут, она получила упоминание в Photoplay и, по словам биографа Дональда Спото, «эффективно превратилась из киномодели в серьезную актрису». [92] В декабре 1950 года Хайд заключил семилетний контракт Монро с компанией 20th Century-Fox. [93] Согласно его условиям, Fox может отказаться от продления контракта каждый год. [94] Всего несколько дней спустя Хайд умер от сердечного приступа, что оставило Монро опустошенной. [95] В 1951 году Монро сыграла второстепенные роли в трех умеренно успешных комедиях Fox: « Молоды, как вы себя чувствуете» , «Любовное гнездышко » и «Давайте сделаем это легально» . [96] По словам Спото, во всех трех фильмах она была показана «по сути как сексуальное украшение», но она получила некоторую похвалу от критиков: Босли Кроутер из The New York Times назвал ее «превосходной» в фильме « Как молода, насколько вы себя чувствуете » и Эзра Гудман из Los Angeles Daily News назвала ее «одной из самых ярких многообещающих [актрис]» в «Love Nest » . [97]

Ее популярность у зрителей также росла: она получала несколько тысяч писем от поклонников в неделю, а » объявила ее «Мисс Чизкейк армейская газета « Звезды и полосы 1951 года» , отражая предпочтения солдат во время Корейской войны . [98] В феврале 1952 года Голливудская ассоциация иностранной прессы назвала Монро «лучшей молодой личностью в прокате». [99] В личной жизни Монро имела короткие отношения с режиссером Элией Казаном , а также некоторое время встречалась с несколькими другими мужчинами, включая режиссера Николаса Рэя и актеров Юла Бриннера и Питера Лоуфорда . [100] В начале 1952 года у нее начался широко разрекламированный роман с бывшей «Нью-Йорк Янкиз» звездой бейсбола Джо ДиМаджио , одним из самых известных спортивных деятелей той эпохи. [101]

Монро с Китом Андесом в фильме «Ночная битва» (1952). Фильм позволил Монро раскрыть свой актерский диапазон в драматической роли.

Монро оказалась в центре скандала в марте 1952 года, когда публично заявила, что позировала обнаженной для календаря в 1949 году. [102] Студия узнала о фотографиях и о том, что она, по слухам, была моделью, за несколько недель до этого, и вместе с Монро решили, что, чтобы не повредить ее карьере, лучше всего признаться в них, подчеркнув, что в то время она была разорена. [103] Эта стратегия завоевала ее общественную симпатию и повысила интерес к ее фильмам, за которые она теперь получала самые высокие счета . После скандала Монро появилась на обложке Life журнала как «Говорящая о Голливуде», а обозреватель светской хроники Хедда Хоппер назвала ее «королевой чизкейков», ставшей «кассовым хитом». [104] Три фильма Монро — «Ночное столкновение» , «Не стучай» и «Мы не женаты!» — были освобождены вскоре после этого, чтобы извлечь выгоду из общественных интересов. [105]

Несмотря на обретенную популярность как секс-символа, Монро также хотела продемонстрировать больше своего актерского диапазона. Она начала брать уроки актерского мастерства у Михаила Чехова и мимома Лотты Гослар вскоре после начала контракта с Fox. [106] а «Битва ночью» и «Не беспокойся стучать» показали ее в разных ролях. [107] В первой драме Барбарой Стэнвик с режиссера Фрица Ланга в главной роли она сыграла работницу рыбоконсервного завода; Чтобы подготовиться, она провела время на рыбоконсервном заводе в Монтерее . [108] Она получила положительные отзывы о своей игре: The Hollywood Reporter заявила, что «она заслуживает звездного статуса благодаря своей превосходной интерпретации», а Variety написала, что у нее «легкость подачи, что делает ее залогом популярности». [109] [110] Последний представлял собой триллер, в котором Монро сыграла психически неуравновешенную няню и который Занук использовал для проверки своих способностей в более тяжелой драматической роли. [111] Он получил неоднозначные отзывы критиков: Кроутер посчитал ее слишком неопытной для этой сложной роли. [112] и Variety обвиняют сценарий в проблемах фильма. [113] [114]

Монро в прозрачном кружевном халате и бриллиантовых серьгах сидит за туалетным столиком и с шокированным выражением лица смотрит в камеру.
Монро в «Не беспокойся стучать» (1952)

В трех других фильмах Монро 1952 года она продолжила свои роли в комедийных ролях, которые подчеркивали ее сексуальную привлекательность. В « Мы не женаты!» , ее роль участницы конкурса красоты была создана исключительно для того, чтобы «представить Мэрилин в двух купальниках» По словам сценариста Наннелли Джонсон . [115] В Говарда Хокса , «Обезьяньем бизнесе» где она играла вместе с Кэри Грантом , она сыграла секретаршу, которая является «тупой, детской блондинкой, невинно не осознающей хаос, который ее сексуальность вызывает вокруг нее». [116] В «Полном зале» О. Генри с Чарльзом Лотоном она появилась в эпизоде ​​в образе уличной проститутки девятнадцатого века. [117] Монро укрепила свою репутацию нового секс-символа благодаря рекламным трюкам в том году: она носила откровенное платье, выступая в роли гранд-маршала на параде «Мисс Америка» , и рассказала обозревателю светской хроники Эрлу Уилсону , что обычно не носит нижнего белья. [118] К концу года обозреватель светской хроники Флорабель Мьюир назвала Монро « IT-девушкой » 1952 года. [119] [120]

В этот период Монро приобрела репутацию человека, с которым трудно работать, и эта ситуация ухудшалась по мере развития ее карьеры. Она часто опаздывала или вообще не приходила, не запоминала свои реплики и требовала несколько пересдачи, прежде чем была удовлетворена своим выступлением. [121] Ее зависимость от тренеров по актерскому мастерству — Наташи Литесс, а затем Паулы Страсберг — также раздражала режиссеров. [122] Проблемы Монро объясняют сочетанием перфекционизма, низкой самооценки и страха сцены. [123] Ей не нравилось отсутствие контроля на съемочной площадке, и она никогда не сталкивалась с подобными проблемами во время фотосессий, где она имела больше права голоса в своей игре и могла быть более спонтанной, вместо того, чтобы следовать сценарию. [123] [124] Чтобы облегчить свое беспокойство и хроническую бессонницу , она начала употреблять барбитураты , амфетамины и алкоголь, что также усугубило ее проблемы, хотя серьезной зависимости у нее не возникло до 1956 года. [125] По словам Сары Черчвелл , некоторые действия Монро, особенно на поздних стадиях ее карьеры, также были реакцией на снисходительность и сексизм со стороны ее коллег-мужчин и режиссеров. [126] Биограф Лоис Баннер сказала, что многие ее режиссеры издевались над ней. [127]

1953: Восходящая звезда

Монро в Ниагаре. Крупный план ее лица и плеч; на ней золотые серьги-кольца и шокирующий розовый топ.
Монро в Ниагаре (1953), в котором говорилось о ее сексуальной привлекательности.
Монро в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок». На ней шокирующее розовое платье с такими же перчатками и украшениями с бриллиантами, ее окружают мужчины в смокингах.
Монро исполняет песню « Бриллианты — лучшие друзья девушек » в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок » (1953).
Монро в фильме «Как выйти замуж за миллионера». На ней оранжевый купальник, она сидит рядом с Бетти Грейбл, которая одета в шорты и рубашку, и Лорен Бэколл, которая одета в синее платье.
Монро, Бетти Грейбл и Лорен Бэколл в фильме «Как выйти замуж за миллионера» (1953), ее самый кассовый успех в 1953 году.

Монро снялась в трех фильмах, вышедших в 1953 году, и стала главным секс-символом и одной из самых прибыльных актрис Голливуда. [128] [129] Первым был цветной фильм-нуар «Ниагара» , в котором она сыграла роковую женщину, замышляющую убийство своего мужа, которого сыграл Джозеф Коттен . [130] К тому времени Монро и ее визажист Аллан «Уайти» Снайдер разработали ее «фирменный» макияж: темные изогнутые брови, бледная кожа, «блестящие» красные губы и родинка . [131] По словам Сары Черчвелл, «Ниагара» стала одним из самых откровенно сексуальных фильмов в карьере Монро. [116] В некоторых сценах тело Монро было прикрыто только простыней или полотенцем, что современная публика считала шокирующим. [132] «Ниагары » Самая известная сцена — это 30-секундный кадр позади Монро, где она идет, покачивая бедрами, что активно использовалось в маркетинге фильма. [132]

Когда «Ниагара» в январе 1953 года была выпущена , женские клубы заявили, что она аморальна, но она оказалась популярной среди публики. [133] Хотя Variety сочла это «штампованным» и «болезненным», The New York Times отметила, что «водопад и мисс Монро — это то, на что стоит посмотреть», хотя Монро, возможно, и не «идеальная актриса на данный момент… она может быть соблазнительной». — даже когда она идет». [134] [135] Монро продолжала привлекать внимание, надевая откровенные наряды, наиболее известным из которых стала церемония вручения наград Photoplay Awards в январе 1953 года, где она получила награду «Самая быстровосходящая звезда». [136] с глубоким декольте и облегающим талией цвета «солнечные лучи», Плиссированное платье из золотой ламе созданное Уильямом Травиллой для фильма «Джентльмены предпочитают блондинок» , но почти не замеченное в фильме, должно было стать сенсацией. [137] Вдохновленная такими образами, звезда-ветеран Джоан Кроуфорд публично назвала такое поведение «неподобающим актрисе и женщине». [136]

В то время как Ниагара сделала Монро секс-символом и утвердила ее «образ», ее второй фильм 1953 года, сатирическая музыкальная комедия « Джентльмены предпочитают блондинок» , закрепил за ней экранный образ « тупой блондинки ». [138] Основанный на Аниты Лоос и романе его бродвейской версии "золотоискательницах", , фильм фокусируется на двух танцовщицах- которых играют Монро и Джейн Рассел . Роль Монро изначально предназначалась для Бетти Грейбл , самой популярной « блондинки-бомбы » 20th Century Fox в 1940-х годах; Монро быстро затмила ее как звезду, которая могла понравиться как мужской, так и женской аудитории. [139] В рамках рекламной кампании фильма она и Рассел прижали свои руки и следы к мокрому бетону возле Китайского театра Граумана в июне. [140] Вскоре после этого был выпущен фильм «Джентльмены предпочитают блондинок» и стал одним из самых кассовых успехов года. [141] Кроутер из The New York Times и Уильям Брогдон из Variety положительно отозвались о Монро, особенно отметив ее исполнение « Бриллианты — лучшие друзья девушек »; по словам последнего, она продемонстрировала «способность определять пол песни, а также подчеркивать зрительную ценность сцены своим присутствием». [142] [143]

В сентябре Монро дебютировала на телевидении в « Шоу Джека Бенни» , сыграв фантастическую женщину Джека в эпизоде ​​«Поездка в Гонолулу». [144] она снялась Вместе с Бетти Грейбл и Лорен Бэколл в своем третьем фильме года « Как выйти замуж за миллионера» , вышедшем в ноябре. В нем Монро изображена как наивная модель, которая объединяется со своими друзьями, чтобы найти богатого мужа, повторяя успешную формулу « Джентльмены предпочитают блондинок» . Это был второй фильм, когда-либо выпущенный в CinemaScope , широкоэкранном формате, который, как надеялся Фокс, вернет зрителей в кинотеатры, поскольку телевидение начало приносить убытки киностудиям. [145] Несмотря на неоднозначные отзывы, этот фильм стал самым кассовым успехом Монро на тот момент ее карьеры. [146]

Монро входила в ежегодный опрос «Десять самых зарабатывающих звезд» в 1953 и 1954 годах. [129] и, по словам историка Fox, Обри Соломон стал «величайшим активом» студии наряду с CinemaScope. [147] Позиция Монро как ведущего секс-символа была подтверждена в декабре 1953 года, когда Хью Хефнер представил ее на обложке и на развороте первого номера Playboy ; Монро не дала согласия на публикацию. [148] На обложке была ее фотография, сделанная на параде «Мисс Америка» в 1952 году, а на центральном развороте была одна из ее обнаженных фотографий 1949 года. [148]

1954–1955: Конфликты с 20th Century-Fox и брак с Джо ДиМаджио.

Монро стала одной из крупнейших звезд 20th Century Fox, но ее контракт не менялся с 1950 года, так что ей платили гораздо меньше, чем другим звездам ее уровня, и она не могла выбирать свои проекты. [149] Ее попытки сняться в фильмах, в которых она не была бы сосредоточена на ней как на очаровательной девушке, были пресечены главой студии Дэррилом Ф. Зануком , который испытывал к ней сильную личную неприязнь и не думал, что она принесет студии такой большой доход. доход в других типах ролей. [150] Под давлением владельца студии Спироса Скураса Занук также решил, что Fox следует сосредоточиться исключительно на развлечениях, чтобы максимизировать прибыль, и отменил производство любых «серьезных фильмов». [151] В январе 1954 года он отстранил Монро, когда она отказалась приступить к съемкам еще одной музыкальной комедии « Девушка в розовом трико» . [152] Это была новость на первых полосах газет, и Монро немедленно приняла меры по противодействию негативной огласке.

Монро и Джо ДиМаджио вскоре после свадьбы, январь 1954 года.

Монро познакомилась с бейсболистом Джо ДиМаджио в 1952 году во время свидания вслепую в Лос-Анджелесе . [153] [154] После двух лет знакомства [155] она и ДиМаджио поженились в мэрии Сан-Франциско 14 января 1954 года. [156] Затем они путешествовали на машине [157] сначала в Пасо Роблес , [158] на юг, в соседний Сан-Луис-Обиспо , затем на следующий день [159] прежде чем провести медовый месяц [160] за пределами Айдилуайлд, Калифорния , [161] [162] [163] в горном домике адвоката Монро Ллойда Райта. [164] [165] 29 января 1954 года, пятнадцать дней спустя, [166] они полетели в Японию, [167] совместив «медовый месяц» с преданностью своему бывшему «Сан-Франциско Силс» тренеру Левти О'Доулу , [168] помочь тренироваться [169] Японские бейсбольные команды. [170] [171] Из Токио она путешествовала с Джин О'Дул. [170] Жена Левши, в Корею, [172] [173] где она участвовала в шоу USO , [174] в течение четырех дней пела песни из своих фильмов перед более чем 60 000 морских пехотинцев США. [175] [176] [177] После возвращения в США она была удостоена Photoplay награды «Самая популярная звезда-женщина». [178] Монро договорилась с Фоксом в марте, пообещав новый контракт, премию в 100 000 долларов и главную роль в экранизации бродвейского успеха » « Зуд седьмого года . [179]

В апреле 1954 года Отто Премингера « вышел вестерн Река невозврата» , последний фильм, который Монро сняла до приостановки. Она назвала его « ковбойским фильмом Z-класса , в котором игра актеров уступает место декорациям и процессу CinemaScope», но он понравился зрителям. [180] Первым фильмом, который она сняла после отстранения, стал мюзикл « Нет бизнеса лучше шоу-бизнеса» , который ей категорически не нравился, но студия потребовала от нее сняться за отказ от «Девушки в розовых колготках» . [179] После выхода в конце 1954 года он не имел успеха, а игра Монро многие критики сочли вульгарной. [181]

Монро позирует фотографам в белом платье с воротником-бретелькой, подол которого взорван воздухом из решетки метро, ​​на которой она стоит.
Монро позирует фотографам в фильме «Зуд седьмого года» (1955).

В сентябре 1954 года Монро приступила к съемкам Билли Уайлдера комедии «Зуд седьмого года в главной роли » с Томом Юэллом в роли женщины, которая становится объектом сексуальных фантазий своего женатого соседа. Хотя фильм был снят в Голливуде, студия решила заранее привлечь внимание общественности, сняв сцену, в которой Монро стоит на решетке метро, ​​а воздух поднимает юбку ее белого платья на Лексингтон-авеню на Манхэттене. [182] Съемки длились несколько часов и собрали около 2000 зрителей. [182] «Сцена на решетке метро» стала одной из самых известных в карьере Монро, а «Зуд седьмого года» стал одним из крупнейших коммерческих успехов года после его выхода в июне 1955 года. [183]

Монро и ее адвокат по бракоразводным процессам Джо Гислер во время развода с Джо ДиМаджио, октябрь 1954 года.

Этот рекламный ход вывел Монро на первые полосы международных газет, а также ознаменовал конец ее брака с ДиМаджио, который был этим разгневан. [184] Союз с самого начала был обеспокоен его ревностью и властным отношением; он также подвергался физическому насилию. [185] Вернувшись из Нью-Йорка в Голливуд в октябре 1954 года, Монро подала на развод всего через девять месяцев брака. [186] ДиМаджио был опустошен и написал Монро письма, извиняясь и признаваясь в своей бессмертной любви к ней. [154] Монро также была невероятно грустной, и ее можно было увидеть плачущей в суде во время процедуры развода. [155]

После завершения съемок фильма « Зуд седьмого года» в ноябре 1954 года Монро уехала из Голливуда на восточное побережье, где она и фотограф Милтон Грин основали собственную продюсерскую компанию Marilyn Monroe Productions (MMP) — действие, которое позже было названо «инструментальным». в развале студийной системы . [187] [час] Монро заявила, что она «устала от одних и тех же старых сексуальных ролей», и заявила, что у нее больше нет контракта с Fox, поскольку она не выполнила свои обязанности, такие как выплата ей обещанного бонуса. [189] В январе 1955 года между ней и Фоксом началась годичная судебная тяжба. [190] Пресса в значительной степени высмеивала Монро, и ее пародировали в бродвейской пьесе « Испортит ли успех Рок-Охотника?» (1955), в котором ее двойник Джейн Мэнсфилд сыграла глупую актрису, открывающую собственную продюсерскую компанию. [191]

Монро, одетая в юбку, блузку и пиджак, стоит под вывеской Актерской студии и смотрит на нее снизу вверх.
Монро в Актерской студии , гр. 1955 год

После основания MMP Монро переехала на Манхэттен и в 1955 году изучала актерское мастерство. Она брала уроки у Констанс Коллиер и посещала семинары по актерскому мастерству в Актерской студии , которой руководил Ли Страсберг . [192] Она сблизилась со Страсбергом и его женой Паулой, получая частные уроки у них дома из-за своей застенчивости, и вскоре стала членом семьи. [193] Она заменила своего старого тренера по актерскому мастерству Наташу Лайтесс на Паулу; Страсберги оставались важным влиянием до конца ее карьеры. [194] Монро также начала проходить психоанализ , поскольку Страсберг считал, что актер должен противостоять своим эмоциональным травмам и использовать их в своих выступлениях. [195] [я]

Монро продолжила отношения с ДиМаджио, несмотря на продолжающийся бракоразводный процесс; она также встречалась с актером Марлоном Брандо и драматургом Артуром Миллером . [197] Впервые ее познакомил с Миллером Элиа Казан в начале 1950-х годов. [197] Роман между Монро и Миллером стал еще более серьезным после октября 1955 года, когда ее развод был завершен, и он расстался со своей женой. [198] Студия призвала ее прекратить это, поскольку Миллер находился под следствием ФБР по обвинениям в коммунизме и был вызван в суд Комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности , но Монро отказалась. [199] Эти отношения привели к тому, что ФБР открыло на нее дело. [198]

К концу года Монро и Фокс подписали новый семилетний контракт, поскольку MMP не могла финансировать фильмы в одиночку, и студия очень хотела, чтобы Монро снова работала на них. [190] Фокс заплатил ей 400 000 долларов за создание четырех фильмов и предоставил ей право выбирать собственные проекты, режиссеров и операторов. [200] Она также будет иметь право снимать один фильм с MMP для каждого завершенного фильма для Fox. [200]

1956–1959: признание критиков и брак с Артуром Миллером.

Обрезанное фото Монро и Миллера, разрезающих торт на свадьбе. Ее вуаль приподнята с лица, на нем белая рубашка с темным галстуком.
Монро и Артур Миллер на свадьбе, июнь 1956 года.

Монро начала 1956 год с объявления о своей победе над компанией 20th Century-Fox. [201] Она официально сменила имя на Мэрилин Монро . [202] Пресса положительно отозвалась о ее решении бороться со студией; Time назвал ее «проницательной бизнесвумен» [203] и Лук предсказал, что эта победа станет «примером борьбы индивида против стада на долгие годы». [201] Напротив, отношения Монро с Миллером вызвали некоторые негативные комментарии, такие как заявление Уолтера Винчелла о том, что «самая известная американская кинозвезда-блондинка теперь является любимицей левой интеллигенции». [204]

В марте Монро приступила к съемкам драмы «Автобусная остановка» , ее первого фильма по новому контракту. [205] Она сыграла Шери, салонную певицу, чьи мечты о славе осложняются наивным ковбоем, который влюбляется в нее. Для этой роли она выучила акцент Озарка , выбрала костюмы и грим, которым не хватало гламура ее более ранних фильмов, а также продемонстрировала нарочито посредственное пение и танцы. [206] Бродвейский режиссер Джошуа Логан согласился стать режиссером, несмотря на то, что поначалу сомневался в актерских способностях Монро и знал о ее сложной репутации. [207] Съемки проходили в Айдахо и Аризоне, где Монро «технически отвечала» в качестве главы MMP, время от времени принимая решения по кинематографии, а Логан приспосабливалась к своим хроническим опозданиям и перфекционизму. [208] Этот опыт изменил мнение Логана о Монро, и позже он сравнил ее с Чарли Чаплином в ее способности сочетать комедию и трагедию. [209]

Монро и Дон Мюррей на автобусной остановке. На ней рваное пальто и маленькая шляпа, перевязанная лентами, и она спорит с Мюрреем, который одет в джинсы, джинсовую куртку и ковбойскую шляпу.
Драматическая игра Монро в «Автобусной остановке» (1956) ознаменовала отход от ее более ранних комедий.

29 июня 1956 года Монро и Миллер поженились в суде округа Вестчестер в Уайт-Плейнс, штат Нью-Йорк ; два дня спустя они провели еврейскую церемонию в доме Кей Браун , литературного агента Миллера, в Ваккабуке, Нью-Йорк . [210] [211] После замужества Монро приняла иудаизм , что привело к запрету в Египте всех ее фильмов. [212] [Дж] Из-за статуса Монро как секс-символа и имиджа Миллера как интеллектуала, средства массовой информации восприняли этот союз как несоответствие, о чем свидетельствует Variety заголовок журнала «Яйцеголовый женится на песочных часах». [214]

«Автобусная остановка» была выпущена в августе 1956 года и имела успех у критиков и коммерческий успех. [215] Газета «Субботний обзор литературы» написала, что выступление Монро «эффективно раз и навсегда развеивает представление о том, что она всего лишь гламурная личность», а Кроутер заявил: «Всем держитесь за свои стулья и приготовьтесь к ошеломляющему сюрпризу. Мэрилин Монро приготовила наконец проявила себя как актриса». [216] За свою роль она также была номинирована на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль. [99]

В августе Монро также приступила к съемкам первой независимой постановки MMP « Принц и танцовщица » на студии Pinewood Studios в Англии. [217] Основанный на пьесе Теренса Раттигана 1953 года , режиссёром , сопродюсером и одной из главных ролей должен был стать Лоуренс Оливье . [203] Производство осложнялось конфликтами между ним и Монро. [218] Оливье, который также был режиссером и исполнителем главной роли в спектакле, разозлил ее покровительственным заявлением: «Все, что вам нужно делать, это быть сексуальной», и своим требованием она воспроизвела Вивьен Ли . сценическую интерпретацию персонажа [219] Ему также не понравилось постоянное присутствие на съемочной площадке Паулы Страсберг, тренера Монро по актерскому мастерству. [220] В отместку Монро отказалась сотрудничать и начала намеренно опаздывать, позже заявив: «Если вы не уважаете своих артистов, они не смогут хорошо работать». [218]

Монро с Лоуренсом Оливье на рекламной фотографии для фильма «Принц и танцовщица» (1957).

Во время производства Монро также столкнулась с другими проблемами. Ее зависимость от фармацевтических препаратов обострилась, и, по словам Спото, у нее случился выкидыш. [221] Она и Грин также спорили о том, как следует управлять MMP. [221] Несмотря на трудности, съемки завершились в срок к концу 1956 года. [222] «Принц и танцовщица» получил неоднозначные отзывы в июне 1957 года и оказался непопулярным среди американской публики. [223] Лучше ее приняли в Европе, где она была награждена итальянской премией Давида ди Донателло и французской «Хрустальной звездой» , а также номинирована на премию BAFTA . [224]

Вернувшись из Англии, Монро взяла 18-месячный перерыв, чтобы сосредоточиться на семейной жизни. Она и Миллер делили свое время между Нью-Йорком, Коннектикутом и Лонг-Айлендом . [225] В середине 1957 года у нее случилась внематочная беременность , а год спустя случился выкидыш; [226] эти проблемы, скорее всего, были связаны с ее эндометриозом . [227] [к] Монро также была ненадолго госпитализирована из-за передозировки барбитуратов. [230] Поскольку она и Грин не смогли урегулировать свои разногласия по поводу MMP, Монро выкупила его долю в компании. [231]

Монро, играющая на гавайской гитаре, переодетый Леммон на басу и Кертис на саксофоне. Есть еще три женщины, играющие на разных инструментах.
Монро с Джеком Леммоном и Тони Кертисом в фильме «Некоторые любят погорячее» (1959), за который она получила « Золотой глобус».
«Некоторым нравится погорячее» Трейлер фильма

Монро вернулась в Голливуд в июле 1958 года, чтобы сыграть вместе с Джеком Леммоном и Тони Кертисом в комедии Билли Уайлдера о гендерных ролях « Некоторые любят погорячее» . [232] Она считала роль Шугар Кейн еще одной «тупой блондинкой», но согласилась на нее благодаря поддержке Миллера и предложению 10% прибыли от фильма сверх ее стандартной зарплаты. [233] Трудное производство фильма с тех пор стало «легендарным». [234] Монро потребовала десятки повторных съемок, не помнила своих реплик и не действовала в соответствии с указаниями - Кертис, как известно, сказал, что поцеловать ее было «все равно, что поцеловать Гитлера » из-за количества повторных съемок. [235] Монро в частном порядке сравнила постановку с тонущим кораблем и прокомментировала своих коллег и режиссера словами: «[но] зачем мне беспокоиться, у меня нет фаллического символа, который можно терять». [236] Многие проблемы возникли из-за того, что она и Уайлдер, который также имел репутацию трудного человека, не пришли к согласию относительно того, как ей следует играть эту роль. [237] Она разозлила его, попросив изменить многие из своих сцен, что, в свою очередь, усилило ее страх перед сценой, и предполагается, что она намеренно испортила несколько сцен, чтобы сыграть их по-своему. [237]

В конце концов, Уайлдер остался доволен игрой Монро, сказав: «Любой может запомнить строки, но нужен настоящий артист, чтобы прийти на съемочную площадку и не знать ее реплик, но при этом сыграть так, как она!» [238] Альбом Some Like It Hot имел успех у критиков и коммерческий успех, когда был выпущен в марте 1959 года. [239] Игра Монро принесла ей «Золотой глобус» за лучшую женскую роль и побудила Variety назвать ее «комедийной актрисой с таким сочетанием сексуальной привлекательности и своевременности, которое просто невозможно превзойти». [224] [240] он был признан одним из лучших фильмов, когда-либо созданных По опросам BBC, . [241] Американский институт кино , [242] и «Зрение и звук» . [243]

1960–1962: Карьерный спад и личные трудности.

Монро и Монтан стоят рядом с фортепиано в студийной обстановке и смотрят ноты.
Монро с Ивом Монтаном в фильме «Займемся любовью» (1960), на который она согласилась сняться только для того, чтобы выполнить свой контракт с Fox.

После «Некоторые любят погорячее » Монро взяла еще один перерыв до конца 1959 года, когда она снялась в музыкальной комедии « Займемся любовью» . [244] Режиссером она выбрала Джорджа Кьюкора , а Миллер переписал часть сценария, который она считала слабым. Она согласилась на эту роль исключительно потому, что просрочила контракт с Fox. [245] Производство фильма было отложено из-за ее частых отсутствий на съемочной площадке. [244] Во время съемок у Монро был роман с партнером по фильму Ивом Монтаном , о котором широко сообщалось в прессе и который использовался в рекламной кампании фильма. [246] Let's Make Love не имел успеха. После выхода в сентябре 1960 года альбом [247] Кроутер описал Монро как «довольно неопрятную» и «лишенную… старого динамизма Монро». [248] а Хедда Хоппер назвала этот фильм «самой вульгарной картиной, которую она когда-либо снимала». [249] Трумэн Капоте лоббировал роль Монро в роли Холли Голайтли в Завтрака экранизации « у Тиффани» , но роль досталась Одри Хепберн , поскольку продюсеры опасались, что Монро усложнит производство. [250]

Джона Хьюстона Последним фильмом, который закончила Монро, был «Отбросы» , который Миллер написал, чтобы предоставить ей драматическую роль. [251] Она сыграла недавно разведенную женщину, которая подружилась со своей домовладелицей в Рино, и трех стареющих ковбоев, которых сыграли Кларк Гейбл , Эли Уоллах и Монтгомери Клифт . Съемки в Рино и в пустыне Невада к востоку от Карсон-Сити в период с июля по ноябрь 1960 года снова оказались трудными. [252] Брак Монро и Миллера фактически распался, и он начал новые отношения с кинофотографом Magnum Инге Морат . [251]

Монро держит шляпу и стоит посреди толпы людей, лицом к камере. Справа от нее Гейбл, слева Уинвуд. На заднем плане есть вывеска с надписью «БАР».
Монро, Эстель Уинвуд , Эли Уоллак , Монтгомери Клифт и Кларк Гейбл в фильме «Отбросы» (1961). «Отбросы» стали последним законченным фильмом Монро и Гейбла, которые оба умерли в течение двух лет.

Монро не нравилось, что он частично основывал ее роль на ее жизни, и считал, что она уступает мужским ролям. Она также боролась с привычкой Миллера переписывать сцены накануне съемок. [253] Ее здоровье также ухудшалось: ее мучили боли в желчном пузыре , а ее наркотическая зависимость была настолько серьезной, что ей обычно приходилось наносить макияж, пока она еще спала под воздействием барбитуратов. [254] В августе съемки были остановлены, чтобы она провела неделю в больнице для детоксикации . [254] Несмотря на свои проблемы, Хьюстон сказала, что, когда Монро играла, она «не притворялась, что испытывает эмоции. Это была настоящая вещь. Она погружалась глубоко внутрь себя, находила их и выносила в сознание». [255]

она получила развод в Мексике . Монро и Миллер расстались после завершения съемок, и в январе 1961 года [256] «Отбросы» были выпущены в следующем месяце и потерпели неудачу в прокате. [257] Его отзывы были неоднозначными, [257] с Variety, жалующимся на часто «прерывистое» развитие персонажей, [258] и Босли Кроутер назвал Монро «совершенно пустой и непостижимой» и написал, что «к сожалению для структуры фильма, все вращается против нее». [259] В 21 веке он получил более положительные отзывы. Джефф Эндрю из Британского института кино назвал его классикой. [260] Ученый из Хьюстона Тони Трейси назвал выступление Монро «самой зрелой интерпретацией ее карьеры». [261] и Джеффри Макнаб из The Independent похвалил ее «экстраординарное» изображение «силы сочувствия» персонажа. [262]

Следующей Монро должна была сыграть главную роль в телевизионной адаптации » У. Сомерсета Моэма « Дождя для NBC , но проект провалился, поскольку сеть не хотела нанимать выбранного ею режиссера Ли Страсберга. [263] Вместо того, чтобы работать, первые шесть месяцев 1961 года она провела, озабоченная проблемами со здоровьем. Она перенесла холецистэктомию и операцию по поводу эндометриоза и провела четыре недели в больнице из-за депрессии. [264] [л] Ей помог Ди Маджио, с которым она возродила дружбу, и встречалась с его другом Фрэнком Синатрой . несколько месяцев [266] Монро также навсегда вернулась в Калифорнию в 1961 году, купив в начале 1962 года дом по адресу 12305 Fifth Helena Drive в Брентвуде, Лос-Анджелес . [267]

Монро одета в облегающее белое платье с цветами и открытой спиной. Она стоит и улыбается через плечо в камеру.
Монро на съемках фильма «Что-то должно дать» в мае 1962 года. Она отсутствовала на большей части съемок из-за болезни и была уволена Фоксом в июне 1962 года, за два месяца до ее смерти.

Монро вернулась в поле зрения публики весной 1962 года. Она получила премию «Золотой глобус» «Всемирный кинолюбитель» и начала снимать для Fox фильм « Что-то должно дать» , ремейк фильма «Моя любимая жена» (1940). [268] Сопродюсером фильма должна была стать компания MMP, режиссер Джордж Кьюкор, а в главных ролях - Дин Мартин и Сид Чарисс . [269] За несколько дней до начала съемок Монро заболела синуситом . Несмотря на рекомендации врачей отложить производство, Фокс начал его, как и планировалось, в конце апреля. [270]

Одна из последних фотосессий Монро, сделанная Джорджем Баррисом , за 23 дня до ее смерти, июль 1962 года.

Монро была слишком больна, чтобы работать большую часть следующих шести недель, но, несмотря на подтверждения нескольких врачей, студия оказала на нее давление, публично заявив, что она притворяется. [270] 19 мая она сделала перерыв, чтобы спеть « С Днем Рождения, господин президент » на сцене президента Джона Ф. Кеннеди празднования раннего дня рождения в Мэдисон-Сквер-Гарден в Нью-Йорке. [271] Она привлекла внимание своим костюмом: бежевым обтягивающим платьем, украшенным стразами, благодаря которому она выглядела обнаженной. [271] [м] Поездка Монро в Нью-Йорк вызвала еще большее раздражение у руководителей Fox, которые хотели, чтобы она отменила поездку. [273]

Затем Монро снялась в сцене из фильма « Что-то должно произойти» , в которой она плавала обнаженной в бассейне. [274] Чтобы обеспечить заблаговременную рекламу, прессе было предложено сделать фотографии; позже они были опубликованы в журнале Life . Это был первый раз, когда крупная звезда позировала обнаженной на пике своей карьеры. [275] Когда она снова была на больничном в течение нескольких дней, Фокс решил, что не может себе позволить, чтобы еще один фильм отставал от графика, когда он уже боролся с растущими расходами на «Клеопатру» (1963). [276] 7 июня Фокс уволил Монро и подал на нее в суд о возмещении ущерба в размере 750 000 долларов. [277] Ее заменил Ли Ремик , но после того, как Мартин отказался снимать фильм с кем-либо, кроме Монро, Фокс подал на него в суд и закрыл производство. [278] Студия обвинила Монро в провале фильма и начала распространять о ней негативную информацию, даже утверждая, что она психически больна. [277]

Вскоре Фокс пожалел о своем решении и позже в июне возобновил переговоры с Монро; соглашение о новом контракте, включая возобновление « Что-то должно дать» и главную роль в черной комедии « Какой путь!» (1964), было достигнуто позже тем летом. [279] Она также планировала сняться в биографическом фильме о Джин Харлоу . [280] Чтобы восстановить свой публичный имидж, Монро приняла участие в нескольких рекламных проектах, включая интервью для Life и Cosmopolitan и свою первую фотосессию для Vogue . [281] Для Vogue она и фотограф Берт Штерн в течение трех дней вместе сделали две серии фотографий: одну стандартную редакционную статью о моде, а другую — ее позирование обнаженной, которые были опубликованы посмертно под названием « Последнее сидение» . [282]

Смерть и похороны

Основная статья: Смерть Мэрилин Монро
Монро (третья слева) с актерами на съемках фильма « Ангел-истребитель» во время ее визита в Мексику в феврале 1962 года, одного из ее последних появлений в СМИ. [283] [н]

В последние месяцы жизни Монро жила по адресу 12305 Fifth Helena Drive в районе Брентвуд в Лос-Анджелесе . Вечером 4 августа 1962 года ее домработница Юнис Мюррей ночевала в доме. [284] Мюррей проснулся в 3 часа  5 августа ночи и почувствовал, что что-то не так. Она увидела свет из-под двери спальни Монро, но не смогла получить ответа и обнаружила, что дверь заперта. Затем Мюррей позвонил психиатру Монро Ральфу Гринсону , который вскоре прибыл в дом и ворвался в спальню через окно. Он нашел обнаженную Монро мертвой в своей постели, сжимая в руке телефонную трубку. [285] [284] Врач Монро, Хайман Энгельберг, прибыл около 3:50   ночи. [284] и объявил ее мертвой. В 4:25   утра полицейское управление Лос-Анджелеса . было уведомлено [284]

Монро умерла между 20:30 и 22:30   . 4 августа; [286] Токсикологическое причиной заключение показало, что смерти стало острое отравление барбитуратами . нее было 8 мг% ( миллиграммов на 100 миллилитров раствора) хлоралгидрата и 4,5 мг% пентобарбитала (нембутала), а в печени - 13 мг% пентобарбитала. В крови у [287] Рядом с ее кроватью были найдены пустые флаконы из-под лекарств. [288] Возможность случайной передозировки Монро была исключена, поскольку обнаруженные в ее организме дозы в несколько раз превышали смертельный предел. [289]

Первая страница New York Daily Mirror, 6 августа 1962 года. Заголовок: «Мэрилин Монро убивает себя», а под ним написано: «Найдена обнаженной в постели... Рука в телефоне... Приняла 40 таблеток».
Первая полоса New York Mirror от 6 августа 1962 года.

Управлению коронеров округа Лос-Анджелес в расследовании помогала команда по предотвращению самоубийств Лос-Анджелеса, которая обладала экспертными знаниями в области самоубийств. [288] Врачи Монро заявили, что она была «склонна к сильным страхам и частым депрессиям» с «резкими и непредсказуемыми изменениями настроения» и в прошлом несколько раз принимала передозировку, возможно, намеренно. [289] [290] Из-за этих фактов и отсутствия каких-либо признаков нечестной игры заместитель коронера Томас Ногучи классифицировал ее смерть как вероятное самоубийство. [291]

Внезапная смерть Монро была на первых полосах новостей в Соединенных Штатах и ​​Европе. [292] По словам Лоис Баннер, «говорят, что уровень самоубийств в Лос-Анджелесе удвоился через месяц после ее смерти; в этом месяце увеличился тираж большинства газет». [292] и газета Chicago Tribune сообщила, что они получили сотни телефонных звонков от представителей общественности с просьбой предоставить информацию о ее смерти. [293] Французский художник Жан Кокто отметил, что ее смерть «должна послужить ужасным уроком для всех тех, чье основное занятие состоит в шпионаже за кинозвездами и их мучениях», а ее бывший партнер по фильму Лоуренс Оливье считал ее «полной жертвой шумихи и сенсаций». а автобусной остановки директор Джошуа Логан сказал, что она была «одним из самых недооцененных людей в мире». [294]

Фотография склепа Монро, сделанная в 2005 году. На мемориальной доске написано «Мэрилин Монро, 1926–1962». В склепе есть отпечатки губной помады, оставленные посетителями, а в прикрепленной к нему вазе стоят цветы.
Склеп Монро на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж в Вествуд-Виллидж

Ее похороны, состоявшиеся на кладбище Мемориального парка Вествуд-Виллидж , были частными, и на них присутствовали только ее ближайшие соратники. 8 августа [295] Службу организовали Джо ДиМаджио, сводная сестра Монро Бернис Бейкер Миракл и бизнес-менеджер Монро Инес Мелсон. [295] Сотни зрителей толпились на улицах вокруг кладбища. [295] Позже Монро была похоронена в склепе № 24 в Коридоре воспоминаний. [296]

В последующие десятилетия было выдвинуто несколько теорий заговора , в том числе убийство и случайная передозировка, опровергающие самоубийство как причину смерти Монро. [297] Предположение о том, что Монро была убита, впервые привлекло всеобщее внимание после публикации книги Нормана Мейлера « Мэрилин: биография» в 1973 году, а в последующие годы стало достаточно широко распространенным, чтобы окружной прокурор округа Лос-Анджелес Джон Ван де Камп провел «пороговое исследование». расследование» в 1982 году, чтобы выяснить, следует ли возбуждать уголовное расследование. [298] Никаких доказательств нечестной игры обнаружено не было. [299]

Экранный персонаж и прием

1940-е годы были временем расцвета актрис, которых считали сильными и умными, таких как Кэтрин Хепберн и Барбара Стэнвик , которые в годы войны обращались к аудитории, в которой доминировали женщины. Компания 20th Century-Fox хотела, чтобы Монро стала звездой нового десятилетия, которая привлечет мужчин в кинотеатры, и рассматривала ее как замену стареющей Бетти Грейбл , их самой популярной «блондинки-бомбы» 1940-х годов. [300] По мнению киноведа Ричарда Дайера , звездный образ Монро был создан в основном для мужского взгляда . [301]

Актриса Джин Харлоу в 1934 году; Монро черпала у нее вдохновение для развития своего звездного имиджа.

С самого начала Монро играла значительную роль в создании своего публичного имиджа, а к концу карьеры практически полностью его контролировала. [302] [303] Она разработала многие из своих рекламных стратегий, установила дружеские отношения с обозревателями светской хроники, такими как Сидни Сколски и Луэлла Парсонс , и контролировала использование своих изображений. [304] Помимо Грейбл, ее часто сравнивали с другой известной блондинкой, кинозвездой 1930-х годов Джин Харлоу . [305] Частично это сравнение было вызвано Монро, которая называла Харлоу кумиром своего детства, хотела сыграть о ней в биографическом фильме и даже наняла парикмахера Харлоу, чтобы покрасить ей волосы. [306]

Экранный образ Монро был сосредоточен на ее светлых волосах и связанных с ними стереотипах, особенно на глупости, наивности, сексуальной доступности и искусственности. [307] В своих фильмах она часто использовала хриплый детский голос, а в интервью создавала впечатление, что все, что она говорила, было «совершенно невинным и нерасчетливым», пародируя себя двусмысленными смыслами , которые стали известны как «монроизмы». [308] Например, когда ее спросили, что на ней было во время фотосессии обнаженной натуры в 1949 году, она ответила: «У меня было включено радио». [309]

Как видно на рекламной фотографии фильма «Зуд седьмого года» (1955), Монро носила облегающие наряды, которые подчеркивали ее сексуальную привлекательность.

В своих фильмах Монро обычно играла «девушку», которую определяет исключительно ее пол. [301] Ее роли почти всегда были хористками, секретаршами или моделями: занятия, в которых «женщина выставляется напоказ для удовольствия мужчин». [301] Монро начала свою карьеру в качестве модели в стиле пин-ап и отличалась фигурой «песочные часы». [310] В сценах фильмов ее часто размещали так, чтобы был виден ее пышный силуэт, а на рекламных фотографиях она часто позировала как очаровательная девушка. [310] Ее характерная покачивающаяся походка также привлекла внимание к ее телу и принесла ей прозвище «девушка с горизонтальной походкой». [116]

Монро часто носила белое, чтобы подчеркнуть свою блондинку, и привлекала внимание откровенными нарядами, подчеркивавшими ее фигуру. [311] Ее рекламные трюки часто вращались вокруг того, чтобы ее одежда была либо шокирующе откровенной, либо даже неправильной . [312] например, когда бретелька ее платья лопнула во время пресс-конференции. [312] В материалах прессы Монро изображалась как воплощение американской мечты , девушка, поднявшаяся из несчастного детства до голливудской славы. [313] Истории о ее пребывании в приемных семьях и детском доме были преувеличены и даже частично сфабрикованы. [314] Киновед Томас Харрис писал, что ее корни из рабочего класса и отсутствие семьи сделали ее более сексуально доступной, «идеальной подругой по играм», в отличие от ее современницы Грейс Келли , которая также рекламировалась как привлекательная блондинка, но из-за ее Представители высшего сословия воспринимались как утонченная актриса, недосягаемая для большинства зрителей-мужчин. [315]

Хотя экранный образ Монро как тупой, но сексуально привлекательной блондинки был тщательно продуманным поступком, зрители и кинокритики считали, что это ее настоящая личность. Это стало помехой, когда она хотела заниматься другими ролями или добиться уважения как бизнес-леди. [316] Академик Сара Черчвелл изучала рассказы о Монро и написала:

Самый большой миф заключается в том, что она была глупой. Во-вторых, она была хрупкой. В-третьих, она не могла действовать. Она была далеко не глупа, хотя формально образования не имела, и очень щепетильно относилась к этому. Но она действительно была очень умной и очень жесткой. Ей пришлось быть и тем, и другим, чтобы победить голливудскую студийную систему 1950-х годов. [...] Тупая блондинка была ролью — ради бога, она была актрисой! Такая хорошая актриса, что никто теперь не верит, что она была кем-то иным, чем то, что она изображала на экране. [317]

Биограф Лоис Баннер пишет, что Монро часто тонко пародировала свой статус секс-символа в своих фильмах и публичных выступлениях. [318] и что «персонаж Мэрилин Монро, которого она создала, был блестящим архетипом, стоящим между Мэй Уэст и Мадонной в традициях гендерных обманщиков двадцатого века». [319] Сама Монро заявила, что на нее повлиял Уэст, научившись у нее «нескольким трюкам - тому впечатлению, когда она смеялась или высмеивала свою собственную сексуальность». [320] Она изучала комедию на уроках мимома и танцовщицы Лотте Гослар , известной своими комическими сценическими выступлениями, а также Гослар инструктировал ее на съемочных площадках. [321] В «Джентльмены предпочитают блондинок» , одном из фильмов, в котором она сыграла архетипическую тупую блондинку, Монро добавила к репликам своего персонажа фразу: «Я могу быть умной, когда это важно, но большинству мужчин это не нравится». [322]

Монро прибывает на вечеринку в честь Луэллы Парсонс в ночном клубе Ciro's , 1953 год.

По словам Дайера, Монро стала «фактически нарицательным именем секса» в 1950-х годах, и «ее образ должен быть помещен в поток идей о морали и сексуальности, который характеризовал пятидесятые годы в Америке», таких как фрейдистские идеи о сексе, Отчет Кинси (1953) и Бетти Фридан » «Загадка женственности (1963). [323] Выглядя уязвимой и не осознавая своей сексуальной привлекательности, Монро стала первым секс-символом, представившим секс естественным и безопасным, в отличие от роковых женщин 1940-х годов . [324] Спото также описывает ее как воплощение «послевоенного идеала американской девушки, мягкой, явно нуждающейся, поклоняющейся мужчинам, наивной, предлагающей секс без требований», что перекликается с Молли Хаскелл заявлением о том, что «она была выдумкой пятидесятых». ложь о том, что у женщины нет сексуальных потребностей, что она существует для того, чтобы удовлетворять или усиливать потребности мужчины». [325] Современник Монро Норман Мейлер писал, что «Мэрилин предполагала, что секс с другими может быть трудным и опасным, но с ней мороженое», в то время как Граучо Маркс охарактеризовал ее как « Мэй Уэст , Теда Бара и Бо Пип в одном лице». [326] По словам Хаскелла, из-за своего статуса секс-символа Монро была менее популярна среди женщин, чем среди мужчин, поскольку они «не могли идентифицировать себя с ней и не поддерживали ее», хотя после ее смерти ситуация изменилась. [327]

Дайер также утверждала, что светлые волосы Монро стали ее отличительной чертой, потому что они сделали ее «однозначной в расовом отношении» и исключительно белой как раз в тот момент, когда зарождалось движение за гражданские права , и что ее следует рассматривать как символ расизма в популярной культуре двадцатого века. [328] Баннер согласился, что, возможно, это не совпадение, что Монро запустила тенденцию платиновых блондинок-актрис во время движения за гражданские права, но также раскритиковал Дайер, указав, что в своей широко разрекламированной личной жизни Монро общалась с людьми, которых считали « белыми ». этника », таких как Джо ДиМаджио ( американец итальянского происхождения ) и Артур Миллер ( еврей ). [329] По словам Баннера, она иногда бросала вызов преобладающим расовым нормам в своих рекламных фотографиях; например, на изображении, представленном в журнале Look в 1951 году, она была показана в откровенной одежде во время тренировки с афроамериканским тренером по пению Филом Муром . [330]

Фотография Монро, держащая бутылку шампуня, в сопроводительном текстовом поле написано: «LUSTRE-CREME — любимый косметический шампунь 4 из 5 главных голливудских звезд… и он вам понравится и в новой форме лосьона!» Ниже на трех изображениях меньшего размера изображена брюнетка, использующая шампунь. Рядом с ними есть изображения двух разных контейнеров, в которых поставляется шампунь.
Монро в рекламе шампуня Lustre-Creme, 1953 год.

Монро воспринималась как специфически американская звезда, «национальная организация, известная так же, как хот-доги, яблочный пирог или бейсбол» По данным Photoplay, . [331] Баннер называет ее символом populuxe , звездой, чей радостный и гламурный публичный имидж «помог нации справиться с паранойей в 1950-х годах по поводу холодной войны , атомной бомбы и тоталитарного коммунистического Советского Союза». [332] Историк Фиона Хэндисайд пишет, что французская женская аудитория ассоциировала белизну/блондину с американской современностью и чистотой, и поэтому Монро стала символом современной, «освобожденной» женщины, жизнь которой происходит в общественной сфере. [333] Историк кино Лора Малви писала о ней как о стороннике американской потребительской культуры:

Если бы Америка собиралась экспортировать демократию гламура в послевоенную, обедневшую Европу, фильмы могли бы стать ее витриной... Мэрилин Монро, с ее всеми американскими атрибутами и упорядоченной сексуальностью, стала олицетворением в одном образе этого сложного интерфейса экономическое, политическое и эротическое. К середине 1950-х годов она представляла собой бренд бесклассового гламура, доступный каждому, кто пользуется американской косметикой, нейлоном и перекисью. [334]

Компания Twentieth Century-Fox также извлекла выгоду из популярности Монро, взяв на работу несколько похожих на нее актрис, таких как Джейн Мэнсфилд и Шери Норт . [335] Другие студии также пытались создать свои собственные «Монро: Universal Pictures» с Мейми Ван Дорен . [336] Columbia Pictures с Ким Новак , [337] и The Rank Organization с Дианой Дорс . [338]

В своем профиле Трумэн Капоте процитировал учительницу актерского мастерства Монро, Констанс Коллиер : «Она прекрасный ребенок. Я не имею в виду это очевидным образом — возможно, слишком очевидным. Я вообще не думаю, что она актриса, не в любом традиционном смысле. То, что у нее есть – это присутствие, эта яркость, этот мерцающий интеллект – никогда не может проявиться на сцене. Это настолько хрупко и тонко, что это можно уловить только камерой. Это похоже на полет колибри. камера может заморозить эту поэзию». [339]

Фильмография

Основная статья: Выступления и награды Мэрилин Монро
Монро в фильме "Некоторые любят погорячее" (1959)

Наследие

Основная статья: Мэрилин Монро в популярной культуре
Монро в фильме «Как выйти замуж за миллионера» (1953)

Согласно «Путеводителю по популярной культуре США », «как икона американской популярной культуры, среди немногих соперников Монро по популярности можно назвать Элвиса Пресли и Микки Мауса … ни одна другая звезда никогда не вызывала такого широкого спектра эмоций — от похоти до жалости». , от зависти к раскаянию». [340] Историк искусства Гейл Левин заявила, что Монро, возможно, была «самым фотографируемым человеком 20 века». [124] а Американский институт киноискусства назвал ее шестой величайшей женщиной-легендой экрана в истории американского кино . Смитсоновский институт включил ее в свой список «100 самых выдающихся американцев всех времен». [341] и Variety , и VH1 поместили ее в первую десятку своих рейтингов величайших икон популярной культуры двадцатого века. [342] [343]

О Монро написаны сотни книг. Она была героиней множества фильмов, пьес, опер и песен, а также оказала влияние на художников и артистов, таких как Энди Уорхол и Мадонна . [344] [345] Она также остается ценным брендом: [346] ее изображение и имя были лицензированы для сотен продуктов, и она использовалась в рекламе таких брендов, как Max Factor , Chanel , Mercedes-Benz и Absolut Vodka . [347] [348]

Непреходящая популярность Монро связана с ее противоречивым публичным имиджем. [349] С одной стороны, она остается секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звезд классического голливудского кино . [350] [351] [352] С другой стороны, ее также помнят за ее неспокойную личную жизнь, нестабильное детство, борьбу за профессиональное уважение, а также ее смерть и теории заговора, которые ее окружали. [353] О ней писали ученые и журналисты, интересующиеся гендером и феминизмом; [354] среди этих писателей - Глория Стайнем , Жаклин Роуз , [355] Молли Хаскелл, [356] Сара Черчвелл, [348] и Лоис Баннер. [357] Некоторые, например Стейнем, считали ее жертвой студийной системы. [354] [358] Другие, такие как Haskell, [359] Роуз, [355] и Черчвелл, [348] вместо этого подчеркнули активную роль Монро в ее карьере и ее участие в создании ее публичного образа.

Из-за контраста между ее славой и беспокойной личной жизнью Монро тесно связана с более широкими дискуссиями о современных явлениях, таких как средства массовой информации, слава и потребительская культура. [360] По словам академика Сюзанны Хамша, Монро продолжает иметь отношение к продолжающимся дискуссиям о современном обществе, и она «никогда не находится полностью в одном времени или месте», а стала «поверхностью, на которой можно (ре)конструировать повествования об американской культуре». и «функционирует как культурный тип, который может воспроизводиться, трансформироваться, переводиться в новые контексты и внедряться другими людьми». [360] Точно так же Бэннер назвал Монро «вечным оборотнем», которого воссоздает «каждое поколение, даже каждый человек... в соответствии со своими собственными требованиями». [361]

Левая панель с поп-художника Джеймса Гилла картины «Мэрилин Триптих » (1962).

Монро остается культурной иконой , но критики разделились во мнениях относительно ее наследия как актрисы. Дэвид Томсон назвал ее работы «несущественными». [362] а Полин Кель писала, что она не могла играть, а скорее «использовала отсутствие актерских способностей, чтобы развлечь публику. У нее было остроумие, грубость или отчаяние, чтобы превратить чизкейк в актерскую игру - и наоборот; хороший вкус', чтобы не делать». [363] Напротив, Питер Брэдшоу писал, что Монро была талантливым комиком, который «понимал, как комедия достигает своего эффекта». [364] и Роджер Эберт написал, что «эксцентричность и неврозы Монро на съемочной площадке стали печально известны, но студии мирились с ней еще долго после того, как любую другую актрису занесли бы в черный список, потому что то, что они вернулись на экран, было волшебным». [365] Точно так же Джонатан Розенбаум заявил, что «она тонко исказила сексистское содержание своего материала» и что «трудности, с которыми некоторые люди сталкиваются с распознаванием интеллекта Монро как актрисы, похоже, коренятся в идеологии репрессивной эпохи, когда суперженственные женщины не должны были будь умным». [366]

Примечания

  1. ↑ В начале 1956 года псевдоним Монро был преобразован в ее официальное имя. [1] [2]
  2. ↑ В свидетельстве о рождении Глэдис назвала Мортенсена отцом Монро (хотя имя было написано с ошибкой), [14] но маловероятно, что он был отцом, поскольку их расставание произошло задолго до того, как она забеременела. [15] Биографы Фред Гайлс и Лоис Баннер заявили, что ее отцом, скорее всего, был Чарльз Стэнли Гиффорд, начальник Глэдис в RKO Studios, с которым у нее был роман в 1925 году. [16] тогда как Дональд Спото думал, что отцом, вероятно, был другой коллега. [17]
  3. ↑ Монро рассказала о сексуальном насилии со стороны жильца, когда ей было восемь лет, своим биографам Бену Хехту в 1953–1954 годах и Морису Золотову в 1960 году, а также в интервью для Paris Match и Cosmopolitan . [32] Хотя она отказалась назвать имя обидчика, Баннер полагает, что это был Джордж Аткинсон, поскольку он был жильцом и воспитывал Монро, когда ей было восемь лет; Баннер также заявляет, что описание обидчика, данное Монро, соответствует другим описаниям Аткинсона. [33] Баннер утверждал, что насилие могло быть основным причинным фактором проблем с психическим здоровьем Монро, а также написал, что, поскольку эта тема была табу в Соединенных Штатах середины века, Монро смело осмеливалась говорить об этом публично. [34] Спото не упоминает об этом инциденте, но заявляет, что Монро подверглась сексуальному насилию со стороны мужа Грейс в 1937 году и двоюродного брата, когда она жила с родственником в 1938 году. [35] Барбара Лиминг повторяет рассказ Монро о насилии, но более ранние биографы Фред Гайлс, Энтони Саммерс и Карл Роллисон сомневались в этом инциденте из-за отсутствия доказательств, помимо заявлений Монро. [36]
  4. ↑ Владелец RKO Говард Хьюз проявил интерес к Монро после того, как увидел ее на обложке журнала. [70]
  5. ↑ Иногда утверждалось, что Монро появлялась в массовке в других фильмах Fox в этот период, в том числе « Зеленая трава Вайоминга» , «Шокирующая мисс Пилигрим» и «Вы были созданы для меня» , но нет никаких доказательств, подтверждающих это. [77]
  6. ↑ Баумгарту изначально не понравились фотографии, но он опубликовал одну из них в 1950 году; Монро публично не называлась моделью до 1952 года. Хотя затем она сдержала возникший скандал, заявив, что неохотно позировала обнаженной из-за острой необходимости в деньгах, биографы Спото и Бэннер заявили, что на нее не оказывали давления (хотя, по словам Бэннера, поначалу она колебалась из-за своего стремления к кинославе) и рассматривала съемки как просто еще одно рабочее задание. [89]
  7. ↑ Помимо «Всё о Еве» и «Асфальтовых джунглях» , фильмами Монро 1950 года были «Счастливая любовь» , «Билет на Томагавк» , «Правый крест» и «Огненный шар» . Монро также сыграла роль в фильме «История родного города» , вышедшем в 1951 году.
  8. ↑ Монро и Грин впервые встретились и завязали короткий роман в 1949 году, а затем встретились снова в 1953 году, когда он сфотографировал ее для журнала Look . Она рассказала ему о своих обидах на студию, и Грин предложил им основать собственную продюсерскую компанию. [188]
  9. ↑ Монро регулярно проходила психоанализ с 1955 года до своей смерти. Ее аналитиками были психиатры Маргарет Хоэнберг (1955–57), Анна Фрейд (1957), Марианна Крис (1957–61) и Ральф Гринсон (1960–62). [196]
  10. ↑ Монро идентифицировала еврейский народ как «группу обездоленных» и хотела принять христианство, чтобы стать частью семьи Миллера. [213] Ее наставлял раввин Роберт Голдберг, и она обратилась 1 июля 1956 года. [212] Интерес Монро к иудаизму как религии был ограниченным: она называла себя « еврейской атеисткой » и после развода с Миллером не исповедовала веру, за исключением сохранения некоторых религиозных предметов. [212] Египет также снял с нее запрет после завершения развода в 1961 году. [212]
  11. ^ Эндометриоз также вызывал у нее сильные менструальные боли на протяжении всей ее жизни, что потребовало наличия в ее контракте пункта, позволяющего ей отсутствовать на работе во время менструации; ее эндометриоз также потребовал нескольких операций. [227] Иногда утверждалось, что Монро сделала несколько абортов и что небезопасные аборты, сделанные лицами без надлежащей медицинской подготовки, могли способствовать ее неспособности сохранить беременность. [228] Слухи об абортах начались с заявлений Эми Грин, жены Милтона Грина, но не были подтверждены какими-либо конкретными доказательствами. [229] Более того, в отчете о вскрытии Монро не было обнаружено никаких доказательств абортов. [229]
  12. ↑ Монро впервые поступила в психиатрическую клинику Пейн-Уитни в Нью-Йорке по предложению своего психиатра Марианны Крис. [265] Позже Крис заявила, что ее выбор больницы был ошибкой: Монро поместили в палату, предназначенную для тяжело психически больных людей с психозом , где ее заперли в мягкой камере и не разрешили перейти в более подходящую палату или покинуть больницу. [265] Через три дня Монро наконец смогла покинуть больницу с помощью Джо ДиМаджио и переехала в Медицинский центр Колумбийского университета , проведя там еще 23 дня. [265]
  13. ↑ Монро и Кеннеди имели общих друзей и были знакомы друг с другом. Хотя иногда у них были случайные сексуальные контакты, нет никаких доказательств того, что их отношения были серьезными. [272]
  14. ↑ Среди актеров и актрис, позирующих с ней, слева направо: Офелия Монтеско , Ксавьер Лойя , Монро, неизвестный сзади, Патрисия Моран , Берта Мосс , Надя Аро Олива и Хосе Бавьера .

Ссылки

  1. ^ «Как Мэрилин Монро получила свое имя? Это фото раскрывает историю» . Время .
  2. ^ «Документы о разводе Монро выставлены на аукцион» . 21 апреля 2005 г. – через BBC News.
  3. ^ Хертель, Ховард; Хефф, Дон (6 августа 1962 г.). «Мэрилин Монро умерла; во всем виноваты таблетки» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 25 сентября 2015 года . Проверено 23 сентября 2015 г.
  4. ^ Чепмен 2001 , стр. 542–543; Холл 2006 , с. 468.
  5. ^ «Мэрилин Монро» . Британская онлайн-энциклопедия . Проверено 14 апреля 2023 г.
  6. ^ Спото 2001 , стр. 3, 13–14; Баннер 2012 , с. 13.
  7. ^ «Внутри генеалогического древа Мэрилин Монро» . 17 ноября 2020 г.
  8. ^ Спото 2001 , стр. 9–10; Роллисон 2014 , стр. 26–29.
  9. ^ Чудо и чудо 1994 , с. увидеть генеалогическое древо; Баннер 2012 , стр. 19–20; Лиминг 1998 , стр. 52–53.
  10. ^ Спото 2001 , стр. 7–9; Баннер 2012 , с. 19.
  11. ^ Спото 2001 , с. 9 — за тот самый год, когда был оформлен развод; Баннер 2012 , с. 20; Лиминг 1998 , стр. 52–53.
  12. ^ Спото 2001 , с. 88, первая встреча в 1944 году; Баннер 2012 , с. 72, о матери, рассказывающей Монро о сестре в 1938 году.
  13. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , с. 150, со ссылкой на Спото и Саммерса; Баннер 2012 , стр. 24–25.
  14. ^ Черчвелл 2004 , с. 150, со ссылкой на Спото, Саммерса и Гайлза.
  15. ^ Черчвелл 2004 , стр. 149–152; Баннер 2012 , с. 26; Спото 2001 , с. 13.
  16. ^ Миллер, Корин; Спанфеллер, Джейми (29 сентября 2022 г.). «Встречалась ли когда-нибудь Мэрилин Монро со своим биологическим отцом? Все о Чарльзе Стэнли Гиффорде» . Женское здоровье . Проверено 30 сентября 2022 г.
  17. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , с. 152; Баннер 2012 , с. 26; Спото 2001 , с. 13.
  18. ^ Кесласси, Эльза (4 апреля 2022 г.). «Биологический отец Мэрилин Монро раскрыт в документальном фильме «Мэрилин, ее последняя тайна» » . Разнообразие . Проверено 4 апреля 2022 г.
  19. ↑ Статья в Daily Mirror , 5 августа 2022 г. Грэма Каллифорда
  20. ^ Записи кладбища Сан-Хасинто-Вэлли, Сан-Хасинто, Калифорния, сюжет R-3-WH
  21. ^ Ап (13 февраля 1981 г.). «Рождение Мэрилин Монро признано законным» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 11 июня 2024 г.
  22. ^ Анагносон, Алекс (2 октября 2022 г.). «Правда о братьях и сестрах Мэрилин Монро» . Ники Свифт . Проверено 12 ноября 2022 г.
  23. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 17–26; Баннер 2012 , стр. 32–35.
  24. ^ Spoto 2001 , стр. 16–26; Черчвелл 2004 , с. 164; Баннер 2012 , стр. 22–35.
  25. ^ Spoto 2001 , стр. 26–28; Баннер 2012 , стр. 35–39; Лиминг 1998 , стр. 54–55.
  26. ^ Спото 2001 , стр. 26–28; Баннер 2012 , стр. 35–39.
  27. ^ Черчвелл 2004 , стр. 155–156.
  28. ^ Черчвелл 2004 , стр. 155–156; Баннер 2012 , стр. 39–40.
  29. ^ Спото 2001 , стр. 100–101, 106–107, 215–216; Баннер 2012 , стр. 39–42, 45–47, 62, 72, 91, 205.
  30. ^ Spoto 2001 , стр. 40–49; Черчвелл 2004 , с. 165; Баннер 2012 , стр. 40–62.
  31. ^ Спото 2001 , стр. 33–40; Баннер 2012 , стр. 40–54.
  32. ^ Баннер 2012 , стр. 48–49.
  33. ^ Баннер 2012 , стр. 40–59.
  34. ^ Баннер 2012 , стр. 7, 40–59.
  35. ^ Спото 2001 , с. 55; Черчвелл 2004 , стр. 166–173.
  36. ^ Черчвелл 2004 , стр. 166–173.
  37. ^ Баннер 2012 , стр. 27, 54–73.
  38. ^ Баннер 2012 , стр. 47–48.
  39. ^ Акоста, Ивонн (30 мая 2012 г.). «Юная Мэрилин: Фото из приюта Холлигроув» . фликр . Проверено 2 ноября 2023 г.
  40. ^ «Общество приютов для сирот Лос-Анджелеса, приют № 2, Голливуд, Лос-Анджелес, Калифорния» . pcad.lib.washington.edu . PCAD — База данных архитектуры тихоокеанского побережья . Проверено 2 ноября 2023 г.
  41. ^ Пул, Боб (20 декабря 2005 г.). «Приют для детей в Лос-Анджелесе закрывается спустя 125 лет» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 2 ноября 2023 г.
  42. ^ Spoto 2001 , стр. 44–45; Черчвелл, 2004 г. , стр. 165–166; Баннер 2012 , стр. 62–63.
  43. ^ Баннер 2012 , стр. 60–63.
  44. ^ Spoto 2001 , стр. 49–50; Banner 2012 , стр. 62–63 (см. также сноски), 455.
  45. ^ Баннер 2012 , стр. 62–64.
  46. ^ Спото 2001 , стр. 49–50; Баннер 2012 , стр. 62–64, 455.
  47. ^ Мериман, Ричард (14 сентября 2007 г.). «Великолепные интервью 20-го века: «Когда ты знаменит, ты самым откровенным образом сталкиваешься с человеческой природой» » . Хранитель . Архивировано из оригинала 4 ноября 2015 года . Проверено 21 октября 2015 г.
  48. ^ Спото 2001 , стр. 51–67; Баннер 2012 , стр. 62–86.
  49. ^ Спото 2001 , стр. 68–69; Баннер 2012 , стр. 75–77.
  50. ^ Баннер 2012 , стр. 73–76.
  51. ^ «Личная подростковая фотография Мэрилин Монро — Норма Джин в 14 лет» . Аукционы наследия . 1940 год . Проверено 2 ноября 2023 г. Винтажная оригинальная желатиново-серебряная фотография Нормы Джин размером 1,25 x 1,75 дюйма, сделанная в Ван-Найс, Калифорния. Имеются некоторые загрязнения поверхности и складки в углах. В хорошем состоянии. Происхождение: Christie's в Лос-Анджелесе, коллекция памятных вещей Мэрилин Монро, проданная в пользу детского дома Холлигроув, 12 сентября 2001 г., лот 76.
  52. ^ Спото 2001 , стр. 67–69; Баннер 2012 , с. 86.
  53. ^ Спото 2001 , стр. 67–69.
  54. ^ Спото 2001 , стр. 70–75; Баннер 2012 , стр. 86–90.
  55. ^ Баннер 2012 , стр. 86–90.
  56. ^ Спото 2001 , стр. 70–75.
  57. ^ Спото 2001 , стр. 70–78.
  58. ^ Jump up to: а б с Спото 2001 , стр. 83–86; Баннер 2012 , стр. 91–98.
  59. ^ Туре, Йеми (3 декабря 1990 г.). «Рейган и Мэрилин: помог ли Рональд Рейган…» Los Angeles Times . Проверено 15 декабря 2023 г.
  60. ^ Spoto 2001 , стр. 90–91; Черчвелл 2004 , с. 176.
  61. ^ Spoto 2001 , стр. 90–93; Черчвелл 2004 , стр. 176–177.
  62. ^ «Янки США 1945» . Пресса военного времени. Архивировано из оригинала 7 августа 2017 года . Проверено 13 января 2012 г.
  63. ^ Баннер 2012 , стр. 103–104.
  64. ^ Спото 2001 , стр. 95–107.
  65. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 93–95; Баннер 2012 , стр. 105–108.
  66. ^ Коттон, Руби (26 сентября 2022 г.). «Натуральный цвет волос Мэрилин Монро не такой, как вы думаете» . красота небеса . Проверено 8 июня 2024 г.
  67. ^ Спото 2001 , с. 95, для заявлений и каверов; Баннер 2012 , с. 109, заявление Снивели.
  68. ^ Спото 2001 , стр. 110–111.
  69. ^ Спото 2001 , стр. 110–112; Баннер 2012 , стр. 117–119.
  70. ^ Баннер 2012 , с. 119.
  71. ^ Спото 2001 , стр. 112–114.
  72. ^ Спото 2001 , с. 114.
  73. ^ Спото 2001 , с. 109.
  74. ^ Персонал, Радар (30 сентября 2022 г.). « Как будто тебя пнул мул»: первый муж Мэрилин Монро рассказал о своем горе после того, как ему вручили документы о разводе из-за любви всей его жизни» . РадарОнлайн . Проверено 8 июня 2024 г.
  75. ^ Спото 2001 , стр. 118–120; Баннер 2012 , стр. 130–131.
  76. ^ Спото 2001 , стр. 120–121.
  77. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , с. 59.
  78. ^ Спото 2001 , стр. 122–126.
  79. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 120–121, 126; Баннер 2012 , с. 133.
  80. ^ Спото 2001 , стр. 122–129; Баннер 2012 , с. 133.
  81. ^ Спото 2001 , стр. 130–133; Баннер 2012 , стр. 133–144.
  82. ^ Churchwell 2004 , стр. 204–216, со ссылкой на Саммерса, Спото и Гайлеса для Шенка; Баннер 2012 , стр. 141–144; Спото 2001 , стр. 133–134.
  83. ^ Баннер 2012 , с. 139; Спото 2001 , стр. 133–134.
  84. ^ Спото 2001 , стр. 133–134.
  85. ^ Баннер 2012 , с. 148.
  86. ^ Саммерс 1985 , с. 43.
  87. ^ Ортнер, Джон. «Богини секса и королевы пин-ап» . выпуск журнала . Архивировано из оригинала 21 января 2022 года . Проверено 19 июля 2022 г.
  88. ^ Спото 2001 , стр. 151–153.
  89. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 151–153; Баннер 2012 , стр. 140–149.
  90. ^ Спото 2001 , стр. 145–146; Баннер 2012 , стр. 149, 157.
  91. ^ Черчвелл 2004 , стр. 59–60.
  92. ^ Спото 2001 , стр. 159–162.
  93. ^ Ризе и Хитченс 1988 , с. 228; Спото 2001 , с. 182.
  94. ^ Спото 2001 , с. 182.
  95. ^ Спото 2001 , стр. 175–177; Баннер 2012 , с. 157.
  96. ^ Черчвелл 2004 , с. 60.
  97. ^ Spoto 2001 , стр. 179–187; Черчвелл 2004 , с. 60.
  98. ^ Спото 2001 , с. 192.
  99. ^ Jump up to: а б Кахана, Йорам (30 января 2014 г.). «Мэрилин: золотая девушка журнала «Глобус» . Голливудская ассоциация иностранной прессы (HFPA) . Проверено 11 сентября 2015 г.
  100. ^ Spoto 2001 , стр. 180–181; Баннер 2012 , стр. 163–167, 181–182 для Казани и др.
  101. ^ Спото 2001 , с. 201; Баннер 2012 , с. 192.
  102. ^ Саммерс 1985 , с. 58; Спото 2001 , стр. 210–213.
  103. ^ Spoto 2001 , стр. 210–213; Черчвелл, 2004 г. , стр. 224–226; Баннер 2012 , стр. 194–195.
  104. ^ Хоппер, Хедда (4 мая 1952 г.). «Они называют ее блондинкой с паяльной лампой» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 21 ноября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 г.
  105. ^ Spoto 2001 , стр. 210–213; Черчвелл 2004 , стр. 61–62, 224–226; Баннер 2012 , стр. 194–195.
  106. ^ Spoto 2001 , стр. 188–189; Banner 2012 , стр. 170–171, 178 за нежелание быть исключительно секс-символом.
  107. ^ Черчвелл 2004 , с. 61 за коммерческий успех; Баннер 2012 , с. 178 за желание не быть исключительно секс-символом.
  108. ^ Spoto 2001 , стр. 194–195; Черчвелл 2004 , стр. 60–61.
  109. ^ Спото 2001 , стр. 194–195.
  110. ^ «Битва ночью» . Американский институт кино . Проверено 8 августа 2015 г.
  111. ^ Спото 2001 , стр. 196–197.
  112. ^ Кроутер, Босли (19 июля 1952 г.). «Не вздумайте стучать» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 августа 2015 г.
  113. ^ Черчвелл 2004 , с. 61; Баннер 2012 , с. 180.
  114. ^ «Обзор: Не вздумайте стучать» . Разнообразие . 31 декабря 1951 года . Проверено 8 августа 2015 г.
  115. ^ Спото 2001 , с. 200.
  116. ^ Jump up to: а б с Черчвелл 2004 , с. 62.
  117. ^ Черчвелл 2004 , с. 61.
  118. ^ Спото 2001 , стр. 224–225.
  119. ^ Мьюир, Флорабель (19 октября 1952 г.). «Мэрилин Монро рассказывает: как бороться с волками» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 21 ноября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 г.
  120. ^ Мэрилин Монро, рассказанная Флорабель Мьюир (январь 1953 г.). «Волки, которых я знал» . Кинофильм . п. 41. Архивировано из оригинала 10 марта 2021 года . Проверено 31 января 2022 г.
  121. ^ Черчвелл 2004 , с. 238.
  122. ^ Спото 2001 , стр. 139, 195, 233–234, 241, 244, 372.
  123. ^ Jump up to: а б Spoto 2001 , стр. 328–329; Черчвелл 2004 , стр. 51–56, 238; Баннер 2012 , стр. 188–189, 211–214.
  124. ^ Jump up to: а б «Интервью кинорежиссера – Гейл Левин» . Служба общественного вещания . 19 июля 2006 года. Архивировано из оригинала 10 августа 2016 года . Проверено 11 июля 2016 г.
  125. ^ Spoto 2001 , стр. 328–329; Черчвелл 2004 , с. 238; Баннер 2012 , стр. 211–214, 311.
  126. ^ Черчвелл 2004 , стр. 257–264.
  127. ^ Баннер 2012 , стр. 189–190, 210–211.
  128. ^ Спото 2001 , с. 221; Черчвелл 2004 , стр. 61–65; Лев 2013 , с. 168.
  129. ^ Jump up to: а б «Киноальманах 2006 года, десять самых прибыльных звезд» . Издательская компания Куигли. Архивировано из оригинала 21 декабря 2014 года . Проверено 25 августа 2008 г.
  130. ^ Черчвелл 2004 , с. 233.
  131. ^ Черчвелл 2004 , стр. 25, 62.
  132. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , с. 62; Баннер 2012 , стр. 195–196.
  133. ^ Спото 2001 , с. 221; Баннер 2012 , с. 205; Лиминг 1998 , с. 75 по кассовым сборам.
  134. ^ «Ниагарский водопад соперничает с Мэрилин Монро» . Нью-Йорк Таймс . 22 января 1953 года. Архивировано из оригинала 5 ноября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 г.
  135. ^ «Обзор: «Ниагара» » . Разнообразие . 31 декабря 1952 года. Архивировано из оригинала 21 ноября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 г.
  136. ^ Jump up to: а б Spoto 2001 , стр. 236–238; Черчвелл 2004 , с. 234; Баннер 2012 , стр. 205–206.
  137. ↑ GlamAmor: История моды в кино, 24 мая 2014 г.
  138. ^ Спото 2001 , с. 231; Черчвелл 2004 , с. 64; Баннер 2012 , с. 200; Лиминг 1998 , стр. 75–76.
  139. ^ Спото 2001 , стр. 219–220; Баннер 2012 , с. 177.
  140. ^ Спото 2001 , с. 242; Баннер 2012 , стр. 208–209.
  141. ^ Соломон 1988 , с. 89; Черчвелл 2004 , с. 63.
  142. ^ Брогдон, Уильям (1 июля 1953 г.). «Джентльмены предпочитают блондинок» . Разнообразие . Архивировано из оригинала 21 ноября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 г.
  143. ^ Кроутер, Босли (16 июля 1953 г.). «Джентльмены предпочитают блондинок» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 26 сентября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 г.
  144. ^ Спото 2001 , с. 250.
  145. ^ Спото 2001 , с. 238; Черчвелл 2004 , стр. 64–65.
  146. ^ Соломон 1988 , с. 89; Черчвелл 2004 , с. 65; Лев 2013 , с. 209.
  147. ^ Соломон 1988 , с. 89.
  148. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , с. 217.
  149. ^ Черчвелл 2004 , с. 68.
  150. ^ Черчвелл 2004 , стр. 68, 208–209.
  151. ^ Баннер 2012 , с. 217.
  152. ^ Саммерс 1985 , с. 92; Спото 2001 , стр. 254–259.
  153. ^ «Как Мэрилин Монро и Джо ДиМаджио стали самой влиятельной парой» . ИСТОРИЯ . 12 февраля 2024 г. . Проверено 11 июня 2024 г.
  154. ^ Jump up to: а б Александра, Рэй (10 января 2024 г.). «Как в Сан-Франциско начался бурный брак Мэрилин Монро и Джо ДиМаджио» . www.kqed.org . Проверено 11 июня 2024 г.
  155. ^ Jump up to: а б «Мэрилин Монро и Джо ДиМаджио: Конец брака, 1954» . ЖИЗНЬ . 14 января 2014 года . Проверено 11 июня 2024 г.
  156. ^ Спото 2001 , с. 260.
  157. ^ Хоппе, Искусство (15 января 1954 г.). «Джо Ди Маджио женится на Мэрилин Монро в мэрии Сан-Франциско» . Хроники Сан-Франциско . Сан-Франциско . Проверено 12 июня 2022 г. Ди Маджио сказал, что не знает, где они проведут свой медовый месяц, но «вероятно, они просто сядут в машину и поедут» сегодня вечером.
  158. ^ Миддлкэмп, Дэвид (16 ноября 2013 г.). «История любви знаменитостей прошла через Пасо». The Tribune (Сан-Луис-Обиспо, Калифорния) . стр. Б1.
  159. ^ Миддлкэмп, Дэвид (25 марта 2016 г.). «Медовый месяц Джо ДиМаджио и Мэрилин Монро на центральном побережье» . Сан-Луис-Обиспо Трибьюн . Проверено 12 июня 2022 г.
  160. ^ Мунго, Рэй (15 января 1993 г.). Вавилон в Палм-Спрингс: захватывающие истории со звездной площадки в пустыне . Макмиллан. ISBN  978-0-312-06438-9 . В январе 1954 года Мэрилин и Джо ДиМаджио провели свой медовый месяц в этом районе, в основном спрятавшись за игрой в бильярд в хижине на холмах Идиллуайлд.
  161. ^ «Прошедшее время: 30 января 2014 года» . Городской глашатай Идиллийлд . 30 января 2014 года . Проверено 10 сентября 2022 г.
  162. ^ «До нашего времени: SMASH Idyllwild!» . Городской глашатай Идиллийлд . 6 июня 2012 года . Проверено 12 июня 2022 г.
  163. ^ «ЭРНИ МАКСВЕЛЛ: «Старожил» Идиллуайлда помнит большую часть истории горного городка» . Солнце пустыни . Палм-Спрингс, Калифорния . 1 сентября 1984 года . Проверено 12 июня 2022 г. - из коллекции цифровых газет Калифорнии .
  164. ^ «Обширный архив Мэрилин Монро, содержащий файлы ее агента Чарльза К. Фельдмана, включающие (более 150) напечатанных и рукописных писем, заметок, вырезок и телеграмм от Корпорации известных художников» . Аукционы наследия . 11 декабря 2018 года . Проверено 10 сентября 2022 г. Мэрилин Монро делает в Нью-Йорке заявления для прессы о том, что она не возвращается в 20th Fox, где у нее действует контракт, а также о том, что она увольняет своего адвоката Ллойда Райта и свое агентство «Famous Artists».
  165. ^ О'Хаган, Эндрю (22 января 2013 г.). Атлантический океан: репортажи из Великобритании и Америки . Хм. п. 112. ИСБН  978-0-547-72789-9 .
  166. ^ «Когда Мэрилин Монро прервала свой медовый месяц, чтобы поехать в Корею» . ИсторияНет . 3 декабря 2019 года . Проверено 10 сентября 2022 г.
  167. ^ Мелинда. «Медовый месяц Мэрилин Монро и Джо ДиМаджио в Японии» . МэрилинМонро.ca . Онтарио, Канада . Проверено 12 июня 2022 г.
  168. ^ «Мэрилин Монро (слева в центре) и Джин О'Дул, жена «Левши» О'Доула (справа в центре), позируют с хорошенькими японскими девушками-гейшами после ужина «Сукияки» в Кобе. Ужин был дан от Центральной лиги, одной из профессиональных бейсбольных организаций Японии. Мужья ДиМаджио и О'Доул были среди посетителей, которые сегодня летят домой» . Гетти Изображения . 22 марта 2016 года . Проверено 10 сентября 2022 г.
  169. ^ «Для «Левши» О'Доула эта серия продолжается» . Пресс-демократ Санта-Розы . 4 сентября 2017 г. Проверено 10 сентября 2022 г.
  170. ^ Jump up to: а б Дойл, Джек. « Мэрилин и Джо и другие». 70-летняя сага» . Раскопки поп-истории . Проверено 10 сентября 2022 г.
  171. ^ Спото 2001 , стр. 262–263.
  172. ^ «Мэрилин Монро (слева) стоит с (слева направо) полковником морской пехоты Уильямом К. Джонсом и Джин О'Дул во время посещения американских войск в Корее» . Гетти Изображения . 22 марта 2016 года . Проверено 10 сентября 2022 г.
  173. ^ Уорнер, Гэри А. (12 ноября 2012 г.). «Lefty O'Doul’s — лучший бейсбольный бар в Сан-Франциско» . Орландо Сентинел . Реестр округа Ориндж . Проверено 10 сентября 2022 г. Имя на карточке — «Норма Джин ДиМаджио» — официальное имя тогдашней жены ДиМаджио, Мэрилин Монро, которой карта понадобилась для поездок за границу, чтобы поднять боевой дух американских войск в Корее.
  174. ^ Парр, Патрик (23 августа 2018 г.). «Медовый месяц миссис и мистера Мэрилин Монро в Японии» . Япония сегодня . Проверено 10 сентября 2022 г.
  175. ^ О'Дул, Джин (12 декабря 2013 г.). «Группа ранее не публиковавшихся черно-белых снимков Мэрилин Монро из Кореи, 1954 год» . Аукционы наследия . Проверено 10 сентября 2022 г.
  176. ^ Миллер, Дженнифер Джин (14 февраля 2014 г.). Мэрилин Монро и Джо ДиМаджио — Любовь в Японии, Корее и за ее пределами . Джей Джей Авеню Продакшнс. п. 79. ИСБН  978-0-9914291-6-5 .
  177. ^ Черчвелл 2004 , с. 241.
  178. ^ Спото 2001 , с. 267.
  179. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , с. 271.
  180. ^ Черчвелл 2004 , стр. 66–67.
  181. ^ Riese & Hitchens 1988 , стр. 338–440; Спото 2001 , с. 277; Черчвелл 2004 , с. 66; Баннер 2012 , с. 227.
  182. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 283–284.
  183. ^ Спото 2001 , с. 331.
  184. ^ Спото 2001 , стр. 284–285; Баннер 2012 , стр. 8–9.
  185. ^ Spoto 2001 , стр. 208, 222–223, 262–267, 292; Черчвелл, 2004 г. , стр. 243–245; Баннер 2012 , стр. 204, 219–221.
  186. ^ Саммерс 1985 , стр. 103–105; Spoto 2001 , стр. 290–295; Баннер 2012 , стр. 224–225.
  187. ^ Spoto 2001 , стр. 295–298; Черчвелл 2004 , с. 246.
  188. ^ Спото 2001 , стр. 158–159, 252–254.
  189. ^ Спото 2001 , стр. 302–303.
  190. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 301–302.
  191. ^ Спото 2001 , с. 338.
  192. ^ Спото 2001 , с. 302.
  193. ^ Спото 2001 , с. 327.
  194. ^ Спото 2001 , с. 350.
  195. ^ Спото 2001 , стр. 310–313.
  196. ^ Spoto 2001 , стр. 312–313, 375, 384–385, 421, 459 о годах и именах.
  197. ^ Jump up to: а б Спото 2001 ; Черчвелл 2004 , с. 253, для Миллера; Баннер 2012 , с. 285, для Брандо.
  198. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , с. 337; Мейерс 2010 , с. 98.
  199. ^ Саммерс 1985 , с. 157; Spoto 2001 , стр. 318–320; Черчвелл 2004 , стр. 253–254.
  200. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 339–340.
  201. ^ Jump up to: а б Баннер 2012 , стр. 296–297.
  202. ↑ Статья Криса Боденнера в The Atlantic , 24 февраля 2006 г.
  203. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , с. 341.
  204. ^ Спото 2001 , стр. 343–345.
  205. ^ Спото 2001 , с. 345.
  206. ^ Спото 2001 , стр. 352–357.
  207. ^ Спото 2001 , стр. 352–354.
  208. ^ Spoto 2001 , стр. 354–358, место и время; Баннер 2012 , с. 297, 310.
  209. ^ Баннер 2012 , с. 254.
  210. ^ Спото 2001 , стр. 364–365.
  211. ^ Шрек, Том (ноябрь 2014 г.). «Свадьба Мэрилин Монро в Вестчестере; плюс еще вопросы и ответы по округу» . Вестчестерский журнал . Архивировано из оригинала 17 мая 2019 года . Проверено 17 мая 2019 г.
  212. ^ Jump up to: а б с д Мейерс 2010 , стр. 156–157.
  213. ^ Баннер 2012 , с. 256.
  214. ^ Черчвелл 2004 , стр. 253–257; Мейерс 2010 , с. 155.
  215. ^ Spoto 2001 , стр. 358–359; Черчвелл 2004 , с. 69.
  216. ^ Спото 2001 , с. 358.
  217. ^ Спото 2001 , с. 372.
  218. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , стр. 258–261.
  219. ^ Spoto 2001 , стр. 370–379; Черчвелл, 2004 г. , стр. 258–261; Баннер 2012 , стр. 310–311.
  220. ^ Спото 2001 , стр. 370–379.
  221. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 368–376; Баннер 2012 , стр. 310–314.
  222. ^ Черчвелл 2004 , с. 69; Баннер 2012 , с. 314, за то, что пришел вовремя.
  223. ^ Черчвелл 2004 , с. 69.
  224. ^ Jump up to: а б Баннер 2012 , с. 346.
  225. ^ Спото 2001 , стр. 381–382.
  226. ^ Спото 2001 , стр. 392–393, 406–407.
  227. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , стр. 274–277.
  228. ^ Черчвелл 2004 , стр. 271–274; Баннер 2012 , стр. 222, 226, 329–30, 335, 362.
  229. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , стр. 271–274.
  230. ^ Баннер 2012 , с. 321.
  231. ^ Спото 2001 , стр. 389–391.
  232. ^ Баннер 2012 , с. 325 о том, что это комедия на гендерной тематике.
  233. ^ Баннер 2012 , с. 325.
  234. ^ Черчвелл 2004 , с. 626.
  235. ^ Spoto 2001 , стр. 399–407; Черчвелл 2004 , с. 262.
  236. ^ Баннер 2012 , с. 327 о «тонущем корабле» и «фаллическом символе»; Роза 2014 , с. 100 за полную стоимость.
  237. ^ Jump up to: а б Черчвелл, 2004 г. , стр. 262–266; Баннер 2012 , стр. 325–327.
  238. ^ Спото 2001 , с. 406.
  239. ^ Спото 2001 , с. 406; Баннер 2012 , с. 346.
  240. ^ «Обзор: «Некоторым нравится погорячее» » . Разнообразие . 24 февраля 1959 года. Архивировано из оригинала 31 октября 2015 года . Проверено 21 октября 2015 г.
  241. ^ «100 величайших комедий всех времен» . Би-би-си. 22 августа 2017. Архивировано из оригинала 11 января 2018 года . Проверено 21 января 2018 г.
  242. ^ «Некоторые любят погорячее» . Американский институт кино. Архивировано из оригинала 17 мая 2019 года . Проверено 5 сентября 2015 г.
  243. ^ Кристи, Ян (сентябрь 2012 г.). «50 величайших фильмов всех времен» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 года . Проверено 5 сентября 2015 г.
  244. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , с. 71.
  245. ^ Спото 2001 , стр. 410–415.
  246. ^ Черчвелл 2004 , с. 72.
  247. ^ Ризе и Хитченс 1988 , с. 270; Черчвелл 2004 , с. 266; Соломон 1988 , с. 139.
  248. ^ Кроутер, Босли (9 сентября 1960 г.). «Рецензия на фильм: Займемся любовью (1960)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 11 октября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 г.
  249. ^ Хоппер, Хедда (25 августа 1960 г.). «Гедда считает фильм Мэрилин «самым вульгарным» » . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 22 апреля 2016 года . Проверено 18 октября 2015 г.
  250. ^ Баннер 2012 , с. 335.
  251. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , с. 266.
  252. ^ Спото 2001 , стр. 429–430.
  253. ^ Spoto 2001 , стр. 431–435; Черчвелл, 2004 г. , стр. 266–267; Баннер 2012 , с. 352.
  254. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 435–445; Баннер 2012 , стр. 353–356.
  255. ^ Трейси 2010 , с. 109.
  256. ^ Спото 2001 , стр. 450–455.
  257. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , с. 456; Баннер 2012 , с. 361.
  258. ^ «Неудачники» . Разнообразие . 31 декабря 1960 года. Архивировано из оригинала 18 ноября 2016 года . Проверено 16 ноября 2016 г.
  259. ^ Кроутер, Босли (2 февраля 1961 г.). «Рецензия на фильм: Неприкаянные (1961)» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 1 ноября 2015 года . Проверено 18 октября 2015 г.
  260. ^ Эндрю, Джефф (17 июня 2015 г.). «Фильм, которому судьба помогла стать классикой: Неприкаянные» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 10 сентября 2015 года . Проверено 10 сентября 2015 г.
  261. ^ Трейси 2010 , с. 96.
  262. ^ Макнаб, Джеффри (12 июня 2015 г.). «Отбросы», рецензия на фильм: Мэрилин Монро демонстрирует необыкновенную игру» . Независимый . Архивировано из оригинала 17 ноября 2016 года . Проверено 16 ноября 2016 г.
  263. ^ Спото 2001 , стр. 453–454.
  264. ^ Spoto 2001 , стр. 453, для новой роли, 466–467 для операций, 456–464 для пребывания в психиатрической больнице.
  265. ^ Jump up to: а б с Спото 2001 , стр. 456–459.
  266. ^ Spoto 2001 , стр. 464–470, 483–485, 594–596; Черчвелл 2004 , с. 291.
  267. ^ Спото 2001 , стр. 465–470, 484–485.
  268. ^ Spoto 2001 , стр. 495–496; Черчвелл 2004 , стр. 74–75.
  269. ^ Черчвелл 2004 , с. 258 за причастность ММП.
  270. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 524–525; Баннер 2012 , стр. 391–392; Роллисон 2014 , стр. 264–272.
  271. ^ Jump up to: а б Spoto 2001 , стр. 520–521; Черчвелл 2004 , стр. 284–285.
  272. ^ Черчвелл 2004 , стр. 291–294; Роллисон 2014 , с. 17; Spoto 2001 , стр. 488–493; Ривз 1991 , стр. 315–316.
  273. ^ Баннер 2012 , с. 398.
  274. ^ Спото 2001 , с. 523.
  275. ^ Черчвелл 2004 , с. 74.
  276. ^ Спото 2001 , с. 535.
  277. ^ Jump up to: а б Черчвелл 2004 , с. 75.
  278. ^ Спото 2001 , стр. 535–536.
  279. ^ Роллисон 2014 , стр. 273–274, 279; Спото 2001 , стр. 537, 545–549; Баннер 2012 , с. 402.
  280. ^ Саммерс 1985 , с. 301; Spoto 2001 , стр., 537, 545–549; Баннер 2012 , стр. 401–402.
  281. ^ Spoto 2001 , стр. 538–543; Черчвелл 2004 , с. 285.
  282. ^ Баннер 2012 , с. 401.
  283. ^ Мэрилин Монро в Мексике [ Мэрилин Монро в Мексике ] (онлайн-видеоплатформа) (на испанском языке). Канал22. 5 июня 2016 г. t6Oq8Y0Hv9o . Проверено 27 июля 2022 г.
  284. ^ Jump up to: а б с д Спото 2001 , стр. 574–577; Баннер 2012 , стр. 410–411.
  285. ^ «Мэрилин Монро найдена мертвой | 5 августа 1962 года» . ИСТОРИЯ . Проверено 6 июня 2024 г.
  286. ^ Баннер 2012 , с. 411.
  287. ^ Spoto 2001 , стр. 580–583; Черчвелл 2004 , с. 302; Баннер 2012 , стр. 411–412.
  288. ^ Jump up to: а б Спото 2001 , стр. 580–583; Баннер 2012 , стр. 411–412.
  289. ^ Jump up to: а б Кормам, Сеймур (18 августа 1962 г.). «Мэрилин Монро признана «вероятной жертвой самоубийства»» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 10 марта 2016 года . Проверено 21 октября 2015 г.
  290. ^ Баннер 2012 , стр. 411–413.
  291. ^ Спото 2001 , стр. 580–583; Баннер 2012 , стр. 411–413.
  292. ^ Jump up to: а б Баннер 2012 , с. 427.
  293. ^ Хоппер, Хедда (6 августа 1962 г.). «Тайна смерти от таблеток связана с Мэрилин» . Чикаго Трибьюн . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 23 сентября 2015 г.
  294. ^ «Блестящая слава и личная трагедия осложнили жизнь Мэрилин Монро» . Нью-Йорк Таймс . 6 августа 1962 года. Архивировано из оригинала 10 марта 2016 года . Проверено 23 сентября 2015 г.
  295. ^ Jump up to: а б с Спото 2001 , стр. 594–597; Баннер 2012 , стр. 427–428.
  296. ^ «10 лучших могил знаменитостей: Мэрилин Монро» . Время . 3 сентября 2009 года. Архивировано из оригинала 19 ноября 2015 года . Проверено 15 октября 2015 г.
  297. ^ Churchwell 2004 , стр. 297–318, о различных теориях, предложенных Спото, Саммерсом, Брауном и Бархэмом и Дональдом Вулфом.
  298. ^ Spoto 2001 , стр. 605–606; Черчвелл 2004 , стр. 88, 300.
  299. ^ Спото 2001 , с. 606.
  300. ^ Баннер 2012 , стр. 124, 177.
  301. ^ Jump up to: а б с Дайер 1986 , стр. 19, 20.
  302. ^ Баннер 2012 , стр. 172–174; Холл 2006 , с. 489.
  303. ^ Стейси, Мишель (май 2008 г.). «Модельное расположение» . Смитсоновский институт . Архивировано из оригинала 25 сентября 2015 года . Проверено 11 сентября 2015 г.
  304. ^ Spoto 2001 , стр. 172–174, 210–215, 566; Черчвелл 2004 , с. 9; Баннер 2012 , стр. 172–174.
  305. ^ Баннер 2012 , с. 238.
  306. ^ Баннер 2012 , стр. 38, 175, 343.
  307. ^ Черчвелл 2004 , стр. 21–26, 181–185.
  308. ^ Дайер 1986 , стр. 33–34; Черчвелл 2004 , стр. 25, 57–58; Баннер 2012 , с. 185; Холл 2006 , с. 489.
  309. ^ Баннер 2012 , с. 194.
  310. ^ Jump up to: а б Дайер 1986 , стр. 19–20.
  311. ^ Черчвелл 2004 , с. 25; Баннер 2012 , стр. 246–250.
  312. ^ Jump up to: а б Spoto 2001 , стр. 224–225, 342–343; Черчвелл 2004 , с. 234.
  313. ^ Дайер 1986 , с. 45; Харрис 1991 , стр. 40–44; Баннер 2012 , стр. 44–45, 184–185.
  314. ^ Баннер 2012 , стр. 44–45.
  315. ^ Харрис 1991 , стр. 40–44.
  316. ^ Баннер 2012 , стр. 273–276.
  317. ^ Дотинга, Рэнди (3 августа 2012 г.). «Мэрилин Монро: Кто угодно, только не тупая блондинка» . Христианский научный монитор . Архивировано из оригинала 30 июня 2016 года . Проверено 16 июня 2016 г.
  318. ^ Баннер 2012 , с. 244.
  319. ^ Баннер, Лоис. «Значение Мэрилин» . Женский обзор книг. Архивировано из оригинала 1 мая 2018 года . Проверено 30 апреля 2018 г.
  320. ^ Черчвелл 2004 , с. 63 для Запада; Баннер 2012 , с. 325.
  321. ^ Баннер 2012 , стр. 170–171.
  322. ^ Баннер 2012 , с. 201.
  323. ^ Дайер 1986 , с. 21; Дайер 1991 , с. 58.
  324. ^ Дайер 1986 , стр. 29–39.
  325. ^ Хаскелл 1991 , с. 256; Спото 2001 , с. 249.
  326. ^ Дайер 1986 , с. 39; Черчвелл 2004 , с. 82.
  327. ^ Дайер 1986 , с. 57, цитируя Haskell.
  328. ^ Дайер 1986 , с. 40.
  329. ^ Баннер 2012 , стр. 254–256.
  330. ^ Баннер 2012 , с. 184.
  331. ^ Баннер 2012 , с. 8.
  332. ^ Баннер 2012 , стр. 239–240.
  333. ^ Хэндисайд 2010 , стр. 1–16.
  334. ^ Хэндисайд 2010 , с. 2, цитируя Малви.
  335. ^ Спото 2001 , с. 396; Белтон 2005 , с. 103.
  336. ^ Спото 2001 , с. 396.
  337. ^ Соломон 2010 , с. 110.
  338. ^ «Из архива: Секс-символ Диана Дорс умерла в 52 года» . Хранитель . 5 мая 1964 года. Архивировано из оригинала 25 сентября 2015 года . Проверено 11 сентября 2015 г.
  339. ^ Капоте 1980 , стр. 224–226.
  340. ^ Чепмен 2001 , стр. 542–543.
  341. ^ Фрайл, Т. А. (17 ноября 2014 г.). «Познакомьтесь со 100 самыми выдающимися американцами всех времен» . Смитсоновский институт . Архивировано из оригинала 21 марта 2019 года . Проверено 10 сентября 2015 г.
  342. ^ «Битлз названы иконами века » . Би-би-си. 16 октября 2005 года. Архивировано из оригинала 6 марта 2016 года . Проверено 10 сентября 2015 г.
  343. ^ «Полный рейтинговый список 200 величайших икон поп-культуры» (пресс-релиз). ВХ1 . Архивировано из оригинала 11 мая 2016 года . Проверено 10 сентября 2015 г. - через PR Newswire .
  344. ^ Черчвелл 2004 , стр. 12–15; Хамша 2013 , стр. 119–129.
  345. ^ Шнайдер, Мишель (16 ноября 2011 г.). «10 лучших книг Мишеля Шнайдера о Мэрилин Монро» . Хранитель . Архивировано из оригинала 28 сентября 2015 года . Проверено 30 августа 2015 г.
  346. ^ Рудник, Пол (14 июня 1999 г.). «Блондинка Мэрилин Монро» . Время . Архивировано из оригинала 6 января 2016 года . Проверено 30 августа 2015 г.
  347. ^ Черчвелл 2004 , стр. 33, 40.
  348. ^ Jump up to: а б с Черчвелл, Сара (9 января 2015 г.). «Макс Фактор не может претендовать на заслугу Мэрилин Монро» . Хранитель . Архивировано из оригинала 25 августа 2015 года . Проверено 30 августа 2015 г.
  349. ^ Фуллер и Ллойд 1983 , с. 309; Маркус 2004 , стр. 17–19, 309; Черчвелл 2004 , стр. 21–42.
  350. ^ Черчвелл 2004 , с. 8.
  351. ^ Стромберг, Джозеф (5 августа 2011 г.). «Вспоминая Мэрилин Монро» . Смитсоновский институт. Архивировано из оригинала 28 сентября 2015 года . Проверено 10 сентября 2015 г.
  352. ^ Уайлд, Мэри (29 мая 2015 г.). «Мэрилин: Икона» . Британский институт кино. Архивировано из оригинала 6 сентября 2015 года . Проверено 10 сентября 2015 г.
  353. ^ Фуллер и Ллойд 1983 , с. 309; Стейнем и Баррис, 1987 , стр. 13–15; Черчвелл 2004 , с. 8.
  354. ^ Jump up to: а б «С днем ​​рождения, Мэрилин» . Хранитель . 29 мая 2001 года. Архивировано из оригинала 11 июня 2015 года . Проверено 30 августа 2015 г.
  355. ^ Jump up to: а б Роуз, 2014 г. , стр. 100–137.
  356. ^ Haskell 1991 , стр. 254–265.
  357. ^ Баннер, Лоис (21 июля 2012 г.). «Мэрилин Монро: протофеминистка?» . Хранитель . Архивировано из оригинала 21 ноября 2015 года . Проверено 7 ноября 2015 г.
  358. ^ Steinem & Barris 1987 , стр. 15–23; Черчвелл 2004 , стр. 27–28.
  359. ^ Хаскелл, Молли (22 ноября 1998 г.). «Проектирование иконы» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 марта 2016 года . Проверено 30 августа 2015 г.
  360. ^ Jump up to: а б Хамша 2013 , стр. 119–129.
  361. ^ Баннер, Лоис (5 августа 2012 г.). «Мэрилин Монро, вечный оборотень» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 17 мая 2019 года . Проверено 30 августа 2015 г.
  362. ^ Томсон, Дэвид (6 августа 2012 г.). «Непостижимая жизнь и смерть Мэрилин Монро» . Новая Республика . Архивировано из оригинала 10 декабря 2015 года . Проверено 30 августа 2015 г.
  363. ^ Кель, Полина (22 июля 1973 г.). «Мэрилин: Обман с гением» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 25 марта 2016 года . Проверено 30 августа 2015 г.
  364. ^ Брэдшоу, Питер (9 мая 2012 г.). «Канны и волшебство Мэрилин Монро» . Хранитель . Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Проверено 30 августа 2015 г.
  365. ^ Эберт, Роджер (9 января 2000 г.). «Некоторые любят погорячее» . Роджер Эберт.com. Архивировано из оригинала 25 июля 2016 года . Проверено 11 июля 2016 г.
  366. ^ Розенбаум, Джонатан (1 декабря 2005 г.). «Мозги Мэрилин Монро» . Чикагский читатель . Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 года . Проверено 30 августа 2015 г.

Источники

Внешние ссылки

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Marilyn_Monroe&oldid=1230801524"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: b76fae861c8ffa0396b4688de1e44565__1719248880
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/b7/65/b76fae861c8ffa0396b4688de1e44565.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Marilyn Monroe - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)