✖


Jump to content

Коко Шанель

Чтобы узнать о других значениях, см. Коко Шанель (значения) .

Коко Шанель
Шанель в 1931 году
Рожденный
Габриэль Бонер Шанель

( 1883-08-19 ) 19 августа 1883 г. [1]
Сомюр , Франция
Умер 10 января 1971 г. (10 января 1971 г.) (87 лет)
Париж, Франция
Место отдыха Кладбище Буа-де-Во , Лозанна , Швейцария
Занятия
Известный
Этикетка Шанель
Награды Премия Неймана Маркуса в области моды , 1957 год.

Габриэль " Коко " Шанель ( / ʃəˈnɛl ˈn NEL / Бонер shə - , Французский: [ɡabÁjel bonœʁ кокосовый шанель] ⓘ ; 19 августа 1883 г. - 10 января 1971 г.) [2] была французским модельером и бизнесвумен . Основательница и тезка бренда Chanel , в эпоху после Первой мировой войны ей приписывают популяризацию спортивного повседневного шика как женского стандарта стиля. На смену преобладавшему ранее « корсетному силуэту» пришел стиль, который был более простым, надевание и снятие которого требовало гораздо меньше времени, более удобным и менее дорогим, и все это без ущерба для элегантности. Она единственный модельер, включенный в Time версии журнала список 100 самых влиятельных людей 20 века по . [3] Плодовитый создатель моды, Шанель расширила свое влияние за пределы одежды от кутюр , реализовав свой эстетический дизайн в ювелирных изделиях, сумках и парфюмерии. Ее фирменный аромат Chanel No. 5 стал культовым продуктом, а сама Шанель разработала свою знаменитую монограмму с переплетенными CC, которая используется с 1920-х годов. [4]

Ее дом высокой моды закрылся в 1939 году, с началом Второй мировой войны . Шанель осталась во Франции и во время войны подверглась критике за сотрудничество с нацистско-немецкими оккупантами и марионеточным режимом Виши в освобождении своего племянника из лагеря для военнопленных. Чтобы добиться его освобождения, Шанель начала связь с немецким дипломатом/шпионом, которого она знала до войны, бароном ( фрейхером ) Гансом Гюнтером фон Динклаге . [5] [6] А после освобождения племянника она начала сотрудничать в незначительной степени. После войны Шанель допрашивали по поводу ее отношений с Динклэйджем, но обвинение в пособничестве ей не предъявили из -за вмешательства ее друга — премьер-министра Великобритании Уинстона Черчилля . [7] Когда война закончилась, Шанель переехала в Швейцарию, а в 1954 году вернулась в Париж, чтобы возродить свой дом моды. В 2011 году Хэл Вон опубликовал биографию Шанель, основанную на недавно рассекреченных документах, в которых говорится, что она напрямую сотрудничала с нацистской разведывательной службой Sicherheitsdienst . Один из планов в конце 1943 года заключался в том, чтобы она передала Черчиллю мирное предложение СС , чтобы положить конец войне. [8]

Логотип Chanel в виде переплетающейся буквы C.

Ранняя жизнь [ править ]

Габриэль Бонер Шанель родилась в 1883 году в семье Эжени Жанны Деволь Шанель, известной как Жанна, прачки , в благотворительной больнице, которой управляют Сестры Провидения (приют для бедных ) в Сомюре , Мэн и Луара. [9] : 14  [10] Она была вторым ребенком Жанны и Альберта Шанель; первая, Джулия, родилась менее года назад. [10] Альбер Шанель был странствующим уличным торговцем, торговавшим рабочей одеждой и нижним бельем. [11] : 27  ведут кочевой образ жизни, путешествуя в рыночные города и обратно. Семья проживала в ветхом доме. В 1884 году он женился на Жанне Деволль, которую убедила узаконить его детей ее семья, которая «фактически объединилась, чтобы заплатить Альберту». [9] : 16 

При рождении имя Шанель было внесено в официальный реестр как «Шаснель». Жанна была слишком нездорова, чтобы присутствовать на регистрации, а Альберта зарегистрировали как «путешествующего». [9] : 16 

Она пошла в могилу как Габриэль Шаснель, потому что юридическое исправление неправильно написанного имени в ее свидетельстве о рождении показало бы, что она родилась в хосписе для бедных. [12] У пары было шесть [13] дети - Джулия, Габриель, Альфонс (первый мальчик, 1885 г.р.), Антуанетта (1887 г.р.), Люсьен и Огюстен (умер в шесть месяцев) [13] — и жил скученно в однокомнатной квартире в городке Брив-ла-Гайард . [10]

Когда Габриель было 11, [4] [14] Жанна умерла в возрасте 32 лет. [9] : 18  [10] Дети не посещали школу. [13] Ее отец отправил двух своих сыновей работать на ферму, а трех дочерей отправил в монастырь Обазин , при котором находился приют. Его религиозный орден, Конгрегация Святого Сердца Марии, был «основан для заботы о бедных и отвергнутых, включая содержание приютов для брошенных и осиротевших девочек». [9] : 27  Это была суровая, скромная жизнь, требующая строгой дисциплины. Помещение в приют, возможно, способствовало будущей карьере Шанель, поскольку именно там она научилась шить. В восемнадцать лет Шанель, слишком старая, чтобы оставаться в Обазине, переехала жить в пансион для католических девушек в городке Мулен . [8] : 5 

Позже Шанель перескажет историю своего детства несколько иначе; она часто включала более гламурные рассказы, которые, как правило, не соответствовали действительности. [10] Она рассказала, что, когда умерла ее мать, ее отец уплыл в Америку искать счастья, а ее отправили жить к двум тетям. Она также утверждала, что родилась на десять лет позже 1883 года и что ее мать умерла, когда ей было намного меньше 11 лет. [15] [16]

Личная жизнь и начало карьеры [ править ]

Стремления к сценической карьере [ править ]

Научившись шить за шесть лет в Обазине , Шанель нашла работу швеей . [17] Когда она не шила, она пела в кабаре, которое часто посещали кавалерийские офицеры. Шанель дебютировала на сцене, исполняя песни в кафе-концерте (популярном развлекательном заведении того времени) в Мулена павильоне La Rotonde . Она была позершей , артисткой, которая развлекала толпу между выступлениями звезд. Заработанные деньги — это то, что им удалось накопить, когда тарелку сдали. Именно в это время Габриель получила имя «Коко», когда она проводила ночи, распевая в кабаре песню «Кто видел Коко?» Она часто любила говорить, что это прозвище ей дал отец. [18] Другие полагают, что «Коко» произошло от Ко Ко Ри Ко и Qui qu'a vu Coco , или это был намек на французское слово, обозначающее содержанку , кокотку . [19] Как артистка, Шанель излучала юношеское очарование, которое дразнило военных завсегдатаев кабаре. [8]

В 1906 году Шанель работала в курортном городе Виши . Виши могла похвастаться множеством концертных залов, театров и кафе, где она надеялась добиться успеха как исполнительница. Молодость и физическое обаяние Шанель впечатляли тех, у кого она пробовалась, но ее певческий голос был незначительным, и ей не удалось найти работу на сцене. [11] : 49  Вынужденная найти работу, она устроилась на работу в Grande Grille , где в качестве donneuse d'eau в ее обязанности входило раздавать стаканы якобы целебной минеральной воды, которой славился Виши. [11] : 45  Когда сезон Виши закончился, Шанель вернулась в Мулен и в свое прежнее место в Ла Ротонде . Тогда она поняла, что серьезная сценическая карьера ей не грозит. [11] : 52 

Бальсан и Капел [ править ]

Карикатура на Шанель и Артура «Боя» Кейпела работы Сэма , 1913 год.

В Мулене Шанель познакомилась с молодым французским офицером кавалерии и наследником текстильной промышленности Этьеном Бальсаном . В возрасте двадцати трех лет Шанель стала любовницей Бальсана, вытеснив куртизанку Эмильен д'Алансон в качестве его новой фаворитки. [11] : 10  Следующие три года она жила с ним в его замке Роялье недалеко от Компьеня , районе, известном своими лесистыми конными тропами и охотничьей жизнью. [8] : 5–6  Это был образ жизни, посвященный потаканию своим желаниям. Богатство Бальсана позволило создать социальную группу, которая упивалась вечеринками и удовлетворением человеческих аппетитов, со всем вытекающим отсюда упадком. Бальсан осыпал Шанель безделушками «богатой жизни» — бриллиантами, платьями и жемчугом. Биограф Жюстин Пикарди в своем исследовании 2010 года « Коко Шанель: легенда и жизнь » предполагает, что племянник модельера Андре Паласс, предположительно единственный ребенок ее сестры Джулии-Берты, покончившей жизнь самоубийством, был ребенком Шанель от Бальсана. [20]

В 1908 году у Шанель закрутился роман с одним из друзей Бальсана, капитаном Артуром Эдвардом «Бой» Кейпелом . [21] В последующие годы Шанель вспоминала об этом периоде своей жизни: «Два джентльмена перекупили цену за мое горячее маленькое тело». [22] : 19  Капель, богатый представитель английского высшего класса, поселил Шанель в квартире в Париже. [8] : 7  и профинансировала ее первые магазины. Говорят, что стиль одежды Капеля повлиял на концепцию образа Chanel. Дизайн флакона Chanel № 5 имел два возможных происхождения, оба из которых связаны с ее связью с Кэпелом. Считается, что Шанель адаптировала прямоугольные, скошенные линии флаконов для туалетных принадлежностей Charvet , которые он носил в своем кожаном дорожном чемодане. [23] или она адаптировала дизайн графина для виски, который использовал Капель. Она так восхищалась им, что пожелала воспроизвести его в «изысканном, дорогом, нежном стекле». [24] : 103  Пара проводила время вместе на фешенебельных курортах, таких как Довиль , но, несмотря на надежды Шанель, что они поселятся вместе, Кэпел никогда не был ей верен. [21] Их роман продлился девять лет. Даже после того, как Кэпел женился на английской аристократке леди Диане Уиндэм в 1918 году, он не порвал с Шанель окончательно. Он погиб в автокатастрофе 22 декабря 1919 года. [25] [26] [27] Говорят, что придорожный мемориал на месте аварии Кейпела был построен по заказу Шанель. [28] Спустя двадцать пять лет после этого события Шанель, проживавшая тогда в Швейцарии, призналась своему другу Полю Морану: «Его смерть стала для меня ужасным ударом. Потеряв Капеля, я потеряла все. То, что последовало за этим, не было счастливой жизнью. Я должен сказать». [8] : 9 

Шанель начала создавать шляпы, когда жила с Бальсаном, сначала как развлечение, которое превратилось в коммерческое предприятие. В 1910 году она стала лицензированным модистом и открыла бутик Chanel Modes на улице Камбон, 21 в Париже . [29] Поскольку в этом месте уже располагался действующий бизнес по производству одежды, Шанель продавала по этому адресу только свои шляпные изделия. Карьера модистки Шанель расцвела после того, как театральная актриса Габриэль Дорзиа надела шляпы в пьесе Фернана Нозьера « Милый друг» в 1912 году. Впоследствии Дорзиа снова смоделировала шляпы Шанель на фотографиях, опубликованных в Les Modes . [29]

Довиль и Биарриц [ править ]

В 1913 году Шанель открыла бутик в Довиле , финансируемый Артуром Кейпелом, где представила роскошную повседневную одежду, подходящую для отдыха и спорта. Одежда изготавливалась из скромных тканей, таких как джерси и трико , которые в то время в основном использовались для изготовления мужского нижнего белья. [29] Расположение было превосходным: в центре города, на фешенебельной улице. Здесь Шанель продавала шляпы, куртки, свитера и мариньеры — матросские блузки. Шанель пользовалась преданной поддержкой двух членов семьи, ее сестры Антуанетты и тети по отцовской линии Адриенны, которая была примерно того же возраста. [11] : 42  Адриенна и Антуанетта были наняты для моделирования моделей Шанель; Ежедневно две женщины маршировали по городу и его набережным, рекламируя творения Шанель. [11] : 107–08 

Шанель, решившая воссоздать успех, которым она пользовалась в Довиле, открыла магазин в Биаррице в 1915 году. война. [30] Магазин в Биаррице разместился не как витрина, а на вилле напротив казино. Через год работы бизнес оказался настолько прибыльным, что в 1916 году Шанель смогла возместить первоначальные вложения Капеля. [11] : 124–25  В Биаррице Шанель познакомилась с аристократом-эмигрантом, великим князем Дмитрием Павловичем . У них случился романтический перерыв, и многие годы после этого они поддерживали тесную связь. [11] : 166  К 1919 году Шанель была зарегистрирована как кутюрье и основала свой дом моды на улице Камбон, 31 в Париже. [29]

Опытная швея [ править ]

Шанель (справа) в своем магазине шляп, 1919 год. Карикатура Сэма.

В 1918 году Шанель приобрела здание на улице Камбон, 31, в одном из самых фешенебельных районов Парижа. В 1921 году она открыла первую версию модного бутика , предлагающего одежду, головные уборы и аксессуары, который позже расширился и стал предлагать ювелирные изделия и парфюмерию. К 1927 году Шанель владела пятью объектами недвижимости на улице Камбон, здания насчитывали от 23 до 31. [31] [ не удалось пройти проверку ]

Весной 1920 года Шанель познакомила с русским композитором Игорем Стравинским Русского Сергей Дягилев , импресарио « балета» . [32] Летом Шанель обнаружила, что семья Стравинских ищет жилье, покинув после войны Российскую Советскую Республику. Она пригласила их в свой новый дом Бель Респиро в парижском пригороде Гарш , пока они не нашли подходящее место жительства. [32] : 318  Они прибыли в Бель Респиро во вторую неделю сентября. [32] : 318  и оставался до мая 1921 г. [32] : 329  За это время у нее завязались романтические отношения с Игорем Стравинским, но роман был недолгим. [33] [34] Шанель также гарантировала новую постановку «Русского балета» Стравинского «Весна Священная» («Весна священная») от финансовых потерь анонимным подарком Дягилеву, который, как утверждается, составил 300 000 франков. [32] : 319  Помимо создания своих коллекций высокой моды, Шанель посвятила себя созданию танцевальных костюмов для «Русского балета». В 1923–1937 годах она участвовала в постановках, поставленных Дягилевым и танцором Вацлавом Нижинским , в частности Голубой поезд» в танцевальной опере « ; Орфея и Король Эдип . [8] : 31–32 

В 1922 году на в Лоншане скачках Теофиль Бадер , основатель парижской галереи Лафайет , познакомил Шанель с бизнесменом Пьером Вертхаймером . Бадер был заинтересован в продаже Chanel № 5 в своем универмаге. [35] В 1924 году Шанель заключила соглашение с братьями Вертхаймер, Пьером и Полем, директорами с 1917 года именитого парфюмерно-косметического дома Bourjois . Они создали юридическое лицо Parfums Chanel , и Вертхаймеры согласились обеспечить полное финансирование производства, маркетинга и распространения Chanel No. 5. Вертхаймеры получали семьдесят процентов прибыли, а Теофиль Бадер — двадцать процентов. За десять процентов акций Шанель передала лицензию на свое имя компании Parfums Chanel и отказалась от участия в деловых операциях. [24] : 95  Позже, недовольная такой договоренностью, Шанель более двадцати лет работала, чтобы получить полный контроль над Parfums Chanel . [35] [24] Она сказала, что Пьер Вертхаймер был «бандитом, который меня обманул». [24] : 153 

Одна из самых продолжительных связей Шанель была с Мисией Серт , членом богемной элиты Парижа и женой испанского художника Хосе-Марии Серт . Говорят, что между ними возникла непосредственная связь родственных душ, а Мисию привлекла к Шанель «ее гениальность, смертоносное остроумие, сарказм и маниакальная деструктивность, которые всех интриговали и ужасали». [8] : 13  Обе женщины получили образование в монастыре и поддерживали дружбу, основанную на общих интересах и довериях. Они также совместно употребляли наркотики. К 1935 году Шанель стала заядлой наркоманкой, коля себе морфин : привычка, которую она сохраняла до конца своей жизни. ежедневно [8] : 80–81  Согласно книге Чендлера Берра « Император ароматов » , Лука Турин рассказал ходившую апокрифическую историю о том, что Шанель «прозвали Коко, потому что она устраивала самые невероятные кокаиновые вечеринки в Париже». [36]

Писательница Колетт , вращавшаяся в тех же социальных кругах, что и Шанель, дала причудливое описание работы Шанель в ее ателье, которое появилось в «Тюрьмах и Паради» (1932):

Если каждое человеческое лицо имеет сходство с каким-нибудь животным, то мадемуазель Шанель — маленький черный бычок. Этот пучок вьющихся черных волос, атрибут бычков, ниспадает ей на лоб до самых век и танцует при каждом движении ее головы. [11] : 248 

с Ассоциации британскими аристократами

Шанель и Уинстон Черчилль в 1921 году.

В 1923 году Вера Бэйт Ломбарди (урожденная Сара Гертруда Аркрайт), по общему мнению, внебрачная дочь маркиза Кембриджского , предложила Шанель войти в высшие слои британской аристократии. Это была элитная группа ассоциаций, вращавшаяся вокруг таких фигур, как политик Уинстон Черчилль , аристократы, такие как герцог Вестминстерский, и члены королевской семьи, такие как Эдвард, принц Уэльский . В Монте-Карло в 1923 году, в возрасте сорока лет, Ломбарди представил Шанель чрезвычайно богатому герцогу Вестминстерскому Хью Ричарду Артуру Гросвенору , известному своим близким как «Бендор». Герцог одарил Шанель экстравагантными драгоценностями, дорогими произведениями искусства и домом в престижном лондонском районе Мейфэр . Его роман с Шанель длился десять лет. [8] : 36–37 

Герцог, ярый антисемит , усилил присущую Шанель антипатию к евреям. Он разделял с ней выраженную гомофобию . В 1946 году Шанель процитировал ее друг и доверенное лицо Поль Моран .

гомосексуалы? ... Я видел молодых женщин, которых губили эти ужасные педики: наркотики, развод, скандал. Они будут использовать любые средства, чтобы уничтожить конкурента и отомстить женщине. Странные люди хотят быть женщинами, но они паршивые женщины. Они очаровательны! [8] : 41 

Одновременно с ее знакомством с герцогом было ее знакомство, опять же через Ломбарди, с двоюродным братом Ломбарди, принцем Уэльским Эдуардом VIII. Принц якобы был влюблен в Шанель и преследовал ее, несмотря на ее связь с герцогом Вестминстерским . Ходили слухи, что он навещал Шанель в ее квартире и просил, чтобы она называла его «Дэвид» - привилегия, предназначенная только для его самых близких друзей и семьи. Годы спустя Диана Вриланд , редактор журнала Vogue , будет настаивать, что «страстная, целеустремленная и крайне независимая Шанель - это настоящее проявление силы», и принц «пережили вместе великий романтический момент». [8] : 38 

В 1927 году герцог Вестминстерский подарил Шанель купленный им участок земли в Рокебрюн-Кап-Мартен на Французской Ривьере. Шанель построила здесь виллу, которую назвала La Pausa («спокойная пауза»), наняв архитектора Роберта Штрайца. Концепция Штрайца для лестницы и патио содержала элементы дизайна, вдохновленные Обазином , приютом, где Шанель провела свою юность. [37] [8] : 48–49  [38] На вопрос, почему она не вышла замуж за герцога Вестминстерского, она якобы ответила: «Было несколько герцогинь Вестминстерских. Есть только одна Шанель». [39]

Во время романа Шанель с герцогом Вестминстерским в 1930-х годах ее стиль начал отражать ее личные эмоции. Ее неспособность заново изобрести маленькое черное платье была признаком такой реальности. Она начала разрабатывать эстетику «меньше значит больше». [40]

Дизайн для кино [ править ]

Великий князь Дмитрий Павлович Романов в ссылке в 1920-е годы.

В 1931 году, находясь в Монте-Карло, Шанель познакомилась с Сэмюэлем Голдвином . Ее познакомил через общего друга, великого князя Дмитрия Павловича , двоюродного брата последнего царя России Николая II . Голдвин предложил Шанель заманчивое предложение. За миллион долларов (около 75 миллионов долларов сегодня) он дважды в год привозил ее в Голливуд, чтобы она создавала костюмы для своих звезд. Шанель приняла предложение. В ее первой поездке в Голливуд ее сопровождала ее подруга Мисия Серт.

По пути в Калифорнию из Нью-Йорка, путешествуя в белом вагоне поезда, роскошно оборудованном для ее использования, Шанель дала интервью журналу Collier's в 1932 году. Она сказала, что согласилась поехать в Голливуд, чтобы «посмотреть, что мне могут предложить фотографии, и что я могу предложить фотографии». [24] : 127  Шанель разработала одежду, которую носила на экране Глория Суонсон в фильме «Сегодня вечером или никогда » (1931) и для Ины Клер в фильме «У греков было для них слово» (1932). И Грета Гарбо , и Марлен Дитрих стали частными клиентами. [41]

Ее опыт работы в американском кино оставил Шанель неприязнь к голливудскому кинобизнесу и отвращение к культуре мира кино, которую она назвала «инфантильной». [8] : 68  Вердикт Шанель заключался в том, что «Голливуд — столица безвкусицы… и это вульгарно». [8] : 62  В конечном итоге ее эстетика дизайна не очень хорошо отразилась в кино. Житель Нью-Йорка предположил, что Шанель покинула Голливуд, потому что «ей сказали, что ее платья недостаточно сенсационные. Она сделала женщину похожей на леди. Голливуд хочет, чтобы женщина выглядела как две женщины». [42] Шанель продолжала создавать костюмы для нескольких французских фильмов, в том числе для фильма Жана Ренуара 1939 года «Правило игры» , в котором она была указана как Дом Шанель . Шанель познакомила левого Ренуара с Лукино Висконти , зная, что застенчивый итальянец надеется работать в кино. На Ренуара Висконти произвел благоприятное впечатление, и он пригласил его для работы над своим следующим кинопроектом. [9] : 306 

: Реверди Ирибе и Значительные связи

Шанель была любовницей некоторых из самых влиятельных мужчин своего времени, но так и не вышла замуж. У нее были серьезные отношения с поэтом Пьером Реверди и иллюстратором и дизайнером Полем Ирибе . После того, как ее роман с Реверди закончился в 1926 году, они сохранили дружбу, которая продлилась около сорока лет. [8] : 23  Предполагается, что легендарные максимы, приписываемые Шанель и опубликованные в периодических изданиях, были созданы под наставничеством Реверди — совместными усилиями.

Обзор ее переписки обнаруживает полное противоречие между неуклюжестью Шанель как писательницы и талантом Шанель как сочинителя максим... Исправив несколько афоризмов, которые Шанель написала о своем ремесле , Реверди добавил к этому сборнику " «Шанелизмы» — серия мыслей более общего характера, некоторые из которых касаются жизни и вкуса, другие — очарования и любви. [11] : 328 

Ее связь с Ирибе была глубокой вплоть до его внезапной смерти в 1935 году. Ирибе и Шанель разделяли одну и ту же реакционную политику: Шанель финансировала ежемесячный ультранационалистический и антиреспубликанский информационный бюллетень Ирибе Le Témoin , который поощрял страх перед иностранцами и проповедовал антисемитизм. . [8] : 78–79  [9] : 300  В 1936 году, через год после того, как журнал Le Témoin прекратил публикацию, Шанель свернула на противоположный конец идеологического континуума, профинансировав радикальный левый журнал Futur Пьера Лестрингеса . [9] : 313 

со Скиапарелли Соперничество ​

Chanel Couture была прибыльным бизнесом, в котором к 1935 году работало 4000 человек. [41] В течение 1930-х годов место Шанель на троне высокой моды оказалось под угрозой. Мальчишеский образ и короткие юбки 1920-х годов, казалось, исчезли в одночасье. Проекты Шанель для кинозвезд Голливуда не имели успеха и не улучшили ее репутацию, как ожидалось. Что еще более важно, звезду Шанель затмила ее главная соперница, дизайнер Эльза Скиапарелли . Инновационные проекты Скиапарелли, наполненные игривыми отсылками к сюрреализму , получили признание критиков и вызвали энтузиазм в мире моды. Чувствуя, что теряет свою авангардность, Шанель сотрудничала с Жаном Кокто в его театральной постановке «Царь Эдип» . Созданные ею костюмы подвергались насмешкам и критике: «Завернутые в бинты актеры выглядели как бродячие мумии или жертвы какого-то ужасного несчастного случая». [8] : 96  Она также участвовала в создании костюмов для спектакля «Baccanale» , постановки «Русский балет Монте-Карло». Эскизы были выполнены Сальвадором Дали. Однако из-за объявления Великобританией войны 3 сентября 1939 года балет был вынужден покинуть Лондон. Костюмы они оставили в Европе и были переделаны Каринской по первоначальным эскизам Дали. [43]

Вторая мировая война [ править ]

В 1939 году, в начале Второй мировой войны, Шанель закрыла свои магазины, оставив себе квартиру, расположенную над домом высокой моды на улице Камбон, 31. Она сказала, что сейчас не время для моды; [30] в результате ее действий 4000 сотрудниц потеряли работу. [8] : 101  Ее биограф Хэл Воган предполагает, что Шанель использовала начало войны как возможность отомстить тем рабочим, которые объявили забастовку с требованием повышения заработной платы и сокращения рабочего времени во время всеобщей забастовки французских рабочих в 1936 году. Закрыв свой дом высокой моды, Шанель сделала окончательное изложение ее политических взглядов. Ее неприязнь к евреям, которая, как сообщается, обострилась из-за ее связей с элитой общества, укрепила ее убеждения. Она разделяла со многими из своего круга убеждение, что евреи представляют угрозу для Европы из-за большевистского правительства в Советском Союзе. [8] : 101 

Во время немецкой оккупации Шанель проживала в отеле «Ритц» . Он был примечателен как предпочтительное место жительства немецких военнослужащих высшего звена. В это время у нее была романтическая связь с бароном Гансом Гюнтером фон Динклаге , немецким аристократом и членом дворянского рода Динклаге . Он служил дипломатом в Париже, был бывшим офицером прусской армии и генеральным прокурором, а с 1920 года работал оперативником военной разведки. [8] : 57  который облегчил ее приготовления в «Ритце». [8] : Глава 11

за контроль над Chanel парфюмерной компанией Битва

Фирменный аромат Дома Chanel, Chanel No. 5.

Книга «Спящая с врагом», «Коко Шанель и тайная война» , написанная Хэлом Воаном, еще больше подтверждает последовательность документов французской разведки, описывающих Шанель как «злобную антисемитку», восхваляющую Гитлера. [40]

Вторая мировая война, в частности захват нацистами всей собственности и коммерческих предприятий, принадлежавших евреям, предоставила Шанель возможность получить полное денежное состояние, полученное от Parfums Chanel и ее самого прибыльного продукта, Chanel No. 5. Директора Parfums Chanel , Вертхаймеры были евреями. Шанель использовала свое положение « арийки », чтобы обратиться к немецким чиновникам с просьбой легализовать ее претензии на единоличное владение.

5 мая 1941 года она написала письмо правительственному администратору, которому было поручено принять решение о распоряжении еврейскими финансовыми активами. Основания ее права собственности основывались на утверждении, что парфюмерия Chanel «по-прежнему является собственностью евреев» и по закону была «брошена» владельцами. [24] : 150  [35]

Она написала:

У меня есть неоспоримое право приоритета... прибыль, которую я получил от своих творений с момента основания этого бизнеса... непропорциональна... [и] вы можете помочь частично исправить предрассудки, от которых я пострадал в течение этих семнадцати лет. [24] : 152–53 

Шанель не знала, что Вертхаймеры, предвидя предстоящие нацистские мандаты против евреев, на законных основаниях передали контроль над Parfums Chanel в мае 1940 года Феликсу Амио , французскому бизнесмену и промышленнику-христианину. В конце войны Амио вернул Parfums Chanel в руки Вертхаймеров. [24] : 150  [35]

В период сразу после окончания Второй мировой войны деловой мир с интересом и некоторой опаской наблюдал за продолжающейся юридической борьбой за контроль над Parfums Chanel . Заинтересованные стороны в судебном разбирательстве осознавали, что связь Chanel с нацистами во время войны, если она станет достоянием общественности, серьезно поставит под угрозу репутацию и статус бренда Chanel. Журнал Forbes резюмировал дилемму, с которой столкнулись Вертхаймеры: [это беспокоит Пьера Вертхаймера], как «судебная тяжба может пролить свет на деятельность Шанель во время войны и разрушить ее имидж – и его бизнес». [24] : 175 

Шанель наняла Рене де Шамбруна , зятя премьер-министра Франции Пьера Лаваля , в качестве своего адвоката, чтобы подать в суд на Вертхаймера. [44] В конце концов Вертхаймеры и Шанель пришли к взаимному соглашению, пересмотрев первоначальный контракт 1924 года. 17 мая 1947 года Chanel получила прибыль военного времени от продажи Chanel № 5, сумму, эквивалентную примерно миллионам долларов США 12 по оценке 2022 года. Ее будущая доля составит два процента от всех продаж Chanel № 5 по всему миру (по прогнозам, к 2022 году она будет приносить ей 34 миллиона долларов в год), что сделает ее одной из самых богатых женщин в мире на момент пересмотра контракта. Кроме того, Пьер Вертхаймер согласился на необычное условие, предложенное самой Шанель: Вертхаймер согласился оплачивать все расходы на жизнь Шанель — от мелочей до крупных — до конца ее жизни. [24] : 175–77  [45]

Деятельность в нацистского агента качестве

Оберфюрер СС Вальтер Шелленберг , начальник разведки СС, службы безопасности

Рассекреченные архивные документы, обнаруженные Воаном, показывают, что у французской префектуры полиции был документ о Шанель, в котором она была описана как «Кутюрье и парфюмер. Псевдоним: Вестминстер. Номер агента: F 7124. В деле отмечена как подозреваемая» ( Псевдоним: Вестминстер). . Указание агента: F 7124. Сигнализировано как подозреваемое в удостоверении личности ). [46] [8] : 140  Для Воана это была разоблачающая информация, связывающая Шанель с операциями немецкой разведки. Антинацистский активист Серж Кларсфельд заявил: «То, что у Шанель был шпионский номер, не обязательно означает, что она была лично замешана в этом. Некоторые информаторы имели номера, даже не подозревая об этом». (« То, что у Коко Шанель был шпионский номер, не означает, что она обязательно была замешана лично. Некоторые информаторы имели номера, даже не зная об этом »). [47]

Воган устанавливает, что Шанель посвятила себя делу Германии еще в 1941 году и работала на генерала Вальтера Шелленберга , руководителя немецкого разведывательного агентства Sicherheitsdienst (Служба безопасности; СД) и шпионской сети военной разведки Абвер (контрразведка) в Главном управлении имперской безопасности. ( Reichssicherheitshauptamt ; RSHA) в Берлине . [8] : XIX В конце войны Шелленберг предстал перед Нюрнбергским военным трибуналом и был приговорен к шести годам тюремного заключения за военные преступления. Он был освобожден в 1951 году из-за неизлечимой болезни печени и укрылся в Италии. Шанель оплатила расходы на медицинское обслуживание и проживание Шелленберга, финансово поддерживала его жену и семью и оплатила похороны Шелленберга после его смерти в 1952 году. [8] : 205–07 

Подозрения в причастности Коко Шанель впервые возникли, когда немецкие танки вошли в Париж и начали нацистскую оккупацию. Шанель немедленно нашла убежище в роскошном отеле «Ритц», который также использовался как штаб немецкой армии. Именно в отеле «Ритц» она влюбилась в барона Ганса Гюнтера фон Динклаге, работавшего в посольстве Германии рядом с гестапо. Когда началась нацистская оккупация Франции, Шанель решила закрыть свой магазин, заявив, что за этим решением стояли патриотические мотивы. Однако, когда она переехала в тот же отель «Ритц», где размещались немецкие военные, ее мотивы стали понятны многим. Хотя многие женщины во Франции были наказаны за « горизонтальное сотрудничество » с немецкими офицерами, Шанель не столкнулась с подобными действиями. Во время освобождения Франции в 1944 году Шанель оставила в витрине своего магазина записку, объясняющую, что Chanel № 5 будет бесплатным для всех солдат. За это время она сбежала в Швейцарию, чтобы избежать уголовных обвинений за сотрудничество в качестве нацистского шпиона. [40] Известно, что после освобождения она дала интервью в Париже Малкольму Маггериджу , который в то время был офицером британской военной разведки, о ее отношениях с нацистами во время оккупации Франции. [48]

операции модели editШляпа

В конце 2014 года французские спецслужбы рассекретили и опубликовали документы, подтверждающие роль Коко Шанель в отношениях с Германией во Второй мировой войне. Работая шпионом, Шанель принимала непосредственное участие в плане Третьего рейха по взятию контроля над Мадридом. В таких документах Шанель идентифицируется как агент немецкой военной разведки Абвера. Шанель посетила Мадрид в 1943 году, чтобы убедить британского посла в Испании сэра Сэмюэля Хоара , друга Уинстона Черчилля , в возможной капитуляции Германии, когда война будет склоняться к победе союзников. Одной из самых известных миссий, в которых она участвовала, была операция «Моделлхут» («Операция «Модель шляпы»). Ее обязанностью было выступать в качестве посланника гитлеровской внешней разведки Черчиллю, чтобы доказать, что некоторые представители Третьего рейха пытались заключить мир с союзниками. [40]

В 1943 году Шанель отправилась в RSHA в Берлине — «львиное логово» — со своим связным и «старым другом», пресс-атташе посольства Германии в Париже бароном Гансом Гюнтером фон Динклаге, бывшим офицером прусской армии и генеральным прокурором, который был также известен среди друзей и коллег как «Воробей». [5] [6] Динклэйдж также сотрудничал с немецкой СД; его начальниками были Вальтер Шелленберг и Александр Вааг в Берлине. [5] [6] Шанель и Динклэйдж должны были явиться к Шелленбергу в РСХА с планом, который Шанель предложила Динклэйджу: она, Коко Шанель, должна была встретиться с Черчиллем и убедить его вести переговоры с немцами. [8] : XIX [5] [6] В конце 1943 или начале 1944 года Шанель и ее начальник из СС Шелленберг, питавший слабость к нетрадиционным схемам, [5] разработал план, направленный на то, чтобы заставить Великобританию рассмотреть вопрос о сепаратном мире, который должен быть заключен СС. На допросе британской разведки в конце войны Шелленберг утверждал, что Шанель была «человеком, достаточно знавшим Черчилля, чтобы вести с ним политические переговоры». [8] : 169  Для этой миссии под кодовым названием Operation Modellhut они также наняли Веру Бэйт Ломбарди. Граф Йозеф фон Ледебур-Вихельн, нацистский агент, перешедший на сторону британской секретной службы в 1944 году, вспоминал встречу, которую он имел с Динклэйджем в начале 1943 года, на которой барон предложил включить Ломбарди в качестве курьера. Динклэйдж якобы сказал:

Абверу . пришлось сначала привезти во Францию ​​молодую итальянку [Ломбарди, к которой] была привязана Коко Шанель из-за ее лесбийских пороков [8] : 163–64 

Не подозревая о махинациях Шелленберга и Шанель, Ломбарди поверил, что предстоящая поездка в Испанию будет деловой поездкой с целью изучения потенциала создания дома моды Chanel в Мадриде. Ломбарди выступил в качестве посредника, доставив Черчиллю письмо, написанное Шанель, которое должно было быть переправлено ему через посольство Великобритании в Мадриде. [8] : 169–71  Офицер связи СС Шелленберга, капитан Вальтер Кучманн , исполнял обязанности перевозчика, которому «приказано доставить крупную сумму денег Шанель в Мадрид». [8] : 174  В конечном итоге миссия закончилась провалом для немцев: файлы британской разведки показывают, что план провалился после того, как Ломбарди по прибытии в Мадрид начал доносить Шанель и других британскому посольству как нацистских шпионов. [8] : 174–75 

Защита от судебного преследования [ править ]

В сентябре 1944 года Шанель была допрошена Комитетом по чистке Свободной Франции ( épuration) . Комитет не имел документальных подтверждений ее совместной деятельности и был вынужден ее освободить. По словам внучатой ​​племянницы Шанель, Габриэль Паласс Лабруни, когда Шанель вернулась домой, она сказала: «Черчилль освободил меня». [8] : 186–87 

Степень вмешательства Черчилля в дела Шанель после войны стала предметом сплетен и спекуляций. Некоторые историки утверждали, что люди беспокоились, что, если Шанель заставят давать показания о своей собственной деятельности на суде, она разоблачит пронацистские симпатии и деятельность некоторых высокопоставленных британских чиновников, членов светской элиты и королевской семьи. Воган пишет, что некоторые утверждают, что Черчилль поручил Даффу Куперу , британскому послу во временном правительстве Франции, защитить Шанель. [8] : 187 

В 1949 году, получив запрос о явке в Париж перед следователями, Шанель покинула свое убежище в Швейцарии, чтобы опровергнуть показания, данные против нее на суде по делу о военных преступлениях барона Луи де Вофрлана , французского предателя и высокопоставленного агента немецкой разведки. Шанель отвергла все обвинения. Она предложила председательствующему судье Леклерку характеристику персонажа: «Я могла бы организовать заявление от мистера Даффа Купера». [8] : 199 

Друг и биограф Шанель Марсель Хедрих рассказал о ее взаимодействии с нацистским режимом во время войны:

Если серьезно отнестись к тем немногим разоблачениям, которые мадемуазель Шанель позволила себе сделать о тех черных годах оккупации, то на зубах на зубах. Но правда заключалась в том, что война ее просто не интересовала. Ее непреодолимый эгоцентризм защищал ее лучше, чем линия Мажино защищала ее страну. Никто не мог посягнуть на то, что можно было бы назвать ее великолепной изоляцией. Она сказала: «Войны будут всегда, потому что изобретается так много лекарств, что скоро люди перестанут умирать». [49]

Дружба Черчилля и Шанель зародилась в 1920-х годах, когда Шанель влюбилась в герцога Вестминстерского. Вмешательство Черчилля в конце войны предотвратило наказание Шанель за шпионское сотрудничество и в конечном итоге спасло ее наследие. [40]

французском Сопротивлении во Членство

Документы, представленные в ретроспективе 2023 года, показали, что Шанель также работала с французским Сопротивлением . Эти документы были представлены наряду с убедительными противоречивыми доказательствами того, что Шанель была пособницей нацистов. [50] Шанель была зарегистрированным членом сети ERIC, подразделения Французских боевых сил (FFC). [51] В 2023 году членский билет Chanel был обнаружен во французских национальных архивах биографом Chanel Жюстин Пикарди . [52] Историк Гийом Поллак оспаривает доказательства того, что членский билет, выданный в 1957 году, явно был зачеркнут до того, как в нем было написано «Эрик», без каких-либо подтверждающих доказательств от имеющихся в деле свидетелей того, что она когда-либо участвовала в сопротивлении и что «Эрик» в основном действовал в Балканы, а не там, где жила Шанель. [53]

Споры [ править ]

Когда в августе 2011 года была опубликована книга Воана, раскрытие им содержания недавно рассекреченных документов военной разведки вызвало серьезные споры о деятельности Шанель. Maison de Chanel выступил с заявлением, части которого были опубликованы несколькими СМИ. Корпорация Chanel «опровергла утверждение» (о шпионаже), признав при этом, что представители компании читали из книги только отрывки из книги. [54]

Группа Chanel заявила:

Несомненно то, что во время войны у нее были отношения с немецким аристократом. Очевидно, это был не лучший период для любовной истории с немцем, даже если барон фон Динклаге был англичанином по матери, и она (Шанель) знала его до войны. [55]

В интервью Associated Press автор Воган рассказал о неожиданном повороте своего исследования:

Я искала что-то другое и наткнулась на этот документ, в котором говорилось: «Шанель — нацистский агент». попался не один, а 20, 30, 40 абсолютно солидных архивных материалов о Шанель и ее любовнике Гансе Гюнтере фон Динклаге, который был профессиональным шпионом абвера. [54]

Воган также рассказал о дискомфорте, который многие почувствовали из-за откровений, представленных в его книге:

Многие люди в этом мире не хотят, чтобы культовая фигура Габриэль Коко Шанель, одного из величайших культурных идолов Франции, была уничтожена. Это определенно то, что многие люди предпочли бы отложить в сторону, забыть и просто продолжать продавать шарфы и украшения Chanel. [54]

Послевоенная жизнь и карьера [ править ]

В 1945 году Шанель переехала в Швейцарию, где прожила несколько лет, часть времени с Динклэйджем. В 1953 году она продала свою виллу Ла Пауза на Французской Ривьере издателю и переводчику Эмери Ревесу . Пять комнат из Ла-Паузы были воспроизведены в Художественном музее Далласа , где разместилась коллекция произведений искусства Ревеса, а также предметы мебели, принадлежащие Шанель. [38]

В отличие от довоенной эпохи, когда главными кутюрье были женщины, Кристиан Диор добился успеха в 1947 году со своим « Новым взглядом », а признание получили несколько дизайнеров-мужчин: Диор, Кристобаль Баленсиага , Робер Пиге и Жак Фат . Шанель была убеждена, что женщины в конечном итоге восстанут против эстетики, которую предпочитают кутюрье-мужчины, против того, что она называла «нелогичным» дизайном: «подтягивающие талии, мягкие бюстгальтеры, тяжелые юбки и жесткие куртки». [11]

В свои 70 лет, после того как ее дом высокой моды закрылся на 15 лет, она почувствовала, что настало время снова войти в мир моды. [11] : 320  Возрождение ее дома высокой моды в 1954 году полностью профинансировал оппонент Шанель в парфюмерной битве Пьер Вертхаймер. [24] : 176–77  Когда в 1954 году Шанель выпустила свою коллекцию-возвращение, французская пресса отнеслась к ней с осторожностью из-за ее сотрудничества во время войны и разногласий по поводу коллекции. Однако американская и британская пресса усмотрела в этом «прорыв», по-новому объединивший моду и молодежь. [56] Беттина Баллард, влиятельный редактор американского Vogue , осталась верна Шанель и представила модель Мари-Элен Арно — «лицо Шанель» в 1950-х годах — в мартовском номере 1954 года. [20] : 270  сфотографирован Генри Кларком в трех нарядах: красном платье с V-образным вырезом в сочетании с нитками жемчуга; многоярусное вечернее платье из хлопчатобумажной ткани; и темно-синий костюм до середины икры из джерси. [57] Арно носил этот наряд: «с слегка подбитым жакетом-кардиганом с квадратными плечами, двумя накладными карманами и рукавами, которые расстегивались сзади, открывая четкие белые манжеты», над «белой муслиновой блузкой с ярким воротником и бантом, [который] оставался идеально на своем месте». с небольшими язычками, которые застегиваются на талии простой юбки А-силуэта». [22] : 151  Баллард сама купила костюм, который производил «потрясающее впечатление беззаботной юношеской элегантности». [57] и заказы на одежду, которую смоделировал Арно, вскоре начали поступать из США. [20] : 273 

Последние годы [ править ]

По словам Эдмонда Шарля-Ру , [11] : 222  В конце жизни Шанель стала деспотичной и чрезвычайно одинокой. В последние годы ее иногда сопровождали Жак Шазо и ее наперсница Лилу Маркван. Верным другом была также бразильянка Эме де Херен , которая четыре месяца в году жила в Париже в соседнем отеле Meurice . Бывшие соперники поделились счастливыми воспоминаниями о временах, проведенных с герцогом Вестминстерским . Они часто гуляли вместе по центру Парижа. [58]

Смерть [ править ]

В начале 1971 года Шанель было 87 лет, она устала и болела. Она занималась своей обычной работой по подготовке весеннего каталога. Днем в субботу, 9 января, она отправилась в длительную поездку. Вскоре после этого, почувствовав себя плохо, она рано легла спать. [24] : 196  Она объявила горничной свои последние слова: «Вот видишь, вот как ты умираешь». [59]

Она умерла в воскресенье, 10 января 1971 года, в отеле «Ритц», где прожила более 30 лет. [60]

Ее похороны прошли в церкви Мадлен ; ее манекенщицы занимали первые места во время церемонии, а ее гроб был покрыт белыми цветами - камелиями, гардениями, орхидеями, азалиями и несколькими красными розами. Сальвадор Дали , Серж Лифарь , Кристобаль Баленсиага , Жак Шазо , Ив Сен-Лоран и Мари-Элен де Ротшильд На ее похоронах в церкви Мадлен присутствовали .Ее могила находится на кладбище Буа-де-Во в Лозанне , Швейцария. [61] [62]

Большую часть ее состояния унаследовали ее племянник Андре Паласс, живший в Швейцарии, и две его дочери, жившие в Париже. [44]

Хотя Шанель при жизни считалась выдающейся фигурой роскошной моды, влияние Шанель было изучено дополнительно после ее смерти в 1971 году. Когда Шанель умерла, первая леди Франции мадам Помпиду организовала дань уважения герою. Вскоре французские спецслужбы опубликовали компрометирующие документы, в которых описывалось участие Шанель в военное время, что быстро положило конец ее монументальным планам похорон. [40]

Наследие дизайнера [ править ]

Шанель в матросской майке и брюках, 1928 год.

Еще в 1915 году Harper's Bazaar восторженно отзывался о дизайне Шанель: «Женщина, у которой нет хотя бы одного Шанель, безнадежно вышла из моды... В этом сезоне имя Шанель на устах у каждого покупателя». [8] : 14  Восхождение Шанель стало официальным смертельным ударом по женскому силуэту в корсете. Излишества, суета и ограничения, которым подвергались предыдущие поколения женщин, теперь остались в прошлом; под ее влиянием исчезли « эгреты , длинные волосы, хлипкие юбки». [11] : 11  Ее эстетика дизайна изменила представление о модной женщине в эпоху после Первой мировой войны. Фирменный образ Chanel отличался юношеской непринужденностью, раскрепощенной телесностью и ничем не обремененной спортивной уверенностью.

Культура верховой езды и склонность к охоте, которую так страстно преследовали элиты, особенно британцы, будоражили воображение Шанель. Ее собственное увлечение спортивной жизнью привело к созданию дизайна одежды, основанного на этой деятельности. Из своих водных экскурсий в мир яхтенного спорта она переняла одежду, связанную с морскими занятиями: рубашку в горизонтальную полоску, брюки-клеш, свитера с круглым вырезом и туфли -эспадрилья — все это традиционно носят моряки и рыбаки. [8] : 47, 79 

Ткань джерси [ править ]

Три трикотажных наряда от Chanel, март 1917 года.

Первым триумфом Шанель стало ее новаторское использование джерси, материала машинной вязки, производимого для нее фирмой Rodier. [11] : 128, 133  Трикотаж, традиционно предназначенный для производства нижнего белья и спортивной одежды (теннис, гольф и пляжная одежда), считался слишком «обычным» для использования в моде, и дизайнеры не любили его, поскольку трикотажная структура затрудняла обращение с ним по сравнению с ткаными тканями. . По данным Метрополитен-музея: «Из-за нестабильного финансового положения в первые годы своей дизайнерской карьеры Шанель покупала трикотаж в первую очередь из-за его низкой стоимости. Однако качество ткани гарантировало, что дизайнер будет продолжать использовать ее долгое время. после того, как ее бизнес стал прибыльным». [63] Ранний дорожный костюм Шанель из шерстяного трикотажа состоял из жакета-кардигана и плиссированной юбки в сочетании с пуловером с низким поясом. Этот ансамбль в сочетании с туфлями на низком каблуке стал повседневным образом в дорогой женской одежде. [8] : 13, 47 

Внедрение Шанель трикотажа в высокую моду сработало по двум причинам: во-первых, война вызвала нехватку более традиционных материалов для высокой моды, а во-вторых, женщины начали желать более простой и практичной одежды. Ее костюмы и платья из струящегося джерси были созданы с учетом этих идей и позволяли свободно и легко двигаться. В то время это очень ценилось, потому что женщины работали на войне медсестрами, государственными служащими и на фабриках. Их работа заключалась в физической активности, и им приходилось ездить на поездах, автобусах и велосипедах, чтобы добраться до работы. [64] : 57  В таких обстоятельствах им нужна была одежда, которая не поддавалась легко и которую можно было надеть без помощи слуг. [22] : 28 

Славянское влияние [ править ]

Такие дизайнеры, как Поль Пуаре и Фортуни, привнесли этнические элементы в высокую моду в 1900-х и начале 1910-х годов. [65] Шанель продолжила эту тенденцию, создав дизайн в славянском стиле в начале 1920-х годов. Бисероплетение и вышивка на ее одежде в это время выполнялась исключительно вышивальным домом «Китмир» , основанным ссыльной русской аристократкой, великой княгиней Марией Павловной , сестрой бывшего любовника Шанель, великого князя Дмитрия Павловича . [66] [67] Сочетание Китмира восточной строчки со стилизованными народными мотивами было отмечено в ранних коллекциях Шанель. [67] К одному вечернему платью 1922 года прилагался соответствующий вышитый платок « бабушка ». [67] Помимо платка, в одежде Шанель этого периода были блузки с квадратным вырезом и длинным поясом, намекающие на одежду русских мужиков (крестьянскую), известную как рубачка . [11] : 172  Вечерние наряды часто расшивались сверкающим хрусталем и черной гагатовой вышивкой. [8] : 25–26 

Костюм Шанель и шелковая блузка с двухцветными туфлями, 1965 год.

Костюм Шанель [ править ]

Впервые представленный в 1923 г. [68] Твидовый костюм Chanel создан для комфорта и практичности. Он состоял из жакета и юбки из мягкого и легкого твида из шерсти или мохера, а также блузки и подкладки жакета из джерси или шелка. Шанель не делала материал более жестким и не использовала подплечники, как это было принято в современной моде. Куртки она кроила по прямой линии, не добавляя вытачек на груди. Это позволяло быстро и легко передвигаться. Она спроектировала вырез так, чтобы шея оставалась свободной, и добавила функциональные карманы. Для более высокого уровня комфорта юбка имела репсовую окантовку вокруг талии вместо пояса. Что еще более важно, во время примерки пристальное внимание уделялось деталям. Измерения проводились у клиента в положении стоя со скрещенными на уровне плеч руками. Шанель проводила тесты с моделями, заставляя их ходить, вставать на платформу, как будто поднимаясь по лестнице воображаемого автобуса, и наклоняться, как будто садясь в спортивную машину с низкой посадкой. Шанель хотела убедиться, что женщины могут делать все эти вещи, надевая ее костюм, не обнажая случайно части своего тела, которые они хотели прикрыть. Каждому клиенту приходилось неоднократно настраивать костюм до тех пор, пока его костюм не становился достаточно удобным, чтобы он мог с комфортом и легкостью выполнять повседневные дела. [69]

Камелия [ править ]

Камелия « имела устоявшуюся ассоциацию, используемую в Александра Дюма литературном произведении Дама с камелиями » ( «Дама с камелиями »). Его героиня и ее история волновали Шанель с юности. Цветок ассоциировался с куртизанкой , которая носила камелию, чтобы заявить о своей доступности. [70] Камелию стали отождествлять с Домом Шанель; Впервые дизайнер использовал его в 1933 году в качестве декоративного элемента на черном костюме с белой отделкой. [41]

Маленькое черное платье [ править ]

Модель вневременного маленького черного платья Chanel, 2011 г.

После трикотажного костюма концепция маленького черного платья часто упоминается как вклад Шанель в модный лексикон, и этот стиль до сих пор используется. В 1912–1913 годах актриса Сюзанна Орланди была одной из первых женщин, носивших маленькое черное бархатное платье Chanel с белым воротником. [71] В 1920 году сама Шанель поклялась, что, наблюдая за публикой в ​​опере, оденет всех женщин в черное. [20] : 92–93 

В 1926 году американское издание Vogue опубликовало изображение маленького черного платья Chanel с длинными рукавами, назвав его garçonne («образ маленького мальчика»). [41] Vogue предсказал, что такой простой, но шикарный дизайн станет виртуальной униформой для женщин со вкусом, сравнив его основные линии с вездесущим и не менее широко доступным автомобилем Ford . [72] [73] Скромный образ вызвал широкую критику со стороны журналистов-мужчин, которые жаловались: «Ни груди, ни живота, ни задницы… Женская мода этого момента в 20-м веке будет крещена отрезанием всего». [11] : 210  Популярность маленького черного платья отчасти объясняется временем его появления. 1930-е годы были эпохой Великой депрессии , когда женщинам требовалась доступная мода. Шанель хвасталась, что позволила небогатым людям «ходить как миллионеры». [74] [8] : 47  Шанель начала шить маленькие черные платья из шерсти или синели для дня и из атласа , крепа или бархата для вечера. [22] : 83 

Шанель заявила: «Я навязала черный цвет; он по-прежнему актуален и сегодня, поскольку черный стирает все вокруг». [20]

Ювелирные изделия [ править ]

Шанель представила линию украшений, которая стала концептуальной инновацией, поскольку ее дизайн и материалы включали как бижутерию, так и изысканные драгоценные камни. Это было революционно в эпоху, когда украшения строго делились на изысканные и бижутерию. Ее вдохновение было глобальным, часто вдохновленным дизайнерскими традициями Востока и Египта. Состоятельные клиенты, которые не хотели демонстрировать свои дорогие украшения на публике, могли носить творения Chanel, чтобы произвести впечатление на других. [64] : 153 

Сумка Chanel 2.55, 2009 г.

В 1933 году дизайнер Поль Ирибе в сотрудничестве с Шанель создал экстравагантные ювелирные изделия по заказу Международной гильдии торговцев бриллиантами. Коллекция, выполненная исключительно из бриллиантов и платины, была выставлена ​​на всеобщее обозрение и привлекла большую аудиторию; За месяц было зарегистрировано около 3000 посетителей. [41]

В качестве противоядия от vrais bijoux en toc , одержимости дорогими прекрасными драгоценностями, [41] Шанель превратила бижутерию в желанный аксессуар, особенно когда она носила ее на грандиозных выставках, как это делала она. Первоначально вдохновленная роскошными драгоценностями и жемчугом, подаренными ей любовниками-аристократами, Шанель совершила набег на собственное хранилище драгоценностей и в партнерстве с герцогом Фулько ди Вердура запустила линию ювелирных украшений Дома Chanel. Белый эмалированный манжет с украшенным драгоценными камнями мальтийским крестом был личным фаворитом Шанель; он стал символом сотрудничества Вердуры и Шанель. [41] Модные и богатые люди полюбили эти творения, и линия добилась ошеломительного успеха. Шанель сказала: «Отвратительно ходить с миллионами на шее, потому что ты богат. Мне нравятся только поддельные украшения… потому что они провокационны». [8] : 74 

Сумка Шанель [ править ]

В 1929 году Шанель представила сумочку, вдохновленную солдатскими сумками. Тонкий плечевой ремень позволял пользователю держать руки свободными. После своего возвращения в феврале 1955 года Шанель обновила дизайн, создав модель « 2.55 » (названную в честь даты ее создания). [75] Хотя детали классической сумки были переработаны, например, в обновлении Карла Лагерфельда 1980-х годов , когда застежка и замок были изменены с учетом логотипа Chanel, а через плечевую цепочку была переплетена кожа, сумка сохранила свою первоначальную базовую форму. [76] В 2005 году фирма Chanel выпустила точную копию оригинальной сумки 1955 года к 50-летию своего создания. [76]

Дизайн сумки был вдохновлен монастырской жизнью Шанель и ее любовью к миру спорта. Цепочка, использованная для ремешка, перекликалась с замками, которые носили смотрители приюта, в котором выросла Шанель, а бордовая подкладка отсылала к монастырской униформе. [76] На стеганую поверхность снаружи повлияли куртки, которые носили жокеи. [76] одновременно улучшая форму и объем сумки. [75]

Загар [ править ]

На открытом воздухе, среди дерна и моря, Шанель наслаждалась солнцем, делая загар не только приемлемым, но и символом, обозначающим жизнь, полную привилегий и досуга. Исторически ярко выраженное пребывание на солнце было признаком рабочих, обреченных на непрекращающийся, бесприютный труд. «Молочная кожа казалась верным признаком аристократизма». К середине 1920-х годов можно было увидеть женщин, отдыхающих на пляже без шляп, защищающих их от солнечных лучей. Влияние Шанель сделало модными солнечные ванны. [11] : 138–39 

в популярной Изображения культуре

Театр [ править ]

  • Бродвейская постановка « Коко» на музыку Андре Превена , книгу и слова Алана Джея Лернера открылась 18 декабря 1969 года и закрылась 3 октября 1970 года. Действие происходит в 1953–1954 годах, когда Шанель восстанавливала свой дом высокой моды. Шанель играла Кэтрин Хепберн Первые восемь месяцев Даниэль Дарье . , а до конца —
  • Премьера нового балета «Коко Шанель: жизнь иконы моды» , созданного совместно Atlanta Ballet, Hong Kong Ballet и Queensland Ballet, состоится в Гонконге в марте 2023 года, а премьера в Северной Америке состоится в Atlanta Ballet 9–17 февраля 2024 года. Это десятый оригинальный полнометражный повествовательный балет известного бельгийско-колумбийского хореографа Аннабель Лопес Очоа.

Фильм [ править ]

Телевидение [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Как бедность повлияла на Коко Шанель» . Время . 19 августа 2015 г. Архивировано из оригинала 8 ноября 2020 г. . Проверено 15 марта 2020 г.
  2. ^ «Биография Коко Шанель» . Biography.com ( к вашему сведению / A&E Networks ) . Архивировано из оригинала 22 апреля 2019 года . Проверено 21 марта 2021 г.
  3. ^ Хортон, Рос; Симмонс, Салли (2007). Женщины, изменившие мир . Кверкус. п. 103. ИСБН  978-1847240262 . Проверено 8 марта 2011 г.
  4. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Чейни, Лиза (6 октября 2011 г.). Шанель: интимная жизнь . Лондон: Пингвин. ISBN  978-0141972992 . Проверено 20 мая 2015 г.
  5. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Клот, Ганс Михаэль; Кольбе, Корина (26 августа 2008 г.). «Легенда моды Шанель: Как Коко почти закончила войну» [Легенда моды Шанель: Как Коко почти закончила войну]. Spiegel Online (на немецком языке). Гамбург. Архивировано из оригинала 27 марта 2019 года . Проверено 2 июня 2017 г.
  6. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Доэррис, Рейнхард (2009). Начальник гитлеровской разведки: Вальтер Шелленберг . Нью-Йорк: Книги Энигмы. стр. 165–66. ISBN  978-1936274130 . Архивировано из оригинала 10 октября 2023 года . Проверено 23 сентября 2020 г.
  7. ^ «От Коко Шанель витает сильный запах военного скандала» . Сырая история . Агентство Франс-Пресс. 7 января 2021 года. Архивировано из оригинала 10 ноября 2021 года . Проверено 7 января 2021 г.
  8. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с т в v В х и С аа аб и объявление но из в ах есть также и аль являюсь а Воган, Хэл (2011). В постели с врагом: Тайная война Коко Шанель . Нью-Йорк: Кнопф. стр. 160–64. ISBN  978-0307592637 .
  9. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г час Чейни, Лиза (2011). Шанель: интимная жизнь . Лондон: Фиговое дерево. ISBN  978-1905490363 .
  10. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Пикарди, Жюстин (5 сентября 2010 г.). «Тайная жизнь Коко Шанель» . Телеграф . Архивировано из оригинала 15 мая 2021 года . Проверено 29 июля 2014 г.
  11. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с Шарль-Ру, Эдмонд (1981). Шанель и ее мир . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN  978-0-297-78024-3 .
  12. ^ Мэдсен, Аксель (2009). Коко Шанель: Биография . Лондон: Блумсбери. п. 3. ISBN  978-1-4088-0581-7 .
  13. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Ронда, Гарелик (2014). Коко Шанель и пульс истории . Нью-Йорк: Издательская группа Random House. п. 1. ISBN  9780679604266 .
  14. ^ Уилсон, Фрэнсис (1 октября 2010 г.). «Коко Шанель: Легенда и жизнь Жюстин Пикарди: обзор» . Телеграф . Архивировано из оригинала 11 января 2022 года . Проверено 20 мая 2015 г.
  15. ^ Биог. «Коко Шанель» . lifetv.co.uk . Пожизненное телевидение. Архивировано из оригинала 28 декабря 2016 года . Проверено 29 июля 2014 г.
  16. ^ Гарелик, Ронда К. (2014). Мадемуазель: Коко Шанель и пульс истории . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. п. 11. ISBN  978-0-8129-8185-8 .
  17. ^ « Девушка должна быть двумя вещами: стильной и потрясающей»: Коко Шанель» . magzter.com . Архивировано из оригинала 7 августа 2020 года . Проверено 3 января 2019 г.
  18. ^ Бартлетт, Джурджа (2013), «Коко Шанель и журналы социалистической моды», Fashion Media , Bloomsbury Education, стр. 46–57, doi : 10.5040/9781350051201.ch-004 , ISBN  978-1350051201
  19. ^ Шарль-Ру, Эдмонд (1981). Шанель и ее мир . Ашетт-Вандом. стр. 37–38.
  20. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Пикарди, Жюстин (2010). Коко Шанель: Легенда и жизнь . ХарперКоллинз. ISBN  978-0061963858 .
  21. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Херст, Гвендолин (22 февраля 2001 г.). «Шанель 1883–1971» . Бакалавр образования. Архивировано из оригинала 2 июня 2008 года . Проверено 10 апреля 2014 г.
  22. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Уоллах, Джанет (1998). Шанель: ее стиль и ее жизнь . Н. Талезе. ISBN  978-0385488723 . Архивировано из оригинала 10 октября 2023 года . Проверено 6 ноября 2018 г. .
  23. ^ Боллон, Патрис (2002). Дух эпохи: эссе о современной душе и естественном конформизме наших обществ (на французском языке). Порог. п. 57 . ISBN  978-2020133678 . Адаптация флакона мужской туалетной воды довоенного периода блузки Charvet.
  24. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж к л Маццео, Тилар Дж . (2010). Секрет Шанель №1. 5 . ХарперКоллинз. ISBN  978-0061791017 .
  25. ^ «Британский дипломат убит; Артур Кэпел, друг Ллойд Джорджа, жертва автокатастрофы» . Нью-Йорк Таймс . Том. 69, нет. 22615. 25 декабря 1919 года. Архивировано из оригинала 12 апреля 2022 года . Проверено 28 сентября 2021 г.
  26. ↑ «Таймс» , 24 декабря 1919 г., стр. 10: «Сегодня хоронят капитана Артура Кейпела, погибшего в автокатастрофе в понедельник».
  27. ^ Кокейн, Джордж Эдвард (1982). Полное пэрство Англии, Шотландии, Ирландии, Великобритании и Соединенного Королевства, сохранившееся, вымершее или бездействующее . Том. X. Глостер: А. Саттон. п. Примечание 773 (с). ISBN  978-0-904387-82-7 .
  28. ^ «Пьюже-сюр-Аржан Коко Шанель: драма ее жизни на обочине дороги Вар» (на французском языке). varmatin.com. 3 июня 2009 г. Архивировано из оригинала 16 августа 2009 г. Проверено 8 марта 2011 г.
  29. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Макрелл, Алиса (2005). Искусство и мода . Стерлинг Паблишинг. п. 133. ИСБН  978-0-7134-8873-9 . Архивировано из оригинала 10 октября 2023 года . Проверено 8 марта 2011 г.
  30. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Сабатини, Аделия (2010). «Дом, который построила мечта» . Журнал Glass (2): 66–71. ISSN   2041-6318 . Архивировано из оригинала 2 июля 2023 года . Проверено 22 июня 2010 г.
  31. ^ «Chanel 31 rue Cambon. История за фасадом». Архивировано 18 февраля 2018 года в Wayback Machine , Le Grand Mag , получено 10 октября 2012 года.
  32. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и Уолш, Стивен (1999). Стравинский: Творческая весна . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN  978-0679414841 . : 318 
  33. ^ Тарускин, Ричард (1996). Стравинский и русские традиции: Биография произведений через Мавру, двухтомник . Том. 1. Издательство Калифорнийского университета. п. 1516. ИСБН  9780520070998 .
  34. ^ Саймон, Линда (2011). Коко Шанель . Книги реакции. п. 38. ISBN  9781861899651 .
  35. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Томас, Дана (24 февраля 2002 г.). «Сила, стоящая за одеколоном» . Журнал «Нью-Йорк Таймс» . Том. 151, нет. 52039. с. 62. Архивировано из оригинала 10 ноября 2021 года . Проверено 28 сентября 2021 г.
  36. ^ Берр, Чендлер (2002). Император ароматов: правдивая история парфюмерии и одержимости . Случайный дом. п. 43 . ISBN  978-0375759819 .
  37. ^ Лиза Чейни (6 октября 2011 г.). Шанель: интимная жизнь . Пингвин Букс Лимитед. стр. 345–. ISBN  978-0-14-197299-2 .
  38. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Бретелл, Ричард Р. (1995). Коллекция Венди и Эмери Ривз . Даллас: Художественный музей Далласа.
  39. ^ «Биография Коко Шанель» . Inoutstar.com. Архивировано из оригинала 2 октября 2008 года . Проверено 8 марта 2011 г.
  40. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж Шрифт, Лурдес (2 июля 2009 г.), «Шанель, Коко», Oxford Art Online , Oxford University Press, doi : 10.1093/gao/9781884446054.article.t2081197 , ISBN  9781884446054
  41. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г "получено 3 августа 2012 г." . Мода . Архивировано из оригинала 30 октября 2013 года . Проверено 4 декабря 2013 г.
  42. ^ Мэдсен, Аксель (1991). Шанель: своя женщина . п. 194. OCLC   905656172 .
  43. ^ Андерсон, Марго (14 июля 2009 г.). «Дали танцует» . Австралийский балет . Архивировано из оригинала 27 марта 2019 года . Проверено 8 ноября 2018 г.
  44. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Сладкий запах духов» . Линкольн Стар . Линкольн, Небраска. 28 февраля 1971 г. с. 72. Архивировано из оригинала 17 февраля 2017 года . Проверено 1 августа 2016 г. - через Newspapers.com.
  45. ^ Мьюир, Кейт (4 апреля 2009 г.). «Шанель и нацисты: о чем вам не говорят Коко аван Шанель и другие фильмы» . Таймс . Лондон. Архивировано из оригинала 15 июня 2011 года . Проверено 8 марта 2011 г.
  46. ^ Уорнер, Джудит (2 сентября 2011 г.). «Была ли Коко Шанель нацистским агентом?» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 22 сентября 2017 года . Проверено 8 ноября 2018 г.
  47. ^ Даусси, Лора (18 августа 2011 г.). «Антисемитская Шанель – табу в СМИ во Франции?» . Стоп-кадры . Архивировано из оригинала 14 января 2012 года . Проверено 22 мая 2012 г.
  48. ^ «Интервью Шанель-Маггеридж 1944 года, Война Шанель» . Архивировано из оригинала 6 декабря 2019 года . Проверено 23 января 2020 г.
  49. ^ Хедрих, Марсель (1972). Коко Шанель: ее жизнь, ее секреты . Литтл, Браун и компания. п. 144. ИСБН  978-0-7091-3477-0 . Проверено 10 февраля 2024 г.
  50. ^ Картнер-Морли, Джесс (9 сентября 2023 г.). «Выставка Коко Шанель показывает, что модельер был частью французского сопротивления» . Европа. Хранитель . ISSN   1756-3224 . OCLC   60623878 . Архивировано из оригинала 9 сентября 2023 года . Проверено 9 сентября 2023 г.
  51. ^ «Габриэль ШАНЕЛЬ, она же Коко Шанель» . Министерство Вооруженных Сил – Память мужчин . Архивировано из оригинала 11 сентября 2023 года.
  52. ^ Пикарди, Жюстин (9 сентября 2023 г.). «Габриэль Шанель: все, что вы не знали о легендарном дизайнере» . Харперс Базар . Архивировано из оригинала 11 сентября 2023 года . Проверено 11 сентября 2023 г.
  53. ^ «Историк опровергает утверждения о том, что Коко Шанель служила во французском Сопротивлении» . 27 ноября 2023 г.
  54. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с «Была ли Коко Шанель нацистской шпионкой?» . США сегодня . АП. 17 августа 2011 года. Архивировано из оригинала 23 апреля 2013 года . Проверено 15 июня 2012 г.
  55. ^ «Биография утверждает, что Коко Шанель была нацистской шпионкой» . Рейтер . 17 августа 2011 года. Архивировано из оригинала 24 декабря 2019 года . Проверено 8 ноября 2018 г.
  56. ^ Маклафлин, Мари (2016). «Шанель, Габриэль Бонер (Коко) (1883–1971)». Энциклопедия дизайна Блумсбери . стр. 228–229. doi : 10.5040/9781472596178-bed-c036 . ISBN  978-1472596178 .
  57. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Чейни, 2012, с. 406.
  58. ^ «Коко Шанель (1883–1971)» . Кремери де Пари . Архивировано из оригинала 11 октября 2018 года . Проверено 8 ноября 2018 г.
  59. ^ Санчес Вегара, Изабель (24 февраля 2016 г.). «10 удивительных фактов о Коко Шанель, которые вы не знали» . Хранитель . Архивировано из оригинала 7 февраля 2019 года . Проверено 8 ноября 2018 г.
  60. ^ «Шанель, кутюрье, умершая в Париже» . Нью-Йорк Таймс . Том. 120, нет. 41260. 11 января 1971. с. А1. Архивировано из оригинала 11 октября 2021 года . Проверено 21 сентября 2021 г.
  61. ^ «Кладбище Буа-де-Во» . Туристическая информация Фодора . Архивировано из оригинала 28 сентября 2013 года . Проверено 11 сентября 2012 г.
  62. ^ Уилсон, Скотт; Манк, Грегори В. (2016). Места упокоения: места захоронений более 14 000 известных личностей . МакФарланд. ISBN  978-0-7864-7992-4 . OCLC   948561021 .
  63. ^ «Габриэль «Коко» Шанель (1883–1971) и Дом Шанель» . Хайльбрунн. Хронология истории искусств . Архивировано из оригинала 8 августа 2021 года . Проверено 7 августа 2021 г.
  64. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Леймари, Жан (1987). Шанель . Нью-Йорк: Международные публикации Риццоли. OCLC   515447395 .
  65. ^ «Введение в моду ХХ века, Виктория и Альберта» . Музей Виктории и Альберта . Архивировано из оригинала 11 июля 2012 года . Проверено 23 мая 2012 г.
  66. ^ Вечернее платье 1922 года, вышитое Китмиром. Архивировано 8 марта 2021 года в Wayback Machine в коллекциях Музея Виктории и Альберта.
  67. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с Бюллетень Метрополитен-музея, новая серия, том. 63, № 2 (осень 2005 г.) с.39. (PDF-файл с соответствующей страницей см. здесь [1] Архивировано 5 апреля 2012 г. в Wayback Machine ). Изображение платья с хиджабом на месте можно увидеть в базе данных Metropolitan здесь [2]. Архивировано 12 августа 2020 г. на Wayback Machine.
  68. ^ «Представление костюма Шанель» . Дизайнер-Винтаж . Архивировано из оригинала 15 ноября 2018 года . Проверено 14 ноября 2018 г.
  69. ^ Готье, Жером (2011). Шанель: Словарь стиля . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 244. OCLC   1010340442 .
  70. ^ Джейкобс, Лаура (19 ноября 2011 г.). «Несокрушимая Коко Шанель» . Уолл Стрит Джорнал . Архивировано из оригинала 19 ноября 2015 года . Проверено 6 сентября 2012 г.
  71. ^ «Дизайн одежды для Сюзанны Орланди, Эте 1901 года, Жанна Пакен» . Виктория и Альберта Поиск в коллекциях . Архивировано из оригинала 18 апреля 2016 года . Проверено 8 апреля 2016 г.
  72. ^ Воллен, Питер (1991). «Кино/Американизм/Робот» . В Нэрморе, Джеймс; Брантлингер, Патрик (ред.). Модерн и массовая культура . Издательство Университета Индианы. п. 49 . ISBN  978-0253206275 .
  73. ^ Инглиш, Бонни (2013). Культурная история моды 20-го и 21-го веков: от подиума до тротуара . А&С Черный. п. 36. ISBN  978-0857851369 . Архивировано из оригинала 10 октября 2023 года . Проверено 23 сентября 2020 г.
  74. ^ Пендергаст, Том и Сара (2004). Мода, костюм и культура . Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Томсон Гейл. п. 792. OCLC   864005829 .
  75. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Педерсен, Стефани (2006). Сумочки: что должна знать каждая женщина . Цинциннати: Дэвид и Чарльз. п. 68 . ISBN  978-0-7153-2495-0 .
  76. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д Кприсс. «Краткая история знаменитой сумки Chanel 2.55» . Стиль Фризз . Архивировано из оригинала 3 апреля 2016 года . Проверено 6 сентября 2015 г.
  77. ^ «Каннский фестиваль: Коко Шанель и Игорь Стравинский» . фестиваль-канны.com . Архивировано из оригинала 9 апреля 2011 года . Проверено 8 марта 2011 г.

Дальнейшее чтение [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Коко Шанель .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с Коко Шанель .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Coco_Chanel&oldid=1231110868"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: ebd40befbc1cd80be93ae8bc9c7e7465__1719401700
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/eb/65/ebd40befbc1cd80be93ae8bc9c7e7465.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Coco Chanel - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)