Anatole Litvak

Anatole Litvak
Рожденный	Anatoly Mikhailovich Litvak ( 1902-05-10 ) 10 мая 1902 г. Киев , Российская Империя
Умер	15 декабря 1974 г. (1974-12-15) (72 года) Нейи-сюр-Сен , Франция
Гражданство	Соединенные Штаты
Занятия	Кинорежиссер продюсер сценарист
Годы активности	1930–1970
Заметная работа	Майерлинг , Почему мы сражаемся , Битва за Россию , Город завоеваний , Змеиная яма
Супруг (а)	Мириам Хопкинс (1937–1939) (в разводе) Софи Стер (1955–1974) (его смерть)
Награды	Почетного легиона и Креста Герра (Франция); Орден Британской Империи , почётный офицер; Легион Заслуг США , Медаль Бронзовой Звезды

Анатолий Михайлович Литвак ОБЕ ( русский : Аноталий Михайрович Литвак ; 10 мая 1902 — 15 декабря 1974), более известный как Анатоль Литвак , был украинцем по происхождению. Американский кинорежиссер, написавший, срежиссировавший и продюсировавший фильмы в разных странах и на разных языках. Он начал свое театральное образование в 13 лет в Петрограде, Россия (теперь снова известный как Санкт-Петербург ).

Литвак был известен тем, что привел малоизвестных иностранных актеров к ранней славе и, как полагают, способствовал тому, что несколько актеров получили премию Оскар. В 1936 году он снял фильм «Майерлинг» , сделавший французских актеров Шарля Бойера и Даниэль Дарье международными звездами. Он вернул шведской звезде Ингрид Бергман популярность у американских зрителей в 1956 году с фильмом «Анастасия» , в котором она получила свой второй «Оскар». Он направил Оливию де Хэвилленд на номинацию на премию Оскар за фильм «Змеиная яма» (1948). Он снял Жана Габена в его кинодебюте и снял Элиа Казана в его первой актерской роли «Город завоеваний» .

Литвак снял фильм «Исповедь нацистского шпиона» В 1939 году с Эдвардом Г. Робинсоном в главной роли , в котором использовались реальные кадры кинохроники нацистских митингов в США. Будучи беженцем из нацистской Германии , Литвак был среди немногих режиссеров, которые пытались открыть Голливуду глаза на угрозу, которую Германия представляла для Европы и мира.

Во время Второй мировой войны нанимал и режиссировал документальные фильмы он вместе с Фрэнком Капрой , в том числе фильмы «Почему мы сражаемся» . Его сольный фильм «Битва за Россию» (1943) получил множество наград и был номинирован на «Оскар». Благодаря способности Литвака говорить по-русски, по-немецки и по-французски, он руководил съемками высадки в Нормандии . Он также снимал воздушные бои Восьмых ВВС США . К концу войны ему было присвоено звание полковника за добровольную работу во время войны. Он получил специальные награды от правительств Франции, Великобритании и США.

Ранние годы

Анатолий Михайлович Литвак родился в Киеве Киевской губернии и Российской империи вырос в литовской еврейской семье. («Литвак» на идише означает «литовец» ). Семья переехала в Санкт-Петербург , столицу Российской империи. Подростком он работал в театре и брал уроки актерского мастерства в государственном драматическом училище.

Литвак начал работу в кино на ленинградской студии «Нордкино», где в 1920-е годы был помощником режиссера девяти немых фильмов. По политическим и идеологическим причинам, и особенно потому, что русские театры были национализированы советским правительством в 1920-х годах, в 1925 году он уехал из России в Берлин , Германия . Там у него было больше творческих возможностей.

Директор в Европе

Германия

Первым фильмом Литвака как режиссера стал мюзикл «Долли выходит вперед» (1930) с Долли Хаас . За ним последовали два Лилиан Харви фильма : «Нет больше любви» (1931) и «Кале-Дувр» (1931).

Он поставил «Сирень» (1932). во Франции. Он вернулся в Германию для съемок «Песни ночи» (1932), снятой одновременно с английской версией, выпущенной как « Скажи мне сегодня вечером» (1932). Он поехал в Англию, чтобы снять фильм «Спящий вагон» (1933) с Айвором Новелло в главной роли .

Франция

После прихода к власти Адольфа Гитлера вместе с нацистской партией в 1933 году Литвак переехал во Францию. Париж стал его любимым местом съемок фильмов. Здесь снимались тринадцать из тридцати семи его фильмов.

Он снял «Старый дьявол» (1933) и «Экипаж» (1935).

По словам историка кино Рональда Бауэрса, Литвак научился использовать натурные съемки и реалистичные документальные эффекты еще в 1930-х годах. Он также стал известен в киноиндустрии тем, что в звуковых фильмах звуковые эффекты были важнее диалогов. Он предпочитал, чтобы камера работала, отслеживая кадры и панорамируя кадры . Учитывая его предпочтение добиваться движения в операторской работе, он часто использовал съемку с крана и сидел рядом с оператором, чтобы убедиться, что он получает то, что хочет.

Майерлинг

«Майерлингу» (1936), в котором снимались французские актеры Шарль Буайе и Даниэль Дарье , приписывают создание Литваку международной репутации как продюсера и режиссера. Фильм получил широкую оценку критиков; некоторые рецензенты назвали ее «одной из самых захватывающих любовных историй, созданных в кино» и «романтической трагедией высочайшего уровня». Американский писатель Линкольн Кирстейн заявил, что этот фильм стал «своего рода стандартом романтического фильма в исторической обстановке». Описывая кинематографический стиль Литвака в фильме, критик Джек Эдмунд Нолан пишет, что он «изобилует движениями камеры, панорамированием и налетами, приемами, которые позже стали торговой маркой Макса Офулса ».

Голливуд и Вторая мировая война

Уорнер Бразерс

Мировой успех Майерлинг принес Литваку приглашения из Голливуда; предложила ему четырехлетний контракт Warner Brothers . Приняв контракт, Литвак к концу 1930-х годов стал одним из ведущих режиссеров Голливуда. Ему повезло, что он покинул Францию ​​до того, как она пала под нацистским вторжением и оккупацией.

Он снял такие фильмы, как «Женщина, которую я люблю» (1937); «Товарич» (1937) с Бойером, комедия, прославляющая «устаревшие ценности разрушенной русской аристократии»; «Удивительный доктор Клиттерхаус» (1938); и «Сестры» (1938) с Бетт Дэвис и Эрролом Флинном в главных ролях .

«Анатоль Литвак оказал мне вдохновляющую помощь... Мне нравится его строгость. Она держит тебя в напряжении».

актер Тайрон Пауэр

Также вместе с Warner Brothers он снял «Исповедь нацистского шпиона фильм 1939 года » с Эдвардом Г. Робинсоном в главной роли в роли агента ФБР , который разрушает нацистскую шпионскую сеть. Он был выпущен в период роста напряженности в Европе, поскольку нацисты способствовали своей экспансии. Среди приемов, которые он использовал в фильме для достижения реализма, было включение кадров кинохроники нацистских митингов в США. Хотя эта история была вымышленной, раскрытые в ней методы шпионажа считались реальными. Фильм был описан как «самый сильный и захватывающий драматический фильм», когда-либо показанный на экране. Фильм был запрещен в Германии, а также ее фашистских союзниках Италии и Испании. Нейтральные страны, такие как Швейцария и Ирландия, также запретили его. Продюсеры надеялись вызвать беспокойство в Соединенных Штатах, где многие люди хотели соблюдать изоляцию и держаться подальше от любой «европейской войны».

Биограф Александр Уокер в своей книге о Вивьен Ли сказал , что Литвак пытался открыть Голливуду глаза на угрозу, которую Германия представляет для Европы и мира. Ли, которая позже снялась в фильме Литвака «Глубокое синее море» (1955), вспоминает свои воскресные утренние визиты к Литваку и его жене Мириам Хопкинс . От него она узнала, что студии пытаются защитить свои инвестиции в кассовые сборы Германии и не хотят снимать фильмы, которые оскорбили бы эту страну. «Комфортный изоляционизм Голливуда оскорбил ее».

После «Замка на Гудзоне» (1940) Литвак продюсировал и поставил « Все это и небеса тоже » с Бетт Дэвис и Чарльзом Бойером в главных ролях. Фильм был номинирован на премию Оскар как лучший фильм.

В том же году он стал сопродюсером и режиссером фильма «Город завоеваний в главной роли » с Джеймсом Кэгни и актером второго плана Элией Казаном . Это была одна из немногих ролей Казана в кино до того, как он стал ведущим режиссером. The Hollywood Reporter особо похвалил режиссуру Литвака:

Выдающейся заслугой является работа Анатоля Литвака. Кажется, он превзошел все остальные усилия в своем направлении в каждом эпизоде ​​этой картины. Его боевые сцены потрясающие; его любовные сцены вызывают у тебя радость; его темп повествования, поскольку он говорил так много, был совершенен... Литвак определенно находится на вершине с этим вкладом. Это была непростая задача.

Он снял два фильма, вышедших в том же году: «Из тумана» (1941) и «Блюз в ночи» (1941). Компания 20th Century Fox одолжила его по контракту на постановку фильма «Это превыше всего» (1942).

Вторая мировая война и почему мы сражаемся

Литвак, ставший к тому времени гражданином США, поступил на службу в армию США в начале участия США во Второй мировой войне. Во время войны, когда он снимал учебные и другие фильмы, а также документальные фильмы о войне, ему было присвоено звание подполковника. Вместе с коллегой-режиссером Фрэнком Капрой он снял серию учебных фильмов «Почему мы сражаемся », большая часть которых включала кадры кинохроники.

Среди фильмов, которые они совместно срежиссировали для этого сериала, были «Прелюдия к войне » (1942), «Удар нацистов» (1943), «Разделяй и властвуй» (1943), «Битва за Китай» (1944) и «Война приходит в Америку» (1945). Капра отвечал за производство всех фильмов.

Литвак начал помогать Советскому Союзу в августе 1941 года, вскоре после вторжения нацистской Германии . Он был казначеем Российской ассоциации помощи военным , которая спонсировала международные радиопередачи с участием таких звезд, как Эдвард Г. Робинсон и Рональд Колман .

Литвак был сопродюсером и единоличным режиссером «Битвы за Россию» в 1943 году. После выхода фильма его отправили в Россию со специальной миссией, в рамках которой он провел частный показ для российского Генерального штаба. Темой фильма было показать героическую борьбу русского народа с фашистами. Посол США в России У. Аверелл Гарриман попросил Литвака озвучить англоязычный фильм на русском языке во время показа.

Litvak recalled:

После этого ко мне подошли русские генералы, очень дружелюбные, и спросили, как я научился так бегло говорить по-русски... Я объяснил, что родился в России, но уехал оттуда, когда мне было двадцать два года, и теперь Я был гражданином Америки.

Литвак был награжден наградой советского лидера Иосифа Сталина За работу над этим фильмом . Его показывали в кинотеатрах по всей России. Во время поездки в Россию Литвак ненадолго воссоединился с матерью в Ленинграде ; они не виделись почти 20 лет. После отличного приема в США фильм получил премию кинокритиков Нью-Йорка как лучший документальный фильм.

Позже он снял «Война приходит в Америку» (1945), последний фильм из серии «Почему мы сражаемся» . Сценарий фильмов написал Энтони Вейллер , озвучил Уолтер Хьюстон , а музыку написал Дмитрий Темкин , еще один эмигрант русского происхождения, живший в Голливуде. «Прелюдия к войне» получила премию «Оскар» за лучший документальный фильм 1942 года. Благодаря способности Литвака говорить по-русски, по-немецки и по-французски, он впоследствии руководил съемками в день «Д» высадки в Нормандии . США Он также снимал воздушные бои Восьмых ВВС .

Поскольку Литвак пошел в армию, чтобы помочь Капре продюсировать серию фильмов, режиссер сказал, что он был одним из «голливудских рыцарей», которые пришли «на помощь» Америке и без чьей помощи «никто не смог бы снять фильмы «Почему мы сражаемся ».

Завершив войну в звании полковника, Литвак за свой труд получил специальные награды от правительств Франции, Великобритании и США. Французское правительство наградило его орденом Почетного легиона и Военным крестом . Британское правительство наградило его золотой медалью, лентой и званием почётного офицера Ордена Британской Империи . По приказу Уинстона Черчилля все фильмы серии «Почему мы сражаемся» должны были быть показаны во всех общественных кинотеатрах Великобритании. От США он получил Орден Почетного легиона США и медаль «Бронзовая звезда» .

Послевоенные фильмы

Голливуд

В конце войны Литвак вернулся к кинопроизводству с «Долгая ночь провальным триллером РКО » (1947).

Он снял Барбару Стэнвик и Берта Ланкастера в фильме «Извините, неправильный номер », роль, которую, по словам историка кино Джеймса Роберта Пэриша , является «величайшим экранным триумфом Стэнвика». Литвак режиссировал, используя «разнообразие сюрреалистических и экспрессионистских приемов», отмечает Film Noir . журнал «Литвак также не боится использовать крупные планы. И его игроки не только выдерживают это неустанное испытание, но и демонстрируют одни из величайших выступлений в своей жизни». Стэнвик была номинирована на премию Американской киноакадемии за лучшую женскую роль.

В 1948 году Литвак был номинирован на премию «Оскар» за лучшую режиссуру за фильм «Змеиная яма» (1948) с Оливией де Хэвилленд в главной роли . Фильм был номинирован на лучшую женскую роль, лучший сценарий и лучшее музыкальное сопровождение. Чтобы подготовить де Хэвилленд к роли психиатрической пациентки, она и Литвак провели месяцы, наблюдая за реальными пациентами в психиатрических больницах. Литвак приобрел права на предварительную публикацию рассказа, основанного на художественной автобиографии.

Это лучшая картина, которую я видел в этом году, и я номинирую ее на премию Оскар.

Генерал Дуглас Макартур ,
после просмотра «Решения перед рассветом»

Европа

В 1950-е годы Литвак начал сниматься в Европе.

В 1951 году его военный фильм «Решение до рассвета» , снятый в Германии, был номинирован на премию «Оскар» за лучший фильм. Тысячи французских поклонников фильма подписали огромный свиток, который они отправили в AMPAS , настаивая на том, чтобы фильм получил «Оскар». Это была первая актерская роль Оскара Вернера в американском фильме.

Среди его постановок были «Акт любви» (1953) с Кирком Дугласом, снятый в Париже, и «Глубокое синее море » (1955) с Вивьен Ли и Кеннетом Мором , снятый в Англии.

Он снял фильм «Анастасия» , снятый в Париже в 1956 году, с Ингрид Бергман , Юлом Бриннером и Хелен Хейс в главных ролях . Этот фильм стал первым американским фильмом Бергман после семилетнего отсутствия в Голливуде, который она покинула после того, как ее скандальный роман с режиссером Роберто Росселлини стал новостью. Компания Twentieth Century Fox провела опрос и обнаружила, что общественность по-прежнему испытывает негативное отношение к Бергману. Однако Литвак посчитала, что из нее получится отличная актриса, и настояла на том, чтобы она снялась в фильме. За свою роль Бергман получила «Оскар» за лучшую женскую роль, а кинокритик Майкл Барсон называет ее лучшим фильмом Литвака 1950-х годов.

Литвак поставил «Майерлинг» (1957) для телевидения с Одри Хепберн , затем «Путешествие» (1959) с Юлом Бриннером , снятое в Австрии.

На Каннском кинофестивале 1961 года фильм Литвака «Снова прощай» (с Ингрид Бергман в главной роли) был номинирован на « Золотую пальмовую ветвь» . В нем снялся Энтони Перкинс , который воссоединился с Литваком в фильме «Пять миль до полуночи » (1962), причем оба фильма снимались в Париже. Он продюсировал, но не режиссировал «Лето» Жюля Дассена « Лето в 22:30» (1966).

Литвак снимал «Ночь генералов» (1967) во Франции, Германии и Польше; фильм о трёх нацистских генералах, подозреваемых в убийстве, с Питером О’Тулом и Дональдом Плезенсом в главных ролях . Литвак сказал о приглушенных тонах фильма: «Мы старались держаться подальше от цвета, насколько могли; цвет может быть плохим, особенно во время войны; он самым ужасным образом отвлекает от реальности».

Позже в некоторых частях Франции он снял свой последний фильм «Дама в машине в очках и с пистолетом» .

Личная жизнь

В 1937 году Литвак стал третьим мужем американской актрисы Мириам Хопкинс ; их брак закончился разводом в 1939 году. Его второй брак был в 1955 году с моделью Софи Стер. Они оставались женатыми до его смерти.

Литвак умер в 1974 году в парижском пригороде Нейи-сюр-Сен .

За свой вклад в киноиндустрию Литвак получил звезду на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре, 6633.

Фильмография

• Долли выходит вперед (1930)
• Нет больше любви (1931)
• Кале-Дувр (1931)
• Скажи мне сегодня вечером (1932)
• Песня ночи (1932)
• Сирень (1932)
• Старый дьявол (1933)
• Песня одной ночи (1933)
• Спальный вагон (1933)
• Экипаж (1935)
• Майерлинг (1936)
• Женщина, которую я люблю (1937)
• Tovarich (1937)
• Сестры (1938)
• Удивительный доктор Клиттерхаус (1938)
• Признания нацистского шпиона (1939)
• Замок на Гудзоне (1940)
• Город завоеваний (1940)
• Все это и рай тоже (1940)

• Из тумана (1941)
• Блюз в ночи (1941)
• Это превыше всего (1942)
• Долгая ночь (1947)
• Извините, неправильный номер (1948)
• Змеиная яма (1948)
• Решение перед рассветом (1951)
• Акт любви , он же Un acte d'amour (1953)
• Глубокое синее море (1955)
• Анастасия (1956)
• Майерлинг (1957)
• Путешествие (1959)
• Прощай снова (1961), он же « Любишь ли ты Брамса?»
• Пять миль до полуночи (1962)
• Ночь генералов (1967)
• Дама в машине в очках и с пистолетом (1970)

Ссылки

Другие источники

• Микеланджело Капуа, Анатоль Литвак: его жизнь и его фильмы , McFarland & Co., Джефферсон, Северная Каролина, 2015.

Внешние ссылки

• Anatole Litvak at IMDb