✖


Jump to content

Бенни Гудман

Бенни Гудман
Гудман в 1942 году
Гудман в 1942 году
Справочная информация
Имя при рождении Бенджамин Дэвид Гудман
Рожденный ( 1909-05-30 ) 30 мая 1909 г.
Чикаго, Иллинойс, США
Умер 13 июня 1986 г. (13 июня 1986 г.) (77 лет)
Нью-Йорк, США
Жанры
Род занятий
  • Музыкант
  • руководитель оркестра
Инструмент(ы) Кларнет
Годы активности 1926–1986
Этикетки
Веб-сайт Беннигудман .с

Бенджамин Дэвид Гудман (30 мая 1909 — 13 июня 1986) — американский кларнетист и руководитель оркестра, известный как «Король свинга».

С 1936 года до середины 1940-х годов Гудман возглавлял одну из самых популярных свинг- биг-бэндов в США. Его концерт в Карнеги-холле в Нью-Йорке 16 января 1938 года описывается критиком Брюсом Эдером как «самый важный концерт джаза или популярной музыки в истории: вечеринка, посвященная выходу джаза в мир «респектабельной» музыки». " [1]

Группы Гудмана положили начало карьере многих джазовых музыкантов. В эпоху расовой сегрегации он возглавил одну из первых интегрированных джазовых групп, свое трио и квартет. Он продолжал выступать до конца своей жизни, одновременно проявляя интерес к классической музыке.

Ранние годы

[ редактировать ]

Гудман был девятым из двенадцати детей, родившихся в семье бедных еврейских эмигрантов из Российской империи . Его отец, Дэвид Гудман, приехал в Соединенные Штаты в 1892 году из Варшавы в разделенной Польше и стал портным. [2] Его мать, Дора Грисински, [2] приехал из Каунаса . Они встретились в Балтиморе, штат Мэриленд , и переехали в Чикаго еще до рождения Гудмана. Имея небольшой доход и большую семью, они переехали в район Максвелл-стрит , переполненные трущобы рядом с железнодорожными станциями и фабриками, населенные немецкими, ирландскими, итальянскими, польскими, скандинавскими и еврейскими иммигрантами. [3]

Деньги были постоянной проблемой. По воскресеньям его отец водил детей на бесплатные концерты группы в Дуглас-парке , и это был первый раз, когда Гудман участвовал в живых профессиональных выступлениях. Чтобы дать своим детям некоторые навыки и понимание музыки, его отец с 1919 года записал десятилетнего Гудмана и двух его братьев на уроки музыки в синагоге Кехела Иаков. [4] Бенни также получил два года обучения у кларнетиста с классическим образованием и участника Чикагского симфонического оркестра Франца Шоппа. [5] [6] [7] В следующем году Гудман присоединился к группе мужского клуба Халл-Хаус , где брал уроки у режиссера Джеймса Сильвестра. Присоединившись к группе, он получил право провести две недели в летнем лагере недалеко от Чикаго. Это был единственный раз, когда он мог уйти из своего мрачного района. [3] В 13 лет он получил свой первый профсоюзный билет. [8] Он выступал на экскурсионных лодках по озеру Мичиган, а в 1923 году играл в местном танцевальном зале Guyon's Paradise. [9]

Летом 1923 года он познакомился с корнетистом и композитором Биксом Байдербеке . [5] Он учился в Институте Льюиса ( Технологический институт Иллинойса ) в 1924 году на втором курсе средней школы и играл на кларнете в танцевальном оркестре. Когда ему было 17 лет, его отца сбила проезжающая машина после того, как он сошёл с трамвая. [10] что Гудман назвал «самым печальным событием, которое когда-либо случалось в нашей семье». [3] : 42 

Карьера

[ редактировать ]

Ранняя карьера

[ редактировать ]

Его ранние влияния оказали джазовые кларнетисты Нового Орлеана, работавшие в Чикаго, такие как Джимми Нун , [11] Джонни Доддс и Леон Ропполо . Он быстро учился, в раннем возрасте стал сильным музыкантом и вскоре начал играть в группах. Его профессиональный дебют состоялся в 1921 году в Театре Центрального парка в Вест-Сайде Чикаго. В 1922 году он поступил в техническую среднюю школу Харрисона в Чикаго. В четырнадцать лет он стал членом союза музыкантов и работал в группе с участием Бикса Бейдербеке. [12] Два года спустя он присоединился к оркестру Бена Поллака и сделал свои первые записи в 1926 году. [11]

От музыканта до лидера оркестра

[ редактировать ]

Гудман переехал в Нью-Йорк и стал сессионным музыкантом на радио, в бродвейских мюзиклах и в студиях. [13] Помимо кларнета он иногда играл на альт-саксофоне и баритон-саксофоне. [11] Его первая запись, записанная на диск (Victor 20394), состоялась 9 декабря 1926 года в Чикаго. Результатом сессии стала песня «When I First Met Mary», в которой также участвовали Гленн Миллер , Гарри Гудман и Бен Поллак. [14] Во время записи Victor 21 марта 1928 года он играл вместе с Миллером, Томми Дорси и Джо Венути в Оркестре всех звезд под руководством Натаниэля Шилкрета . [15] [16] [17] Он играл с группами Red Nichols , Ben Selvin , Ted Lewis и Isham Jones и записывался для Brunswick под названием Benny Goodman's Boys, группы, в которой участвовал Гленн Миллер. В 1928 году Гудман и Миллер написали « Room 1411 », первую известную композицию Миллера, которая была выпущена как Brunswick 78. [18]

Впервые он попал в чарты в январе 1931 года с песней «He's Not Worth Your Tears» с вокалом Скрэппи Ламберта для Melotone . После подписания контракта с Columbia в 1934 году его песня "Ain't Cha Glad?" попала в десятку лучших хитов? и «I Ain't Lazy, I'm Just Dreamin'» в исполнении Джека Тигардена , «Ol' Pappy» в исполнении Милдред Бэйли и «Riffin' the Scotch» в исполнении Билли Холидей . Приглашение выступить в Billy Rose Music Hall привело к созданию оркестра для четырехмесячного выступления. Оркестр записал « Moonglow », который стал хитом номер один, за ним последовали хиты «Take My Word» и « Bugle Call Rag », вошедшие в десятку лучших. [13]

NBC наняла Гудмана для участия в радиопрограмме Let's Dance . [13] Джон Хаммонд спросил Флетчера Хендерсона , хочет ли он написать аранжировки для Гудмана, и Хендерсон согласился. [3] : 114  Во время Великой депрессии Хендерсон распустил свой оркестр, поскольку был в долгах. [19] Гудман нанял участников группы Хендерсона, чтобы они научили его музыкантов играть музыку. [20]

Группа Гудмана была одной из трех, выступивших на Let's Dance , исполняя аранжировки Хендерсона вместе с такими хитами, как « Get Happy » и « Limehouse Blues » Спада Мерфи . [21]

Часть программы Гудмана транслировалась слишком поздно ночью, чтобы привлечь большую аудиторию на восточном побережье. Он и его группа оставались на Let's Dance , спонсора сериала до мая того же года, когда забастовка сотрудников Nabisco , привела к отмене радиошоу. Была назначена помолвка в ресторане Roosevelt Grill на Манхэттене вместо Гая Ломбардо , но публика ожидала «сладкой» музыки, и группа Гудмана не добилась успеха. [22]

Гудман провел шесть месяцев, выступая на Let's Dance , и за это время записал еще шесть хитов из первой десятки для Columbia. [13]

Катализатор эры свинга

[ редактировать ]
Основная статья: Эпоха свинга
Гудмана Поклонники свинга в Окленде, Калифорния , 1940 год. [23]

31 июля 1935 года « King Porter Stomp был выпущен » с песней « Иногда я счастлив » на стороне B, аранжированной Хендерсоном и записанной 1 июля. [3] : 134  В Питтсбурге в театре Стэнли некоторые зрители танцевали в проходах. [24] Но эти договоренности мало повлияли на тур до 19 августа в McFadden's Ballroom в Окленде, Калифорния. [25] Гудмана и его группу, в которую входили Банни Бериган , барабанщик Джин Крупа и певица Хелен Уорд, встретила большая толпа молодых танцоров, которые приветствовали музыку, которую они услышали на Let's Dance . [26] Херб Кан писал: «С первой же ноты здесь царил шум». [27] Однажды вечером в Писмо-Бич концерт провалился, и группа подумала, что ошеломительный прием в Окленде был случайностью. [22] [а]

Следующим вечером, 21 августа 1935 года, в бальном зале Palomar в Лос-Анджелесе Гудман и его группа начали трехнедельную помолвку. Помимо трансляции Let's Dance , Эл Джарвис крутил пластинки Гудмана на радио KFWB . [28] Гудман начал вечер со стандартных аранжировок, но после равнодушного ответа он начал второй сет с аранжировок Флетчера Хендерсона и Спада Мерфи. По словам Уилларда Александера, агента группы по бронированию, Крупа сказал: «Если мы умрем, Бенни, давай умрем, играя свое дело». [29] Толпа разразилась аплодисментами и аплодисментами. В новостях рассказывается о захватывающей музыке и восторженных танцах. [22] Паломарское сражение имело такой заметный успех, что его часто называют началом эры свинга . [22] По словам Дональда Кларка : «Оглядываясь назад, становится ясно, что Эра свинга ждала своего часа, но именно Гудман и его группа положили начало этому». [22]

В Европе американский свинг был воспринят с меньшим энтузиазмом. Британский писатель Дж.С. Сквайр подал жалобу на радио BBC с требованием прекратить воспроизведение музыки Гудмана, которую он назвал «ужасной серией звуков джунглей, которые не могут воодушевить ни одного человека». [3] : 243  Нацистская партия Германии запретила трансляцию джаза по радио, заявив, что это часть еврейского заговора с целью уничтожения культуры. Фашистское правительство Италии запретило трансляцию любой музыки, сочиненной или исполненной евреями, которая, по их словам, угрожала «цвету нашей расы — молодежи». [3] : 244 

В ноябре 1935 года Гудман принял приглашение выступить в Чикаго в зале Джозефа Урбана в отеле Конгресс. Его пребывание там было продлено до шести месяцев, а его популярность была закреплена общенациональными радиопередачами на дочерних станциях NBC. Находясь в Чикаго, группа записала « If I Could Be with You (One Hour Tonight) », « Stompin' at the Savoy » и « Goody Goody ». [22] Гудман также отыграл три концерта, спродюсированные светской львицей из Чикаго и поклонницей джаза Хелен Окли . Эти концерты «Ритм-клуба» в Конгресс-отеле включали в себя выступления, на которых Гудман и Крупа присутствовали с группой Флетчера Хендерсона, возможно, первой расово интегрированной биг-группы, выступившей перед платной аудиторией в Соединенных Штатах. [22] Гудман и Крупа играли в трио с Тедди Уилсоном на фортепиано. Обе комбинации были хорошо приняты, и Уилсон остался.

В своих радиопередачах из Чикаго в 1935–1936 годах Гудман был представлен как « Раджа ритма». [29] Компания Slingerland Drum Company называла Крупу «Королем свинга» в рамках своей рекламной кампании, но вскоре после того, как Гудман и его команда покинули Чикаго в мае 1936 года, чтобы провести лето на съемках « Большой трансляции 1937 года» в Голливуде, титул «Король свинга» был назван «Королем свинга». «Свинг» был применен к Гудману средствами массовой информации. [22]

В конце июня 1936 года Гудман отправился в Голливуд, где 30 июня 1936 года его группа начала передачу Camel Caravan на канале CBS , третье и (по словам Коннора и Хикса) самое большое спонсируемое радиошоу, в котором снимались Гудман и его бывшая босс Натаниэль Шилкрет. [15] [16] К весне 1936 года Флетчер Хендерсон писал аранжировки для группы Гудмана. [12]

Концерт в Карнеги-холле

[ редактировать ]
Основная статья: Знаменитый джазовый концерт Карнеги-холла 1938 года

В конце 1937 года публицист Гудмана Винн Натансон предложил Гудману и его группе сыграть в Карнеги-холле в Нью-Йорке. Аншлаговый концерт состоялся вечером 16 января 1938 года. Он считается одним из самых значительных концертов в истории джаза. [1] После многих лет работы музыкантов со всей страны джаз, наконец, был принят основной публикой — по словам Стэна Айероффа, «концерт помог джазу превратиться из чисто танцевальной музыки в музыку, достойную взыскательной слушающей аудитории. Это было начало». джаза признают формой искусства наравне с классической музыкой». [30]

Запись концерта была сделана, но даже по тогдашним технологиям использованное оборудование было не самого высокого качества. Эти записи были сделаны на ацетате , а студийные мастера вырезаны из алюминия. [31] Идея записать концерт пришла от Альберта Маркса, друга Гудмана, с целью сделать подарок его жене Хелен Уорд, а также подарить Гудману второй сет. Где-то в 1950 году или раньше Гудман нашел ацетаты в шкафу своей невестки, которая сообщила ему о них, и отнес их звукоинженеру Уильяму Сэвори . Пара отвезла их в Колумбию, и Гудман понял, что записи можно использовать в качестве рычага для заключения контракта на запись с Колумбией (он очень хотел расторгнуть свой контракт с Capitol). Затем избранное было выпущено в виде пластинки под названием The Famous 1938 Carnegie Hall Jazz Concert . [3] : 365–367 

Чарли Кристиан

[ редактировать ]
Гудман с Кристианом в студии звукозаписи, апрель 1941 года.

В 1939 году пианистка и аранжировщик Мэри Лу Уильямс предложила Джону Хаммонду, отвечавшему за поиск новых талантов для Гудмана, встретиться с гитаристом Чарли Кристианом . Хаммонд видел выступление Кристиана в Оклахома-Сити 10 июля 1939 года и порекомендовал его Гудману, но Гудмана не интересовала электрогитара, и его оттолкнул вкус Кристиана к яркой одежде. [32] Без ведома Гудмана, на концерте 16 августа в ресторане Victor Hugo в Беверли-Хиллз Хаммонд вывел Кристиана на сцену. Гудман начал играть « Розовую комнату », предполагая, что Кристиан об этом не знал, но его выступление произвело на публику огромное впечатление. [33] [34] По словам Хаммонда, «вскоре толпа закричала от изумления. «Розовая комната» продолжалась более трех четвертей часа, и Гудман получил овации, не похожие ни на что, что он получал раньше. Никто из присутствующих никогда этого не забудет, а тем более Бенни." [35]

Кристиан был участником секстета Бенни Гудмана с 1939 по 1941 год и за эти два года превратил электрогитару в популярный джазовый инструмент. [36]

Снижение качелей

[ редактировать ]
Гудман в Stage Door Canteen (1943)

Гудман продолжал свой успех в конце 1930-х годов со своим биг-бэндом , трио и квартетом, а также секстетом, сформированным в августе 1939 года, в том же месяце, когда Гудман вернулся на Columbia Records после четырех лет с RCA Victor . В Колумбийском университете большинство его сессий продюсировал Джон Хаммонд, его будущий зять. Однако к середине 1940-х годов биг-бэнды потеряли большую часть своей популярности. В 1941 году ASCAP вел лицензионную войну с музыкальными издателями. С 1942 по 1944 год, а затем в 1948 году союз музыкантов объявил забастовку против крупнейших звукозаписывающих компаний США, и певцы приобрели ту популярность, которой когда-то пользовались биг-бэнды. Во время забастовки 1942–44 годов военное министерство обратилось к профсоюзу и потребовало производства V-Discs — набора пластинок, содержащих новые записи для солдат, тем самым способствуя появлению новых артистов. [37] Кроме того, к концу 1940-х годов свинг больше не был доминирующим стилем джазовых музыкантов. [38]

Изучение бибопа

[ редактировать ]
Гудман (третий слева) с некоторыми из своих бывших музыкантов, сидящими вокруг фортепиано слева направо: Вернон Браун, Джордж Олд, Джин Крупа , Клинт Нигли, Зигги Элман, Исраэль Кросби и Тедди Уилсон (за фортепиано); 1952 год

К 1940-м годам некоторые джазовые музыканты заимствовали классическую музыку, в то время как другие, такие как Чарли Паркер , расширяли ритмический, гармонический и мелодический словарь свинга, создавая бибоп (или боп). Записи бибопа, сделанные Гудманом для Capitol, получили высокую оценку критиков. Для своей бибоп-группы он нанял Бадди Греко , Зута Симса и Уорделла Грея . [39] Он посоветовался со своей подругой Мэри Лу Уильямс, как подойти к музыке Диззи Гиллеспи и Чарли Паркера. Пианист Мел Пауэлл также был советником в 1945 году. [39] Гудману нравился бибоп. Когда он услышал Телониуса Монка , он сказал: «Мне это нравится, мне это очень нравится. Мне нравится эта пьеса, и мне нравится, как он ее сыграл… Я думаю, у него есть чувство юмора, и у него есть некоторые хорошие вещи». ." [39] Он также восхищался шведским кларнетистом Стэном Хассельгордом . Но, поиграв с бибоп-группой более года, он вернулся в свою свинг-группу, потому что пришел к выводу, что это то, что он знает лучше всего. [40] В 1953 году он сказал: «Может быть, боп сделал больше для того, чтобы отбросить музыку на годы назад, чем что-либо еще… По сути, все это неправильно. Дело даже не в знании гамм… Боп был в основном рекламой и людьми, придумывающими ракурсы». [3] : 354 

Классический репертуар

[ редактировать ]

В 1949 году он учился у кларнетиста Реджинальда Келла , что потребовало изменения техники: «вместо того, чтобы держать мундштук между передними зубами и нижней губой, как он делал с тех пор, как 30 лет назад впервые взял в руки кларнет, Гудман научился регулировать свой ему удалили старые мозоли на пальцах и он снова начал учиться играть на кларнете — почти с нуля». [41]

Гудман заказывал сочинения для кларнета, камерных ансамблей или оркестра, которые стали стандартными произведениями классического репертуара. Он представил произведения композиторов, такие как «Контрасты» Белы Бартока ; Концерт для кларнета № 2, соч. 115 Арнольда Малкольма ; Деривации для кларнета и оркестра Мортона Гулда ; Соната для кларнета и фортепиано и Фрэнсиса Пуленка Концерт для кларнета Аарона Копленда . «Прелюдия, фуга и риффы» Леонарда Бернштейна была заказана для биг-бэнда Вуди Хермана , но премьера ее состоялась Гудманом. Герман был посвященным (1945) и первым исполнителем (1946) » Игоря Стравинского , «Эбенового концерта но много лет спустя Стравинский сделал еще одну запись с Гудманом в качестве солиста. [42]

Внешний звук
значок аудио Бенни Гудман в Концерте для кларнета Моцарта, К. 622
Здесь на Archive.org
значок аудио Бенни Гудман и симфонический оркестр Колумбии в Аарона Копленда концерте для кларнета
Здесь на Archive.org

Он сделал запись Кларнетового квинтета Моцарта в июле 1956 года с Бостонским симфоническим струнным квартетом на фестивале в Беркшире ; Моцарта в то же время он записал Концерт для кларнета ля мажор , K. 622, с Бостонским симфоническим оркестром под управлением Чарльза Мунка . Он также записал концерты для кларнета Вебера. [3] : 324 

После вылазок за пределы свинга Гудман в 1953 году основал новую группу. По словам Дональда Кларка, это было несчастливое время для Гудмана. Он воссоединил группу для тура с Луи Армстронгом. Но он оскорбил Армстронга и «был потрясен водевильными аспектами поступка Луи… противоречием всему, за что выступал Гудман». [22] Армстронг оставил Гудмана висеть во время совместного выступления, где Гудман вызвал Армстронга обратно на сцену, чтобы завершить шоу. Армстронг отказался выступать вместе с Гудманом, что фактически привело к концу их дружбы.

Группа Гудмана появилась как специализация в фильмах «Большая трансляция» 1937 года ; Голливудский отель (1938 г.); Синкопация (1942); Девушка Пауэрса (1942); Столовая у ступенчатой ​​двери (1943); Вся банда здесь (1943); «Сладкий и низкий» (1944), единственная главная роль Гудмана; Сделай мою музыку (1946) [43] и «Песня рождается» (1948).

Спустя годы

[ редактировать ]
Гудман на концерте в Нюрнберге , Западная Германия (1971)

Он продолжал играть на пластинках и в небольших группах. В начале 1970-х он сотрудничал с Джорджем Бенсоном после того, как они встретились, записывая на канале PBS дань уважения Джону Хаммонду, воссоздавая некоторые дуэты Гудмана с Чарли Кристианом. [3] : 434  Бенсон появился на альбоме Гудмана Seven Come Eleven . Гудман продолжал играть на свинге, но практиковался и исполнял классические произведения, а также заказывал их для кларнета. В 1960 году он исполнил Концерт для кларнета Моцарта с дирижером Альфредо Антонини на стадионе Льюисон в Нью-Йорке. [44] [45] Несмотря на проблемы со здоровьем, он продолжал выступать, его последний концерт состоялся за шесть дней до смерти. Гудман умер 13 июня 1986 года от сердечного приступа, когда дремал в своей квартире в Манхэттен-хаусе . [46]

Личная жизнь

[ редактировать ]

Одним из ближайших друзей Гудмана был продюсер Колумбии Джон Хаммонд, который повлиял на переезд Гудмана из Виктора в Колумбию. [3] : 259  Гудман женился на сестре Хаммонда, Элис Фрэнсис Хаммонд Дакворт (1905–1978), 20 марта 1942 года. [47] [48] У них родилось две дочери, и они воспитали трех дочерей Алисы от первого брака. [46] британскому политику Артуру Дакворту . Дочь Гудмана Рэйчел стала классической пианисткой. [49] Она иногда выступала с ним на концертах, начиная с шестнадцати лет. [50]

У Гудмана и Хаммонда были разногласия, начиная с 1930-х годов. На концерте Spirituals to Swing 1939 года Хаммонд поместил Чарли Кристиана в состав «Канзас-Сити Шесть», чтобы он играл перед группой Гудмана, что разозлило Гудмана. Они разошлись во мнениях по поводу музыки группы, пока Гудман не отказался слушать Хаммонда. Их споры обострились, и в 1941 году Хаммонд покинул Колумбию. [3] : 311  Гудман появился в трибьюте Хаммонда на канале PBS в 1975 году, но остался на расстоянии. В 1980-х годах, после смерти Элис Гудман, Хаммонд и Гудман помирились. 25 июня 1985 года Гудман появился в Эйвери Фишер Холл в Нью-Йорке на «Дань Джону Хаммонду». [51]

Некоторые считали Гудмана требовательным надсмотрщиком, другие - высокомерным и эксцентричным солдафоном. Многие музыканты говорили о «Луче», [3] : 173  взгляд, который Гудман направил на музыканта, который не соответствовал его стандартам. После того, как гитарист Аллан Ройсс вызвал недовольство Гудмана, Гудман отправил его в заднюю часть эстрады, где его вклад был заглушен другими музыкантами. Вокалистки Анита О'Дэй и Хелен Форрест с горечью рассказали о своем опыте пения с Гудманом: «Примерно двадцать месяцев, которые я провел с Бенни, показались мне двадцатью годами», - сказал Форрест. «Когда я оглядываюсь назад, они кажутся мне пожизненным заключением». Он был щедрым и финансировал обучение в нескольких колледжах, хотя всегда тайно. Когда друг спросил его, почему, он ответил: «Ну, если бы они знали об этом, все бы пришли ко мне с протянутой рукой». [3] : 296, 301, 302, 401 

«Насколько я понимаю, то, что он сделал в те дни — а это были тяжелые дни в 1937 году — дало неграм возможность получить шанс в бейсболе и других областях».

— Лайонел Хэмптон о Бенни Гудмане [3] : 183–184 

Гудман помог расовой интеграции в Америке. В начале 1930-х черно-белые музыканты не могли играть вместе в большинстве клубов и на концертах. В южных штатах расовая сегрегация была закреплена законами Джима Кроу . Гудман нанял Тедди Уилсона в свое трио и добавил вибрафониста Лайонела Хэмптона в свой квартет. В 1939 году он нанял гитариста Чарли Кристиана. Эта интеграция в музыку произошла за десять лет до того, как Джеки Робинсон нарушил шестидесятилетнюю цветовую линию Высшей лиги бейсбола. Согласно «Джазу» (эпизод 5) Кена Бернса, Лайонел Хэмптон утверждает, что, когда кто-то спросил Гудмана, почему он «играл с этим негром » (имея в виду Тедди Уилсона), Гудман ответил: «Если вы скажете мне это еще раз, я возьму кларнет и разобьет тебе им голову». [52]

В 1962 году оркестр Бенни Гудмана совершил поездку по Советскому Союзу в рамках программы культурного обмена между двумя странами после кубинского ракетного кризиса и окончания этой фазы холодной войны ; оба визита были частью усилий по нормализации отношений между Соединенными Штатами и СССР. [53] В состав группы входили Джимми Неппер , Джерри Доджион и Тёрк Ван Лейк (Ваниг Овсепян). [54] Басист Билл Кроу опубликовал весьма предвзятый отзыв о туре и поведении Гудмана во время него под названием «В Россию без любви». [55]

Награды и почести

[ редактировать ]
Звезда Гудмана на Аллее славы в Голливуде

Гудман был удостоен премии «Грэмми» за заслуги перед жанром . [56]

После победы в опросах как лучший джазовый кларнетист, Гудман был введен в даун-бит Зал славы джаза в 1957 году.

Он был членом радиоотдела Зала славы Национальной ассоциации телерадиовещателей . [57]

Его работы были переданы в дар Йельскому университету после его смерти. [6] Он получил почетные докторские степени Юнион-колледжа, Университета Иллинойса , Университета Южного Иллинойса в Эдвардсвилле , [58] Бард-колледж , Университет Брандейса, Колумбийский университет, Гарвардский университет и Йельский университет. [12]

Частичная дискография

[ редактировать ]

Посмертный

[ редактировать ]

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ↑ Коллиер в своей книге «Бенни Гудман и эпоха свинга » (стр. 164) перечислил «Бальный зал Макфаддена в Сан-Франциско» и «Sweet's в Окленде» как отдельные мероприятия Гудмана с промежуточным местом для Писмо-Бич. Однако в Сан-Франциско никогда не было бальных залов «Макфадден» или «Свитс», а поездка оттуда до Писмо-Бич была неудобно долгой. Окленд и Сан-Франциско находятся на расстоянии около 15 миль (24 км) друг от друга, но Писмо-Бич находится более чем в 235 милях (378 км) к югу от них обоих. Писмо-Бич находится всего в 175 милях (282 км) от Лос-Анджелеса и был бы более удобным местом для игры Гудмана во время путешествия из Окленда в Лос-Анджелес.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б Эдер, Брюс (2 ноября 1999 г.). «Концерт в Карнеги-холле: завершение 1938 года» . Вся музыка . Проверено 27 декабря 2012 г.
  2. ^ Jump up to: а б «Биография» . Бенни Гудман – Официальный сайт короля свинга . Поместье Бенни Гудмана. Архивировано из оригинала 30 октября 2010 года . Проверено 5 ноября 2010 г.
  3. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п Файерстоун, Росс (1993). Качели, качели, качели: жизнь и времена Бенни Гудмана (1-е изд.). Нью-Йорк: Нортон. стр. 18–24 . ISBN  0-393-03371-6 .
  4. ^ «Бенни Гудман» . www.jewishvirtuallibrary.org . Проверено 6 мая 2020 г.
  5. ^ Jump up to: а б Ван, Ричард (2001). «Гудмэн, Бенни» . Гроув Музыка онлайн . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.11459 . ISBN  978-1-56159-263-0 . Проверено 6 мая 2020 г.
  6. ^ Jump up to: а б «Джаз: фильм Кена Бернса, биография избранного артиста - Бенни Гудман» . ПБС. 8 января 2001 года . Проверено 29 марта 2007 г.
  7. ^ Эренберг, Льюис А. (8 сентября 1999 г.). Качаем мечту: джаз биг-бэнда и возрождение американской культуры . Издательство Чикагского университета. ISBN  9780226215181 . Проверено 6 мая 2020 г. - через Google Книги.
  8. ^ Черчилль, Элмер Ричард; Черчилль, Линда Р. (6 мая 1996 г.). 45 профилей в современной музыке . Издательство Уолч. ISBN  9780825128530 . Проверено 6 мая 2020 г. - через Google Книги.
  9. ^ «Бенни Гудман | Энциклопедия.com» . www.энциклопедия.com . Проверено 6 мая 2020 г.
  10. ^ Кольер, Джеймс Линкольн (1989). Бенни Гудман и эпоха свинга . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 48 . ISBN  0-19-505278-1 .
  11. ^ Jump up to: а б с Яноу, Скотт (2000). Качать . Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена. п. 59 . ISBN  978-0-87930-600-7 .
  12. ^ Jump up to: а б с «Король свинга» . Бенни Гудман. 16 января 1938 года. Архивировано из оригинала 2 января 2013 года . Проверено 27 декабря 2012 г.
  13. ^ Jump up to: а б с д Рульманн, Уильям. «Бенни Гудман» . Вся музыка . Проверено 26 ноября 2018 г.
  14. ^ Коннор, Д. (1988). Бенни Гудман: Слушайте его наследие . Пугало Пресс. ISBN  0-8108-2095-1 .
  15. ^ Jump up to: а б Коннер, Д. Рассел; Хикс, Уоррен В. (1969). BG в записи: биодискография Бенни Гудмана (2-е изд.). Нью-Рошель, Нью-Йорк: Арлингтон-хаус. ISBN  0-8700-0059-4 .
  16. ^ Jump up to: а б Шилкрет, Натаниэль (2005). Шилкрет, Барбара; Шелл, Нил (ред.). Натаниэль Шилкрет: Шестьдесят лет в музыкальном бизнесе . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. ISBN  0-8108-5128-8 .
  17. ^ Стокдейл, Роберт (1995). «Томми Дорси на стороне». Обучение джазу . 19 . Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press.
  18. ^ «Мальчики Бенни Гудмана» . Архив Red Hot Jazz. 6 мая 2020 г. . Проверено 6 мая 2020 г.
  19. ^ Шуллер, Гюнтер (1991). Эпоха свинга: развитие джаза, 1930–1945 . Издательство Оксфордского университета. стр. 3–. ISBN  978-0-19-507140-5 . Проверено 25 ноября 2018 г.
  20. ^ Чартерс, Мюррей (2009). «Дорога в Карнеги-холл». Брантфорд Экспозитор .
  21. ^ Валланс, Том (29 августа 2005 г.). «Спад Мерфи» . Независимый . Проверено 26 ноября 2018 г.
  22. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Кларк, Дональд. «Взлет и падение популярной музыки» . www.donaldclarkemusicbox.com . Проверено 26 ноября 2018 г.
  23. ^ «Окленд, Калифорния. Горячий джазовый отдых. Толпа молодежи на концерте группы Бенни Гудмана, проходившем в местном танцевальном зале» . Каталог национальных архивов . Проверено 24 мая 2024 г.
  24. ^ Кольер, Джеймс Линкольн (1989). Бенни Гудман и эпоха свинга . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 163 . ISBN  0-19-505278-1 . Эта информация приписывается писателю и историку Джеймсу Т. Махеру.
  25. ^ «Бальный зал Historic Sweet's» (PDF) . www.historicsweetsballroom.com . Архивировано из оригинала (PDF) 23 июля 2007 года . Проверено 6 июля 2010 г. Изначально это была танцевальная студия, построенная в 1923 году, но ею управлял Билл Свит, и она превратилась в один из лучших бальных залов Окленда. Он был известен как McFadden's в 1930-х годах и как Sands Ballroom в 1970-х.
  26. ^ Селвин, Джоэл (апрель 1996 г.). Сан-Франциско: Музыкальный исторический тур: Путеводитель по более чем 200 самым запоминающимся музыкальным местам района залива . Книги летописи. стр. 138–. ISBN  978-0-8118-1007-4 . Проверено 25 ноября 2018 г.
  27. ^ Хэмлин, Джесси (26 мая 2009 г.). «Музыка Бенни Гудмана все еще популярна» . SFGate.com . Проверено 18 июня 2009 г.
  28. ^ Коулман, Рик (24 апреля 2006 г.). Синий понедельник: Фэтс Домино и потерянный рассвет рок-н-ролла . Да Капо Пресс. стр. 36 –. ISBN  978-0-306-81491-4 . Проверено 25 ноября 2018 г.
  29. ^ Jump up to: а б Спинк, Джордж. «Бенни Гудман открывает эпоху свинга в Чикаго» . Такседо-Джанкшн . Архивировано из оригинала 9 февраля 2009 года . Проверено 18 июня 2009 г.
  30. ^ Айерофф, Стэн (2003), «Джазовый концерт в Карнеги-холле» - Бенни Гудман (1938) (PDF) , Национальный совет по сохранению записей, Библиотека Конгресса , получено 13 мая 2024 г.
  31. ^ Джойс, Майк. «Концерт Бенни Гудмана в Карнеги-холле 1938 года» . jitterbuzz.com . Проверено 29 марта 2007 г.
  32. ^ МакКинни, Крейг Р. «Часть четвертая: Кто, черт возьми, хочет слушать электрогитариста?» . Чарльз Кристиан: Музыкант . Архивировано из оригинала 27 сентября 2006 года . Проверено 21 июля 2017 г.
  33. ^ МакКинни, Крейг Р. «Часть пятая: От одного хорошего к другому» . Чарльз Кристиан: Музыкант . Архивировано из оригинала 27 сентября 2006 года.
  34. ^ Россон, Честер (май 1997 г.). «Эра свинга 1930–1945: Чарли Кристиан» . Техасский ежемесячник . Архивировано из оригинала 30 сентября 2007 года . Проверено 22 марта 2007 г.
  35. ^ Хаммонд, Джон; Таунсенд, Ирвинг (1981). Джон Хэммонд в записи: автобиография . Нью-Йорк: Книги Пингвина. п. 226 . ISBN  978-0-14-005705-8 .
  36. ^ «Биография Чарли – Часть 2» . Duke.edu . Проверено 21 июля 2017 г.
  37. ^ «Запрет на запись биг-бэндов в 1942 году» . Swingmusic.net . Архивировано из оригинала 9 августа 2003 года . Проверено 21 июля 2017 г.
  38. ^ Дуг Роналло. «Хронология истории джаза» . Все о джазе . Архивировано из оригинала 20 марта 2007 года . Проверено 21 июля 2017 г.
  39. ^ Jump up to: а б с Шенберг, Лорен (1995). Бенни Гудман: Скрытый блюз (примечания СМИ). Бенни Гудман. Капитолий.
  40. ^ Гидри, Нейт (8 мая 2005 г.). «Жизнь в гармонии: новые работы свидетельствуют о долголетии Дока Уилсона на музыкальной сцене» . old.post-gazette.com . Архивировано из оригинала 15 января 2016 года . Проверено 26 ноября 2018 г.
  41. ^ «Бенни Гудман». Текущая биография . Х.В. Уилсон. 1962. Архивировано . 16 октября 2007 года — через среднюю школу Колитауна
  42. ^ «Три ура!» . Compactdiscoveries.com . 1 декабря 1945 года. Архивировано из оригинала 29 декабря 2016 года . Проверено 21 июля 2017 г.
  43. ^ Смит, Дэйв (2016). Дисней от А до Я: Официальная энциклопедия (Пятое изд.). Лос-Анджелес: Диснеевские издания. ISBN  9781484737835 . OCLC   935196174 .
  44. ^ Стерн, Джонатан (2009). Музыка для (американского) народа: Концерты на стадионе Льюисон, 1922–1964 (докторская диссертация). Городской университет Нью-Йорка (CUNY) . Проверено 26 ноября 2018 г.
  45. ^ Архивы, Нью-Йоркская филармония Леона Леви Digital (19 июля 1960 г.). «Программа Нью-Йоркской филармонии (ID: 11410), 19 июля 1960 г.» . Цифровой архив Леона Леви Нью-Йоркской филармонии .
  46. ^ Jump up to: а б Вейтсман, Мэдлин (16 июня 1986 г.). «Тихая служба отмечает похороны Бенни Гудмана». Стэмфорд Дейли Адвокат . стр. А1, А6.
  47. ^ «Гудман женат на Элис Хаммонд» . Nielsen Business Media (Billboard). 28 марта 1942 г. стр. 5– . Проверено 9 января 2019 г.
  48. ^ «ЖЕНА БЕННИ ГУДМАНА, ЭЛИС ИЛ, УМЕРЛА В 72 года» . Нью-Йорк Таймс . 10 февраля 1978 года . Проверено 23 февраля 2024 г.
  49. ^ «Высшее мастерство, проявленное на концерте отца и дочери». Бостон Геральд . 4 мая 1964 г. с. 22.
  50. ^ «Бенни Гудман выступает в роли аккомпаниатора на дебюте дочери». Арканзасский демократ . Литл-Рок, Арканзас. 8 августа 1959 г. с. 12.
  51. ^ Уилсон, Джон С. (29 июня 1985 г.). «Джазовый фестиваль; Бенни Гудман присоединяется к трибьюту Джона Хаммонда» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 26 ноября 2018 г.
  52. ^ «Качели: чистое удовольствие» . Джаз . Событие происходит в 1:06:05 . Проверено 24 мая 2022 г.
  53. ^ Хайн, Дарлин (1999). Пересекая границы: сравнительная история чернокожих людей в диаспоре . Издательство Университета Индианы. п. 297 . ISBN  9780253335425 .
  54. ^ Перо, Леонард (2007). Биографическая энциклопедия джаза . Издательство Оксфордского университета. электронная книга.
  55. ^ Кроу, Билл (август – ноябрь 1986 г.). «В Россию без любви» . Джазлеттер . Архивировано из оригинала 14 сентября 2019 года . Проверено 28 октября 2019 г.
  56. ^ «Премия за заслуги перед жизнью» . Академия звукозаписи . Проверено 2 апреля 2007 г.
  57. ^ «Зал славы НАБ» . Национальная ассоциация телерадиовещателей . Проверено 1 августа 2012 г.
  58. ^ «Хронология ораторов и заслуженных лиц» . Университет Южного Иллинойса в Эдвардсвилле. 2 сентября 1976 года. Архивировано из оригинала 28 мая 2013 года . Проверено 18 апреля 2013 г.
  59. ^ «Бенни Гудман - Концерт в Гамбурге 1981 - Аналоговый жемчуг, том 5» . Стокфиш Рекордс . Проверено 13 июня 2020 г.

Библиография

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с Бенни Гудманом .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Benny_Goodman&oldid=1237190767"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 5b3cee3fcafbbe09a6e74dcad41ff497__1722170760
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/5b/97/5b3cee3fcafbbe09a6e74dcad41ff497.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Benny Goodman - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)