Литтл Ричард

Эта статья об американском певце. Чтобы узнать о других значениях, см. Литтл Ричард (значения) .

Литтл Ричард
Ричард в 2007 году
Рожденный	Ричард Уэйн Пенниман ( 1932-12-05 ) 5 декабря 1932 г. Мейкон, Джорджия , США
Умер	9 мая 2020 г. (09.05.2020) (87 лет) Таллахома, Теннесси , США
Образование	Средняя школа Гудзона
Альма-матер	Оквудский колледж
Занятия	Певица пианист автор песен министр
Годы активности	1947–2020
Супруг	Эрнестина Харвин ( м. 1959; дивизия 1964)
Дети	1 (принят)
Музыкальная карьера
Жанры	Рок-н-ролл ритм-н-блюз Евангелие душа
Инструмент(ы)	Вокал фортепиано
Дискография	Дискография Литтл Ричарда
Этикетки	RCA Виктор Павлин Специальность Конец Роннекс Лондон Золотой диск Маленькая Звезда Меркурий Атлантический Капитолий Ви-Джей Современный Хорошо Брансуик Реприза К-Тел ВБР WDR Яблоко Мантикора

Ричард Уэйн Пенниман (5 декабря 1932 — 9 мая 2020), известный профессионально как Литтл Ричард , был американским певцом, пианистом и автором песен. Он был влиятельной фигурой в популярной музыке и культуре на протяжении семи десятилетий. Описанный как « Архитектор рок-н-ролла », самые знаменитые работы Ричарда датируются серединой 1950-х годов, когда его харизматическое мастерство и динамичная музыка, характеризующаяся неистовой игрой на фортепиано, мощными ритмами и мощным скрипучим вокалом, заложили основу для рока и рок-н- ролла. рулон . Инновационные эмоциональные вокализации Ричарда и быстрая ритмичная музыка сыграли ключевую роль в формировании других популярных музыкальных жанров, включая соул и фанк . Он оказал влияние на певцов и музыкантов всех музыкальных жанров, от рока до хип-хопа ; его музыка помогала формировать ритм-н-блюз на протяжении нескольких поколений.

« Tutti Frutti Ричарда » (1955), одна из фирменных песен , мгновенно стала хитом, попав в поп-чарты США и Великобритании. Его следующий хит-сингл « Long Tall Sally » (1956) занял первое место в Billboard чарте бестселлеров Rhythm and Blues , за которым последовала быстрая смена еще пятнадцати синглов менее чем за три года. В 1962 году, после пятилетнего периода, в течение которого Ричард отказался от рок-н-ролла ради возрожденного христианства , концертный промоутер Дон Арден убедил его отправиться в тур по Европе. В это время «Битлз» выступали на разогреве у Ричарда в некоторых турах.

Ричарда называют одним из первых чернокожих артистов- кроссоверов , достигших аудитории всех рас. Его музыка и концерты нарушали цветовую линию, объединяя чернокожих и белых людей, несмотря на попытки сохранить сегрегацию. Многие из его современников, в том числе Элвис Пресли , Бадди Холли , Билл Хейли , Джерри Ли Льюис , The Everly Brothers , Джин Винсент , Пэт Бун и Эдди Кокран , записывали каверы на его произведения.

Ричарда удостоили чести многие учреждения. Он был введен в Зал славы рок-н-ролла в составе первой группы призывников в 1986 году. Он также был введен в Зал славы авторов песен . Он был лауреатом Премий за заслуги перед жизнью от Академии звукозаписи и Фонда ритма и блюза . В 2015 году Ричард получил премию «Рапсодия и ритм» от Национального музея афроамериканской музыки . "Tutti Frutti" был включен в Национальный реестр звукозаписей Библиотеки Конгресса в 2010 году, в котором говорилось, что его "уникальное пение под неотразимым ритмом возвещает новую эру в музыке".

Ранний период жизни

Ричард Уэйн Пенниман родился в Мейконе, штат Джорджия , 5 декабря 1932 года. третий из двенадцати детей Левы Мэй (урожденной Стюарт) и Чарльза «Бада» Пеннимана. Его отец был церковным дьяконом и каменщиком , который продавал контрабандный самогон на стороне и владел ночным клубом Tip in Inn. Его мать была членом баптистской церкви «Новая надежда» Мейкона. Первоначально его имя должно было быть «Рикардо», но по ошибке оно было изменено на «Ричард». Дети Пенниманов выросли в районе Плезант-Хилл Мейкона . В детстве семья прозвала его «Маленьким Ричардом» из-за его маленького и худощавого телосложения. Он был озорным ребенком, который разыгрывал соседей. Он начал петь в церкви и брать уроки игры на фортепиано в молодом возрасте. Возможно, из-за осложнений при рождении у него была небольшая деформация , из-за которой одна нога стала короче другой. Это привело к необычной походке, и его высмеивали за его женоподобный вид.

Его семья была религиозной и присоединилась к различным церквям AME , баптистской и пятидесятнической церкви, причем некоторые члены семьи стали священниками. Больше всего ему нравились пятидесятнические церкви из-за их харизматического богослужения и живой музыки. пели госпел Позже он вспоминал, что люди в его районе в течение дня во время сегрегации , чтобы сохранить позитивный настрой, потому что «в те дни было так много бедности, так много предрассудков». Он заметил, что люди пели, «чтобы почувствовать свою связь с Богом» и смыть свои испытания и бремя. Обладая громким певческим голосом, он вспоминал, что «всегда менял тональность вверх» и что однажды ему запретили петь в церкви из-за того, что он «так громко кричал и кричал», за что получил прозвище «Боевой ястреб». В детстве он «бил по ступенькам дома, по консервным банкам, кастрюлям, сковородкам или чему-то еще», во время пения, что раздражало соседей.

Его первоначальные музыкальные влияния оказали такие исполнители госпела, как брат Джо Мэй , сестра Розетта Тарп , Махалия Джексон и Мэрион Уильямс . Мэй, поющий евангелист, известный как «Удар молнии Среднего Запада» из-за его феноменального диапазона и вокальной силы, вдохновил Ричарда стать проповедником. Он выразил благодарность группе Clara Ward Singers за один из своих характерных криков. Мейкона Ричард учился в средней школе в Гудзоне . где он был учеником ниже среднего. В конце концов он научился играть на альт-саксофоне и присоединился к школьному оркестру в пятом классе. Во время учебы в старшей школе он устроился на неполный рабочий день в Macon City Auditorium у местного промоутера светских и госпел-концертов Клинта Брантли. Он продавал кока-колу толпе во время концертов звездных исполнителей того времени, таких как Кэб Кэллоуэй , Лаки Миллиндер и его любимая певица, сестра Розетта Тарп .

Музыкальная карьера

1947–1955: Начало

В октябре 1947 года сестра Розетта Тарп подслушала, как четырнадцатилетний Ричард поет ее песни перед выступлением в зале Мейкон-Сити . Она пригласила его открыть свое шоу. После выступления Тарп заплатил ему, вдохновив его стать профессиональным исполнителем. В 1949 году он начал выступать в передвижном шоу доктора Нубилло. На то, чтобы носить тюрбаны и накидки в своей карьере Ричарда вдохновил Нубилло, который также «носил с собой черную палку и выставлял напоказ то, что он называл «дитя дьявола» — высохшее тело младенца с когтистыми лапами, как у птицы, и рогами на голова." Нубилло сказал Ричарду, что он «станет знаменитым».

Прежде чем пойти в десятый класс, Ричард покинул семейный дом и в 1949 году присоединился к Hudson’s Medicine Show, исполняя » Луи Джордана « Caldonia . Ричард вспомнил, что эта песня была первой светской песней в стиле R&B, которую он выучил, поскольку в его семье были строгие правила против исполнения музыки в стиле R&B, которую они считали «дьявольской музыкой». Другие источники также указывают, что Литтл Ричард находился под влиянием Джордана. На самом деле, согласно одному надежному источнику, крик на пластинке Джордана "Caldonia" очень похож на вокальный тон Литтла Ричарда в дополнение к "тонким, как карандаш, усам Джордана".

Ричард в это время также выступал в дрэге , выступая под именем «Принцесса Лавонн». В 1950 году Ричард присоединился к своей первой музыкальной группе, Buster Brown's Orchestra, где Браун назвал его Литл Ричардом. Выступая в шоу менестрелей , Ричард, как в дрэге, так и вне его, выступал в таких водевильных представлениях, как «Шугарфут Сэм из Алабама», «Tidy Jolly Steppers», «Цирк братьев Кинг» и «Бродвейские безумства». Поселившись в этот момент в Атланте , Ричард начал слушать ритм-н-блюз и часто посещал клубы Атланты, в том числе Harlem Theater и Royal Peacock, где он видел на сцене таких исполнителей, как Рой Браун и Билли Райт . На Ричарда еще больше повлияло яркое зрелище Брауна и Райта и, тем более, яркая личность Райта. Вдохновленный Брауном и Райтом, он решил стать ритм-энд-блюзовым певцом. Подружившись с Райтом, он начал учиться у него, как быть артистом, и начал адаптировать прическу помпадур , похожую на прическу Райта, носить более яркую одежду и использовать блинную косметику марки Райта.

Впечатленный его певческим голосом, Райт познакомил его с Зенасом Сирсом, местным диджеем. Сирс записал Ричарда на своей станции при поддержке группы Райта. Записи привели к заключению контракта в том же году с RCA Victor. . Всего Ричард записал для RCA Victor восемь композиций, включая блюзовую балладу «Every Hour», которая стала его первым синглом и хитом в Джорджии . Выпуск "Every Hour" улучшил его отношения с отцом, который начал регулярно включать эту песню в своем музыкальном автомате в ночном клубе. Вскоре после выхода "Every Hour" Ричарда наняли фронтменом Perry Welch and His Orchestra, и он играл в клубах и на армейских базах за 100 долларов в неделю. Ричард покинул RCA Victor в феврале 1952 года после того, как его записи не попали в чарты; записи продавались без особой рекламы, хотя реклама пластинок появлялась в Billboard .

После смерти отца в 1952 году Ричард начал добиваться успеха благодаря переизданию записей RCA Victor на бюджетном лейбле RCA Camden . В это время он продолжал выступать, и Клинт Брантли согласился управлять карьерой Ричарда. Переехав в Хьюстон , он сформировал группу под названием Tempo Toppers, выступающую в рамках блюзовых туров в южных клубах, таких как Club Tijuana в Новом Орлеане и Club Matinee в Хьюстоне. Ричард подписал контракт с Дона Роби в Peacock Records феврале 1953 года, записав восемь сторон, в том числе четыре с Джонни Отисом и его группой, которые не были выпущены в то время. Как и его проект с RCA Victor, ни один из его синглов Peacock не попал в чарты, несмотря на его растущую репутацию энергичного выходца на сцене. Ричард начал жаловаться на денежные проблемы с Роби, из-за чего Роби нокаутировал его во время драки.

Разочаровавшись в звукозаписывающем бизнесе, Ричард вернулся в Мейкон в 1954 году. Борясь с бедностью, он устроился на работу посудомойщиком в компанию Greyhound Lines . Находясь в Мейконе, он познакомился с Эскеритой , чей яркий сценический образ и динамичная игра на фортепиано глубоко повлияли на подход Ричарда. В том же году он распустил Tempo Toppers и сформировал более энергичную ритм-н-блюзовую группу Upsetters , в которую входили барабанщик Чарльз Коннор и саксофонист Уилберт «Ли Даймонд» Смит, которые гастролировали под руководством Брантли. Группа поддерживала певицу R&B Кристин Киттрелл на некоторых записях, а затем начала успешно гастролировать, даже без басиста, заставляя барабанщика Коннора «очень сильно» стучать по своему большому барабану, чтобы получить « эффект басовой скрипки ». В 1954 году Ричард подписался на тур по Югу с Little Johnny Taylor .

Плакат шоу Литтл Ричарда, ок. 1956 год

По предложению Ллойда Прайса Ричард отправил демо на лейбл Прайса Specialty Records в феврале 1955 года. Прошли месяцы, прежде чем Ричарду позвонили из лейбла. Наконец, в сентябре того же года владелец Specialty Арт Руп одолжил Ричарду деньги, чтобы выкупить его контракт с Пикоком, и поручил ему работать с продюсером Робертом «Бампсом» Блэквеллом . Услышав демо, Блэквелл почувствовал, что Ричард был ответом Specialty Рэю Чарльзу , однако Ричард сказал ему, что предпочитает звучание Fats Domino . Блэквелл отправил его в Новый Орлеан, где он записывался в студии J&M Козимо Матассы , записываясь там с несколькими сессионными музыкантами Domino, включая барабанщика Эрла Палмера и саксофониста Ли Аллена . Записи Ричарда в тот день не вызвали особого вдохновения или интереса (хотя Блэквелл видел в этом определенные перспективы).

Разочарованные, Блэквелл и Ричард отправились отдохнуть в ночной клуб Dew Drop Inn. По словам Блэквелла, Ричард затем приступил к исполнению рискованного грязного блюза, который он назвал « Tutti Frutti ». Блэквелл сказал, что, по его мнению, у песни есть потенциал, и нанял автора песен Дороти ЛаБостри, чтобы она заменила некоторые сексуальные тексты Ричарда менее противоречивыми. Записанный тремя дублями в сентябре 1955 года, "Tutti Frutti" был выпущен как сингл в ноябре того же года. и мгновенно стал хитом, заняв второе место в Billboard журнала чарте бестселлеров Rhythm and Blues и перейдя в поп-чарты как в Соединенных Штатах, так и в Соединенном Королевстве. Он достиг 21-го места в Billboard Top 100 в Америке и 29-го места в британском чарте синглов, в конечном итоге было продано миллион копий.

1956–1962: первоначальный успех и обращение.

Многие песни я сначала пел толпе, чтобы посмотреть на их реакцию. Вот как я понял, что они ударят.

— Литтл Ричард

Следующий хит-сингл Ричарда, « Long Tall Sally » (1956), занял первое место в чарте R&B и тринадцатое место в топ-100, попав в десятку лучших в Великобритании. Как и "Tutti Frutti", было продано более миллиона копий. После своего успеха Ричард создал свою резервную группу The Upsetters, к которой присоединились саксофонисты Клиффорд «Джин» Беркс и лидер Грэди Гейнс , басист Олси «Бэйси» Робинсон и гитарист Натаниэль «Бастер» Дуглас. Ричард начал выступать с турами по Соединенным Штатам. Арт Руп описал различия между Ричардом и аналогичным хит-мейкером раннего периода рок-н-ролла, заявив, что, хотя «сходство между Литтлом Ричардом и Фэтсом Домино в целях записи было близким», Ричард иногда вставал за пианино, пока он был записи, и на сцене, где Домино «медлил, очень медленно», Ричард был «очень динамичным, совершенно раскованным, непредсказуемым, диким. Таким образом, группа переняла атмосферу вокалиста». Энергичные выходки Ричарда включали подъем ноги во время игры на пианино, залезание на пианино, бег по сцене и за ее пределы и бросание публике сувениров. Он также начал носить накидки и костюмы, усыпанные разноцветными камнями и блестками. Ричард сказал, что на сцене он стал более ярким, чтобы никто не подумал, что он «охотится за белыми девушками».

Выступления Ричарда, как и большинство ранних рок-н-ролльных шоу, вызвали комплексную реакцию аудитории в эпоху, когда общественные места были разделены на «белые» и «цветные» зоны. В этих пакетных турах Ричард и другие артисты, такие как Фэтс Домино и Чак Берри, позволяли зрителям обеих рас войти в здание, хотя и по-прежнему раздельно (например, чернокожие на балконе и белые на первом этаже). Как объяснил его более поздний продюсер Х. Б. Барнум , выступления Ричарда позволяли публике собираться вместе, чтобы танцевать. Северной Алабамы, предупреждали по телевидению Несмотря на то, что местные группы сторонников превосходства, такие как Совет белых граждан , что рок-н-ролл «объединяет расы», популярность Ричарда помогла разрушить миф о том, что чернокожие исполнители не могут успешно выступать «на площадках, предназначенных только для белых». «Особенно на Юге, где расизм был наиболее явным.

Ричард утверждает, что представление в Балтимора Королевском театре в июне 1956 года привело к тому, что женщины бросили в него свое нижнее белье на сцене, в результате чего другие поклонницы повторили это действие, заявив, что это «впервые» случилось с каким-либо артистом. В тот вечер шоу Ричарда несколько раз останавливалось, чтобы удержать фанатов от прыжка с балкона и броска на сцену, чтобы прикоснуться к нему.

Всего в 1956 году Ричард выпустил семь синглов только в США, пять из них также попали в чарты Великобритании, в том числе « Slippin' and Slidin'» , « Rip It Up », « Ready Teddy », « The Girl Can't ». Помогите » и « Люсиль ». Сразу после выпуска "Tutti Frutti" "более безопасные" белые записывающиеся исполнители, такие как Пэт Бун , сделали кавер на песню, попав в двадцатку лучших, что выше, чем у Ричарда. Его коллеги по рок-н-роллу Элвис Пресли и Билл Хейли также записали его песни позже в том же году. Подружившись с Аланом Фридом , диск-жокей в конце концов включил его в свои «рок-н-ролльные» фильмы, такие как « Не стучите по скале». и Мистер Рок-н-ролл . Ричарду была предоставлена ​​более крупная певческая роль в фильме « Девушка не может помочь» . В том же году он добился большего успеха с такими песнями, как « Jenny, Jenny » и « Keep A-Knockin' », последняя стала его первым синглом, попавшим в десятку лучших в Billboard Top 100. К тому времени, когда он покинул Speciality в 1959 году, Ричард в общей сложности записал девять поп-синглов, входящих в топ-40, а также семнадцать R&B-синглов, входящих в топ-40.

2 сентября 1956 года Ричард выступил на двенадцатой «Кавалькаде джаза» , проходившей в Ригли Филд в Лос-Анджелесе, продюсером которой был Леон Хеффлин-старший. В тот день также выступали Дина Вашингтон , Мел Уильямс Дотс, Джули Стивенс, Чак Хиггинс. Оркестр, Бо Рамбо , Уилли Хайден и Five Black Birds, The Premiers, Джеральд Уилсон и его 20 компьютеров. Recording Orchestra и Джерри Грей и его оркестр.

"Good Golly, Miss Molly", запись на 45 об/мин на Specialty Records

Вскоре после выхода «Tutti Frutti» Ричард переехал в Лос-Анджелес. Достигнув успеха в качестве записывающегося исполнителя и живого исполнителя, Ричард переехал в богатый, ранее преимущественно белый район, живя рядом с чернокожими знаменитостями, такими как боксер Джо Луис . Первый альбом Ричарда, Here’s Little Richard , был выпущен лейблом Specialty в марте 1957 года и занял тринадцатую строчку в чарте Billboard Top LP . Как и большинство альбомов, выпущенных в то время, в альбом вошли шесть выпущенных синглов, а также «вставочные» треки. В октябре 1957 года Ричард отправился в турне по Австралии с Джином Винсентом и Эдди Кокраном . В середине тура он шокировал публику, заявив, что следит за жизнью в служении . В начале 1958 года Specialty выпустил свой второй альбом Little Richard , который не попал в чарты.

Ричард утверждал в своей автобиографии, что во время полета из Мельбурна в Сидней, когда его самолет испытывал некоторые трудности, он увидел раскаленные докрасна двигатели самолета и почувствовал, что ангелы «поддерживают его». В конце своего выступления в Сиднее Ричард увидел ярко-красный огненный шар, летящий по небу над ним, и заявил, что он «глубоко потрясен». Хотя в конце концов ему сказали, что это был первый искусственный спутник Земли «Спутник-1» , Ричард воспринял это как «знак Божий» прекратить исполнение светской музыки и покаяться в своем диком образе жизни.

Вернувшись в Штаты на десять дней раньше, чем ожидалось, Ричард позже прочитал новость о том, что его первоначальный самолет разбился в Тихом океане, и воспринял это как еще один знак «поступать так, как хотел Бог». После «прощального выступления» в театре «Аполло» и «последней» записи со Specialty в конце того же месяца Ричард поступил в Оквуд-колледж в Хантсвилле, штат Алабама , чтобы изучать теологию. Несмотря на свои заявления о духовном возрождении, Ричард позже признал, что причины его ухода были более денежными. За время работы в Specialty, несмотря на то, что он заработал на лейбле миллионы, Ричард жаловался, что не знал, что лейбл снизил процент гонораров, которые он должен был получать за свои записи. Specialty продолжала выпускать записи Ричарда, в том числе « Good Golly, Miss Molly » и его уникальную версию « Kansas City », до 1960 года. Завершив контракт с лейблом, Ричард согласился отказаться от гонораров за свой материал.

В 1958 году Ричард сформировал евангелическую команду Литтла Ричарда, которая путешествовала по стране с проповедью. Через месяц после своего решения оставить светскую музыку Ричард встретил Эрнестину Харвин, секретаршу из Вашингтона, округ Колумбия, и 11 июля 1959 года пара поженилась. Ричард отважился заняться госпел-музыкой, сначала записываясь на End Records , а затем подписал контракт с Mercury Records в 1961 году, где в конце концов выпустил King of the Hospital Singers в 1962 году, спродюсированный Куинси Джонсом , который позже заметил, что вокал Ричарда впечатлил его больше, чем любой другой. вокалист, с которым он работал. Героиня его детства, Махалия Джексон , написала в аннотации к альбому, что Ричард «пел госпел так, как его следует петь». Хотя Ричард больше не попадал в чарты США с поп-музыкой, некоторые из его песен в стиле госпел, такие как «He's Not Just a Soldier», «He Got What He Wanted» и «Crying in the Chapel», достигли поп-чартов в США и Великобритания.

1962–1979: Возвращение к светской музыке.

Я так много слышал о реакции публики, что подумал, что здесь должно быть какое-то преувеличение. Но все это было правдой. Он довел весь дом до полного исступления... Я не мог поверить в силу Литтл Ричарда на сцене. Он был потрясающим.

— Мик Джаггер

В 1962 году концертный промоутер Дон Арден убедил Литтл Ричарда поехать в турне по Европе, сказав ему, что его пластинки там хорошо продаются. С соул-певцом Сэмом Куком на разогреве Ричард, который включал в свою госпел-группу подростка Билли Престона , решил, что это госпел-тур, и, после того как задержка с приездом Кука вынудила его отменить свое выступление в день открытия, исполнял только госпел-материал. во время выступления, что привело к освистанию публики, ожидавшей, что Ричард споет свои рок-н-ролльные хиты. На следующий вечер Ричард посмотрел хорошо принятое выступление Кука. Вернув себе соревновательный дух, Ричард и Престон размялись в темноте, прежде чем начать «Long Tall Sally», что вызвало неистовую, истеричную реакцию публики. Шоу в Мэнсфилде закончилось рано после того, как фанаты ринулись на сцену. театре Гранады в

Услышав о выступлениях Ричарда, Брайан Эпштейн , менеджер «Битлз» , попросил Дона Ардена разрешить его группе выступать перед Ричардом на некоторых концертах тура, на что тот согласился. Первое выступление «Битлз» состоялось в октябре того же года в бальном зале Tower в Нью-Брайтоне . В следующем месяце они вместе со шведским певцом Джерри Уильямсом и его группой The Violents. открылся для Рихарда в Star-Club в Гамбурге. За это время Ричард консультировал группу, как исполнять его песни, и научил Пола Маккартни его характерным вокализациям . Вернувшись в Соединенные Штаты, Ричард записал шесть рок-н-ролльных песен со своей группой 1950-х годов The Upsetters для Little Star Records под названием «World Famous Upsetters», надеясь, что это позволит ему сохранить свой пост министра.

Осенью 1963 года Ричарду позвонил концертный промоутер, чтобы спасти затянувшийся тур с участием The Everly Brothers , Бо Диддли и The Rolling Stones . Ричард согласился и помог спасти тур от провала. В конце тура Ричарду подарили собственный телевизионный выпуск для Granada Television под названием The Little Richard Spectacular . Специальный выпуск стал хитом рейтингов и после 60 000 писем фанатов был ретранслирован дважды. В 1964 году, теперь открыто возвращаясь к рок-н-роллу, Ричард выпустил "Bama Lama Bama Loo" на Specialty Records. Благодаря его известности в Великобритании, песня вошла в двадцатку лучших, но достигла только 82-го места в США. Позже в том же году он подписал контракт с лейблом Vee-Jay Records , который тогда находился в упадке, на выпуск своего «возвращенного» альбома Little Richard Is Back . Из-за прихода The Beatles и других британских групп, а также из-за роста соул-лейблов, таких как Motown и Stax Records , и популярности Джеймса Брауна , новые релизы Ричарда не получили должного продвижения и не были хорошо приняты радиостанциями. Однако его первый альбом Vee Jay занял 136-е место в основных чартах. В ноябре/декабре 1964 года Джими Хендрикс присоединился к группе Richard's Upsetters в качестве полноправного участника.

В декабре 1964 года Ричард привел Хендрикса, друга детства и учителя игры на фортепиано Эскью Ридера в нью-йоркскую студию, чтобы перезаписать целый альбом его лучших хитов. Он отправился в турне со своей новой группой Upsetters для продвижения альбома. В начале 1965 года Ричард взял Хендрикса и Билли Престона в нью-йоркскую студию, где они записали соул-балладу Дона Ковая «I Don't Know What You've Got (But It's Got Me)», которая стала хитом R&B под номером 12. . Во время сессий были записаны еще три песни: «Dance a Go Go», также известная как «Dancin' All Round the World», «You Better Stop» и «Come See About Me» (возможно, инструментал), но «You Better Stop» не выпускался до 1971 года, а "Come See About Me" еще не вышел в официальный релиз. Примерно в это же время Ричард и Джими появились в шоу Soupy Sales в главных ролях в Brooklyn Paramount, Нью-Йорк. Сообщается, что яркая внешность Ричарда и его стремление к доминированию привели к тому, что его исключили из шоу.

Литтл Ричард в 1966 году

Хендрикс и Ричард поссорились из-за всеобщего внимания, а также из-за опозданий Хендрикса, его гардероба и сценических выходок. Хендрикс также пожаловался на свою зарплату. В начале июля 1965 года брат Ричарда Роберт Пенниман «уволил» Джими, однако Джими написал своему отцу Элу Хендриксу, что ушел от Ричарда, поскольку «нельзя жить обещаниями, когда ты в дороге, поэтому мне пришлось разбери этот беспорядок». Хендриксу не заплатили «за пять с половиной недель», и ему задолжали 1000 долларов. Затем Хендрикс вернулся в группу Isley Brothers IB Specials. Позже Ричард подписал контракт с Modern Records , выпустив скромный чарт «Do You Feel It?» прежде чем уйти на Okeh Records в начале 1966 года. Его бывший коллега по лейблу Specialty Ларри Уильямс спродюсировал два альбома Ричарда на Okeh - студийный релиз The Explosive Little Richard , в котором использовалось звучание под влиянием Motown и были выпущены скромные чарты "Poor Dog" и "Commandments". любви» и «Лучшие хиты Литтл Ричарда: записанные вживую!» что вернуло его в чарты альбомов. Позже Ричард резко высказался об этом периоде, назвав Ларри Уильямса «худшим продюсером в мире». В 1967 году Ричард подписал контракт с Brunswick Records , но после разногласий с лейблом по поводу музыкального направления ушел в следующем году.

Литл Ричард в 1967 году

Ричард чувствовал, что продюсеры его лейблов в этот период не продвигали его пластинки. Позже он утверждал, что они продолжали подталкивать его к созданию пластинок, подобных Motown, и чувствовал, что к нему не относились с должным уважением. Ричард часто выступал в темных клубах и барах без особой поддержки со стороны своего лейбла. В то время как Ричарду удавалось выступать на огромных площадках за рубежом, таких как Англия и Франция, в США Ричарду приходилось выступать на Chitlin' Circuit . Яркий внешний вид Ричарда, ставший хитом в 1950-е годы, не помог его лейблам продвигать его среди более консервативных чернокожих покупателей пластинок. Позже Ричард утверждал, что его решение « отступить » от своего служения побудило религиозных священнослужителей протестовать против его новых записей. Положение усугублялось, по словам Ричарда, тем, что во времена движения за освобождение чернокожих он настойчиво выступал перед широкой публикой, из-за чего многие чернокожие диск-жокеи в некоторых районах страны, включая Лос-Анджелес, решили не играть его музыку. музыка. Теперь, исполняя обязанности его менеджера, Ларри Уильямс убедил Ричарда сосредоточиться на своих живых выступлениях. К 1968 году он отказался от Upsetters ради своей новой резервной группы Crown Jewels и выступил в канадском телешоу Where It's At . Ричард также был показан в специальном выпуске Monkees TV «33⅓ оборотов на обезьяну» в апреле 1969 года. Уильямс заказал шоу Ричарда в казино и на курортах Лас-Вегаса , что привело Ричарда к еще более дикому, яркому и андрогинному образу, вдохновленному успехом Хендрикса. Вскоре Ричарда пригласили на рок-фестивали, такие как поп-фестиваль в Атлантик-Сити , где он украл шоу у хедлайнера Дженис Джоплин . Ричард продюсировал аналогичное шоу на поп-фестивале в Торонто с Джоном Ленноном в качестве хедлайнера. Эти успехи привели Литтла Ричарда к участию в ток-шоу, таких как « Вечернее шоу с Джонни Карсоном» и «Шоу Дика Каветта» , что повысило его статус знаменитости.

В ответ на его репутацию успешного концертного исполнителя Reprise Records подписали контракт с Ричардом в 1970 году, и он выпустил альбом The Rill Thing с философским синглом "Freedom Blues", ставшим его самым большим синглом за последние годы. В мае 1970 года Ричард попал на обложку журнала Rolling Stone . Несмотря на успех "Freedom Blues", ни один из других синглов Ричарда Reprise не попал в чарты, за исключением "Greenwood, Mississippi", оригинального болотного рока гитарного героя Трэвиса Ваммака , который, кстати, играл на этом треке. Он ненадолго попал в поп-чарты Billboard Hot 100 , Cash Box и Billboard Country. Он произвел фурор на радио WWRL в Нью-Йорке. Ричард стал приглашенным инструменталистом и вокалистом на записях таких исполнителей, как Делани и Бонни , Джоуи Ковингтон и Джо Уолш, а также был заметно показан на популярном сингле Canned Heat 1972 года "Rockin' with the King". Чтобы не отставать от своих финансов и заказов, Ричард и трое его братьев основали управляющую компанию Bud Hole Incorporated. К 1972 году Ричард вступил в круг возрождения рок-н-ролла и в том же году стал одним из хедлайнеров группы. Лондонское рок-н-ролльное шоу на стадионе Уэмбли с Чаком Берри . Выйдя на сцену, он объявил себя «королем рок-н-ролла» - это также название его альбома 1971 года. Во время выступления его освистали, когда он забрался на пианино и перестал петь; он также, казалось, игнорировал толпу. Что еще хуже, он пришел всего с пятью музыкантами и боролся с плохим освещением и плохими микрофонами. Когда вышел фильм-концерт, документирующий шоу, его выступление в целом было признано сильным, хотя его поклонники заметили падение энергии и вокального мастерства. Две песни, которые он исполнил, не вошли в финальную версию фильма. В следующем году он записал популярную соул-балладу «In the Middle of the Night», выпущенную на доходы, пожертвованные жертвам торнадо , нанесших ущерб в двенадцати штатах.

В 1974 году Ричард не сделал новых записей, хотя было выпущено два «новых» альбома. Летом для фанатов стал большим сюрпризом Talkin' 'bout Soul - сборник ранее выпущенных записей Vee Jay, а также некоторых неизданных номеров, никогда ранее не выпускавшихся на отечественных пластинках. Два из них были новыми для мира: заглавная мелодия и «You'd Better Stop», оба в быстром темпе.

Позже в том же году вышел сет, записанный за одну ночь, в начале прошлого года, под названием Right Now! и включает "корневой" материал, включая вокальную версию неизданного инструментала Reprise "Mississippi", выпущенного в 1972 году как "Funky Dish Rag"; его третья попытка написать мелодию в стиле госпел-рок "In the Name"; и шестиминутный рокер "Hot Nuts", основанный на песне Лила Джонсона 1936 года ("Get 'Em From The Peanut Man").

1975 год стал для Ричарда большим годом: мировое турне и признание энергичных выступлений в Англии и Франции. Его группа была, пожалуй, лучшей на сегодняшний день. Он вошел в топ-40 синглов (США и Канада) с Bachman-Turner Overdrive "Take It Like a Man". Он работал над новыми песнями с помощником Сибраном «Кэнди» Хантером. В 1976 году он снова решил уйти на пенсию, физически и морально истощенный, пережив семейную трагедию и наркокультуру. Его уговорили еще раз переделать свои лучшие хиты для Стэна Шульмана в Нэшвилле. На этот раз они использовали оригинальные аранжировки. Ричард перезаписал восемнадцать своих хитов для K-Tel Records в стерео, а сингл с новыми версиями «Good Golly Miss Molly» и «Rip It Up» попал в британский чарт синглов . Позже Ричард признался, что в то время он пристрастился к наркотикам и алкоголю.

К 1977 году, измученный годами злоупотребления наркотиками и дикими вечеринками, а также чередой личных трагедий, Ричард снова бросил рок-н-ролл и вернулся к евангелизации , выпустив в 1979 году один альбом в стиле госпел, God's Beautiful City . В то же время, во время гастролей в качестве министра и возвращения на ток-шоу, дисконтным лейблом Koala был выпущен скандальный альбом, взятый с концерта 1974 года. Он включает 11-минутную противоречивую версию «Боже мой, мисс Молли». Спектакли широко раскритиковали как некачественные, и они получили известность среди коллекционеров.

1984–1999: Возвращение

Литтл Ричард держит свою фотографию на мероприятии Best Buddies International , 1998 год.

В 1984 году Ричард подал иск на 112 миллионов долларов против Specialty Records , Art Rupe и его издательской компании Venice Music и ATV Music за невыплату ему гонораров после того, как он покинул лейбл в 1959 году. Иск был урегулирован во внесудебном порядке в 1986 году. По некоторым данным, Майкл Джексон якобы выплатил ему денежную компенсацию за его работу, которой он владел совместно с Sony-ATV, песнями Битлз и Ричарда. В сентябре 1984 года Чарльз Уайт выпустил официальную биографию певца « Квазар рока: жизнь и времена Литтл Ричарда» , которая вернула Ричарда в центр внимания. Ричард вернулся в шоу-бизнес, что Rolling Stone назвал «грозным возвращением» после выхода книги.

Впервые совмещая свои роли евангелиста и рок-н-роллера, Ричард заявил, что этот жанр можно использовать как во благо, так и во зло. После принятия роли в фильме « Вниз и в Беверли-Хиллз» Ричард и Билли Престон написали религиозную рок-н-ролльную песню «Great Gosh A'Mighty» для саундтрека к нему. Ричард получил признание критиков за свою роль в кино, а песня имела успех в американских и британских чартах. Этот хит привел к выпуску альбома Lifetime Friend (1986) на Warner Bros. Records с песнями, которые считались «ритмическими посланиями», включая рэп-трек в стиле госпел . Помимо версии "Great Gosh A'Mighty", выпущенной в Англии, в альбом вошли два сингла, попавшие в чарты Великобритании: "Somebody's Comin'" и "Operator". Большую часть оставшейся части десятилетия Ричард провел в качестве гостя на телевизионных шоу и снимался в фильмах, завоевывая новых поклонников тем, что называлось его «уникальным комедийным моментом».

В 1988 году он представил новую песню, написанную его гитаристом Трэвисом Ваммаком («Король болотной гитары»), «(Там) нет места лучше дома», медленную, задумчивую биографическую балладу в стиле кантри, которая, по мнению фанатов, станет главной. Кантри-хит. Его исполняли на крупных музыкальных мероприятиях, снимали в коммерческом видео из Италии и выпустили на австралийском DVD. (Семь лет спустя сингл был выпущен, но отозван. Ричард обнаружил, что он был контрафактным.) В том же году он удивил фанатов данью уважения Отису Реддингу на церемонии его введения в Зал славы рок-н-ролла, спев несколько песен Реддинга, в том числе « Фа Фа Фа Фа Фа (Грустная песня)», «Эти мои руки» и « (Сижу на) причале залива ». Ричард рассказал историю Реддинга и объяснил, как его мелодия 1956 года «All Round the World» была отсылкой Реддинга к его версии 1963 года «Hey, Hey Baby». В 1989 году Ричард исполнил ритмичные проповеди и бэк-вокал в расширенной концертной версии U2 хита Би Би Кинга " When Love Comes to Town ". В том же году Ричард вернулся к пению своих классических хитов после исполнения «Люсиль» на благотворительном концерте по борьбе со СПИДом.

Президент Билл Клинтон приветствует Литтла Ричарда в Белом доме в 1994 году.

В 1990 году Ричард написал устный рэп на Living Color хит группы « Elvis Is Dead » из их альбома Time's Up . В том же году он появился в эпизодической роли в клипе Золушки « Shelter Me ». В 1991 году он появился на домашнем видео Detonator Videoaction 1991 Ratt хэйр-метал- группы , и в том же году он был одним из основных исполнителей на популярном сингле и видео " Voices That Care ", которые были созданы для поднятия боевого духа США. войска, участвовавшие в операции «Буря в пустыне» . В том же году он записал версию « The Itsy Bitsy Spider » для Фонда по борьбе со СПИДом благотворительного альбома для детей «For Our Children » . Успех альбома привел к заключению сделки с Walt Disney Records , в результате которой в 1992 году был выпущен популярный детский альбом Shake It All About .

В 1994 году Ричард спел заглавную песню к отмеченному наградами PBS Kids и TLC мультсериалу «Волшебный школьный автобус» . В том же году он открыл Wrestlemania X в Мэдисон-Сквер-Гарден, подражая своей переработанной версии « Прекрасной Америки ».

На протяжении 1990-х годов Ричард выступал по всему миру и появлялся на телевидении, в кино и записывался вместе с другими артистами, включая Джона Бон Джови , Элтона Джона и Соломона Бёрка . В 1992 году он выпустил свой последний альбом Little Richard Meets Masayoshi Takanaka с участием участников гастролирующей группы Ричарда.

2000–2020: Спустя годы

В 2000 году жизнь Ричарда была драматизирована в биографическом фильме « Маленький Ричард» , в котором рассказывается о его ранних годах, включая период его расцвета, его религиозное обращение и его возвращение к светской музыке в начале 1960-х годов. Ричарда сыграл Леон Робинсон , который за свое выступление был номинирован на премию NAACP Image Award . В 2002 году Ричард участвовал в записи Кэша трибьют-альбома Джонни Kindred Spirits: A Tribute to the Songs of Johnny Cash . В 2004–2005 годах он выпустил два набора неизданных и редких композиций: на лейбле Okeh в 1966/67 году и на лейбле Reprise в 1970/72 году. В комплект был включен полный альбом Southern Child , спродюсированный и написанный в основном Ричардом, выпуск которого планировался на 1972 год, но был отложен. В 2006 году Литтл Ричард был показан в популярной рекламе GEICO .

Запись его дуэтного вокала с Джерри Ли Льюисом в 2005 году на кавер-версии песни Битлз « I Saw Her Standing There » была включена в альбом Льюиса 2006 года Last Man Standing . В том же году Ричард был приглашенным судьей в сериале « Дуэты знаменитостей» . Ричард и Льюис выступили вместе с Джоном Фогерти на церемонии вручения премии «Грэмми» 2008 года в честь двух артистов, которых NARAS считает краеугольными камнями рок-н- ролла . В том же году Ричард появился на благотворительном альбоме радиоведущего Дона Имуса для больных детей The Imus Ranch Record . В июне 2010 года Ричард записал госпел-трек для грядущего альбома, посвященного легенде автора песен Дотти Рэмбо . В 2009 году Ричард был введен в Зал славы музыки Луизианы на концерте в Новом Орлеане.

На протяжении первого десятилетия нового тысячелетия Ричард поддерживал насыщенный гастрольный график, выступая в основном в США и Европе. Однако к 2010 году боль седалищного нерва в левой ноге, а затем замена пораженного бедра начали влиять на частоту его выступлений. Несмотря на проблемы со здоровьем, Ричард продолжал выступать перед восприимчивой публикой и критиками. Журнал Rolling Stone сообщил, что на выступлении в Театре Говарда в Вашингтоне, округ Колумбия, в июне 2012 года Ричард был «все еще полон огня, все еще мастер шоумена, его голос все еще наполнен глубоким госпелом и непристойной силой». Ричард отыграл полное 90-минутное шоу на межштатной ярмарке Pensacola Interstate Fair в Пенсаколе, штат Флорида , в октябре 2012 года, в возрасте 79 лет, и выступил хедлайнером в отеле Orleans в Лас-Вегасе во время Viva Las Vegas Rockabilly Weekend в марте 2013 года. В сентябре 2013 года журнал Rolling Stone опубликовал интервью с Ричардом, в котором он сообщил, что уходит из выступлений. «В каком-то смысле я закончил, потому что сейчас мне не хочется ничего делать», - сказал он журналу, добавив: «Я думаю, что мое наследие должно состоять в том, что, когда я начинал в шоу-бизнесе, не было такого понятия, как рок-н-ролл, когда я начал с «Tutti Frutti», именно тогда рок стал по-настоящему крутым». Ричард даст последний концерт в Мерфрисборо, штат Теннесси, в 2014 году.

В июне 2015 года Ричард предстал перед публикой благотворительного концерта, одетый в блестящие ботинки и яркую куртку в салоне Wildhorse в Нэшвилле, чтобы получить премию «Рапсодия и ритм» и собрать средства для Национального музея афроамериканской музыки . Сообщалось, что он очаровал публику, вспоминая свои первые дни работы в ночных клубах Нэшвилла. В мае 2016 года Национальный музей афроамериканской музыки выпустил пресс-релиз, в котором указывалось, что Ричард был одним из ключевых артистов и лидеров музыкальной индустрии, присутствовавших на третьем ежегодном обеде Celebration of Legends в Нэшвилле в честь Ширли Цезарь , Кенни Гэмбл и Леона Хаффа с «Рапсодией». и награды «Ритм». В 2016 году на Hitman Records, Калифорния, был выпущен новый компакт-диск (I'm Comin') с выпущенным и ранее не издававшимся материалом 1970-х годов, включая а капелла- версию его сингла 1975 года «Try to Help Your Brother». 6 сентября 2017 года Ричард принял участие в телеинтервью для христианской радиовещательной сети «Три ангела» , появившись в инвалидной коляске, чисто выбритый, без макияжа, одетый в синее пальто и галстук с рисунком пейсли, где он обсуждал свою христианскую веру.

23 октября 2019 года Ричард обратился к аудитории после получения награды «Выдающийся артист» на церемонии вручения наград губернатора Теннесси в области искусств 2019 года в резиденции губернатора в Нэшвилле, штат Теннесси.

Личная жизнь

Отношения и семья

Примерно в 1956 году Ричард познакомился с Одри Робинсон, шестнадцатилетней студенткой колледжа, родом из Саванны, штат Джорджия . Ричард и Робинсон быстро познакомились, хотя Робинсон не был поклонником рок-н-ролла. Ричард сказал в своей автобиографии 1984 года, что он приглашал других мужчин вступить с ней в сексуальные контакты, включая Бадди Холли . Робинсон опроверг эти заявления. Робинсон отказался от предложения руки и сердца. Позже Робинсон стал известен под именем Ли Энджел как стриптизерша и светская львица. Ричард воссоединился с Робинсоном в 1960-х годах, хотя она снова бросила его из-за его злоупотребления наркотиками. Робинсон дал интервью для документального фильма Ричарда 1985 года о Шоу Саут-Бэнк и опроверг заявления Ричарда. По словам Робинсона, Ричард использовал ее для покупки еды в магазинах быстрого питания, предназначенных только для белых, куда он не мог войти из-за цвета своей кожи.

Ричард встретил свою единственную жену Эрнестину Харвин на евангелистском митинге в октябре 1957 года. В том же году они начали встречаться и поженились 12 июля 1959 года в Калифорнии. По словам Харвина, они с Ричардом изначально жили в счастливом браке с «нормальными» сексуальными отношениями. Когда брак закончился разводом в 1964 году, Харвин сказала, что это произошло из-за статуса знаменитости ее мужа, который усложнил ей жизнь. Ричард сказал, что брак распался из-за его пренебрежения и из-за его сексуальной ориентации. И Робинсон, и Харвин опровергли заявления Ричарда о том, что он гей, и Ричард полагал, что они не знали, потому что он был «таким любителем в те дни». Во время брака Ричард и Харвин усыновили годовалого мальчика Дэнни Джонса от покойного соратника церкви. Ричард и его сын оставались близкими друзьями, а Джонс часто выступал в роли одного из его телохранителей. Позже Харвин женился на Макдональде Кэмпбелле.

Сексуальность

В 1984 году Ричард рассказал, что в детстве он просто играл с девочками и подвергался гомосексуальным шуткам и насмешкам из-за своей манеры ходить и говорить. Его отец жестоко наказывал его каждый раз, когда ловил его на макияже и одежде своей матери. Певец рассказал, что в подростковом возрасте вступал в сексуальные отношения с представителями обоих полов. Из-за его женоподобных манер отец выгнал его из семейного дома, когда ему было пятнадцать. В 1985 году на шоу «Саут-Бэнк » Ричард объяснил: «Мой папа выгнал меня из дома. Он сказал, что хочет семерых мальчиков, а я испортил это, потому что я был геем».

Ричард увлекся вуайеризмом , когда ему было чуть больше двадцати. Подруга возила его повсюду, подбирая мужчин, которые позволяли ему наблюдать, как они занимаются сексом на заднем сиденье машины. Деятельность Ричарда привлекла внимание полиции Мейкона в 1955 году, и он был арестован с поличным. Обвиненный в сексуальных домогательствах , он провел три дня в тюрьме, и ему временно запретили выступать в Мейконе.

В начале 1950-х Ричард познакомился с открытым геем-музыкантом Билли Райтом , который помог в создании образа Ричарда, посоветовав ему использовать блинный макияж и уложить волосы в стиле длинноволосой помпадур, похожей на его. Когда Ричард привык к макияжу, он приказал своей группе The Upsetters тоже наносить макияж, чтобы попасть на площадки, где преобладают белые. Позже он заявил: «Я накрасился, чтобы белые мужчины не подумали, что я гонюсь за белыми девушками. Это облегчило мне задачу, к тому же это было красочно». В 2000 году Ричард сказал журналу Jet : «Я полагаю, что если меня назовут неженкой, это сделает меня знаменитым, пусть говорят, что хотят». Однако внешний вид Ричарда по-прежнему привлекал женскую аудиторию, которая присылала ему обнаженные фотографии и свои номера телефонов.

В период расцвета Ричарда его одержимость вуайеризмом и групповым сексом продолжалась при участии Робинсона. Ричард писал, что Робинсон занималась сексом с мужчинами, пока она сексуально стимулировала Ричарда. Несмотря на то, что Ричард сказал, что он « родился заново » после того, как оставил рок-н-ролл ради церкви в 1957 году, Ричард покинул Оквуд-колледж после того, как раскрылся перед студентом-мужчиной. Об инциденте сообщили отцу студента, и Ричард ушел из колледжа. В 1962 году Ричард был арестован за шпионаж за мужчинами, писающими в туалеты на Trailways автовокзале в Лонг-Бич, Калифорния . Он участвовал в оргиях и продолжал заниматься вуайеризмом.

4 мая 1982 года в программе « Поздно вечером с Дэвидом Леттерманом » Ричард сказал: «Бог дал мне победу. Сейчас я не гей, но, знаете, я был геем всю свою жизнь. Я считаю, что я был одним из первых геям выйти наружу. Но Бог дал мне знать, что он заставил Адама быть с Евой, а не со Стивом. Итак, я отдал свое сердце Христу». В своей книге 1984 года, унижая гомосексуальность как «неестественный» и «заразный», он сказал Чарльзу Уайту, что он « омнисексуален ».

В 1995 году Ричард рассказал Penthouse , что всегда знал, что он гей, сказав: «Я был геем всю свою жизнь». В 2007 году журнал Mojo Magazine назвал Ричарда « бисексуалом ».

В октябре 2017 года Ричард еще раз осудил гомосексуализм в интервью христианской радиовещательной сети «Три ангела», назвав гомосексуальную и трансгендерную идентичность «неестественной привязанностью», которая противоречит «тому, как Бог хочет, чтобы вы жили».

Употребление наркотиков

Во время своего первого расцвета на рок-н-ролльной сцене 1950-х годов Ричард был трезвенником, воздерживавшимся от алкоголя, сигарет и наркотиков. В то время Ричард часто штрафовал товарищей по группе за употребление наркотиков и алкоголя. Однако к середине 1960-х годов Ричард начал сильно пить, курить сигареты и марихуану . К 1972 году у него развилась зависимость от кокаина . Позже он сетовал на тот период: «Им следовало называть меня Lil Cocaine, я столько всего этого нюхал!» К 1975 году у него развилась зависимость как от героина, так и от PCP , также известного как «ангельская пыль». Употребление наркотиков и алкоголя начало влиять на его карьеру и личную жизнь. «Я потерял рассудок», вспоминал он позже.

О своей кокаиновой зависимости он сказал, что делал все возможное, чтобы употреблять кокаин. Ричард признал, что его пристрастие к кокаину, PCP и героину обходилось ему в 1000 долларов в день. В 1977 году давний друг Ларри Уильямс однажды появился с пистолетом и пригрозил убить его за невыплату долга за наркотики. Ричард сказал, что это был самый страшный момент в его жизни; Собственная наркозависимость Уильямса сделала его крайне непредсказуемым. Ричард признал, что они с Уильямсом были «очень близкими друзьями», и, вспоминая конфликт, вызванный наркотиками, он вспомнил, как подумал: «Я знал, что он любит меня - я надеялся, что он это сделал!» В том же году Ричард пережил несколько разрушительных личных событий, в том числе смерть его брата Тони от сердечного приступа, случайное убийство племянника, которого он любил как сына, и убийство двух близких друзей – одного из них, камердинера в дом героинщика». Эти переживания убедили певца отказаться от наркотиков и алкоголя, а также от рок-н-ролла и вернуться в служение.

Религия

Семья Ричарда имела глубокие евангелические ( баптистская и африканская методистская епископальная церковь (AME)) христианские корни, включая двух дядей и дедушку, которые были проповедниками. церквях Мейкона Он также принимал участие в пятидесятнических , которые были его любимыми главным образом из-за их музыки, харизматического восхваления, танцев в Святом Духе и говорения на языках . В десять лет, под влиянием пятидесятничества, он начал говорить, что он целитель , пел госпел людям, которые чувствовали себя больными, и прикасался к ним. Позже он вспоминал, что они часто говорили, что чувствуют себя лучше после того, как он молился за них, и иногда давали ему деньги. У Ричарда было стремление стать проповедником из-за влияния поющего евангелиста брата Джо Мэя .

После рождения свыше (АСД), в котором преобладают чернокожие в 1957 году Ричард поступил в Оквуд-колледж в Хантсвилле, штат Алабама, колледж адвентистов седьмого дня , чтобы изучать богословие. Он стал вегетарианцем, что совпало с его возвращением к религии. Он был рукоположен в сан священника в 1970 году и возобновил евангелическую деятельность в 1977 году. Ричард представлял организацию Memorial Bibles International и продавал их Библию «Черное наследие», в которой подчеркивались многие черные персонажи Книги. Будучи проповедником, он проповедовал Евангелие в небольших церквях и собирал аудитории в 20 000 и более человек. Его проповедь была сосредоточена на объединении рас и приведении заблудших душ к покаянию через Божью любовь. В 1984 году мать Ричарда, Лева Мэй, умерла после болезни. Перед ее смертью Ричард пообещал ей, что останется христианином.

В 1980-х и 1990-х годах Ричард обслуживал свадьбы знаменитостей. В 2006 году на одной церемонии Ричард обвенчал двадцать пар, выигравших конкурс. Музыкант использовал свой опыт и знания в качестве министра и старшего государственного деятеля рок-н-ролла, чтобы проповедовать на похоронах музыкальных друзей, таких как Уилсон Пикетт и Айк Тернер. На благотворительном концерте в 2009 году по сбору средств на восстановление детских игровых площадок, разрушенных ураганом Катрина , Ричард попросил почетного гостя Фэтса Домино помолиться вместе с ним и другими. На концерте его ассистенты раздавали вдохновляющие буклеты, что является обычной практикой на концертах Ричарда. В июне 2012 года Ричард сказал зрителям театра Говард в Вашингтоне, округ Колумбия: «Я знаю, что это не Церковь, но будьте ближе к Господу. Мир приближается к концу. Приблизьтесь к Господу». В 2013 году Ричард подробно изложил свою духовную философию, заявив: «Бог разговаривал со мной прошлой ночью. Он сказал, что готовится прийти. Мир готовится к концу, и Он грядет, окутанный пламенем огня, с радугой вокруг своего трона. " Журнал Rolling Stone сообщил, что его апокалиптические пророчества вызвали хихиканье у некоторых зрителей, а также аплодисменты поддержки. Ричард ответил на смех, заявив: «Когда я говорю с вами об [Иисусе], я не играю. Мне почти 81 год. Без Бога меня бы здесь не было».

В 1986 году сообщалось, что Ричард обратился в иудаизм при поддержке Боба Дилана , но «Ричард считал, что иудаизм не противоречит другим его убеждениям».

В 2017 году Ричард вернулся к своим духовным корням АСД и появился в телеинтервью на канале 3ABN , а позже поделился своим личным свидетельством на собрании осеннего лагеря 3ABN в 2017 году.

Проблемы со здоровьем и смерть

В октябре 1985 года, закончив «Друг на всю жизнь» , Ричард вернулся из Англии, чтобы сняться в качестве гостя в шоу « Полиция Майами» . После записи он врезался на своей спортивной машине в телефонный столб в Западном Голливуде, Калифорния . У него сломана правая нога, сломаны ребра, а также травмы головы и лица. Его восстановление заняло несколько месяцев. помешав ему присутствовать на первой церемонии Зала славы рок-н-ролла в январе 1986 года, где он был одним из нескольких призывников. Вместо этого он предоставил записанное сообщение.

В 2007 году у Ричарда начались проблемы с ходьбой из-за ишиаса левой ноги, что потребовало от него использования костылей. В ноябре 2009 года он поступил в больницу, где ему сделали операцию по замене левого бедра. Несмотря на возвращение к выступлениям в следующем году, проблемы с бедром у Ричарда продолжались, и его доставили на сцену в инвалидной коляске , и он мог играть только сидя. 30 сентября 2013 года он рассказал СиЛо Грин на мероприятии по сбору средств в Академии звукозаписи , что неделей ранее у него случился сердечный приступ. прием аспирина и включение сына кондиционера По словам врача, спасли ему жизнь. Ричард заявил: «У Иисуса было что-то для меня. Он помог мне пройти через это».

28 апреля 2016 года друг Ричарда Бутси Коллинз заявил на своей странице в Facebook, что «он не в лучшем состоянии здоровья, поэтому я прошу всех фанкейтеров поднять его». В сообщениях говорилось, что Ричард находится в тяжелом состоянии и что его семья собирается у его постели. 3 мая 2016 г. журнал Rolling Stone предоставил обновленную информацию о состоянии здоровья Ричарда и его адвоката; Ричард заявил: «Моя семья не только не собирается вокруг меня, потому что я болен, но я все еще пою. Я не выступаю так, как раньше, но у меня есть свой певческий голос, я хожу, у меня было бедро. недавно перенес операцию, но я здоров». Его адвокат сказал: «Ему 83 года. Я не знаю, сколько 83-летних все еще встают и развлекаются каждую неделю, но в свете слухов я хотел сказать вам, что он жизнерадостен и разбирается в множестве разных вещей, и он по-прежнему очень активен в повседневной жизни». Хотя Ричард продолжал петь и в свои восемьдесят, он держался подальше от сцены.

9 мая 2020 года после двухмесячной болезни Ричард скончался в возрасте 87 лет в доме в Таллахоме, штат Теннесси . по причине, связанной с раком костей . С ним были его брат, сестра и сын. Ричард получил дань уважения от популярных музыкантов, в том числе от Боба Дилана . Пол Маккартни , Мик Джаггер , Джон Фогерти , Элтон Джон , и Ленни Кравиц . Он похоронен на кладбище Мемориальных садов Университета Оквуд в Хантсвилле, штат Алабама .

Наследие

Музыка

Он утверждает, что является «архитектором рок-н-ролла», и история, похоже, подтверждает хвастовство Литтла Ричарда. Больше, чем любой другой исполнитель (за исключением, пожалуй, Элвиса Пресли) , Литтл Ричард сорвал крышку с пятидесятых, заложив фундамент рок-н-ролла своей взрывной музыкой и харизматической личностью. Записано, что он исполнял головокружительный рок-н-ролл. Его бешено заряженная игра на фортепиано и хриплый, кричащий вокал в таких классических произведениях, как « Tutti Frutti », « Long Tall Sally » и « Good Golly, Miss Molly » определили динамичное звучание рок-н-ролла.

— Зал славы рок-н-ролла

Музыка и стиль исполнения Ричарда оказали решающее влияние на звучание и стиль популярных музыкальных жанров 20-го века. Ричард воплотил дух рок-н-ролла более ярко, чем любой другой исполнитель. Хриплый стиль Ричарда придал этому жанру одно из самых узнаваемых и влиятельных вокальных звуков, а его сочетание буги-вуги , новоорлеанского R&B и госпела проложило его ритмичный след. Эмоциональные вокализации Ричарда и быстрая ритмичная музыка способствовали формированию других популярных музыкальных жанров, включая соул и фанк . Он оказал влияние на певцов и музыкантов всех музыкальных жанров, от рока до хип-хопа ; его музыка помогала формировать ритм-н-блюз на протяжении нескольких поколений. Ричард представил несколько наиболее характерных музыкальных особенностей рок-музыки, в том числе ее громкий вокал, подчеркивающий мощь вокала, характерный бит и новаторские интуитивные ритмы . буги-вуги Он отошел от шаркающего ритма и ввел характерный рок-бит, в котором разделение битов равномерное во всех темпах . фортепиано Он усилил этот ритм с помощью игры на фортепиано двумя руками, играя паттерны правой рукой, при этом ритм обычно проявляется в высоком регистре . Его ритм-паттерн, который он представил в « Tutti Frutti » (1955), стал основой стандартного рок-бита, который позже был закреплен Чаком Берри . " Lucille предвосхитила ритмическое ощущение классического рока " (1957) во многом 1960-х годов, включая тяжелую басовую линию , более медленный темп, сильный рок-бит, играемый всей группой, и форму куплета-припева, похожую на блюз.

Литтл Ричард на концерте

Голос Ричарда мог вызывать беспрецедентное в популярной музыке пение, вопли и крики. , назвали его Двое пионеров соул-музыки, Отис Реддинг и Сэм Кук вкладом в раннее развитие этого жанра. Реддинг заявил, что большая часть его музыки была создана по образцу Ричарда, ссылаясь на его запись 1953 года «Directly From My Heart To You» как олицетворение души, и что он «много сделал для [него] и [его] братьев по душе в музыкальный бизнес». В 1962 году Кук сказал, что Ричард «сделал так много для нашей музыки». Кук вошел в топ-40 хитов 1963 года с кавером на хит Ричарда 1956 года «Send Me Some Loving».

Джеймс Браун и другие назвали Ричарда и его аккомпанирующую группу The Upsetters середины 1950-х годов первыми, кто добавил фанк в рок-бит.

Хиты Ричарда середины 1950-х годов, такие как «Tutti Frutti», «Long Tall Sally», «Keep A-Knockin’» и «Good Golly, Miss Molly», обычно характеризовались игривыми текстами с сексуальным подтекстом. Писатель AllMusic Ричи Унтербергер заявил, что Литтл Ричард «объединил огонь госпела с новоорлеанским R&B, стучал по пианино и плакал с ликующим самозабвением», и что, хотя «другие великие R&B начала 1950-х годов двигались в том же направлении, ни один из они соответствовали чистому электричеству вокала Ричарда. С его скоростными подачами, экстатическими трелями и радостной силой индивидуальности в его пении он сыграл решающую роль в повышении напряжения мощного R&B в похожем, но отличном виде. рок-н-ролл».

Подчеркивая фолк-влияние Ричарда, английский профессор У. Т. Лхамон-младший писал: «Его песни были буквально хорошей добычей. момент».

Рэй Чарльз представил его на концерте в 1988 году как «человека, который начал создавать музыку, которая задала темп многим из того, что происходит сегодня». Современники Ричарда, в том числе Элвис Пресли , Бадди Холли , Билл Хейли , Джерри Ли Льюис , Пэт Бун , The Everly Brothers , Джин Винсент и Эдди Кокран , записали каверы на его произведения. писал о нем в категории «Человек года – легенда» в 2010 году, он GQ Когда журнал заявил, что Ричард «без сомнения, самый смелый и влиятельный из отцов-основателей рок-н-ролла».

Общество

Помимо своего музыкального стиля, Ричард был назван одним из первых чернокожих исполнителей -кроссоверов , достигших аудитории всех рас. Его музыка и концерты сломали цветовую линию, привлечение смешанной черно-белой аудитории. Как объяснил Х.Б. Барнум в «Квазаре Рока» , Литтл Ричард «открыл дверь. Он объединил расы». Барнум охарактеризовал музыку Ричарда как не «мальчик встречает девушку, девочка встречает мальчика, это были забавные пластинки, очень веселые. И им было что сказать с социологической точки зрения в нашей стране и мире». Барнум также заявил, что «харизма Ричарда была совершенно новой вещью для музыкального бизнеса», объяснив, что «он мог ворваться на сцену откуда угодно, и вы не смогли бы услышать ничего, кроме рева публики. и пройтись по роялю. Он может выйти в аудиторию». Барнум заявил, что Ричард был новатором в том, что он носил яркие накидки, блузки-рубашки, макияж и костюмы, усыпанные разноцветными камнями и блестками, и что он также привнес мерцающее сценическое освещение из своего опыта в шоу-бизнесе в концертные площадки, где выступали артисты рок-н-ролла. выполненный. В 2015 году Национальный музей афроамериканской музыки наградил Ричарда за то, что он помог разрушить цветовую линию в музыкальных чартах, навсегда изменив американскую культуру.

Ян «Лемми» Килмистер из хэви-метал группы Motorhead высоко отозвался о нем, заявив: «Маленький Ричард всегда был моим главным человеком. Насколько тяжело, должно быть, ему приходилось: гей, черный и поющий на Юге? радостное хорошее время от начала до конца».

Влияние

Литл Ричард в 1984 году

Ричард оказал влияние на поколения исполнителей. Куинси Джонс заявил, что Ричард был «новатором, чье влияние охватывает музыкальную диаспору Америки от госпела, блюза и R&B до рок-н-ролла и хип-хопа». Джеймс Браун и Отис Реддинг боготворили его. Браун якобы придумал дебютный хит «Famous Flames» « Please, Please, Please » после того, как Ричард написал слова на салфетке. Реддинг начал свою профессиональную карьеру в группе Ричарда The Upsetters. и впервые принял участие в шоу талантов, исполнив песню Ричарда «Heeby Jeebies», выигрывая пятнадцать недель подряд. Айк Тернер утверждал, что большая часть Тины Тернер раннего вокала была основана на Ричарде, что Ричард повторил во введении к автобиографии Тернера Takin' Back My Name . Ричард оказал влияние на Ричи Валенса ; до того, как он вырвался наружу, Валент был известен как «Маленький Ричард Сан-Фернандо ». Боб Дилан исполнял каверы на песни Ричарда в старшей школе со своей рок-н-ролльной группой Golden Chords; в школьном ежегоднике в разделе «Амбиции» он написал: «Присоединиться к Литтл Ричарду».

The Beatles находились под сильным влиянием Ричарда. Пол Маккартни боготворил его в школе, а позже использовал его записи как вдохновение для своих быстрых рок-композиций, таких как « I’m Down ». «Long Tall Sally» была первой песней, которую Маккартни исполнил публично. Позже Маккартни заявил: «Я мог бы петь голос Литтл Ричарда, дикий, хриплый, кричащий. Это похоже на опыт выхода из тела. Чтобы спеть, вам нужно оставить свои нынешние чувства и подняться примерно на фут над головой. ." Джон Леннон вспоминал, что, услышав «Long Tall Sally» в 1956 году, он был настолько впечатлен, что «не мог говорить». Во время введения «Битлз» в Зал славы рок-н-ролла Джордж Харрисон прокомментировал: «Спасибо всем вам большое, особенно рок-н-роллерам и Литтл Ричарду, если бы не [указывая на Литтл Ричарда] на самом деле это была его вина». Мик Джаггер и Кейт Ричардс из The Rolling Stones также находились под его глубоким влиянием: Джаггер назвал его своим знакомством с R&B и назвал его «создателем и моим первым кумиром». Ричард оказал первое влияние рок-н-ролла на Рода Стюарта и Питера Вольфа . Среди других людей, находившихся под влиянием Ричарда на раннем этапе, были Боб Сигер и Джон Фогерти . Майкл Джексон признался, что Ричард оказал на него огромное влияние до выхода Off the Wall . На внешний вид и звучание Джими Хендрикса повлиял Ричард. В 1966 году его процитировали: «Я хочу сделать со своей гитарой то, что Литтл Ричард делает со своим голосом».

Хард-рок и хэви-метал группы отметили, что Ричард оказал на них влияние. Джон Кей из Steppenwolf вспоминает, как услышал «Tutti Frutti» на базе вооруженных сил США в Восточной Пруссии в середине 1950-х годов: «Это было непохоже на все, что я когда-либо слышал раньше, и это было мгновенное« время куриной кожицы »- я имею в виду мурашки по коже с головы до ног. С того времени я сосредоточился на том, чтобы услышать как можно больше всего этого, и через некоторое время это стало своего рода юношеской мечтой о том, что когда-нибудь [я] окажусь на другой стороне океана и научусь говорить. Английский, и эту музыку я бы сыграл». Роберт Плант из Led Zeppelin вспоминает: «Я был 13-летним мальчиком в Киддерминстере, когда впервые услышал Литл Ричарда. Мои родители ограждали меня от всего мирского. Я проводил время в лихорадочных поисках в своей коллекции марок или альбомов. работал над своим конструктором, а потом кто-то сыграл мне «Боже мой, мисс Молли». Звук был фантастический, неописуемый». Джон Лорд из Deep Purple сказал: «Не было бы Deep Purple, если бы не Литтл Ричард». AC/DC Один из первых вокалистов и соавтор песен Бон Скотт боготворил Ричарда и стремился петь, как он, их ведущий гитарист и соавтор песен Ангус Янг впервые вдохновился игрой на гитаре после прослушивания Ричарда, а также ритм-гитарист и соавтор песен. Малкольм Янг получил свой фирменный звук, играя на гитаре, как на фортепиано Ричарда. Motorhead находился под сильным влиянием Ричарда; Лемми Килмистер сказал, что Ричард должен быть «Золотым Богом».

Ричард оказал влияние на глэм-рок . Дэвид Боуи назвал Ричарда своим «вдохновителем», напомнив, что, услышав «Tutti Frutti», он «услышал Бога». своей группы Bluesology После открытия для него Элтон Джон вдохновился стать «рок-н-ролльным пианистом». Лу Рид называл Ричарда своим «героем рок-н-ролла», черпая вдохновение в «душевной, первобытной силе» звука, который Ричард и его саксофонист издали в «Long Tall Sally». Позже Рид заявил: «Я не знаю почему, и мне все равно, но я хотел пойти туда, где был этот звук, и начать жить». Фредди Меркьюри, будучи подростком, исполнял каверы на песни Ричарда, прежде чем обрел известность с группой Queen .

Сексуальность личности Ричарда оказала большое влияние. Рок-критики отметили сходство между андрогинной внешностью, музыкой и вокалом Принса и Ричардом. Патти Смит сказала: «Для меня Литтл Ричард был человеком, который был способен сосредоточить определенную физическую, анархическую и духовную энергию в форме, которую мы называем рок-н-роллом… Я понимала это как нечто, что нужно было сделать. с моим будущим. Когда я была маленькой девочкой, Санта-Клаус не заводил меня. Бог меня не заводил.

Влияние Ричарда продолжается. Критики отметили, что Мистикал и Андре «3000» Бенджамин подражали стилю Ришара в своих собственных работах. Вокальное исполнение Mystikal сравнивали с вокалом Ричарда. Вокал Андре 3000 в Outkast хите « Hey Ya! » сравнивали с « инди-роком Литтл Ричарда». Бруно Марс заявил, что Ричард оказал на него влияние и на его отца-исполнителя. Песня Марса "Runaway Baby" была названа The New York Times "отсылкой Литл Ричарда". Крис Корнелл из Audilave и Soundgarden проследил свое музыкальное влияние от Ричарда через «Битлз».

Дань в кино

4 сентября 2023 года журналом Rolling Stone, выпущенного состоялась премьера документального фильма «Маленький Ричард: Я — все», после его прорывной премьеры на в 2023 году кинофестивале «Сандэнс» . Документальный фильм получил номинацию на премию Грэмми как лучший музыкальный фильм 2024 года.

Сложности и вклад покойного певца исследуются на протяжении всего фильма. В нем рассказывается о влиянии ранних королев блюза, таких как Ма Рейни , и ранних исполнителей ритм-н-блюза. Он отражает его влияние и наставничество в отношении артистов Джеймса Брауна, Джими Хендрикса, Принса и более поздних поп-исполнителей, чьи выступления интерпретируются как рискованные или провокационные, от Леди Гаги до Lil Nas X.

Среди известных ученых — Нельсон Джордж , Джейсон Кинг и Фредара Хэдли.

Почести

Литтл Ричард, интервью во время 60-й ежегодной церемонии вручения премии Оскар, 1988 год.

В начале 1990-х годов часть Университетской улицы Мерсер в Мейконе была переименована в бульвар Литтл Ричарда Пеннимана. К югу от переименованного бульвара находится парк Литтл Ричарда Пеннимана.

В 2007 году группа известных записывающихся исполнителей признала "Tutti Frutti" номером один в Mojo версии списке 100 лучших пластинок, которые изменили мир по , назвав эту запись "звуком рождения рок-н-ролла ". В апреле 2012 года журнал Rolling Stone заявил, что в песне «по-прежнему самая вдохновляющая рок-лирика за всю историю». Эта же запись была внесена в Библиотеки Конгресса США в Национальный реестр звукозаписей 2010 году, при этом библиотека заявила, что «уникальное звучание поверх непреодолимого ритма возвестило новую эру в музыке».

В 2010 году Time журнал включил Here’s Little Richard в список 100 величайших и влиятельных альбомов всех времён. Rolling Stone поместил его «Here's Little Richard» на пятьдесят строчку в списке журнала « 500 величайших альбомов всех времён» . Он занял восьмое место в списке 100 величайших художников всех времен . Журнал Rolling Stone включил три записи Ричарда: «The Girl Can't Help It», «Long Tall Sally» и «Tutti Frutti» в список 500 величайших песен всех времен . -н-ролл» Зала славы Две из последних песен и «Good Golly, Miss Molly» были включены в список « 500 песен, которые сформировали рок рок-н-ролла .

Британский выпуск GQ за 2010 год назвал Ричарда Человеком года в категории «Легенда».

Ричард лично появился на церемонии вручения почетной степени Университета Мерсера в 2013 году. За день до церемонии награждения мэр Мейкона объявил, что один из домов детства Ричарда, историческое место, будет перенесен в обновленную часть Плезант-Хилла, чтобы его отреставрировали и назвали Литтл Ричард Пенниман - Дом ресурсов Плезант-Хилл. Он будет служить местом встреч, полным местной истории и артефактов.

14 марта 2021 года Бруно Марс с Андерсоном Пааком почтили Ричарда на церемонии вручения премии Грэмми 2021 года. В СМИ сообщалось, что это выступление стало кульминацией шоу.

В 2023 году журнал Rolling Stone поставил Литтла Ричарда на 11-е место в своем списке 200 величайших певцов всех времен.

Награды

Хотя Ричард никогда не выигрывал конкурсную премию «Грэмми», в 1993 году он получил премию «Грэмми» за заслуги перед жанром . Его альбом Here's Little Richard и три его песни («Tutti Frutti», «Lucille» и «Long Tall Sally») внесены в Зал славы Грэмми .

Ричард получил различные награды за ключевую роль в становлении популярных музыкальных жанров.

• 1956: Он получил премию Cashbox Triple Crown Award за «Длинную высокую Салли» в 1956 году.
• 1984: Он был введен в Зал музыкальной славы Джорджии .
• 1986: Он был введен в Зал славы рок-н-ролла как член первого класса призывников, выбранных для этой чести.
• 1990: Он получил звезду на Аллее славы в Голливуде .
• 1994: Он получил Премию за заслуги перед жизнью от Фонда ритма и блюза .
• 1997: Он получил Американскую музыкальную премию за заслуги .
• 2002: Вместе с Чаком Берри и Бо Диддли он был удостоен звания одного из первых икон BMI на 50-й ежегодной церемонии вручения наград BMI Pop Awards.
• 2002: Он был введен в NAACP Зал славы премии Image Award .
• 2003: Он был введен в Зал славы авторов песен .
• 2006: Он был введен в театра «Аполло» . Зал славы
• 2008: Он получил звезду на Аллее славы Музыкального города в Нэшвилле .
• 2009: Он был введен в Зал музыкальной славы Луизианы .
• 2010: Он получил мемориальную доску на театра «Аполло» . Аллее славы
• 2015: Он был введен в Зал славы блюза .
• 2015: Он был введен в Зал славы ритм-н-блюзовой музыки .
• 2015: Он получил премию «Рапсодия и ритм» Национального музея афроамериканской музыки.
• 2019: Он получил награду «Выдающийся артист» на церемонии вручения наград губернатора Теннесси в области искусств 2019 года.

В популярной культуре

В 2000 году Леон Робинсон сыграл Литтл Ричарда в NBC телевизионном биографическом фильме «Маленький Ричард» .

В 2003 году Литтл Ричард озвучил вымышленную версию самого себя в » мультсериала « Симпсоны эпизоде ​​« Особая Эдна »; он изобразил ведущего на церемонии награждения «Учитель года» в Орландо, Флорида , и отмечает, что он также является учителем, потому что «научил Пола Маккартни говорить «ух!»»

В 2014 году актер Брэндон Майкал Смит получил признание критиков за роль Ричарда в биографическом драматическом фильме Джеймса Брауна « Вставай» . Мик Джаггер выступил сопродюсером.

В 7 сезоне Drag Race РуПола участник Кеннеди Дэвенпорт изобразил Ричарда во время эпизода игры в рывок , что сделало его первым мужским персонажем, когда-либо изображавшим себя для участия в этом испытании.

В 2022 году Элтон Мейсон сыграл Литтла Ричарда в биографическом фильме «Элвис» .

Дискография

Основная статья: Дискография Литтла Ричарда

Основные альбомы

• Вот Литтл Ричард (1957)
• Литтл Ричард (1958)
• Сказочный Литтл Ричард (1958)
• Молитесь вместе с Литтл Ричардом (1960)
• Молитесь вместе с Литтл Ричардом (Том 2) (1960)
• Король певцов госпела (1962)
• Литл Ричард вернулся (и происходит целая тряска!) (1964)
• Лучшие хиты Литтл Ричарда (1965)
• Невероятный Литтл Ричард поет свои лучшие хиты - вживую! (1967, вживую)
• Дикий и безумный Литтл Ричард (1967, сборник)
• Взрывной Литтл Ричард (1967)
• Лучшие хиты Литтл Ричарда: записаны вживую! (1967, вживую)
• Дело Рилла (1970)
• Мистер Биг (1971, сборник)
• Король рок-н-ролла (1971)
• Друзья с самого начала - Литтл Ричард и Джими Хендрикс (1972, сборник)
• Второе пришествие (1972)
• Прямо сейчас! (1974)
• Говоря о душе (1974, сборник)
• Little Richard Live (1976, студийное воссоздание специальных треков)
• Божий прекрасный город (1979)
• Друг на всю жизнь (1986)
• Встряхните все это (1992)
• Литтл Ричард встречает Масаеши Таканака (1992)
• Южный ребенок (2005, запись 1972 года)

Фильмография

• Девушка ничего не может с этим поделать (1956), синхронизируя по губам номер названия (версия, отличная от записи), «Ready Teddy» и «She's Got It»
• Не стучите по скале (1956), синхронизация губ "Long Tall Sally" и "Tutti Frutti"
• Мистер Рок-н-ролл (1957), синхронизация губ "Люсиль" и "Keep A-Knockin'" на оригинальных гравюрах.
• Каталина Капер (также известный как Never Steal Anything Wet , 1967), Ричард синхронизирует по губам оригинальную мелодию "Scuba Party", которая до сих пор не выпущена на пластинках к 2019 году.
• Литтл Ричард: Концерт на Фестивале мира в Торонто (1969) - выпущен на DVD в 2009 году компанией Shout! Фабрика
• Лондонское рок-н-ролльное шоу (1973), исполнив «Люсиль», «Rip It Up», «Боже мой, мисс Молли», «Тутти Фрутти», «Я верю» [а капелла, несколько строк] и «Дженни Дженни»
• Джими Хендрикс (1973)
• «Пусть идут хорошие времена» (1973) включали выступления и откровенные закулисные кадры Литтла Ричарда, Чака Берри, Бо Диддли, Фэтса Домино, Билла Хейли, The Five Satins, The Shirelles , Chubby Checker и Danny and the Juniors.
• Вниз и наружу в Беверли-Хиллз (1986), сыграл одну из главных ролей в роли Орвиса Гуднайта и исполнил продюсерский номер "Great Gosh A-Mighty".
• Град! Град! Рок-н-ролльный телевизионный документальный фильм (1987)
• Богиня любви , созданная для телефильма (1988)
• Фиолетовый пожиратель людей (1988)
• Сцены из классовой борьбы в Беверли-Хиллз (1989) (в титрах не указан)
• Отличные приключения Билла и Теда (1990) (голос)
• Мать Гусь Рок-н-Рифм (1990)
• Цветение - S1E5 (1991)
• Коломбо – S10E3 « Коломбо и убийство рок-звезды » (1991) (камео)
• FernGully: The Last Rainforest (1992) (голос, в титрах не указан)
• Голая правда (1992)
• Закатная жара (также известный как Полуночная жара ) (1992)
• Джеймс Браун: Человек, Послание, документальный фильм музыкального телевидения (1992)
• Мартин S1E12 «Три человека и мышь» в роли Истребителя (1992)
• Рассол (1993)
• Последний герой боевиков (1993)
• Аншлаг (1993) (камео) – Эпизод: Слишком маленький Ричард, слишком поздно
• Спасатели Малибу (1995) как Морис в Эпизоде: Беглецы
• Будьте спокойны в отношении пожарной безопасности (1996) как он сам
• Шоу Дрю Кэри (1997) (камео) – Эпизод: Дрюсток
• Почему дураки влюбляются (1998)
• Маппеты сегодня вечером (1998) - Эпизод: Камео-шоу
• Тайна Аляски (1999)
• Труба Лебедя (2001) (голос)
• Симпсоны (2002) (голос)

Ссылки

Библиография

• Бэйлс, Марта (1996). Дыра в нашей душе: потеря красоты и смысла в американской популярной музыке . Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0-226-03959-6 .
• Блэквелл, Роджер (2004). Популярные бренды: чему бизнес-лидеры могут научиться из мира рок-н-ролла (электронная книга Google) . Джон Уайли и сыновья. ISBN  978-0-471-45517-2 .
• Кэмпбелл, Майкл (2008). Популярная музыка в Америке: The Beat Goes On (Первое изд.). Cengage Обучение. ISBN  978-0-495-50530-3 .
• Кэмпбелл, Майкл (2011). Популярная музыка в Америке: ритм продолжается . Cengage Обучение. ISBN  978-0-840-02976-8 .
• Кэмпбелл, Майкл; Броуди, Джеймс (2007). Рок-н-ролл: Введение . Cengage Обучение. ISBN  978-0-534-64295-2 .
• Чалмерс, Роберт (29 марта 2012 г.). «Легенда GQ: Литтл Ричард» . Журнал GQ . Проверено 28 декабря 2016 г.
• Кольер, Олдор (26 ноября 1984 г.). «Маленький Ричард рассказывает нам, как он получил то, что хотел, но потерял то, что имел» . Джет . Том. 67, нет. 12. С. 60–63. ISSN   0021-5996 .
• Коллис, Джон (2003). Айк Тернер: король ритма . Не. ISBN  978-1-904316-24-4 .
• Доггетт, Питер (январь 2007 г.). «Подростковая дикая природа». Моджо Классик .
• Дю Нойе, Поль (2003). Иллюстрированная энциклопедия музыки (1-е изд.). Лондон: Издательство Flame Tree. ISBN  978-1-904041-96-2 .
• Эрлевин, Стивен Томас; Харрис, Кейт (9 мая 2020 г.). «Маленький Ричард: 20 основных песен» . Роллинг Стоун .
• Юбэнк, Тим (2010). Клифф: Интимный портрет . Лондон: Рэндом Хаус. ISBN  978-0-7535-3610-0 .
• Юбэнк, Тим (2005). Род Стюарт: Новая биография . Цитадель Пресс. ISBN  978-0-8065-2644-7 .
• Гиллиланд, Джон (1969). «Big Rock Candy Mountain: Рок-н-ролл конца пятидесятых» (аудио) . Поп-хроники . Библиотеки Университета Северного Техаса .
• Гуральник, Питер (1999). Сладкая соул-музыка: ритм-н-блюз и южная мечта о свободе . Книги Бэк-Бэй. ISBN  978-0-316-33273-6 . OCLC   41950519 .
• Гулла, Боб (2008). Иконы R&B и соула: энциклопедия художников, совершивших революцию в ритме . АВС-КЛИО. ISBN  978-0-313-34044-4 .
• Хейверс, Ричард (2010). Золотой век рок-н-ролла . Book Sales Inc. ISBN  978-0-7858-2625-5 .
• Гарри, Билл (2000). Энциклопедия Битлз: переработанная и обновленная . Лондон: Девственница. ISBN  978-0-7535-0481-9 .
• Гарри, Билл (2002). Энциклопедия Пола Маккартни . Девственник. ISBN  978-0-7535-0716-2 .
• Ходкинсон, Марк (2004). Королева: Ранние годы . Лондон: Омнибус Пресс. ISBN  978-1-84449-012-7 .
• Джейк, Браун (2013). AC/DC в студии . издательства John Blake Publishing Ltd. ISBN  978-1-78219-677-8 .
• Кирби, Дэвид (2009). Литтл Ричард: Рождение рок-н-ролла . Континуум. ISBN  978-0-8264-2965-0 .
• Лаутербах, Престон (2011). Схема Читлина: и дорога к рок-н-роллу . WW Norton & Co. p. 153 . ISBN  978-0-393-08225-8 .
• Махон, Морис (2004). Право на рок: Коалиция Блэк-Рока и расовая культурная политика . Издательство Университета Дьюка. п. 151 . ISBN  978-0-8223-3317-3 .
• Макдермотт, Джон (2009). Ultimate Hendrix: Иллюстрированная энциклопедия живых концертов и сессий . Книги BackBeat. ISBN  978-0-87930-938-1 .
• Мерлис, Боб (2002). Сердце и душа – праздник стиля черной музыки в Америке: 1930–1975 гг . Рекламные щиты. Книги. ISBN  978-0-8230-8314-5 .
• Миллер, Зелл (1996). Они слышали пение Джорджии — Литтл Ричард (Ричард Пенниман) . Издательство Университета Мерсера. ISBN  978-0-86554-504-5 .
• Мозер, Маргарет (2007). Рок-звезды делают самые глупые вещи . Макмиллан. ISBN  978-1-4299-7838-5 .
• Мюррей, Чарльз (1989). Трафик через город: Джими Хендрикс и революция рок-н-ролла (первое издание в США). Пресса Святого Мартина. ISBN  978-0-312-06324-5 .
• Ночь, Норм Н. (1982). Rock on: Иллюстрированная энциклопедия рок-н-ролла / Том. 1. Твердые золотые годы . Харпер и Роу. ISBN  978-0-06-181642-0 .
• Отфиноски, Стивен (2010). Афроамериканцы в исполнительском искусстве . Издательство информационной базы. ISBN  978-0-8160-7838-7 .
• Палмер, Роберт (2011). Блюз и хаос: музыкальное творчество Роберта Палмера . Саймон и Шустер. ISBN  978-1-4165-9974-6 .
• Пегг, Брюс (2002). Кареглазый красавец: жизнь и трудные времена Чака Берри: несанкционированная биография . Психология Пресс. ISBN  978-0-415-93748-1 .
• Родман, Гилберт (1996). Элвис после Элвиса: посмертная карьера живой легенды . Психология Пресс. п. 45 . ISBN  978-0-415-11002-0 .
• Райан, Марк (2004). Трубные отчеты: Бриллианты на Фариш-стрит . Университетское издательство Миссисипи. ISBN  978-1-61703-525-8 .
• Шедвик, Кейт (2003). Джими Хендрикс: Музыкант . Книги BackBeat. ISBN  978-0-87930-764-6 .
• Шелтон, Роберт (2003). Нет направления домой: жизнь и музыка Боба Дилана . Да Капо Пресс. ISBN  978-0-306-81287-3 .
• Уайт, Чарльз (1984). «Тутти Фрутти» . Жизнь и времена Литтл Ричарда: квазар рока . Нью-Йорк: Книги Гармонии. ISBN  0517554984 . Проверено 9 мая 2020 г.
• Уайт, Чарльз (2003). Жизнь и времена Литтл Ричарда: Официальная биография . Омнибус Пресс. ISBN  978-0-306-80552-3 .
• Винн, Джон (2008). Путь за пределами сравнения: записанное наследие Битлз, том первый, 1957–1965 . Random House Digital, Inc. ISBN  978-0-307-45157-6 .
• Винн, Бен (2021). Что-то в воде: история музыки в Мейконе, Джорджия, 1823–1980 гг . Издательство Университета Мерсера. ISBN  9780881468021 .

Дальнейшее чтение

• Берри, Джейсон (2009). Из колыбели джаза: музыка Нового Орлеана после Второй мировой войны . Университет Луизианы в Lafayette Press. ISBN  978-1-887366-87-8 .
• Боуман, Роб (1997). Соулсвилл США: История Stax Records . Ширмер Трейд. ISBN  978-0-8256-7284-2 . OCLC   36824884 .
• Браун, Джефф (2002). Отис Реддинг: Попробуй немного нежности . Кэнонгейта в США ISBN  978-1-84195-316-8 .
• Хендерсон, Дэвид (2008). «Извините меня, пока я целую небо: Джими Хендрикс: Дитя вуду» . Саймон и Шустер. ISBN  978-1-4165-3434-1 .
• Хинкли, Дэвид (1995). Роллинг Стоунз: Черно-белый блюз . Turner Publishing Inc. ISBN  978-1-57036-150-0 .
• Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: отчеты The Beatles и шестидесятые (3-е (2007 г.) изд.). Чикаго Ревью Пресс. ISBN  978-1-55652-733-3 .
• Вайдман, Рич (2011). Часто задаваемые вопросы по The Doors: все, что нужно знать о королях Acid Rock . Книги о бэкбите. ISBN  978-1-61713-110-3 .

Внешние ссылки

• Литл Ричард в AllMusic
• Литтл Ричард на IMDb  
• Литтл Ричард в Find a Grave
• Литтла Ричарда Дискография на Discogs
• «Маленький Ричард» . Зал славы рок-н-ролла .
• Литтл Ричард дал интервью Pop Chronicles (1969).
• Агентство бронирования Литтл Ричард