✖


Jump to content

Кингстонское трио

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.

Кингстонское трио
Первоначальный состав Kingston Trio: Дэйв Гард, Боб Шейн и Ник Рейнольдс (весна 1957 г.)
Первоначальный состав Kingston Trio: Дэйв Гард , Боб Шейн и Ник Рейнольдс (весна 1957 г.)
Справочная информация
Источник Пало-Альто, Калифорния
Жанры Люди , поп
Годы активности 1957–67 (оригинальные составы; продолжается и по настоящее время с разными участниками)
Этикетки Капитолий , Декка
Члены
Предыдущие участники
  • Дон Марович
Веб-сайт Кингстонтрио .с

Kingston Trio — американская фолк- и поп-музыкальная группа, которая помогла начать фолк-возрождение конца 1950-х — конца 1960-х годов. Группа начинала как ночной клуб в районе залива Сан-Франциско с оригинальным составом, состоящим из Дэйва Гарда , Боба Шейна и Ника Рейнольдса . Он приобрел международную популярность благодаря беспрецедентным продажам пластинок и помог изменить направление популярной музыки в США. [1]

Kingston Trio была одной из самых выдающихся групп фолк-поп- бума той эпохи, который они положили начало в 1958 году выпуском одноименного первого альбома трио и его хитовой записи " Tom Dooley ", ставшей хитом номер один. и было продано более трех миллионов копий как сингл. [2] Трио выпустило девятнадцать альбомов, которые вошли в Billboard топ-100 журнала , четырнадцать из которых вошли в десятку лучших, а пять из них заняли первое место. Четыре пластинки группы входили в число 10 самых продаваемых альбомов за пять недель в ноябре и декабре 1959 года. [3] рекорд, не имеющий себе равных более 50 лет, [4] и группа по-прежнему входит в списки многих совокупных чартов Billboard за все время в , том числе в течение большинства недель с альбомом номер 1, с наибольшим количеством недель в чартах альбома, с большинством альбомов с номером 1, с наибольшим количеством последовательных альбомов с номером 1 и Десять лучших альбомов. [5]

В 1961 году Трио было описано как «самая завидуемая, самая имитируемая и самая успешная певческая группа, фолк или нет, во всем шоу-бизнесе» и «бесспорные короли ярости народного пения по всем меркам». [6] Массовые продажи пластинок Трио в первые дни его существования сделали акустическую фолк-музыку коммерчески жизнеспособной, открыв путь певцам и авторам песен, исполнителям фолк-рока и Америки , которые последовали за ними. [1]

Kingston Trio продолжит гастролировать с 2024 года с музыкантами, получившими лицензию на название и товарный знак в 2017 году.

Формирование, 1954–1957 гг.

[ редактировать ]

Дэйв Гард и Боб Шейн дружили с младших классов средней школы Пунахоу в Гонолулу, Гавайи , где оба учились играть на гавайской гитаре на обязательных музыкальных уроках. У них появился интерес и восхищение такими гавайскими гитаристами , как Габби Пахинуи . [7] В средней школе Пунахоу Шейн сначала сам, а затем Гард обучался основам игры на шестиструнной гитаре. [8] и они оба начали выступать на вечеринках и школьных концертах, исполняя эклектичные миксы таитянских, гавайских и калипсо песен.

После окончания средней школы в 1952 году Гард поступил в Стэнфордский университет , а Шейн поступил в соседний колледж Менло . В Менло Шейн подружился с Ником Рейнольдсом , уроженцем Сан-Диегана, обладающим обширными знаниями в области народных песен и песен калипсо - отчасти благодаря своему отцу, играющему на гитаре, кадровому офицеру ВМС США. [9] Рейнольдс также умел создавать и петь теноровые гармонии - навык, частично полученный из семейного пения. [10] и мог играть как на гитаре, так и на барабанах бонго и конга. Шейн и Рейнольдс какое-то время выступали на братских вечеринках и луау , и в конце концов Шейн представил Рейнольдса Гвардии. По словам Рейнольдса, все трое начали выступать в кампусе и на местных тусовках, иногда как трио, но с группой друзей, которые, по словам Рейнольдса, могли пополнить свои ряды до шести или семи человек. [11] Обычно они называли себя «Дэйв Гард и калипсонианцы». Однако ни у кого из троих на тот момент не было серьезных стремлений войти в профессиональный шоу-бизнес. [12] и Шейн вернулся на Гавайи после окончания учебы в конце 1956 года, чтобы работать в семейном бизнесе по производству спортивных товаров. [13]

Еще находясь в районе залива , Гард и Рейнольдс организовались несколько более формально в группу под названием «Кингстонский квартет» с друзьями-басистом Джо Гэнноном и вокалисткой Барбарой Бог, хотя, как и прежде, к выступлениям к участникам часто присоединялись другие друзья. На одной из встреч в пивном саду Cracked Pot в Редвуд-Сити они встретили молодого публициста из Сан-Франциско по имени Фрэнк Вербер , который услышал о них от местного репортера, занимающегося развлечениями. Верберу нравилась необузданная энергия группы, но он не считал ее достаточно утонченной, чтобы представлять ее в качестве агента или менеджера на тот момент, хотя он оставил свой номер телефона Guard. [14]

Несколько недель спустя (и после короткого периода, когда Рейнольдса временно заменил в квартете Дон Макартур), Гард и Рейнольдс пригласили Вербера на выступление группы в ресторане Italian Village в Сан-Франциско, где Вербер был так впечатлен прогресс группы, что он согласился управлять ими при условии, что они заменят Гэннона, в профессиональный потенциал которого Вербер не верил. [15] Бог ушел вместе с Гэнноном, а Гард, Рейнольдс и Вербер пригласили Шейна вернуться в теперь уже более формально организованную группу. [14] Шейн, который по ночам выступал сольно в Гонолулу, с готовностью согласился и вернулся на материк в начале марта 1957 года. [16]

Все четверо заключили контракт как равноправные партнеры в офисе Вербера в Сан-Франциско, выбрав название «Кингстон Трио», поскольку оно, благодаря ассоциации с Кингстоном, Ямайка , напоминало популярную в то время музыку калипсо , а также униформу рубашки с рукавами длиной три четверти в вертикальную полоску, которые, как надеялась группа, помогут целевой аудитории студентов колледжей идентифицировать себя с ними. [17]

Эра пика успеха, 1957–61.

[ редактировать ]

Вербер установил строгий режим тренировок для Гарда, Шейна и Рейнольдса, репетируя их по шесть-восемь часов в день в течение нескольких месяцев, отправляя их к известному преподавателю вокала из Сан-Франциско Джуди Дэвис, чтобы помочь им научиться сохранять свой голос, и работал над тщательно подготовленное, но явно спонтанное подшучивание группы между песнями. В то же время группа разрабатывала разнообразный и эклектичный репертуар из калипсо, народных песен и песен на иностранных языках, предложенных всеми тремя музыкантами, но обычно аранжированных Guard. [12] с некоторыми гармониями, созданными Рейнольдсом. [18]

Первый крупный прорыв для Кингстонского Трио произошел в конце июня 1957 года, когда комик Филлис Диллер отменила недельное выступление в клубе The Purple Onion в Сан-Франциско. Когда Вербер убедил владельца клуба дать непроверенному трио шанс, Гард разослал пятьсот открыток всем, кого трое музыкантов знали в районе Залива. [19] и Вербер оклеил город листовками, объявляющими о помолвке. [20] Когда пришла толпа, Трио было хорошо подготовлено за несколько месяцев работы и достигло такой популярности среди местных жителей, что участие в первой неделе растянулось до шести месяцев. [21] Вербер развил этот первоначальный успех, заказав тур по национальному клубу в начале 1958 года для Трио, который включал выступления в таких известных ночных заведениях, как Mister Kelly's в Чикаго, Village Vanguard в Нью-Йорке, Storyville в Бостоне и, наконец, возвращение в Сан-Франциско. и его демонстрационный ночной клуб « Голодный я » в июне того же года.

В то же время Вербер пытался использовать популярность Трио как клубного коллектива для заключения контракта на запись. И Dot Records , и Liberty Records проявили некоторый интерес, но каждая из них предложила записать трио только на синглах со скоростью 45 об / мин (оборотов в минуту), тогда как Вербер и участники трио считали, что Альбомы со скоростью 33 + 1 ⁄ оборотов в минуту имели больший потенциал для музыки группы. [22] Через Джимми Сапьера, агента Боба Хоупа , который видел и любил группу в The Purple Onion, Вербер связался с Capitol Records , которая направила известного продюсера Войла Гилмора в Сан-Франциско, чтобы оценить коммерческий потенциал трио. [19] По настоятельной рекомендации Гилмора Capitol подписала с Kingston Trio эксклюзивный семилетний контракт. [19]

Первый альбом группы, Capitol T996 The Kingston Trio , был записан за три дня в феврале 1958 года и выпущен в июне того же года, как раз в тот момент, когда трио начало свое выступление на голодном i. Гилмор в качестве продюсера принял два важных руководящих решения: во-первых, добавить к звучанию Трио тот же «низ», который он слышал на живых выступлениях, и, как следствие, нанять басиста хаус-группы Purple Onion Базза Уиллера для игры на альбоме, и, во-вторых, записывать песни группы без вспомогательного оркестрового сопровождения, которое в то время было почти универсальным (даже для пластинок в фолк-стиле). [23] Выбор песен для первого альбома отражал репертуар, над которым музыканты работали в течение двух лет: переосмысление традиционных песен, вдохновленных The Weavers, таких как «Santy Anno» и «Bay of Mexico», мелодии с привкусом калипсо, такие как «Banua». и " Sloop John B ", которые напоминали популярные записи Гарри Белафонте того времени, а также смесь как иностранных языков, так и песен современных авторов, включая "Fast Freight" Терри Гилкисона и " Scotch and Soda ", авторство которых остается неизвестным по состоянию на 2023 год. [24]

Альбом продавался умеренно хорошо — включая продажи на месте в голодном i во время выступления Kingston Trio там летом — но именно диджеи Пол Колберн и Билл Терри на станции KLUB в Солт-Лейк-Сити с энтузиазмом относились к синглу на пластинке. стимулировало следующее развитие в истории группы. Колберн начал активно исполнять « Тома Дули » на своем шоу, что вызвало всплеск продаж альбомов в районе Солт-Лейк-Сити фанатами, которые хотели послушать эту песню, которая еще не была доступна как отдельная пластинка. [25] Колберн позвонил другим ди-джеям по всей стране, убеждая их сделать то же самое, и национальный отклик на песню был настолько сильным, что сопротивляющаяся компания Capitol Records наконец выпустила эту мелодию как сингл со скоростью 45 оборотов в минуту 8 августа 1958 года; К концу ноября он достиг первого места в чарте Billboard , к Рождеству было продано миллион копий, а он был удостоен золотого рекорда . 21 января 1959 года [26] "Tom Dooley" также вывел дебютный альбом на первое место в чартах и ​​помог группе заработать второй золотой рекорд для пластинки, которая оставалась в чартах еженедельных отчетов Billboard в течение 195 недель. [27]

«Том Дули» (1958)
Duration: 18 seconds.
Неоркестрированный акустический звук этого хита, который был признан Национальным реестром звукозаписи важнейшей записью в истории американской популярной музыки.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Успех альбома и сингла принес Кингстонскому трио премию Грэмми за лучшее исполнение в стиле кантри и вестерн за песню «Том Дули» на церемонии открытия премии в 1959 году. В то время категории фолк-музыки не существовало. В следующем году, во многом благодаря The Kingston Trio и «Tom Dooley», [28] Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук учредила категорию фолка, и трио выиграло первую премию Грэмми за лучшую этническую или традиционную народную запись за свой второй студийный альбом At Large .

Это было началом замечательного трехлетнего пути Трио, в ходе которого его первые пять студийных альбомов достигли статуса номер 1 в чартах и ​​были удостоены золотых пластинок. [29] К 1961 году группа продала более восьми миллионов пластинок. [30] заработав для Капитолия более 25 миллионов долларов США , [31] примерно 260 миллионов долларов США в долларах 2023 года. [32] На Kingston Trio приходилось 15 процентов общего объема продаж Capitol. [31] когда Capitol записал многих других популярных исполнителей, включая Фрэнка Синатру [33] и Нат «Кинг» Коул . [34] В течение пяти недель подряд в ноябре и декабре 1959 года четыре альбома Kingston Trio входили в десятку лучших чарта Billboard Top LP. [35] [36] [37] [38] [39] [40] достижение, не имеющее себе равных среди художников ни до, ни после. [4] За это время трио также записало в чарты несколько синглов, неоднократно появлялось на телевидении и давало более 200 выступлений в год.

Перемены и второй этап, 1961–67.

[ редактировать ]
Вторая труппа Кингстонского трио после ухода Гарда: Джон Стюарт , Ник Рейнольдс , Боб Шейн (лето 1963 г.)

К началу 1961 года разлад между Гардом с одной стороны и Шейном и Рейнольдсом с другой развился и углубился. В прессе и на обложках альбомов Гвард упоминался как «признанный лидер» группы. [8] это описание никогда полностью не поддерживалось Шейном и Рейнольдсом, которые чувствовали себя равными участниками репертуара и успеха группы. Гард хотел, чтобы Шейн и Рейнольдс последовали его примеру, узнали больше о технических аспектах музыки и изменили выбор песен группы. [41] отчасти из-за резкой критики, которую группа получала от более традиционных исполнителей фолка за более плавные и коммерческие версии народных песен Трио, а также за прибыльные авторские права, которые группа Кингстона получила на аранжировки песен, являющихся общественным достоянием . [1] Шейн и Рейнольдс чувствовали, что формула выбора песен и исполнения, которую они тщательно разработали, по-прежнему хорошо им служит. [41]

Кроме того, оказалось, что из гонорара Трио за публикацию не хватает более 100 000 долларов; ошибка в бухгалтерском учете в конечном итоге была исправлена. [41] что создавало дополнительный раздражитель для обеих сторон. Гард расценил это как непростительную небрежность, в то время как для Шейна и Рейнольдса это подчеркнуло то, что они воспринимали как склонность Гарда требовать индивидуальных авторских прав на некоторые песни группы. [42] включая «Тома Дули» (хотя Guard в конечном итоге проиграл иск по поводу авторских прав на этот номер Алану Ломаксу , Фрэнку Уорнеру и Фрэнку Проффитту ) [43] и « Скотч с содовой ». [42]

После встречи с адвокатами 10 мая 1961 г., направленной на разрешение спора, [44] Дэйв Гард ушел из Kingston Trio, хотя и пообещал выполнить групповые обязательства до ноября того же года. Шейн, Рейнольдс и Вербер выкупили долю Guard в партнерстве за 300 000 долларов. [31] должен быть выплачен в течение ряда лет и немедленно переведен на его замену. Остальные партнеры Трио быстро остановились на Джоне Стюарте , 21-летнем члене Камберлендской Тройки, одной из многих групп, которые возникли в надежде подражать успеху Кингстонского Трио. Стюарт был хорошо знаком с Рейнольдсом и Шейном, продав трио две песни, и был опытным гитаристом, банджоистом и певцом. [25] Стюарт почти сразу начал репетировать и записываться с группой, начав публичные выступления с трио в сентябре 1961 года. [45]

По словам Шейна, «с Джоном мы справились почти так же хорошо, как и с Дэйвом». [46] Шесть из следующих семи альбомов группы в период с 1961 по 1963 год продолжали входить в десятку лучших по версии Billboard , а несколько самых успешных синглов группы, в том числе « Where Have All the Flowers Gone? » и «Greenback Dollar», также попали в чарты. [47]

«Зеленый доллар» (1962)
Duration: 17 seconds.
Вторая труппа Кингстонского трио с Джоном Стюартом : измененная вокальная композиция по мере того, как группа уходит от адаптированных традиционных песен к каверам на певцов и авторов песен.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Однако, начиная с 1964 года, доминирование Kingston Trio в продажах пластинок и бронировании концертов начало ослабевать, отчасти из-за подражателей в мире поп-фолка, а также из-за появления других коммерческих фолк-групп, таких как Peter, Paul and Mary, чья музыка имела явно более политический уклон, чем у Трио. Британское вторжение, возглавляемое The Beatles , с которыми EMI/Capitol подписали контракт как раз в тот момент, когда истекал семилетний контракт Трио, значительно снизило продажи акустических фолк-альбомов, и Capitol не предпринял серьезных усилий для повторного подписания контракта с группой. [48] По мнению критика Кена Барнса, британское вторжение сыграло значительную роль в сокращении продаж записей Трио. [49]

Вербер получил щедрый подписной бонус от Decca Records , и последние четыре альбома первого десятилетия Kingston Trio были выпущены на этом лейбле. Однако без производственных мощностей Capitol и опыта Войла Гилмора и инженера Пита Эбботта релизам Decca не хватало звукового великолепия альбомов Capitol. [9] и ни один из четырех не продавался особенно хорошо. [50]

К 1966 году Рейнольдс устал от гастролей, а Стюарт хотел начать самостоятельную карьеру как певец и автор песен, поэтому трое музыкантов и Вербер разработали стратегию выхода, заключающуюся в том, чтобы отыграть как можно больше концертов в течение года с конечной точкой, определенной как последнее двухнедельное мероприятие в «Голодном океане» в июне 1967 года. [51] Группа успешно следовала этой стратегии, и 17 июня 1967 года Kingston Trio перестало активно выступать. [52]

Хиатус и Нью-Кингстонское трио, 1967–1976 гг.

[ редактировать ]

После голодной помолвки Рейнольдс переехал в Порт-Орфорд, штат Орегон, и в течение следующих двадцати лет занимался скотоводством, бизнесом и гоночными автомобилями. [53] Стюарт начал долгую и выдающуюся карьеру певца и автора песен, сочиняя такие хиты, как « Daydream Believer » для группы The Monkees и « Runaway Train » для Розанны Кэш . Он записал более 40 собственных альбомов, в первую очередь знаковый «California Bloodlines » , и добился успеха в топ-40 с «Midnight Wind», «Lost Her in the Sun» и « Gold », последний достиг 5-го места в рейтинге. 1979. [53]

Боб Шейн решил остаться в сфере развлечений и экспериментировал с сольной работой. Он записал несколько синглов, в том числе хорошо принятую, но недостаточно продаваемую версию песни « Honey », которая позже стала миллионным тиражом Бобби Голдсборо . [54] и в разных конфигурациях с другими исполнителями фолк-ориентации. Хотя финансы не были непосредственной проблемой - партнеры Kingston Trio Вербер, Шейн и Рейнольдс по-прежнему владели офисным зданием, рестораном, другой коммерческой недвижимостью и множеством других прибыльных инвестиций. [55] - Шейн хотел вернуться в групповую среду и в 1969 году добился разрешения от своих партнеров использовать совместное название группы для другой группы, при этом Рейнольдс и Вербер настаивали только на том, чтобы группа Шейна была столь же совершенна в музыкальном плане, как и ее предшественники, и чтобы Шейн использовал префикс «новая». "к названию группы. [56]

Шейн согласился и организовал две труппы под названием «Новое Кингстонское Трио». В первый, помимо Шейна, входили гитарист Пэт Хорин и банджист Джим Коннор, и он просуществовал с 1969 по 1973 год, во второй - гитарист Роджер Гэмбилл и банджоист Билл Зорн с 1973 по 1976 год. Шейн пытался создать для этих групп репертуар, включающий как более старые и ожидаемые стандарты Kingston Trio, такие как «Tom Dooley» и « MTA », но в них также будут представлены более современные песни, включая кантри и новые мелодии. Попытка не увенчалась сколько-нибудь значительным успехом. Единственным полноформатным альбомом, выпущенным обеими группами, был The World Needs a Melody в 1973 году (хотя 25 лет спустя FolkEra Records выпустили The Lost Masters 1969–1972 , сборник ранее не издававшихся треков времен Шейна-Хорина-Коннора), и его продажи были незначительными. Хотя обе труппы New Kingston Trio сделали ограниченное количество других записей и несколько раз появлялись на телевидении, ни одна из них не вызвала особого интереса ни у фанатов, ни у широкой публики. [57]

Третий этап, 1976–2017 гг.

[ редактировать ]
Концерт воссоединения 1981 года: Ник Рейнольдс, Боб Шейн, Дэйв Гард

В 1976 году Билл Зорн покинул New Kingston Trio, чтобы работать сольным исполнителем и продюсером в Лондоне. [58] Шейн и Гэмбилл заменили его Джорджем Гроувом, профессионально подготовленным певцом и инструменталистом из Северной Каролины, который работал в Нэшвилле студийным музыкантом. [59]

В том же году Шейн добился от Вербера и Рейнольдса необремененных прав на использование первоначального названия группы Kingston Trio без добавления слова «новое» в обмен на отказ от своей доли в все еще прибыльной корпорации, чьи активы включали авторские права и лицензионные права на многие песни оригинального трио. [58] С 1976 года различные труппы, принадлежащие Шейну, выступали и записывались просто как Kingston Trio.

Трио Шейн-Гэмбил-Гроув Кингстон существовало с 1976 по 1985 год, когда Гэмбилл неожиданно скончался от сердечного приступа 2 марта в возрасте 42 лет. Девять лет существования этого состава были на тот момент самым продолжительным периодом времени, в течение которого любые три музыканта работали вместе как Kingston Trio, и группа выпустила два альбома, в основном состоящие из оригинального материала. [60]

Именно в этот период продюсеры PBS Джоэнн Янг и Пол Сурратт обратились к Шейну и другим руководителям первоначальной группы с идеей организовать концерт воссоединения, который будет записан на пленку и использован в качестве сбора средств для сети. Соглашение было достигнуто, и 7 ноября 1981 года Дэйв Гард, Ник Рейнольдс и Джон Стюарт присоединились к трио Шейн-Гэмбил-Гроув и приглашенным исполнителям Мэри Трэверс из «Питер, Пол и Мэри» , Том Смотерс из « Smothers Brothers » и Линдси Бэкингем. из Fleetwood Mac в парке развлечений Magic Mountain к северу от Лос-Анджелеса на шоу, объявленное как «Кингстонское трио и воссоединение друзей». [61] Трио в разных составах по очереди исполняло наборы самых известных песен группы, при этом все артисты вышли на сцену в финале.

Кингстонское трио в 2003 году: Джордж Гроув, Боб Шейн, Бобби Хаворт (басист Пол Габриэльсон).

Прошло более двадцати лет с тех пор, как Дэйв Гард покинул группу, но остаточное напряжение между Гардом и Шейном всплыло в предварительной статье в The Wall Street Journal , которая появилась в марте 1982 года перед национальной трансляцией записанного на пленку шоу. [62] Guard неявно унизил нынешнюю группу Шейна, и Шейн заявил, что ему не нравится снова выступать с Guard. [62] который провел прошедшие десятилетия, живя и выступая в Австралии, время от времени гастролируя в качестве солиста, писая и преподавая музыку. Несмотря на неприятности, Шейн и Гард в значительной степени помирились (даже вплоть до планирования возможного реюнион-тура). [63] до смерти Гарда в возрасте 56 лет от лимфомы девять лет спустя, в марте 1991 года.

После смерти Роджера Гэмбилла в 1985 году состав Kingston Trio несколько раз менялся, хотя Шейн и Гроув оставались постоянными. Боб Хауорт, ветеран фолк-исполнителя, который много лет работал в составе The Brothers Four , сначала заменил Гэмбилла с 1985 по 1988 год, а затем с 1999 по 2005 год. В 1988 году первоначальный участник Ник Рейнольдс вернулся в группу до своего окончательного выхода на пенсию в 1999. Когда в марте 2004 года болезнь сердца вынудила Боба Шейна отказаться от гастролей, его заменил бывший участник New Kingston Trio Билл Зорн. Год спустя, после ухода Хауорта, к Гроуву и Зорну присоединился Рик Догерти, который какое-то время выступал с Зорном в качестве участников второго поколения другой популярной фолк-группы 1960-х годов, The Limeliters . [64]

Обе труппы Grove-Zorn-Haworth и Grove-Zorn-Dougherty из Kingston Trio выпустили оригинальные компакт-диски и DVD, а последняя группа много гастролировала в течение 12 лет под руководством первоначального участника Боба Шейна. Кэпитол Рекордс , [65] Декка Рекордс , [66] Музыка «Выбор коллекционера» , [67] и пластинки народной эпохи [68] выпустили и продолжают выпускать сборники старых альбомов, а также ранее не издававшиеся кассеты со студийными и концертными записями первых десяти лет существования Kingston Trio.

Изменения в товарных знаках и реестре, с 2017 г. по настоящее время

[ редактировать ]

В октябре 2017 года Гроув, Зорн и Догерти были заменены в составе Трио новыми лицензиатами Джошем Рейнольдсом (сыном первоначального основателя Kingston Trio Ника Рейнольдса), Майком Марвином, близким другом детства семьи Рейнольдсов, и Тимом Горелангтоном. [69] В 2018 году группу покинул Джош Рейнольдс, и его заменил Боб Хаворт, который стал участником коллектива в третий раз. [70] В конце 2018 года Хаворт покинул группу, и его заменил другой бывший Limeliter Дон Марович. [71] Марович ушел из группы в начале 2022 года, и его заменил американский художник Бадди Вудворд .

Боб Шейн, последний первоначальный участник трио, умер 20 января 2020 года. [72] Джордж Гроув и Рик Догерти продолжают исполнять фолк-музыку, присоединившись к опытному артисту Джерри Сиггинсу в составе Folk Legacy Trio.

Лейбл народной музыки

[ редактировать ]

Первоначальная критика

[ редактировать ]

Практически с самого начала Кингстонское трио оказалось в противоречии с традиционным музыкальным сообществом. Городские фолк-музыканты того времени (которых Боб Дилан в журнале Rolling Stone назвал «левыми пуританами, которые, казалось, имели влияние на сообщество фолк-музыки») [73] часто ассоциировали фолк-музыку с левой политикой и презирали преднамеренный политический нейтралитет Трио. [4] Питер Драйер из Западного колледжа заметил, что «пуристы часто высмеивали Кингстонское трио за то, что оно разбавляло народные песни, чтобы сделать их коммерчески популярными, и за то, что они оставались в стороне от политики во время протестных движений 1960-х годов». [4] появилась серия резких статей За несколько лет в Sing Out! . журнал, издание, в котором статьи о традиционной народной музыке сочетаются с политической активностью. [74] Его редактор Ирвин Зильбер назвал «желтоватую гладкость Кингстонского трио». [75] а в статье в весеннем выпуске 1959 года Рон Радош сказал, что Трио довело «хорошую фолк-музыку до уровня худшей в музыке Tin Pan Alley », и назвал своих участников «проститутками искусства, которые получили статус народных артистов». потому что они используют гитары и банджо». [76] После выступления Трио на главном фольклорном фестивале в Ньюпорте в 1959 году критик фолк-музыки Марк Моррис написал: «Какая связь между этими неистовыми мишурными шоуменами и фольклорным фестивалем, ускользает от меня... за исключением того, что в основном они предпочитают вульгаризировать народные песни. " [77]

Фрэнк Проффитт , музыкант из Аппалачей , чью версию «Тома Дули» переработало Трио, наблюдал за исполнением его песни в телешоу и написал в ответ: «Они паясничали и покачивали бедрами. Я буду / Если бы не Грейсон / Я был бы в Теннесси. Мне стало как-то плохо. Слезы навернулись на глаза. Я вышел и заорал на хребте. [78] Проффитт выучил эту песню от своего отца и бабушки, которые знали Тома Дьюлу и Лору Фостер, убийцу и жертву настоящего убийства 1866 года, о котором говорится в песне. [79] И Проффитт, и его коллега-музыкант из Северной Каролины Док Уотсон спели старую версию мелодии, которая имела «живой насмешливый темп... сохранявший некоторую часть ужасности и морального убожества настоящего убийства». [80] по словам народного историка Роберта Кантвелла, который также отмечает, что в версии песни Кингстонского трио пропущено несколько куплетов из традиционного текста. [81] Более медленная, гармонизированная версия песни Дули для трио и другие традиционные номера показались Проффитту предательством «странных таинственных действий, которые сделали Тома Дули [так в оригинале] живым…» [82] В 2006 году фолк-традиционалист и влиятельный мастер банджо Билли Файер заметил: «Я слышу и вижу очень мало уважения к фолк-жанру» в их музыке и охарактеризовал репертуар Трио как «мешанину извращенных аранжировок, которые не только затемняют истинную красоту народные песни, из которых они произошли, но придают им смысл, которого у них никогда не было». [78]

Однако участники Trio никогда не называли себя фолк-певцами и их никогда не устраивал лейбл. На обложке первого альбома группы была цитата Дэйва Гарда, утверждающего: «На самом деле мы не считаем себя фолк-певцами в общепринятом смысле этого слова…» [83] Позже Гард сказал журналисту Ричарду Хэдлоку в журнале Down Beat : «Мы не изучаем народную музыку; для нас главное — честные и стоящие песни, которые люди могут подобрать и принять участие». [84] Ник Рейнольдс добавил в той же статье: «Мы не собираем старые песни в том смысле, в котором это делают академические коты... Мы получаем новые мелодии, которые можно просматривать каждый день. Уши каждого из нас постоянно открыты для нового материала или старые вещи, это хорошо». [84] Годы спустя Боб Шейн заметил: «Назвать Kingston Trio фолк-певцами было в первую очередь глупо. Мы никогда не называли себя фолк-певцами... Мы писали фолк-ориентированный материал, но мы делали это среди всякого другого материала. Но они не знали, как называть нас с нашими инструментами, поэтому Capitol Records назвала нас фолк-певцами и отдала должное нам за начало всего этого бума». [85]

Перспективы XXI века

[ редактировать ]

С годами Kingston Trio расширило свой выбор песен за пределы переработанных традиционных номеров, песен калипсо и мелодий бродвейских шоу, которые появились на его первых нескольких альбомах. В некрологе Нику Рейнольдсу (ум. 1 октября 2008 г.) Спенсер Ли написал в газете Britain's Independent on Sunday :

Глядя на их репертуар сейчас, становится очевидным, что Кингстонское Трио было гораздо более авантюрным, чем обычно думают. Они представили «It Was A Very Good Year» в 1961 году, ставшую позже стандартом для Фрэнка Синатры, и были одними из первых, кто заметил потенциал англоязычных версий песен Жака Бреля, записав «Seasons in the Sun» в 1963 году. Они поощряли молодых авторов песен, в том числе Хойта Экстона («Зеленый доллар»), Рода МакКуэна («Элли Элли Оксен бесплатно», «Мир, который я знал») и Билли Эдда Уиллера («Преподобный мистер Блэк»). Самое приятное то, что в 1962 году они познакомили слушателей с одной из самых пронзительных песен, когда-либо написанных, антивоенной балладой «Куда делись все цветы?» Пит Сигер, ранее работавший в Weavers. [86]

Далее Питер Дрейер отмечает, что «группа заслуживает похвалы за то, что помогла запустить фолк-бум, который принес признание старшим фолкам и радикалам, таким как Вуди Гатри и Пит Сигер , и за то, что проложила путь новичкам, таким как Джоан Баэз , Боб Дилан и Фил Окс». , которые были хорошо известны своими прогрессивными политическими взглядами и актуальными песнями. К тому времени, когда на сцену вышли эти молодые фолк-исполнители, политический климат достаточно изменился, чтобы обеспечить широкую аудиторию для протестной музыки». [4] Кроме того, в британской ежедневной газете The Guardian , а также в некрологе Рейнольдсу, Кен Хант утверждал, что «[Кингстонское трио] помогло привлечь неисчислимое количество людей к фолк-музыке… [T]эй вызвали бум в фолк-музыке». бум... Они были величайшими из групп, появившихся после внесения в черный список фолк-музыкантов в эпоху Маккарти , и вдохнули новый воздух в этот жанр». [87]

Влияние

[ редактировать ]

О народной и поп-музыке

[ редактировать ]

Влияние Кингстонского трио на развитие американской популярной музыки было значительным. По словам музыкального критика Брюса Эдера, пишущего для Allmusic.com :

В истории популярной музыки есть сравнительно немного исполнителей, которые переопределили содержание музыки в критические моменты истории — люди, чья музыка покинула ландшафт, и определение популярной музыки полностью изменилось. Кингстонское трио было одной из таких групп, превративших фолк-музыку в ходовой товар и создавших спрос — там, где его раньше не было — на молодых людей (иногда вместе с женщинами), играющих на акустических гитарах и банджо и исполняющих народные песни и новые песни в стиле фолк. гармония. На чисто коммерческом уровне с 1957 по 1963 год Кингстонское трио было самой значимой и популярной фолк-группой в мире, а фолк-музыка была достаточно популярна, чтобы сделать это важным заявлением. Не менее важно и то, что оригинальное трио — Дэйв Гард, Ник Рейнольдс и Боб Шейн — в тандеме с другими похожими ранними коллективами, такими как Limeliters, возглавило бум популярности фолк-музыки, который внезапно сделал последнюю важной для миллионов слушателей, которые раньше игнорировал это. [1]

Обсуждая свои первые музыкальные влияния в интервью журналу Rolling Stone в 2001 году , Боб Дилан вспоминал:

Были и другие пластинки фолк-музыки, коммерческие пластинки фолк-музыки, вроде пластинок Kingston Trio. Я никогда не был элитистом. Лично мне понравилось Kingston Trio. Я мог видеть картину... Kingston Trio были, вероятно, лучшей коммерческой группой, и они, казалось, знали, что делали. [73]

В своей автобиографии «Хроники » Дилан добавил: «Мне понравилось Кингстонское трио. Несмотря на то, что их стиль был отточенным и коллегиальным, мне все равно нравилось большинство их вещей». [88]

В феврале 1982 года писатель Chicago Tribune Эрик Зорн высоко оценил влияние Kingston Trio на индустрию популярной музыки, заявив, что «в течение почти пяти лет они затмевали все другие поп-группы в Америке». Он также отметил, что они «настолько изменили ход популярной музыки, что их влияние во многом ощущается и по сей день». [89]

Джек Хольцман , соучредитель изначально фолк-лейбла Elektra Records , заметил, что вновь обретённое процветание его ранее испытывающей трудности компании в конце 1950-х годов стало результатом «Кингстонского трио, способного заинтересовать большое количество людей, которые никогда раньше не интересовались фолк-музыкой. В этом отношении Kingston Trio поставило нас на карту». [90] Даже некоторые стойкие традиционалисты из городских и сельских фолк-музыкальных сообществ питали симпатию к отточенным коммерческим версиям старых песен Кингстонов. В своих мемуарах «И голос, с которым можно петь » певица и активистка Джоан Баэз вспоминала: «Путешествуя по стране с моей матерью и сестрами, мы впервые услышали коммерческие песни зарождающегося фолк-бума, «Tom Dooley» Кингстонского трио. и «Скотч с содовой». До того, как я превратился в сноба и научился смотреть свысока на всю коммерческую фолк-музыку как на ублюдочную и нечестивую, я любил Кингстонское трио. Когда я стал одним из ведущих исполнителей «чистого фолка», я все еще любил их...» [91] Артель «Док» Уотсон из Северной Каролины, один из самых уважаемых и влиятельных музыкантов, исполняющих традиционную музыку, заметил: «Я скажу вам, кто направил все наши носы в правильном направлении, даже традиционных исполнителей. Они заинтересовали нас попытками выпустить там хорошие вещи — Кингстонское трио. Они меня заинтересовали!» [92]

О музыкантах

[ редактировать ]

Среди многих других артистов, которые считают, что Кингстонское трио оказало формирующее влияние на их музыкальную карьеру, можно назвать комика, актера и игрока на банджо Стива Мартина . [93] [94] Линдси Бэкингем из Fleetwood Mac , [95] певец и автор песен Пол Саймон , [96] Тимоти Б. Шмит [97] [98] группы The Eagles , пионера фолк-рока Грэм Парсонс , [99] Стивен Стиллз и Дэвид Кросби из Crosby, Stills and Nash , [100] The Beach из Эл Джардин Boys [101] Член-основатель «Большого брата и холдинговой компании» Питер Албин, [102] Денни Доэрти из The Mamas and the Papas , [103] мастер банджо Тони Тришка , [104] поп-группы ABBA [105] и The Bee Gees , [106] Jefferson Airplane Члены-основатели Марти Балин [107] и Пол Кантнер , [108] Баффало Спрингфилд Член-основатель Ричи Фьюрей , [109] Byrds Соучредитель Джин Кларк [110] музыкант корней и мастер игры на мандолине Дэвид Грисман , [111] авторы-исполнители Том Пэкстон , [85] Гарри Чапин , [112] Джимми Баффет , [113] Тим Бакли , [114] Стив Гудман , [115] Стив Джилетт , [116] Майкл Смит [117] (композитор « Голландца ») и Шон Колвин , [118] фолк-рок-группы We Five Джерри Бурган, соучредитель [119] фолк- и рок-музыкант Джерри Йестер , [120] рок-фотограф и Modern Folk Quartet музыкант Генри Дилц , [121] и прогрессивно-джазовая вокальная группа Manhattan Transfer . [122] [123]

Классический сценический образ The Beach Boys начала и конца 1960-х годов — рубашки на пуговицах в сине-белую полоску и черные или серые брюки — был вдохновлен Кингстонским трио. [124]

О музыкальном бизнесе

[ редактировать ]

Производитель гитар CF Martin & Company объясняет резкий рост спроса на свои инструменты в начале 1960-х годов во многом тем, что Kingston Trio использовала гитары компании. [125] которые занимают видное место и без какой-либо компенсации почти на всех обложках их альбомов. [85] В пресс-релизе компании Martin в 2007 году, анонсирующем выпуск четвертой памятной модели гитары Kingston Trio, говорилось, что

...Кингстонское трио изменило все в популярной музыке, а вместе с ней и всю индустрию акустических гитар...Именно появление Kingston Trio действительно сделало Мартина «гитарой Америки»... Kingston Trio не было просто музыкальной группой. Это был феномен, столь же влиятельный в свое время, каким в свое время станут «Битлз». [126]

Сатирик Том Лерер признал трио пионером студенческих концертов, отметив, что до Кингстонов «не было настоящей концертной сети… Кингстонское трио положило начало всему этому». [127] а в Time журнале критик Ричард Корлисс утверждал: «В моей юности они изменили поп-музыку, а вместе с ней и меня». [127]

Награды и почести

[ редактировать ]

Премии Грэмми

Премия Зала славы Грэмми

Премия Грэмми за заслуги перед жизнью [131]

  • Награжден в декабре 2010 г.

Зал славы вокальных групп

Зал славы хит-парада

  • Введен в должность в 2008 году [133]

Национальный реестр исторически значимых записей Библиотеки Конгресса США

Billboard Награды

  • Лучшая новая певческая группа 1958 года [135]

В Billboard альбомов чарте

[ редактировать ]

Все рейтинги взяты из «American Album Chart Records 1955–2001». [5]

  • Наибольшее количество альбомов, занимающих первое место: 5 для 10-го места в рейтинге.
  • Наибольшее количество недель в чартах альбома под номером 1: 46 для места под номером 5.
  • Наибольшее количество недель в чартах альбома: 1262 для 10-го места в рейтинге.
  • Десять лучших альбомов: 14 для 9-го места в рейтинге.
  • Наибольшее количество последовательных альбомов под номером 1: 4, делят 4-е место в рейтинге.
  • Самые последовательные 40 лучших альбомов: 17, делят 6-е место в рейтинге.
  • Наибольшее количество альбомов за неделю, попавших в чарты за год: 348 в 1961 году, заняв 3-е место в рейтинге; 284 в 1960 году и шестое место в рейтинге.
  • Наибольшее количество недель в чартах альбома за десятилетие, 1960–69: 1089 для четвертого места в рейтинге.
  • Наибольшее количество недель с альбомом номер 1 в календарном году: 22 в 1960 году, что соответствует четвертому месту в рейтинге; 18 место в 1959 году, 7 место в рейтинге.
  • Наибольшее количество недель подряд на позиции № 1 в чарте: 15, что соответствует номеру 8 в рейтинге.

Дискография и видеосъемка

[ редактировать ]
Основная статья: Дискография Kingston Trio

См. также

[ редактировать ]
  • The Trident , ресторан в Саусалито , филиал Trident Productions, продюсерской компании трио с Фрэнком Вербером.

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д Эдер, Брюс. «Биография Кингстонского трио» . Вся музыка . Проверено 17 июля 2009 г.
  2. ^ Рубек, Джек; Блейк, Бен; Шоу, Аллан (1986). Кингстонское трио в записи . КК Инк. с. 11. ISBN  978-0-674-95133-4 .
  3. ^ Финк, Мэтт. «Рецензия на фильм «И вот снова » . Вся музыка . Проверено 17 июля 2009 г.
  4. ^ Jump up to: а б с д и Драйер, Питер (14 октября 2008 г.). «Кингстонское трио и красная паника» . Хаффингтон Пост . Проверено 4 сентября 2009 г.
  5. ^ Jump up to: а б Уитберн, Джоэл (2007). Джоэл Уитберн представляет альбомы Billboard (6-е изд.). Record Research, Inc., стр. 378, 382. ISBN  978-0-89820-166-6 .
  6. ^ Камм, Герберт (29 августа 1961 г.). «Эти сказочные народные певцы» . Скенектади Газетт . Скенектади, Нью-Йорк: United Feature Syndicate, Inc. Проверено 28 апреля 2014 г.
  7. ^ Кингстонское трио в записи , с. 54.
  8. ^ Jump up to: а б Уилсон, Элизабет (весна 1991 г.). «Интервью Дэйва Гарда» . Популярная народная музыка сегодня . 5 (2):22 . Проверено 16 июля 2009 г.
  9. ^ Jump up to: а б Кингстонское трио в записи , с. 101.
  10. ^ Льюис, Рэнди (2 октября 2009 г.). «Некролог Ника Рейнольдса» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 4 сентября 2009 г.
  11. ^ Кингстонское трио в записи , с. 97.
  12. ^ Jump up to: а б Кингстонское трио в записи , стр. 54.
  13. ^ Кингстонское трио в записи , стр. 55.
  14. ^ Jump up to: а б Кингстонское трио в записи , стр. 17.
  15. ^ Буш, Уильям (июнь 1984 г.). «Кингстонское трио: мальчики-прорывы фолк-бума 60-х». Журнал «Фретс» . 6 (6): 25.
  16. ^ Керган, Джерри. «Хронология Кингстонского трио» . Примечания к Kingston Trio . Проверено 25 марта 2011 г.
  17. ^ Кингстонское трио в записи , стр. 19.
  18. ^ Кингстонское трио в записи , с. 99.
  19. ^ Jump up to: а б с Буш, Уильям (июнь 1984 г.). «Кингстонское трио» . Журнал «Фретс» . 6 (6): 26 . Проверено 16 июля 2009 г.
  20. ^ Кингстонское трио в записи , с. 19.
  21. ^ Буш, Уильям (июнь 1984 г.). «Кингстонское трио». Журнал «Фретс» . 6 (6): 26.
  22. ^ Кингстонское трио в записи , с. 25.
  23. ^ Кингстонское трио в записи , с. 28.
  24. ↑ Имя Дэйва Гарда указано в авторских правах, но сложная история происхождения песни изложена по адресу: Примечания к вкладышу Scotch and Soda. Архивировано 4 января 2010 года в Wayback Machine .
  25. ^ Jump up to: а б Кингстонское трио в записи , с. 27.
  26. ^ Керган, Джерри. «Хронология Кингстонского трио» . Примечания к Kingston Trio . Проверено 25 июля 2009 г.
  27. ^ Ковач, Джон. «Что это за звук?: Введение в рок и его историю» . Реверберация: Антологии цифрового рока . WW Нортон и Ко . Проверено 17 июля 2009 г.
  28. ^ Кингстонское трио в записи , с. 33.
  29. ^ Кингстонское трио в записи , с. 12.
  30. ^ Энг, Стив (1997). Джимми Баффет: раскрыт человек из Маргаритавилля . Грифон Святого Мартина. п. 53. ИСБН  0-312-16875-6 .
  31. ^ Jump up to: а б с «Нежный тенор для Кингстонского трио» . Журнал шоу-бизнеса . 1 (1): 28. 5 сентября 1961 г. Проверено 16 июля 2009 г.
  32. ^ 1634–1699: Маккаскер, Джей-Джей (1997). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов: Addenda et Corrigenda (PDF) . Американское антикварное общество . 1700–1799: Маккаскер, Джей-Джей (1992). Сколько это в реальных деньгах? Исторический индекс цен для использования в качестве дефлятора денежных ценностей в экономике Соединенных Штатов (PDF) . Американское антикварное общество . 1800 – настоящее время: Федеральный резервный банк Миннеаполиса. «Индекс потребительских цен (оценка) 1800–» . Проверено 29 февраля 2024 г.
  33. ^ Рульманн, Уильям. «Биография Фрэнка Синатры» . Вся музыка . Проверено 5 сентября 2009 г.
  34. ^ Рулман, Уильям. «Биография Нэта Кинга Коула» . Вся музыка . Проверено 14 сентября 2011 г.
  35. ^ Кингстонское трио в записи , стр.37.
  36. ^ рекламного щита График от 16.11.59 . Нильсен Бизнес Медиа, Инк . 16 ноября 1959 года . Проверено 17 августа 2010 г.
  37. ^ рекламного щита График от 23.11.59 . Nielsen Business Media, Inc., 23 ноября 1959 г. Проверено 17 августа 2010 г.
  38. ^ Billboard Chart, 30.11.59 . Nielsen Business Media, Inc., 30 ноября 1959 г. Проверено 17 августа 2010 г.
  39. ^ Billboard Chart, 07.12.59 . Nielsen Business Media, Inc., 7 декабря 1959 г. Проверено 17 августа 2010 г.
  40. ^ Billboard Chart, 14.12.59 . Nielsen Business Media, Inc., 14 декабря 1959 г. Проверено 17 августа 2010 г.
  41. ^ Jump up to: а б с Буш, журнал Frets Magazine (март 1984 г.), стр. 26
  42. ^ Jump up to: а б Примечания к обложке Kingston Trio: Профиль песни, "Scotch and Soda". Архивировано 4 января 2010 года на Wayback Machine . Проверено 16 июля 2009 года.
  43. ^ Ирвин, Питер (2003). «Народная музыка, авторское право и общественное достояние» . Портлендский фольклорный информационный бюллетень : 4 . Проверено 9 октября 2017 г.
  44. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный взлет кингстонского трио . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 130. ИСБН  978-0810881921 .
  45. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный взлет кингстонского трио . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 155. ИСБН  978-0810881921 .
  46. ^ Интервью Боба Шейна (2006). Куда бы мы ни пошли: История кингстонского трио (DVD). Фабрика криков. Архивировано из оригинала 23 марта 2012 года . Проверено 18 сентября 2011 г.
  47. ^ Кингстонское трио в записи , стр. 75, 83.
  48. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный взлет кингстонского трио . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. п. 238. ИСБН  978-0810881921 .
  49. ^ Барнс, Кен (9 февраля 2021 г.). «Битлз убили звезд американского радио?» . Радио Инсайт . Проверено 20 февраля 2021 г.
  50. ^ Буш, Билл (2013). Доллар США: невероятный взлет кингстонского трио . Лэнхэм, Мэриленд: Scarecrow Press. стр. 238–40. ISBN  978-0810881921 .
  51. ^ Кингстонское трио в записи , стр. 103–104.
  52. ^ Буш, Уильям (июль 1984 г.). «Кингстонское трио, часть вторая: Джон Стюарт, фактор «Х» и 80-е». Журнал «Фретс» . 6 (7): 42.
  53. ^ Jump up to: а б Буш, Уильям (июль 1984 г.). «Кингстонское трио, часть вторая: Джон Стюарт, фактор «Х» и 80-е» . Журнал «Фретс» . 6 (7): 26 . Проверено 16 июля 2009 г.
  54. ^ Кингстонское трио в записи , стр. 117–118.
  55. ^ Палао, Алек . «Франк Вербер, 1927–2007» . AceRecords.co.uk. Архивировано из оригинала 21 июня 2012 года . Проверено 15 сентября 2011 г.
  56. ^ Кингстонское трио в записи , стр.119.
  57. ^ Кингстонское трио в записи , стр. 129, 132.
  58. ^ Jump up to: а б Кингстонское трио в записи , стр.132.
  59. ^ Кингстонское трио в записи , стр.133.
  60. ^ Кингстонское трио в записи , с. 136.
  61. ^ Кингстонское трио в записи , стр.153.
  62. ^ Jump up to: а б Харрис, Рой (12 марта 1982 г.). «Странное воссоединение кингстонского трио» . Уолл Стрит Джорнал . Доу Джонс, Инк . Проверено 16 июля 2009 г.
  63. ^ Бронсон, Фред (2003). Книга хитов номер 1 в Billboard . Рекламные щиты. Книги. п. 45. ИСБН  978-0-8230-7677-2 .
  64. ^ «Дань Лимелитерсу» . Limeliters.com . Проверено 14 сентября 2011 г.
  65. ^ « Кингстонское трио: Капитолийские годы » . Кэпитол Рекордс/EMI. Архивировано из оригинала 27 августа 2010 года . Проверено 7 сентября 2009 г.
  66. ^ Эверетт, Тодд. «Обзор Кингстонского трио: Лучшее за годы Decca » . Проверено 7 сентября 2009 г.
  67. ^ «Каталог выбора коллекционера» . Музыка «Выбор коллекционера». 19 июня 2001 года . Проверено 9 октября 2017 г.
  68. ^ Шоу, Аллан. « Кингстонское трио: Воспоминания 1963 года » . FolkEra/Откройте для себя музыку заново. Архивировано из оригинала 31 января 2009 года . Проверено 7 сентября 2009 г.
  69. ^ «Это [sic] Все о музыке» . kingstontrio.com . Проверено 3 октября 2017 г.
  70. ^ «Тур «Продолжай играть музыку»» . Проверено 12 декабря 2018 г.
  71. ^ «Биография Кингстонского трио» . Проверено 4 февраля 2019 г.
  72. ^ Эпплбоум, Питер (27 января 2020 г.). «Боб Шейн, последний из оригинального кингстонского трио, умер в возрасте 85 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 31 мая 2024 г.
  73. ^ Jump up to: а б Гилмор, Микал (22 ноября 2001 г.). « Интервью журналу Rolling Stone : Боб Дилан (2001)». Роллинг Стоун . п. 66.
  74. ^ Тачи, Микико (2004). «Коммерциализм, контркультура и возрождение народной музыки: исследование журнала Sing Out!, 1950–1967» (PDF) . Японский журнал американских исследований (15): 191–192 . Проверено 16 июля 2009 г.
  75. ^ Коэн, Рональд Д. (2008). История фольклорных фестивалей в Соединенных Штатах . Пугало Пресс. п. 102 . ISBN  978-0-8108-6202-9 .
  76. ^ Тачи, стр. 194.
  77. ^ Коэн, Народные фестивали , с. 49.
  78. ^ Jump up to: а б Файер, Билли (сентябрь – октябрь 2006 г.). «Обзор The Essential Kingston Trio » . NoDepression.com . Проверено 17 июля 2009 г.
  79. ^ Кэнтуэлл, Роберт (1996). Когда мы были хорошими: Народное возрождение . Издательство Гарвардского университета . п. 3. ISBN  978-0-674-95133-4 .
  80. ^ Кантвелл, стр. 8–9.
  81. ^ Кэнтуэлл, с. 4.
  82. ^ Кэнтуэлл, с. 10.
  83. ↑ Примечания к The Kingston Trio , Capitol Records T996 (1 июня 1958 г.).
  84. ^ Jump up to: а б Хэдлок, Ричард (11 июня 1959 г.). «История кингстонского трио» . Журнал Даун Бит . Архивировано из оригинала 24 марта 2012 года . Проверено 17 июля 2009 г.
  85. ^ Jump up to: а б с Уошберн, Джим; Джонстон, Ричард (1997). Мартин Гитары . Родейл Пресс. стр. 60, 170. ISBN.  0-87596-797-3 .
  86. ^ Ли, Спенсер (10 октября 2008 г.). «Ник Рейнольдс: музыкант, чья работа проложила путь Бобу Дилану» . Независимый . Проверено 4 сентября 2009 г.
  87. ^ Хант, Кен (6 октября 2008 г.). «Ник Рейнольдс: член-основатель и гитарист Kingston Trio» . Хранитель . Проверено 4 сентября 2009 г.
  88. ^ Дилан, Хроники, Том первый , 2004, стр. 32–33.
  89. ^ Зорн, Эрик (21 февраля 1982 г.). «Кингстонское трио живо!». Журнал Чикаго Трибьюн .
  90. ^ Коэн, Рональд Д. (ноябрь 2002 г.). Rainbow Quest: Возрождение народной музыки и американское общество, 1940–1970 . Издательство Массачусетского университета . п. 142 . ISBN  1-55849-348-4 .
  91. ^ Баэз, Джоан (1987). И голос, которым можно петь: Мемуары . Саймон и Шустер . п. 49. ИСБН  1-4391-6964-0 .
  92. ^ Коэн, Rainbow Quest , стр.133.
  93. ^ Варга, Джордж (6 октября 2010 г.). «Трава синяя для дурака, играющего на банджо, Стива Мартина» . Регистрация в Сан-Диего . Сан-Диего Юнион-Трибьюн . Проверено 15 октября 2010 г.
  94. ^ Мартин, Стив (2009). Ворона (Примечания СМИ). Стив Мартин. 40 Шейр Продакшнс, Инк.
  95. ^ Фридленд, Ян; Фицджеральд, Джон. «Биография Линдси Бэкингема» . Архивировано из оригинала 20 октября 2009 года . Проверено 4 сентября 2009 г.
  96. ^ Хилберн, Роберт (2019). Пол Саймон . Саймон и Шустер. п. 36. ISBN  9781501112133 .
  97. ^ Пирс, Роберт (17 ноября 2008 г.). «Орел Тимоти Б. Шмит обращается с местными жителями как с гостями концерта в Талсе» . Ежедневный лидер онлайн . Проверено 3 сентября 2009 г.
  98. ^ Варга, Джордж. «Передача факела» . timothybschmit.com. Архивировано из оригинала 17 июля 2011 года . Проверено 8 апреля 2010 г.
  99. ^ Циммерман, Кейт; Циммерман, Кент (2004). Пойте мой путь домой: голоса нового рока американских корней . Книги о бэкбите. п. 6 . ISBN  0-87930-790-0 .
  100. ^ Чайлдс, Марти Смайли; Марч, Джефф (2011). Куда делись все поп-звезды, Том. 1 . ООО ЭдитПрос. п. 178. ИСБН  978-1-937317-00-3 .
  101. ^ Бронсон, Фред (2003). Книга хитов номер 1 в Billboard . Рекламные щиты. Книги. п. 151. ИСБН  978-0-8230-7677-2 .
  102. ^ Моррисон, Крейг (осень 2001 г.). «Народные корни психоделической музыки Сан-Франциско» . Крейг Моррисон: Музыкальная домашняя страница . Проверено 6 февраля 2010 г.
  103. ^ Стейн, Марк (апрель 2007 г.). «Другой папа» . Атлантический Ежемесячник . Проверено 6 сентября 2009 г.
  104. ^ Дженнингс, Дана Эндрю (17 марта 1996 г.). «Любовь длиною в жизнь со скромным банджо» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 сентября 2009 г.
  105. ^ Бронсон, Фред (2002). 100 самых горячих хитов Billboard . Рекламные щиты. Книги. п. 41. ИСБН  0-8230-7738-1 .
  106. ^ Кноппер, Стив (21 мая 2012 г.). «Вокалист группы Bee Gees Робин Гибб умер в возрасте 62 лет» . Новостной день . Проверено 23 мая 2012 г.
  107. ^ Беккер, Джордан (30 января 2016 г.). «Они говорят, что у тебя день рождения: Марти Балин (Самолет Джефферсона)» . Проверено 10 июля 2018 г.
  108. ^ Бисборт, Алан; Путербо, Парк (2000). Психоделическое путешествие Рино . Книги Миллера Фримена. п. 38. ISBN  0-87930-626-2 . Проверено 8 апреля 2010 г.
  109. ^ Роланд, Терри (ноябрь – декабрь 2007 г.). «Ричи Фьюрей возвращается, чтобы вновь заявить о своей славе с сердцебиением любви » . Фолкворкс . Проверено 14 сентября 2011 г.
  110. ^ Эйнарсон, Джон (2005). Мистер Бубен Человек . Книги о бэкбите. п. 29. ISBN  978-0-87930-793-6 .
  111. ^ Толлесон, Робин (17 июня 2015 г.). «ДЭВИД ГРИСМАН: Акустика и другие чуваки мечты» . Синтервью Медиа . Проверено 25 августа 2017 г.
  112. ^ Коан, Питер М. (1987). Такси: История Гарри Чапина . Цитадель Пресс. п. 44. ИСБН  0-8065-2191-0 .
  113. ^ Энг, Стив (1997). Певец, Писатель, Маэстро: Джимми Баффет . Пресса Святого Мартина. п. 52.
  114. ^ Браун, Дэвид (2002). Брат мечты: жизнь и музыка Джеффа и Тима Бакли . Это Книги. п. 26 . ISBN  0-380-80624-Х .
  115. ^ Гибсон, Тоби. «Альбом Стива Гудмана» . Проверено 17 июля 2009 г.
  116. ^ Унтербергер, Ричи (2002). Повернуть! Повернуть! Повернуть! Фолк-рок-революция 60-х годов . Книги о бэкбите. п. 33 . ISBN  0-87930-703-Х .
  117. ^ Шоу, Аллан (2005). «Биография художника: Майкл Смит» . Архивировано из оригинала 17 марта 2010 года . Проверено 15 марта 2010 г.
  118. ^ «Разговор Джона Оутса и Шона Колвина» . АспенПик . Проверено 27 августа 2012 г.
  119. ^ Дикэр, Дэвид (2011). Возрождение народной музыки, 1958–1970: биографии пятидесяти исполнителей . Макфарланд. п. 183. ИСБН  978-0-7864-6352-7 .
  120. ^ Бролли, Джек (февраль 2000 г.). «Интервью Джерри Йестера» . Архивировано из оригинала 1 сентября 2009 года . Проверено 17 июля 2009 г.
  121. ^ Чайлдс, Марти Смайли; Марч, Джефф (2011). Куда делись все поп-звезды, Том. 1 . ООО ЭдитПрос. п. 115. ИСБН  978-1-937317-00-3 .
  122. ^ Томас, Грег (21 июня 2012 г.). «Как песня «Vocalese» Manhattan Transfer прошла путь от «сумасшедшего» до Грэмми» . Нью-Йорк Дейли Ньюс . Нью-Йорк, Нью-Йорк . Проверено 29 апреля 2014 г.
  123. ^ Воробей (28 апреля 2009 г.). «Алюминиевые трубы, усиленный кактус» . Хронограмма . Проверено 3 сентября 2009 г.
  124. ^ Бэдман, Кейт; Бэкон, Тони (2004). Бич Бойз . Книги о бэкбите. п. 27. ISBN  9780879308186 .
  125. ^ Николсон, Дадли (октябрь – ноябрь 2001 г.). «Самая громкая гитара» . Юго-западная ассоциация мятлика. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 17 июля 2009 г.
  126. ^ «Памятная гитара Kingston Trio 00-21» (пресс-релиз). Центр Гармонии. 28 июля 2007 года . Проверено 7 декабря 2019 г.
  127. ^ Jump up to: а б Корлисс, Ричард (21 апреля 2003 г.). «Это старое чувство: гуляй, маленький народец» . Журнал «Тайм» .
  128. ^ «Премия Грэмми за 1958 год» . Академия звукозаписи/Grammy.com . Проверено 15 сентября 2011 г.
  129. ^ «Премия Грэмми за 1959 год» . Академия звукозаписи/Grammy.com . Проверено 15 сентября 2011 г.
  130. ^ «Премия Зала славы Грэмми: прошлые лауреаты» . Академия звукозаписи/Grammy.com. Архивировано из оригинала 2 апреля 2015 года . Проверено 2 мая 2010 г.
  131. ^ «Академия звукозаписи объявляет лауреатов специальной премии за заслуги» . Новости Grammy.com . Академия звукозаписи/Grammy.com . Проверено 22 декабря 2010 г.
  132. ^ «Премия Зала славы вокальной группы: прошлые лауреаты 2000 года» . Зал славы вокальных групп. Архивировано из оригинала 2 декабря 2010 года . Проверено 2 мая 2010 г.
  133. ^ «Призывники Зала славы хит-парада» . Зал славы хит-парадов. Архивировано из оригинала 24 марта 2012 года . Проверено 4 апреля 2012 г.
  134. ^ «Национальный реестр звукозаписи, 2008» . Библиотека Конгресса . Проверено 2 мая 2010 г.
  135. ^ Фолк-приправленное трио Kingston сорвало джекпот как «новая певческая группа» . Журнал «Билборд». 15 декабря 1958 года . Проверено 24 апреля 2010 г.

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Буш, Уильям Дж. (2013) Доллар доллара: невероятный рост издательства Kingston Trio Scarecrow Press. ISBN   978-0-8108-8192-1
  • Ноубл, Ричард Э. (2009) Номер №1 . Окраины Пресс, Инк. ISBN   978-1-4327-3809-9
  • Сигер, Пит. (2009) Куда делись все цветы? Певческие мемуары . WW Нортон и Ко. ISBN   978-0-393-33861-4
  • Вайсман, Дик. (2005) На какой ты стороне? Континуум Пресс. ISBN   0-8264-1698-5
  • Вилленс, Дорис. (1988) Одинокий путешественник: Жизнь Ли Хейса . WW Нортон и Ко. ISBN   978-0-8032-9747-0
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Kingston_Trio&oldid=1232709340"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: b7d02e428b904ba09a956b240847d424__1720146600
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/b7/24/b7d02e428b904ba09a956b240847d424.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
The Kingston Trio - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)