Бесси Смит
Бесси Смит | |
|---|---|
 Смит в 1936 году | |
| Справочная информация | |
| Также известен как | Императрица блюза |
| Рожденный | 15 апреля 1894 г. Чаттануга, Теннесси , США |
| Умер | 26 сентября 1937 г. ( 43 года Кларксдейл, Миссисипи , США |
| Жанры | |
| Род занятий |
|
| Инструмент(ы) | Вокал |
| Годы активности | 1912–1937 |
| Этикетки | |
Бесси Смит (15 апреля 1894 — 26 сентября 1937) — афроамериканская блюзовая певица, широко известная в эпоху джаза . По прозвищу « Императрица блюза », она была самой популярной блюзовой певицей 1930-х годов. Введенная в Зал славы рок-н-ролла в 1989 году, ее часто считают одной из величайших певиц своей эпохи, и она оказала большое влияние на других блюзовых певцов, а также на джазовых вокалистов. [1]
Родившаяся в Чаттануге, штат Теннесси , Смит была маленькой, когда ее родители умерли, и она и ее шесть братьев и сестер выжили, выступая на углах улиц. Она начала гастролировать и выступала в группе, в которую входила Ма Рейни , а затем ушла самостоятельно. Ее успешная карьера звукозаписи на Columbia Records началась в 1923 году, но ее исполнительская карьера была прервана автокатастрофой, в которой она погибла в возрасте 43 лет.
Биография [ править ]
Ранняя жизнь [ править ]
Перепись 1900 года показывает, что ее семья сообщила, что Бесси Смит родилась в Чаттануге, штат Теннесси , в июле 1892 года. [2] [3] [4] По переписи 1910 года ей было 16 лет. [5] и дата рождения 15 апреля 1894 года, которая указана в последующих документах и отмечалась семьей Смит как ее день рождения. Переписи 1870 и 1880 годов сообщают о нескольких старших братьях и сестрах или сводных братьях и сестрах.
Смит была дочерью Лоры и Уильяма Смитов, чернорабочего и по совместительству баптистского проповедника (в переписи 1870 года он числился «служителем Евангелия » в Моултоне, округ Лоуренс, штат Алабама ). Он умер, когда его дочь была слишком маленькой, чтобы помнить его. К тому времени, когда Бесси исполнилось девять лет, ее мать и брат также умерли, и ее старшая сестра Виола взяла на себя заботу о своих братьях и сестрах. Как следствие, Бесси не смогла получить образование. [6] [7]
Из-за смерти родителей и бедности Бесси пережила «несчастное детство». [8] Чтобы заработать деньги для своей обедневшей семьи, Бесси и ее брат Эндрю гуляли по улицам Чаттануги . Она пела и танцевала, пока он играл на гитаре . Они часто выступали на «уголках за гроши». [8] и их обычное местонахождение было перед салуном «Белый слон» на Тринадцатой улице и улице Вязов, в самом сердце афроамериканского сообщества города.
В 1904 году ее старший брат Кларенс ушел из дома и присоединился к небольшой передвижной труппе, принадлежавшей Мозесу Стоксу. «Если бы Бесси была достаточно взрослой, она бы пошла с ним», - сказала вдова Кларенса, Мод. «Вот почему он ушел, не сказав ей, но Кларенс сказал мне, что она была готова даже тогда. Конечно, она была всего лишь ребенком». [9]
В 1912 году Кларенс вернулся в Чаттанугу с труппой Стокса и устроил прослушивание своей сестры у менеджеров труппы Лонни и Коры Фишер. Бесси наняли в качестве танцовщицы, а не вокалистки, поскольку в компанию уже входила популярная певица Ма Рейни . [8] Современные отчеты показывают, что, хотя Ма Рейни не учила Смит пению, она, вероятно, помогла ей развить умение держаться на сцене. [10] В конце концов Смит перешла к выступлениям в составе хора , сделав театр «81» в Атланте своей базой. Она также выступала в спектаклях принадлежащей чернокожим Ассоциации владельцев театров (TOBA) и стала одной из ее главных достопримечательностей.
Карьера [ править ]
Смит начала формировать свой собственный коллектив примерно в 1913 году в театре «81» в Атланте. К 1920 году она завоевала репутацию на Юге и на Восточном побережье . В то время продажи более 100 000 копий "Crazy Blues", записанного для Okeh Records певицей Мами Смит (не родственник), указывали на новый рынок. Звукозаписывающая индустрия не ориентировала свою продукцию на чернокожих, но успех пластинки привел к поиску блюзовых певиц.
Надеясь извлечь выгоду из этого нового рынка, Смит начала свою карьеру звукозаписи в 1923 году. [11] Бесси Смит подписала контракт с Columbia Records в 1923 году Фрэнком Уокером , агентом по поиску талантов, который видел ее выступление несколькими годами ранее. Ее первая запись для Columbia состоялась 15 февраля 1923 года; он был разработан Дэном Хорнсби , который записывал и открывал многие таланты южной музыки той эпохи. Большую часть 1923 года ее пластинки выпускались в обычной А-серии Колумбии. Когда компания установила серию « гоночных рекордов », первым был выпущен альбом Смита «Cemetery Blues» (26 сентября 1923 года). Обе стороны ее первой пластинки " Downhearted Blues " в сочетании с "Gulf Coast Blues" стали хитами (более ранняя запись "Downhearted Blues" ее соавтора Альберты Хантер ранее была выпущена Paramount Records ). [12]
По мере того как ее популярность росла, Смит стала хедлайнером Ассоциации владельцев театров (TOBA) и стала ее главной достопримечательностью в 1920-х годах. [13] Работая в плотном театральном графике зимой и выступая в палаточных представлениях в остальное время года, Смит стала самой высокооплачиваемой чернокожей артисткой своего времени и начала путешествовать в собственном железнодорожном вагоне длиной 72 фута . [14] [8] Рекламный отдел Колумбии прозвал ее «Королевой блюза», но вскоре национальная пресса повысила ее титул до «Императрицы блюза». Музыка Смита подчеркивала независимость, бесстрашие и сексуальную свободу, косвенно утверждая, что женщинам из рабочего класса не обязательно менять свое поведение, чтобы заслужить уважение. [15]
Несмотря на успех, ни она, ни ее музыка не были приняты во всех кругах. Однажды она прошла прослушивание в Black Swan Records ( WEB Du Bois входила в совет директоров) и была уволена, потому что ее сочли слишком грубой, поскольку она якобы перестала петь, чтобы плюнуть. [15] Бизнесмены, связанные с Black Swan Records, были удивлены, когда она стала самой успешной дивой, потому что ее стиль был грубее и грубее, чем у Мейми Смит. [16] Даже ее поклонники – белые и черные – считали ее «грубой» женщиной (то есть представительницей рабочего класса или даже « низшего класса »).
У Смита был сильный голос контральто . [17] который хорошо записался с ее первой сессии, которая проводилась, когда записи были сделаны акустически. Появление электрической записи сделало силу ее голоса еще более очевидной. Ее первой электрической записью была «Cake Walking Babies [From Home]», записанная 5 мая 1925 года. [18] Смит также извлек выгоду из новой технологии радиовещания , даже на станциях сегрегированного Юга . Например, после концерта перед белой аудиторией в театре Мемфиса, штат Теннесси , в октябре 1923 года она дала ночной концерт на станции WMC, который был хорошо принят радиоаудиторией. [19] Музыканты и композиторы, такие как Дэнни Баркер и Томми Дорси, сравнивали ее присутствие и манеру выступления с проповедником из-за ее способности восхищать и волновать аудиторию. [20]
Она сделала 160 записей для Columbia, часто в сопровождении лучших музыкантов того времени, в частности Луи Армстронга , Коулмана Хокинса , Флетчера Хендерсона , Джеймса П. Джонсона , Джо Смита и Чарли Грина . Ряд записей Смита, например, « Alexander's Ragtime Band » 1927 года, быстро стали одними из самых продаваемых пластинок за годы своего выпуска. [21] [22]
Бродвей [ править ]
Карьера Смита была прервана Великой депрессией , которая почти разорила звукозаписывающую индустрию, и появлением звука в кино , которое положило конец водевилю. Однако она никогда не прекращала выступать. Дни сложных водевильных шоу прошли, но Смит продолжал гастролировать и время от времени пел в клубах. В 1929 году она появилась в бродвейском мюзикле «Пэнси» . Спектакль провалился; ведущие критики заявили, что она была его единственным достоинством.
Фильм [ править ]
В ноябре 1929 года Смит сделала свое единственное появление в кино, снявшись в двухчастевом фильме « Сент-Луис Блюз» , основанном на композитора У. К. Хэнди одноименной песне . В фильме, снятом Дадли Мерфи и снятом в Астории, Квинс , она поет заглавную песню в сопровождении участников оркестра Флетчера Хендерсона , хора Холла Джонсона, пианиста Джеймса П. Джонсона и струнной секции, музыкальная среда радикально меняется. отличается от любой из ее записей.
Эпоха свинга [ править ]
В 1933 году Джон Генри Хаммонд , который также был наставником Билли Холидей , попросил Смита записать четыре стороны для Okeh (который был приобретен Columbia Records в 1925 году). Он утверждал, что нашел ее в полубезвестности, «работающей хозяйкой в баре на Ридж -авеню в Филадельфии ». [23] Смит работала в Art's Cafe на Ридж-авеню, но не хозяйкой и только до лета 1936 года. В 1933 году, когда она выступала в группе Okeh, она все еще гастролировала. Хаммонд был известен своей избирательной памятью и необоснованными приукрашиваниями. [24]
Смит получила гонорар без лицензионных отчислений в размере 37,50 долларов за каждую песню на этих сторонах Okeh, которые были ее последними записями. Созданные 24 ноября 1933 года, они служат намеком на трансформацию, которую она совершила в своих выступлениях, превратив свое блюзовое мастерство в нечто, соответствующее эпохе свинга . Примечательно относительно современное сопровождение. В состав группы входили такие музыканты эпохи свинга, как тромбонист Джек Тигарден , трубач Фрэнки Ньютон , тенор-саксофонист Чу Берри , пианист Бак Вашингтон , гитарист Бобби Джонсон и басист Билли Тейлор . Бенни Гудман , который записывался с Этель Уотерс в соседней студии, зашел, и его едва слышно на одном фрагменте. [25] Хаммонд была не совсем довольна результатами, предпочитая, чтобы Смит вернулась к своему старому блюзовому звучанию. «Take Me for a Buggy Ride» и « Gimme a Pigfoot », написанные Уэсли Уилсоном , были одними из ее самых популярных записей. [6]
Смерть [ править ]
26 сентября 1937 года Смит был тяжело ранен в автокатастрофе на шоссе 61 США между Мемфисом, штат Теннесси , и Кларксдейлом, штат Миссисипи . [8] Ее возлюбленный Ричард Морган был за рулем и неправильно оценил скорость медленно движущегося впереди грузовика. Следы заноса на месте происшествия позволяют предположить, что Морган пытался уклониться от грузовика, объехав его с левой стороны, но на высокой скорости врезался в заднюю часть грузовика боком. Задняя дверь грузовика оторвала деревянную крышу старого автомобиля Смита «Паккард» . Смит, которая находилась на пассажирском сиденье, вероятно, высунув правую руку или локоть из окна, приняла на себя всю основную тяжесть удара. Морган сбежал без травм.
Первым человеком на месте происшествия был хирург из Мемфиса , доктор Хью Смит (не родственник). В начале 1970-х годов Хью Смит подробно рассказал о своем опыте биографу Бесси Крису Альбертсону . Это самые достоверные показания очевидца о событиях, сопровождавших ее смерть.
Прибыв на место, доктор Смит осмотрел Смита, который лежал посреди дороги с явно тяжелыми травмами. По его оценкам, она потеряла около полпинты крови, и сразу заметил серьезную травму: ее правая рука была почти полностью оторвана в локте. [26] Он заявил, что сама по себе эта травма не стала причиной ее смерти. Хотя свет был плохим, он заметил лишь незначительные травмы головы. Он объяснил ее смерть обширными и серьезными травмами всей правой стороны тела, соответствующими боковому столкновению. [27]
Генри Бротон, партнер доктора Смита по рыбалке, помог ему переместить Смита на обочину дороги. Доктор Смит перевязал ей травму руки чистым носовым платком и попросил Бротон пойти в дом примерно в 500 футах от дороги и вызвать скорую помощь . К тому времени, когда Бротон вернулся примерно через 25 минут, Смит был в шоке .
Время шло, а машины скорой помощи не было, поэтому доктор Смит предложил отвезти ее в Кларксдейл на его машине. Он и Бротон почти закончили расчищать заднее сиденье, когда услышали звук приближающейся на высокой скорости машины. Доктор Смит предупредительно мигнул фарами, но встречная машина не замедлила ход и на полной скорости врезалась в его машину. В результате его машина врезалась в перевернутый «Паккард» Смита, полностью разрушив его. Встречная машина рикошетом отлетела от машины Хью Смита в кювет справа, едва не задев Бротона и Бесси Смит. [28]
Молодая пара, находившаяся в проезжавшей машине, не получила опасных для жизни травм. Затем из Кларксдейла прибыли две машины скорой помощи: одна из больницы для чернокожих, вызванная Бротоном, вторая из больницы для белых, действуя по сообщению водителя грузовика, который не видел жертв аварии.
Смит была доставлена в афроамериканскую больницу GT Thomas в Кларксдейле, где ей ампутировали правую руку . Она умерла тем утром, не приходя в сознание. После ее смерти появилась часто повторяемая, но теперь дискредитированная история о том, что она умерла из-за того, что больница в Кларксдейле, предназначенная только для белых, отказалась ее принять. Джазовый писатель и продюсер Джон Хаммонд рассказал об этом в статье в ноябрьском номере журнала DownBeat за 1937 год . Обстоятельства смерти Смита и слухи, о которых сообщил Хаммонд, легли в основу Эдварда Олби одноактной пьесы 1959 года «Смерть Бесси Смит» . [8] [29]
«Машина скорой помощи Бесси Смит не поехала бы в больницу для белых; можете забыть об этом», - сказал Хью Смит Альбертсону. «На юге Хлопкового пояса ни один водитель скорой помощи или белый водитель даже не подумал бы отправить цветного человека в больницу для белых». [30]
Похороны Смит состоялись в Филадельфии чуть больше недели спустя, 4 октября 1937 года. Первоначально ее тело было положено в похоронном бюро Апшура . Поскольку слух о ее смерти распространился по чернокожему сообществу Филадельфии, ее тело пришлось перевезти в OV Catto Elks Lodge , чтобы вместить примерно 10 000 скорбящих, прошедших мимо ее гроба в воскресенье, 3 октября. [31] Современные газеты сообщают, что на ее похоронах присутствовало около семи тысяч человек. Гораздо меньше скорбящих присутствовало на похоронах на кладбище Маунт-Лоун в соседнем Шэрон-Хилл . [32] Джек Джи сорвал все попытки купить камень для своей бывшей жены, один или два раза прикарманив собранные для этой цели деньги. [33]
Безымянная могила [ править ]
Могила Смита оставалась безымянной до тех пор, пока 7 августа 1970 года не было установлено надгробие, оплаченное певицей Дженис Джоплин и Хуанитой Грин, которая в детстве выполняла за Смита работу по дому. [34] Дори Превин написала песню о Джоплине и надгробии «Stone for Bessie Smith» для своего альбома Mythical Kings and Iguanas . Афро-американский госпиталь (ныне отель «Риверсайд ») был местом открытия четвертого исторического памятника на « Тропе блюза Миссисипи» . [35]
Личная жизнь [ править ]
В 1923 году Смит жила в Филадельфии, когда встретила Джека Джи. [8] охранник , за которого она вышла замуж 7 июня 1923 года, как раз в тот момент, когда была выпущена ее первая пластинка. За время брака Смит стала самой высокооплачиваемой чернокожей артисткой того времени, возглавляя собственные шоу, в которых иногда участвовало до 40 трупп, и гастролировала в собственном железнодорожном вагоне, построенном по индивидуальному заказу. [8] Их брак был бурным из-за измен с обеих сторон, включая многочисленных сексуальных партнерш Бесси. [36] Джи был впечатлен деньгами, но никогда не приспосабливался к жизни в шоу-бизнесе или к бисексуальности Смита . В 1929 году, когда она узнала о его романе с другой певицей, Гертрудой Сондерс , Смит разорвал отношения, хотя ни один из них не добивался развода.
Позже Смит вступил в гражданский брак со своим старым другом Ричардом Морганом, дядей Лайонела Хэмптона . Она оставалась с ним до самой смерти. [6]
Музыкальные темы [ править ]
Такие песни, как «Jail House Blues», «Work House Blues», «Prison Blues», «Sing Sing Prison Blues» и «Send Me to the 'Lectric Chair», критически затрагивали социальные проблемы того времени, такие как цепные банды , осужденные. Система аренды и смертная казнь . «Блюз бедняка» и «Блюз прачки» ученые считают ранней формой афроамериканской протестной музыки. [37]
После прослушивания ее музыки и изучения ее текстов становится очевидным, что Смит подчеркивала и распространяла субкультуру внутри афроамериканского рабочего класса . комментарии на социальные темы, такие как бедность , внутрирасовые конфликты и женская сексуальность Кроме того, она включила в свои тексты . Ее лирическая искренность и публичное поведение не были широко приняты как подходящие выражения для афроамериканских женщин; поэтому ее работы часто списывали как неприятные или неприличные, а не как точное отражение афроамериканского опыта.
Работа Смит бросила вызов элитарным нормам, побудив женщин из рабочего класса принять свое право пить, веселиться и удовлетворять свои сексуальные потребности как средство борьбы со стрессом и неудовлетворенностью в повседневной жизни. Смит выступала за более широкое видение афроамериканской женственности, выходящее за рамки домашней жизни , благочестия и конформизма ; она искала возможностей и счастья через независимость, дерзость и сексуальную свободу. [15] Хотя Смит была голосом многих групп меньшинств и одной из самых одаренных блюзовых исполнительниц своего времени, темы ее музыки были развиты не по годам, что привело к тому, что многие считали ее творчество не заслуживающим серьезного признания.
Часто предполагается, что тексты песен Смит отражают ее сексуальность. В песне «Prove it On Me» в исполнении Ма Рейни Рейни знаменито спела: « Прошлой ночью гуляла с толпой моих друзей. Должно быть, это были женщины, потому что я не люблю мужчин… они говорят, что я сделай это, меня никто не поймал. Конечно, нужно доказать это на мне ». Афроамериканские квир-теоретики и активисты часто считали Ма Рейни и Бесси Смит образцами для подражания в эпоху блюза начала 20-го века. . [38]
Дискография [ править ]
Хит-рекорды [ править ]
До 1936 года в США не существовало официального национального чарта рекордов. Национальные позиции были сформулированы постфактум историком музыки Джоэлом Уитберном .
| Год | Одинокий | НАС Поп [39] [номер 1] |
|---|---|---|
| 1923 | « Унылый блюз » | 1 |
| "Блюз побережья Мексиканского залива" | 5 | |
| "Папа обостряющий" | 12 | |
| " Детка, не хочешь, пожалуйста, вернись домой " | 6 | |
| « Если я это сделаю, это не будет ничьим делом » | 9 | |
| 1925 | " Сент-Луис Блюз " | 3 |
| « Блюз неосторожной любви » | 5 | |
| «Я не буду играть на второй скрипке» | 8 | |
| 1926 | « У меня никого нет » | 8 |
| "Потерял голову блюз" | 5 | |
| 1927 | « После того, как ты ушел » | 7 |
| « Рэгтайм-бэнд Александра » | 17 | |
| 1928 | « Хорошего человека трудно найти » | 13 |
| " Блюз пустой кровати " | 20 | |
| 1929 | « Никто не знает тебя, когда ты в отчаянии » | 15 |
Синглы на 78 об/мин Records — Columbia
| А-3844 | "Блюз побережья Мексиканского залива" | 1923-02-16 |
| А-3844 | "Расстроенный блюз" | 1923-02-16 |
| А-3877 | "Папа обостряющий" | 1923-04-11 |
| А-3877 | "Мама с Бил-стрит" | 1923-04-11 |
| А-3888 | "Детка, не хочешь, пожалуйста, вернись домой" | 1923-04-11 |
| А-3888 | "О, папочка-блюз" | 1923-04-11 |
| А-3898 | "Все время идет дождь" | 1923-02-16 |
| А-3898 | "Если я это сделаю, это не будет ничьим делом" | 1923-04-26 |
| А-3900 | "За пределами этого" | 1923-04-30 |
| А-3900 | "У мамы блюз" | 1923-04-30 |
| А-3936 | "Блюз с кровоточащим сердцем" | 1923-06-14 |
| А-3936 | "Полуночный блюз" | 1923-06-15 |
| А-3939 | "Йодлинг-блюз" | 1923-06-14 |
| А-3939 | "Блюз леди удачи" | 1923-06-14 |
| А-3942 | «Если ты этого не сделаешь, я знаю, кто это сделает» | 1923-06-21 |
| А-3942 | «Никто в городе не сможет испечь рулет с желе, как мой мужчина» | 1923-06-22 |
| А-4001 | "Тюремный блюз" | 1923-09-21 |
| А-4001 | "Блюз кладбищной мечты" | 1923-09-26 |
| 13000 Д | «Эй, Тилли, не торопись» | 1923-10-24 |
| 13000 Д | «Моя любимая ушла» | 1923-10-24 |
| 13001 Д | "Кладбищенский блюз" | 1923-09-26 |
| 13001 Д | "Блюз любой женщины" | 1923-10-16 |
| 13005 Д | "Сент-Луис Гал" | 1923-09-24 |
| 13005 Д | "Блюз Сэма Джонса" | 1923-09-24 |
| 13007 Д | «Я возвращаюсь к тому, чем был раньше» | 1923-10-04 |
| 13007 Д | "Далекий блюз" | 1923-10-04 |
| 14000 Д | "Плохое обращение с папой" | 1923-12-04 |
| 14000 Д | "Блюз, связанный с Чикаго" | 1923-12-04 |
| 14005 Д | "Блюз морозного утра" | 1924-01-08 |
| 14005 Д | "Легко пришло, легко иди, блюз" | 1924-01-10 |
| 14010 Д | "Подслушивающий блюз" | 1924-01-09 |
| 14010 Д | "Блюз дома с привидениями" | 1924-01-09 |
| 14018 Д | "Бовивил Блюз" | 1924-04-07 |
| 14018 Д | "Самогонный блюз" | 1924-04-09 |
| 14020 Д | «Печальный блюз» | 1924-04-04 |
| 14020 Д | "Кресло-качалка Блюз" | 1924-04-04 |
| 14023 Д | "Фрэнки Блюз" | 1924-04-08 |
| 14023 Д | «Ненавистный блюз» | 1924-04-08 |
| 14025 Д | "Пинчбэки, заберите их" | 1924-04-04 |
| 14025 Д | «Агент по продаже билетов, опустите окно» | 1924-04-05 |
| 14031 Д | "Луизианский низкий блюз" | 1924-07-22 |
| 14031 Д | "Горный топ-блюз" | 1924-07-22 |
| 14032 Д | "Аренда дома Блюз" | 1924-07-23 |
| 14032 Д | "Блюз рабочего дома" | 1924-07-23 |
| 14037 Д | "Блюз дождливой погоды" | 1924-08-08 |
| 14037 Д | "Блюз соленой воды" | 1924-07-31 |
| 14042 Д | "Прощай, блюз" | 1924-09-26 |
| 14042 Д | "Блюз плакучей ивы" | 1924-09-26 |
| 14051 Д | "Блюз умирающего игрока" | 1924-12-06 |
| 14051 Д | "Синг-Синг Тюремный Блюз" | 1924-12-06 |
| 14052 Д | «Следуй за сделкой вниз» | 1924-12-04 |
| 14052 Д | "Греховный блюз" | 1924-11-11 |
| 14056 Д | "Безрассудный блюз" | 1925-01-14 |
| 14056 Д | "Рыдающий сердечный блюз" | 1925-01-14 |
| 14060 Д | "Люби меня, папочка, блюз" | 1924-12-12 |
| 14060 Д | "Женский блюз проблем" | 1924-12-12 |
| 14064 Д | "Холод в руке, блюз" | 1925-01-14 |
| 14064 Д | "Сент-Луис Блюз" | 1925-01-14 |
| 14075 Д | "Блюз желтой собаки" | 1925-05-06 |
| 14075 Д | "Мягкая педаль-блюз" | 1925-05-14 |
| 14079 Д | "Дикси Флаер Блюз" | 1925-05-15 |
| 14079 Д | "Ты был хорошим старым фургоном" | 1925-01-14 |
| 14083 Д | «Беззаботная любовь» | 1925-05-26 |
| 14083 Д | "Он ушел в блюз" | 1925-06-23 |
| 14090 Д | «Я не собираюсь играть на второй скрипке» | 1925-05-27 |
| 14090 Д | "Женский блюз Нэшвилла" | 1925-05-27 |
| 14095 Д | "У меня никого нет" | 1925-08-19 |
| 14095 Д | "Джей Холмс Блюз" | 1925-05-27 |
| 14098 Д | "Мой мужской блюз" | 1925-09-01 |
| 14098 Д | "Ничей блюз, кроме моего" | 1925-08-19 |
| 14109 Д | "Блюз, связанный с Флоридой" | 1925-11-17 |
| 14109 Д | "Новый блюз побережья Мексиканского залива" | 1925-11-17 |
| 14115 Д | «Со мной плохо обращались, и мне это не нравится» | 1925-11-18 |
| 14115 Д | "Блюз Красной горы" | 1925-11-20 |
| 14123 Д | "Одинокий пустынный блюз" | 1925-12-09 |
| 14123 Д | "Блюз золотого правила" | 1925-11-20 |
| 14129 Д | «В чем дело?» | 1926-03-05 |
| 14129 Д | «Я хочу все это» | 1926-03-05 |
| 14133 Д | "Джазбо Браун из Мемфиса" | 1926-03-18 |
| 14133 Д | "Сожми меня" | 1926-03-05 |
| 14137 Д | "Жесткий папа за рулем" | 1926-05-40 |
| 14137 Д | «Денежный блюз» | 1926-05-04 |
| 14147 Д | "Кукла" | 1926-05-04 |
| 14147 Д | "Это был блюз" | 1926-03-05 |
| 14158 Д | "Потерял голову блюз" | 1926-05-04 |
| 14158 Д | "Джин Хаус Блюз" | 1926-03-18 |
| 14172 Д | "Один и два блюза" | 1926-10-26 |
| 14172 Д | "Милый человек-блюз" | 1926-10-25 |
| 14179 Д | "Тяжелый блюз" | 1926-10-25 |
| 14179 Д | "Блюз молодой женщины" | 1926-10-26 |
| 14195 Д | " Блюз на обратной воде " | 1927-02-17 |
| 14195 Д | "Проповедь блюз" | 1927-02-17 |
| 14197 Д | «Мутная вода» | 1927-03-02 |
| 14197 Д | "После того, как ты ушел" | 1927-03-02 |
| 14209 Д | «Отправь меня на «лектрический стул» | 1927-03-03 |
| 14209 Д | "Их кладбищенские слова" | 1927-03-03 |
| 14219 Д | «Сегодня вечером в Старом городе будет жарко» | 1927-03-02 |
| 14219 Д | "Рэгтайм-бэнд Александра" | 1927-03-02 |
| 14232 Д | "Тромбон Чолли" | 1927-03-03 |
| 14232 Д | "Блюз замка и ключа" | 1927-04-01 |
| 14250 Д | «Хорошего человека трудно найти» | 1927-09-27 |
| 14250 Д | "Злой блюз старых клопов" | 1927-09-27 |
| 14260 Д | "Милый злодей" | 1927-04-01 |
| 14260 Д | "Бездомный блюз" | 1927-09-28 |
| 14273 Д | "Умираю к часу" | 1927-10-27 |
| 14273 Д | "Блюз глупого человека" | 1927-10-27 |
| 14292 Д | «Раньше я была твоей милой мамой» | 1928-02-09 |
| 14292 Д | «Думающий блюз» | 1928-02-09 |
| 14304 Д | «Я лучше буду мертв и похоронен в могиле» | 1928-06-16 |
| 14304 Д | "Карманный блюз" | 1928-02-09 |
| 14312 Д | " Блюз пустой кровати, часть 1" | 1928-03-20 |
| 14312 Д | "Блюз пустой кровати, часть 2" | 1928-03-20 |
| 14324 Д | "Положи это прямо сюда" | 1928-03-20 |
| 14324 Д | "Блюз Человека-паука" | 1928-03-19 |
| 14338 Д | "Это будешь не ты" | 1928-02-12 |
| 14338 Д | "Стою в дождевом блюзе" | 1928-02-12 |
| 14354 Д | "Дьявол тебя достанет" | 1928-08-24 |
| 14354 Д | "Да, действительно он делает" | 1928-08-24 |
| 14375 Д | "Блюз прачки" | 1928-08-24 |
| 14375 Д | «Пожалуйста, помогите мне выбросить его из головы» | 1928-08-24 |
| 14384 Д | «Я и мой джин» | 1928-08-25 |
| 14384 Д | «Медленный и легкий человек» | 1928-08-24 |
| 14399 Д | "Блюз бедняка" | 1928-08-24 |
| 14399 Д | «Вам должно быть стыдно» | 1928-08-24 |
| 14427 Д | "Ты должен дать мне немного" | 1929-05-08 |
| 14427 Д | "Я без ума от этой штуки" | 1929-05-08 |
| 14435 Д | «Мой кухонный мужчина» | 1929-05-08 |
| 14435 Д | «У меня есть все, что нужно» | 1929-05-15 |
| 14451 Д | «Никто не знает тебя, когда ты в отчаянии» | 1929-05-15 |
| 14451 Д | "Возьми это обратно" | 1929-07-25 |
| 14464 Д | "Это заставляет мою любовь падать" | 1929-08-20 |
| 14464 Д | "Он меня завёл" | 1929-08-20 |
| 14476 Д | "Блюз Dirty No Gooder" | 1929-10-01 |
| 14476 Д | "Блюз потраченной впустую жизни" | 1929-10-01 |
| 14487 Д | "Не плачь, детка" | 1929-10-11 |
| 14487 Д | «Ты не понимаешь» | 1929-10-11 |
| 14516 Д | "Новый Орлеан Хоп Скоп Блюз" | 1930-03-27 |
| 14516 Д | «Держи это при себе» | 1930-03-27 |
| 14527 Д | "Блюз Голубого Духа" | 1929-10-11 |
| 14527 Д | "Изношенный папа-блюз" | 1929-10-11 |
| 14538 Д | "Стон скорбящих" | 1930-06-09 |
| 14538 Д | «В день возрождения» | 1930-06-09 |
| 14554 Д | "Хастлин Дэн" | 1930-07-22 |
| 14554 Д | "Блюз Черной горы" | 1930-07-22 |
| 14569 Д | "Блюз Хот-Спрингс" | 1927-03-03 |
| 14569 Д | "Ищу своего мужчину, блюз" | 1927-09-28 |
| 14611 Д | "В доме блюз" | 1931-06-11 |
| 14611 Д | "Голубой блюз" | 1931-06-11 |
| 14634 Д | «Мама безопасности» | 1931-11-20 |
| 14634 Д | «Мне нужно немного сахара в миске» | 1931-11-20 |
| 14663 Д | «Длинная старая дорога» | 1931-06-11 |
| 14663 Д | "Блюз кораблекрушения" | 1931-06-11 |
Синглы на 78 об/мин Okeh — Records
| 8945 | "Я на свалке" | 1933-11-24 |
| 8945 | «Выполняй свой долг» | 1933-11-24 |
| 8949 | «Возьми меня покататься на багги» | 1933-11-24 |
| 8949 | «Дай мне свинью лапку (и бутылку пива)» | 1933-11-24 |
Сборники альбомов [ править ]
- Альбом Бесси Смит (1938)
- Императрица блюза (1940)
- Императрица блюза, Том. II (1947)
- История Бесси Смит в 4 томах (1951)
- Величайший блюзовый певец в мире (1970)
- Любой женский блюз (1970)
- Блюз пустой кровати (1971)
- Императрица (1971)
- Ничей блюз, кроме моего (1972)
Награды и почести [ править ]
Зал славы Грэмми [ править ]
Три записи Смита были занесены в Зал славы Грэмми - награду, учрежденную в 1973 году в честь записей возрастом не менее 25 лет и имеющих «качественное или историческое значение».
| Бесси Смит: премия Зала славы Грэмми [41] | ||||
|---|---|---|---|---|
| Год записи | Заголовок | Жанр | Этикетка | Год вступления в должность |
| 1923 | « Унылый блюз » | Блюз (сингл) | Колумбия | 2006 |
| 1925 | " Сент-Луис Блюз " | Джаз (сингл) | Колумбия | 1993 |
| 1928 | " Блюз пустой кровати " | Блюз (сингл) | Колумбия | 1983 |
реестр звукозаписи Национальный
В 2002 году запись Смита « Downhearted Blues » была включена в Национальный реестр звукозаписей Национальным советом по сохранению записей Библиотеки Конгресса . [42] Совет ежегодно отбирает записи, которые «имеют культурное, историческое или эстетическое значение». [43]
«Downhearted Blues» также был включен в список « Песни века» звукозаписывающей индустрии Америки и Национального фонда искусств в 2001 году, а также в список Зала славы рок-н-ролла 500 песен , которые сформировали рок-н-ролл. рулон . [44]
Индукции [ править ]
| Год вступления в должность | Категория | Примечания |
|---|---|---|
| 2008 | Несухи Эртегун, Зал джазовой славы | Джаз в Линкольн-центре, Нью-Йорк |
| 1989 | Премия Грэмми за заслуги перед жизнью | |
| 1989 | Зал славы рок-н-ролла | «Ранние влияния» |
| 1981 | Зал славы биг-бэнда и джаза | |
| 1980 | Зал славы блюза |
В 1984 году Смит была занесена в Национальный зал женской славы . [45]
Почтовая марка США [ править ]
В 1994 году Почтовая служба США стоимостью 29 центов выпустила памятную почтовую марку в честь Смита.
Другое [ править ]
В 2023 году журнал Rolling Stone поставил Смита на 33-е место в своем списке 200 величайших певцов всех времен. [46]
Цифровой ремастеринг [ править ]
Технические ошибки в большинстве ее оригинальных граммофонных записей (особенно изменения в скорости записи, которые повышали или понижали видимую высоту ее голоса) искажали «свет и тень» ее фразировки, интерпретации и подачи. Они изменили тональность ее исполнения (иногда повысили или понизили ее на полтона ). «Центральное отверстие» в некоторых мастер-записях не находилось в истинной середине мастер-диска, поэтому существовали большие различия в тоне, высоте тональности, тональности и фразировке, поскольку коммерчески выпущенные записи вращались вокруг шпинделя.
Учитывая эти исторические ограничения, версии ее работ , прошедшие цифровой ремастеринг , обеспечивают заметные улучшения качества звука выступлений Смит, хотя некоторые критики считают, что выпуски компакт-дисков американской Columbia Records несколько уступают последующим переводам, сделанным покойным Джоном Р. Т. Дэвисом для Frog. Рекорды . [47]
В популярной культуре [ править ]
Рассказ « Голубая мелодия » Дж. Д. Сэлинджера 1948 года и пьеса Эдварда Олби «Смерть Бесси Смит» 1959 года жизни основаны на и смерти Смита, но оба автора воспользовались поэтической вольностью; например, пьеса Олби искажает обстоятельства ее медицинского лечения или его отсутствия перед смертью, приписывая его практикующим врачам-расистам. [48] Обстоятельства, рассказанные Сэлинджером и Олби, широко обсуждались, пока не были опровергнуты позднее биографом Смита. [49]
Дина Вашингтон и ЛаВерн Бейкер выпустили трибьют-альбомы Смиту в 1958 году. Выпущенный на Exodus Records в 1965 году, Hoyt Axton Sings Bessie Smith представляет собой еще один сборник песен Смита в исполнении фолк-певца Хойта Экстона .
Каждый июнь Культурный центр Бесси Смит в Чаттануге спонсирует стойку Бесси Смит в рамках городского фестиваля Ривербенд . [50] [51]
Она была героем биографии Джеки Кей 1997 года , переизданной в феврале 2021 года и включенной в список «Книга недели» на BBC Radio 4 , прочитанной автором в сокращенной версии. [52] [53]
Песня "Bessie Smith" группы The Band впервые появилась на альбоме The Basement Tapes в 1975 году, но, вероятно, датируется периодом с 1970 по 1971 год, хотя музыкант Арти Траум вспоминает, как столкнулся с Риком Данко , соавтором песни, в 1969 году на Вудстоке который тут же спел куплет из песни «Going Down The Road to See Bessie». [54]
В фильме канала HBO 2015 года «Бесси » Куин Латифа изображает Смита, сосредотачиваясь на борьбе и изменении жизни и сексуальности Смита. Фильм был хорошо принят критиками и получил четыре премии Primetime Emmy Awards , выиграв премию «Лучший телевизионный фильм».
Примечания [ править ]
Ссылки [ править ]
- ^ «Бесси Смит: противоречие» . СпаркНотес . 4 октября 1937 года . Проверено 30 августа 2015 г.
- ^ Игл, Боб; ЛеБлан, Эрик С. (2013). Блюз: региональный опыт . Санта-Барбара, Калифорния : Прегер . п. 50. ISBN 978-0313344237 .
- ^ Скотт, Мишель Р. (2010). Императрица блюза в черной культуре: Бесси Смит и развивающийся городской Юг . Шампейн, Иллинойс : Издательство Университета Иллинойса . п. 152. ИСБН 9780252092374 .
- ^ Перепись населения США 1900 года, Гамильтон, Теннесси, Приложение 1, округ Чаттануга 04, округ 0060, стр.23.
- ^ Перепись США 1910 года, Чаттануга, Гамильтон, Теннесси, округ 7, переписной округ 0065, лист 2B, семья № 48.
- ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Альбертсон, Крис (2003). Бесси . Нью-Хейвен: [Издательство Йельского университета]. ISBN 0-300-09902-9 .
- ^ Джейсен, Дэвид А.; Джонс, Джин (сентябрь 1998 г.). Распространение ритма вокруг: популярные чернокожие авторы песен, 1880–1930 гг . Нью-Йорк : Книги Ширмера . п. 289 . ISBN 978-0-02-864742-5 .
- ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д и ж г час Мур, Карман (9 марта 1969 г.). «Блюз и Бесси Смит» . Нью-Йорк Таймс . стр. 262, 270 . Проверено 27 апреля 2020 г.
- ^ Альбертсон, 2003, с. 11.
- ^ Альбертсон, 2003, стр. 14–15.
- ^ Рассел, Тони (1997). Блюз: от Роберта Джонсона до Роберта Крея . Дубай: Carlton Books. п. 12. ISBN 978-1-85868-255-6 .
- ^ Либ, Сандра Р. (1981). Мать блюза: исследование Ма Рейни . Издательство Массачусетского университета . п. 89. ИСБН 0870233947 .
- ^ Оливер, Пол (2002). «Бесси Смит». В Кернфилде, Барри (ред.). Джазовый словарь New Grove . Том. 3 (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . п. 604. ИСБН 9780195387018 .
- ^ Альбертсон, 2003, с. 80.
- ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Джордж, Энн; Вайзер, М. Элизабет; Зеперник, Джанет (2013). Женщины и риторика между войнами . Издательство Университета Южного Иллинойса. стр. 143–158. ISBN 9780809331390 .
- ^ Братья, Томас (2014). Луи Армстронг: мастер модернизма . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: WW Norton & Company. п. 53. ИСБН 978-0-393-06582-4 .
- ^ «Бесси Смит: Императрица блюза» . Всемирная музыкальная сеть . Архивировано из оригинала 31 декабря 2018 года . Проверено 10 июля 2018 г.
- ^ Альбертсон, Крис. Буклет на компакт-диске. Бесси Смит, Полное собрание записей, том. 2 . Колумбия, COL 468767 2.
- ^ «Хит на радио». Защитник Чикаго . 6 октября 1923 г. с. 8.
- ^ Братья, Томас (2014). Луи Армстронг: мастер модернизма . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: WW Norton & Company. п. 52. ИСБН 978-0-393-06582-4 .
- ^ Фурия, Филип ; Паттерсон, Лори Дж. (2016). Американский песенник: эпоха Tin Pan Alley . Оксфорд : Издательство Оксфордского университета . п. 73. ИСБН 978-0-19-939188-2 .
- ^ Корлисс, Ричард (24 декабря 2001 г.). «Это старое рождественское чувство: Ирвинг Америка» . Время . Нью-Йорк . Проверено 8 апреля 2020 г.
- ^ Хаммонд, Джон (1981) [1977]. Джон Хаммонд в записи: автобиография . Книги о пингвинах . п. 120. ИСБН 9780140057058 .
- ^ Альбертсон, Бесси , стр. 224–225.
- ^ Оливер, Пол (2001)
- ^ «Легенда блюза Бесси Смит умерла 50 лет назад» . Скенектади Газетт . 26 сентября 1987 года . Проверено 16 ноября 2010 г.
- ^ Альбертсон, Крис (1972). Бесси: Императрица блюза . Лондон: Книги Сферы . стр. 192–195. ISBN 0-300-09902-9 .
- ^ Альбертсон (1972), с. 195.
- ^ С любовью, Спенси (1997). Одна кровь: смерть и воскресение Чарльза Р. Дрю . Чапел-Хилл, Северная Каролина : Издательство Университета Северной Каролины . п. 67. ИСБН 978-0-8078-4682-7 .
- ^ Альбертсон, Крис (1972). Бесси: Императрица блюза . Лондон: Книги Сферы . п. 196. ИСБН 0-300-09902-9 .
- ^ Альбертсон, Крис (1975). Бесси: Императрица блюза . Лондон: Книги Сферы. ISBN 0-349-10054-3
- ^ Уилсон, Скотт (19 августа 2016 г.). Места отдыха: места захоронения более 14 000 известных людей (3-е (Kindle) изд.). МакФарланд и компания . стр. Адреса Kindle: 43874–43875. ISBN 9781476625997 .
- ^ Альбертсон, Бесси , стр. 2–5, 277.
- ^ Альбертсон, Бесси , с. 277.
- ^ «Исторический указатель, установленный на блюзовой тропе Миссисипи» . Питтсбург Пост-Газетт . Ассошиэйтед Пресс . 25 января 2007. Архивировано из оригинала 4 июня 2011 года . Проверено 9 февраля 2007 г.
- ^ Деви, Дебра (25 июня 2012 г.). «Бесси Смит: оригинальная музыка, самая стервозная плохая девчонка» . ХаффПост . Проверено 17 февраля 2017 г.
- ^ Рабака, Рейланд (2012). Амнезия хип-хопа: от блюза и движения клубов чернокожих женщин к рэпу и движению хип-хопа . Лексингтонские книги . п. 78. ИСБН 9780739174920 .
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 16 мая 2022 года . Проверено 16 сентября 2021 г.
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка ) - ^ Уитберн, Джоэл (1986). Эстрадные воспоминания: 1890–1954 . Запись исследования. ISBN 9780898200836 .
- ^ «Критика Джоэла Уитберна: фабрикация диаграмм, искажение источников, выбор вишни» . Сборник песен . 3 марта 2013 года . Проверено 15 июля 2015 г.
- ^ «Зал славы Грэмми» . Грэмми.орг. Архивировано из оригинала 7 июля 2015 года . Проверено 30 августа 2015 г.
- ^ «Об этой программе» . Библиотека Конгресса . Архивировано из оригинала 8 февраля 2007 года.
- ^ «Библиотекарь Конгресса вносит 50 звукозаписей в первый Национальный реестр звукозаписей» . Библиотека Конгресса . Архивировано из оригинала 2 февраля 2007 года.
- ^ «500 песен, которые сформировали рок» . Зал славы рок-н-ролла . Архивировано из оригинала 5 июля 2008 года . Проверено 6 апреля 2014 г.
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ) - ^ «Смит, Бесси» . Национальный зал женской славы .
- ^ «200 величайших певцов всех времен» . Роллинг Стоун . 1 января 2023 года . Проверено 18 сентября 2023 г.
- ^ Гейфорд, Мартин (22 июня 2018 г.). «100 величайших джазовых записей» . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 12 января 2022 года . Проверено 30 августа 2015 г.
- ^ Альбертсон, Крис (2003). Бесси . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. п. 258. ИСБН 0300099029 .
- ^ Шилдс, Дэвид; Салерно, Шейн (2013). Сэлинджер . Саймон и Шустер. п. 213. ИСБН 978-1476744834 .
- ^ «Бесси Смит Струт» . Bessiesmithcc.org . Архивировано из оригинала 16 апреля 2018 года . Проверено 15 апреля 2018 г.
- ^ "События в Чаттануге - Бесси Смит Струт" . Чаттануга.события . Архивировано из оригинала 16 апреля 2018 года . Проверено 15 февраля 2018 г.
- ^ Империя, Китти (15 февраля 2021 г.). «Обзор Бесси Смит от Джеки Кея — мощный блюзовый напиток» . Хранитель .
- ^ «Бесси Смит Джеки Кей» . Радио Би-би-си 4 . Проверено 26 февраля 2021 г.
- ^ «Питер Вайни о «Бесси Смит» » . theband.hiof.no . Проверено 10 мая 2021 г.
Оливер, Пол. «Смит, Бесси». Гроув Музыка онлайн. 2001 г.; По состоянию на 16 сентября 2021 г. Смит, Бесси .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Альбертсон, Крис (1991). Бесси Смит: Полное собрание записей, тома 1–5 (примечания) . Сони Мьюзик Энтертейнмент .
- Альбертсон, Крис (2003). Бесси . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета . ISBN 0-300-09902-9 .
- Барнет, Андреа (2004). Вечеринка на всю ночь: женщины богемной Гринвич-Виллидж и Гарлема, 1913–1930 гг . Чапел-Хилл, Северная Каролина : Algonquin Books . ISBN 978-1-56512-381-6 .
- Брукс, Эдвард (1982). Компаньон Бесси Смит: критическая и подробная оценка записей . Нью-Йорк: Да Капо Пресс . ISBN 0-306-76202-1 .
- Дэвис, Анджела (1998). Наследие блюза и черный феминизм: Гертруда «Ма» Рейни, Бесси Смит и Билли Холидей . Нью-Йорк: Книги Пантеона . ISBN 0-679-45005-Х .
- Эберхардт, Клиффорд (1 января 1994 г.). Из Чаттануги: история Бесси Смит . Чаттануга: Эбко. ASIN B0006PDFAQ .
- Файнштейн, Элейн (1985). Бесси Смит . Нью-Йорк: Викинг. ISBN 0-670-80642-0 .
- Граймс, Сара (2000). Backwaterblues: В поисках Бесси Смит . Амхерст, Массачусетс : Остров Роуз. ISBN 0-9707089-0-4 .
- Кей, Джеки (1997). Бесси Смит . Нью-Йорк: Абсолютно. ISBN 1-899791-55-8 . . Перепечатано в 2021 г., Лондон: Faber & Faber , ISBN 978-0571362929
- Манера, Александрия (2003). Бесси Смит . Чикаго: Рейнтри. ISBN 0-7398-6875-6 .
- Мартин, Флоренция (1994). Бесси Смит . Париж: Éditions du Limon. ISBN 2-907224-31-Х .
- Оливер, Пол (1959). Бесси Смит . Лондон: Касселл .
- Палмер, Тони (1976). Все, что вам нужно, это любовь: история популярной музыки . Нью-Йорк: Grossman Publishers , Viking Press . ISBN 0-670-11448-0 .
- Шуллер, Гюнтер (1968). Ранний джаз, его корни и музыкальное развитие . Том. 1 (изд. в мягкой обложке). Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-504043-0 .
- Скотт, Мишель Р. (2008). Голубая императрица: Бесси Смит и развивающийся городской юг в Блэк-Чаттануге . Чикаго: Издательство Университета Иллинойса . ISBN 978-0-252-07545-2 .
- Сварка, Пит ; Байрон, Тони, ред. (1991). Блюзленд: портреты двенадцати крупнейших мастеров американского блюза . Нью-Йорк: Даттон . ISBN 0-525-93375-1 .
Внешние ссылки [ править ]
- 1894 рождения
- 1937 смертей
- Американские певицы 20-го века
- Афроамериканские певицы XX века
- Американские блюзовые певцы
- Американские уличные артисты
- Бисексуальные женщины-музыканты
- Похороны в Пенсильвании
- Классические блюзовые певицы
- Лауреаты премии «Грэмми» за выдающиеся заслуги
- Джазовые музыканты из Теннесси
- Афроамериканцы ЛГБТ
- ЛГБТ из Теннесси
- Американские певцы ЛГБТ
- Музыканты из Чаттануги, Теннесси
- Погибшие в дорожно-транспортном происшествии в Миссисипи
- Певцы из Теннесси
- Исполнители водевиля
- Американские певцы 20-го века
- Американские ЛГБТ 20-го века