Нью-Йоркский филармонический оркестр
| Нью-Йоркский филармонический оркестр | |
|---|---|
| Оркестр | |
 Оркестр в The Shed, Hudson Yards, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, апрель 2021 г. | |
| Основан | 1842 год |
| Расположение | Нью-Йорк, США |
| Концертный зал | Дэвид Геффен Холл в Линкольн-центре |
| Главный дирижер | Густаво Дудамель (назначается с 2026 г.) |
| Веб-сайт | nyphil.org |
 | |
, Нью-Йоркская филармония официальное название Филармонически-симфоническое общество Нью-Йорка, Inc. [1] всемирно известный как Нью-Йоркский филармонический оркестр ( NYPO ) [2] [3] или Нью-Йоркский филармонический симфонический оркестр , [4] — симфонический оркестр , базирующийся в Нью-Йорке. Это один из ведущих американских оркестров, называемый в народе « Большой пятеркой ». [5] Домом филармонии является Дэвид Геффен-холл в Линкольн-центре Нью-Йорка исполнительских искусств . [6]
Основанный в 1842 году, оркестр является одним из старейших музыкальных учреждений США и старейшим из оркестров «Большой пятёрки». В декабре 2004 года состоялся 14-тысячный концерт. [7]
История [ править ]
Основание и первый концерт г. 1842 ,
Нью-Йоркская филармония была основана в 1842 году американским дирижером Урели Корелли Хиллом при поддержке ирландского композитора Уильяма Винсента Уоллеса . Оркестр тогда назывался Филармоническим обществом Нью-Йорка . [8] [9] Это была третья филармония на американской земле с 1799 года. [10] и имел своей целью «развитие инструментальной музыки». Первый концерт Филармонического общества состоялся 7 декабря 1842 года в зале «Аполло» на нижнем Бродвее перед 600-й аудиторией. Концерт открылся Бетховена Симфонией № 5 под управлением самого Хилла. Два других дирижера, уроженец Германии Генри Кристиан Тимм и уроженец Франции Дени Этьен, вели части эклектичной трехчасовой программы, которая, как это было принято, включала камерную музыку и несколько оперных композиций с участием ведущего певца того времени. Музыканты действовали как кооператив, решая большинством голосов такие вопросы, как кто станет членом, какая музыка будет исполняться и кто из них будет дирижировать. В конце сезона игроки поделят все доходы между собой.
симфония Бетховена и новый дом, г. 1846 Девятая
Спустя всего лишь дюжину публичных выступлений и едва исполнившись четыре года, филармония организовала концерт с целью сбора средств на строительство нового мюзик-холла. Центральным событием стала американская премьера , Бетховена Девятой симфонии которая должна была состояться в Касл Гарден на южной оконечности Манхэттена. На эту премьеру, которую дирижировал Джордж Лодер , собралось около 400 инструментальных и вокальных исполнителей . Хоралы были переведены и стали первым английским исполнением в мире. Однако из-за дорогой цены билета в 2 доллара США и военного митинга в центре города желанная публика не попала, и новому залу пришлось подождать. Хотя некоторые оценили Девятую композицию как странную работу, когда все эти певцы держались в страхе до конца, вскоре она стала произведением, исполняемым чаще всего, когда требовался грандиозный жест.
В течение первых семи сезонов филармонии обязанности дирижеров поочередно исполняли семь музыкантов. Помимо Хилла, Тимма и Этьена, это были Уильям Альперс, Джордж Лодер, Луи Вигерс и Альфред Буше. [11] Ситуация изменилась в 1849 году, когда Теодор Эйсфельд был назначен единственным дирижером сезона. [11] Эйсфельд, позже вместе с Бергманом , был дирижером до 1865 года Карлом . последняя часть, « Ода к радости », как неподходящая для данного случая. [12] В том же году Эйсфельд вернулся в Европу, а Бергманн продолжал руководить Обществом до своей смерти в 1876 году.
, г. Конкурс 1878
Леопольд Дамрош , Ференца Листа бывший концертмейстер в Веймаре , был дирижером филармонии в сезоне 1876/77. Но не сумев заручиться поддержкой публики Филармонии, он ушел, чтобы создать конкурирующее Симфоническое общество Нью-Йорка . в 1878 году [13] После его смерти в 1885 году его 23-летний сын Вальтер взял на себя управление и продолжил соревнование со старой филармонией. Именно Уолтер убедил Эндрю Карнеги , что Нью-Йорку нужен первоклассный концертный зал. [14] а 5 мая 1891 года Уолтер и русский композитор Петр Ильич Чайковский дирижировали на первом концерте нового городского Мюзик-холла , который через несколько лет будет переименован в честь своего главного благотворителя Эндрю Карнеги. Карнеги-холл оставался домом оркестра до 1962 года. [15]
Теодор Томас [ править ]
В 1877 году филармония находилась в отчаянном финансовом положении, вызванном ничтожными доходами от пяти концертов в сезоне 1876/77 года, которые приносили в среднем всего 168 долларов за концерт. Представители филармонии хотели привлечь уроженца Германии, получившего образование в Америке, дирижера Теодора Томаса , чей собственный оркестр Теодора Томаса более десяти лет напрямую конкурировал с филармонией и принес ему известность и большой успех. Поначалу предложение филармонии оскорбило Томаса, поскольку он не хотел распускать собственный оркестр. Из-за отчаянного финансового положения Филармония без каких-либо условий предложила Теодору Тома дирижерство, и осенью 1877 года он начал дирижировать оркестром. [16] За исключением сезона 1878/79 года, когда он был в Цинциннати , а группу возглавлял Адольф Нойендорф , Томас дирижировал каждый сезон в течение 14 лет, значительно улучшая финансовое состояние оркестра и создавая при этом безупречный и виртуозный ансамбль. Он уехал в 1891 году, чтобы основать Чикагский симфонический оркестр , взяв с собой 13 филармонических музыкантов. [ нужна цитата ]
Другой знаменитый дирижер, Антон Зайдль , последовал за Томасом на трибуне филармонии и проработал до 1898 года. Зайдль, который был ассистентом Вагнера, был известным дирижером произведений композитора; Романтические интерпретации Зейдля вызвали как лесть, так и споры. За время его правления филармония пережила период беспрецедентного успеха и процветания и исполнила свою первую мировую премьеру, написанную всемирно известным композитором в США, — Антонина Дворжака Девятую симфонию « Из Нового Света ». Внезапная смерть Зайдля в 1898 году от пищевого отравления в возрасте 47 лет вызвала широкое оплакивание. Двенадцать тысяч человек подали заявки на билеты на его похороны в Метрополитен-опера , и улицы на кварталы были забиты «растущей массой» его поклонников. [17]
По словам Джозефа Горовица , [18] За смертью Зейдля последовали «пять неудачных сезонов» под руководством Эмиля Паура , музыкального руководителя с 1898 по 1902 год, и Вальтера Дамроша , проработавшего всего один сезон, 1902/03. После этого, по его словам, в течение нескольких сезонов (1903–1906) в оркестре работали приглашенные дирижеры, в том числе Виктор Герберт , Эдуард Колонн , Виллем Менгельберг , Фриц Штайнбах , Рихард Штраус , Феликс Вейнгартнер и Генри Вуд .
Новое руководство г. 1909 ,
В 1909 году, чтобы обеспечить финансовую стабильность Филармонии, группа богатых жителей Нью-Йорка во главе с двумя женщинами, Мэри Сени Шелдон и Минни Унтермайер , сформировала Комитет гарантов и изменила организацию оркестра с кооператива, управляемого музыкантами, на корпоративную структуру управления. Гаранты отвечали за приглашение Густава Малера в филармонию в качестве главного дирижера и расширение сезона с 18 концертов до 54, включая тур по Новой Англии . Филармония была единственным симфоническим оркестром, где Малер работал музыкальным руководителем без каких-либо оперных обязанностей, что давало ему возможность более глубоко исследовать симфоническую литературу. В Нью-Йорке он впервые в своей карьере дирижировал несколькими произведениями и знакомил публику со своими композициями. При Малере, фигуре неоднозначной и как композитор, и как дирижер, сезон расширился, музыкантам были гарантированы зарплаты, расширился масштаб деятельности и был создан оркестр ХХ века. [ нужна цитата ]
В 1911 году Малер неожиданно умер, и филармония назначила на его место Йозефа Странского . Многие комментаторы были удивлены выбором Странского, в котором они не видели достойного преемника Малера. [19] Странский руководил всеми концертами оркестра до 1920 года. [20] а также сделал первые записи с оркестром в 1917 году.
и информационно-пропагандистская деятельность, г. 1921 Слияния
В 1921 году Филармония объединилась с Национальным симфоническим оркестром Нью-Йорка (не имеющим отношения к нынешнему ансамблю в Вашингтоне, округ Колумбия ). В результате этого слияния он также приобрел выдающегося голландского дирижера Виллема Менгельберга . В сезоне 1922/23 Странский и Менгельберг разделили обязанности ведущих, но после этого сезона Странский ушел. В течение девяти лет Менгельберг доминировал на сцене, хотя другие дирижеры, в том числе Бруно Вальтер , Вильгельм Фуртвенглер , Игорь Стравинский и Артуро Тосканини , вели около половины концертов каждого сезона. В этот период филармония стала одним из первых американских оркестров, организовавших симфоническую серию под открытым небом, когда она начала давать недорогие летние концерты на стадионе Льюисон в верхнем Манхэттене. В 1920 году оркестр нанял Генри Хэдли в качестве «помощника дирижера», на которого была возложена особая ответственность за «американизацию» оркестра: на каждом из концертов Хэдли звучало как минимум одно произведение композитора американского происхождения. [20] В 1922 году арфистка Стефани Гольднер стала первой женщиной-участницей оркестра. [21]
В 1924 году « Юношеские концерты» были расширены в обширную серию детских концертов под руководством американского пианиста, композитора и дирижёра Эрнеста Шеллинга . Эта серия стала прообразом подобных концертов по всей стране и к концу десятилетия выросла по многочисленным просьбам до 15 концертов в сезон. [ нужна цитата ]
Менгельберг и Тосканини руководили филармонией на сессиях записи для Victor Talking Machine Company и Brunswick Records , сначала в студии звукозаписи (для акустически записанных Victors, все под руководством Менгельберга), а затем в Карнеги-холле, когда была разработана электрическая запись. Все ранние электрические записи Виктора были сделаны с помощью одного микрофона, обычно размещавшегося рядом с дирижером или над ним. Этот процесс Виктор назвал «ортофоническим»; В электротехнике Brunswick использовалась запатентованная безмикрофонная система селеновых элементов «Light-Ray», которая была гораздо более склонна к звуковым искажениям, чем система Виктора. Первыми пластинками Менгельберга для Виктора были акустические пластинки, сделанные в 1922 году; Записи Тосканини с Филармонией фактически начались с единственного диска для Брансуика в 1926 году, записанного в репетиционном зале Карнеги-холла. Самой успешной записью Менгельберга с филармонией было исполнение в 1927 году в Карнеги-холле оперы Рихарда Штрауса « Эйн Хельденлебен » . Дополнительные записи Тосканини с Филармонией, все для Виктора, проходили на сцене Карнеги-холла в 1929 и 1936 годах. К сессиям 1936 года Виктор, теперь принадлежавший RCA начали экспериментировать с несколькими микрофонами, чтобы добиться более полного воспроизведения оркестра. [ нужна цитата ]
1928 год ознаменовал последнее и самое важное слияние Филармонии с Нью-Йоркским симфоническим обществом . За 50 лет своего существования до слияния Symphony была весьма новаторской. Он совершил свой первый тур по стране в 1882 году, представил образовательные концерты для молодежи в 1891 году и представил такие произведения, как « Гершвина Концерт фа мажор» и Холста «Эгдон Хит» . Слияние двух учреждений объединило огромные финансовые и музыкальные ресурсы. Председателем нового филармонического симфонического общества Нью-Йорка был Кларенс Хангерфорд Маккей, председатель филармонического общества. [ нужна цитата ] Президент Гарри Х. Флаглер из Симфонического общества был президентом слияния. На первом совместном заседании правления в 1928 году Маккей заявил, что «теперь объединив силы двух обществ... Филармония-симфоническое общество могло бы создать величайший оркестр в этой стране, если не в мире». [ Эта цитата нуждается в цитировании ]
Маэстро, 1930 год [ править ]
 |
Слияние имело последствия для музыкантов обоих оркестров. Уинтроп Сарджент , скрипач Симфонического общества, а затем автор журнала The New Yorker , вспоминал слияние как «своего рода хирургическую операцию, в ходе которой двадцать музыкантов были удалены из Филармонии, а их места заняла небольшая уцелевшая группа из двадцати легионеров из Филармонии». Нью-Йоркский симфонический оркестр провел эту операцию сам Артуро Тосканини . Пятьдесят седьмая улица погрязла в панике и взаимных обвинениях». Тосканини, дирижировавший в качестве приглашенного дирижера в течение нескольких сезонов, стал единственным дирижером и в 1930 году возглавил группу в турне по Европе, которое сразу же принесло оркестру международную известность. Тосканини оставался музыкальным руководителем до 1936 года, затем несколько раз возвращался в качестве приглашенного дирижера до 1945 года.
В том же году началось общенациональное радиовещание. Впервые оркестр прозвучал на канале CBS прямо из Карнеги-холла. За трансляцию воскресных дневных концертов CBS заплатила 15 000 долларов за весь сезон. Радиопередачи продолжались без перерыва в течение 38 лет. Легенда своего времени, Тосканини оказался непростым поступком, когда страна приближалась к войне.
Годы войны, 1940 год [ править ]
После неудачной попытки нанять немецкого дирижера Вильгельма Фуртвенглера английский дирижер Джон Барбиролли и польский дирижер Артур Родзинский совместно заменили Тосканини в 1936 году. В следующем году Барбиролли получил полный дирижерский пост, и этот пост он занимал до 1941 года. В декабре 1942 года Бруно Вальтеру предложили стать музыкальным руководителем, но он отказался, сославшись на свой возраст (ему было 67 лет). [22] В 1943 году Родзинский, который годом ранее дирижировал столетний концерт оркестра в Карнеги-холле, был назначен музыкальным руководителем. Он также вел воскресную дневную радиопередачу, когда слушатели CBS по всей стране услышали, как диктор прервал Артуром Рубинштейном исполнение Брамса , Второго фортепианного концерта чтобы сообщить им о нападении на Перл-Харбор . (Первое сообщение о нападении было передано корреспондентом CBS News Джоном Чарльзом Дейли в его собственном шоу перед трансляцией в филармонии.) Вскоре после вступления США во Вторую мировую войну Аарон Копленд написал «Портрет Линкольна» для филармонии по просьбе дирижера Андре Костеланца. как дань уважения и выражение «великолепного духа нашей страны».
Родзинский, Уолтер и сэр Томас Бичем сделали серию записей с Филармонией для Columbia Records в 1940-х годах. Многие из сессий проводились в Лидеркранц-холле на Восточной 58-й улице, здании, ранее принадлежавшем немецкому культурному и музыкальному обществу и использовавшемся в качестве студии звукозаписи Columbia Records . [23] [24] Позже Sony Records произвела цифровой ремастеринг записей Бичема для переиздания на компакт-диске.
Телегеничный век, . год 1950
В феврале 1947 года Родзинский подал в отставку; К Уолтеру снова обратились, и на этот раз он принял эту должность при условии, что титул будет сокращен до «Музыкальный советник»; он ушел в отставку в 1949 году. [25] Леопольд Стоковский и Дмитрий Митропулос были назначены со-главными дирижерами в 1949 году, а Митропулос стал музыкальным руководителем в 1951 году. Известный своей поддержкой новых композиторов и малоизвестных концертных опер, Митропулос был пионером в других отношениях, добавляя живые филармонические выступления между фильмами в Roxy . Театр [26] и пригласить Эдварда Р. Мерроу и телеаудиторию See It Now на закулисную экскурсию по оркестру. Он сделал серию записей для Columbia Records , в основном в моно; Ближе к концу своего пребывания в должности он записал в стереофоническом формате отрывки из « балета Прокофьева Ромео и Джульетта» . В 1957 году Митропулос и Леонард Бернстайн вместе служили главными дирижерами, пока в течение сезона Бернштейн не был назначен музыкальным руководителем, став первым дирижером, рожденным и получившим образование в Америке, который возглавил филармонию.
Бернштейн, который сделал свой исторический, не репетируемый и впечатляюще успешный дебют с Филармонией в 1943 году, был музыкальным руководителем в течение 11 сезонов, времени значительных перемен и роста. На канале CBS было инициировано два телесериала: « Молодежные концерты» и «Леонард Бернстайн и Нью-Йоркский филармонический оркестр» . Первый, запущенный в 1958 году, вошел в историю телевидения, получив все награды в области образовательного телевидения. Бернштейн продолжал записи оркестра на Columbia Records, пока не ушел с поста музыкального руководителя в 1969 году. После 1969 года он сделал несколько записей для Columbia, но большинство его более поздних записей были для Deutsche Grammophon . Sony провела цифровой ремастеринг многочисленных записей Бернштейна в Колумбии и выпустила их на компакт-диске как часть своей обширной серии «Bernstein Century». До 1962 года Филармония выступала в основном в Карнеги-холле, но Бернштейн предпочитал записываться в Манхэттен-центре . Его более поздние записи делались в филармонии. В 1960 году к столетнему юбилею Рождение Густава Малера , Бернштейн и Филармония положили начало историческому циклу записей восьми из девяти симфоний Малера для Columbia Records. (Симфония № 8 была записана Бернштейном вместе с Лондонским симфоническим оркестром.) В 1962 году Бернштейн вызвал споры своими комментариями перед исполнением Гленном Гулдом Первого фортепианного концерта Иоганна Брамса .
Современная музыка, 1962 год [ править ]
|
Бернштейн, пожизненный защитник ныне живущих композиторов, курировал начало крупнейшего проекта по вводу в эксплуатацию оркестра, в результате которого было создано 109 новых произведений для оркестра. В сентябре 1962 года филармония поручила Аарону Копленду написать новое произведение « Коннотации для оркестра » для концерта открытия нового Линкольн-центра исполнительских искусств. Переезд в филармонию в Линкольн-центре привел к увеличению количества концертов весной и летом. Среди множества сериалов, проходивших в межсезонье, были Франко-американский фестиваль и Фестиваль Стравинского (1960-е), «Ковровые концерты» Пьера Булеза в 1970-х и «Фестивали Horizon's» композитора Джейкоба Дракмана в 1980-х.
7 декабря 1967 года оркестр отпраздновал свое 125-летие концертом, на котором присутствовало более 200 солистов, дирижеров и композиторов, ранее выступавших с оркестром. За концертом последовал прием в Государственном театре Нью-Йорка Линкольн-центра. [27]
В 1971 году Пьер Булез стал первым французом, занявшим пост музыкального руководителя филармонии. Годы работы Булеза с оркестром были отмечены расширенным репертуаром и новаторскими концертными подходами, такими как «Перспективные встречи», в которых вместе с композитором исследовались новые произведения на альтернативных площадках. Во время его пребывания в должности в 1976 году Филармония открыла телесериал «Прямой эфир из Линкольн-центра», а оркестр продолжает появляться в программе, удостоенной премии «Эмми», и по сей день. Булез сделал для Колумбии серию квадрофонических записей, включая обширную серию оркестровой музыки Мориса Равеля .
Члены струнной секции Нью-Йоркской филармонии звучат на Джона Леннона альбоме Imagine 1971 года , получившем название «The Flux Fiddlers».
Послы за рубежом [ править ]
|
Зубин Мета , в то время один из самых молодых представителей нового поколения всемирно известных дирижеров, стал музыкальным руководителем в 1978 году. Его срок пребывания в должности был самым продолжительным в истории филармонии, продолжаясь до 1991 года. музыки, впервые представив 52 произведения. В 1980 году филармония, всегда известная как гастролирующий оркестр, отправилась в европейское турне, посвященное 50-летию поездки Тосканини в Европу.
Курт Мазур , который часто дирижировал филармонией с момента своего дебюта в 1981 году, стал музыкальным руководителем в 1991 году. Примечательные аспекты его пребывания в должности включали серию бесплатных концертов в честь Дня памяти в соборе Святого Иоанна Богослова и ежегодные концертные туры за границу. включая первую поездку оркестра в материковый Китай. Он председательствовал на праздновании 150-летия в сезоне 1992–1993 годов. Его срок полномочий завершился в 2002 году, и он был назван почетным музыкальным руководителем филармонии.
Третий век г. 2000 ,
В 2000 году Лорин Маазель выступила в качестве приглашенного дирижера с Нью-Йоркским филармоническим оркестром на двухнедельных концертах по подписке после более чем двадцатилетнего отсутствия. [28] что было встречено положительной реакцией музыкантов оркестра. [29] Эта помолвка привела к его назначению в январе 2001 года следующим музыкальным руководителем оркестра. [30] Он занял этот пост в сентябре 2002 года, через 60 лет после своего дебюта с оркестром в возрасте двенадцати лет на стадионе Льюисон. В свою первую абонементную неделю он возглавил мировую премьеру пьесы Джона Адамса « О переселении душ » , заказанной в память о тех, кто умер 11 сентября 2001 года . Маазель завершил свою работу на посту музыкального руководителя филармонии в конце сезона 2008/09.
В 2003 году из-за продолжающихся проблем с акустикой Эйвери Фишер-холла поступило предложение перенести Нью-Йоркскую филармонию обратно в Карнеги-холл и объединить две организации, но это предложение не было реализовано. [31]
Корею, г. 2008 Визит в Северную
Филармония выступила в Пхеньяне по приглашению правительства Северной Кореи 26 февраля 2008 года. Это мероприятие стало первым значительным культурным визитом в страну со стороны США после окончания Корейской войны. Концерт состоялся в Большом театре Восточного Пхеньяна , в его программу вошли государственные гимны Северной Кореи ( «Эгукка ») и США ( «Звездное знамя» ), прелюдия к третьему акту « Лоэнгрина » Рихарда Вагнера, симфония Антонина Дворжака. № 9 «Из Нового Света» Джорджа Гершвина, , «Американец в Париже» » Жоржа Бизе «Фарандола » Леонарда Бернстайна , «Увертюра к Кандиду и популярная корейская народная песня «Ариран» . [32] Премьеры произведений Дворжака, Гершвина и Бернстайна первоначально состоялись в Нью-Йоркской филармонии.
Визит ожидался как возможность расширить отношения с одной из самых изолированных стран мира. [33] Госдепартамент США расценил это приглашение как потенциальное смягчение антиамериканской пропаганды. В ответ на первоначальную критику проведения концерта, предназначенного только для привилегированной элиты, [34] Нью-Йоркский филармонический оркестр организовал прямую трансляцию концерта по северокорейскому телевидению и радио . [35] Кроме того, это транслировалось в прямом эфире на CNN и CNN International . Его также показали по южнокорейской радиовещательной корпорации «Мунхва» на всю территорию Республики Корея (РК).
Новейшая история [ править ]
18 июля 2007 года Филармония назначила Алана Гилберта своим следующим музыкальным руководителем, начиная с сезона 2009/10, с первоначальным пятилетним контрактом. [36] 5 мая 2010 года Нью-Йоркский филармонический оркестр дал свой 15-тысячный концерт, что стало важной вехой, не имеющей аналогов ни у одного другого симфонического оркестра мира. В октябре 2012 года оркестр продлил контракт Гилберта на сезон 2016–2017 годов. [37] В феврале 2015 года оркестр объявил о запланированном завершении срока полномочий Гилберта его музыкальным руководителем после закрытия сезона 2016/17. [38]
В январе 2016 года оркестр объявил о назначении Яапа ван Зведена своим следующим музыкальным руководителем с сезона 2018–2019 годов с первоначальным пятилетним контрактом. Ван Зведен был назначен музыкальным руководителем в сезоне 2017–2018 годов. [39] В сентябре 2021 года ван Зведен заявил о своем намерении уйти с поста музыкального руководителя оркестра по окончании сезона 2023–2024 годов. [40]
Среди прошлых президентов и главных исполнительных директоров (генерального директора) оркестра была Дебора Борда. [41] [42] Ранее Борда занимал в оркестре те же должности, а также должность управляющего директора. Борда ушел с поста президента и генерального директора оркестра 30 июня 2023 года. В июне 2022 года оркестр объявил о назначении Гэри Джинстлинга своим следующим президентом и генеральным директором с 1 июля 2023 года. Джинстлинг получил титул исполнительного директора оркестра. осенью 2022 года. [43]
Во время пандемии COVID-19 оркестр не мог давать живые концерты в Дэвиде Геффен-холле по состоянию на март 2020 года. Реконструкция Дэвида Геффен-холла началась во время пандемии, а открытие отремонтированного зала запланировано на начало 2022–2023 годов. время года. [44] В сезоне 2021–2022 годов оркестр давал концерты на других площадках Нью-Йорка, включая Элис Талли-холл, Театр Роуз и Карнеги-холл. [45]
В ноябре 2022 года в состав оркестра впервые в его истории вошли большинство женщин — 45 женщин и 44 мужчины. [46]
Густаво Дудамель впервые дирижировал Нью-Йоркским филармоническим оркестром в 2007 году. После 26 дополнительных выступлений с оркестром в качестве приглашенного дирижера Нью-Йоркский филармонический оркестр объявил в феврале 2023 года о назначении Дудамеля своим следующим музыкальным руководителем, который вступит в силу с 2026–2027 годов. сезон, с первоначальным контрактом на 5 лет. [47]
В апреле 2024 года руководство оркестра заказало внешнее расследование после многих лет сообщений в новостях о культуре сексуальных домогательств внутри организации. [48] [49] [50]
Музыкальные руководители [ править ]
|
|
Концертмейстеры [ править ]
|
|
Стипендиат Леонарда Бернстайна [ править ]
Резиденция стипендиата Леонарда Бернстайна была учреждена в 2005 году в честь пятнадцатой годовщины со дня смерти Бернштейна. SiR читает ежегодную серию лекций, а также участвует в мероприятиях Нью-Йорка. Дирижер Чарльз Закари Борнштейн был первым стипендиатом Леонарда Бернштейна, работавшим с 2005 по 2008 год. Джеймс М. Келлер занимал эту должность в сезоне 2008–09, а американский баритон Томас Хэмпсон . в июле 2009 года на эту должность был назначен [51] В настоящее время эту должность занимает Майкл Бекерман , заведующий кафедрой Кэрролла и Милтона Петри и университетский профессор музыки Нью-Йоркского университета .
Композитор в резиденции [ править ]
Алан Гилберт представил должность композитора Мари-Жозе Кравис в резиденции, [52] это трехлетнее назначение.
- Магнус Линдберг (2009–2012)
- Кристофер Роуз (2012–2015)
- Эса-Пекка Салонен (2015–2018)
Почести и награды [ править ]
Премия Грэмми за лучший классический альбом
- 1965 Бернштейн : Симфония № 3 «Кадиш».
- 1974 Барток : Концерт для оркестра
- 1978 Концерт века
- 1991 Айвз : Симфония № 2; Гонг на крючке и лестнице; Центральный парк в темноте; Вопрос без ответа
- 2005 Адамс : О переселении душ
Премия «Грэмми» за лучшее оркестровое исполнение
- 1990 Малер : Симфония № 3 ре минор
- 1974 Барток : Концерт для оркестра
- 1976 Равель : Дафнис и Хлоя
- 2005 Адамс: О переселении душ
Премия Грэмми за лучший альбом для детей
- 1962 Прокофьев : Петр и волк.
- 1963 Сен-Санс : Карнавал животных ; Бриттен : Путеводитель по оркестру для молодежи
- 1964 Бернштейн : Молодежные концерты
Премия Грэмми лучшему инструментальному солисту с оркестром
- 1979 года Золотой юбилей Горовица - Рахманинов : Концерт для фортепиано с оркестром № 3
- 1982 Празднование 60-летия Исаака Стерна
Премия «Грэмми» за лучшее классическое вокальное исполнение
Премия «Грэмми» за лучшее хоровое исполнение
Премия Грэмми за лучший инженерный альбом классической музыки
- 1976 Равель : Дафнис и Хлоя
- 1979 Варез : Америка / Аркана / Ионизация
- 1982 Празднование 60-летия Исаака Стерна
Архивы [ править ]
документирует Архив Нью-Йоркской филармонии историю филармонии посредством визуальной и эфемерной истории и коллекций печатных нот. [53] Коллекция восходит к началу истории Филармонии в 1842 году. Архивы спонсируются Фондом Леона Леви и расположены в Линкольн-центре.
В последние годы Архив предпринял проект оцифровки всех своих материалов за период с 1943 по 1970 годы в цифровой архив под названием «Международная эра, 1943–1970».
См. также [ править ]
- Концерт Нью-Йоркской филармонии 6 апреля 1962 года.
- Молодежные концерты Нью-Йоркской филармонии
- 2008 Визит Нью-Йоркской филармонии в Северную Корею.
Ссылки [ править ]
Примечания
- ^ «Обзор компании Филармонически-симфонического общества Нью-Йорка, Inc» . Блумберг Бизнесуик . Архивировано из оригинала 28 июня 2013 года . Проверено 6 мая 2013 г.
- ^ «Нью-Йоркский филармонический оркестр» . диског.com. Архивировано из оригинала 8 мая 2013 года . Проверено 6 мая 2013 г.
- ^ «Нью-Йоркский филармонический оркестр (симфонический оркестр)» . bach-cantatas.com. Архивировано из оригинала 25 марта 2013 года . Проверено 6 мая 2013 г.
- ^ «Нью-Йоркский филармонически-симфонический оркестр» . Издательство Колумбийского университета. Архивировано из оригинала 12 августа 2014 года . Проверено 6 мая 2013 г. — через yahoo.com .
- ^ Майкл Уолш (25 апреля 1983 г.). «Какие оркестры США лучшие?» . Время . Архивировано из оригинала 15 апреля 2008 года . Проверено 26 марта 2008 г.
- ^ Смит, Дженнифер (24 сентября 2015 г.). «Концертный зал Линкольн-центра переименован в честь Дэвида Геффена» . Журнал "Уолл Стрит . Архивировано из оригинала 16 октября 2015 года . Проверено 11 октября 2015 г.
- ^ «Нью-Йоркская филармония: выдающаяся история» . Архивировано из оригинала 28 апреля 2007 года . Проверено 9 апреля 2007 г.
- ↑ Оригинал Конституции Филармонического общества Нью-Йорка, апрель 1842 г., Архив Нью-Йоркской филармонии.
- ^ Шанет 1975 , стр. 79–86.
- ^ Бродский Лаврентий, Вера (1988). Сильный в музыке: Музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона Стронга, 1836–1875, Vol. 1 . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. стр. xxx – xxi.
- ^ Перейти обратно: а б Риттер (1883), с. 348
- ↑ Музыкальный журнал Дуайта, 13 мая 1865 г.
- ^ Хилл, Брэд (2005). «Леопольд Дамрош» . Классическая американская популярная музыка . Издательство информационной базы. стр. 63–64. ISBN 978-0-8160-6976-7 .
- ^ Бинковски, Кэрол Дж. (2016). Открытие Карнеги-холла: создание и первые выступления главной концертной сцены Америки . МакФарланд. п. 20. ISBN 978-0-7864-9872-7 .
- ^ Пейдж, Тим (8 октября 2003 г.). «Филармония и Карнеги-холл разорвали помолвку» . Вашингтон Пост . Вашингтон . Проверено 11 ноября 2019 г.
- ^ Чарльз Эдвард Рассел : Американский оркестр и Теодор Томас , Doubleday, 1927, стр. 113, 114.
- ^ Финк, Генри Т. (1899). Антон Зейдль, Мемориал его друзей . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. п. 160 .
- ^ Джозеф Горовиц , Понимание Тосканини: как он стал американским богом культуры и помог создать новую аудиторию для старой музыки, Нью-Йорк: Альфред Дж. Кнопф и сыновья, 1987: стр. 40.
- ^ Горовиц, Владимир (2005), с. 195 цитирует журнал Musical America следующим образом: «После долгих потрясений, поисков и переговоров Нью-Йоркское филармоническое общество... наняло Йозефа Странского... Без неуважения к г-ну Странскому, есть причины, которые заставляют это обстоятельство напомнить из басни Эзопа о роженице, которая наконец породила мышь». Статья в «Нью-Йорк Таймс» о назначении начиналась так: «Финансовым спонсорам Нью-Йоркского филармонического оркестра будет интересно узнать, что немецкий художественный мир полон удивления по поводу приглашения Йозефа Странского из Берлина в качестве преемника покойного Густав Малер», а затем заявил, что Странски был выбран среди других кандидатов, таких как Оскар Фрид и Бруно Вальтер, из-за его низких финансовых требований. «Нападение на Йозефа Странского; немецкое обозрение критикует нового дирижера филармонического оркестра» . Нью-Йорк Таймс . 4 июня 1911 года . Проверено 6 мая 2013 г.
- ^ Перейти обратно: а б Горовиц, Джозеф (2005). Классическая музыка в Америке: история ее взлета и падения . Нью-Йорк: WW Нортон и компания. п. 278 . ISBN 978-0-393-05717-1 . Проверено 26 сентября 2007 г.
- ^ «Стеффи Голднер - Америка и Нью-Йоркский филармонический оркестр (1921–1932)» . Архив Нью-Йоркской филармонии.
- ^ Эрик Райдинг и Ребекка Печефски, Бруно Уолтер: Мир в другом месте , Издательство Йельского университета, 2001, стр. 283
- ^ Саймонс, Дэвид (2004). Студийные истории – Как создавались великие нью-йоркские пластинки . Сан-Франциско: Книги Backbeat. ISBN 978-0-87930-817-9 . См. стр.24
- ^ Норт, Джеймс Х., Нью-Йоркский филармонический оркестр: авторизованные записи, 1917–2005: дискография , Rowman & Littlefield, 2006. Ср. особенно п.хх
- ^ Эрик Райдинг и Ребекка Печефски, Бруно Вальтер: Мир в другом месте , с. 283
- ↑ «Симфония открывается в Рокси» Говарда Таубмана , The New York Times , 2 сентября 1950 г.] Таубман, Ховард (2 сентября 1950 г.). «СИМФОНИЯ ОТКРЫВАЕТ ЗАБЕГ В РОКСИ; филармония начинает двухнедельную работу под управлением Митропулоса» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 31 декабря 2013 года . Проверено 19 ноября 2008 г.
{{cite news}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ) - ^ «Крозье и Биггс — почетные гости на филармоническом вечере» (PDF) . Диапазон . 59 (2): 1 января 1968 г.
- ^ Мартин Кеттл (26 января 2001 г.). "Шоу продолжается" . Хранитель . Лондон. Архивировано из оригинала 30 октября 2013 года . Проверено 27 апреля 2007 г.
- ^ Ральф Блюменталь и Дорин Каржаваль (5 февраля 2001 г.). «Музыканты поют, а филармония слушает» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 апреля 2008 г.
- ^ Ральф Блюменталь (30 января 2001 г.). «Маазель возглавит филармонию; сменит Мазура на посту директора» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 29 апреля 2008 г.
- ^ Барбара Джепсон (22 июня 2004 г.). «Нет маэстро» . Журнал "Уолл Стрит . Архивировано из оригинала 30 сентября 2007 года . Проверено 8 апреля 2007 г.
- ^ «Нью-Йоркская филармония направляется в Северную Корею» . npr.org . Архивировано из оригинала 21 октября 2017 года . Проверено 6 мая 2018 г.
- ^ Вакин, Дэниел Дж. (10 декабря 2007 г.). «Филармония соглашается выступить в Северной Корее» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 17 апреля 2009 года . Проверено 20 мая 2010 г.
- ^ Йенс Ф. Лаурсон / Джордж А. Пилер « Серенада деспота », The Washington Times , 15 февраля 2008 г. По состоянию на 16 февраля 2008 г.
- ↑ Дэниел Дж. Вакин: «Концерт в Северной Корее будет транслироваться в прямом эфире». Архивировано 17 февраля 2016 г., в Wayback Machine , The New York Times , 19 февраля 2008 г. По состоянию на 19 февраля 2008 г.]
- ^ Дэниел Дж. Вакин (18 июля 2007 г.). «Филармония выбирает нового музыкального руководителя» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 17 апреля 2009 года . Проверено 18 июля 2007 г.
- ^ Шарлотта Смит (26 октября 2012 г.). «Алан Гилберт продлевает срок полномочий музыкального руководителя Нью-Йоркской филармонии» . Граммофон . Архивировано из оригинала 7 февраля 2015 года . Проверено 6 февраля 2015 г.
- ^ Купер, Майкл (6 февраля 2015 г.). «Алан Гилберт покинет Нью-Йоркский филармонический оркестр в 2017 году» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 6 февраля 2015 года . Проверено 6 февраля 2015 г.
- ^ Майкл Купер (27 января 2016 г.). «Нью-Йоркская филармония выбирает Яапа ван Зведена своим следующим маэстро» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 27 января 2016 года . Проверено 27 января 2016 г.
- ^ Хавьер К. Эрнандес (15 сентября 2021 г.). «Яап ван Зведен уходит с поста маэстро Нью-Йоркской филармонии» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 сентября 2021 г.
- ^ «Дебора Борда вернется в качестве президента и генерального директора Нью-Йоркской филармонии» (пресс-релиз). Нью-Йоркская филармония. 15 марта 2017. Архивировано из оригинала 6 мая 2018 года . Проверено 18 марта 2017 г.
- ^ Майкл Купер (15 марта 2017 г.). «Переворот в Нью-Йоркской филармонии: Дебора Борда названа новым лидером» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 18 марта 2017 г.
- ^ Хавьер К. Эрнандес (17 июня 2022 г.). «Нью-Йоркская филармония выбирает ветерана искусств руководителем» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 4 июля 2022 г.
- ^ Закари Вулф (5 апреля 2021 г.). «Пандемическая возможность: капитальный ремонт Геффен-холла ускоряется» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 сентября 2021 г.
- ^ Хавьер К. Эрнандес (15 июня 2021 г.). «Ремонт зала Нью-Йоркской филармонии планирует сезон разъездов» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 сентября 2021 г.
- ^ Эрнандес, Хавьер К. (22 ноября 2022 г.). «В результате «морских перемен» женщин в филармонии теперь больше, чем мужчин» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 24 ноября 2022 г.
- ^ Хавьер К. Эрнандес (7 февраля 2023 г.). «Густаво Дудамель, звездный маэстро, покинет Лос-Анджелес и отправится в Нью-Йоркский филармонический оркестр» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 февраля 2023 г.
- ^ Купер, Майкл (16 сентября 2018 г.). «Нью-Йоркский филармонический оркестр увольняет двух игроков за неустановленные проступки» . Проверено 24 апреля 2024 г.
- ^ Эрнандес, Хавьер К. (18 апреля 2024 г.). «Филармония начинает расследование после возобновления обвинений в неправомерном поведении» . Газета "Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 апреля 2024 г.
- ^ Сассман, Сэмми (12 апреля 2024 г.). «Скрытый скандал с сексуальным насилием в Нью-Йоркской филармонии. Два музыканта совершили сексуальные домогательства. Почему они вернулись в оркестр?» . Журнал Нью-Йорк . Проверено 24 апреля 2024 г.
- ^ «Томас Хэмпсон назначен постоянным стипендиатом Леонарда Бернстайна на сезон Нью-Йоркской филармонии 2009–2010 годов» . Оперные новости . 20 июля 2009 года. Архивировано из оригинала 4 июня 2015 года . Проверено 30 июля 2009 г.
- ^ Смит, Стив (25 сентября 2009 г.). «Обнимая оркестр как живой» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 7 ноября 2017 года . Проверено 6 декабря 2017 г.
- ^ «Нью-Йоркская филармония» . archives.nyphil.org . Архивировано из оригинала 6 августа 2013 года . Проверено 6 мая 2018 г.
Источники
- Эрскин, Джон (1943). Филармоническое общество Нью-Йорка: его первые сто лет . Нью-Йорк: Компания Macmillan. ОСЛК 401676 .
- Хунекер, Джеймс Гиббонс (1917). Филармоническое общество Нью-Йорка и его 75-летие; Ретроспектива . Нью-Йорк; Лондон: Novello Ewer and Co. OCLC 918560 .
- Кребил, Генри Эдвард (1892). Филармоническое общество Нью-Йорка: «Мемориал» . Нью-Йорк; Лондон: Novello Ewer and Co. OCLC 1307721 .
- Лаврентий, Вера Бродская; Стронг, Джордж Т. (1988). Сильный в музыке: Музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона Стронга . Том. 1–3. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 0-19-504199-2 .
- Риттер, Фредерик Луи (1883). Музыка в Америке . Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. OCLC 23862794 .
- Шанет, Ховард (1975). Филармония: история оркестра Нью-Йорка . Doubleday and Company Inc. Гарден-Сити, Нью-Йорк: ISBN 978-0-385-08861-9 .
- Американская энциклопедия исполнительских искусств . 1972 год
- Международное общество американских художников . 2001 г.
Внешние ссылки [ править ]
- Официальный веб-сайт
- Архив выступлений Нью-Йоркской филармонии
- Нью-Йоркский филармонический оркестр собрал новости и комментарии в The New York Times.
- Нью-Йоркский филармонический оркестр в AllMusic
- Записи Нью-Йоркской филармонии в Дискографии американских исторических записей .
Нью-Йоркской филармонии Музыкальные руководители |
|---|
