Симфония №. 9 (Дворжак)
| Симфония № 9 Симфония Нового Света | |
|---|---|
| Антонин Дворжак | |
 Титульный лист автографа партитуры Девятой симфонии Дворжака. | |
| Ключ | Ми минор |
| Каталог | Б. 178 |
| Опус | 95 |
| Составленный | 1893 |
| Движения | 4 |
| Премьера | |
| Дата | 16 декабря 1893 г. |
| Расположение | Карнеги-холл , Нью-Йорк |
| Дирижер | Антон Зайдль |
| Исполнители | Нью-Йоркский филармонический оркестр |
Симфония № 9 ми минор «Из Нового Света», соч. 95, Б. 178 (чеш.: Симфония ч. 9 e moll «Z nového světa» ), также известная как Симфония Нового Света , была написана Антонином Дворжаком в 1893 году, когда он был директором Национальной консерватории Америки с 1892 по 1895 год. Премьера состоялась в Нью-Йорке 16 декабря 1893 г. [ 1 ] Это одна из самых популярных симфоний. [ 2 ] В более старой литературе и записях эта симфония - как и ее первая публикация - нумеровалась как Симфония № 5. Астронавт Нил Армстронг взял с собой магнитофонную запись Симфонии Нового Света во время миссии Аполлона-11 , первой высадки на Луну, в 1969 году. [ 3 ] Симфония была завершена в здании, где сейчас находится Музей часов Били в Спилвилле, штат Айова . [ 4 ]
Инструментарий
[ редактировать ]
Эта симфония написана для следующего оркестра:
- 2 флейты (одна двойная пикколо ) [ а ]
- 2 гобоя (один двойной английский рожок )
- 2 кларнета в B ♭ и A
- 2 фагота
- 4 валторны в E, C и F
- 2 трубы в ми, до и ми ♭
- 3 тромбона : альт , тенор , бас.
- Туба (только вторая часть) [ б ]
- Литавры
- Треугольник (только третья часть)
- Тарелки (только четвертая часть)
- Струны
Форма
[ редактировать ]
Обычное выступление длится около 40 минут. Произведение состоит из четырех частей :
I. Адажио – Аллегро танто
[ редактировать ]
Часть написана в сонатной форме и начинается вступительной мелодией в стиле адажио. и Эта мелодическая линия также появляется в третьей части Струнного квинтета № 3 ми Дворжака мажор его Юморески № 1 . Экспозиция построена по трем тематическим сюжетам. Первая ми минор отличается оглашающими и отзывчивыми фразами. Вторая соль минор претерпевает трансформацию, напоминающую чешскую польку. Заключительная тема экспозиции соль мажор известна сходством с афроамериканской духовной песней « Sing Low, Sweet Chariot ». В развитии основное внимание уделяется главной и заключительной темам, а реприз состоит из повторения главной темы, а также перестановки второй и заключительной тем на полтона. Часть завершается кодой , основная тема которой произносится духовыми инструментами над оркестровым тутти. [ 1 ]
II. Широкий
[ редактировать ]
Вторая часть, написанная в троичной форме, представлена гармонической последовательностью аккордов духовых инструментов. Беккерман интерпретирует эти аккорды как музыкальное исполнение повествовательной формулы «Однажды». [ 1 ] Затем английский рожок соло (английский рожок) играет знаменитую главную тему ре-бемоль мажор в сопровождении приглушенных струнных. Говорят, что Дворжак изменил тему с кларнета на английский рожок, поскольку это напомнило ему голос Гарри Берли . Средняя часть части содержит отрывок до ♯ минор, вызывающий ностальгическое и пустынное настроение, которое в конечном итоге приводит к похоронному маршу над ступенями пиццикато в басах. За ним следует квази-скерцо, включающее в себя тему этой части, а также основную и заключительную темы первой части. Ларго завершается мягким возвращением основной темы и вступительных аккордов.
III. Очень живой
[ редактировать ]
Часть представляет собой скерцо, написанное в троичной форме с влиянием « » Генри Уодсворта Лонгфелло Песни о Гайавате . Зажигательный ритм первой части прерывается средней частью трио. Затем повторяется первая часть, после чего в коде следует отголосок основной темы первой части. [ 1 ]
IV. Веселый с огнем
[ редактировать ]
Заключительная часть также написана в сонатной форме. После краткого вступления валторны и трубы объявляют главную тему движения на фоне резких аккордов, играемых остальным оркестром. Вторая тема затем представлена кларнетом над тремоло в струнных. Разработка не только работает с этими двумя темами, но и напоминает основные темы первой и второй частей и фрагмент Скерцо. После перепросмотра, который начинается в неожиданной тональности соль минор, но позже возвращается к исходной тональности, часть достигает своего апогея в коде, в которой материалы первых трех частей просматриваются в последний раз, в то время как Пикардийская третья расширился после того, как оркестр триумфально сыграл «модально измененную» плагальную каденцию. [ 5 ] Основная тема, особенно ее появление в такте 321, очень похожа на вступительную тему увертюры «Ганс Хайлинг» Генриха Маршнера .
Влияния
[ редактировать ]Дворжак интересовался индейской музыкой и афроамериканскими спиричуэлами , которые он слышал в Северной Америке. Будучи директором Национальной консерватории, он встретил афроамериканского студента Гарри Т. Берли , который пел ему традиционные спиричуэлы. Берли, впоследствии сам ставший композитором, сказал, что Дворжак впитал их «дух», прежде чем писать свои собственные мелодии. [ 6 ] Дворжак заявил:
Я убежден, что будущая музыка этой страны должна быть основана на так называемых негритянских мелодиях . Они могут стать основой серьезной и оригинальной композиторской школы, которая будет развиваться в Соединенных Штатах. Эти красивые и разнообразные темы являются продуктом почвы. Это народные песни Америки, и ваши композиторы должны обратиться к ним. [ 7 ]
Симфония была заказана Нью-Йоркским филармоническим оркестром , а ее премьера состоялась 16 декабря 1893 года в Карнеги-холле под управлением Антона Зайдля . Днем ранее в статье, опубликованной в New York Herald 15 декабря 1893 года, Дворжак далее объяснил, как индейская музыка повлияла на его симфонию:
На самом деле я не использовал ни одну из индейских мелодий. Я просто написал оригинальные темы, воплощающие особенности индийской музыки, и, используя эти темы в качестве сюжетов, развил их всеми средствами современных ритмов, контрапункта и оркестрового колорита. [ 8 ]
В той же статье Дворжак заявил, что он рассматривает вторую часть симфонии как «набросок или этюд для более позднего произведения, кантаты или оперы … которое будет основано на Лонгфелло » «Гайавате ». [ 9 ] (Дворжак никогда не писал такого произведения). [ 9 ] Он также писал, что третья часть скерцо « навеяна сценой пира в Гайавате , где танцуют индейцы». [ 9 ]
В 1893 году в газетном интервью были процитированы слова Дворжака: «Я обнаружил, что музыка негров и индейцев практически идентична» и что «музыка двух рас имела поразительное сходство с музыкой Шотландии ». [ 10 ] [ 11 ] Большинство историков сходятся во мнении, что Дворжак имеет в виду пентатонику , типичную для каждой из этих музыкальных традиций. [ 12 ]
В статье 2008 года в The Chronicle of Higher Education известный музыковед Джозеф Горовиц утверждает, что афроамериканские спиричуэлы оказали большое влияние на музыку Дворжака, написанную в Северной Америке, цитируя его из интервью 1893 года в New York Herald , где он сказал: «В негритянские мелодии Америки, я открываю все, что нужно для великой и благородной музыкальной школы». [ 13 ] Дворжак, похоже, заимствовал ритмы из музыки своей родной Богемии, особенно в своих «Славянских танцах» , а пентатоническую гамму в некоторых своих музыкальных произведениях, написанных в Северной Америке, из афроамериканских и/или индейских источников. Заявления о том, что он заимствовал мелодии, делаются часто, но редко подкрепляются конкретикой. Один проверенный пример – песня Алой Танагеры в «Квартете». Майкл Стейнберг пишет [ 14 ] что тема соло флейты в первой части симфонии напоминает духовное « Качайся низко, сладкая колесница ». [ 15 ] Леонард Бернстайн утверждал, что симфония в своей основе поистине многонациональна. [ 16 ]
На Дворжака повлияла не только музыка, которую он слышал, но и то, что он увидел в Америке. Он писал, что не сочинил бы своих американских пьес так, как если бы не увидел Америку. [ 17 ] Говорят, что Дворжака вдохновляли «широкие открытые пространства» Америки, такие как прерии, которые он, возможно, видел во время своей поездки в Айову летом 1893 года. [ 18 ] Уведомления о нескольких исполнениях симфонии включают фразу «широкие открытые пространства» о том, что вдохновило симфонию и / или о чувствах, которые она передает слушателям. [ с ]
На Дворжака также повлияли стиль и техника, использовавшиеся более ранними композиторами-классиками, включая Бетховена и Шуберта . [ 19 ] Падающие четверти и удары литавр в Нового Света части скерцо Симфонического оркестра Бетховена напоминают скерцо Хоровой симфонии (Симфония № 9). Использование цитат из предыдущих частей в финальной части симфонии напоминает цитирование Бетховеном предыдущих частей во вступительном Престо последней части Хоровой симфонии. [ 1 ]
Прием
[ редактировать ]На премьере в Карнеги-холле конец каждой части встречался громовыми аплодисментами, и Дворжак чувствовал себя обязанным встать и поклониться. [ 2 ] Это был один из величайших публичных триумфов в карьере Дворжака. Когда симфония была опубликована, вскоре ее исполнили несколько европейских оркестров. Александр Маккензи дирижировал Лондонским филармоническим обществом на первом представлении в Лондоне 21 июня 1894 года. [ 2 ] Клэпхэм говорит, что симфония стала «одной из самых популярных за все время», и в то время, когда основные произведения композитора приветствовались не более чем в десяти странах, эта симфония достигла остального музыкального мира и стала «всеобщим фаворитом». ". [ 2 ] По состоянию на 1978 год она исполнялась чаще «чем любая другая симфония в Королевском фестивальном зале в Лондоне» и пользуется «огромным спросом в Японии». [ 2 ]
В Великобритании ларго стало известно широкой публике после его использования в телевизионной рекламе , снятой Ридли Скоттом пекарни Hovis в 1973 году . [ 20 ] [ 21 ]
"Иду домой"
[ редактировать ]Тема из «Ларго» была адаптирована в духовную песню «Goin' Home» (часто ошибочно считающуюся народной песней или традиционной духовной) учеником Дворжака Уильямом Армсом Фишером , написавшим текст в 1922 году. [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ]
См. также
[ редактировать ]
- Хоровая фантазия (Бетховен)
- Ода радости
- Фортепианный концерт № 1 (Чайковский)
- Симфония № 8 (Шуберт)
- Симфония № 9 (Бетховен)
Пояснительные примечания
[ редактировать ]- ^ Озвучка пикколо в этой симфонии необычна; хотя во второй части для соло используется английский рожок, в первой части пикколо играет лишь короткую фразу, и больше ничего.
- ^ Туба звучит только во второй части. Согласно полной партитуре, изданной Дувром, Тромбон бассо и туба присутствует в некоторых тактах во второй части; бас-тромбон используется вместе с двумя другими тромбонами в частях 1, 2 и 4.
- ↑ Например, Чикагский симфонический оркестр, 19 июня 2009 г.
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Перейти обратно: а б с д и «Симфония № 9 «Из Нового Света» » . Антонин Дворжак . Проверено 1 октября 2020 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д и Клэпхэм, Джон, Дворжак , Нортон, Нью-Йорк, 1979, стр. 132–133.
- ^ Вагенер, Леон (2005). Один гигантский скачок: звездное американское путешествие Нила Армстронга . Том Доэрти Ассошиэйтс. п. 176. ИСБН 9781466828568 .
- ^ Полен, Джером (1 апреля 2005 г.). Чудаковатая Айова: Путеводитель по действительно странным местам . Чикаго Ревью Пресс. п. 100. ИСБН 9781569764688 .
- ^ Кросс, Милтон ; Юэн, Дэвид (1962). «Антонин Дворжак». Энциклопедия великих композиторов и их музыки Милтона Кросса . Том. 1. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday and Company, Inc., с. 239. LCCN 62008097 .
- ^ Джин Э. Снайдер, «Великая и благородная музыкальная школа: Дворжак, Гарри Т. Берли и афроамериканские духовные люди», в Тиббетсе, Джон К., редактор, Дворжак в Америке: 1892–1895 , Amadeus Press, Портленд , Орегон, 1993, с. 131.
- ^ Гутманн, Питер . » Дворжака « Новый мир « Симфония » . Классическая Классика . Классические заметки . Проверено 9 сентября 2012 года .
- ^ Неас, Патрик (4 марта 2017 г.). «Классический бит: ... Дворжак в Хельцберг-холле» . Звезда Канзас-Сити . Проверено 15 ноября 2018 г.
- ^ Перейти обратно: а б с Беккерман, Майкл. «О мелодраме Гайавата» (PDF) . josephhorowitz.com . Проверено 26 сентября 2012 г.
- ^ Керкеринг, Джон Д.; Гелпи, Альберт ; Поснок, Росс (2003). Поэтика национальной и расовой идентичности в американской литературе девятнадцатого века . Издательство Кембриджского университета . ISBN 0-521-83114-8 .
- ^ Бекерман, Майкл Брим (2003). Новые миры Дворжака: В поисках внутренней жизни композитора в Америке . WW Нортон и компания. ISBN 0-393-04706-7 .
- ^ Клэпхэм, Джон (1958). «Эволюция симфонии Дворжака «Из Нового Света» ». Музыкальный ежеквартальный журнал (2). Издательство Оксфордского университета : 167–183. дои : 10.1093/mq/XLIV.2.167 .
- ^ Горовиц, Джозеф (11 января 2008 г.). «Симфония и раздор Нового Света» . Хроника высшего образования . (требуется подписка)
- ^ Майкл Стейнберг , Симфония: Руководство для слушателя , Oxford University Press, 1995, стр. 152
- ^ "Swing Low, Sweet Chariot" была написана Уоллисом Уиллисом , коренным американцем народа чокто и бывшим рабом и популяризирована афроамериканскими певцами Fisk Jubilee Singers.
- ^ Леонард Бернштейн : записи американской Decca 1953 года. ДГГ 477 0002. Комментарии к 2-му компакт-диску.
- ↑ Письмо Эмилю Козанеку, 15 сентября 1893 года, переведено в «Письмах композиторов » под редакцией Гертруды Норман и Мириам Любелл Шрифт (1946, Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк).
- ^ Салливан, Джек (1999), Симфонии Нового Света: Как американская культура изменила европейскую музыку , Издательство Йельского университета, стр. ix
- ^ «Антонин Дворжак (1841–1904)» . Проверено 8 декабря 2014 г.
- ^ Рицци, София (3 июня 2019 г.). «Реклама Ховиса «Boy on the Bike» возвращается на телевидение с новой музыкой – вот первый взгляд» . Классический ФМ .
- ^ Холман, Гэвин (2019). «Кино, телевидение и видеопродукция с участием духовых оркестров». Североамериканская британская ассоциация музыкальных исследований . Гуманитарное сообщество. дои : 10.17613/ttn4-1y86 .
- ^ Отакар Шурек, Антонин Дворжак: его жизнь и творчество , Философская библиотека, 1954, с. 59; Гленн Уоткинс, Доказательство сквозь ночь: музыка и Великая война , Том 1, University of California Press, 2003, стр. 273.
- ^ Келлер, Джеймс М. (ок. 2013 г.). «Примечания к программе: Дворжак: Симфония № 9 ми минор, Опус 95, Из Нового Света » . Симфонический оркестр Сан-Франциско. Архивировано из оригинала 18 апреля 2013 года . Проверено 13 мая 2013 г.
- ^ Франя Дж. Беркман, Вечный памятник: Музыка Элис Колтрейн , Wesleyan University Press, 2010, стр. 88.
- ^ Смит, Джейн Стюарт; Карлсон, Бетти (1995). Музыкальный дар: великие композиторы и их влияние . Книги Перекрестка. п. 157. ИСБН 978-0-89107-869-2 . Проверено 9 сентября 2012 года .
Ларго второй части имеет завораживающе красивую мелодию, которую играет английский рожок. В этом есть чувство тоски, и на его основе было адаптировано духовное произведение «Going Home».
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Беккерман, Майкл, изд. (1993). «Маленькая шутка мастера» . Дворжак и его мир . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. стр. 134–436. ISBN 0-691-03386-2 .
- Браун, А. Питер (2003). Симфонический репертуар . Том. 4. Блумингтон: Издательство Университета Индианы. стр. 410–436. ISBN 0-253-33488-8 .
- Филип Генри Гепп [на каталонском языке] (1913). Симфонии и их значение: Третья серия: Современные симфонии . Филадельфия: Компания JB Lippincott. стр. 195–207.
- Курт Хонолка (2004). Дворжак . Лондон: Издательство Haus. ISBN 1-904341-52-7 .
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Симфония № 9 : партитуры в рамках проекта Международной библиотеки музыкальных партитур
- Оценка Университета Индианы
- Оценка из проекта Mutopia
- Визуальный анализ первой части на YouTube
- Правдивая история «Goin' Home» – от Богемии до Бостона
- Исполнение "Goin' Home" Нью -Йоркского фестиваля песни из музея Изабеллы Стюарт Гарднер в MP3 . формате
- « Симфония Нового Света : Полный список записей» (на французском языке). МузыкаБогемика.
- Части оригинальной рукописи в Архиве Нью-Йоркской филармонии.
