Концерт для виолончели (Дворжак)
Концерт для виолончели си минор, соч. 104, B. 191 — последний сольный концерт Антонина Дворжака . Она была написана в 1894 году для его друга, виолончелиста Хануша Вихана , но премьера состоялась в Лондоне 19 марта 1896 года английским виолончелистом Лео Стерном . [ 1 ] [ 2 ]
Структура
[ редактировать ]Произведение написано для полного романтического оркестра (за исключением 4-го валторны), содержащего две флейты (второе удвоение пикколо ), два гобоя , два кларнета , два фагота , три валторны , две трубы , три тромбона , тубу , литавры , треугольник (только последняя часть) и струнные , имеет стандартный трехчастный формат концерта:
- Аллегро ( си минор, затем си мажор ; около 15 минут)
- Медленно, но не слишком сильно ( соль мажор ; около 12 минут)
- Финал: Allegro moderato — Andante — Allegro vivo (си минор, затем си мажор; около 13 минут)
Общая продолжительность: около 40 минут.
История
[ редактировать ]В 1865 году, в начале своей карьеры, Дворжак начал Концерт для виолончели ля мажор (B. 10). Пьеса была написана для Людевита Пера , которого он хорошо знал по оркестру Временного театра, в котором они оба играли. Он передал Перу партитуру для виолончели (с аккомпанементом фортепиано), но не удосужился закончить произведение. Он был возвращен из его поместья в 1925 году.
Хануш Вихан , среди других, довольно давно просил концерт для виолончели, но Дворжак всегда отказывался, заявляя, что виолончель - прекрасный оркестровый инструмент, но совершенно недостаточный для сольного концерта. По словам Йозефа Михла, Дворжаку нравился средний регистр, но он жаловался на гнусавый верхний регистр и бормочущий бас. В письме другу Дворжак писал, что он сам, вероятно, больше всего удивился своему решению написать концерт для виолончели, несмотря на эти давние сомнения.
Дворжак написал концерт, находясь в Нью-Йорке в течение своего третьего срока на посту директора Национальной консерватории . В 1894 году один из преподавателей консерватории Виктор Герберт , также композитор, закончил Концерт для виолончели № 2 ми минор, соч. 30, и представил его в серии концертов, начиная с 9 марта. [ 3 ] Дворжак услышал как минимум два исполнения этого произведения и был вдохновлен выполнить просьбу Вихана и сочинить собственный концерт для виолончели. Герберт был главным виолончелистом оркестра, на котором состоялась премьера Симфонии Дворжака «Новый мир». [ 3 ] 16 декабря 1893 года. Средняя часть Герберта была си минор, что, возможно, вдохновило Дворжака написать свой концерт в той же тональности. [ 4 ] Он был начат 8 ноября 1894 года и завершен 9 февраля 1895 года. [ 5 ]
Увидев партитуру, Хануш Вихан внес различные предложения по улучшению, в том числе две каденции , одна в конце третьей части. Но Дворжак принял лишь несколько незначительных изменений и не принял ни одной из каденций. Третья часть была данью уважения его невестке Жозефине Кауницовой, урожденной Чермаковой, которая в ноябре 1894 года написала ему письмо, в котором говорилось, что она серьезно больна. [ 6 ] В частности, в медленной, задумчивой части перед триумфальным финалом цитируется его песня «Leave Me Alone (Kéž duch můj sám)», соч. 82, Б.157, № 1, ее любимец. [ 7 ] Она умерла в мае 1895 года, после чего концерт был дополнительно переработан. [ 8 ]
Дворжак писал своим издателям: [ 9 ]
Я отдаю вам свою работу только в том случае, если вы пообещаете мне, что никто — даже мой друг Вихан — не будет вносить в нее какие-либо изменения без моего ведома и разрешения, а также, что не будет никакой каденции, такой как Вихан внес в последней части; и что его форма будет такой, какой я ее почувствовал и обдумал.
Финал, писал он, должен постепенно завершиться diminuendo, «как вздох... затем следует крещендо, и последние такты подхватываются оркестром, заканчиваясь бурно. Это была моя идея, и от нее я не могу отступить». ". [ 9 ]
Хануш Вихан впервые в частном порядке исполнил концерт с композитором в Лужанах в сентябре 1895 года. [ 10 ] Хотя он отклонил большинство предложенных Виханом изменений, Дворжак все же очень хотел, чтобы Вихан представил свою работу публично, и пообещал ему эту роль. Отчет о последовательности событий, в результате которых этого не произошло, дан Клэпхэмом. [ 11 ] Франческо Бергер, секретарь Лондонского филармонического общества, в ноябре 1895 года написал Дворжаку письмо с приглашением провести концерт некоторых из его произведений в Лондоне. Дворжак согласился и предложил провести премьеру своего Концерта для виолончели с Виханом в качестве солиста. Бергер предложил дату 19 марта 1896 года, но эта дата была неудобна для Вихана (возможно, она совпадала с датами концертов Богемского квартета, с которым у Вихана уже был заключен контракт). Филармония настояла на дате и наняла английского виолончелиста Лео Стерна, не посоветовавшись с Дворжаком. Композитор тогда сначала отказался приехать на концерт. «Бергер был в ужасе и сильно смущен», как уже было объявлено о концерте. Клэпхэм предполагает, что Вихан освободил Дворжака от своего обещания. Стерн отправился в Прагу, чтобы подготовить свое выступление под руководством Дворжака. состоялась премьера К началу марта все было согласовано, и 19 марта в Королевском зале Лондона под управлением Дворжака. Виолончель, на которой играл Штерн, была выпущена в 1684 году. «Генерал Кид» , одна из примерно 60 виолончелей, созданных Страдивари .
После выступления в Лондоне Стерн снова сыграл сольную партию в, возможно, втором публичном выступлении, в Праге 11 апреля 1896 года, а затем снова в Лондоне. В декабре 1896 года и в течение 1897–1898 годов концерт исполняли несколько виолончелистов и дирижеров в Англии и США, в том числе Стерн в Чикаго в январе 1897 года. Вихан продолжил исполнение концерта с большим успехом, сначала в январе 1899 года в The Гааге, а затем впервые под управлением Дворжака в Будапеште 20 декабря 1899 года. [ 12 ] Несмотря на то, что до первого выступления Вихана было так много публичных выступлений, он и Дворжак остались крепкими друзьями.
Концерт был издан в 1896 году Н. Симроком , Берлин.
Работа
[ редактировать ]Первая часть начинается мягко, кларнеты вводят тему. Позже весь оркестр играет эту тему в грандиозной манере, переходя к соло на валторне, которое представляет второстепенную, лирическую тему. Первая тема звучит на протяжении всей части и в последней части третьей части, что придает концерту циклическую структуру. Соло для виолончели начинается с части квази-импровизации, определяющей тему си мажор, за которой следуют тройные аккорды. Затем виолончель снова играет тему ми мажор. Этот концерт требует большого технического мастерства, особенно в коде, где виолончель играет октавы и много двойных стопов. После разрешения соло виолончели следует модуляция, в которой духовые играют аккорд ми-бемоль минор, меняя тональность. Соло виолончели заканчивается трелями на высокой ноте B. Часть заканчивается повторением первой темы, отмеченной grandioso и fortissimo.
После этого вступительного эссе следует длинное Адажио , лирическая часть, имеющая каденциоподобную часть, сопровождаемую в основном флейтами. Виолончель играет двойные стопы в сопровождении пиццикато левой рукой на открытых струнах. Часть заканчивается тем, что виолончель очень тихо играет гармоники .
Заключительная часть формально представляет собой рондо . Он начинается с того, что валторна тихо играет главную тему. Постепенное крещендо переходит в драматическую секцию деревянных духовых инструментов и струнных. Соло виолончели громко играет модифицированную основную тему, отмеченную рисолюто . Оркестр снова играет новую модифицированную тему. Затем вступает виолончель с мелодией, сыгранной на струне A, сыгранной тридцатисекундными нотами на струне D. Этот быстрый раздел переходит в раздел с пометкой «poco meno mosso» , «dolce» и «фортепьяно» . Крещендо переходят в быстрое арпеджио , и акселерандо исполняемое триолями по шестнадцатым нотам. Быстрый масштаб переходит в громкую тутти-секцию, представляющую новый материал. Вступает виолончель и постепенное снижение до нового повторения темы, обозначенной как фортепиано. За этим следует контрастное, громкое повторение темы, исполненной деревянными духовыми инструментами в сопровождении струнных и духовых инструментов. За этим следует раздел модерато до мажор и, наконец, мено моссо , который медленно модулируется от ля мажор к до ♯ мажор, затем к си ♭ мажор и, наконец, переходит к исходному темпу си мажор. За этим следует еще один тихий и медленный раздел, в котором используется материал из первой и второй частей. Концерт заканчивается allegro vivo в исполнении полного оркестра.
Друг и наставник Дворжака Иоганнес Брамс написал двойной концерт для скрипки и виолончели в 1887 году, за восемь лет до концерта Дворжака для виолончели. Он исправил корректуру концерта Дворжака для композитора и, следовательно, хорошо знал произведение по партитуре. [ 13 ] В 1896 году Роберт Хаусман сыграл его у себя дома в сопровождении фортепиано Брамса, и, как сообщается, Брамс сказал: «Если бы я знал, что можно сочинить такой концерт для виолончели, я бы попробовал это сам!» [ 14 ] 7 марта 1897 года Брамс услышал исполнение этого произведения Гуго Беккером на концерте Венской филармонии и перед концертом сказал своему другу Генсбахеру: «Сегодня вы услышите настоящее произведение, мужское произведение!» [ 15 ]
Оригинальная партитура Дворжака до того, как он принял некоторые из многочисленных изменений, предложенных Ханушем Виханом , описывалась как «гораздо более музыкальная», и эта версия время от времени исполнялась. [ 16 ] Некоторая музыка Дворжака, написанная в Америке, такая как Американский струнный квартет , написанный в Спилвилле, штат Айова, и Симфонический оркестр Нового Света , находилась под заметным влиянием американской среды, особенно пентатонических гамм, используемых в музыке афроамериканцев и коренных американцев. Для Концерта для виолончели такое влияние менее очевидно. Один автор [ 5 ] предполагает, что американское влияние на концерт было незначительным. Другой автор рассказывает историю о том, как однажды, когда Дворжак был в Нью-Йорке, но не в консерватории и, как говорят, был болен, посетитель его дома нашел его там сочиняющим. «Единственной его болезнью была лихорадка... Остатки многих прошлых трапез были разбросаны по комнате, где он забаррикадировался, вероятно, в течение нескольких дней». [ 17 ] Хотя время не указано, вполне понятно, что в более поздний период своего пребывания в консерватории, когда его зарплата была урезана и все еще не выплачивалась регулярно, Дворжак мог чувствовать себя менее обязанным выполнять свои обязанности.
Оценка и записи
[ редактировать ]Среди всех концертов для виолончели концерт Дворжака называли «высшим». [ 18 ] «величайший», [ 5 ] [ 19 ] и «король». [ 20 ]
Концерт записывали почти все известные виолончелисты. Известные записи включают выступления Пабло Казальса , Эмануэля Фейермана , Пьера Фурнье , Грегора Пятигорского , Жаклин дю Пре , Бернара Гринхауса , Леонарда Роуза , Йоханнеса Мозера , Готье Капюсона , Трульса Морка , Миши Майского , Джулиана Ллойда Уэббера и Стивена Иссерлиса . Йо-Йо Ма записывал концерт Дворжака для виолончели трижды, в 1986, 1995 и 2017 годах. Мстислав Ростропович сделал четыре коммерческих записи на западных лейблах (с Адрианом Боултом и Лондонским филармоническим оркестром для EMI ; с Гербертом фон Караяном и Берлинским филармоническим оркестром для Deutsche Граммофон с Карло Марией Джулини и Лондонским филармоническим оркестром для EMI; и с Сэйдзи Одзавой и Бостонским симфоническим оркестром для Эрато ). Янош Старкер также записывал это произведение трижды: с Филармоническим оркестром и Уолтером Зюскиндом для Angel /EMI, с Анталом Дорати и Лондонским симфоническим оркестром для Mercury , а также с Леонардом Слаткиным и Симфоническим оркестром Сент-Луиса. для RCA Victor Red Seal .
Запись Йо-Йо Ма пяти «Великих концертов для виолончели» включает в себя концерты Дворжака, Элгара , один из Гайдна , Сен- Санса первый и Шумана . [ 21 ]
СМИ
[ редактировать ]
- Европейский архив [ 22 ] LP-запись Концерта Дворжака для виолончели Дворжака без авторских прав в исполнении Зары Нельсовой (виолончель), Йозефа Крипса (дирижер) и Лондонского симфонического оркестра (только для неамериканских зрителей) в Европейском архиве .
- Мишель Чернявский, виолончель; 18 октября 1943 г.; Театр Мюзик-Холл, Сиэтл
Примечания
[ редактировать ]- ^ «Нью-Йорк Таймс, 12 сентября 1904 г.» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 12 сентября 1904 г. Проверено 21 января 2014 г.
- ^ Концерт для виолончели си минор, соч. 104 Британника
- ^ Перейти обратно: а б Майкл Стейнберг , Концерт
- ^ «Гильдейская музыка» . Гильдейская музыка . Проверено 21 января 2014 г.
- ^ Перейти обратно: а б с Бэтти, Роберт, «Мысли о доме», глава 22 Тиббетса (редактор) (1993).
- ^ Смачный, 1999, стр. 57.
- ^ Смачный, 1999, стр. 79.
- ^ Смачный, 1999, стр. 81–82
- ^ Перейти обратно: а б Смачный, 1999, с. 90, с немного другим переводом на английский язык.
- ^ Клэпхэм 1979, Нортон, с. 148
- ^ Клэпхэм 1979, Нортон, стр. 86, 148–149.
- ^ «Ханус Вихан» . Cellist.nl. Архивировано из оригинала 29 октября 2013 г. Проверено 21 января 2014 г.
- ^ «Раскопки Йоханнеса, Роберт Камецура» . Собс.орг. 05 января 2004 г. Архивировано из оригинала 16 февраля 2012 г. Проверено 21 января 2014 г.
- ^ Флоренс Мэй, «Иоганнес Брамс», Том 2, Мюнхен, 1983, с. 301
- ^ Флоренс Мэй, «Иоганнес Брамс», Том 2, Мюнхен, 1983, с. 303
- ^ «Дмитрий Маркевич, Некоторые мысли о более рациональной аппликатуре на виолончели» . Виолончель.орг. 05.05.1999 . Проверено 21 января 2014 г.
- ^ Эммануэль Рубин, «Дворжак в Национальной консерватории», глава 6 Тиббетса (изд., 1993), стр. 71
- ^ Гарольд К. Шонберг , Жизни великих композиторов , Нортон, Нью-Йорк, 1980.
- ^ Клэпхэм, Джон (1979), Дворжак , Нортон, Нью-Йорк
- ^ Йоэлл, Джон Х., «Дворжак в Америке: Дискография», Приложение C Тиббетса (редактор) (1993), стр. 404-417; о концерте для виолончели, стр. 412–414.
- ^ «Великие концерты для виолончели | Йо-Йо Ма» .
- ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала 26 июля 2011 г. Проверено 18 февраля 2009 г.
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )
Ссылки
[ редактировать ]- Клэпхэм, Джон. «Антонин Дворжак, музыкант и мастер». Пресса Святого Мартина, Нью-Йорк, 1966.
- Клэпхэм, Джон, Дворжак . Нью-Йорк: Нортон, 1979.
- Дворжак, Антонин: Концерт для виолончели, соч. 104. (Виолончель и фортепиано) Прага: Editio Bärenreiter, 2004. H 1200.
- Смачный, Ян Дворжак: Концерт для виолончели с оркестром. Кембриджские музыкальные справочники. Издательство Кембриджского университета, Кембридж, 1999.
- Тиббетс, Джон К. (редактор), Дворжак в Америке , Портленд, Орегон: Amadeus Press, 1993.
