Ре-бемоль мажор

Ре-бемоль мажор
${ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key des \major s16 \clef F \key des \major s^"" }$
Относительный ключ	Си-бемоль минор
Параллельный ключ	Ре-бемоль минор ( теоретический ) ; → энгармонический : до-диез минор
Доминирующий ключ	Ля-бемоль мажор
Субдоминант	соль-бемоль мажор
Энгармонический	До-диез мажор
Шаг компонентов
	Д ♭ , Е ♭ , Ж, Г ♭ , А ♭ , Б ♭ , С

Ре-бемоль мажор (или тональность ре-бемоль ) — мажорная гамма основанная на D ♭ , состоящая из нот D ♭ , E ♭ , F , G ♭ , A ♭ , B ♭ и C. , Его ключевая подпись имеет пять квартир .

Гамма ре-бемоль мажор:

${\omit Score.TimeSignature \relative c' { \key des \major \time 7/4 des es f ges aes bes c des c bes aes ges f es des2 \clef F \key des \major} }$

Его относительный минор — си-бемоль минор . Его параллельный минор , ре-бемоль минор , обычно заменяется до-диез минором , так как ре-бемоль минор содержит си-минор. ( си-двойной-бемоль ) в его ключевой подписи, что делает его менее удобным в использовании. До-диез мажор , энгармонический эквивалент ре-бемоль мажора, имеет аналогичную проблему, поскольку содержит семь диезов. Поэтому ре-бемоль мажор часто используется как параллельный мажор для до-диеза минора. (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностью ля-бемоль мажор и соль-диез минор и в некоторой степени с тональностью соль-бемоль мажор и фа-диез минор ).

Например, в своей Прелюдии № 15 ре-бемоль мажор («Капля дождя») Фредерик Шопен переключается с ре-бемоль мажор на до-диез минор для средней части параллельного минора, а в своих «Фантазия-экспромт» и «Скерцо» № 3 , преимущественно до-диез минор, для средней части он переходит на ре-бемоль мажор по противоположной причине. Клод Дебюсси также переключается с ре-бемоль мажор на до-диез минор в значимой части своего знаменитого « Лунного света ». Антонина Дворжака также Симфония Нового Света на некоторое время переключается на до-диез минор в значительной части медленной части .

В музыке для арфы ре-бемоль мажор предпочтительнее с точки зрения энгармоничности не только потому, что струны арфы более резонансны в бемольном положении и в тональности меньше случайных звуков, но и потому, что модуляция доминантной тональности проще (путем установки педали G в положение естественное положение, тогда как не существует позиции двойного диеза, в которую можно было бы поставить педаль фа для соль-диеза мажор).

Аккорды градусной шкалы

Композиции ре-бемоль мажор

Гектор Берлиоз назвал тональность «величественной» в своей книге «Grand Traité d'Instrumentation et d'Orchestration Modernes» 1856 года , хотя имел совершенно иное мнение о ее энгармоническом аналоге, назвав ее «менее расплывчатой и более элегантной». ^[1] Несмотря на это, когда он пришел оркестровать Карла Марии фон Вебера фортепианную пьесу «Приглашение на танец» в 1841 году, он транспонировал ее из ре-бемоль в ре мажор , чтобы придать струнам более удобную тональность и добиться более яркого звука. ^[2]

Шарль-Мари Видор считал ре-бемоль мажор лучшей тональностью для флейтовой музыки. ^[3]

Хотя эта тональность была неисследована в периоды барокко и классицизма и редко использовалась в качестве основной тональности для оркестровых произведений XVIII века, Франц Шуберт довольно часто использовал ее в своих наборах экосезов , вальсов и т. д., а также входя в нее и даже более лестные тональности в его сонатах , экспромтах и тому подобном. Людвиг ван Бетховен также широко использовал эту тональность в своем втором фортепианном концерте . Ре-бемоль мажор использовался в качестве тональности для медленных частей Сонаты для фортепиано Йозефа Гайдна Hob XVI:46 ля-бемоль мажор и Аппассионаты-сонаты Бетховена . Шопена Минутный вальс из соч. 64 — ре-бемоль мажор.

Часть трио из » Скотта Джоплина « Maple Leaf Rag написана ре-бемоль мажор.

Сглаженные высоты ре-бемоль мажор соответствуют черным клавишам фортепиано , и в этой тональности написано много значительной фортепианной музыки. Петра Ильича Чайковского написан Фортепианный концерт № 1 си-бемоль минор, но знаменитая вступительная тема - ре-бемоль мажор. Чайковский сочинил вторую часть Фортепианного концерта № 1 также ре-бемоль. Сергей Рахманинов сочинил в этой тональности знаменитую 18-ю вариацию своей «Рапсодии на тему Паганини» , возможно, подчеркивая общепринятое мнение, что ре-бемоль мажор является наиболее романтичной из мажорных тональностей; и его друг Николай Метнер точно так же выбрал его для чувственно-романтической «большой мелодии» в последней части своего фортепианного концерта № 3 («Баллада») . Клод Дебюсси также написал в этой тональности знаменитый « Лунный свет » со значительной частью до-диез минор. Эдвард Григ написал вторую часть своего фортепианного концерта ре-бемоль. Фредерика Шопена , Ноктюрн ре-бемоль соч. 27 и Берсез, соч. 57 находятся в этом ключе. Ференц Лист сочинен в основном в этой тональности, причем его самая узнаваемая пьеса - третья часть его фортепианной композиции «Три этюда де концерта », получившей название «Un sospiro». Лист воспользовался преимуществами конфигурации клавиш фортепиано и использовал ее для создания арпеджио-мелодии, используя попеременные руки. Некоторые из его «Утешений» также написаны в этом ключе.

В оркестровой музыке примеров меньше. Густав Малер завершил свою Девятую симфонию адажио ре-бемоль мажор, а не основной тональностью ре мажор первой части. Антон Брукнер написал третью часть своей Симфонии № 8 ре-бемоль мажор, а все остальные части - до минор. Антонин Дворжак написал вторую часть своей Симфонии № 9 ре-бемоль мажор, а все остальные части - ми минор. Первый фортепианный концерт Сергея Прокофьева также написан ре-бемоль мажор, с короткой медленной частью соль-диез минор . Арам Хачатурян написал свой Фортепианный концерт, соч. 38 в тональности ре-бемоль мажор. В хоровом письме ре-бемоль используется нечасто, ярким примером является Роберта Шумана , Реквием соч. 148, » Габриэля Форе. « Песнь о Жане Расине ^[4] и Сергея Рахманинова «Nunc Dimittis» из «Всенощного бдения», соч. 37 . Винсента д'Инди Струнный квартет № 3 , соч. 96 , ре-бемоль. ^[5]

См. также

Список симфоний ре-бемоль мажор

Ссылки

^ Берлиоз, Гектор (1882). Трактат о современных инструментах и оркестровке: к которому прилагается Chef D'Orchestre . Новелло, Эвер. п. 24 . Проверено 21 июля 2022 г.
^ Веб-сайт Гектора Берлиоза
^ Чарльз-Мари Видор , Руководство по практическому использованию инструментов, переведенное Эдвардом Саддардом, исправленное издание. Лондон: Джозеф Уильямс. (1946) Перепечатано Минеола, Нью-Йорк: Дувр (2005): 11. «Никакая клавиша не подходит для нее [флейты] лучше, чем ре-бемоль [мажор]».
^ Cantique de Jean Racine : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
^ Струнный квартет № 3, соч. 96 (Инди) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.

Внешние ссылки

СМИ, связанные с ре-бемоль мажор, на Викискладе?

[1] Берлиоз, Гектор (1882). Трактат о современных инструментах и оркестровке: к которому прилагается Chef D'Orchestre . Новелло, Эвер. п. 24 . Проверено 21 июля 2022 г.

[2] Веб-сайт Гектора Берлиоза

[3] Чарльз-Мари Видор , Руководство по практическому использованию инструментов, переведенное Эдвардом Саддардом, исправленное издание. Лондон: Джозеф Уильямс. (1946) Перепечатано Минеола, Нью-Йорк: Дувр (2005): 11. «Никакая клавиша не подходит для нее [флейты] лучше, чем ре-бемоль [мажор]».

[4] Cantique de Jean Racine : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур

[5] Струнный квартет № 3, соч. 96 (Инди) : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]