Симфония № 9 (Малер)

Симфония № 9
Симфония № 9
Густав Малер
	Густав Малер в 1907 году.
Ключ	Ре мажор (– Ре-бемоль мажор )
Составленный	1909 : Тоблач
Опубликовано	1912 г., универсальное издание.
Записано	Бруно Вальтер, Венский филармонический оркестр, 1938 год.
Движения	4
Премьера
Дата	26 июня 1912 г.
Расположение	Вена
Дирижер	Бруно Вальтер
Исполнители	Венская филармония

Симфония № 9 Густава Малера была написана между 1908 и 1909 годами и стала последней симфонией завершенной им . Обычное выступление занимает от 75 до 90 минут. Опрос дирижеров назвал Симфонию № 9 Малера четвертой величайшей симфонией всех времен по результатам голосования, проведенного журналом BBC Music Magazine в 2016 году. ^[1] Как и в случае с его более ранней «Песней о дерде» , Малер не дожил до исполнения своей Девятой симфонии.

Хотя произведение часто описывают как исполненное в тональности ре мажор , тональная схема симфонии в целом прогрессивная . ре мажор, финал — ре Вступительная часть — мажор . ^[2]

Инструментарий

Симфония написана для большого оркестра в составе:

Деревянные духовые инструменты: маленький; 4 флейты; 4 гобоя (4-й двойной английский рожок ); Е ♭ кларнет; B ♭ и A 3 кларнета; бас-кларнет; 4 фагота (4-й контрфагот- сдвоенный )

Латунь: 4 рога; 3 трубы; 3 тромбона; комната

Перкуссия: 4 литавры; большой барабан; малый барабан; тарелки; треугольник; там-там; 3 глубоких колокола в F ♯ , A и B.; куранты

Струны: 2 арфы; первые скрипки; 2-е скрипки; альты; виолончели; контрабасы

Структура

Симфония № 9

И. Анданте комфортно (25:01)

II В темпе неторопливого Лендлера. Немного неуклюже и очень грубо (15:46)

III. Рондо-бурлеск. Аллегро ассаи. Очень дерзко (11:26)

IV. Адажио. Очень медленный и все еще сдержанный. (18:30)

Исполняет Бруно Вальтер и Венский филармонический оркестр 16 января 1938 года в Вене, в Музикферайн.

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Симфония состоит из четырех частей:

Анданте комфортное (ре мажор)
В темпе неторопливого Лендлера. Немного неуклюжий и очень грубый (до мажор)
Рондо-бурлеск: Аллегро ассаи. Очень дерзкий (Младший)
Адажио. Очень медленно и все еще сдержанно (ре ♭ мажор)

Хотя в симфонии традиционное количество частей, она необычна тем, что первая и последняя части медленные, а не быстрые. Как это часто бывает у Малера, одно из средних движений — лендлерское .

I. Анданте комфортно

Первая часть представляет собой свободную сонатную форму . Ключевые области являются продолжением тонального сопоставления, показанного в более ранних произведениях (особенно в Симфониях № 6 и № 7 ). Произведение открывается неуверенным, синкопированным ритмическим мотивом (который, по предположению Леонарда Бернстайна , является изображением нерегулярного сердцебиения Малера). ^[3]), который слышен на протяжении всего движения.

$\relative c { \clef bass \key d \major \numericTimeSignature \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"cello" a4.->\pp^"Cello" a8 r \set Staff.midiInstrument = #"french рожок" a4.\p->^"Горн" } \midi{\tempo 4 = 88}$

В кратком введении также представлены две другие идеи: мотив из четырех нот, озвучиваемый арфой , который обеспечивает большую часть музыкальной основы для остальной части части;

$\relative c { \clef bass \key d \major \numericTimeSignature \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"оркестровая арфа" fis,4-> a-> r b-> | а-> } \midi{\tempo 4 = 88}$

и приглушенные фанфары , которые также слышны позже.

$\relative c'' { \clef treble \key d \minor \numericTimeSignature \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"валторна" << { c4. b8-> bes2->~ | bes4~ \times 2/3 { bes8 а gis } bes8[ r16 a] gis4~ | gis8 } \\ { <g d>1~\sf | <g d>8 r \times 2/3 { d8 цис c } \times 2/3 { d cis c } <f d>4~ | <f d>8 } >> } \midi{\tempo 4 = 88}$

В развитии он слышен в валторнах и кларнетах в оригинальной форме Малера, с терцией, опускающейся в квинту. В разгар развития тромбоны и туба объявляют ритмичный мотив сердцебиения, обозначенный в партитуре « Mit höchster Gewalt » (с наибольшей силой). Он переходит в торжественный похоронный марш , обозначенный как « Wie ein Kondukt » (похожий на похоронную процессию), на литаврах -остинато четырехнотного мотива арфы. Здесь впервые и единственный раз в симфонии звучат низкие колокола , сопровождающие литавры в четырехнотном мотиве.

Ближе к концу части находится замечательный пример линейной полифонии Малера , в которой пикколо, флейта, гобой и скрипка соло имитируют крики птиц. Альбан Берг утверждал, что этот раздел был «видением загробной жизни». ^[4] Намеки на другую музыку этого направления включают отсылки к Сонате для фортепиано Людвига ван Бетховена , соч. 81а ^[5] и Иоганна Штрауса II вальсу Freuet Euch des Lebens , последний впервые отметил Филип Барфорд в 1971 году. ^[6]

II В темпе неторопливого Лендлера. Немного неуклюжий и очень грубый

Вторая часть представляет собой серию танцев и открывается деревенским лендлером , который искажается до такой степени, что больше не напоминает танец.

$\relative c { \clef bass \key c \major \time 3/4 \set Staff.midiInstrument = #"валторна" \partial 4*1 c16-.\p d-. е-. е-. | g8-. р г-. rc, 16-. д-. е-. е-. | g8-. р г-. r \clef treble \set Staff.midiInstrument = #"clarinet" <e'' c g> r | \grace { e16[( f]) } <ec g>4(\sf <dg, f>8) r <dg, f> r | \grace { d16([ e)] } <dg, f>4(\sf <cg e>8) r <cg e> r }$

В этой части присутствуют оттенки второй части Второй симфонии Малера , в искажении традиционного танца в горький и саркастический. Традиционные последовательности аккордов изменяются в почти неузнаваемые вариации, превращая деревенский, но постепенно затухающий вступительный лендлер до мажор в порочный цельнотоновый вальс , насыщенный хроматизмом и неистовыми ритмами. Среди этих саркастических танцев разбросан более медленный и спокойный лендлер, который вновь вводит мотив «вздохов» из первой части.

$\relative c' { \clef treble \key f \major \time 3/4 \partial 4*1 \set Staff.midiInstrument = #"струнный ансамбль 1" c8(-> a') \bar "||" <ac,>4->( <g bes,>2) | <ac,>4->( <g bes,>2) } \midi{\tempo 4 = 80}$

Движение завершается дерзким пианиссимо кивком пикколо и контрафагота.

III. Рондо-бурлеск: Аллегро ассаи. Очень дерзкий

Третья часть в форме рондо отображает навыков Малера окончательное созревание контрапунктических . Он открывается диссонирующей темой на трубе, трактованной в форме двойной фуги. ^{[ нужны разъяснения ]}.

$\relative c'' { \clef treble \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"trumpet" \partial 4*1 b8\f cis | г2. } \миди{\темп 4 = 150}$

Следующий мотив из пяти нот, введенный струнными в унисон, напоминает вторую часть его Пятой симфонии .

$\relative c { \clef bass \time 2/2 \set Staff.midiInstrument = #"струнный ансамбль 1" \partial 4*1 cis8\f dis | e dis cis4 } \midi{\tempo 4 = 150}$

Добавление Бурлеске (пародии с подражаниями) к названию движения указывает на смесь диссонанса с барочным контрапунктом . Хотя термин «Бурлеск» означает «юмористический», фактический «юмор» этого движения относительно невелик по сравнению с общей областью маниакального насилия, если принять во внимание только два небольших неоклассических раздела, которые больше похожи на воспоминания, чем на игривость. На автографе стоит пометка «Моим братьям в Аполлоне».

IV. Адажио. Очень медленный и все еще сдержанный

Последняя часть, отмеченная zurückhaltend («очень медленно и сдержанно»; буквально «сдержанно»), открывается только струнными. Комментаторы ^[7] отметили сходство вступительной темы, в частности, с мелодией гимна «Eventide» (обычно поется как « Пребудь со мной »).

$\relative c' { \clef treble \numericTimeSignature \time 4/4 \key des \major \set Staff.midiInstrument = #"струнный ансамбль 1" f\p f8. ees16 des4.( c8) | bes( ges') f ees des4( aes) } \midi{\tempo 8 = 66}$

Но самое главное, он включает в себя прямую цитату из средней части Рондо-Бурлеске. Здесь это становится элегией . После нескольких страстных кульминаций движение становится все более фрагментированным, и код тихо заканчивается. На последних страницах Малер цитирует первые скрипки из своей «Kindertotenlieder» : «На тех высотах день прекрасен» . ^[8]

$\relative c''' { \clef treble \key des \major \numericTimeSignature \time 4/4 \set Staff.midiInstrument = #"струнный ансамбль 1" ges\ppp( f c' bes) | aes2~ aes8( ges d ees) | bes'(aes ef) c'2~ | c4( лучше всего) | ees'1 } \midi{\tempo 8 = 80}$

Последняя нота отмечена как ersterbend («угасание»). Последние две страницы длятся шесть минут — беспрецедентный срок для такого небольшого количества заметок. Леонард Бернштейн предположил в конце своей пятой лекции Нортона , что все движение символически предсказывает три вида смерти: неминуемую смерть самого Малера, смерть тональности и смерть « фаустовской » культуры во всех искусствах.

смерть Малера

Малер умер в мае 1911 года, так и не услышав исполнения своей Девятой симфонии. Финал произведения обычно трактуется как его сознательное прощание с миром. ^[9] как он был составлен после смерти его любимой дочери Марии Анны в 1907 году и диагноза смертельной болезни сердца. Однако это мнение оспаривается, поскольку Малер чувствовал, что на момент написания Девятой симфонии он был здоров; у него был очень успешный сезон (1909–10) в качестве дирижера Нью-Йоркского филармонического оркестра , а до этого — Метрополитен-опера (Нью-Йорк). В своих последних письмах Малер указал, что он с нетерпением ждет обширного турне с оркестром в сезоне 1910–1911 годов и ожидает возвращения в сезоне 1911–1912 годов. ^[10] Более того, Малер работал над своей незаконченной Десятой симфонией до своей смерти от эндокардита в мае 1911 года. ^[11]

Малер был суеверным человеком и верил в так называемое проклятие девятого числа , которое, как он думал, уже убило Бетховена, Шуберта и Брукнера; Об этом свидетельствует тот факт, что он отказался назвать свое предыдущее произведение «Песнь о дерде» своей девятой симфонией, хотя ее часто считают симфонией. ^[12]

Премьеры

Премьера произведения состоялась 26 июня 1912 года на Венском фестивале Венским филармоническим оркестром под управлением Бруно Вальтера . ^[13] Впервые оно было опубликовано в том же году издательством Universal Edition .

Голландская премьера: 2 мая 1918 года, Амстердам , с Королевским оркестром Консертгебау под управлением Виллема Менгельберга.
Премьера в Великобритании: 27 февраля 1930 года, Манчестер, под «Халле» управлением Гамильтона Харти. ^[14]
Американская премьера: 16 октября 1931 года, Бостон , с Бостонским симфоническим оркестром под управлением Сержа Кусевицкого. ^[15]
Японская премьера: 16 апреля 1967 года, Токио, с Московским филармоническим оркестром под управлением Кирилла Кондрашина.

Интерпретация

Наслаждение Девятой симфонией Малера побудило эссеиста Льюиса Томаса написать заглавное эссе в его « Ночных мыслях о прослушивании Девятой симфонии Малера» . ^[16]

Многие переводчики Малера были вынуждены говорить об этой работе с такой же глубиной:

Я еще раз переиграл Девятую симфонию Малера. Первая часть — самая великолепная, которую он когда-либо писал. Он выражает необыкновенную любовь к земле, к Природе. Стремление жить на нем спокойно, наслаждаться им полностью, в самом сердце своего существа, прежде чем придет смерть, как это непреодолимо. — Альбан Берг ^[17]^[18]
Это музыка, идущая из другого мира, из вечности. – Герберт фон Караян ^[19]
Это ужасает и парализует, поскольку нити звука распадаются... прекращаясь, мы теряем все. Но с прекращением Малера мы приобрели все. — Леонард Бернстайн ^[20]
Девятая позиция [Малера] самая странная. В нем автор уже почти не говорит как личность. Кажется, что у этой работы должен быть скрытый автор, который использовал Малера просто как своего представителя, как своего рупора. — Арнольд Шенберг ^[21]
Девятая симфония Малера не о смерти, а об умирании. Смерть и умирание — две совершенно разные вещи. Работая над Девятой, я понял, что не знаю другого языка, кроме немецкого, в котором слова смерть ( Tod ) и умирание ( sterben ) имели бы совершенно разную этимологию. ... финал - это всего лишь один длительный акт умирания, распада жизни. Последний раздел, особенно последняя страница оркестровой партитуры, настолько точно описывает эту ситуацию, что превосходит любое другое изображение, будь то в литературе или изобразительном искусстве. – Адам Фишер ^[22]

В первой половине двадцатого века были распространены менее благоприятные мнения о симфониях Малера как о законченных произведениях. Эта цитата 1932 года типична:

Когда-нибудь некоторые настоящие друзья Малера... возьмут секатор и урежут его произведения до такой длины, какой они были бы, если бы композитор не растянул их по форме; и тогда великая война Малера закончится... Девятая симфония продлится около двадцати минут. – Димс Тейлор ^[23]

Записи

Девятая симфония была записана более ста раз для коммерческого выпуска на дисках со скоростью вращения 78 об / мин, LP, CD или DVD. Неполный список включает в себя:

Бруно Вальтер с Венским филармоническим оркестром , 1938 год.
Герман Шерхен с Венским симфоническим оркестром , 1950 год.
Яша Горенштейн с Венским симфоническим оркестром , 1952 год.
Пауль Клецки с Израильским филармоническим оркестром , 1954 год.
Ганс Росбауд с симфоническим оркестром Südwestfunk , Баден-Баден , 1957 год.
Дмитрий Митропулос с Нью-Йоркским филармоническим оркестром , 1960 год.
Леопольд Людвиг и Лондонский симфонический оркестр , 1960 год.
Дмитрий Митропулос с Венским филармоническим оркестром , 1960 год.
Бруно Вальтер с симфоническим оркестром Колумбии, 1962 год.
Сэр Джон Барбиролли с Берлинским филармоническим оркестром , 1964 год.
Кирилл Кондрашин с Московской государственной филармонией , 1964 год.
Леонард Бернстайн с Нью-Йоркским филармоническим оркестром , 1965 год.
Яша Хоренштейн с Лондонским симфоническим оркестром , апрель 1966 года.
Яша Хоренштейн с Лондонским симфоническим оркестром , сентябрь 1966 года.
Карел Анчерл с Чешской филармонией , 1966 год.
Отто Клемперер и оркестр Новой филармонии , 1967 год.
Рафаэль Кубелик с Симфоническим оркестром Баварского радио , 1967 год.
Георг Шолти с Лондонским симфоническим оркестром , 1967 год.
Вацлав Нойман с Лейпцигским оркестром Гевандхауса , 1967 год.
Джордж Селл с Кливлендским оркестром , 1968 год.
Бернар Хайтинк с Королевским оркестром Консертгебау , 1969 год.
Морис Абраванель с Симфоническим оркестром Юты , 1969 год.
Леонард Бернштейн с Венским филармоническим оркестром , 1971 год.
Карло Мария Джулини с Чикагским симфоническим оркестром , 1976 ( лауреат премии Грэмми )
Вин Моррис с лондонской Sinfonica, 1978 год.
Джеймс Левин с Филадельфийским оркестром , 1979 год.
Курт Зандерлинг с Берлинским симфоническим оркестром , 1979 год.
Клаус Теннштедт с Лондонским филармоническим оркестром , 1979 год.
Леонард Бернстайн с Берлинской филармонией , 1979 ( лауреат премии Грэмми )
Элиаху Инбал с Японским филармоническим оркестром , 1979 год.
Герберт фон Караян с Берлинской филармонией , 1979–80.
Вацлав Нойман с Чешской филармонией , 1982 год.
Георг Шолти с Чикагским симфоническим оркестром , 1982 ( лауреат премии Грэмми )
Герберт фон Караян с Берлинской филармонией , 1982 ( Граммофонная пластинка года)
Лорин Маазель с Венским филармоническим оркестром , 1984 год.
Леонард Бернштейн с Королевским оркестром Консертгебау , 1985 год.
Кадзуо Ямада с Новой японской филармонией , 1986 год.
Элиаху Инбал с Симфоническим оркестром Франкфуртского радио , 1986 год.
Клаудио Аббадо с Венским филармоническим оркестром , 1986 год.
Бернар Хайтинк с Королевским оркестром Консертгебау , 1987 год.
Клаус Теннштедт с Нью-Йоркским филармоническим оркестром , 1988 год.
Михаэль Гилен с симфоническим оркестром Südwestfunk , Баден-Баден , 1990 г.
Джеймс Джадд с Югендорчестером Густава Малера , 1990 год.
Либор Пешек с Королевским филармоническим оркестром Ливерпуля , 1990 г.
Гэри Бертини с Симфоническим оркестром Кёльнского радио , 1991 год.
Лейф Сегерстам с Симфоническим оркестром Датского радио , 1991 год.
Курт Зандерлинг с оркестром филармонии , 1992 год.
Евгений Светланов с Российским государственным симфоническим оркестром , 1992 год.
Сэр Саймон Рэттл с Венским филармоническим оркестром , 1993 год.
Бернар Хайтинк с Молодёжным оркестром Европейского сообщества , 1993 год.
Рудольф Баршай с Симфоническим оркестром Московского радио , 1993 год.
Джузеппе Синополи с оркестром филармонии , 1993 год.
Курт Мазур с Нью-Йоркским филармоническим оркестром , 1994 год.
Михаэль Халас с Симфоническим оркестром Польского национального радио , NAXOS 8.550535-36, 1994 г.
Пьер Булез с Чикагским симфоническим оркестром , 1995 ( лауреат премии Грэмми )
Кристоф фон Донаньи с Кливлендским оркестром , 1997 год.
Хесус Лопес Кобос с Симфоническим оркестром Цинциннати ,
Джузеппе Синополи с Государственной капеллой Дрездена , 1997 год.
Джеймс Левин с Мюнхенской филармонией , 1999 г.
Бенджамин Зандер с оркестром филармонии , 1999 г.
Клаудио Аббадо с Берлинской филармонией , 1999 г.
Сейджи Одзава с Бостонским симфоническим оркестром , 2002 г.
Михаэль Гилен с симфоническим оркестром Südwestfunk , Баден-Баден , 2003 г.
Риккардо Шайи с Королевским оркестром Консертгебау , 2004 г.
Клаудио Аббадо с Югендорчестером Густава Малера , 2004 г.
Майкл Тилсон Томас с Симфоническим оркестром Сан-Франциско , 2005 г.
Джерард Шварц с Королевским филармоническим оркестром Ливерпуля , 2006 г.
Даниэль Баренбойм с Государственной капеллой Берлина , 2006 (CD)
Кенъитиро Кобаяши с Японским филармоническим оркестром , 2006 г.
Зденек Макал с Чешской филармонией , 2007 г.
Даниэль Баренбойм с Государственной капеллой Берлина , 2007 (DVD)
Джонатан Нотт с Бамбергским симфоническим оркестром , 2008 г.
Сэр Саймон Рэттл с Берлинской филармонией , 2009 г.
Эса-Пекка Салонен с оркестром филармонии , 2009 г.
Эйдзи Оуэ с симфоническим оркестром Norddeutscher Rundfunk , Гамбург , 2009 г.
Алан Гилберт с Королевским Стокгольмским филармоническим оркестром , 2009 г.
Дэвид Зинман с цюрихским оркестром Тонхалле , 2009 г.
Юкка-Пекка Сарасте с Симфоническим оркестром WDR Кельна , 2009 г.
Сэр Роджер Норрингтон с Симфоническим оркестром Штутгартского радио , 2010 г.
Сэйдзи Одзава с оркестром Сайто Кинен , 2010 г.
Клаудио Аббадо с оркестром Люцернского фестиваля , 2010 г. ^[24]
Валерий Гергиев с Лондонским симфоническим оркестром , 2011 г.
Бернар Хайтинк с Симфоническим оркестром Баварского радио , 2011 г.
Бернар Хайтинк с Королевским оркестром Концертгебау, 2011 (DVD и Blu-ray)
Лорин Маазель с оркестром филармонии , 2011 г.
Экехард Стир с Оклендским филармоническим оркестром , 2012 г.
Густаво Дудамель с Филармоническим оркестром Лос-Анджелеса , 2013 г.
Элиаху Инбал с Токийским столичным симфоническим оркестром, 2014 г.
Мён Хун Чон с Сеульским филармоническим оркестром , 2014 г.
Дональд Ранниклс с Шотландским симфоническим оркестром BBC , 2014 г.
Даниэль Баренбойм с филармоническим оркестром Ла Скала , Милан , 2014 г.
Михаэль Шёнвандт с Датским национальным симфоническим оркестром , 2014 г.
Иван Фишер с оркестром Будапештского фестиваля , 2015 г.
Сэр Марк Элдер с оркестром Халле , 2015 г.
Адам Фишер с Дюссельдорфским симфоническим оркестром, 2019 г.
Бернар Хайтинк с Королевским оркестром Концертгебау , 2019 г. ^[25]
Бернард Хайтинк с Берлинской филармонией , 2021 г.
Осмо Вянска с Миннесотским оркестром , 2023 г.
Филипп фон Штайнекер с оркестром Академии Малера , 2024 г.

Дальнейшее чтение

Вернон, Дэвид (2022). Красота и печаль: 11 симфоний Малера . Эдинбург: Candle Row Press. ISBN 978-1739659905 .

Ссылки

^ Корреспондент Марка Брауна Arts. «Героическая симфония Бетховена признана величайшей симфонией всех времен | Музыка» . Хранитель . Проверено 1 мая 2020 г.
^ «Густав Малер», в Нью-Гроув , Макмиллан, 1980 г.
^ «Примечания к программе - Симфония № 9 Малера ре мажор» (PDF) . Чикагский симфонический оркестр .
^ Константин Флорос, Густав Малер: Симфонии (2000)
^ Хефлинг, Стивен Э., «Девятая симфония», в «Спутнике Малера» (редакторы Дональд Митчелл и Эндрю Николсон). Издательство Оксфордского университета ( ISBN 0-19-816376-2 ), с. 474 (1999).
^ Барфорд, Филип, «Симфонии и песни Малера». Музыкальные гиды BBC , Вашингтонский университет Press (Сиэтл), стр. 55–56 (1971).
^ Митчелл, Дональд (2002) The Mahler Companion OUP
^ Том Сервис . «Симфонический гид: Девятая симфония Малера» . Хранитель . Проверено 1 мая 2020 г.
^ Леонард Бернштейн дирижирует и комментирует Девятую симфонию Малера.
^ де Лагранж, Анри-Луи (2008). Густав Малер, Том 4: Новая жизнь оборвалась (1907–1911) . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 1101 и далее. ISBN 978-0-19-816387-9 .
^ Малер в 100 лет: история болезни Сальваторе Манджионе, Hektoen International Journal
^ Сэди, Стэнли , изд. (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. 11. Лондон, Англия: Макмиллан. стр. 512–513. ISBN 978-0-333-23111-1 .
^ «Симфония № 9 Малера - Венский филармонический оркестр; Бруно Вальтер, дирижер (1938)» (PDF) . Библиотека Конгресса . Проверено 26 декабря 2018 г.
^ «Халле – график» (PDF) . Halle.co.uk . Проверено 26 декабря 2018 г.
^ «Музыка, содержащая множество» . Бостонский музыкальный разведчик. 15 апреля 2016 года . Проверено 26 декабря 2018 г.
^ Льюис Томас: Ночные мысли о прослушивании Девятой симфонии Малера
↑ Цитируется в примечаниях к Малеру: Симфония No. 9, Берлинская филармония/Герберт фон Караян
^ «Густав Малер» . andante.com . Архивировано из оригинала 12 июня 2008 года . Проверено 1 мая 2020 г.
↑ Цитируется в книге Герберт фон Караян: Жизнь в музыке». Ричарда Осборна «
^ Вопрос без ответа Леонарда Бернстайна
^ Адорно, Теодор В. (15 августа 1996 г.). Адорно/Джефкотт: Малер . Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226007694 .
^ Цитируется из его примечаний к Малеру: Симфония № 9, Симфонический оркестр Дюссельдорфа / Адам Фишер - Avi-Music 8553478
^ Аккорд и раздор , февраль 1932 г., с. 23
^ Опубликовано ACCENTUS Music: № ACC20214.
^ «Ютуб» . Ютуб. Архивировано из оригинала 16 июня 2020 года . Проверено 1 мая 2020 г.

Внешние ссылки

Обширная история и анализ на Wayback Machine (архивировано 12 июня 2008 г.)

[bbc-1] Корреспондент Марка Брауна Arts. «Героическая симфония Бетховена признана величайшей симфонией всех времен | Музыка» . Хранитель . Проверено 1 мая 2020 г.

[2] «Густав Малер», в Нью-Гроув , Макмиллан, 1980 г.

[3] «Примечания к программе - Симфония № 9 Малера ре мажор» (PDF) . Чикагский симфонический оркестр .

[4] Константин Флорос, Густав Малер: Симфонии (2000)

[5] Хефлинг, Стивен Э., «Девятая симфония», в «Спутнике Малера» (редакторы Дональд Митчелл и Эндрю Николсон). Издательство Оксфордского университета ( ISBN 0-19-816376-2 ), с. 474 (1999).

[6] Барфорд, Филип, «Симфонии и песни Малера». Музыкальные гиды BBC , Вашингтонский университет Press (Сиэтл), стр. 55–56 (1971).

[7] Митчелл, Дональд (2002) The Mahler Companion OUP

[8] Том Сервис . «Симфонический гид: Девятая симфония Малера» . Хранитель . Проверено 1 мая 2020 г.

[9] Леонард Бернштейн дирижирует и комментирует Девятую симфонию Малера.

[10] де Лагранж, Анри-Луи (2008). Густав Малер, Том 4: Новая жизнь оборвалась (1907–1911) . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 1101 и далее. ISBN 978-0-19-816387-9 .

[11] Малер в 100 лет: история болезни Сальваторе Манджионе, Hektoen International Journal

[12] Сэди, Стэнли , изд. (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. 11. Лондон, Англия: Макмиллан. стр. 512–513. ISBN 978-0-333-23111-1 .

[13] «Симфония № 9 Малера - Венский филармонический оркестр; Бруно Вальтер, дирижер (1938)» (PDF) . Библиотека Конгресса . Проверено 26 декабря 2018 г.

[14] «Халле – график» (PDF) . Halle.co.uk . Проверено 26 декабря 2018 г.

[15] «Музыка, содержащая множество» . Бостонский музыкальный разведчик. 15 апреля 2016 года . Проверено 26 декабря 2018 г.

[16] Льюис Томас: Ночные мысли о прослушивании Девятой симфонии Малера

[17] Цитируется в примечаниях к Малеру: Симфония No. 9, Берлинская филармония/Герберт фон Караян

[18] «Густав Малер» . andante.com . Архивировано из оригинала 12 июня 2008 года . Проверено 1 мая 2020 г.

[19] Цитируется в книге Герберт фон Караян: Жизнь в музыке». Ричарда Осборна «

[20] Вопрос без ответа Леонарда Бернстайна

[21] Адорно, Теодор В. (15 августа 1996 г.). Адорно/Джефкотт: Малер . Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226007694 .

[22] Цитируется из его примечаний к Малеру: Симфония № 9, Симфонический оркестр Дюссельдорфа / Адам Фишер - Avi-Music 8553478

[23] Аккорд и раздор , февраль 1932 г., с. 23

[24] Опубликовано ACCENTUS Music: № ACC20214.

[25] «Ютуб» . Ютуб. Архивировано из оригинала 16 июня 2020 года . Проверено 1 мая 2020 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

v т и Густав Малер
List of compositions
Orchestral music	No. 1 (Titan) No. 2 (Resurrection) No. 3 No. 4 No. 5 No. 6 (Tragic) No. 7 No. 8 (Symphony of a Thousand) Das Lied von der Erde No. 9 No. 10 (unfinished)
Chamber music	Piano Quartet
Vocal music	Das klagende Lied Lieder und Gesänge Lieder eines fahrenden Gesellen Des Knaben Wunderhorn Rückert-Lieder Kindertotenlieder
Named for Mahler	Gustav Mahler Jugendorchester Mahler (crater) Mahler Chamber Orchestra Mahler Spur Médiathèque Musicale Mahler
Cultural depictions	Mahler (1974 film) Bride of the Wind (2001 film) Mahler on the Couch (2010 film)
Family	Alma Mahler (wife) Anna Mahler (daughter) Arthur Mahler (cousin) Fritz Mahler (father's cousin) Otto Mahler (brother)
Scholars	Kurt Blaukopf Jonathan Carr Deryck Cooke Henry-Louis de La Grange Donald Mitchell Erwin Ratz Paul Stefan
Related articles	Alma Problem Bernstein–Mahler cycle Colorado MahlerFest Composing hut of Gustav Mahler (Attersee) Composing hut of Gustav Mahler (Wörthersee) Gustav Mahler Conducting Competition Gustav Mahler's orchestration of Beethoven's Symphony No. 9 Neo-romanticism Repertory of the Vienna Court Opera under Gustav Mahler Song of the Earth (ballet)
Category

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF 2
National	France BnF data Israel United States Sweden
Other	MusicBrainz work