Соната для фортепиано № 26 (Бетховен)

Его сыграл Артур Шнабель в 1932 году.

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

мажор Людвига ван Бетховена , Соната для фортепиано № 26 ми ♭ соч . 81а , известная как Les Adieux («Прощание»), была написана в 1809 и 1810 годах. Эта соната возникла под влиянием Яна Ладислава Дюссека сонаты с таким же прозвищем .

Название Les Adieux предполагает программный характер. Нападение французов на Вену под предводительством Наполеона Бонапарта в 1809 году вынудило покровителя Бетховена, эрцгерцога Рудольфа , покинуть город. Тем не менее, существует некоторая неопределенность относительно характера произведения — или, по крайней мере, относительно того, в какой степени Бетховен хотел, чтобы этот программный характер был известен. Он назвал три движения « Lebewohl », « Abwesenheit » и « Wiedersehen » («прощание», «отсутствие» и «воссоединение») и, как сообщается, считал французское « Adieux » (говорящееся целым собраниям или городам) как плохой перевод чувства немецкого « Lebewohl » (сказанное с душой одному человеку). ^{[ 1 ]} Действительно, Бетховен написал слоги « Le-be-wohl » поверх первых трех аккордов. ^{[ 2 ]}

К первому изданию 1811 года было добавлено посвящение «К отъезду Его Императорского Высочества эрцгерцогу Рудольфу в восхищении».

В среднем исполнение произведения длится около 17 минут. Соната — одна из самых сложных сонат Бетховена из-за зрелых эмоций, которые необходимо передать во всем, а также из-за связанных с этим технических трудностей. Это также мост между его средним периодом и более поздним периодом и считается третьей великой сонатой среднего периода.

Форма

Три части «Прощания» изначально были написаны на немецком и французском языках, а последние две части описаны на немецком языке из-за необычного темпа. Перевод на английский язык показан курсивом, как показано ниже:

Прощание (Les Adieux – Прощание ): Адажио – Аллегро (ми ♭ мажор)
Отсутствие (L'Absence – The Absence ): Andante espressivo (В движении, но с большой выразительностью ) (до минор )
Воссоединение (Le Retour - Возвращение ): Vivacissimamente (Im Liveliest Zeitmaße - Самые живые измерения времени ) (ми мажор )

I. Прощание

Соната открывается ²
_4-х тактное адажио с коротким простым мотивом из трех аккордов, образующих сначала прерывистую каденцию , поверх которой пишутся три слога Le-be-wohl («Прощай»). Этот мотив является основой, на которой нарисованы как первая, так и вторая сюжетные группы. Как только вступление закончено и начинается экспозиция , размер меняется на (alla breve) и партитура отмечена Allegro.

Первая часть колеблется между бурной первой темой, изображающей глубокое беспокойство, и второй темой, которая носит более лирический характер и создает впечатление размышлений. Ритмическая фигура из двух коротких нот и более длинной ноты, которая неоднократно используется в первой теме, неумолимо развивается через раздел «развития» с богатыми гармониями и диссонансами, которые гармонически ближе к позднему периоду сочинений Бетховена, чем к середине для их интеллектуальных произведений. проникновение.

У этой части удивительно длинная кода , занимающая более четверти длины части. Кода охватывает оба предмета, демонстрируя мощное мастерство композиции. Обычно движение, играемое с ожидаемыми повторами, длится чуть более 7 минут.

II. Отсутствие

Анданте эспрессиво гармонично построено на вариациях уменьшенного аккорда и апподжиатуры. Эта часть очень эмоциональна и часто исполняется с рубато , которое можно найти у более поздних композиторов, таких как Роберт Шуман и Иоганнес Брамс . Большая часть сюжета ритмично повторяется последовательно, а также по частям, возможно, чтобы подчеркнуть чувство неудобного одиночества и страха невозврата. Появление доминантного септаккорда в конце части сигнализирует о возврате к тонике, но остается неразрешенным до триумфального появления главной темы в финальной части (начинающейся attacca ). Обычно движение длится чуть менее 4 минут.

III. Воссоединение

Финал, также в сонатной форме , радостно начинается с доминантного 7-го аккорда B ♭ в ⁶
₈ раз. После поразительного вступления первый предмет оказывается в правой руке и тут же переносится в левую, а затем повторяется дважды с проработкой аранжировки в правой руке. Прежде чем прибудет вторая тематическая группа, есть один замечательный переходный пассаж, включающий фразу, идущую от аккордов G ♭ мажор к аккордам фа мажор, сначала через характерные форте арпеджио , затем в более деликатной, тонкой фортепианной аранжировке.

Отношение к Сонате Душека

Было сказано, что эта соната создана под влиянием « Дуссека Les Adieux» .

Пианист Фредерик Марвин сказал, что соната Душека могла «стать образцом для сонаты Les Adieux Бетховена десятью годами позже». Марвин далее указывает на сходство мотивов и формы сонаты Бетховена с сонатой Душека. ^{[ 3 ]}

Ссылки

^ Колодин, 1975.
^ Джейнс, Эдвин Томпсон (1991). Физическая основа музыки . Неопубликовано. п. 798 . Проверено 20 июля 2015 г.
^ Аршамбо, Поль (1979). «По следам Яна Ладислава Душека: интервью Поля Аршамбо» . Сиракузский учёный . 1 (1).

Источники

Колодин, Ирвинг (1975). Интерьер Бетховена . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-394-46626-2 .

Внешние ссылки

Лекция Андраша Шиффа о фортепианной сонате Бетховена соч. 81а
Соната для фортепиано № 26 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Соната для фортепиано No. 26 ми ♭ мажор, соч. 81a (интерактивная партитура) на Verovio Humdrum Viewer
Запись Паавали Юмппанена, фортепиано из музея Изабеллы Стюарт Гарднер.

Статьи

Соната для фортепиано (ми-бемоль мажор), соч. 81а (www.beethoven-haus-bonn.de)
Характеристика сонаты (соч. 81) Анализ и комментарии Фредерика Горация Кларка - Музыка (Том 15: ноябрь 1898 г. - апрель 1899 г.) под редакцией WSB Мэтьюза; опубликовано издательством Music Magazine Publishing Company

[1] Колодин, 1975.

[2] Джейнс, Эдвин Томпсон (1991). Физическая основа музыки . Неопубликовано. п. 798 . Проверено 20 июля 2015 г.

[3] Аршамбо, Поль (1979). «По следам Яна Ладислава Душека: интервью Поля Аршамбо» . Сиракузский учёный . 1 (1).

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

v т и Сонаты для фортепиано Людвига ван Бетховена
Early sonatas	No. 1 in F minor, Op. 2/1 No. 2 in A major, Op. 2/2 No. 3 in C major, Op. 2/3 No. 4 in E♭ major, Op. 7 (Grand Sonata) No. 5 in C minor, Op. 10/1 No. 6 in F major, Op. 10/2 No. 7 in D major, Op. 10/3 No. 8 in C minor, Op. 13 (Pathétique) No. 9 in E major, Op. 14/1 No. 10 in G major, Op. 14/2 No. 11 in B♭ major, Op. 22 No. 12 in A♭ major, Op. 26 No. 13 in E♭ major, Op. 27/1 No. 14 in C♯ minor, Op. 27/2 (Moonlight) No. 15 in D major, Op. 28 (Pastoral)
Middle sonatas	No. 16 in G major, Op. 31/1 No. 17 in D minor, Op. 31/2 (The Tempest) No. 18 in E♭ major, Op. 31/3 (The Hunt) No. 19 in G minor and No. 20 in G major, Op. 49 No. 21 in C major, Op. 53 (Waldstein) No. 22 in F major, Op. 54 No. 23 in F minor, Op. 57 (Appassionata) No. 24 in F♯ major, Op. 78 (À Thérèse) No. 25 in G major, Op. 79 No. 26 in E♭ major, Op. 81a (Les adieux) No. 27 in E minor, Op. 90
Late sonatas	No. 28 in A major, Op. 101 No. 29 in B♭ major, Op. 106 (Hammerklavier) No. 30 in E major, Op. 109 No. 31 in A♭ major, Op. 110 No. 32 in C minor, Op. 111
Duo	Sonata in D major for piano four-hands, Op. 6
Unnumbered (WoO)	Three Piano Sonatas, WoO 47 Piano Sonata in C major, WoO 51 (fragmentary)
Doubtful (Anh.)	Sonatina in G major, Anh. 5/1 Sonatina in F major, Anh. 5/2

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Germany Israel United States
Other	MusicBrainz work