Соната для фортепиано № 3 (Бетховен)

Соната для фортепиано №3
Соната для фортепиано №3
Людвиг ван Бетховен
	Обложка первых трех фортепианных сонат Бетховена издания 1862 года (Breitkopf & Härtel)
Ключ	До мажор
Опус	2/3
Стиль	Классический период
Форма	Соната для фортепиано
Составленный	1795
Преданность	Йозеф Гайдн
Опубликовано	1796, Вена
Издатель	Артария
Продолжительность	25 минут
Движения	4
Аудио образцы
	Duration: 0 seconds.0:00 I. Аллегро с брио (10:04) файл ; помощь ;
	Duration: 0 seconds.0:00 II. Адажио (7:48) файл ; помощь ;
	Duration: 0 seconds.0:00 III. Скерцо: Аллегро (2:55) файл ; помощь ;
	Duration: 0 seconds.0:00 IV. Аллегро Ассаи (5:22) ; Записано ок. 1932 , исполнение Артура Шнабеля файл ; помощь ;

Людвига ван Бетховена , Соната для фортепиано № 3 до мажор соч . 2, № 3, был написан в 1795 году и посвящен Йозефу Гайдну . Она была опубликована одновременно с его первой и второй сонатами в 1796 году .

Сонату часто называют одной из самых ранних «грандиозных и виртуозных» фортепианных сонат Бетховена. ^{[ 1 ]} Все три сочинения Бетховена соч. Две сонаты для фортепиано содержат четыре части, необычную для того времени длину, что, кажется, показывает, что Бетховен стремился к созданию симфонии . ^{[ 2 ]} Это одновременно самый весомый и длинный из трех соч. 2 сонаты, и оно представляет для исполнителя множество трудностей, в том числе сложные трели, неловкие движения рук, вращение предплечий. Это также одна из самых длинных фортепианных сонат Бетховена раннего периода его творчества. При средней продолжительности выступления около 24–26 минут, ^{[ 3 ]} она уступает только Большой сонате ми ♭ мажор, соч. 7 , также опубликованный в 1796 году . ^{[ 4 ]}

Структура

Соната до мажор состоит из четырех частей:

Аллегро с брио ,
Адажио , ²
₄ , ми мажор
Шутка : Аллегро , ³
₄
Очень веселый , ⁶
₈

I. Аллегро с брио

Первая часть следует формату сонаты-аллегро классического периода и тематически заимствована из Фортепианного квартета № 3 до мажор Бетховена . ^{[ 5 ]} WoO 36, десятилетней давности. Часть открывается основной темой в тонической тональности, начиная с трели, похожей на две трети. Этот вступительный отрывок пользуется дурной славой среди пианистов, и Артур Рубинштейн даже использовал этот отрывок для проверки фортепиано перед выступлением на нем. ^{[ нужна ссылка ]} Этот паттерн приводит к энергичному взрыву ломаных аккордов и ломаных октав. Вторая тема экспозиции начинается в тональности соль минор и повторяется в ре миноре в такте 33. Лишь в такте 47 наконец достигается традиционная доминанта, где появляется вспомогательная тема во второй тематической группе, с пометкой «dolce. ^{[ 6 ]}Позже появляется форте, приводящее к очень богатой мелодии левой и правой рукой. Затем аналогичный взрыв ломаного аккорда и ломаных октавных участков появляется в фортиссимо. Затем оно заканчивается несколькими трудными трелями и октавной гаммой. Бетховен открывается развитие путем импровизации на образцах трелей, представленных в конце экспозиции, которые гораздо сложнее играть. После раздела с разорванными аккордами, наполненного изменениями гармонии, основная тема повторяется в ре мажоре. (пианиссимо), супертоническая тональность до мажор . Затем в музыке появляются фортиссимо и очень распространенные синкопы Бетховена, придающие ритм, это продолжается до разрешения. Первая часть длится около 10 минут и является одной из самых длинных частей Бетховена. его ранний период.

II. Пословица

Вторая часть обозначена как Адажио и написана в тональности ми мажор. Это форма рондо , A–B–A–C–A–coda, написанная в стиле струнного квартета, так как в ней четыре чистых голоса. Средняя часть, ми минор, содержит многочисленные примеры романтизма и считается прелюдией к более поздним сонатам мастера. Позже в части отрывок ми минор повторяется в ми мажоре.

III. Шутка: Веселая

Третья часть, скерцо , написана в форме менуэта и трио . Он открывается шутливым высказыванием, композитор использует некоторую полифонию. Трио написано в относительной минорной тональности до мажор ( ля минор ) и содержит бегущие арпеджио в правой руке, а левая рука играет мелодическую линию в октавной форме. Кода этой короткой части мягко завершает скерцо подлинной каденцией, заменяющей тритон .

IV. Очень веселый

Последняя часть, обозначенная как рондо , имеет форму сонаты рондо . Движение открывается восходящей серией первых инверсных аккордов в правой руке, что является основной темой движения. Как и первая часть, вторая тема экспозиции также написана соль мажор. Большая скорость этой части в сочетании с многочисленными примерами виртуозного мастерства Бетховена, такими как тройная трель в самом конце, усложняет задачу пианистов.

Ссылки

^ «Бетховен Соната для фортепиано до мажор (соч. 3 № 2)» . Practicesthepiano.com . 9 декабря 2021 г.
^ «Соната для фортепиано соч. 2 № 3» . Laphil.com. 15 апреля 2017 г. Архивировано из оригинала 15 апреля 2017 г. Проверено 15 апреля 2017 г.
^ «Соната для фортепиано № 3 до мажор Бетховена» . musopen.com .
^ «Бетховен: Соната для фортепиано соч. 2 № 3» . Theomniscientmusssel.com. 20 июня 2008 г. Проверено 22 декабря 2011 г.
^ «Соната для фортепиано № 3 до мажор, соч. 2 (Людвиг ван Бетховен)» .
^ «Определение ДОЛЬЧЕ» .

Внешние ссылки

Лекция Андраша Шиффа о фортепианной сонате Бетховена соч. 2, нет. 3
Соната для фортепиано № 3 (Бетховен) в Мюопене
Соната для фортепиано № 3 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Запись Паавали Юмппанена, фортепиано из музея Изабеллы Стюарт Гарднер.

[Beethoven's_3rd_Piano_Sonata_-_Practicing_The_Piano-1] «Бетховен Соната для фортепиано до мажор (соч. 3 № 2)» . Practicesthepiano.com . 9 декабря 2021 г.

[2] «Соната для фортепиано соч. 2 № 3» . Laphil.com. 15 апреля 2017 г. Архивировано из оригинала 15 апреля 2017 г. Проверено 15 апреля 2017 г.

[3] «Соната для фортепиано № 3 до мажор Бетховена» . musopen.com .

[4] «Бетховен: Соната для фортепиано соч. 2 № 3» . Theomniscientmusssel.com. 20 июня 2008 г. Проверено 22 декабря 2011 г.

[5] «Соната для фортепиано № 3 до мажор, соч. 2 (Людвиг ван Бетховен)» .

[6] «Определение ДОЛЬЧЕ» .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

v т и Сонаты для фортепиано Людвига ван Бетховена
Early sonatas	No. 1 in F minor, Op. 2/1 No. 2 in A major, Op. 2/2 No. 3 in C major, Op. 2/3 No. 4 in E♭ major, Op. 7 (Grand Sonata) No. 5 in C minor, Op. 10/1 No. 6 in F major, Op. 10/2 No. 7 in D major, Op. 10/3 No. 8 in C minor, Op. 13 (Pathétique) No. 9 in E major, Op. 14/1 No. 10 in G major, Op. 14/2 No. 11 in B♭ major, Op. 22 No. 12 in A♭ major, Op. 26 No. 13 in E♭ major, Op. 27/1 No. 14 in C♯ minor, Op. 27/2 (Moonlight) No. 15 in D major, Op. 28 (Pastoral)
Middle sonatas	No. 16 in G major, Op. 31/1 No. 17 in D minor, Op. 31/2 (The Tempest) No. 18 in E♭ major, Op. 31/3 (The Hunt) No. 19 in G minor and No. 20 in G major, Op. 49 No. 21 in C major, Op. 53 (Waldstein) No. 22 in F major, Op. 54 No. 23 in F minor, Op. 57 (Appassionata) No. 24 in F♯ major, Op. 78 (À Thérèse) No. 25 in G major, Op. 79 No. 26 in E♭ major, Op. 81a (Les adieux) No. 27 in E minor, Op. 90
Late sonatas	No. 28 in A major, Op. 101 No. 29 in B♭ major, Op. 106 (Hammerklavier) No. 30 in E major, Op. 109 No. 31 in A♭ major, Op. 110 No. 32 in C minor, Op. 111
Duo	Sonata in D major for piano four-hands, Op. 6
Unnumbered (WoO)	Three Piano Sonatas, WoO 47 Piano Sonata in C major, WoO 51 (fragmentary)
Doubtful (Anh.)	Sonatina in G major, Anh. 5/1 Sonatina in F major, Anh. 5/2

Базы данных авторитетного контроля
National	France BnF data Germany Israel United States
Other	MusicBrainz work