Соната для фортепиано № 18 (Бетховен)

Его сыграл Артур Шнабель в 1932 году.

Проблемы с воспроизведением этих файлов? См. справку для СМИ .

Соната для фортепиано № 18 ми ♭ мажор , соч. 31, № 3 — для фортепиано соло соната Людвига ван Бетховена 1802 года . Третья сторона дала произведению прозвище «Охота» из-за сходства одной из его тем с сигналом рожка. ^{[ 1 ]} Бетховен сохраняет игривую шутливость на протяжении большей части произведения, но, как и во многих его ранних произведениях, шутливый стиль можно услышать как фасад, скрывающий глубокие идеи и глубину эмоций. ^{[ нужна ссылка ]}

Роджер Камиен провел шенкеровский анализ граней аккордов сонаты. ^{[ 2 ]}

Анализ

Соната состоит из четырех частей , ее исполнение занимает около двадцати двух минут:

Соната необычна отсутствием медленной части.

И. Аллегро

самого первого аккорда пьесы ( третья инверсия одиннадцатой ♭ на доминанте B Прогрессивный гармонический язык Бетховена проявляется с ^{[ 3 ]}); устойчивость тонического аккорда в основной позиции задерживается до 8-го такта. Выразительная гармоническая окраска в сочетании со сменой темпов во вступлении (мм. 1–18) создает выразительное начало, напоминающее импровизационный стиль сочинений К.Ф.Е. Баха . фортепианные сонаты. Эта открывающая ячейка широко повторяется на протяжении всего движения – и в начале развития ( м. 89), и в репризе (м. 137), и во время кода (переложенном в субдоминанту А ♭ (м. 220), а затем на исходной высоте (м. 237)). Модулирующий пассаж между первым и вторым субъектами (мм. 33–45) исследует вступительный аккорд, но в незначительной вариации (с C ♭ , подразумевающей ii ⁷ ноты ми ♭ минор), даже появившись в такте 36 в точном интервале (хотя и с другим написанием) аккорда Тристан , написанном Рихардом Вагнером примерно 55 лет спустя.

II. Шутить

Это скерцо отличается от обычных скерцо тем, что ²
₄ раза, а не ³
₄ , и потому что это скорее сонатная форма , чем троичная . Это был не первый раз, когда Бетховен писал скерцо не в троичной форме; Оп. 14, № 2 скерцо в форме рондо имеет в качестве финала . Но в этой части еще присутствуют многие черты скерцо, в том числе неожиданные паузы и игривый характер. Тема исполняется правой рукой, а левая рука содержит стаккато- аккомпанемент .

III. Менуэтто.

Третья часть - самая серьезная из частей, нежная и нежная. Менуэт и трио исполняются ми ♭ мажор.

IV. Скоро с огнем

Финал энергичный и разгульный, с непрерывными восьмыми нотами в ритме баса и тарантеллы .

Адаптации

Камиль Сен-Санс использовал часть «Трио» Менуэта в качестве темы для своих «Вариаций на тему Бетховена» 1874 года , соч. 35, для двух фортепиано.

Ссылки

^ «Соната для фортепиано № 18 ми-бемоль мажор, описание» . Вся музыка.
^ Камиен, Роджер (лето 1998 г.). «Нетонические настройки основного тона в фортепианных сонатах Бетховена». Журнал музыковедения . 16 (3): 379–393. дои : 10.1525/jm.1998.16.3.03a00060 . JSTOR 763997 .
^ Хардинг, Генри Альфред (1901). Анализ формы в сонатах Бетховена . Новелло. п. 37.

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Сонатой для фортепиано № 18 (Бетховен) на Викискладе?

Соната для фортепиано № 18 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
Лекция Андраша Шиффа о фортепианной сонате Бетховена соч. 31, нет. 3
Запись Паавали Юмппанена, фортепиано из музея Изабеллы Стюарт Гарднер.

[1] «Соната для фортепиано № 18 ми-бемоль мажор, описание» . Вся музыка.

[2] Камиен, Роджер (лето 1998 г.). «Нетонические настройки основного тона в фортепианных сонатах Бетховена». Журнал музыковедения . 16 (3): 379–393. дои : 10.1525/jm.1998.16.3.03a00060 . JSTOR 763997 .

[3] Хардинг, Генри Альфред (1901). Анализ формы в сонатах Бетховена . Новелло. п. 37.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

v т и Сонаты для фортепиано Людвига ван Бетховена
Early sonatas	No. 1 in F minor, Op. 2/1 No. 2 in A major, Op. 2/2 No. 3 in C major, Op. 2/3 No. 4 in E♭ major, Op. 7 (Grand Sonata) No. 5 in C minor, Op. 10/1 No. 6 in F major, Op. 10/2 No. 7 in D major, Op. 10/3 No. 8 in C minor, Op. 13 (Pathétique) No. 9 in E major, Op. 14/1 No. 10 in G major, Op. 14/2 No. 11 in B♭ major, Op. 22 No. 12 in A♭ major, Op. 26 No. 13 in E♭ major, Op. 27/1 No. 14 in C♯ minor, Op. 27/2 (Moonlight) No. 15 in D major, Op. 28 (Pastoral)
Middle sonatas	No. 16 in G major, Op. 31/1 No. 17 in D minor, Op. 31/2 (The Tempest) No. 18 in E♭ major, Op. 31/3 (The Hunt) No. 19 in G minor and No. 20 in G major, Op. 49 No. 21 in C major, Op. 53 (Waldstein) No. 22 in F major, Op. 54 No. 23 in F minor, Op. 57 (Appassionata) No. 24 in F♯ major, Op. 78 (À Thérèse) No. 25 in G major, Op. 79 No. 26 in E♭ major, Op. 81a (Les adieux) No. 27 in E minor, Op. 90
Late sonatas	No. 28 in A major, Op. 101 No. 29 in B♭ major, Op. 106 (Hammerklavier) No. 30 in E major, Op. 109 No. 31 in A♭ major, Op. 110 No. 32 in C minor, Op. 111
Duo	Sonata in D major for piano four-hands, Op. 6
Unnumbered (WoO)	Three Piano Sonatas, WoO 47 Piano Sonata in C major, WoO 51 (fragmentary)
Doubtful (Anh.)	Sonatina in G major, Anh. 5/1 Sonatina in F major, Anh. 5/2

Базы данных авторитетного контроля
National	France BnF data Germany Israel United States
Other	MusicBrainz work