Корневая позиция

Аккорд фа мажор

Исходное положение F) (

Первая инверсия ( A ⁶) Играть

Вторая инверсия ( C ⁶
₄ ) Играть

Третье обращение аккорда F7 ( E ^♭⁴
₂ ) Играть

редактировать

Положение основного тона — аккорда это звучание трезвучия , , септаккорда или девятого аккорда , в котором основным тоном аккорда является басовая нота а другие факторы аккорда находятся над ней. В неперевернутой основной позиции трезвучия до мажор бас — это до — основной тон трезвучия — с терцией и квинтой, расположенными над ним, образуя интервалы терции и квинты над основным тоном до. соответственно.

${\override Score.TimeSignature#'stencil = ##f\override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4)\время 4/4 \относительный с' { \once \override NoteHead.color = #blue <ce g>1^\markup { \column { "Root" "position" } } <eg c>1^\markup { \column { "Первая" "инверсия" } } <gc e>1^\markup { \column { "Вторая" "инверсия" } } }}$

В основной позиции G- доминантного септаккорда басовой нотой является G, основной тон септаккорда.

${\override Score.TimeSignature#'stencil = ##f\override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4)\время 4/4 \относительный с' { \once \override NoteHead.color = #blue <gbd f>1^\markup { \column { "Root" "position" } } <bdf g>1^\markup { \column { "Первая" "инверсия" } } <dfg b>1^\markup { \column { "Вторая" "инверсия" } } <fgb d>1^\markup { \column { "Третья" "инверсия" } } }}$

В фигурном басе трезвучие основной позиции не имеет символа, а септаккорд основной позиции обозначается цифрой «7».

Согласно Американской истории и энциклопедии музыки:

Обращения не ограничиваются тем же количеством тонов, что и исходный аккорд, или каким-либо фиксированным порядком тонов, за исключением интервала между основным тоном или его октавой и басовой нотой, следовательно, возникает большое разнообразие. ^[1]

Обратите внимание, что допускается любое звучание выше баса. Основной тон или неперевернутый аккорд должен иметь фактор основного аккорда в басу, но он может иметь любую аранжировку третьей и пятой частей выше этого, включая удвоенные ноты, сложные интервалы и пропуски (EGC, EGCG', EC'- Г'' и др.)

См. также

Ссылки

^ Хаббард, Уильям Лайнс (1908). Американская история и энциклопедия музыки, Vol. 10: Музыкальный словарь , стр.103. Ирвинг Сквайр: Лондон. [ISBN не указан]. Также в цифровой библиотеке HathiTrust.

[1] Хаббард, Уильям Лайнс (1908). Американская история и энциклопедия музыки, Vol. 10: Музыкальный словарь , стр.103. Ирвинг Сквайр: Лондон. [ISBN не указан]. Также в цифровой библиотеке HathiTrust.

[1]