Инверсии выше трети

Аккорд фа мажор

(F) Исходное положение

Первая инверсия ( A ⁶) Играть

Вторая инверсия ( C ⁶
₄ ) Играть

Третье обращение аккорда F7 ( E ^♭⁴
₂ ) Играть

редактировать

В теории музыки обращения выше третьей требуют расширенных аккордов ; четвертая инверсия требует девятого аккорда , пятая — одиннадцатого аккорда и т. д. Что касается этих расширений, писатель Маркус Миллер отмечает, что:

Если вы работаете с расширенными аккордами, существует более двух возможных инверсий. Например, третье обращение септаккорда помещает септаккорд в бас; четвертое обращение девятого аккорда помещает девятую в бас... ^{[ 1 ]}

Четвертая инверсия

Четвертая инверсия девятого аккорда — это звучание , при котором девятая часть аккорда является басовой нотой , а тоника — минорной септаккордом над ней. В четвертой инверсии девятой с доминантой соль бас — это ля — девятая аккорда — с третьей, пятой, седьмой и основным тоном, расположенными над ней, образуя интервалы секунды, четвертой, шестой и седьмая часть выше перевернутого баса ля соответственно.

Девятый аккорд, имеющий четыре интервала, как и бемоль септаккорда, конечно, допускает четыре обращения как в мажорном, так и в минорном... Четвертое обращение, ["отмеченное"]: 642... используется редко.
- Джон Смит (1853) ^{[ 2 ]}

Если... Девятая в басу: 4-е обращение девятого аккорда. ^{[ 3 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \время 4/4 \относительный с' { <gbdf a>1^\markup { \column { "Корневая" "позиция" } } <bdfg a>1^\markup { \column { "Первая" "инверсия" } } <dfgb a>1^\markup { \column { "Вторая" "инверсия" } } <fgbd a>1^\markup { \column { "Третья" "инверсия" } } \once \override NoteHead.color = #blue <a g' b, d f>1^\markup { \column { "Четвертая" "инверсия" } } } }$

Девятый аккорд и его обращения существуют и сегодня, или, по крайней мере, могут существовать. Учащийся легко найдет примеры в литературе (например, «Verklärte Nacht» » Штрауса Шенберга и опера «Саломея ). Для его лечения нет необходимости принимать специальные законы. Если захотеть быть осторожным, то можно воспользоваться законами, которые относятся к септаккордам: то есть диссонансы разрешаются постепенно вниз, тоника прыгает на кварту вверх.
- Арнольд Шенберг (1948) ^{[ 4 ]}

Пятая инверсия

Пятая инверсия одиннадцатого аккорда — это звучание, при котором одиннадцатая часть аккорда является басовой нотой, а основной тон находится на чистой кварте над ней. В пятой инверсии одиннадцатой ноты с доминантой соль с одиннадцатой басом является до (одиннадцатая аккорда) с тоникой, терцией, квинтой, седьмой и девятой, расположенными над ней, образуя интервалы секунды, кварты, пятая, шестая и седьмая над перевернутым басом C соответственно.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \время 4/4 \относительный с' { <bdfga c>1^\markup { \column { "Первая" "инверсия" } } <dfgba c>1^\markup { \column { "Вторая" "инверсия" } } <fgbda c>1^\markup { \column { "Третья" "инверсия" } } <abcdf g>1^\markup { \column { "Четвертая" "инверсия" } } \once \override NoteHead.color = #blue <cdfga b>1^\markup { \column { "Пятая" "инверсия" } } } }$

Шестая инверсия

Шестая инверсия аккорда тринадцатого — это высшая возможная диатоническая инверсия, поскольку диатоническая гамма состоит из семи нот. («Седьмая» инверсия доминантного тринадцатого аккорда является основной позицией.) Более высокие инверсии потребуют хроматизма и либо негаммных тонов, либо гамм с более чем семью тонами.

Расположение нот над басом

Допускается любое звучание выше баса. Например, четвертая инверсия должна иметь фактор девятого аккорда в басу, но она может иметь любое расположение основного тона, терции, квинты и септаккорда выше этого, включая удвоенные ноты , сложные интервалы и пропуск квинты (AGBDF, ABDFGB ′ , AGDF и т. д.)

Обращения не ограничиваются тем же количеством тонов, что и исходный аккорд, или каким-либо фиксированным порядком тонов, за исключением интервала между основным тоном или его октавой и басовой нотой, следовательно, возникает большое разнообразие. ^{[ 5 ]}

См. также

Примечания

Ссылки

^ Миллер, Майкл (2002). Полное руководство идиота по теории музыки , стр.115. Пингвин. ISBN 9780028643779 .
^ Смит, Джон (1853). Трактат по теории и практике музыки , стр.27-8. Дж. МакГлашан. [ISBN не указан].
^ Зин, Бернхард (1907). Руководство по гармонии: Теоретическое и практическое, Том 1 , стр.4. Вм. Музыкальная компания Каун. [ISBN не указан].
^ Jump up to: ^а ^б Шёнберг, Арнольд (1910). Теория гармонии , с.346-7. Издательство Калифорнийского университета. Впервые опубликовано на немецком языке под названием Harmonielehre в 1910 году. ISBN 9780520049444 . Анализ римских цифр и стрелок не включены в оригинал.
^ Хаббард, Уильям Лайнс (1908). Американская история и энциклопедия музыки: Музыкальный словарь , стр.103. Ирвинг Сквайр: Лондон. [ISBN не указан]. Также в цифровой библиотеке HathiTrust.

[1] Миллер, Майкл (2002). Полное руководство идиота по теории музыки , стр.115. Пингвин. ISBN 9780028643779 .

[2] Смит, Джон (1853). Трактат по теории и практике музыки , стр.27-8. Дж. МакГлашан. [ISBN не указан].

[3] Зин, Бернхард (1907). Руководство по гармонии: Теоретическое и практическое, Том 1 , стр.4. Вм. Музыкальная компания Каун. [ISBN не указан].

[Schoenberg-4] Jump up to: ^а ^б Шёнберг, Арнольд (1910). Теория гармонии , с.346-7. Издательство Калифорнийского университета. Впервые опубликовано на немецком языке под названием Harmonielehre в 1910 году. ISBN 9780520049444 . Анализ римских цифр и стрелок не включены в оригинал.

[Hubbard-5] Хаббард, Уильям Лайнс (1908). Американская история и энциклопедия музыки: Музыкальный словарь , стр.103. Ирвинг Сквайр: Лондон. [ISBN не указан]. Также в цифровой библиотеке HathiTrust.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]