Гармонический септаккорд

Гармонический септаккорд представляет собой мажорное трезвучие плюс гармонический септаккорд (соотношение 7:4, около 968,826 центов). ^{[ 1 ]}). Этот интервал несколько уже (около 48,77 цента более плоский, септимальная четверть тона ) и «слаще по качеству», чем «обычный». ^{[ 2 ]} минорная септима , имеющая соотношение интонаций 9:5. ^{[ 3 ]} (1017,596 центов), или равнотемпераментное соотношение в 1000 центов (2 ^{5 ⁄ 6}:1).

Использование

Поскольку музыка для парикмахерских, как правило, исполняется только с интонацией , септаккорд парикмахерской можно точно назвать гармоническим септаккордом. Поскольку гитары, фортепиано и другие равнотемперированные инструменты не могут играть этот аккорд, его часто аппроксимируют доминирующим септаккордом . Часто встречающийся пример гармонического септаккорда — последнее слово фразы «...и многое другое!» современное дополнение (официально называемое тегом ) к песне « Happy Birthday to You ». В исполнении профессиональных певцов гармония слова «more» обычно принимает форму гармонического септаккорда. ^{[ 4 ]} Использование доминирующих септаккордов в блюзе может быть приближением к старой практике использования гармонических септаккордов. ^{[ 5 ]}

Венди Карлос Альфа-гамма имеет «отличные гармонические септаккорды… с использованием инверсии 7:4, то есть 8/7 ». ^{[ 6 ]} Играть ^ⓘ.

Предлагается не использовать гармоническую септакту на доминанте в качестве приостановки , так как это создаст неправильно настроенную кварту по сравнению с тоникой. ^{[ 7 ]} ^{[ нужна ссылка ]} Седьмая гармоника G, F + , ниже идеальной кварты по сравнению с C, F ♮ на запятую Архита (27,25 цента). 22 равной темперации позволяет избежать этой проблемы, поскольку смягчает эту запятую, но при этом предлагает достаточно хорошее приближение к гармоническому септаккорду.

Парикмахерская седьмая

парикмахерская седьмой аккорд . Аккорд, состоящий из основной, третьей, пятой и бемольной седьмой ступеней гаммы. Это характерно для парикмахерских. Когда он используется для перехода к аккорду, корень которого находится на квинту ниже основного септаккорда парикмахерской, он называется доминантным септаккордом . Парикмахеры иногда называют это «аккордом мяса и картошки». В девятнадцатом и начале двадцатого веков эти аккорды иногда называли «минорными». [как в минорном септаккорде ]»
- Аверилл 2003 г. ^{[ 8 ]}

Септаккорд для парикмахерских — это название, которое практикующие парикмахерскую музыку обычно дают септаккорду и мажорно-минорному септаккорду или доминантному септаккорду , когда он используется в аранжировке или исполнении в парикмахерской . «Светские аранжировщики считают, что песня должна содержать от 35 до 60 процентов доминирующих септаккордов, чтобы звучать как «парикмахерская» - и когда они это делают, парикмахеры говорят, что находятся на «седьмом небе». ^{[ 9 ]}

Музыка для парикмахерских включает в себя как мажорно-минорные септаккорды с доминантной функцией (разрешение идеальной квинты), часто в цепочках ( вторичные доминанты ), так и недоминирующие мажорно-минорные септаккорды. ^{[ 10 ]}

Начиная с 1940-х годов, певцы возрождения парикмахерских «сознательно настраивали свой доминирующий септаккорд и тонический аккорд просто интонацией , чтобы максимизировать перекрытие общих тонов, в результате чего получался звонкий звук, богатый гармониками», называемый «расширенным звуком», «расширенным звуком». , «укрепленный звук», «голос ангелов». ^{[ 11 ]} Первое положительное упоминание о такой практике появилось в книге Рейгана «Молли» (1944). «Механика парикмахерской гармонии», Гармонизатор . Приведен пример доминантного аккорда, настроенного на 100, 125, 150 и 175 Гц, или на 4-ю, 5-ю, 6-ю и 7-ю гармоники основного тона частотой 25 Гц: ^{[ 11 ]} делая седьмую часть аккорда «гармонической седьмой».

В парикмахерской есть аккорд, от которого покалывают нервные окончания... Мы могли бы назвать наш аккорд Суперседьмым! ... Ноты нашего аккорда имеют точные соотношения частот 4–5–6–7. При таких соотношениях обертоны усиливают обертоны. Минимум диссонанса и характерный звонкий звук. Как определить этот аккорд? Это легко. Вы не можете ошибиться, поскольку признаки ясны; обертоны будут звенеть в ваших ушах; вы почувствуете дрожь в позвоночнике; на руках выделятся шишки; вы немного приподниметесь на своем месте.
— Лэнд Меррилл ^{[ 12 ]}^{[ 11 ]}

Обычно он произносится с использованием самой низкой ноты (баса) на тоне или квинте, и его близкое гармоничное звучание является одной из отличительных черт музыки в парикмахерских.

При настройке только по интонации (как в пении в парикмахерской) этот аккорд называется гармоническим септаккордом.

Сравнение с равным темпераментом

Audacity можно использовать для воспроизведения чистых тональных версий седьмой гармоники как с равномерным, так и с точной настройкой. Эти сигналы также можно изобразить в виде графика, чтобы проиллюстрировать более сложную структуру, связанную с равномерным масштабом. Оба аккорда основаны на высоте 400 Гц, а только высота 500, 600 и 700 Гц.

На рисунке также показано расхождение между справедливой шкалой и равнотемперной шкалой (в центах ). Например, чистый тон на частоте 500 Гц более плоский , чем 503,2 Гц, на 13,69 цента. Кроме того, тон 600 Гц становится резким на 1,955 цента, а тон 700 Гц — ровным на 31,17 цента.

Сравнение доминантного септаккорда и гармонического септаккорда
Тюнинг	Доминантный седьмой	Гармоническая седьмая
Просто интонация		Продолжительность: 8 секунд.
12-ТЕТ (72-ТЕТ)	Продолжительность: 8 секунд.	Продолжительность: 8 секунд.
19-ТЕТ	Продолжительность: 8 секунд.	Продолжительность: 8 секунд.
31-ТЕТ	Продолжительность: 8 секунд.	Продолжительность: 8 секунд.
43-ТЕТ	Продолжительность: 8 секунд.	Продолжительность: 8 секунд.

Ссылки

^ Бозанке, Роберт Холфорд Макдауэлл (1876). Элементарный трактат о музыкальных интервалах и темпераменте , стр. 41-42. Диапазон Пресс; Хаутен, Нидерланды. ISBN 90-70907-12-7 .
^ «О некоторых новых аспектах гармонии», стр.119. Юстас Дж. Брейкспир. Труды Музыкальной ассоциации , 13-я сессия, (1886–1887), стр. 113–131. Издано: Oxford University Press от имени Королевской музыкальной ассоциации.
^ «Наследие Греции в музыке», стр.89. Уилфрид Перретт. Труды Музыкальной ассоциации , 58-я сессия, (1931–1932), стр. 85–103. Издано: Oxford University Press от имени Королевской музыкальной ассоциации.
^ Матье, Вашингтон, Гармонический опыт . Внутренние традиции Интернешнл; Рочестер, Вермонт; 1997. ISBN 0-89281-560-4 , стр. 126
^ Самая важная в мире последовательность аккордов
^ Карлос, Венди (1989–96). «Три асимметричных деления октавы» , WendyCarlos.com .
^ Роберт Хэлфорд, Макдауэлл Бозанкет, Рудольф Раш (1876). Элементарный трактат о музыкальных интервалах и темпераменте , стр.42.
^ Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, никакого ожидания: социальная история американской парикмахерской Harmony , стр.205. ISBN 0-19-511672-0 .
^ Аверилл (2003), стр.163.
^ Макнил, WK (2005). Энциклопедия американской музыки госпел , стр.26. ISBN 9780415941792 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Аверилл (2003), стр.164.
^ Меррилл, Искусство (1951). «Вы можете вызвать поиск - ибо мы нашли потерянный аккорд», Гармонизатор 10, вып. 3, с. 27. Цитируется по Averill (2003), стр. 164.

Внешние ссылки

Сыграйте этот парикмахерский аккорд (видео на YouTube)

[Bosanquet-1] Бозанке, Роберт Холфорд Макдауэлл (1876). Элементарный трактат о музыкальных интервалах и темпераменте , стр. 41-42. Диапазон Пресс; Хаутен, Нидерланды. ISBN 90-70907-12-7 .

[Novel-2] «О некоторых новых аспектах гармонии», стр.119. Юстас Дж. Брейкспир. Труды Музыкальной ассоциации , 13-я сессия, (1886–1887), стр. 113–131. Издано: Oxford University Press от имени Королевской музыкальной ассоциации.

[3] «Наследие Греции в музыке», стр.89. Уилфрид Перретт. Труды Музыкальной ассоциации , 58-я сессия, (1931–1932), стр. 85–103. Издано: Oxford University Press от имени Королевской музыкальной ассоциации.

[Mathieu_pg._126-4] Матье, Вашингтон, Гармонический опыт . Внутренние традиции Интернешнл; Рочестер, Вермонт; 1997. ISBN 0-89281-560-4 , стр. 126

[5] Самая важная в мире последовательность аккордов

[6] Карлос, Венди (1989–96). «Три асимметричных деления октавы» , WendyCarlos.com .

[7] Роберт Хэлфорд, Макдауэлл Бозанкет, Рудольф Раш (1876). Элементарный трактат о музыкальных интервалах и темпераменте , стр.42.

[8] Аверилл, Гейдж (2003). Четыре части, никакого ожидания: социальная история американской парикмахерской Harmony , стр.205. ISBN 0-19-511672-0 .

[9] Аверилл (2003), стр.163.

[10] Макнил, WK (2005). Энциклопедия американской музыки госпел , стр.26. ISBN 9780415941792 .

[Averill_164-11] Перейти обратно: ^а ^б ^с Аверилл (2003), стр.164.

[12] Меррилл, Искусство (1951). «Вы можете вызвать поиск - ибо мы нашли потерянный аккорд», Гармонизатор 10, вып. 3, с. 27. Цитируется по Averill (2003), стр. 164.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]