Седьмой аккорд

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <сег лучше>1} }$

Доминирующий септаккорд на C

Септаккорд состоящий — это аккорд, из трезвучия и ноты, образующей интервал в одну септиму аккорда над основным тоном . Если не указано иное, «септаккорд» обычно означает доминантный септаккорд : мажорное трезвучие вместе с минорной септаккордом . Однако к различным трезвучиям можно добавлять различные септаккорды, в результате чего получается множество различных типов септаккордов.

В самом раннем использовании седьмой тон использовался исключительно как украшающий или неаккордовый тон . Седьмая дестабилизировала трезвучие и позволила композитору подчеркнуть движение в заданном направлении. Со временем коллективное ухо западного мира стало более привыкшим к диссонансу , септаккорду разрешили стать частью самого аккорда, а в некоторых современных музыкальных произведениях, в частности в джазе, почти каждый аккорд является септаккордом. ^{[ нечеткий ]}. Кроме того, общее признание равного темперамента в 19 веке уменьшило диссонанс некоторых более ранних форм седьмых.

Классификация

В большинстве учебников эти аккорды формально называются по типу трезвучия и типу септаккорда; следовательно, аккорд, состоящий из мажорного трезвучия и минорной септаккорда над основным тоном, называется мажорным/минорным септаккордом. Когда тип трезвучия и седьмой тип идентичны (т.е. они оба мажорные, минорные или уменьшенные), название сокращается. Например, мажорную/мажорную седьмую часть обычно называют мажорной седьмой. Это правило не действует для дополненных аккордов: поскольку аккорд augmented/augmented обычно не используется, аббревиатура augmented используется для augmented/minor , а не augmented/augmented . Кроме того, полууменьшенный означает уменьшенный/минорный , а доминирующий означает мажорный/минорный . Когда тип вообще не указан, трезвучие считается мажорным, а септаккорд понимается как минорная септаккорд (например, аккорд «До» — это «До мажорное трезвучие», а «До мажорное трезвучие»). ⁷«аккорд — это септаккорд до мажор/минор », также известный как «доминантный септаккорд до»). Символы, используемые для септаккордов, см. также в разделе Символы популярной музыки § Седьмые аккорды .

Терциан

Наиболее распространенными аккордами являются терции , построенные с использованием последовательности основных третей (охватывающих 4 полутона ) и/или второстепенных третей (3 полутона). Поскольку в септаккорде 3 третьих интервала (4 ноты) и каждый может быть мажорным или минорным, существует 7 возможных перестановок (8-й интервал, состоящий из четырех мажорных терций, дает неседьмой увеличенный аккорд, поскольку мажорный третья делит октаву поровну ^[2]). Пять, обычно встречающиеся в западной музыке, - это мажорная септима, минорная (или минорная/минорная) септима, доминирующая (или мажорная/минорная) септима, полууменьшенная септима и уменьшенная септима. Менее часто встречающиеся терции - это минорная мажорная септима и увеличенная мажорная септима.

Тертианские септаккорды, используемые в западной музыке
Общее имя	Аккорд нота C	Общие символы на С	Интервалы от корня			Качество последовательных третей
Общее имя	Аккорд нота C	Общие символы на С	Третий	Пятый	Седьмой	1-й	2-й	3-й
Майор седьмой	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <цег б>1} }$	Ну давай же ⁷ СМ ⁷ С ^{Д 7} С ^Д	главный	идеальный	главный	главный	незначительный	главный
Минорная седьмая	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <c es g bes>1} }$	Cмин ⁷ См ⁷ С- ⁷	незначительный	идеальный	незначительный	незначительный	главный	незначительный
Доминантный седьмой	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <сег лучше>1} }$	С ⁷	главный	идеальный	незначительный	главный	незначительный	незначительный
Полууменьшенная седьмая	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <c это лучше всего>1} }$	См ^{7 ♭ 5} С- ^{7 ♭ 5} С ^ø⁷	незначительный	уменьшился	незначительный	незначительный	незначительный	главный
Уменьшенный седьмой	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <c es ges beses>1} }$	С ^тот⁷ CDIM ⁷ См ^{( ♭ 7) ♭ 5} С- ^{( ♭ 7) ♭ 5}	незначительный	уменьшился	уменьшился	незначительный	незначительный	незначительный
Минорная мажорная седьмая	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <c es g b>1} }$	См ^май7 См ^М7 См ^{Д 7} С- ^{Д 7}	незначительный	идеальный	главный	незначительный	главный	главный
Дополненная мажорная седьмая	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <сейчас б>1} }$	Кашель ^май7 С+ ^май7 С+ ^М7 С+ ^{Д 7}	главный	дополненный	главный	главный	главный	незначительный

Нонтертиан

Септаккорды также можно построить с использованием увеличенных или уменьшенных третей. Эти аккорды не терциальные и могут использоваться в нетретовой гармонии. Существует множество (математически 64) аккордов, которые можно построить, однако в западной музыке используются лишь некоторые из них.

Часто используемые нетретовые септаккорды
Общее имя	Аккорд нота C	Общие символы на С	Интервалы от корня			Качество последовательных третей
Общее имя	Аккорд нота C	Общие символы на С	Третий	Пятый	Седьмой	1-й	2-й	3-й
Дополненная седьмая	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <это хорошо>1} }$	Кашель ⁷ С+ ⁷	главный	дополненный	незначительный	главный	главный	уменьшился (эквивалент большой секунды )
Уменьшенная основная седьмая	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <c es ges b>1} }$	См ^{M7 ♭ 5} С- ^{Δ 7 ♭ 5}	незначительный	уменьшился	главный	незначительный	незначительный	дополненный (эквив. идеальная четвертая )
Доминирующая седьмая квартира пять	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <это хорошо>1} }$	С ^{7 ♭ 5}	главный	уменьшился	незначительный	главный	уменьшился	главный
Мажорная седьмая-бемоль пятерка	${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <ce жес б>1} }$	С ^{M7 ♭ 5}	главный	уменьшился	главный	главный	уменьшился	дополненный

В системах настройки, отличных от равнотемперированных, возможны и другие септаккорды. В простой интонации , например, есть седьмая гармоника .

Типы

Доминантный септаккорд

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\ относительно с'' { \ключ скрипичный \время 4/4 <gbd f>1} }$

Доминантный септаккорд (V ⁷) до мажор, соль ⁷

Доминантный септаккорд, или мажорно-минорный септаккорд, представляет собой аккорд, состоящий из основного тона , мажорной терции , чистой квинты и минорной септаккорда . Его также можно рассматривать как мажорное трезвучие с дополнительной второстепенной седьмой . Он обозначается популярными музыкальными символами путем добавления верхнего индекса «7» после буквы, обозначающей основной тон аккорда. ^[3]^: 77 Доминантная седьмая часть встречается почти так же часто, как и доминантное трезвучие . ^[3]^: 199 Аккорд может быть представлен целочисленной записью (0, 4, 7, 10).

Из всех септаккордов, пожалуй, самым важным является доминантная септаккорд. Это был первый септаккорд, регулярно появлявшийся в классической музыке . Название происходит от того факта, что септима-бемоль естественным образом возникает в гамме, построенной на основе основного тона, когда она выступает в качестве доминанты (т. е. пятой ступени ) какой-либо основной диатонической гаммы .

Возьмем, к примеру, гамму до мажор (C, D, E, F, G, A, B, C):

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \time 7/4 c4 \once \override NoteHead.color = #red de \once \override NoteHead.color = #red f \once \override NoteHead.color = #red ga \once \override NoteHead.color = #red b \time 4/4 c1 \bar "||" \time 4/4 <d, fg b>2 <gbd f> \bar "||"} }$

Нота соль является доминирующей степенью до мажор — ее пятой нотой. Когда мы расположим ноты гаммы до мажор по возрастающей высоте и используем только эти ноты для построения септаккорда и начнем с G (а не C), то полученный аккорд будет содержать четыре ноты G–B–D–F и называется G доминантной седьмой (G ⁷). Нота F является минорной септимой от G и также называется доминантной септимой по отношению к G.

Гармонический септаккорд

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <ceg beseh c>1} }$

Гармонический септаккорд ноты C

Гармонический септаккорд — это доминирующий септаккорд, образованный мажорным трезвучием и гармоническим септаккордом.

Гармонический септимный интервал представляет собой минорную септиму, настроенную с соотношением высоты тона 7:4 , одним из возможных «справедливых соотношений», определенных для этого интервала только с интонацией (немного ниже ширины минорной септимы, настроенной в равной темперации ). При справедливой интонации на всех нотах гармонического септаккорда соотношение частот звуков в аккорде составляет 4:5:6:7. Например, правильно настроенный септаккорд ля-гармоники в основной позиции, начиная с A440, состоит из звуков 440 Гц, 550 Гц, 660 Гц и 770 Гц.

Седьмая гармоника, которую иногда называют «синей нотой», используется певцами посредством изменения нот на гитарах и других инструментах, не ограниченных равной темперацией. Часто встречающийся пример гармонического септаккорда - последнее слово современного дополнения к песне «Happy Birthday to You» со словами «и многое другое!» Гармония слова «more» обычно поется как гармонический септаккорд. ^[4]

Частое использование гармонического септаккорда является одной из определяющих характеристик блюза и гармонии парикмахерской ; парикмахеры называют его «седьмой парикмахерской». Поскольку музыка для парикмахерских, как правило, исполняется только с интонацией , септаккорд парикмахерской можно точно назвать гармоническим септаккордом. Гармонический септаккорд также широко используется в музыке с оттенком блюза. Поскольку фортепиано и другие равнотемперированные инструменты не могут играть этот аккорд, он часто приближается к доминирующей седьмой части. В результате его часто называют доминантным септаккордом и пишут одними и теми же символами (например, блюзовая последовательность I). ⁷–V ⁷–IV ⁷).

Мажорный и минорный септаккорды

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <dfa c>1} }$

Минорный септаккорд (ii ⁷) до мажор, ре– ⁷

В то время как доминантный септаккорд обычно строится на пятой (или доминантной) ступени мажорной гаммы, минорный септаккорд строится на второй, третьей или шестой ступени. Минорный септаккорд содержит те же ноты, что и добавленный шестой аккорд . Например, C–E ♭ –G–B ♭ может функционировать как как септаккорд до минор, так и как добавленная секста E ♭ (аккорд Id).

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <лицо>1} }$

Мажорный септаккорд (IV ⁷) до мажор, F Δ ⁷

Мажорные септаккорды обычно строятся на первой или четвертой ступени гаммы (до или соль мажор: C – E – G – B). Из-за мажорного септаккорда между корнем и септаккордом (C – B, перевернутая минорная секунда) этот аккорд иногда может звучать диссонансно, в зависимости от используемой звучности. Например, песня Бахараха и Дэвида « Raindrops Keep Fallin' on My Head » начинается с мажорного аккорда, за которым в следующем такте следует мажорная септаккорд.

Большую седьмую часть иногда обозначают как Δ 7 (дельта-аккорд) или просто Δ (что имеет то же значение).

Полууменьшенный септаккорд

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <bdf а>1} }$

Септаккорд ведущего тона (vii ^ø⁷) до мажор, си ^ø⁷

Полууменьшенный септаккорд — это септаккорд, построенный на основе седьмой ступени мажорной гаммы. Он считается «полууменьшенным», потому что полностью уменьшенная септима имеет двойную (уменьшенную) септиму, что делает ее энгармонически такой же, как мажорная секста. В полууменьшенном септаккорде используется минорная септаккорд поверх основной основы уменьшенного трезвучия.

Пример: (в тональности до мажор) B–D–F–A.

Уменьшенный септаккорд

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 4/4 <bdf aes>1} }$

Уменьшенный септаккорд на B

Уменьшенный септаккорд состоит из трех наложенных друг на друга второстепенных терций (например, B–D–F–A ♭ ), что составляет два тритона на расстоянии минорной терции (например, B–F, D–A ♭ ). Уменьшенный септаккорд с течением времени использовался композиторами и музыкантами по разным причинам. Некоторые причины включают: как символ Штурма и Натиска ; модуляция ; и для характеристики. Уменьшенный септаккорд чаще встречается в произведениях позднего классического и романтического периода, но также встречается в барокко и ренессанса произведениях периода , хотя и не так часто.

Все элементы уменьшенного септаккорда можно найти в доминантном септаккорде септаккорда девятки (7 ♭ 9), как видно при сравнении двух аккордов.

Инверсии

${<<\override Score.TimeSignature#'stencil = ##f\override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t\set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4)\время 4/4 \относительный с' { <gbd f>1^\markup { \column { "Корневая" "позиция" } } <bdf g>1^\markup { \column { "Первая" "инверсия" } } <dfg b>1^\markup { \column { "Вторая" "инверсия" } } <fgb d>1^\markup { \column { "Третья" "инверсия" } } } \цифры { <7>1 <6 5> <4 3> <4 2> }>>}$

Есть четыре различных обращения септаккорда. Согласно нотации бассо континуо , инверсии следующие:

⁷: ГБДФ
⁶
₅ : БДФГ
⁴
₃ : ДФГБ
² или ⁴
₂ : ФГБД

Дополнительные цифры используются для обозначения септаккордов и их обращений. ^[5]

См. также

Ссылки

^ Костка; Пейн (1995). Тональная гармония (3-е изд.). п. 225. ИСБН 0-07-300056-6 .
^ Хьюз, Брин (июль 2021 г.). «Равные доли октавы» . Открытая теория музыки . Система Университета Небраски.
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Бенвард; Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. Я (7-е изд.). МакГроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ Матье, Вашингтон (1997). Гармонический опыт . Рочестер, Вермонт: Inner Traditions International. п. 126 . ISBN 0-89281-560-4 .
^ Седьмой аккорд - Инверсии - HK Piano

Внешние ссылки

7-е аккорды на гитаре , fretjam.com
«17 простых аккордов для джазовой гитары для начинающих» , Дирк Лаукенс, Jazzguitar.be

[1] Костка; Пейн (1995). Тональная гармония (3-е изд.). п. 225. ИСБН 0-07-300056-6 .

[2] Хьюз, Брин (июль 2021 г.). «Равные доли октавы» . Открытая теория музыки . Система Университета Небраски.

[benwardsaker-3] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Бенвард; Сакер (2003). Музыка: В теории и практике, Том. Я (7-е изд.). МакГроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 .

[Mathieu_pg._126-4] Матье, Вашингтон (1997). Гармонический опыт . Рочестер, Вермонт: Inner Traditions International. п. 126 . ISBN 0-89281-560-4 .

[5] Седьмой аккорд - Инверсии - HK Piano

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]