цветовой аккорд

цветовой аккорд
Интервалы компонентов от корня
	идеальная четвертая
	идеальная четвертая
	малая треть
	дополненная пятая часть
	корень
Сильно нет.
	5 из 17

В музыке аккорд ' Farben ' аккорд — это , расположенный в порядке возрастания C–G ♯ –B–E–A, ^{[ 1 ]} назван в честь его использования в «Пяти пьесах для оркестра» , соч. 16, № 3, «Фарбен» (нем. « Цвета ») Арнольда Шенберга . Его неупорядоченное высотного класса содержание в нормальной форме — 01348 (например, C–C ♯ –E ♭ –E–G ♯ ), его число Forte — 5-z17, ^{[ 2 ]}^{[ 3 ]} в таксономии Аллена Форте. ^{[ 4 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' {\new PianoStaff << \new Staff { \clef treble \time 4/4 <e a>1 } \new Staff { \clef bass \time 4/4 <c, gis' b>1 } >> } }$

Однако идентичность аккорда Farben зависит от порядка его звуков в определенном звучании . Он энгармонически эквивалентен минорному /мажорному девятому аккорду : A–C–E–G ♯ –B.

По мнению Форте, ^{[ 5 ]} развил пентаду Шенберг канонически в «Фарбене». ^{[ нечеткий ]} (также названный «Летнее утро у озера» или «Цвета аккордов»), в то время как Альбан Берг сцена 2 акта I «Воццека ». использовал этот аккорд как один из трех, на которых основана ^{[ 3 ]} Пентада атональным является «почти октатонической » и была названа «классическим» » типом набора . ^{[ 5 ]} Аккорд связывает это движение с другими частями пьесы, он появляется как первый аккорд в части № 2 и в части № 4: «Фигура в первом такте [ор. 16/IV] на самом деле представляет собой горизонтальная версия аккорда из предыдущей части». ^{[ 6 ]}

Ссылки

^ Элизабет Л. Китли, «Оп. Шенберга 16/IV: Исследование эскизов», Теория и практика, том. 17 (1992): стр. 67–84, цитата на стр. 80.
^ Мишель Шуйер, Анализ атональной музыки: теория множеств высоты звука и ее контексты (Исследования Истмана в области музыки 60), Рочестер: University of Rochester Press, 2008, стр.109. ISBN 978-1-58046-270-9 .
^ Jump up to: ^а ^б Аллен Форте, «Золотая нить: октатоническая музыка в ранних песнях Веберна с некоторыми историческими размышлениями», в «Исследованиях Веберна » под редакцией Кэтрин Бейли, стр. 74–110. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1996, стр.98n21. ISBN 0-521-47526-0 .
^ Аллен Форте, Структура атональной музыки , Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1973, стр. 55,84,112,166 и 180.
^ Jump up to: ^а ^б Аллен Форте, «Золотая нить: октатоническая музыка в ранних песнях Веберна с некоторыми историческими размышлениями», в «Исследованиях Веберна » под редакцией Кэтрин Бейли, стр. 74–110. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1996, стр.98. ISBN 0-521-47526-0 .
^ Элизабет Л. Китли, «Оп. Шёнберга 16/IV: Исследование эскизов», Теория и практика , том. 17 (1992): стр. 67–84, цитаты на стр. 77 и 80.

[1] Элизабет Л. Китли, «Оп. Шенберга 16/IV: Исследование эскизов», Теория и практика, том. 17 (1992): стр. 67–84, цитата на стр. 80.

[2] Мишель Шуйер, Анализ атональной музыки: теория множеств высоты звука и ее контексты (Исследования Истмана в области музыки 60), Рочестер: University of Rochester Press, 2008, стр.109. ISBN 978-1-58046-270-9 .

[Bailey-3] Jump up to: ^а ^б Аллен Форте, «Золотая нить: октатоническая музыка в ранних песнях Веберна с некоторыми историческими размышлениями», в «Исследованиях Веберна » под редакцией Кэтрин Бейли, стр. 74–110. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1996, стр.98n21. ISBN 0-521-47526-0 .

[4] Аллен Форте, Структура атональной музыки , Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1973, стр. 55,84,112,166 и 180.

[Bailey98-5] Jump up to: ^а ^б Аллен Форте, «Золотая нить: октатоническая музыка в ранних песнях Веберна с некоторыми историческими размышлениями», в «Исследованиях Веберна » под редакцией Кэтрин Бейли, стр. 74–110. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1996, стр.98. ISBN 0-521-47526-0 .

[6] Элизабет Л. Китли, «Оп. Шёнберга 16/IV: Исследование эскизов», Теория и практика , том. 17 (1992): стр. 67–84, цитаты на стр. 77 и 80.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]