Пять пьес для оркестра

*Пять пьес для оркестра*
Пять пьес для оркестра
Арнольд Шенберг
	Портрет Арнольда Шенберга работы Рихарда Герстля , ок. июнь 1905 г.
Родное имя	Пять оркестровых пьес
Опус	16
Стиль	Бесплатная атональность
Составленный	1909
Движения	Пять
Подсчет очков	Оркестр
Премьера
Дата	3 сентября 1912 г.
Расположение	Лондон
Дирижер	сэр Генри Вуд

Пять пьес для оркестра ( Fünf Orchesterstücke ), соч. 16, были сочинены Арнольдом Шенбергом в 1909 году и впервые исполнены в Лондоне в 1912 году. Названия пьес, неохотно добавленные композитором после завершения произведения по просьбе его издателя, следующие:

«Предчувствия», очень быстро
«Прошлое», умеренные причуды
«Цвета», умеренные четверти («Летнее утро у озера: Аккорды-Цвета», умеренные крючки)
«Перипетия», очень быстро
«Речитатив облигато», подвижные дрожания («Речитатив облигато», занятые дрожания)

« Пять пьес» развивают понятие «тотального хроматизма », которое Шенберг ввел в своих «Трех фортепианных пьесах» , соч. 11 (написанные ранее в том же году) и были написаны во время острого личного и творческого кризиса композитора, что отражается в напряженности, а иногда и в чрезвычайной жестокости партитуры, отражая экспрессионистское движение того времени, в частности его озабоченность подсознанием и растущим безумием. ^{[ нужна ссылка ]}

Премьера

Мировая премьера произведения состоялась в Королевском зале Лондона на променадном концерте 3 сентября 1912 года под управлением сэра Генри Вуда , постоянного поборника новой музыки. Во время репетиций сюиты Шенберга он убеждал своих сопротивляющихся исполнителей: «Держитесь этого, господа! Это ничто по сравнению с тем, что вам придется играть через 25 лет». ^[1]^[2] Работа не была хорошо принята; критик Эрнест Ньюман , который был восприимчив к музыке Шенберга, написал после выступления:

Нечасто английская публика шипит музыку, которая ей не нравится, но добрая треть зрителей в Куинс-холле в прошлый вторник позволила себе такую роскошь после исполнения пяти оркестровых пьес Шенберга. Другая треть аудитории только не шипела потому, что смеялась, а оставшаяся треть казалась слишком озадаченной, чтобы смеяться или шипеть; так что в целом не похоже, чтобы у Шёнберга появилось много друзей в Лондоне. ^[3]

Инструментарий

Произведение существует в двух разных партитурах: оригинальной версии 1909 года для очень большого оркестра и переработанной версии 1949 года, которая уменьшает размер оркестра до более или менее нормальных пропорций, «отказываясь от контрабас-кларнета, а также от четырехкратная оценка остальных деревянных духовых инструментов и двух из шести валторн». ^[4] Эта версия была опубликована посмертно в 1952 году.

Оригинальная версия 1909 года

Деревянные духовые инструменты: Маленький; 3 флейты (3-е удвоение на 2-м пикколо); 3 гобоя; английский рожок; Кларнет ре мажор; 3 кларнета (3-е дублирование на контрабас-кларнете в ля ля); Бас-кларнет; 3 фагота; Контрафагот

Латунь: 6 рогов; 3 трубы; 4 тромбона; Комната

Перкуссия: Литавры; Большой барабан; Крэш тарелки; Подвесные тарелки; Треугольник; Там-там; Ксилофон; Селеста

Струны: Арфа; Скрипки I, II; Альты; Виолончели; Контрабасы

Переработанная версия 1949 года.

Деревянные духовые инструменты: Маленький; 3 флейты (3-е удвоение на 2-м пикколо); 2 гобоя; английский рожок; Ми ♭ Кларнет; 2 кларнета; Бас-кларнет; 2 Фагота; Контрафагот

Латунь: 4 рога; 3 трубы; 3 тромбона; Комната

Перкуссия: Литавры; Большой барабан; Тарелки; Подвесные тарелки; Треугольник; Там-там; Ксилофон; Селеста

Струны: Арфа; Скрипки I, II; Альты; Виолончели; Контрабасы

Третья часть

По словам Роберта Эриксона , « гармонические и мелодические движения сокращаются, чтобы сосредоточить внимание на тембральных и текстурных элементах». ^[5] Блэр Джонстон утверждает, что эта часть на самом деле называется «Аккорды-Цвета», что Шенберг «убирает все традиционные мотивные ассоциации» из этого произведения, что оно порождается единой гармонией: C–G ♯ –B–E–A ( Фарбен аккорд , показанный ниже), встречается в ряде хроматически измененных производных и оценивается как «калейдоскопически вращающийся массив инструментальных цветов». ^[6]

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\relative c' {\new PianoStaff << \new Staff { \clef treble \time 4/4 <e a>1 } \new Staff { \clef bass \time 4/4 <c, gis' b>1 }>> } }$

Было ли это ранним примером того, что Шенберг позже назвал Klangfarbenmelodie (в своей книге 1911 года Harmonielehre ), является предметом споров. Один учёный считает, что «ныне знаменитые высказывания Шёнберга о «Klangfarbenmelodie» являются, однако, размышлениями, не имеющими прямого отношения к Оркестровой пьесе op. 16, № 3». ^[7] Попытка опровергнуть эту точку зрения была опубликована в том же номере журнала. ^[8]

Шенберг объясняет в примечании, добавленном к редакции партитуры 1949 года: «Дирижеру не нужно пытаться полировать звуки, которые кажутся несбалансированными, но нужно следить за тем, чтобы каждый инструменталист точно играл предписанную динамику в соответствии с природой своего инструмента. Мотивов нет. в этой пьесе, которые должны быть выдвинуты на первый план». ^[9]

Второе выступление и влияние

Вуд пригласил Шенберга дирижировать вторым исполнением произведения в Лондоне в 1914 году. Единственный британский ученик композитора, Эдвард Кларк , передал приглашение, и 17 января 1914 года Шенберг дирижировал произведением в Королевском зале. ^[10]^[11]^[12] Смех и шипение первого исполнения не повторились, произведение слушалось молча и вежливо аплодировало. ^[13] Композитор остался в восторге от исполнения и тепло поздравил Вуда и оркестр: «Должен сказать, что впервые со времен Густава Малера я снова услышал такую музыку, исполненную, как того требует музыкант культуры». ^[14] На этом концерте, возможно, присутствовал Густав Хольст , ^[15] который получил копию партитуры, единственную партитуру Шёнберга, которая у него когда-либо была. Отголоски произведения появляются в «Планетах» (первоначально называвшихся «Семь пьес для большого оркестра» ) и в открытии его балета «Приманка» Шёнберга (1921), который очень напоминает третью из «Пяти пьес» . ^[2]

Записи

Аранжировка для двух фортепиано Антона Веберна в исполнении Джеймса Винна и Кэмерона Гранта, компакт-диск Albany Records TROY992, UPC 034061099222
Берлинский филармонический оркестр , дирижер Джеймс Левин , Deutsche Grammophon 419781
Чикагский симфонический оркестр , дирижер Рафаэль Кубелик , Mercury Living Presence 434397
Чикагский симфонический оркестр, дирижер Даниэль Баренбойм, Teldec 98256
Кливлендский оркестр , дирижер Кристоф фон Донаньи , Decca 436240
Лондонский симфонический оркестр , дирижер Антал Дорати , Mercury Living Presence 432006
Лондонский симфонический оркестр под управлением Роберта Крафта, Наксос 8557524
Королевский оркестр Консертгебау , дирижер Риккардо Шайи , Decca 436467
Королевский оркестр Концертгебау, дирижер Эдуард ван Бейнум , Andante 4060
Симфонический оркестр Баварского радио , дирижер Герман Шерхен , Orfeo D'or 274921
Симфонический оркестр радио Саарбрюккена, Ханс Зендер , CPO 999481 дирижер
Симфонический оркестр Südwestfunk, дирижер Михаэль Гилен, Wergo WER 60185-50
Симфонический оркестр BBC , дирижер Пьер Булез , Sony 48463

Ссылки

^ Джейкобс 1994 , с. 137.
^ Перейти обратно: ^а ^б Ламборн, Дэвид (август 1987 г.). «Генри Вуд и Шенберг». Музыкальные времена . 128 (1734): 422–427. дои : 10.2307/965003 . JSTOR 965003 . (требуется подписка)
↑ Ньюман, Эрнест , «Дело Арнольда Шенберга», The Nation , 7 сентября 1912 г., стр. 830, цитируется по Lambourn 1987 , стр. 422–427.
^ Дофлейн 1969b , с. 211.
^ Эриксон 1975 , с. 37.
^ Джонстон .
^ Дофлейн 1969a , с. 204.
^ Руфер 1969 , стр. 366–368.
^ Шёнберг 1999 , с. 29.
^ Anon., «Герр Шенберг в Лондоне. Его теория и практика», Daily News Leader (17 января 1914 г.), полностью цитируется на веб-сайте Центра Арнольда Шенберга (по состоянию на 29 октября 2013 г.).
^ Элисон Гарнхэм, Ганс Келлер и BBC: Музыкальная совесть британского радиовещания, 1959–79 .
^ Дженнифер Доктор, BBC и ультрасовременная музыка, 1922–1936: формирование вкусов нации
↑ Short 1990 , стр. 118–119.
↑ Письмо от 23 января 1914 г., цитируется по Lambourn 1987 , стр. 426
^ Холст 2008 , с. 32.

Источники

Дофлейн, Эрих (1969a). «Опус 16 № 3 Шенберга: миф о тембровой мелодии». Мелос (36): 203–205.
Дофлейн, Эрих (1969b). «Опус 16 № 3 Шенберга: История заголовка». Мелос (36): 209–212.
Эриксон, Роберт (1975). Звуковые структуры в музыке . Лос-Анджелес: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-02376-5 .
Холст, Имоджен (2008) [1969]. Густав Хольст: Биография (второе изд.). Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-24199-6 .
Джейкобс, Артур (1994). Генри Дж. Вуд: организатор выпускных вечеров . Лондон: Метуэн. ISBN 978-0-41-369340-2 .
Джонстон, Блэр. Пьесы (5) для оркестра, соч. 16 на AllMusic
Руфер, Йозеф (1969). «Опять Опус 16 Шенберга». Мелос (36).
Шенберг, Арнольд (1999). Пять оркестровых пьес, опус 16 (партитура). Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN 0-486-40642-3 .
Коротко, Майкл (1990). Густав Хольст: Человек и его музыка . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-314154-4 .

Дальнейшее чтение

Беркхарт, Чарльз. Шенберга « Фарбен : анализ оп. 16, № 3». Перспективы новой музыки 12 (1973–74): 141–172.
Крафт, Роберт . «Пять пьес Шенберга для оркестра ». В «Перспективах Шёнберга и Стравинского» , исправленное издание под редакцией Бенджамина Борца и Эдварда Т. Коуна , 3–24. Нью-Йорк: WW Нортон, 1972.
Форте, Аллен . Структура атональной музыки . Нью-Хейвен и Лондон: Издательство Йельского университета, 1973.
Фортиг, Питер. «Арнольд Шёнберг о тембре». Мелос 36 (1969): 206–209.
Меккельманн, Михаэль. Арнольд Шёнберг: Пять оркестровых пьес, соч . В. Финк, Мюнхен, 1987 г. ISBN 3-7705-2415-2
Сосед, Огайо (2001). «Шенберг, Арнольд». В Стэнли Сэди ; Джон Тиррелл (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан.
Ран, Джон . «Анализ второй: Пять пьес Шенберга для оркестра: Фарбен, соч. 16, № 3». В своей «Основной атональной теории» , 59–73. Нью-Йорк и Лондон: Лонгман, 1980. ISBN 0-582-28117-2 .
Шенберг, Арнольд. Стиль и идея. Калифорнийский университет Press, Лос-Анджелес, 1984. ISBN 0-520-05294-3

Внешние ссылки

Пять пьес для оркестра , Schoenberg.at
Пять пьес для оркестра : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур

[FOOTNOTEJacobs1994137-1] Джейкобс 1994 , с. 137.

[lamb-2] Перейти обратно: ^а ^б Ламборн, Дэвид (август 1987 г.). «Генри Вуд и Шенберг». Музыкальные времена . 128 (1734): 422–427. дои : 10.2307/965003 . JSTOR 965003 . (требуется подписка)

[3] Ньюман, Эрнест , «Дело Арнольда Шенберга», The Nation , 7 сентября 1912 г., стр. 830, цитируется по Lambourn 1987 , стр. 422–427.

[FOOTNOTEDoflein1969b211-4] Дофлейн 1969b , с. 211.

[FOOTNOTEErickson197537-5] Эриксон 1975 , с. 37.

[FOOTNOTEJohnston-6] Джонстон .

[FOOTNOTEDoflein1969a204-7] Дофлейн 1969a , с. 204.

[FOOTNOTERufer1969366–368-8] Руфер 1969 , стр. 366–368.

[FOOTNOTESchoenberg199929-9] Шёнберг 1999 , с. 29.

[10] Anon., «Герр Шенберг в Лондоне. Его теория и практика», Daily News Leader (17 января 1914 г.), полностью цитируется на веб-сайте Центра Арнольда Шенберга (по состоянию на 29 октября 2013 г.).

[keller-11] Элисон Гарнхэм, Ганс Келлер и BBC: Музыкальная совесть британского радиовещания, 1959–79 .

[12] Дженнифер Доктор, BBC и ультрасовременная музыка, 1922–1936: формирование вкусов нации

[FOOTNOTEShort1990118–119-13] Short 1990 , стр. 118–119.

[14] Письмо от 23 января 1914 г., цитируется по Lambourn 1987 , стр. 426

[FOOTNOTEHolst200832-15] Холст 2008 , с. 32.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

v т и Арнольд Шенберг
List of compositions
Opera	Erwartung, Op. 17 Die glückliche Hand, Op. 18 Moses und Aron (1930–32) Von heute auf morgen, Op. 32
Orchestral	Pelleas und Melisande, Op. 5 Chamber Symphony No. 1, Op. 9 Five Pieces for Orchestra, Op. 16 Variations for Orchestra, Op. 31 Begleitungsmusik zu einer Lichtspielscene, Op. 34 Chamber Symphony No. 2, Op. 38
Concertante	Violin Concerto, Op. 36 Piano Concerto, Op. 42 Concerto for String Quartet and Orchestra (1933)
Chamber	String quartets (Opp. 7, 10, 30, 37) Verklärte Nacht, Op. 4 Wind Quintet, Op. 26
Instrumental	Drei Klavierstücke, Op. 11 Sechs kleine Klavierstücke, Op. 19 Fünf Klavierstücke, Op. 23 Suite for Piano, Op. 25 Zwei Klavierstücke, Op. 33
Choral	Gurre-Lieder (1900–1911) Die Jakobsleiter (1917–22) Prelude to Genesis Suite, Op. 44 A Survivor from Warsaw, Op. 46
Vocal	Zwei Gesänge, Op. 1 Vier Lieder, Op. 2 Das Buch der hängenden Gärten, Op. 15 Herzgewächse, Op. 20 Pierrot lunaire, Op. 21 Four Orchestral Songs, Op. 22
Family	Gertrud (Second wife) Eric Randol Marlena (Grandchildren) Claude-Michel (Grandnephew) Rudolf Kolisch Luigi Nono (Relatives by marriage)
Related	Arnold Schönberg Complete Edition 6-20 6-Z44 Atonality Developing variation Expressionist music Second Viennese School Schönberg Family Sprechstimme Students Twelve-tone technique
Category

Базы данных авторитетного контроля
National	France BnF data
Other	MusicBrainz work