✖


Jump to content

хроматизм

Хроматическая четвертая : плач басовой партии в Dm (D – C ♯ –C ( ♮ ) –B – B ♭ –A) Продолжительность: 0 секунд.
Ноты диатонической гаммы (вверху) и негаммные хроматические ноты (внизу) [1]

Хроматизм — композиционный прием, в котором первичные диатонические звуки и аккорды перемежаются другими звуками хроматической гаммы . Проще говоря, в каждой октаве диатоническая музыка использует только семь разных нот, а не двенадцать, которые доступны на стандартной фортепианной клавиатуре. Музыка является хроматической, когда в ней используются не только эти семь нот.

Хроматизм является контрастом или дополнением тональности или диатоники и модальности ( мажорной и минорной , или «белой тональности», гамм). Хроматические элементы считаются «разработкой или заменой членов диатонической гаммы». [2]

Развитие хроматизма

[ редактировать ]
современного джаза и рока Бас-гитарист Джозеф Патрик Мур демонстрирует хроматизм (видео)

Хроматика начала развиваться в период позднего Возрождения , особенно в 1550-х годах, часто как часть musica reservata , в музыке Чиприано де Роре , в Орландо Лассо » «Пророчествах Сибилларума и в теоретических работах Николы Вичентино .

Следующий график сокращен из презентации Benward & Saker: [3]

Период барокко (1600–1750) «Система мажорных и минорных гамм сложилась в начале периода барокко. Это совпало с появлением ключевого сознания в музыке». [3]
Классический период (1750—1825) «Мажорная и минорная тональности были основой музыки классического периода. Хроматика была по большей части декоративной, а переходы от одной тональности к другой... использовались для создания формального разделения». [3]
Период романтизма (1825—1900) «Хроматизм возрос до такой степени, что мажорно-минорная система тональностей оказалась под угрозой. К концу периода тональности часто смещались в ходе композиции настолько быстро, что сама тональность начинала разрушаться. ." [3]
Постромантический и импрессионистический период (1875–1920) «С разрушением мажорно-минорной тональной системы композиторы-импрессионисты начали экспериментировать с другими гаммами... особенно... пентатоническими, модальными и целотоновыми гаммами». [3]
Современный период (1920-настоящее время) «Хроматическая гамма преобладала в большей части музыки нашего периода». [3]
Джаз и популярная музыка (1900-настоящее время) «Популярная музыка оставалась последним бастионом мажорно-минорной тональной системы... Блюзовая гамма [«хроматический вариант мажорной гаммы»] часто встречается в джазе и популярной музыке с влияние блюза». [3]
Смесь ладов с использованием минорных трезвучий в мажорной тональности. [4]
Финальный аккорд Арнольда Шёнберга » « Шести маленьких фортепианных пьес , 2-я часть. [5] в терциях: C–E–G–B–D ♯ –F ♯ –A ♯ –C двойной диезПродолжительность: 5 секунд.

Когда во второй половине девятнадцатого века тональность начала расширяться, были опробованы новые комбинации аккордов, тональностей и гармоний, хроматическая гамма и хроматизм стали более широко использоваться, особенно в произведениях Рихарда Вагнера , таких как опера « Тристан». и Изольда ». Повышенную хроматичность часто называют одной из основных причин или признаков «нарушения» тональности в виде повышенного значения или использования:

Поскольку тональная гармония продолжала расширяться и даже разрушаться, хроматическая гамма стала основой современной музыки, написанной с использованием двенадцатитоновой техники , причем тональный ряд представляет собой определенный порядок или серию хроматической гаммы, а позже – сериализм . Хотя эти стили/методы продолжают (повторно) включать тональность или тональные элементы, часто от тенденций, которые привели к этим методам, например, модуляции, отказывались.

Виды хроматизма

[ редактировать ]
Эта фраза из Сезара Франка ( «Симфонических вариаций» 1885), мм. 5–9 демонстрирует хроматизм от использования параллельных тональностей ( заимствованных аккордов ), что «аккордовые структуры ... [могут быть] частично результатом нисходящих басовых линий» и что «хроматическая уклончивость внутри фраз [может быть] противопоставлена сила и ясность каденции», например, «решительное движение от V к V к V и I ». [6] Продолжительность: 18 секунд.
Хроматика из «линейных соображений» [голосовое ведение], заимствованные аккорды и расширенные аккорды из финала « Александра Скрябина » Прелюдий , соч. 48, № 4; «хотя большинство вертикальных звучностей включают седьмую, девятую, одиннадцатую и тринадцатую, основные гармонические прогрессии прочно привязаны к концепции основного движения по квинтам». [7] Продолжительность: 14 секунд.

Дэвид Коуп [8] описывает три формы хроматизма: модуляцию, заимствованные аккорды из вторичных тональностей и хроматические аккорды, такие как увеличенные шестые аккорды .

Хроматическое расширение тональности, которое характеризует большую часть музыки девятнадцатого века, иллюстрируется в миниатюре заменой ожидаемой диатонической гармонии хроматической гармонией. Эта техника напоминает обманчивую каденцию , которая предполагает замену ожидаемой диатонической целевой гармонии другим диатоническим аккордом. [9] ...

В мажорном ладе замещающим хроматическим созвучием часто оказывается трезвучие, взятое из параллельного минорного лада. Этот процесс ["ассимиляция"]... называется смешением лада или просто смешением ... Четыре трезвучия согласных из минорного лада могут заменять свои аналоги в мажорном ладе. Их мы называем хроматическими триадами по смешению . [4]

- Аллен Форте (1979)

Общая хроматика представляет собой совокупность всех двенадцати одинаково темперированных классов хроматической гаммы.

Список хроматических аккордов:

Другие виды цветности:

Хроматическая нота

[ редактировать ]
Один из семи примеров линейного хроматизма в соло Диззи Гиллеспи из " Hot House ". [11] Продолжительность: 7 секунд. или Слушайте на YouTube

Ноты, не принадлежащие к тональности [те, «которые лежат в пределах мажорных 2-х» диатонической гаммы], называются хроматическими нотами.

- Аллен Форте (1979) [1]

Хроматическая нота — это нота, не принадлежащая гамме преобладающей в данный момент тональности. Аналогично, хроматический аккорд — это аккорд, включающий одну или несколько таких нот. Хроматическая и диатоническая нота или две хроматические ноты создают хроматические интервалы.

Если одна нота интервала хроматическая или обе ноты хроматические, весь интервал называется хроматическим. Хроматические интервалы возникают путем повышения или понижения одной или обеих нот диатонического интервала, так что интервал увеличивается или уменьшается на интервал в полтона («измененные диатонические интервалы»).

- Аллен Форте (1979) [12]

Хроматическая гамма — это гамма, которая полностью состоит из полутонов, то есть октава делится на двенадцать равных ступеней по одному полутону каждая.

используется линейный хроматизм В джазе : «Все импровизированные линии... будут включать в себя негармонические, хроматические ноты». Как и в случае с бибопом, это может быть результатом проблем с метрикой или просто желанием использовать часть хроматической гаммы. [11]

Хроматический аккорд

[ редактировать ]
Основная статья: Измененный аккорд

Под хроматическим линейным аккордом подразумевается просто аккорд полностью линейного происхождения, содержащий одну или несколько хроматических нот. В литературе можно найти множество таких аккордов.

- Аллен Форте (1979) [13]

[В период романтизма] более широко использовалась хроматическая гармония, в которой используются аккорды, содержащие тона, отсутствующие в преобладающей мажорной или минорной гамме. ... Хроматические аккорды добавляют красок и движения романтической музыке. Диссонансные или нестабильные аккорды также были более свободными, чем в классическую эпоху. Сознательно откладывая разрешение диссонанса до согласного или устойчивого аккорда, композиторы-романтики создавали чувство тоски, напряжения и тайны.

—Роджер Кеймен (1976) [14]
\new PianoStaff << \новый персонал << \новый голос \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 дес2 б с1 } \новый голос \relative c'' { \stemDown aes2 г г1 } >> \новый персонал << \новый голос \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 f2 d e1 } \новый голос \relative c' { \stemDown f,2 gc,1 \bar "||" } >> >>
♭ II 6 –V–I до минор

Хроматический аккорд — музыкальный аккорд , включающий хотя бы одну ноту, не принадлежащую диатонической гамме , связанной с преобладающей тональностью , использование таких аккордов является использованием хроматической гармонии. Другими словами, по крайней мере одна нота аккорда хроматически изменяется . Любой нехроматический аккорд является диатоническим аккордом .

\new PianoStaff << \новый персонал << \новый голос \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 f2 es d1 c } \новый голос \relative c'' { \stemDown <a c>1 <f b> <e g> } >> \новый персонал << \новый голос \relative c { \ключ бас \клавиша до \мажор \time 4/4 f2 fis g1 c \bar "||" } >> >>
IV- ♯ IV тот 7–V7–I

Например, в тональности до мажор на каждой ступени гаммы естественным образом строятся следующие аккорды (все диатонические):

  • I = трезвучие до мажор [содержит классы высоты CEG]
  • ii = трезвучие ре минор [содержит DFA]
  • iii = трезвучие ми минор [содержит EGB]
  • IV = трезвучие фа мажор [содержит FAC]
  • V = трезвучие соль мажор [содержит GBD]
  • vi = минорное трезвучие [содержит ACE]
  • VII тот = B уменьшенная триада [содержит BDF]
{ \new PianoStaff << \новый персонал << \относительный с' { \clef treble \key c \minor \time 4/4 фис1 г } >> \новый персонал << \относительный с' { \ключ бас \клавиша до \минор \time 4/4 aes1 г \bar "||" } >> >> }
Интервал увеличенной шестой обычно разрешается наружу на полутон до октавы.

Однако на ступенях гаммы можно построить и ряд других аккордов, причем некоторые из них являются хроматическими. Примеры:

Хроматическая линия

[ редактировать ]

В теории музыки passus duriusculus — латинский термин, обозначающий хроматическую линию, часто басовую , нисходящую или восходящую.

Линейное клише — это любая хроматическая линия, движущаяся по неподвижному аккорду. [15] [16] Существует множество различных типов клише строк — чаще всего в корне, пятой или седьмой строке, — но есть два именованных клише строки. Клише мажорной линии перемещается от пятой части аккорда к шестой, а затем обратно к пятой. [16] Если предположить, что стартовый аккорд является тоникой, то простейшая форма клише мажорной линии образует последовательность I – I + – vi – I +. Клише минорной линии движется вниз от корня к большой септиме, к минорной септиме и может продолжаться до квинты. [17] [18]

С конца 16 века хроматизм стал символизировать интенсивное эмоциональное выражение в музыке. Пьер Булез (1986, стр. 254) говорит о давно установившемся «дуализме» в западноевропейском гармоническом языке: «диатоника, с одной стороны, и хроматика, с другой, как во времена Монтеверди и Джезуальдо , мадригалы которых дают множество примеров и используют практически один и тот же символизм. Хроматика, символизирующая тьму, сомнение и горе, и диатонический свет, утверждение и радость — эти образы почти не изменились за три столетия». [19] Когда интервьюер спросил Игоря Стравинского (1959, с. 243), действительно ли он верит во врожденную связь между «пафосом» и хроматизмом, композитор ответил: «Конечно, нет; ассоциация целиком обусловлена ​​условностью». [20] Тем не менее, условность является мощной, и эмоциональные ассоциации, вызванные хроматизмом, с годами сохранились и даже укрепились. Цитируя Кука (1959, стр. 54): «Примерно с 1850 года — с тех пор, как в интеллектуальных кругах возникли сомнения относительно возможности или даже желательности основывать свою жизнь на концепции личного счастья — хроматизм принес больше и более болезненные противоречия в нашей художественной музыке и, наконец, разрушили основную систему, а вместе с ней и всю систему тональности». [21]

Примеры нисходящих хроматических мелодических линий, которые, казалось бы, передают очень заряженные чувства, можно найти в:

  1. Желание смерти отвергнутого любовника, выраженное в мадригале «Moro lasso al mio duolo» Карло Джезуальдо (1566–1613) :
    Джезуальдо умер во тьме Продолжительность: 15 секунд. или Слушайте на YouTube
  2. Параллельный бас , лежащий в основе скорбного Плача Дидоны из Перселла оперы «Дидона и Эней» (1689):
    Плач Дидоны Продолжительность: 44 секунды. или Слушайте на YouTube
  3. Разочарование влюбленного выражено в «Morgengruss» из « песенного цикла Шуберта Die schöne Müllerin» . Последовательность аналогична последовательности Джезуальдо (вверху), с басовой партией и голосом, движущимися в параллельных третях: [22]
    Продолжительность: 13 секунд.
    Шуберт, «Утреннее приветствие», такты 12-15
    Утреннее приветствие Шуберта
  4. Соблазнительная мелодия арии « L'amour est un oiseau rebelle » из Бизе оперы «Кармен» (1875):
    Ария Кармен «Любовь – мятежная птица» Продолжительность: 16 секунд. или Слушайте на YouTube (Эту фразу цитирует Диззи Гиллеспи в примере с джазом, приведенном выше .)
  5. Богатая гармонизация нисходящей хроматической гаммы в «Мотиве сна» из « оперы Вагнера Валькирия» , действие 3 (1870). Донингтон (1963) , с. 172 говорит о «медленном хроматическом дрейфе этой музыки и его модуляциях, столь же неуловимых, как и мягкий дрейф в сам сон, когда острые края сознания начинают размываться и исчезать». [23]
    Музыка для сна из третьего акта оперы Вагнера «Валькирия». Продолжительность: 12 секунд. или Слушайте на YouTube

Кавычки

[ редактировать ]

Некоторые отдельные взгляды на хроматизм включают:

начале произведения , но и в его середине каждая ступень [ степень ] обнаруживает непреодолимое стремление достичь для себя значения тоники Не только в как значения сильнейшей ступени гаммы. Если композитор уступает этому требованию ступени гаммы внутри диатонической системы, частью которой является эта ступень гаммы, я называю этот процесс тонизацией , а само явление — хроматизмом .

—Генрих Шенкер (1906) [24]

Хроматизм почти по определению является изменением , интерполяцией или отклонением от этой базовой диатонической организации.

- Леонард Б. Мейер (1956) [25]

На протяжении девятнадцатого века композиторы чувствовали себя свободными изменять любые или все аккордовые члены данной тертианской структуры [аккорд, построенный из терций ] в соответствии со своими композиционными потребностями и требованиями. Выраженное или продолжительное изменение хорд [и « расширение »] привело к хроматизму . Хроматика вместе с частыми модуляциями и обилием негармоничности [ неаккордовых тонов ] первоначально произвела расширение терциальной системы; чрезмерное использование процедур в конце века предупредило упадок и близкий крах [ атональности ] системы [тональности].

- Пол Купер (1975) [26]

Хроматизм — это название, данное использованию тонов за пределами мажорной или минорной гаммы. Хроматические тона начали появляться в музыке задолго до периода общепринятой практики и к началу этого периода составляли важную часть ее мелодических и гармонических ресурсов. Хроматические тона возникают в музыке частью от перегиба [изменения] ступеней гаммы в мажорных и минорных ладах, частью от вторичной доминантной гармонии, от особого словаря измененных аккордов и от некоторых негармонических тонов...Ноты вне гаммы не обязательно влияют на тональность... тональность определяется развитием основных тонов и тональными функциями аккордов, даже если детали музыки могут содержать все тона хроматической гаммы.

- Уолтер Пистон (1987) [27]

Иногда... мелодия, основанная на регулярной диатонической гамме (мажорной или минорной), пронизана множеством случайностей, и хотя могут присутствовать все 12 тонов хроматической гаммы, тональные характеристики диатонической гаммы сохраняются. [28] ...Хроматизм [является] введением некоторых нот хроматической гаммы в музыку, которая в основном диатоническая по ориентации, или музыку, основанную на хроматической гамме вместо диатонических гамм. [29]

- Бенвард и Сейкер (2003)

Коннотации

[ редактировать ]
Основная статья: Музыкальная семиология

Хроматизм часто связан с диссонансом .

В 16 веке повторяющийся мелодический полутон стал ассоциироваться с плачем, см.: passus duriusculus , lament bass , Pianto .

Сьюзан МакКлари (1991) [30] утверждает, что хроматизм в оперных и сонатных повествованиях может быть выбран для понимания через марксистское повествование как «Другой», расовый, сексуальный, классовый или иной, по отношению к «мужскому» я диатоники, будь то посредством модуляции, как к области вторичного ключа. или другими способами. Например, Катрин Клеман называет хроматизм в « Изольде» Вагнера «женской вонью». [31] говоря, что те же приемы, которые использовались в опере для изображения безумия женщин, исторически высоко ценились в авангардной инструментальной музыке: «В симфонии девятнадцатого века хроматическая смелость Саломеи Однако МакКлари также противоречит сама себе , — это то, что отличает по-настоящему серьезную композицию авангард от простой клише -хакерской работы». (стр. 101)

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Форте, Аллен , Тональная гармония , третье издание (Sl: Холт, Райнхарт и Уилсон, 1979): стр. 4. ISBN   0-03-020756-8 . В оригинале B ♭ используются только естественные знаки и диез, поскольку он изображен восходящим.
  2. ^ Мэтью Браун; Шенкер, «Диатоника и хроматика в «Теории гармонических отношений» Шенкера», Journal of Music Theory , том 30, № 1 (весна 1986 г.), стр. 1–33, цитата на стр. 1.
  3. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б с д и ж г Бенвард и Сакер (2003), стр. 42–43.
  4. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Форте (1979), с. 498.
  5. ^ Шон, Аллен (2003). Путешествие Арнольда Шенберга . Гарвард. п. 120. ИСБН  9780674011014 . Технически пятнадцатый аккорд
  6. ^ Купер (1975), с. 216. Оригинал только с анализом римских цифр.
  7. ^ Купер (1975), с. 229. Оригинал только с анализом римских цифр.
  8. ^ Коуп, Дэвид (1997). Приемы современного композитора , с. 15. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN   0-02-864737-8 .
  9. ^ Стронг (1979), с. 497.
  10. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Джастин Шир-Клифф, Стивен Джей и Дональд Дж. Раушер (1965). Хроматическая гармония . Нью-Йорк: Свободная пресса. [ нужна страница ] ISBN   0-02-928630-1 .
  11. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кокер, Джерри (1997). Элементы джазового языка для развивающегося импровизатора , с. 81. ISBN   1-57623-875-X .
  12. ^ Форте (1979), стр. 19–20.
  13. ^ Стронг (1979), с. 352.
  14. ^ Камен, Роджер (1990). Музыка: Признательность , с. 174. Краткое издание. МакГроу-Хилл. ISBN   0-07-033568-0 .
  15. ^ «Линейные клише» . Сайт джазового фортепиано . Проверено 25 августа 2022 г.
  16. ^ Jump up to: Перейти обратно: а б «Клише «мажорной» линии» . Хаб Гитара . Проверено 25 августа 2022 г.
  17. ^ «Маленькое клише» . Хаб Гитара . Проверено 25 августа 2022 г.
  18. ^ «Маленькое клише» . PianoGroove.com . 26 сентября 2018 г. Проверено 25 августа 2022 г.
  19. ^ Булез, П. (1986) Направления , Лондон. Фабер. [ нужна страница ]
  20. ^ Стравинский И. и Крафт Р. (1959) Воспоминания и комментарии . Лондон, Фабер и Фабер, с. 243.
  21. ^ Кук, Д. Язык музыки , Лондон и Нью-Йорк: Oxford University Press, стр. 54.
  22. ^ Тимочко, Д. (2023, стр.5), Тональность: Руководство пользователя. Издательство Оксфордского университета.
  23. ^ Донингтон, Р. (1963). Кольцо Вагнера и его символы . Лондон: Фабер.
  24. ^ Шенкер, Генрих (1954). Гармония , с. 256. Освальд Йонас, изд. и аннот. Элизабет Манн Боргезе, пер. МТИ Пресс. ISBN   0-262-69044-6 .
  25. ^ Мейер, Леонард Б. (1956). Эмоции и смысл в музыке , с. 217. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN   9780226521374 . Цитируется по Брауну (1986), с. 1.
  26. ^ Купер, Пол (1975). Перспективы теории музыки , с. 208. Нью-Йорк: Додд, Мид и компания. ISBN   0-396-06752-2 .
  27. ^ Поршень, Уолтер (1987/1941). Гармония , с. 66. 5-е издание, отредактированное Марком Девото. WW Нортон, Нью-Йорк/Лондон. ISBN   0-393-95480-3 .
  28. ^ Бенвард и Сакер (2003), с. 38.
  29. ^ Бенвард, Брюс и Сэйкер, Мэрилин (2003). «Глоссарий», Музыка: В теории и практике, Том. я , с. 359. Издание седьмое. ISBN   978-0-07-294262-0 .
  30. ^ МакКлари, Сьюзан (1991). Женские окончания. Музыка, гендер и сексуальность , Миннеаполис, Университет Миннесоты, стр. 63–65.
  31. ^ «Опера», 55–58, из МакКлари (1991), с. 185н16
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Chromaticism&oldid=1208847966"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: b1a0c7b4119c85310afd0250aac5e8ab__1708320480
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/b1/ab/b1a0c7b4119c85310afd0250aac5e8ab.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Chromaticism - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)