Никола Висентино

Фронтиспис Винсентианского трактата о музыке. Надписи: 1 (внешний круг) Ты открыл мне неопределенные и скрытые вещи твоего знания; 2 (внутренний круг) Архимбал, изобретатель практического разделения хроматического и энгармонического типа; 3 (под портретом) Николай Винцентин в год своего 834-го года жизни.

Никола Вичентино (1511–1575 или 1576) — итальянский теоретик музыки и композитор эпохи Возрождения . Он был одним из самых прогрессивных музыкантов своего времени, изобретшим, среди прочего, микротональную клавиатуру.

Жизнь

О его молодости мало что известно. Родившийся в Виченце , он, возможно, учился у Адриана Виллаерта в Венеции , которая находилась неподалеку, и рано приобрел интерес к современному гуманистическому возрождению, включая изучение теории древнегреческой музыки и исполнительской практики (о которых было мало что известно, но был тогда открыт благодаря работам таких ученых, как Джироламо Мей и Джанджорджио Триссино ).

Где-то в 1530-х или начале 1540-х годов он отправился в Феррару , которая должна была стать центром экспериментальной светской музыки в Италии с середины до конца 16 века. Судя по всему, он служил наставником по музыке герцогу Феррарскому и некоторым членам его семьи в Доме Эсте , а часть музыки Винчентино исполнялась при дворе Феррары.

В конце 1540-х годов его репутация как теоретика музыки выросла. Он заработал свою репутацию композитора публикацией книги мадригалов в Венеции в 1546 году, а в 1551 году он принял участие в одном из самых известных событий в теории музыки XVI века - дебатах между Висенте Лузитано и им самим в Риме в 1551 году. Темой дебатов было отношение древнегреческих родов к современной музыкальной практике, в частности, можно ли объяснить современную музыку только с точки зрения диатонического рода (как утверждал Лузитано) или (как утверждал Вичентино) ее лучше всего описать как диатонический род. сочетание диатонического, хроматического и энгармонического родов, последний из которых содержал микротон . Дебаты сильно отличались от дискуссий среди современных музыковедов и больше напоминали судейскую битву за призы с судейской коллегией; они вручили премию Лузитано. В 1555 году Вичентино опубликовал отчет о дискуссии, который в то время был признан вводящим в заблуждение, но, тем не менее, оказал влияние на более поздних композиторов.

Не сломленный, Вичентино продолжил свои эксперименты и приступил к созданию архичембало , которое могло воспроизводить музыку, которую он описывал в своих публикациях. От эпохи Возрождения сохранился только один клавишный инструмент, использующий его систему 31 нота на октаву : «Clavemusicum Omnitonum Modulis Diatonicis Cromaticis et Enearmonicis», построенный Вито Трасунтино из Венеции в 1606 году для игры на диатонических, хроматических и энгармонических тонах. Он выставлен в Международном музее и музыкальной библиотеке в Болонье.

После недолгого пребывания в Риме Висентино вернулся в Феррару, а позже переехал в Сиену . В 1563 году он стал маэстро ди капелла в соборе Виченцы , вернувшись таким образом в свой родной город, но ненадолго, поскольку в 1565 году он принял должность в Милане . Около 1570 года он имел некоторую связь с баварским двором в Мюнхене , хотя и мог никогда туда не ходил. Он умер в Милане во время чумы 1575–1576 годов, хотя точная дата его смерти неизвестна.

Работает

Кафедральный собор Феррары. Феррара была главным центром хроматических экспериментов во второй половине 16 века.

Хотя Вичентино был известен как композитор и написал две книги мадригалов и мотетов в гармоничном сложном стиле, именно его работа как теоретика музыки принесла ему известность.

В 1550-х годах в Италии произошел всплеск интереса к хроматической композиции, часть которого была частью движения, известного как musica reservata , а часть была мотивирована исследованиями древнегреческой музыки, включая лады и роды . Такие композиторы, как Чиприано де Роре , Орланд де Лассус и другие, писали музыку, которую невозможно было петь в гармонии, не имея системы каким-либо образом регулировать высоту хроматических интервалов. Несколько теоретиков атаковали эту проблему, в том числе Висентино.

В 1555 году он опубликовал свою самую известную работу « L'antica musica ridetta alla Moderna Prattica» («Древняя музыка, адаптированная к современной практике»), в которой полностью изложил свои идеи, связывающие древнегреческую музыкальную теорию и практику с современными произведениями. В этой работе он расширил и обосновал многие идеи, которые впервые выдвинул в ходе дебатов с Лузитано. Неизвестно, пытался ли Лузитано когда-либо опровергнуть расширенную версию Вичентино; однако книга Вичентино оказала влияние на группу мадригалистов, работавших в Ферраре в следующие два десятилетия, включая Луццаско Луццаски и Карло Джезуальдо .

Еще одной областью, в которой Вичентино проделал оригинальные работы, была музыкальная динамика . Он был одним из первых теоретиков и, возможно, первым, кто упомянул объем как выразительный параметр. В «L'antica musica ridetta alla Moderna Prattica » он упомянул, что сила пения должна тщательно соответствовать поемому тексту и отрывку.

Клавиатура архичембало ​

Самым известным изобретением Вичентино было арчичембало — клавиатура, содержащая 31 клавишу на октаву . С помощью этой клавиатуры можно было играть удовлетворительные с акустической точки зрения интервалы в любой тональности , и поэтому на клавиатуре можно было играть часть недавно сочиненной музыки в хроматическом стиле, которая была гармонична только при пении. Позже он применил ту же раскладку клавиатуры к арциоргано , микротональной клавиатуре для органа . Хотя эти клавиатуры не приобрели широкой популярности, они позволяли играть музыку с определенной темперацией на всех клавишах. Стандартным способом модуляции всех клавиш клавишного инструмента позже стало разделение октавы на двенадцать равных частей, называемых 12-тоновой равнотемперированной , в которой мажорная и минорная трети плохо настроены. Решение Висентино по сути делит октаву на 31 равную часть, с хорошей интонацией для третей и шестых, но несколько превосходящей узкие квинты.

Ссылки и дальнейшее чтение

• Джонатан Уайлд. «Род, вид и модус в 31-тоновой композиционной теории Вичентино», Music Theory Online 20.2 . В данную статью вошли несколько замечательных записей вокальных групп, перестроенных в студии на 31-тональную систему.
• Генри В. Кауфманн . Жизнь и творчество Никола Вичентино. Американский институт музыковедения , 1966. OCLC 906570.
• Словарь музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 том. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   1-56159-174-2
• Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954 год. ISBN   0-393-09530-4
• Эдвин М. Рипин: «Арчицембало», Генри В. Кауфманн / Роберт Л. Кендрик, «Никола Вичентино», изд. Grove Music Online. Л. Мэйси (по состоянию на 8 января 2005 г.), Grove Music Online, архивировано 16 мая 2008 г. на Wayback Machine.
• Вичентино, Никола. (1555) Древняя музыка в современной практике . Антонио Барре, Рим. (Галлика)
• Барбьери, Патрицио. Энгармонические инструменты и музыка, 1470-1900 гг . (2008) Латина, Il Levante Libreria Editrice
• Никола Вичентино. Древняя музыка, адаптированная к современной практике . Перевод с введением и примечаниями Марии Рики Маниатес .
• Архимузыкант. Программа BBC Radio 3, трансляция в субботу, 27 марта 2010 г.; ретрансляция в субботу, 23 июля 2011 г. [1]
• Грантли Макдональд. «Музыка, магия и гуманизм в Венеции конца шестнадцатого века: Фабио Паолини и наследие Фичино, Вичентино и Зарлино». Журнал Фонда Аламира 4 (2012): 52–78. [2]
• Грантли Макдональд. «Пропорции Божественного: Никола Вичентино и теология Троицы Августина». В Пропорциях. Наука, музыка, живопись и архитектура , изд. Сабина Роммо, Филипп Вендрикс и Васко Зара (Тюрнхаут: Брепольс, 2012): 169–179. [3]

Внешние ссылки

• Бесплатные партитуры Николы Висентино в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Никола Вичентино на LastFM