Международный музей и музыкальная библиотека

Международный музей и библиотека Болоньи

Викимедиа | © OpenStreetMap
Учредил	2004
Расположение	Strada Maggiore 34, Болонья, Италия
Тип	Музей, Историческое место
Директор	Маурицио Ферретти
Веб-сайт	музейболонья .это /музыка

Международный музей и музыкальная библиотека — это музыкальный музей и музыкальная библиотека в Палаццо Альдини Сангинетти, в историческом центре Болоньи, Италия .

Музей

Фон

Civico Museo Bibliografico Musicale был основан в 1959 году для хранения городской коллекции музыкальных предметов. Он был переименован в Museo Internazionale e Biblioteca della Musica в 2004 году, когда нынешнее место музея, Палаццо Сангинетти, открылось для публики. Во дворце были фрески, которые были впервые завершены в конце 18 - начале 19 веков и представляют собой один из лучших образцов неоклассического декора.

Экспонаты музея подчеркивают богатое музыкальное наследие Болоньи. До недавнего времени большая часть этой коллекции хранилась на складах. Дворец обеспечивает среду для демонстрации и сохранения этих предметов.

Институт разделен на две площадки. Обширный выбор томов, картин и музыкальных инструментов выставлен в залах музея на Страда Маджоре, 34 (Палаццо Сангинетти), а библиографический материал доступен на площади Россини 2 (бывший монастырь Сан-Джакомо) в комнатах, примыкающих к Музыкальная консерватория ГБ Мартини.

Палаццо Сангинетти

В начале 16 века первоначальное ядро ​​этого здания принадлежало семье Лояни. В 1569 году поместье было продано братьям Эрколе и Джулио Риарио, родом из Савоны, но которые были родственниками делла Роверес. Приобретя соседнюю землю и здания, сенатор Эрколе Риарио приказал реконструировать и расширить дом. Отдельные дома были объединены в одну конструкцию, и, вероятно, началось строительство впечатляющей лестницы, которая до сих пор характеризует здание. Вторая крупная реконструкция была заказана графом Антонио Альдини, которому маркиз Рафаэлло Риарио Сфорца предоставил долгосрочную аренду в 1796 году. Граф Альдини поручил архитектору Джованни Баттиста Мартинетти (1774–1830) модернизировать здание. К башне семьи Озелетти пристроили соседний дом, а огромный зал XVI века разделили на две комнаты, соответствующие двум самым просторным помещениям современного музея – вестибюлю, или Залу добродетелей, и Бальному залу. .

После падения Наполеона и экономического краха Альдини дворец был продан кубинскому дворянину дону Диего Пегнальверду, бывшему члену наполеоновского правительства. После его смерти в 1832 году палаццо перешло к знаменитому Доменико тенору Донцелли . Отмечается, что Джоаккино Россини останавливался здесь, пока его собственный дом неподалеку находился на реконструкции. В 1870 году здание приобрела семья Сангинетти. Они отвечали за новейшее оформление предполагаемой библиотеки и «Египетской комнаты». Во время недавней реконструкции палаццо в этих помещениях были обнаружены чудесные фрески.

В 1986 году последняя наследница, Элеонора Сангинетти, подарила большую часть здания Болонской коммуне в память – как она написала в своем завещании – «моего незабвенного отца, доктора Гвидо Сангинетти». Я... жертвую здание на Страда Маджоре, 34 во имя и в память о нем, а также за любовь, которую он всегда питал к своему городу и своему дому, чтобы оно могло стать музыкальным музеем и библиотекой».

Фрески и украшения

Палаццо Сангинетти был украшен крупными художниками-неоклассиками XVIII и XIX веков , такими как Пеладжио Паладжи (1777–1860), Серафино Бароцци (1735–1810) и Антонио Базоли (1774–1848), под руководством Винченцо Мартинелли ( 1737–1807). На первом этаже пейзажная фреска (с перспективой обманки ) принадлежит Луиджи Бусатти , а квадратура — работа Франческо Сантини (1763–1840). Сантини, вероятно, при участии Бароцци , также украсил стены парадной лестницы. На первом этаже Лесной зал (Зал 1), ранее использовавшийся и называвшийся Банкетным залом, был оформлен Мартинелли: он иллюстрирует богатые зеленью пейзажи и классическую архитектуру вдалеке. Эти классические элементы окружают зрителя иллюзией ступеньки, поддерживающей Гермеса , и статуй Вакха и Цереры работ молодого Палаги. Зал Энея (Зал 2), также созданный Палаги, изображает истории Энеиды на черном этрусском фоне. В зале «Зодиак и Аврора» (зал 3) изображены знаки Зодиака работы Доменико Корсини (1774–1814) и фигура Авроры, приписываемая Палаги. Последняя небольшая комната восточного крыла (зал 4) оформлена художниками мастерской Бароцци. Им также приписывают две комнаты (6 и 7), завершающие западное крыло, украшенные в восточном стиле занавесками и павильонами, экзотическими растениями и женскими фигурами с маленькими зонтиками. Номер 5 – бальный зал. Завершает экскурсию по музею два салона в квартире, спроектированной Альдини; это были первые две комнаты, которые нужно было украсить. Оригинальный зал (Зал 8) оформлен Антонио Базоли в неоготическом стиле с фигурами, статуями и басовыми рельефами Пьетро Фанчелли (1764–1850).

Отец Джованни Баттиста Мартини

Портрет отца Джанбаттиста Мартини. Автор: Анджело Крешимбени, 1770 г.

Первоначальное ядро ​​музыкальных коллекций музея приписывается монаху-францисканцу монастыря Мартини Джованни Баттиста ( Болонья, 24 апреля 1706 г. - 3 августа 1784 г.), музыковеду и коллекционеру XVIII века, теоретику, композитору и учителю. из контрапункта . Иоганн Христиан Бах и Вольфганг Амаде Моцарт Среди его учеников были .

В 19 лет Мартини был назначен капеллой церкви Сан-Франческо в Болонье. Слава его как прекрасного педагога и знатока музыки начала расти, когда он «выиграл» спор с учёным Реди по поводу интерпретации таинственного канона дель Анимуччиа , существовавшего в хоровой галерее Санта-Каса-ди-Лорето , где Сам Реди был капеллой . После этого триумфа, не довольствуясь тем, что он был всего лишь ученым, он продолжил свое музыкальное обучение и был признанным композитором сонат для клавесина , канонов и около 500 неопубликованных музыкальных произведений .

Многочисленные письма, хранящиеся в библиотеке (около 80 томов с более чем 6500 письмами), документируют широкую сеть музыкантов, аристократов, певцов и кардиналов , которые имели контакты с Мартини. Даже император Австрии посетил падре Мартини, находясь в Болонье. Мартини собирал не только рукописи и музыкальные произведения разного рода, но и портреты музыкантов, выставленные на стенах его библиотеки в монастыре Сан-Франческо .

Выставочный путь

Портрет композитора Вольфганга Амаде Моцарта Автор: неизвестен, 1777 г.

Путь музея открывается среди пышного убранства Зала Бошеречча с символическими произведениями, которые служат знакомством с музеем и готовят посетителя к путешествию по музыкальной вселенной.

Залы 2 и 3 посвящены духовному отцу нового музея, изображенному в овале Анджело Крешимбени: Джамбаттисте Мартини , чье бесценное моральное наследие, как интеллектуальное, так и материальное, прославляется здесь и доводится до сведения широкой публики.
В Зале 3 отношения между Падре Мартини и выдающимися личностями музыкального мира того времени, такими как молодой Моцарт или Иоганн Христиан Бах , изображенный на знаменитом портрете Гейнсборо показаны . В том же зале можно также полюбоваться знаменитым Sportelli di libreria musice Джузеппе Марии Креспи .
Далее следует зал 4 («Идея музыки»), посвященный ученым-музыкантам XV–XVII веков, с важными примерами музыкальных трактатов и портретами их авторов. В этом зале также находятся некоторые очень важные музыкальные инструменты, такие как уникальный клавесин омнитонум работы Вито Трасунтино ( Венеция , 1606 г.).

Некоторые из наиболее важных произведений выставлены в следующем Зале 5 (Зал искусств), посвященном «Книгам для музыки и инструментов 16 и 17 веков». В этом зале можно увидеть редкие тексты начиная с 15-го века и заканчивая знаменитым Harmonice Musices Odhecaton A, первой печатной музыкальной книгой Оттавиано Петруччи . Они хранятся в очень современных круглых шкафах в центре комнаты, которые соответствуют богатому убранству полов.

Затем есть инструменты: лютни ; гармония флейт 1650 Манфредо Сетталы года, представляющая собой настоящий уникум; сумочка, различные маленькие скрипки, используемые в качестве инструментов преподавателями танцев, жиронда , серпентони, необыкновенная серия валторн и корнетов XVI и XVII веков и, наконец, уникальный исполнительский инструмент: тиорба , имеющая форму хитара ​ .

Итальянская опера находится в центре внимания следующего зала. XVIII век впервые представлен в Зале 6 , посвященном знаменитому певцу Карло Броски , известному как Фаринелли .

Его прекрасный портрет, написанный Коррадо Джаквинто , доминирует в комнате вместе с портретами кастратов разных периодов и композиторов того времени, таких как Антонио Вивальди и Доменико Чимароза .

Зал 7 переносит посетителя в 19 век с Джоаккино Россини , имя которого навсегда связано с Болоньей . Здесь можно найти портреты, бюсты и либретти из первых сольных концертов Изабеллы Колбран , певицы и первой жены Россини. Также интерес представляет оригинальная партитура «Севильского цирюльника» и некоторые довольно любопытные личные вещи, такие как халат и парик. Наконец, можно увидеть рояль Россини, построенный в 1844 году Камиллой Плейелем .

Путь проходит через века, музыкальные применения и стили в Зале 8 , посвященном «Книгам о музыке и инструментах XVIII и XIX веков». Есть виола д'амур и флейты, а также оригинальные партитуры, сочиненные Торелли , Вивальди , Бертони и др. Есть также кларнеты и прекрасный Буччин, созданный в Лионе Жаном Батистом Табаром (1812–1845).

Завершая выставку, Зал 9 отдает дань уважения двум выдающимся деятелям итальянской и болонской музыкальной культуры, Джузеппе Мартуччи и Отторино Респиги . В этом зале выставлены портреты композитора, фотографии и подборка произведений из собственности Респиги, подаренных библиотеке в 1961 году его вдовой Эльзой к 25-летию со дня его смерти. В этой же комнате лежит портрет музыканта Арриго Серато, написанный известным художником Феличе Казорати .

Коллекции

На первом этаже Палаццо размещены девять залов выставки, иллюстрирующие около шести веков истории европейской музыки. Здесь представлено более ста картин известных людей из мира музыки, которые являются частью картинной галереи, основанной падре Джованни Баттиста Мартини, более восьмидесяти старинных музыкальных инструментов, а также большой выбор ценных исторических документов, таких как трактаты , тома. , оперные либретти , письма, рукописи, оригинальные партитуры и т. д.

Библиотека

Книжная полка. Автор: Г.М.Креспи, гр. 1720 – 1730. Местонахождение: Международный музей и музыкальная библиотека.

Коллекция, унаследованная от падре Мартини, представляет собой одно из самых престижных собраний музыкального репертуара, напечатанных между 16 и 18 веками, благодаря своим инкунабулам, ценным рукописям, оперным либретто, а также уникальной коллекции автографов и писем, которые являются результатом переписку Мартини старательно вел с выдающимися людьми, учеными и музыкантами того времени. спасенное от наполеоновских конфискаций благодаря вмешательству Станислао Маттеи Ценное библиографическое наследие, , ученика и преемника Мартини, было передано в дар Музыкальному лицею Болоньи в 1816 году. Лицео было основано в 1804 году в бывшем монастыре агостинцев в Болонье. церковь Сан Джакомо Маджоре . Библиотека значительно выросла на протяжении 19 века и первой половины 20 века благодаря количеству материалов, созданных в результате дидактической деятельности Лицея; Среди знаменитых учеников Лицео были Россини , Доницетти , Респиги и режиссеры Манчинелли, Мартуччи и Бузони.

Библиотека также выросла благодаря ценным предметам и редким томам, которые приобрел Гаэтано Гаспари , назначенный библиотекарем в 1855 году.

Гаспари многие годы руководил библиотекой с уникальным рвением и знаниями. После многих лет напряженной работы и постоянных усилий ему удалось превосходно систематизировать и карточно каталогизировать все библиотечные материалы (также в этот период вышло посмертное издание «Библиотечный каталог Музыкального лицея Болоньи», носящее его имя). и теперь также доступен в Интернете).

В 1942 году, когда Музыкальный лицей был преобразован в государственное учреждение – Regio Conservatorio di Musica – Болонская коммуна решила сохранить за собой право собственности на библиографическое наследие падре Мартини и примыкающую к нему картинную галерею.

Civico Museo Bibliografico Musicale был основан в 1959 году с целью сохранить и максимально эффективно использовать библиографическое наследие и портретную галерею.

Картинная галерея

Предполагаемый портрет Антонио Вивальди . Автор и дата неизвестны.

информации немного О развитии картинной галереи, которая, похоже, не имела конкурентов в Болонье в XVIII веке, . Из ценных писем переписки, которые падре Мартини вел с разными известными людьми того времени (например, музыкантами, которые были его учениками в Болонье , членами Филармонической академии , теоретиками музыки , композиторами, дворянами, выдающимися интеллектуалами, капеллными мастерами, и хранители францисканских монастырей ), очевидно, что существовала сложная сеть информаторов и посредников, которые отвечали за поиск желанных ему портретов.

Многие портреты были заказаны художникам непосредственно падре Мартини . Черты музыкантов художники черпали с гравюр того времени. На самом деле его интересовала не столько художественная ценность картин, сколько их правдоподобное сходство с моделью. Его также больше интересовало, гармонируют ли они с интересом его века к физиогномическому чтению лиц с намерением дать иконографические свидетельства о людях, связанных одним общим знаменателем - музыкой. Немаловажно было и то, что картины имели прямое отношение к его Библиотеке.

Стоит отметить, что в коллекции представлено множество картин известных художников, в том числе портрет Фаринелли Коррадо Джаквинто , портрет Иоганна Кристиана Баха работы Гейнсборо и портрет Чарльза Бёрни работы Джошуа Рейнольдса .

Думается также, что престиж падре Мартини, считавшегося самым знающим европейским знатоком музыкального искусства, был настолько велик, что для музыканта того времени было важно иметь его портрет в своей галерее. Это послужило признанием заслуг музыканта.

Картинная галерея осталась в монастыре Сан-Франческо даже после смерти Мартини, пережив наполеоновские конфискации благодаря преемнику Мартини, падре Станислао Маттеи. Лишь в 1801 году он был перенесен в бывший монастырь агостинцев в церкви Сан-Джакомо-Маджоре. Сегодня коллекция состоит из 319 картин, большинство из которых написаны маслом на холсте с некоторыми пастелью и рисунками .

Коллекция музыкальных инструментов

Музыкальные инструменты, представленные в залах музея, происходят из коллекций двух важных учреждений Болоньи: Museo Civico Medievale. и Civico Museo Bibliografico Musicale. Ядро этой коллекции Museo Civico Medievale происходит из Музыкального лицея, основанного в 1804 году. Как объяснил Федерико Паризини (библиотекарь Лисео с 1881 по 1891 год), после наполеоновских подавлений, «инструменты, многие известные музыкальные произведения, сборники хоров, редкие инструменты и другие предметы, связанные с музыкой, продавались публично».

Центральная администрация Dipartimento del Reno обратилась к правительству Республики Чизальпина с просьбой приобрести и сохранить объекты, которые могли быть рассеяны. Найденные инструменты затем были переданы в Лисео, а в 1881 году наконец добавлены в Museo Civico Medievale, где они и остаются до сих пор.

Среди наиболее ценных инструментов, выставленных сейчас в залах музея, — клавесин Трасунтино 1606 года (выставлен в зале 4). Он был построен для Камилло Гонзаги, графа Новеллары , а впоследствии был передан Джузеппе Байни (1775–1844), знаменитому автору первой биографии Палестрины . В своем завещании Байни завещал клавесин Музыкальному Лицею. Трасунтино Другими ценными инструментами, представленными на выставке, являются монохорд , который был создан для настройки тарелок , и флейта с пятью язычками, которая способна имитировать несколько флейт, играющих в гармонии. Существует также полифоническая флейта (выставлена ​​в зале 5), на которой стоит знак Манфредо Сеттала (1600–1680), миланского настоятеля, великого коллекционера и известной личности в культурной панораме 17 века.

Происхождение коллекции музыкальных инструментов в Civico Museo Bibliografico Musicale более неопределенно. Коллекция включает в себя несколько особенно важных моделей, например, восемь фортепиано, пять из которых — рояли, а три — прямоугольные. Эти фортепиано датируются 17 и 18 веками. Среди них бесценный «Эрард» 1811 года (который, возможно, принадлежал Паолине Боргезе), который был отреставрирован к открытию музея и сейчас выставлен в зале 8. Также включено Джоаккино Россини . фортепиано «Плейель» 1844 года (выставлено в зале 7) ), и так называемая «спинетка Падре Мартини», прямоугольный Глоннер 1780 года (выставлен в зале 3). Другими важными инструментами, представленными на выставке, являются гекельфон 1900 года (зал 8), различные английские рожки, несколько корнетов и два гобоя .

Услуги

Библиотека

Несмотря на то, что библиотека должна быть перенесена на новое место, она расположена на площади Пьяцца Россини, 2. Она состоит из одного читального зала, который используется совместно с Музыкальной консерваторией «GB Martini». В зале 20 мест, двенадцать из которых предназначены исключительно для ознакомления с античными и частными текстами. два аппарата для производства микрофильмов В помещении имеются (и один для производства микрофильмов/микрофиш), а также место для библиографического и каталожного поиска.

Галерея

• 
  Вход – Тромплёй – Луиджи Бусатти.
• 
  Комната 1 – В лесу
• 
  Зал 2 – Монах Джамбаттиста Мартини.
• 
  Зал 3 – Друзья Падре Мартини
• 
  Зал 4 – Идея музыки
• 
  Зал 5 – Книги по музыке и инструментам XVI и XVII веков.
• 
  Зал 5 – Книги по музыке и инструментам XVI и XVII веков.
• 
  Зал 6 – Фаринелли и итальянская опера XVIII века.
• 
  Зал 7 – Россини и опера XIX века.
• 
  Зал 8 – Книги по музыке и инструментам XVIII и XIX веков.
• 
  Зал 9 – Между 19 и 20 веками: Мартуччи и Респиги.

См. также

• Список музыкальных музеев
• Брат Джамбаттиста Мартини
• Россини
• Мартуччи
• Фаринелли

Ссылки

• СМИ, связанные с Международным музеем и музыкальной библиотекой (Болонья) на Викискладе?

Дальнейшее чтение

• А. Шнобелен, Сборник писем падре Мартини в Civico Museo Bibliografico Musicale в Болонье: аннотированный указатель , Нью-Йорк, Пендрагон, 1979.
• Под редакцией Лоренцо Бьянкони и Паоло Изотты, Международный музей и музыкальная библиотека, путеводитель по маршруту выставки , Муниципалитет Болоньи, 2004 г.