Пейзаж
Ландшафт природными — это видимые особенности участка земли , его формы рельефа и то, как они интегрируются с или искусственными объектами, часто рассматриваемые с точки зрения их эстетической привлекательности. [1] Ландшафт включает в себя физические элементы геофизически определенных форм рельефа, таких как горы , холмы , водоемы, такие как реки , озера , пруды и моря , живые элементы земного покрова , включая местную растительность , человеческие элементы, включая различные формы землепользования , здания и конструкции и временные элементы, такие как освещение и погодные условия. Сочетая в себе как свое физическое происхождение, так и культурное наложение человеческого присутствия, зачастую созданное на протяжении тысячелетий, ландшафты отражают живой синтез людей и места, который имеет жизненно важное значение для местной и национальной идентичности .
Характер ландшафта помогает определить самооценку людей, населяющих его, и ощущение места, которое отличает один регион от других регионов. Это динамичный фон жизни людей. Пейзаж может быть таким же разнообразным, как сельскохозяйственные угодья, ландшафтный парк или дикая природа . На Земле имеется широкий спектр ландшафтов, включая ледяные ландшафты полярных регионов , горные ландшафты, обширные засушливые пустынные ландшафты, острова и прибрежные ландшафты, густо засаженные деревьями или лесистые ландшафты, включая бывшие бореальные леса и тропические леса, а также сельскохозяйственные ландшафты умеренных и тропических регионов . . Деятельность по изменению видимых особенностей участка земли называется ландшафтным дизайном .
Определение и этимология [ править ]
,_Autumn_landscape_in_Rybiniszki,_1902.jpeg)
.jpg)
Существует несколько определений того, что представляет собой ландшафт, в зависимости от контекста. [2] Однако в обычном использовании пейзаж относится либо ко всем видимым особенностям участка земли (обычно сельской местности), часто рассматриваемым с точки зрения эстетической привлекательности, либо к графическому изображению участка сельской местности, особенно в жанре пейзажной живописи. . Когда люди намеренно улучшают эстетический вид участка земли — изменяя контуры, растительность и т. д., — говорят, что он благоустроен . [1] хотя результат может и не представлять собой ландшафт согласно некоторым определениям.
Цветные пейзажи сочетают в себе искусственные элементы, такие как здания, дороги и тротуары, с природными объектами, такими как горы, леса, растения, небо и реки. Эти композиции далеких и близких видов могут существенно влиять на эмоции людей. По мере быстрого развития урбанизации цветной городской ландшафтный дизайн стал необходим для того, чтобы города отличались и символизировали свой уникальный характер и атмосферу. Однако эта трансформация создала проблемы. Во-первых, традиционные цветные ландшафты в некоторых городах находились под сильным влиянием естественной географии, климата, местных материалов, этнической культуры, религии и социально-экономических факторов. Во-вторых, растущая проблема «цветового загрязнения» – через яркие, однотонные здания, рекламные щиты и осветительные группы – отрицательно влияет на людей физически и психологически. В-третьих, гомогенизация цветов между городами приводит к потере культурной самобытности, поскольку многие современные здания имеют схожие палитры, размывая местные особенности. Исследователи предложили более унифицированные подходы к городскому дизайну, чтобы решить эти проблемы цветового ландшафта и помочь городам сохранить свою самобытность и создать яркую, эмоционально привлекательную городскую среду. [3]
Слово пейзаж ( илиlandscaef – после landscape ) пришло в Англию – и, следовательно, в английский язык пятого века, после прибытия англосаксов ; эти термины относились к системе искусственных пространств на суше. Термин « пейзаж» появился на рубеже шестнадцатого века и обозначал картину, основным предметом которой были природные пейзажи. [4] Земля (слово германского происхождения) может пониматься в смысле чего-то, к чему принадлежат люди (например, Англия является землей англичан). [5] Суффикс -scape эквивалентен более распространенному английскому суффиксу -ship. [5] Корни слова -ship этимологически родственны древнеанглийскому sceptan или scyppan , что означает « придавать форму» . Суффикс -schaft связан с глаголом schaffen , так что -ship и форма также этимологически связаны. Современная форма этого слова с его оттенком пейзажа появилась в конце шестнадцатого века, когда термин «ландшап» был введен голландскими художниками, которые использовали его для обозначения картин, изображающих внутренние или сельские пейзажи. Слово « пейзаж» , впервые записанное в 1598 году, было заимствовано из термина голландских художников. [6] Популярное представление о ландшафте , отраженное в словарях, передает как частное, так и общее значение, причем частное относится к участку земной поверхности, а общее - к тому, что может видеть наблюдатель. Пример этого второго употребления можно найти еще в 1662 году в Книге общих молитв :
- Могли бы мы подняться туда, где стоял Моисей,
- И осмотрите пейзаж.
- (Общие гимны, стих 536). [7]
.jpg)
Со словом пейзаж часто ассоциируются несколько слов:
- Пейзаж: естественные особенности ландшафта, рассматриваемые с точки зрения их внешнего вида, особенно. когда живописно: захватывающий вид на горные пейзажи. [1]
- Сеттинг : в повествовательных произведениях (особенно художественных ) он включает исторический момент времени и географическое место , в котором история происходит , и помогает создать основной фон и настроение истории. [8]
- Живописный : слово буквально означает «в манере изображения; пригодное для превращения в картину», оно использовалось еще в 1703 году ( Оксфордский словарь английского языка ) и произошло от итальянского термина «питтореско », «в манере художника». ". ( Гилпина В «Очерке гравюр» 1768 г.) живописность определяется как «термин, выражающий тот особый вид красоты, который приятен в картине» (стр. xii).
- Вид: «Вид или перспектива какого-либо пейзажа или протяженной сцены; протяженность или область, охватываемая глазом с одной точки» (OED).
- Дикая местность : Невозделываемый, необитаемый и негостеприимный регион. [1] См. также Природный ландшафт .
- Городской пейзаж (также городской пейзаж): городской эквивалент пейзажа. В изобразительном искусстве городской пейзаж (городской пейзаж) — это художественное представление , такое как живопись , рисунок , гравюра или фотография . физических аспектов города или городской территории
- Морской пейзаж : фотография , картина или другое произведение искусства , изображающее море , другими словами, образец морского искусства .
Физический ландшафт [ править ]
ландшафта эволюция Геоморфология : физическая
Геоморфология — это научное исследование происхождения и эволюции топографических и батиметрических особенностей, созданных физическими или химическими процессами, происходящими на поверхности Земли или вблизи нее. Геоморфологи стремятся понять, почему ландшафты выглядят именно так, понять историю и динамику рельефа, а также предсказать изменения посредством сочетания полевых наблюдений, физических экспериментов и численного моделирования . Геоморфологию практикуют в рамках физической географии , геологии , геодезии , инженерной геологии , археологии и инженерно-геологической инженерии . Эта широкая база интересов способствует развитию многих стилей и интересов исследований в этой области. [9]
Поверхность Земли изменяется в результате сочетания поверхностных процессов, которые формируют ландшафты, и геологических процессов, которые вызывают тектонические подъемы и опускания , а также формируют прибрежную географию . Поверхностные процессы включают в себя воздействие воды , ветра , льда , огня и живых существ на поверхность Земли, а также химические реакции, образующие почвы и изменяющие свойства материалов, устойчивость и скорость изменения топографии под действием силы тяжести . и другие факторы, такие как (в самом недавнем прошлом) изменение ландшафта человеком. Многие из этих факторов в значительной степени зависят от климата . Геологические процессы включают поднятие горных хребтов , рост вулканов , изостатические изменения высоты поверхности суши (иногда в ответ на поверхностные процессы) и образование глубоких осадочных бассейнов , где поверхность Земли опускается и заполняется материалом, выветрившимся из других мест. части пейзажа. Таким образом, поверхность Земли и ее топография представляют собой пересечение климатических, гидрологическое и биологическое воздействие на геологические процессы.
Список различных типов ландшафта [ править ]
Пустыня , Равнина , Тайга , Тундра , Водно-болотные угодья , Гора , Горный хребет , Утес , Берег , Прибрежная зона , Ледник , Полярные регионы Земли , Кустарник , Лес , Лесистая Тропический лес , местность , Джунгли , Болото , Степь , Долина .
Ландшафтная экология
Ландшафтная экология — это наука об изучении и совершенствовании взаимосвязей между экологическими процессами в окружающей среде и отдельными экосистемами. Это делается в рамках различных ландшафтных масштабов, пространственных моделей развития и организационных уровней исследований и политики. [10] [11] [12]
Пейзаж – центральное понятие в ландшафтной экологии. Однако оно определяется совершенно по-разному. Например: [13] Карл Тролль понимает ландшафт не как ментальную конструкцию, а как объективно данную «органическую сущность», гармоничный индивидуум пространства . [14] Эрнст Нееф [15] определяет ландшафты как участки непрерывной общеземной взаимосвязи геофакторов, которые определяются как таковые на основе их единообразия с точки зрения конкретного землепользования и, таким образом, определяются антропоцентрическим и релятивистским способом.
По словам Ричарда Формана и Майкла Годрона , [16] Ландшафт — это гетерогенная территория, состоящая из группы взаимодействующих экосистем, которая повторяется повсюду в одинаковой форме, при этом леса, луга, болота и деревни перечисляются как примеры экосистем ландшафта, а ландшафт — это территория, по крайней мере шириной в несколько километров. Джон А. Винс [17] выступает против традиционного взгляда, изложенного Карлом Троллем , Исааком С. Зонневельдом, Зевом Наве, Ричардом Т.Т. Форманом/Мишелем Годроном и другими, о том, что ландшафты — это арены, на которых люди взаимодействуют с окружающей средой в масштабе шириной в километр; вместо этого он определяет «ландшафт» - независимо от масштаба - как «шаблон, на котором пространственные закономерности влияют на экологические процессы». [18] Некоторые определяют «ландшафт» как территорию, содержащую две или более экосистемы в непосредственной близости. [19]
Ландшафтная наука
Дисциплина ландшафтоведения описывается как «объединение ландшафтной экологии и городской экологии с другими дисциплинами и междисциплинарными областями для выявления закономерностей и понимания социально-экологических процессов, влияющих на изменение ландшафта». [20] В статье 2000 года, озаглавленной «География и ландшафтоведение», говорится, что «все дисциплины, связанные с ландшафтными исследованиями, будут называться ландшафтными науками, хотя этот термин впервые был использован в 1885 году географами Оппелем и Троллем». [21] В гостевой редакционной статье 2013 года ландшафтная наука определяется как «исследование, направленное на понимание взаимоотношений между людьми и окружающей их средой с акцентом на изменениях в землепользовании и данных, касающихся земельных ресурсов в ландшафтном масштабе». [22] Большая советская энциклопедия 1979 года определяет ландшафтоведение как «раздел физической географии, занимающийся природными территориальными комплексами (или географическими комплексами, геосистемами) как структурными частями географической мантии Земли» и утверждает, что «Основой ландшафтоведения является теория что географический ландшафт является основным элементом физико-географической дифференциации Земли. Ландшафтная наука занимается происхождением, строением и динамикой ландшафтов, законами развития и расположения ландшафтов, а также преобразованием ландшафтов под воздействием хозяйственной деятельности. деятельность человека.», и утверждает, что она была основана в России в начале 20 века Л. С. Бергом и др., а за пределами России — немцем С. Пассаржем. [23] Концепцию ландшафта как взаимосвязи различных компонентов природной среды и геохимии посвятил советский учёный Виктор Сочава, основываясь на идеях американского географа Джорджа Ван Дайна. [24]
ландшафтом управление Комплексное
Интегрированное управление ландшафтом — это способ управления ландшафтом, который объединяет множество заинтересованных сторон, которые сотрудничают для интеграции политики и практики для достижения различных целей землепользования с целью достижения устойчивых ландшафтов. [25] [26] Он признает, что, например, один речной бассейн может обеспечивать водой города и сельское хозяйство, древесину и продовольственные культуры для мелких землевладельцев и промышленности, а также среду обитания для биоразнообразия; то, как каждый из этих секторов достигает своих целей, может оказать влияние на другие. Цель состоит в том, чтобы свести к минимуму конфликт между различными целями землепользования и экосистемными услугами . [26] Этот подход опирается на ландшафтную экологию, а также на многие смежные области, которые также стремятся интегрировать различные виды землепользования и пользователей, например, управление водосборами . [25]
Сторонники комплексного управления ландшафтами утверждают, что оно хорошо подходит для решения сложных глобальных проблем, таких как те, которые находятся в центре внимания Целей устойчивого развития . [27] Комплексное управление ландшафтом все чаще рассматривается на национальном, [28] [29] местный [30] и на международном уровне, например, Программа ООН по окружающей среде заявляет, что «ЮНЕП де-факто поддерживает ландшафтный подход, поскольку он воплощает в себе основные элементы комплексного управления экосистемами ».
Ландшафтная археология
Ландшафтная археология или история ландшафта — это изучение того, как человечество изменило внешний вид окружающей среды — как в настоящем, так и в прошлом. Пейзаж обычно относится как к природной среде, так и к среде, созданной людьми. [31] Природные ландшафты считаются окружающей средой, которая не была изменена человеком ни в какой форме. [32] Культурные ландшафты , с другой стороны, представляют собой среду, которая была каким-то образом изменена людьми (включая временные сооружения и места, такие как кемпинги, созданные людьми). [33] Среди археологов термин «пейзаж» может относиться к значениям и изменениям, которые люди отмечают в своем окружении. [33] [34] Таким образом, ландшафтная археология часто используется для изучения использования земли человеком в течение длительных периодов времени. [34] [35] Ландшафтную археологию можно резюмировать заявлением Николь Брэнтон:
- «Ландшафты в ландшафтной археологии могут быть как маленькими, как отдельный дом или сад, так и большими, как целая империя», и «хотя эксплуатация ресурсов, класс и власть являются частыми темами ландшафтной археологии, ландшафтные подходы касаются пространственных, а не обязательно экологические или экономические отношения. Хотя ландшафтные подходы похожи на археологию поселений и экологическую археологию, они моделируют места и пространства как динамических участников прошлого поведения, а не просто обстановку (влияющую на действия человека) или артефакт (на который влияет действие человека)». [31]
Культурный ландшафт [ править ]
Понятие культурного ландшафта можно найти в европейской традиции пейзажной живописи . [37] Начиная с 16 века, многие европейские художники рисовали пейзажи в пользу людей, сводя людей на своих картинах к фигурам, включенным в более широкие, региональные пейзажи. [38]
Географу Отто Шлютеру приписывают то, что он впервые официально использовал «культурный ландшафт» как академический термин в начале 20 века. [39] В 1908 году Шлютер утверждал, что, определив географию как Landschaftskunde (науку о ландшафте), это даст географии логический предмет, не разделяемый ни одной другой дисциплиной. [39] [40] Он определил две формы ландшафта: Urlandschaft (перевод «исходный пейзаж») или ландшафт, существовавший до серьезных изменений, вызванных деятельностью человека, и Kulturlandschaft (перевод «культурный ландшафт»), ландшафт, созданный человеческой культурой. Главной задачей географии было проследить изменения в этих двух ландшафтах.
Именно Карл О. Зауэр , географ , оказал, вероятно, наибольшее влияние на продвижение и развитие идеи культурных ландшафтов. [41] Зауэр был полон решимости подчеркнуть роль культуры как силы в формировании видимых особенностей земной поверхности в ограниченных областях. В рамках его определения физическая среда сохраняет центральное значение как среда, с помощью которой действуют человеческие культуры. [42] Его классическое определение «культурного ландшафта» звучит следующим образом:
Культурный ландшафт формируется из природного ландшафта культурной группой. Культура — действующее лицо, природная территория — среда, культурный ландшафт — результат.
Культурный ландшафт, по определению Комитета всемирного наследия , — это «культурные объекты, [которые] представляют собой совместные произведения природы и человека». [43]
Комитет всемирного наследия выделяет три категории культурных ландшафтов: от (i) тех ландшафтов, которые наиболее сознательно «сформированы» людьми, через (ii) полный спектр «комбинированных» произведений и (iii) тех, которые наименее явно «созданы» людьми. (но очень ценится). Три категории, извлеченные из Оперативного руководства Комитета, таковы: [44]
- «Пейзаж, спроектированный и созданный намеренно человеком»;
- «органически развитый ландшафт», который может быть « реликтовым (или ископаемым) ландшафтом » или «продолжающимся ландшафтом»; и
- «ассоциативный культурный ландшафт», который может быть ценен благодаря «религиозным, художественным или культурным ассоциациям природного элемента».
Человеческие представления и представления о ландшафте [ править ]
Ландшафтные сады [ править ]
Китайский сад — это стиль ландшафтного сада, который развивался более трех тысяч лет. Он включает в себя как обширные сады китайских императоров и членов императорской семьи, построенные для удовольствия и впечатления, так и более уютные сады, созданные учеными, поэтами, бывшими государственными чиновниками, солдатами и купцами, созданные для размышлений и бегства от суеты. внешний мир. Они создают идеализированный миниатюрный пейзаж, призванный выразить ту гармонию, которая должна существовать между человеком и природой. [45] Типичный китайский сад окружен стенами и включает в себя один или несколько прудов, скалы , деревья и цветы, а также множество залов и павильонов внутри сада, соединенных извилистыми дорожками и зигзагообразными галереями. Перемещаясь от строения к строению, посетители могут увидеть серию тщательно составленных сцен, разворачивающихся, как свиток пейзажных картин. [46]
Английский ландшафтный сад , также называемый английским ландшафтным парком или просто «английским садом», представляет собой стиль паркового сада, призванный выглядеть так, как будто это естественный ландшафт, хотя он может быть очень широко перестроен. Он возник в Англии в начале 18 века и распространился по Европе, заменив более формальный, симметричный французский сад 17 века в качестве основного стиля больших парков и садов в Европе. [47] Английский сад (а позже и французский пейзажный сад ) представлял собой идеализированный взгляд на природу. Он черпал вдохновение в картинах пейзажей Клода Лоррена и Николя Пуссена , а также в классических китайских садах Востока. [48] которые недавно были описаны европейскими путешественниками и реализованы в англо-китайском саду, [48] и философия Жан-Жака Руссо (1712–1778).
Английский сад обычно включал озеро, плавные лужайки на фоне рощ деревьев, а также воссозданные классические храмы, готические руины, мосты и другую живописную архитектуру, призванную воссоздать идиллический пасторальный пейзаж. работы Ланселота «Способности» Брауна и Хамфри Рептона Особое влияние оказали . К концу XVIII века английский сад стал подражать французскому пейзажному саду, а в Санкт-Петербурге, в Павловске , - садам будущего императора Павла . Это также оказало большое влияние на форму общественных парков и садов, появившихся по всему миру в 19 веке. [49]
Ландшафтная архитектура [ править ]
Ландшафтная архитектура — это междисциплинарная область, включающая в себя аспекты ботаники , садоводства , изобразительного искусства , архитектуры , промышленного дизайна , геологии и наук о Земле , психологии окружающей среды , географии и экологии . Деятельность ландшафтного архитектора может варьироваться от создания общественных парков и бульваров до планирования кампусов и корпоративных офисных парков, от проектирования жилых комплексов до проектирования гражданской инфраструктуры и управления большими территориями дикой природы или рекультивации деградированных ландшафтов. например, шахты или свалки . Ландшафтные архитекторы работают над всеми типами сооружений и внешнего пространства – большими или маленькими, городскими , пригородными и сельскими , а также с «твердыми» (построенными) и «мягкими» (посаженными) материалами, уделяя при этом внимание экологической устойчивости .
В период до 1800 года история ландшафтного садоводства (позже названного ландшафтной архитектурой) в основном представляет собой генеральное планирование и дизайн садов для усадеб , дворцов и королевских владений, религиозных комплексов и правительственных центров. Примером может служить обширная работа Андре Ле Нотра в Во-ле-Виконт и Версальском дворце для короля Франции Людовика XIV . Первым человеком, написавшим о создании пейзажа, был Джозеф Аддисон в 1712 году. Термин «ландшафтная архитектура» был изобретен Гилбертом Лэнгом Мисоном в 1828 году и впервые был использован в качестве профессионального названия Фредериком Лоу Олмстедом в 1863 году. Во второй половине 19 века этот термин Ландшафтный архитектор стал использоваться профессиональными людьми, проектирующими ландшафты. Фредерик Лоу Олмстед впервые использовал термин «ландшафтная архитектура» как профессия при проектировании Центрального парка в Нью-Йорке , США. Здесь сочетание традиционного ландшафтного садоводства и развивающейся области городского планирования придало ландшафтной архитектуре особое внимание. Такое использование термина «ландшафтный архитектор» утвердилось после Фредерик Лоу Олмстед-младший и другие основали Американское общество ландшафтных архитекторов (ASLA) в 1899 году.
Пейзаж и литература [ править ]
Самая ранняя пейзажная литература [ править ]
Возможно, самая ранняя литература о пейзажах встречается в мифах австралийских аборигенов (также известных как истории «Время снов» или «Сновидения», песенные строки или устная литература аборигенов ), историях, традиционно исполняемых аборигенами . [50] внутри каждой языковой группы по всей Австралии. каждой группы аборигенов Все подобные мифы по-разному рассказывают важные истины в рамках местного ландшафта . Они эффективно наполняют всю топографию австралийского континента культурными нюансами и более глубоким смыслом, а также наделяют избранную аудиторию накопленной мудростью и знаниями предков австралийских аборигенов с незапамятных времен . [51]
На Западе пасторальная поэзия представляет собой самую раннюю форму пейзажной литературы, хотя этот литературный жанр представляет собой идеализированный пейзаж, населенный пастухами и пастушками, и создает «образ мирного неиспорченного существования; своего рода прелапсариальный мир». [52] Пастораль берет свое начало в творчестве греческого поэта Феокрита (ок. 316 – ок. 260 до н. э.). романтического периода Поэт Уильям Вордсворт современную, более реалистичную форму пасторали . создал вместе с Майклом «Пасторальную поэму» (1800) [53]
Ранняя форма пейзажной поэзии, поэзия Шаньшуй , возникла в Китае в третьем и четвертом веках нашей эры. [54]
Топографическая поэзия [ править ]
Топографическая поэзия — это жанр поэзии, который описывает и часто восхваляет пейзаж или место. Поэма Джона Денэма 1642 года «Куперовский холм» положила начало этому жанру, популярность которого достигла пика в Англии 18 века. Однако примеры топографических стихов относятся к позднему классическому периоду и могут быть найдены на протяжении всей эпохи Средневековья и эпохи Возрождения . Хотя самые ранние примеры происходят в основном из континентальной Европы, топографическая поэзия в традиции, берущей свое начало в Денхэме, касается классики, и многие из различных типов топографических стихов, таких как стихи о реке, руинах или вершинах холмов, были созданы в начале 17-го века. век. [55] Александра Поупа «Виндзорский лес» » Джона Дайера (1713 г.) и « Гронгарский холм (1762 г.) — два других известных примера. Джордж Крэбб , региональный поэт Саффолка , также писал топографические стихи, как и Уильям Вордсворт , из которых « Линии» написанное в нескольких милях над аббатством Тинтерн . Наглядный пример – [56] Совсем недавно в книге Мэтью Арнольда « Ученый цыган » (1853) восхваляется сельская местность Оксфордшира , а » У. Х. Одена в « Похвале известняка используется известняковый пейзаж. (1948) в качестве аллегории [57]
Поджанры топографической поэзии включают стихотворение о загородном доме , написанное в Англии 17-го века в честь богатого покровителя, и стихотворение о перспективе , описывающее взгляд издалека или временной взгляд на будущее, с чувством возможности или ожидания. Если понимать топографическую поэзию в широком смысле как пейзажную поэзию и оценивать ее с момента ее создания до настоящего времени, она может охватывать множество формальных ситуаций и типов мест. Кеннет Бейкер в своем «Введении к книге Фабера о пейзажной поэзии » выделяет 37 разновидностей и собирает стихи XVI–XX веков — от Эдмунда Спенсера до Сильвии Плат — соответствующие каждому типу, от «Прогулок и обзоров» до « Горы, холмы и вид сверху», «Нарушение природы и ландшафта», «Духи и призраки». [58]
Общие эстетические регистры, которые использует топографическая поэзия, включают пасторальные образы, возвышенное и живописное , которые включают изображения рек, руин, лунного света, пения птиц и облаков, крестьян, гор, пещер и водных пейзажей.
затрагивает политическую проблему или значение национальности Описывая пейзаж или пейзаж, топографическая поэзия часто, по крайней мере неявно, тем или иным образом . Таким образом, описание пейзажа становится поэтическим средством политического послания. Например, в «Куперовском холме» Джона Денэма оратор рассуждает о заслугах недавно казненного I. Карла [59]
Романтическая эпоха в Британии [ править ]
Видение на горе Сноудон
.................................и на берегу
Я оказался в огромном море тумана,
Который кроткий и молчаливый покоился у моих ног.
Сотня холмов, их темные спины вздымались
По всему этому тихому океану и за его пределами,
Далеко, далеко за пределами, пары стреляли сами собой.
Мысами, языками и формами мысов, В море, настоящее море, которое казалось
Уменьшиться и отказаться от своего величия,
Узурпирован настолько далеко, насколько мог охватить взгляд.
из «Прелюдии» (1805), книга 13, строки 41–51.
Уильям Вордсворт
Одним из важных аспектов британского романтизма , проявляющегося в живописи и литературе, а также в политике и философии, было изменение в том, как люди воспринимали и ценили пейзаж. В частности, после Уильяма Гилпина идея публикации в 1770 году « Наблюдений над рекой Уай» живописности стала влиять на художников и зрителей. Гилпин выступал за подход к пейзажу «по правилам живописной красоты». [60] который подчеркивал контраст и разнообразие. Эдмунда Бёрка ( «Философское исследование происхождения наших идей о возвышенном и прекрасном» 1757) также оказало большое влияние, как и Лонгина » « О возвышенном (начало нашей эры, Греция), которая была переведена на английский с французского в 1739. С 18 века вкус к возвышенному в природном ландшафте возник наряду с идеей возвышенного в языке; это возвышенная риторика или речь. [61] Топографической поэмой, оказавшей влияние на романтиков, было » Джеймса Томсона ( «Времена года 1726–30). [62] Изменение ландшафта, вызванное промышленной и сельскохозяйственной революцией , с расширением городов и депопуляцией сельской местности, оказало еще одно влияние на рост романтического движения в Великобритании. Плохое положение рабочих, новые классовые конфликты и загрязнение окружающей среды — все это привело к реакции против урбанизма и индустриализации и новому акценту на красоте и ценности природы и ландшафта. [63] Однако это был также бунт против аристократических социальных и политических норм эпохи Просвещения , а также реакция на научную рационализацию природы. [64]
Поэт Уильям Вордсворт внес большой вклад в пейзажную литературу. [65] как и его современный поэт и писатель Вальтер Скотт . Влияние Скотта ощущалось по всей Европе, а также на крупных викторианских романистов в Великобритании, таких как Эмили Бронте , миссис Гаскелл , Джордж Элиот и Томас Харди , а также Джон Каупер Поуис в 20-м веке. [66] [67] Маргарет Дрэббл в книге «Британия писателей» предполагает, что Томас Харди «возможно, величайший писатель о сельской жизни и пейзажах» на английском языке. [68]
Европа [ править ]
Среди европейских писателей, оказавшихся под влиянием Скотта, были французы Оноре де Бальзак и Александр Дюма , а также итальянец Алессандро Манцони . [69] Знаменитый роман Манцони «Обрученные» был вдохновлен Вальтера Скотта » «Айвенго . [70]
Северная Америка [ править ]
На подход романтизма к пейзажу также повлиял американский писатель Фенимор Купер , которым восхищались Виктор Гюго и Бальзак и которого характеризовали как «американского Скотта ». [71]
Китай [ править ]
Пейзаж в китайской поэзии часто был тесно связан с китайской пейзажной живописью, развившейся гораздо раньше, чем на Западе. Многие стихотворения напоминают конкретные картины, а некоторые написаны в более пустых местах самого свитка. Многие художники также писали стихи, особенно в научно-официальной или литературной традиции. Пейзажные изображения присутствовали в раннем Шицзин и Чуци , но в более поздней поэзии акцент изменился, как, например, в живописи на стиль Шань-Шуй ( китайский : 山水 букв. «горная вода»), изображающий дикие горы, реки и озера, а не Пейзаж как среда человеческого присутствия. [54] Поэзия Шаньшуй традиционная китайская : поэзия Шаньшуй ; упрощенная китайская поэзия : поэзия Шаньшуй развивалась в Китае в третьем и четвертом веках нашей эры. [54] и оставил большую часть разнообразных ландшафтов Китая практически непредставленными. Шань-шуйская живопись и поэзия изображают воображаемые пейзажи, хотя и с чертами, типичными для некоторых частей Южного Китая; они остаются популярными и по сей день.
Поэзия полей и садов ( упрощенный китайский : 田园诗 ; традиционный китайский : 田園詩 ; пиньинь : tiányuán shī ; Уэйд-Джайлз : t'ien-yuan-shih ; букв. «Поэзия полей и садов»), в поэзии ) была контрастным поэтическим движением. который длился веками, с акцентом на природу садов, задних дворов и возделываемой сельской местности. Поэзия «Поля и сады» — один из многих жанров классической китайской поэзии . Одним из главных практиков поэтического жанра «Поля и сады» был Тао Юаньмин (также известный как Тао Цянь (365–427), среди других имен или версий имен). [72] Тао Юаньмин считается первым великим поэтом, связанным с жанром поэзии «Поля и сады». [73]
искусство Ландшафтное
Пейзажная фотография
Многие пейзажные фотографии почти или совсем не показывают человеческую деятельность и созданы в стремлении к чистому, незапятнанному изображению природы . [74] лишен человеческого влияния, вместо этого показаны такие предметы, как четко выраженные формы рельефа, погода и окружающее освещение. Как и в большинстве видов искусства, определение пейзажной фотографии широкое и может включать городские пейзажи, промышленные районы и фотографии природы . Известные фотографы-пейзажисты включают Ансела Адамса , Галена Роуэлла , Эдварда Уэстона , Бена Хейна , Марка Грея и Фреда Джаджа .
Пейзажная живопись [ править ]
Самые ранние формы искусства во всем мире изображают мало того, что действительно можно было бы назвать пейзажем , хотя включены линии земли, а иногда и намеки на горы, деревья или другие природные объекты. Самые ранние «чистые пейзажи» без человеческих фигур — это фрески из Минойской Греции около 1500 г. до н.э. [75] Сцены охоты, особенно те, которые происходят на фоне тростниковых зарослей дельты Нила из Древнего Египта, могут дать сильное ощущение места, но акцент делается на отдельных формах растений, фигурах людей и животных, а не на общей ландшафтной обстановке. Для связного изображения всего пейзажа необходима некоторая приблизительная система перспективы или масштабирование расстояния, и, судя по литературным свидетельствам, она впервые была разработана в Древней Греции в эллинистический период, хотя крупномасштабных примеров не сохранилось. Сохранились более древние римские пейзажи, начиная с I века до нашей эры, особенно фрески с пейзажами, украшающие комнаты, которые сохранились в археологических памятниках Помпеи , Геркуланума и других местах, а также мозаики . [76]
Китайская рисования тушью традиция шань-шуй («горная вода»), или «чистый» пейзаж, в котором единственным признаком человеческой жизни обычно является мудрец или проблеск его хижины, использует сложный пейзажный фон для изображения предметов. и ландшафтное искусство этого периода сохраняет классический статус, которому много подражают в китайской традиции.
И римская, и китайская традиции обычно показывают грандиозные панорамы воображаемых пейзажей, обычно окруженных множеством впечатляющих гор – в Китае часто с водопадами, а в Риме часто с морем, озерами или реками. Их часто использовали, чтобы преодолеть разрыв между сценой на переднем плане с фигурами и отдаленной панорамой, что является постоянной проблемой для художников-пейзажистов.
Главный контраст между пейзажной живописью на Западе и Восточной Азии заключался в том, что, хотя на Западе до 19 века она занимала низкое положение в принятой иерархии жанров , в Восточной Азии классическая китайская живопись тушью с горной водой традиционно была наиболее распространенной. престижный вид изобразительного искусства. Однако на Западе историческая живопись стала требовать обширного пейзажного фона там, где это было необходимо, поэтому теория не работала полностью против развития пейзажной живописи - в течение нескольких столетий пейзажи регулярно повышались до статуса исторической живописи путем добавления небольших фигуры, составляющие повествовательную сцену, обычно религиозную или мифологическую.
В живописи Золотого века Голландии 17 века наблюдался резкий рост пейзажной живописи, на которой специализировались многие художники, а также развитие чрезвычайно тонких реалистических техник изображения света и погоды. Популярность пейзажей в Нидерландах отчасти была отражением фактического исчезновения религиозной живописи в кальвинистском обществе, а также упадка религиозной живописи в 18 и 19 веках по всей Европе в сочетании с романтизмом , что придало пейзажам гораздо большую и большую ценность. престижное место в искусстве XIX века, чем они занимали раньше.
В Англии пейзажи изначально были в основном фоном для портретов, обычно напоминая парки или поместья землевладельца, хотя в основном они были написаны в Лондоне художником, который никогда не посещал это место. Английскую традицию основал Антонис ван Дейк и другие, преимущественно фламандские , художники, работавшие в Англии. К началу XIX века английские художники с самой высокой современной репутацией были в основном преданными пейзажистами, демонстрируя широкий спектр романтических интерпретаций английского пейзажа, найденных в работах Джона Констебла , Дж. М. У. Тернера и Сэмюэля Палмера . Однако всем им было трудно закрепиться на рынке современного искусства, который по-прежнему отдавал предпочтение историческим картинам и портретам. [77]
В Европе, как сказал Джон Раскин , [78] и сэр Кеннет Кларк подтвердил, что пейзажная живопись была «главным художественным произведением девятнадцатого века» и «доминирующим искусством», в результате чего в последующий период люди были «склонны предполагать, что понимание естественной красоты и живописи пейзажа — нормальная и непреходящая часть нашей духовной деятельности». [79]
Романтическое движение усилило существующий интерес к ландшафтному искусству, и отдаленные и дикие пейзажи, которые были одним из повторяющихся элементов раннего ландшафтного искусства, теперь стали более заметными. Немец Каспар Давид Фридрих имел характерный стиль, на который повлияло его датское образование . К этому он добавил квазимистический романтизм. Французские художники медленнее развивали пейзажную живопись, но примерно с 1830-х годов Жан-Батист-Камиль Коро и другие художники Барбизонской школы установили французскую пейзажную традицию, которая стала самой влиятельной в Европе на столетие благодаря импрессионистам и пост- Импрессионисты впервые сделали пейзажную живопись основным источником общего стилистического новаторства во всех видах живописи.
В Соединенных Штатах Школа реки Гудзон , известная в середине-конце 19 века, вероятно, является самым известным местным развитием ландшафтного искусства. Эти художники создавали гигантские по масштабу работы, пытаясь передать эпический размах вдохновлявших их пейзажей. Творчество Томаса Коула , общепризнанного основателя школы, имеет много общего с философскими идеалами европейской пейзажной живописи — своеобразной светской верой в духовную пользу, которую можно получить от созерцания природных красот. Некоторые из более поздних художников Школы реки Гудзон, такие как Альберт Бирштадт , создавали менее утешительные работы, в которых больший упор (с большим романтическим преувеличением) делался на грубую, даже устрашающую силу природы. Лучшие образцы канадского ландшафтного искусства можно найти в работах « Группы семи» , известных в 1920-х годах. [80] Эмили Карр также была тесно связана с Группой семи, хотя никогда не была ее официальным членом. Хотя, конечно, они были менее доминирующими в период после Первой мировой войны, многие выдающиеся художники по-прежнему писали пейзажи в самых разных стилях, примером которых являются Нил Уэлливер , Алекс Кац , Милтон Эйвери , Питер Дойг , Эндрю Уайет , Дэвид Хокни и Сидни Нолан .
Термин неоромантизм применяется в истории британского искусства к слабо связанной школе пейзажной живописи, которая возникла примерно в 1930 году и просуществовала до начала 1950-х годов. [81] Эти художники оглядывались на художников 19-го века, таких как Уильям Блейк и Сэмюэл Палмер , но также находились под влиянием французских художников-кубистов и посткубистов, таких как Пабло Пикассо , Андре Массон и Павел Челищев . [82] [83] Частично это движение было мотивировано ответом на угрозу вторжения во время Второй мировой войны. Среди художников, особенно связанных с инициированием этого движения, были Пол Нэш , Джон Пайпер , Генри Мур , Ивон Хитченс и особенно Грэм Сазерленд . Молодое поколение включало Джона Минтона , Майкла Айртона , Джона Крэкстона , Кейта Воана , Роберта Колкухуна и Роберта Макбрайда . [84]
Галерея пейзажных картин разных периодов [ править ]
-
-
: Рафаэль , Мадонна на лугу (1505 – 1506). -
Весна в Цзяннани (1547 г.) работы Вэнь Чэн-Мина (1470-1559 гг.) (деталь нижней половины). -
-
Альберт Бирштадт , Маттерхорн (около 1867 г.). -
Винсент Ван Гог , «Пшеничные поля в Овере под облачным небом» (1890). -
Пабло Пикассо , 1908, с двумя фигурами. Пейзаж -
Пол Нэш , Wire (1918). -
-
Эмили Карр , «Разногласия и концы» , 1939 ( Британская Колумбия , Канада)
,_oil_on_canvas,_60_x_73_cm,_Mus%C3%A9e_Picasso,_Paris.jpg)
См. также [ править ]
- Границы в истории ландшафта
- Ландшафтная экология
- Хардскейп
- Список ландшафтных садов
- Софтскейп
- Пейзажная мифология
- Местность
- Задача
Ссылки [ править ]
- ^ Перейти обратно: а б с д Новый Оксфордский американский словарь .
- ^ Сименсен, Тронд; Халворсен, Руне; Эрикстад, Ларс (01.06.2018). «Методы характеристики и картографирования ландшафтов: систематический обзор» . Политика землепользования . 75 : 557–569. doi : 10.1016/j.landusepol.2018.04.022 . hdl : 10852/64958 . ISSN 0264-8377 .
- ^ Цзэн и др. Анализ цветности цветовой ландшафтной культуры этнических меньшинств на территории Тибета: семантический дифференциальный подход. Прил. наук. 2024, 14, 4672. https://doi.org/10.3390/app14114672 .
- ^ Ольвиг КР , Восстановление истинной природы ландшафта, Анналы AAG (1996), 86,4,630-653.
- ^ Перейти обратно: а б Ольвиг КР, Репрезентация и отчуждение в политическом ландшафте, география культуры (2005) 12,19-40
- ^ Махзуми Дж. и Пунгетти Г., Экологический ландшафтный дизайн и планирование, Spon Routledge, (1999)
- ^ Найдено через Google Ngram.
- ^ Обстфельд , 2002, стр. 1, 65, 115, 171.
- ^ Саммерфилд, Массачусетс, 1991, Глобальная геоморфология , Pearson Education Ltd, ISBN 0-582-30156-4 .
- ^ Ву, Дж. 2006. Междисциплинарность, ландшафтная экология и наука об устойчивом развитии. Ландшафтная экология 21:1-4.
- ^ Ву, Дж. и Р. Хоббс (ред.). 2007. Ключевые темы ландшафтной экологии. Издательство Кембриджского университета, Кембридж.
- ^ Ву, Дж. 2008. Ландшафтная экология. В: С. Е. Йоргенсен (редактор), Энциклопедия экологии. Эльзевир, Оксфорд.
- ^ Кирхгоф Т., Трепл Л. и В. Виченцотти В. 2012: Что такое ландшафтная экология? Анализ и оценка шести различных концепций. Ландшафтные исследования в первую очередь онлайн.
- ^ Тролль, К. 2007: Географический ландшафт и его исследование. В: Винс, Дж. А., Мосс, М. Р., Тернер, М. Г. и Младенофф, DJ (ред.): Основополагающие документы по ландшафтной экологии. Нью-Йорк, Издательство Колумбийского университета: 71–101 [Впервые опубликовано как: Тролль, К. 1950: Географический ландшафт и его исследование. Studium Generale 3(4/5):163–181].
- ^ Ниф, Э. 1967: Теоретические основы теории ландшафта. Хаак, Гота; ср. Хаазе, Г. и Х. Рихтер, 1983: Современные тенденции в ландшафтных исследованиях. Геожурнал 7(2):107–119.
- ^ Форман, RTT и М. Годрон, М. 1981: Патчи и структурные компоненты ландшафтной экологии. BioScience 31(10):733–740; Форман, РТТ и М. Годрон 1986: Ландшафтная экология. Уайли, Нью-Йорк.
- ^ Винс, Дж. А. и Б. Т. Милн, Б. Т. 1989: Масштабирование «ландшафтов» в ландшафтной экологии или ландшафтная экология с точки зрения жука. Ландшафтная экология 3(2):87–96; Винс, Дж.А.: Наука и практика ландшафтной экологии. В: Клопатек, Дж. М. и Р. Х. Гарднер (ред.) 1999: Экологический анализ ландшафта: проблемы и приложения. Спрингер, Нью-Йорк: 371–383.
- ^ Винс, Дж. А. 1999: Наука и практика ландшафтной экологии. В: Клопатек, Дж. М. и Р. Х. Гарднер (ред.): Экологический анализ ландшафта: проблемы и приложения. Спрингер, Нью-Йорк: 371–383; ср. Винс, Дж. А. 2005: На пути к единой ландшафтной экологии . В: Винс, Дж. А. и М. Р. Мосс (ред.): Проблемы и перспективы ландшафтной экологии. Издательство Кембриджского университета, Кембридж: 365–373.
- ^ Сандерсон, Дж. и Л.Д. Харрис (ред.). 2000. Ландшафтная экология: нисходящий подход. Lewis Publishers, Бока-Ратон, Флорида, США.
- ^ «Ландшафт и городское планирование: Международный журнал ландшафтной науки, планирования и дизайна» . Эльзевир . Проверено 12 января 2019 г. .
- ^ Антроп, Марк (2000). «География и ландшафтоведение» . Бельгео . Специальный выпуск: 29-й Международный географический конгресс (1-2–3-4): 9–36. дои : 10.4000/belgeo.13975 .
- ^ Робинсон, Гай М.; Карсон, Дорис А. (2013). «Применение ландшафтной науки к управлению природными ресурсами» . Экология и общество . 18 (1): 32. doi : 10.5751/ES-05639-180132 . hdl : 10535/8798 .
- ^ «Ландшафтная наука» . Большая советская энциклопедия . 1979 год . Проверено 12 января 2019 г. .
- ^ Валериан А. Снытко, Алексей В. Собисевич Научный путь Виктора Борисовича Сочавы и его вклад в ландшафтный анализ // Revista do Instituto Geológico, Сан-Паулу, 41 (3), 1-7, 2020. С. 1-7.
- ^ Перейти обратно: а б Рид, Дж; Дикин, Э; Сандерленд, Т. (2015). «Что такое «комплексные ландшафтные подходы» и насколько эффективно они были реализованы в тропиках: протокол систематической карты» . Экологические доказательства . 4 (2): 2. Бибкод : 2015EnvEv...4....2R . дои : 10.1186/2047-2382-4-2 . ISSN 2047-2382 .
- ^ Перейти обратно: а б Денье, Л; Шерр, С; Позор, С; Чаттертон, П; Ховани, Л; Стам, Н. (2015). Книга «Маленькие устойчивые ландшафты» . Оксфорд: Глобальная программа Canopy.
- ^ Пейзажи для людей Еда и природа (2015). «Комплексное управление ландшафтом: средства реализации целей устойчивого развития» (PDF) . Пейзажи для людей Брифинг о еде и природе .
- ^ «Семинар GMS по ландшафтным подходам» . Субрегион Большого Меконга – Основная экологическая программа .
- ^ Республика Индонезия. «Предполагаемый национально-определяемый вклад» (PDF) . Представления РКИК ООН .
- ^ Пейзажи для людей Тематические исследования по еде и природе http://peoplefoodandnature.org/anaанализ/all-publications/case-studies/
- ^ Перейти обратно: а б Брэнтон, Николь (2009) Ландшафтные подходы в исторической археологии: археология мест. В Международном справочнике по исторической археологии, Маевский, Тересита и Геймстер, Дэвид , ред. Спрингер:
- ^ Худ, Эдвард Дж. (1996) «Социальные отношения и культурный ландшафт». В ландшафтной археологии: чтение и интерпретация американского исторического ландшафта. Ямин, Ребекка и Карен Бесшерер Метени, ред. Ноксвилл: Издательство Университета Теннесси.
- ^ Перейти обратно: а б Спенсер-Вуд, Сюзанна М. и Шерин Баугер. (2010) «Введение в историческую археологию культурных ландшафтов». Международный журнал исторической археологии 14, стр. 463–474.
- ^ Перейти обратно: а б Глисон, Кэтрин Л. (1994). «Связывать и культивировать: введение в археологию садов и полей. В книге «Археология садов и полей». Миллер, Наоми Ф. и Кэтрин Л. Глисон, редакторы. Филадельфия: University of Pennsylvania Press.
- ^ Эрика Мартин Зайберт. «Археология и ландшафт» , по состоянию на 12 декабря 2010 г.
- ^ Малиг, Джоджо (26 июня 2012 г.). «Рисовые террасы Филиппин больше не в опасности» . Новости АБС-ЦБН . Проверено 26 июня 2012 г.
- ^ ПАННЕЛЛ, С. (2006) Примирение природы и культуры в глобальном контексте: уроки из Списка всемирного наследия. Университет Джеймса Кука. Кэрнс, Австралия. Страница 62
- ^ ГИБСОН, WS (1989) Зеркало Земли: Мировой пейзаж во фламандской живописи шестнадцатого века. Издательство Принстонского университета, Принстон, Нью-Джерси
- ^ Перейти обратно: а б ДЖЕЙМС, П.Е. и МАРТИН, Дж. (1981) Все возможные миры: история географических идей . Джон Уайли и сыновья. Нью-Йорк, стр.177.
- ^ ЭЛКИНС, TH (1989) Человеческая и региональная география в немецкоязычных странах в первые сорок лет двадцатого века . ЭНТРИКЕН, Дж. Николас и БРУНН, Стэнли Д. (редакторы) Размышления о книге Ричарда Хартшорна «Природа географии». Периодические публикации Ассоциации американских географов, Вашингтон, округ Колумбия. Страница 27
- ^ ДЖЕЙМС, П.Е. и МАРТИН, Дж. (1981) Все возможные миры: история географических идей. Джон Уайли и сыновья. Нью-Йорк. Стр. 321-324.
- ^ Зауэр, C (1925) Морфология ландшафта . Публикации Калифорнийского университета по географии. Номер 22. Страницы 19-53.
- ^ ЮНЕСКО (2012) Оперативное руководство по осуществлению Конвенции о всемирном наследии [1] . Центр всемирного наследия ЮНЕСКО. Париж. Страница 14.
- ^ ЮНЕСКО (2005 г.) Оперативное руководство по осуществлению Конвенции о всемирном наследии. Центр всемирного наследия ЮНЕСКО. Париж. Страница 84.
- ^ Мишель Баридон, Les Jardins — ландшафтные дизайнеры, садовники, поэты . п. 348
- ^ Записи 21-й конференции Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО, описывающие классический китайский садовый дизайн и сады Сучжоу.
- ^ Ив-Мари Аллен и Жанин Кристиани, Искусство садов в Европе , Цитадели и Мазено, Париж, 2006.
- ^ Перейти обратно: а б Боултс, Элизабет и Чип Салливан (2010). Иллюстрированная история ландшафтного дизайна . Джон Уайли и сыновья . п. 175. ИСБН 978-0-470-28933-4 .
- ^ Люсия Импеллузо, Сады, огороды и лабиринты , Mondatori Electra, Милан
- ^ Моррис, К. (1994) «Устная литература» в Хортоне, Дэвиде (главный редактор)
- ^ Моррис, К. (1995) «Подход к обеспечению преемственности и передачи устной традиции народов тропических лесов», в Фурмиле, Х; Шнирер, С.; и Смит А. (ред.) Выявление проблем и потенциала будущего культурного выживания и самоопределения аборигенов тропических лесов во влажных тропиках. Центр исследований и развития участия аборигенов и жителей островов Торресова пролива. Кэрнс, Австралия
- ^ Дж. А. Каддон, стр. 644.
- ^ Peter V. Marinetti, Pastoral . London: Methuen, 1971, p.4.
- ^ Перейти обратно: а б с Ага, 130
- ^ Обен, Роберт Арнольд. Топографическая поэзия в Англии XVIII века . Нью-Йорк: Американская ассоциация современного языка, 1936, с. 3.
- ^ Л. А. Каддон, Словарь литературных терминов . Лондон: Пингвин, 1999, с. 922
- ^ Франция, Алан В. (1990). «Готический Север и Меццоджорно в «Похвале известняка» Одена ». Возрождение . 42 (3): 141–148. дои : 10.5840/renascence199042319 .
- ^ Бейкер, Кеннет, изд. Книга Фабера о пейзажной поэзии. Нью-Йорк: Фабер и Фабер, 2000.
- ^ Джон Денхэм, «Куперс-Хилл», (лл.111-119)
- ^ Гилпин, Уильям, цитата: Бейкер, Кеннет, изд. Книга Фабера о пейзажной поэзии. Нью-Йорк: Фабер и Фабер, 2000, с. xxvi
- ↑ В конце 17 века в Англии Джон Деннис обратил внимание на аргумент Лонгина об эмоциональной силе образного языка в поэзии.
- ^ Фулфорд, Тим. Пейзаж, свобода и власть: поэзия, критика и политика от Томсона до Вордсворта. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета, 1996, стр.21.
- ^ Британская энциклопедия. "Романтизм". Получено 30 января 2008 г. из Британской энциклопедии Online. Британика.com. Проверено 24 августа 2010 г.
- ↑ Кристофер Кейси (30 октября 2008 г.). «Греческое величие и грубая трата старых времен»: Британия, мрамор Элгина и послереволюционный эллинизм». Фундаменты . Том III, номер 1. Проверено 25 июня 2009 г.
- ^ Маргарет Дрэббл, Британия писателя (первоначально с подзаголовком «Пейзаж в литературе», 1979). Нью-Йорк: Темза и Гудзон, 2000, с. 152.
- ^ «Вальтер Скотт был выдающимся литературным деятелем своего времени» . Проверено 9 апреля 2011 г.
- ^ Драббл, с. 170
- ↑ Драббл, стр.91.
- ^ Драббл, с. 166; «Александр Дюма»: официальный французский сайт. Архивировано 15 мая 2014 г. на Wayback Machine.
- ^ Из Георга Лукача, «Исторический роман» (1969): «В Италии Скотт нашел преемника, который, хотя и в единственном, изолированном произведении, тем не менее расширил свои тенденции с превосходной оригинальностью, в некотором отношении превосходя его. Мы, конечно, имеем в виду Манцони , на «I Promessi Sposi» («Обрученные»). Скотт сам признал величие Манцони. Когда в Милане Манцони сказал ему, что он его ученик, Скотт ответил, что в этом случае произведение Манцони было его лучшим произведением. Однако очень характерно, что пока. Скотт смог написать множество романов об английском и шотландском обществе, Манцони ограничился этим единственным шедевром».
- ^ Филлипс, 1913 , с. 160
- ^ Йип, 163-169.
- ^ Уотсон, 79 лет.
- ^ Мэри Уорнер Мариен (2006). Фотография: история культуры . Издательство Лоуренса Кинга. Страница 136.
- ^ Хонор и Флеминг, 53. Единственный очень полный экземпляр сейчас находится в Национальном археологическом музее в Афинах.
- ^ Хонор и Флеминг, 150-151.
- ^ Райтлингер, 74–75, 85–87.
- ^ Современные художники , том третий, «О новизне пейзажа».
- ^ Кларк, 15-16.
- ^ «Пейзажи» в Virtual Vault. Архивировано 12 марта 2016 г. на Wayback Machine , онлайн-выставке канадского исторического искусства в Библиотеке и архивах Канады.
- ↑ Впервые он был назван в марте 1942 года критиком Рэймондом Мортимером в журнале New Statesman .
- ^ Кларк, Майкл и Дебора Кларк. 2001. «Неоромантизм». Краткий Оксфордский словарь художественных терминов . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
- ^ Хопкинс, Жюстин. 2001. «Неоромантизм». Оксфордский спутник западного искусства под редакцией Хью Бригстока. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-866203-7 .
- ^ Баттон, Вирджиния. 1996. «Неоромантизм». Словарь искусств , 34 тома, под редакцией Джейн Тернер. Нью-Йорк: Словари Гроува. ISBN 9781884446009 .
Внешние ссылки [ править ]
- Подкасты Guardian : «Пейзаж и литература»
- [2] Планирование и реализация ландшафтных проектов
