✖


Jump to content

Ансель Адамс

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.

Ансель Адамс
Фотография бородатого Анселя Адамса с фотоаппаратом на штативе и люксметром в руке. Адамс одет в темную куртку и белую рубашку, открытый воротник рубашки перекинут через лацкан пиджака. Он держит тросик для камеры, а позади него каменистый склон. Фотография была сделана Дж. Малкольмом Грини и впервые появилась в ежегоднике полевой школы Йосемити за 1950 год.
Адамс ок. 1950 год
Рожденный
Энсел Истон Адамс

( 1902-02-20 ) 20 февраля 1902 г.
Сан-Франциско , Калифорния , США
Умер 22 апреля 1984 г. ) ( 1984-04-22 ) ( 82 года
Монтерей, Калифорния , США
Место отдыха Прах развеян на вершине горы Ансел Адамс в калифорнийской пустыне Ансел Адамс. [1]
Известный Фотография и консервация
Движение Группа f/64
Супруг
Вирджиния Роуз Бест
( м. 1928)
Награды Президентская медаль Свободы
1980
Избранный Совет директоров Сьерра Клуба
Покровитель(и) Альберт М. Бендер
Мемориал(ы)
Веб-сайт

Ансел Истон Адамс (20 февраля 1902 — 22 апреля 1984) — американский фотограф-пейзажист и защитник окружающей среды, известный своими черно-белыми изображениями американского Запада . Он помог основать Group f/64 , ассоциацию фотографов, выступающих за «чистую» фотографию, которая предпочитает четкую фокусировку и использование полного тонального диапазона фотографии . Он и Фред Арчер разработали систему создания изображений, названную Zone System , метод достижения желаемого окончательного отпечатка посредством технического понимания того, как тональный диапазон изображения является результатом выбора, сделанного при экспозиции , негативной проявке и печати. .

Адамс на протяжении всей жизни был сторонником охраны окружающей среды , и его фотографическая практика была тесно связана с этой пропагандой. В 14 лет ему подарили первую камеру во время первого посещения национального парка Йосемити . Он разработал свои ранние фотографические работы как член Sierra Club . Позже с ним заключили контракт с Министерством внутренних дел США на фотографирование национальных парков. За свою работу и настойчивую пропагандистскую деятельность, которая способствовала расширению системы национальных парков, он был награжден Президентской медалью Свободы в 1980 году.

Адамс был ключевым советником в основании и создании отдела фотографии в Музее современного искусства в Нью-Йорке, что стало важной вехой в обеспечении институциональной легитимности фотографии. Он помог организовать первую фотовыставку этого факультета, помог основать фотожурнал Aperture и стал соучредителем Центра творческой фотографии в Университете Аризоны .

Ранняя жизнь [ править ]

Рождение [ править ]

Адамс родился в районе Филлмор Сан-Франциско , единственный ребенок Чарльза Хичкока Адамса и Олив Брей. Его назвали в честь его дяди Ансела Истона. Семья его матери происходила из Балтимора , где его дед по материнской линии имел успешный бизнес по грузовым перевозкам, но потерял свое состояние, инвестируя в неудачные предприятия по добыче полезных ископаемых и недвижимости в Неваде. [2] Семья Адамс приехала из Новой Англии, мигрировав с севера Ирландии в начале 19 века. Его дед по отцовской линии основал очень процветающий лесной бизнес, которым позже управлял его отец. Позже Адамс осудил отрасль, в которой работал его дед, за вырубку многих лесов красного дерева . [3]

Раннее детство [ править ]

Одним из самых ранних воспоминаний Адамса было наблюдение за дымом от пожаров, вызванных землетрясением в Сан-Франциско 1906 года . его швырнуло лицом в садовую стену Адамсу тогда было четыре года, и он не пострадал от первоначальной тряски, но через три часа во время повторного толчка , сломав и повредив нос. Врач рекомендовал исправить его нос, как только он достигнет зрелости, но он оставался искривленным, и ему приходилось дышать через рот до конца жизни. [4] [5]

В 1907 году его семья переехала на 2 мили (3 км) на запад, в новый дом недалеко от района Сиклифф в Сан-Франциско, к югу от армейской базы Президио . [6] Из дома открывался «великолепный вид» на Золотые Ворота и мыс Марин . [7]

Адамс был гиперактивным ребенком, склонным к частым болезням и ипохондрии . У него было мало друзей, но его семейный дом и окрестности на холмах, обращенных к Золотым Воротам, обеспечивали множество развлечений для детей. У него было мало терпения к играм и спорту; но он наслаждался красотой природы с раннего возраста, собирая насекомых и исследуя Лобос-Крик вплоть до Бейкер-Бич и морских скал, ведущих к Лэндс-Энду . [7] [8] «Самое дикое и скалистое побережье Сан-Франциско, место, усеянное кораблекрушениями и изобилующее оползнями». [9]

Раннее образование ​ ​

У отца Адамса был трехдюймовый телескоп, и они с энтузиазмом разделяли увлечение астрономией, вместе посещая Ликскую обсерваторию на горе Гамильтон . Его отец позже служил оплачиваемым секретарем-казначеем Тихоокеанского астрономического общества с 1925 по 1950 год. [10]

Бизнес Чарльза Адамса понес большие финансовые потери после смерти его отца после паники 1907 года . Часть потерь произошла из-за того, что его дядя Ансел Истон и отец Седрика Райта Джордж тайно продали свои акции компании, «сознательно предоставив контрольный пакет акций» Hawaiian Sugar Trust за большую сумму денег. [11] семьи К 1912 году уровень жизни резко упал. [12]

Адамса исключили из нескольких частных школ за непоседливость и невнимательность, поэтому, когда ему было 12, отец решил отстранить его от школы. В течение следующих двух лет его обучали частные репетиторы, его тетя Мэри и отец. Мэри была поклонницей Роберта Г. Ингерсолла , агностика XIX века и защитника избирательного права женщин , поэтому учения Ингерсолла были важны для его воспитания. [13] Во время Панамско-Тихоокеанской международной выставки в 1915 году его отец настоял, чтобы он проводил часть каждого дня за изучением экспонатов в рамках своего образования. [14] В конце концов он возобновил и завершил свое формальное образование, посетив частную школу г-жи Кейт М. Уилкинс, окончив восьмой класс 8 июня 1917 года. В более поздние годы он демонстрировал свой диплом в гостевой ванной своего дома. [15]

Его отец воспитал его, следуя идеям Ральфа Уолдо Эмерсона : вести скромную, нравственную жизнь, руководствуясь социальной ответственностью перед человеком и природой. [13] У Адамса были любовные отношения со своим отцом, но были отдаленные отношения с матерью, которая не одобряла его интерес к фотографии. [16] На следующий день после ее смерти в 1950 году у Анселя возник спор с гробовщиком при выборе гроба, в котором ее похоронят. Он выбрал самый дешевый гроб в комнате — гроб за 260 долларов, который, казалось, был наименьшей ценой, которую он мог купить, не выполняя эту работу самостоятельно. Гробовщик заметил: «Разве вы не уважаете мертвых?» Адамс ответил: «Еще один такой удар, и я отвезу маму в другое место». [17]

Молодёжь [ править ]

Коробчатая камера Kodak No 1 Brownie Model B, первая модель, принадлежавшая Адамсу. [18]
Гарри Бест стоит перед своей студией, ок. 1922–1925 гг. [19]

Адамс заинтересовался игрой на фортепиано в 12 лет после того, как услышал, как его 16-летний сосед Генри Коуэлл играет на фортепиано Адамса, и научился играть и читать ноты. [20] Коуэлл, впоследствии ставший известным композитором-авангардистом, дал Адамсу несколько уроков. [21] В течение следующего десятилетия, [22] три учителя музыки подтолкнули его к развитию техники и дисциплины, и он решил продолжить карьеру классического пианиста. [13]

Адамс впервые посетил Йосемитский национальный парк в 1916 году со своей семьей. [23] Он писал о своем первом взгляде на долину: «Великолепие Йосемити охватило нас, и это было великолепно… Одно чудо за другим спускалось на нас… Повсюду был свет… Началась новая эра для мне." Во время этого пребывания его отец подарил ему свою первую камеру - коробчатую камеру Eastman Kodak Brownie , и он сделал свои первые фотографии со своим «обычным гиперактивным энтузиазмом». [18] В следующем году он вернулся в Йосемити один с лучшими камерами и штативом. Зимой 1917 и 1918 годов он изучил основы работы в фотолаборатории, работая неполный рабочий день у фотоотделщика в Сан-Франциско. [24]

Адамс заразился испанским гриппом во время пандемии гриппа 1918 года , от которой ему потребовалось несколько недель, чтобы выздороветь. Он прочитал книгу о прокаженных и стал одержим чистотой; он боялся прикоснуться к чему-либо, не вымыв сразу после этого рук. Несмотря на возражения своего врача, он уговорил родителей отвезти его обратно в Йосемити, и этот визит излечил его от болезни и компульсий. [25]

Адамс жадно читал фотожурналы, посещал собрания фотоклуба, ходил на выставки фотографии и искусства. Он исследовал Высокую Сьерру летом и зимой вместе с геологом на пенсии и орнитологом-любителем Фрэнсисом Холманом, которого он называл «дядей Фрэнком». Холмен научил его кемпингу и скалолазанию; однако их общее незнание безопасных методов лазания, таких как страховка, не раз чуть не приводило к катастрофе. [26]

Находясь в Йосемити, Адамсу понадобилось фортепиано для занятий. Рейнджер познакомил его с художником-пейзажистом Гарри Бестом, который держал дом-студию в Йосемити и жил там летом. Бест позволил Адамсу попрактиковаться на своем старом квадратном фортепиано . Адамс заинтересовался дочерью Беста Вирджинией и позже женился на ней. [27] После смерти отца в 1936 году Вирджиния унаследовала студию и продолжала управлять ею до 1971 года. Студия теперь известна как Галерея Анселя Адамса и по-прежнему принадлежит семье Адамс. [28]

Sierra Club и фортепиано на работа

В 17 лет Адамс присоединился к клубу «Сьерра». [29] он был нанят в качестве летнего смотрителя гостевого комплекса Sierra Club в долине Йосемити, Мемориальной ложи ЛеКонте , с 1920 по 1923 год. [29] Он оставался членом на протяжении всей своей жизни и был директором, как и его жена. Впервые он был избран в совет директоров Sierra Club в 1934 году и проработал в нем 37 лет. [5] Адамс участвовал в ежегодных клубных поездках High Trips , позже став помощником менеджера и официальным фотографом этих поездок. [5] Ему приписывают несколько первовосхождений в Сьерра-Неваде. [30]

Когда ему было двадцать, у большинства его друзей были музыкальные ассоциации, особенно у скрипача и фотографа-любителя Седрика Райта , который стал его лучшим другом, а также его философским и культурным наставником. Их общая философия взята из книги Эдварда Карпентера « На пути к демократии» , литературного произведения, которое поддерживает стремление к красоте в жизни и искусстве. В течение нескольких лет Адамс носил с собой карманное издание, находясь в Йосемити; [31] и это также стало его личной философией. Позже он заявил: «Я верю в красоту. Я верю в камни и воду, воздух и почву, людей, их будущее и их судьбу». [32]

Летом Адамс наслаждался походами, кемпингом и фотографированием; а остальную часть года он работал над улучшением своей игры на фортепиано, совершенствуя технику игры на фортепиано и музыкальное выражение. Он также давал уроки игры на фортепиано для получения дополнительного дохода, который позволил ему купить рояль, соответствующий его музыкальным амбициям. [33] Адамс все еще планировал музыкальную карьеру. Он чувствовал, что его маленькие руки ограничивают его репертуар. [34] но квалифицированные судьи считали его талантливым пианистом. [35] Однако, когда он сформировал Трио Миланви, состоящее из скрипача и танцора, он оказался плохим аккомпаниатором. [36] Ему потребовалось еще семь лет, чтобы прийти к выводу, что в лучшем случае он может стать лишь концертирующим пианистом ограниченного диапазона, концертмейстером или преподавателем фортепиано. [33]

Фотокарьера [ править ]

1920-е годы [ править ]

Пикториализм [ править ]

Лоджпол-Пайнс, развилка Лайелла на реке Мерсед , Йосемитский национальный парк (1921 г.) [37]

Первые фотографии Адамса были опубликованы в 1921 году, а в следующем году студия Беста начала продавать его йосемитские гравюры. Его ранние фотографии уже демонстрировали тщательную композицию и чувствительность к тональному балансу. В письмах и открытках семье он писал о том, что осмелился подняться на лучшие точки обзора и выдержать самые худшие стихии. [38]

В середине 1920-х годов модой в фотографии был пикториализм , стремившийся имитировать картины с мягким фокусом, рассеянным светом и другими приемами. [39] Адамс экспериментировал с такими методами, а также с процессом бромойля , который включал нанесение масляных чернил на бумагу. [40] Примером могут служить Лоджпол-Пайнс, Лайелл-Форк реки Мерсед , Йосемитский национальный парк (первоначально называвшийся Тамарак-Пайн ), снятый в 1921 году. Адамс использовал мягкофокусный объектив, «улавливающий сияющую яркость, передающую настроение волшебного летнего дня». . [41]

Некоторое время Адамс раскрашивал вручную, но в 1923 году заявил, что больше не будет этого делать. [42] К 1925 году он полностью отказался от живописи в пользу более реалистичного подхода, основанного на резком фокусе, повышенном контрасте, точной экспозиции и мастерстве работы в фотолаборатории. [43]

Монолит [ править ]

Монолит, лицо Хаф-Доум , Йосемитский национальный парк, Калифорния (1927 г.) [44]

В 1927 году Адамс начал работать с Альбертом М. Бендером , страховым магнатом Сан-Франциско и меценатом. Бендер помог Адамсу создать его первое портфолио в его новом стиле « Пармелийские отпечатки горных гор» , в которое входило его знаменитое изображение «Монолит, Лицо полукупола» , снятое на его камеру обзора Korona с использованием стеклянных пластин и темно-красного фильтра ( для усиления тонального контраста). В той экскурсии у него осталась только одна пластинка, и он «визуализировал» эффект почерневшего неба, прежде чем рискнуть сделать последнее изображение. Позже он сказал: «Я смог воплотить в жизнь желаемый образ: не то, как объект выглядел в реальности, а то, как он ощущался для меня и как он должен выглядеть в готовом отпечатке». [45] Один биограф называет «Монолит Адамс» самой значительной фотографией, потому что «чрезвычайное манипулирование тональными оттенками» отличалось от всех предыдущих фотографий. Концепция визуализации Адамса, которую он впервые изложил в печати в 1934 году, стала основным принципом его фотографии. [46]

Первое портфолио Адамса имело успех: благодаря спонсорству и продвижению Бендера он заработал почти 3900 долларов. Вскоре он получил коммерческое задание фотографировать богатых покровителей, купивших его портфолио. [47] Он также начал понимать, насколько важно, чтобы его тщательно обработанные фотографии воспроизводились с наилучшим эффектом. По приглашению Бендера он вступил в Роксбургский клуб, ассоциацию, занимающуюся прекрасной полиграфией и высокими стандартами в книжном искусстве. Он узнал много нового о методах печати, чернилах, дизайне и верстке, которые позже применил в других проектах. [48]

Адамс женился на Вирджинии Бест в 1928 году, после паузы с 1925 по 1926 год, во время которой у него были короткие отношения с разными женщинами. Молодожены переехали к его родителям, чтобы сэкономить на расходах. [49] В следующем году они построили дом по соседству и соединили его со старым домом коридором. [50]

1930-е годы [ править ]

Чистая фотография [ править ]

Яблоневый сад в Йосемитском , Хаф Доум 1931 год.
Черно-белая фотография крупным планом пальчатых, хвойных и маленьких, похожих на папоротник листьев, перекрывающихся друг с другом, и все они заметно влажные. Один чуть больший и яркий пальчатый лист лежит в верхней части переднего плана, занимая почти треть фотографии.
Крупный план листьев в национальном парке Глейшер (1942 г.) [51]

Между 1929 и 1942 годами работа Адамса повзрослела, и он стал более авторитетным. 1930-е годы были для него особенно экспериментальным и продуктивным временем. Он расширил технический диапазон своих работ, делая упор на детализированные крупные планы и крупные формы, от гор до заводов. [52]

Бендер взял Адамса с визитами в Таос, штат Нью-Мексико , где Адамс познакомился и подружился с поэтом Робинсоном Джефферсом , художниками Джоном Марином и Джорджией О'Киф , а также фотографом Полом Стрэндом . [53] Его разговорчивый, жизнерадостный характер в сочетании с превосходной игрой на фортепиано сделали его популярным среди друзей-художников. [54] Его первая книга «Таос Пуэбло » была опубликована в 1930 году с текстом писательницы Мэри Хантер Остин . [53]

Стрэнд оказался особенно влиятельным. Адамс был впечатлен простотой и детализацией негативов Стрэнда, которые демонстрировали стиль, идущий вразрез с мягким импрессионистским изобразительным искусством, все еще популярным в то время. [55] [56] Стрэнд поделился с Адамсом секретами своей техники и убедил его полностью заняться фотографией. [57] Одно из предложений Стрэнда, которое принял Адамс, заключалось в использовании глянцевой бумаги для усиления тональных оттенков. [48]

Адамс устроил свою первую персональную музейную выставку « Живописные фотографии гор Сьерра-Невада, сделанные Анселем Адамсом » в Смитсоновском институте в 1931 году; в нем было представлено 60 гравюр, сделанных в Высокой Сьерре и канадских Скалистых горах . Он получил положительный отзыв от Washington Post : «Его фотографии подобны портретам гигантских вершин, на которых словно обитают мифические боги». [58]

Несмотря на свой успех, Адамс чувствовал, что он еще не соответствует стандартам Стрэнда. Он решил расширить свою тематику, включив в нее натюрморты и фотографии крупным планом, а также добиться более высокого качества, «визуализируя» каждое изображение перед его съемкой. Он подчеркивал использование малой диафрагмы и длительной выдержки при естественном освещении, что создавало резкие детали с широким диапазоном фокусных расстояний, как это продемонстрировано в «Роуз и Дрифтвуд» (1933), одном из его лучших фотографий-натюрмортов. [59]

В 1932 году Адамс провел групповую выставку в Музее М. Х. де Янга с Имоджен Каннингем и Эдвардом Уэстоном , и вскоре они сформировали Группу f/64, которая предпочитала «чистую или прямую фотографию » пикториализму ( f /64 — это очень маленькая диафрагма , обеспечивающая большую глубину резкости ). В манифесте группы говорилось: «Чистая фотография определяется как не обладающая качествами техники, композиции или идеи, производными от какой-либо другой формы искусства». [60]

Подражая примеру фотографа Альфреда Штиглица , Адамс в 1933 году открыл собственную галерею искусства и фотографии в Сан-Франциско. [61] Он также начал публиковать эссе в журналах по фотографии и написал свою первую учебную книгу « Создание фотографии » в 1935 году. [62]

Сьерра- editНевада

Летом Адамс часто участвовал в поездках Sierra Club High Trips в качестве платного фотографа для группы; а в остальное время года основная группа членов Клуба регулярно общалась в Сан-Франциско и Беркли. В 1933 году у него родился первый ребенок Майкл, а два года спустя - Энн. [63]

В 1930-е годы Адамс начал использовать свои фотографии в целях сохранения дикой природы. Частично его вдохновило растущее вторжение коммерческой застройки в долину Йосемити, включая бильярдный зал, боулинг, поле для гольфа, магазины и автомобильное движение. , выпущенную ограниченным тиражом В 1938 году он создал книгу «Сьерра-Невада: Тропа Джона Мьюра» , в рамках усилий Сьерра-клуба по обеспечению признания Кингс-Каньона национальным парком. Эта книга и его показания перед Конгрессом сыграли жизненно важную роль в успехе этих усилий, и в 1940 году Конгресс объявил Кингс-Каньон национальным парком. [64] [65]

На черно-белой фотографии Джорджия О'Киф и Орвилл Кокс в шляпах, за ними изображены небо и облака.
Джорджия О'Киф и Орвилл Кокс, национальный памятник Каньон де Шелли, Аризона, 1937 год. [66]

В 1935 году Адамс создал множество новых фотографий Сьерра-Невады; и одна из его самых известных работ, «Очищение зимней бури» , изображала всю долину Йосемити , как раз в тот момент, когда зимняя буря утихла, оставив после себя свежий слой снега. Он собрал свои последние работы и провел персональную выставку в галерее Штиглица «Американское место» в Нью-Йорке в 1936 году. Выставка оказалась успешной как у критиков, так и у покупателей, и заслужила Адамсу высокую оценку уважаемого Штиглица. [67] В следующем году негатив фильма «Очистка зимнего шторма» был практически уничтожен, когда загорелась фотолаборатория в Йосемити. С помощью Эдварда Уэстона и Чарис Уилсон (будущей жены Уэстона) Адамс потушил пожар, но тысячи негативов, в том числе сотни никогда не печатавшихся, были утеряны. [68] [69] [примечание 1]

пустыни запад Юго -

В 1937 году Адамс, О'Киф и друзья организовали месячный поход в Аризону с Орвиллом Коксом, главным спорщиком на ранчо Призраков , в качестве их гида. Оба художника во время этой поездки создали новые работы. Адамс сделал откровенный портрет О'Киф с Коксом на краю каньона де Шелли . Адамс однажды заметил: «Некоторые из моих лучших фотографий были сделаны внутри и на краю [этого] каньона». [72] Их работы, действие которых происходит в пустыне на юго-западе, часто публикуются и выставляются вместе. [72]

В течение оставшейся части 1930-х годов Адамс выполнял множество коммерческих заданий, чтобы пополнить доход от переживающей трудности студии Беста. Он зависел от таких заданий в финансовом отношении до 1970-х годов. Среди его клиентов были Kodak, журнал Fortune , Pacific Gas and Electric Company, AT&T и American Trust Company. [73] Он сфотографировал Тимоти Л. Пфлюгера новый бар из лакированной кожи для отеля St. Francisco в 1939 году. [74] В том же году он был назначен редактором US Camera & Travel , самого популярного фотожурнала того времени. [73]

1940-е годы [ править ]

Адамс ок. 1941 год [75]

В 1940 году Адамс создал «Конкурс фотографии» , крупнейшую и наиболее важную фотовыставку на Западе на сегодняшний день, которую посетили миллионы посетителей. [76] Вместе со своей женой Адамс завершил работу над детской книгой и очень успешным «Иллюстрированным путеводителем по долине Йосемити» в 1940 и 1941 годах. Он также преподавал фотографию, проводя семинары в Детройте. Адамс также начал свою первую серьезную преподавательскую деятельность, которая включала подготовку военных фотографов, в 1941 году в Школе Арт-центра Лос-Анджелеса, ныне известной как Колледж дизайна Арт-центра . [77]

Проект росписи [ править ]

В 1941 году Адамс заключил контракт со Службой национальных парков на фотографирование национальных парков, индейских резерваций и других мест, находящихся в ведении департамента, для использования в качестве отпечатков размером с фреску для украшения нового здания департамента. [78] Контракт был рассчитан на 180 дней. Адамс отправился в путешествие со своим другом Седриком и сыном Майклом, намереваясь совместить работу над «Проектом росписи» с заказами для US Potash Company и Standard Oil, оставив несколько дней для личной работы. [79]

Восход луны [ править ]

Восход луны, Эрнандес, Нью-Мексико

Находясь в рамках проекта в Нью-Мексико, Адамс сфотографировал восход Луны над скромной деревней на фоне заснеженных гор под доминирующим черным небом. Фотография является одной из его самых известных и называется « Восход луны, Эрнандес, Нью-Мексико» . Описание Адамсом в его более поздних книгах того, как это было сделано, вероятно, увеличило известность фотографии: свет на крестах на переднем плане быстро тускнел, и он не мог найти свой экспонометр; однако он запомнил яркость Луны и использовал ее для расчета правильной экспозиции. [80] [81] [82] Более ранний рассказ Адамса был менее драматичным: [83] просто заявляя, что фотография была сделана после захода солнца, а экспозиция определялась с помощью его экспонометра Weston Master. [примечание 2]

Однако экспозиция на самом деле была определена, передний план был недоэкспонирован, блики в облаках были довольно плотными, а печать негатива оказалась трудной. [84] Первоначальная публикация « Восхода луны» состоялась в ежегодном журнале US Camera 1943 после того, как ее выбрал «фотосудья» Camera US Эдвард Стейхен . [85] Это дало «Восходу луны» аудиторию перед ее первой официальной выставкой в ​​Музее современного искусства в 1944 году. [86]

За почти 40 лет Адамс по-новому интерпретировал свой самый популярный на данный момент образ: [87] используя новейшее оборудование для фотолаборатории, имеющееся в его распоряжении, он сделал более 1369 уникальных отпечатков, в основном формата 16 на 20 дюймов. [88] Многие гравюры были сделаны в 1970-х годах, и их продажа наконец дала Адамсу финансовую независимость от коммерческих проектов. Общая стоимость этих оригинальных отпечатков превышает 25 000 000 долларов; [89] Самая высокая цена, заплаченная за один отпечаток «Восхода луны», достигла 609 600 долларов на аукционе Sotheby's 2006 года в Нью-Йорке. [90]

Проект росписи завершился 30 июня 1942 года; а из-за мировой войны фрески так и не были созданы. Адамс отправил в DOI в общей сложности 225 небольших отпечатков, но сохранил 229 негативов. К ним относятся многие известные изображения, такие как Тетонс и река Снейк . Хотя по закону они являлись собственностью правительства США, он знал, что Национальный архив не заботится должным образом о фотоматериалах и использует различные уловки, чтобы уклониться от вопросов. [79]

В частности, интерес вызвало право собственности на одно изображение: «Восход луны» . Хотя Адамс вел тщательный учет своих поездок и расходов, [91] он был менее дисциплинирован в записи дат своих изображений и пренебрегал датой восхода луны . Но положение Луны позволило в конечном итоге датировать изображение на основе астрономических расчетов, и в 1991 году Деннис ди Чикко из Sky & Telescope определил, что восход Луны был сделан 1 ноября 1941 года. [примечание 3] Поскольку это был день, за который он не выставил счет департаменту, изображение принадлежало Адамсу. [94]

Вторая мировая война [ править ]

На черно-белой фотографии изображены рабочие фермы на фоне горы Уильямсон.
Ферма, сельскохозяйственные рабочие, на заднем плане гора Уильямсон, Центр переселения Мансанар, Калифорния [95]
На черно-белой фотографии изображена улыбающаяся женщина снизу, крутящая дубинки, а за ее спиной - солнце.
Практика владения дубинкой, Флоренция Кувата, Центр переселения Мансанар , 1943 год. [96]

Когда в начале 1942 года Эдвард Стейхен сформировал свое фотографическое подразделение морской авиации , он хотел, чтобы Адамс стал его членом, построил и руководил современной фотолабораторией и лабораторией в Вашингтоне, округ Колумбия. [97] Примерно в феврале 1942 года Стейхен попросил Адамса присоединиться к нему во флоте. [97] Адамс согласился, но с двумя условиями: он хотел получить звание офицера и не будет доступен до 1 июля. [98] Стейхен, который хотел, чтобы команда собралась как можно быстрее, отказался от Адамса и к началу апреля подготовил других своих фотографов. [98]

Адамс был огорчен интернированием американцев японского происхождения , произошедшим после нападения на Перл-Харбор . Он попросил разрешения посетить Мансанарский военный центр переселения в долине Оуэнс , у подножия горы Уильямсон . Получившийся в результате фоторепортаж впервые появился на выставке Музея современного искусства, а позже был опубликован под названием « Рожденные свободными и равными : история верных американцев японского происхождения» . После выхода «[книга] встретила огорчительное сопротивление и была отвергнута многими как нелояльная». [99] Эта работа стилистически и философски значительно отличалась от работ, которыми Адамс широко известен. [100] Он также внес свой вклад в военные действия, выполнив множество фотографических заданий для военных, в том числе сделав отпечатки секретных японских объектов на Алеутских островах. [101]

В 1943 году Адамс установил на своем универсале платформу для камеры, чтобы обеспечить ему лучший обзор непосредственно переднего плана и лучший ракурс для обширного заднего плана. С тех пор большинство его пейзажей создавались с крыши его машины, а не с вершин, до которых можно было добраться пешком, как в прежние времена. [102]

За свою карьеру Адамс был лауреатом трех стипендий Гуггенхайма , первая из которых была присуждена в 1946 году за фотографирование каждого национального парка. [103] В то время существовало 28 национальных парков, и Адамс сфотографировал 27 из них, упустив только национальный парк Эверглейдс во Флориде. В этой серии фотографий были созданы запоминающиеся изображения гейзера Олд Фэйтфул , Гранд-Титона и горы Мак-Кинли .

В 1945 году Адамсу было предложено создать первое отделение художественной фотографии в Калифорнийской школе изящных искусств . Адамс пригласил Доротею Ланж , Имоджен Каннингем и Эдварда Уэстона в качестве приглашенных лекторов, а Майнора Уайта — в качестве главного преподавателя. [104] [105] Отдел фотографии выпустил множество известных фотографов, в том числе Филипа Хайда , Бенджамена Чинна и Билла Хейка . [106]

1950-е годы [ править ]

В 1952 году Адамс стал одним из основателей журнала Aperture , который задумывался как серьезный журнал о фотографии, демонстрирующий лучшие практики и новейшие инновации. Он также был автором журнала о путешествиях Arizona Highways , богатого фотографиями. Его статья о Миссии Сан-Ксавье дель Бак с текстом давней подруги Нэнси Ньюхолл была расширена до книги, опубликованной в 1954 году. Это было первое из многих совместных работ с ней. [79]

В июне 1955 года Адамс начал свои ежегодные семинары в Йосемити. Они продолжались до 1981 года, привлекая тысячи студентов. [107] Он продолжал выполнять коммерческие задания еще двадцать лет и стал консультантом с ежемесячной оплатой в корпорации Polaroid , которую основал хороший друг Эдвин Лэнд . [108] Он сделал тысячи фотографий с продуктами Polaroid, «Эль-Капитан», «Зима», «Восход» наиболее запоминающимися для него стали (1968). В течение последних двадцати лет его жизни Hasselblad он предпочитал камеру «Луна и полукупол » (1960). среднего формата 6x6 см, а его любимой фотографией, сделанной с помощью камеры этой марки, была [109]

С 1957 по 1962 год Джеральдин «Джерри» Шарп работала его ассистентом по фотографии, и они часто фотографировали одни и те же места. [110]

Адамс опубликовал свое четвертое портфолио What Majestic Word в 1963 году и посвятил его памяти своего друга по Сьерра-клубу Рассела Вариана , [111] который был соавтором клистрона и умер в 1959 году. Название было взято из стихотворения «Песчаные дюны» Джона Вариана , отца Рассела, [112] пятнадцать фотографий сопровождались записями Джона и Рассела Вэриана. Вдова Рассела, Дороти, написала предисловие и объяснила, что фотографии были выбраны, чтобы служить интерпретацией персонажа Рассела Вариана. [111]

карьера Более поздняя ​

Президент Джеральд Форд и первая леди Бетти Форд рассматривают фотографии с Адамсом, 1975 год. [113]
Джимми Картера работы Адамса. Фотопортрет

К 1960-м годам у Адамса развились подагра и артрит, и он надеялся, что переезд в новый дом поможет ему почувствовать себя лучше. Он и его жена рассматривали возможность создания Санта-Фе, но у них обоих были обязательства в Калифорнии (Вирджиния управляла студией своего отца в Йосемити). [114] Друг предложил им продать недвижимость в Кармел-Хайлендс с видом на побережье Биг-Сура . Вместе с архитектором Элдриджем Спенсером они начали планировать новый дом в 1961 году и переехали туда в 1965 году. [115] Адамс начал посвящать большую часть своего времени печати негативов, накопившихся за сорок лет. [114]

В 1960-х годах несколько основных художественных галерей, которые считали фотографию недостойной выставляться рядом с прекрасными картинами, решили показать изображения Адамса, особенно бывшая галерея Кенмора в Филадельфии. [116] В марте 1963 года Ансель Адамс и Нэнси Ньюхолл приняли заказ от Кларка Керра , президента Калифорнийского университета, на создание серии фотографий кампусов университета в ознаменование его столетнего юбилея. Коллекция, названная Fiat Lux по девизу университета, была опубликована в 1967 году и сейчас находится в Музее фотографии Калифорнийского университета в Риверсайде. [117]

В 1970-е годы Адамс перепечатывал негативы из своего хранилища, отчасти для того, чтобы удовлетворить спрос художественных музеев, которые недавно открыли отделы фотографии. [118]

В 1972 году Адамс предоставил изображения для популяризации Предложения 20. [119] который разрешил штату регулировать застройку отдельных частей побережья Калифорнии. [120]

В 1974 году он выставлялся на Rencontres d'Arles (ранее известном как Rencontres Internationales de la Photographie d'Arles), ежегодном летнем фестивале фотографии во Франции. [121] У него также была большая ретроспективная выставка в Метрополитен-музее . [53]

В 1975 году он стал соучредителем Центра творческой фотографии при Университете Аризоны, который занимается некоторыми вопросами, связанными с его имуществом. [122]

В 1979 году президент Джимми Картер поручил Адамсу сделать первый официальный фотографический портрет президента США. [123] [124]

Смерть и наследие [ править ]

Адамс умер от сердечно-сосудистого заболевания 22 апреля 1984 года в отделении интенсивной терапии общественной больницы полуострова Монтерей в Монтерее, Калифорния, в возрасте 82 лет. Его окружали жена, двое детей и пять внуков. [125] Его тело было кремировано, а прах развеян на Хаф-Доум в Йосемитском национальном парке . [126]

Права на публикацию большинства фотографий Адамса принадлежат попечителям The Ansel Adams Publishing Rights Trust. Архив работ Адамса находится в Центре творческой фотографии Университета Аризоны в Тусоне. Многочисленные работы художника были проданы на аукционе, в том числе репродукция размером с фреску « Очищающаяся зимняя буря, национальный парк Йосемити» , которая была продана на аукционе Sotheby's в Нью-Йорке в июне 2010 года за 722 500 долларов, что на тот момент было самой высокой ценой, когда-либо уплаченной за оригинальную фотографию Анселя Адамса. . [127] Эту цену превзошел еще один отпечаток одной из его фотографий размером с фреску « Тетоны и река Снейк» , проданный за 988 000 долларов на аукционе Sotheby's в Нью-Йорке 14 декабря 2020 года. [128]

Джон Шарковски во введении к книге «Ансел Адамс: Классические образы» (1985, стр. 5) заявляет: «Любовь, которую американцы изливали к работе и личности Анселя Адамса в его старости, и которую они продолжают выражать с неослабевающим энтузиазмом. после его смерти — это экстраординарное явление, возможно, даже не имеющее аналогов в реакции нашей страны на художника-визуала».

Жена Адамса, Вирджиния Роуз Бест, умерла 29 января 2000 года в возрасте 96 лет. [129]

и влияние Вклад ​

Пейзажи американского Запада [ править ]

На ярко освещенной черно-белой фотографии изображена большая река, змеящаяся снизу справа в центр слева. Темные вечнозеленые деревья покрывают крутой левый берег реки, а более светлые лиственные деревья — правый. В верхней половине кадра виден высокий горный массив, темный, но явно покрытый снегом. Небо местами покрыто облаками, а местами лишь частично, и солнце светит сквозь них, освещая сцену и отражаясь от реки в этих местах.
Тетоны и река Снейк (1942) [51]

Художники-пейзажисты-романтики Альберт Бирштадт и Томас Моран изобразили Большой Каньон и Йосемити в 19 веке, за ними последовали фотографы Карлтон Уоткинс , Эдверд Мейбридж и Джордж Фиске . [40] Работы Адамса отличаются от их интересом к преходящему и эфемерному. [35] Он фотографировал в разное время дня и года, запечатлевая меняющееся освещение и атмосферу пейзажа. [55] [130] [131]

Искусствовед Джон Шарковски писал: «Ансель Адамс точнее, чем любой фотограф до него, настроился на визуальное понимание специфического качества света, падающего на определенное место в определенный момент. Для Адамса природный ландшафт не является фиксированным и фиксированным. твердая скульптура, но нематериальный образ, столь же преходящий, как свет, который постоянно меняет его определение. Эта чувствительность к специфике света была мотивом, который заставил Адамса разработать свою легендарную фотографическую технику». [132]

Создание грандиозных, очень детализированных изображений Адамса было вызвано его интересом к окружающей среде. [55] В условиях растущей деградации окружающей среды на Западе в 20 веке его фотографии демонстрируют приверженность сохранению окружающей среды. [130] Его черно-белые фотографии были не просто документацией, но отражали возвышенное переживание природы как духовного места. [20]

Адамса В 1955 году Эдвард Стейхен выбрал гору Уильямсон для всемирно известной выставки Музея современного искусства «Семья человека» . [133] который посмотрели девять миллионов посетителей. Его размер 10 на 12 футов (3,0 на 3,7 м) был самым большим репродукцией на выставке, он занимал видное место от пола до потолка в качестве фона для раздела «Отношения». [134] как напоминание о существенной зависимости человечества от почвы. Однако, несмотря на его яркую и заметную экспозицию, Адамс выразил недовольство «значительным» увеличением и «плохим» качеством отпечатка. [135]

Группа f/64 [ править ]

Основная статья: Группа f/64

В 1932 году Адамс помог сформировать антифотографическую группу f/64, свободную и относительно недолговечную ассоциацию «прямых» или «чистых» фотографов-единомышленников на Западном побережье, в состав которой входили Эдвард Уэстон и Имоджен Каннингем. Группа модернистов отдавала предпочтение резкому фокусу (f/64 — это очень маленькая диафрагма, обеспечивающая большую глубину резкости на широкоформатных камерах обзора), контактной печати, точно экспонированным изображениям естественных форм и найденных объектов, а также использованию всего тонового диапазона. фотографии. [20] [35] [55] [136] [137]

Адамс написал манифест группы для их выставки в музее Де Янга :

Группа f / 64 ограничивает своих членов и пригласительные имена теми работниками, которые стремятся определить фотографию как форму искусства путем простого и прямого представления чисто фотографическими методами. Группа никогда не будет показывать работы, которые не соответствуют ее стандартам чистой фотографии. Чистая фотография определяется как не обладающая никакими качествами [техники], композиции или идей, производными от какой-либо другой формы искусства. Постановка «Пикториалиста», напротив, свидетельствует о преданности принципам искусства, непосредственно связанным с живописью и графикой. Члены группы f / 64 считают, что фотография как форма искусства должна развиваться по направлениям, определяемым реалиями и ограничениями фотографической среды, и всегда должна оставаться независимой от идеологических условностей искусства и эстетики, напоминающих период культуры, предшествовавший рост самой среды. [138]

Школа f/64 встретила сопротивление со стороны фотохудожников, особенно Уильяма Мортенсена , который назвал их работу «тяжелой и хрупкой». [139] [140] Адамс не любил работы Мортенсена и не любил его лично, называя его «Антихристом». Пуристы дружили с видными историками, и их влияние привело к исключению Мортенсена из истории фотографии. [140] [141]

Позже Адамс развил этот пуристский подход в систему зон. [137]

Система зон [ править ]

Основная статья: Система зон
На черно-белой фотографии видно большое неподвижное озеро, простирающееся горизонтально за пределы кадра и наполовину вверх по вертикали, отражая остальную часть сцены. Вдалеке виден горный хребет с пропастью в центре и одной едва заметной горой поменьше между ними. Небо облачное, а в самом верху кадра покоятся большие темные облака.
Вечер, озеро Макдональд, национальный парк Глейшер (1942) [142]

Примерно в 1939–1940 годах, когда Адамс и фотограф-портретист Фред Арчер преподавали в школе Art Center в Лос-Анджелесе, они разработали зональную систему для управления фотографическим процессом. [143] [144] который был основан на сенситометрии , изучении светочувствительности фотоматериалов и зависимости между временем экспозиции и полученной плотностью на негативе. Система зон обеспечивает калиброванную шкалу яркости: от зоны 0 (черный) через оттенки серого до зоны X (белый). Фотограф может измерить освещенность ключевых элементов сцены и использовать систему зон, чтобы определить, как пленка должна быть экспонирована, проявлена ​​и напечатана, чтобы добиться желаемой яркости или затемнения конечного изображения. [145] Хотя система зон изначально была разработана для листовой черно-белой пленки, ее можно применять к изображениям, снятым на рулонную пленку, как черно-белую, так и цветную, негативную и перевернутую, а также к цифровой фотографии. [146]

Отдел МоМА фотографии ​ ​

В 1940 году вместе с попечителем Дэвидом Х. Макалпином и куратором Бомонтом Ньюхоллом Адамс помог основать отдел фотографии в Музее современного искусства (МоМА) в Нью-Йорке. [137] МоМА был первым крупным американским художественным музеем, открывшим отдел фотографии. [138] [147] Адамс выступал в качестве главного советника Макэлпина и Ньюхолла; [148] Питер Галасси , главный куратор отдела в последующие годы, сказал: «Самоотверженность и безграничная энергия Адамса были жизненно важны для создания отдела и его программ в первые годы его существования». [149] Для тех, кто стремился к институциональному признанию фотографии как искусства, основание отдела стало важным моментом, ознаменовавшим признание этого вида искусства как предмета, равного живописи и скульптуре. [150]

31 декабря 1940 года в отделе открылась первая выставка « Шестьдесят фотографий: обзор фотоэстетики» . [151] которые напоминали большие обзорные выставки, которые Адамс и Ньюхолл ранее устраивали независимо. [152] Выставка взяла эстетическое качество в качестве руководящего принципа. [150] философия, которая противоречила философии многих писателей и критиков, которые утверждали, что более широкое использование этого средства коммуникации в качестве средства общения должно быть более полно представлено. [153] Фотограф Ральф Штайнер , пишущий для PM , заметил: «В целом МоМА, похоже, рассматривает фотографию как спокойную музыку за чаем, а не как джаз за ужином из бифштекса». [154] Том Мэлони, издатель US Camera , написал, что выставка была «очень изысканной, очень чистой, очень маленькой и очень ультрасовременной». [155] По словам Ньюхолла, выставка должна была продемонстрировать художественное мастерство и «не определить, а предложить возможности фотографического видения». [151]

Защита окружающей среды [ править ]

В своей автобиографии Адамс выразил обеспокоенность потерей американцами связи с природой в ходе индустриализации и эксплуатации природных ресурсов земли. Он заявил: «Мы все знаем трагедию пылевых котлов , жестокую и непростительную эрозию почвы, истощение запасов рыбы и дичи, а также сокращение благородных лесов. И мы знаем, что такие катастрофы иссушают дух людей. ... Пустыня оттеснена, человек повсюду. Одиночества, столь важного для отдельного человека, почти нет». [156]

Награды и почести [ править ]

Файл:Знак дикой природы Анселя Адамса
дикой природы Анселя Адамса Определенная территория

Адамс получил ряд наград при жизни и посмертно, в его честь названо несколько наград и мест. [157]

За свои фотографии Адамс получил Почетную стипендию Королевского фотографического общества в 1976 году. [158] и премия Хассельблада в 1981 году. [159] Две его фотографии, «Тетонс и река Снейк» , а также вид на мост Золотые Ворота с Бейкер-Бич, были среди 115 изображений, записанных на « Золотой рекорд Вояджера» на борту космического корабля «Вояджер» . Эти изображения были выбраны, чтобы передать информацию о людях, растениях и животных, а также геологических особенностях Земли возможной инопланетной цивилизации. [160] [161]

За свои усилия по сохранению Адамс получил Премию Джона Мьюра Сьерра-клуба в 1963 году. [162] В 1968 году он был награжден Премией Службы охраны природы — высшей наградой Министерства внутренних дел. [64] В 1980 году президент Джимми Картер наградил его Президентской медалью Свободы, высшей гражданской наградой страны, за «его усилия по сохранению диких и живописных мест этой страны, как в кино, так и на земле. Привлекаемый красотой памятников природы, он рассматривается экологами как национальное учреждение». [64]

Адамс получил степень почетного доктора искусств Гарвардского университета и степень почетного доктора изящных искусств Йельского университета. В 1966 году он был избран членом Американской академии искусств и наук . [163] В 2007 году он был введен в Зал славы Калифорнии губернатором Калифорнии Арнольдом Шварценеггером и первой леди Марией Шрайвер. [164]

Премия Анселя Адамса Сьерра-клуба за охранную фотографию была учреждена в 1971 году. [162] Премия Анселя Адамса за охрану природы была учреждена в 1980 году Обществом дикой природы , у которого также есть большая постоянная галерея его работ, выставленная в штаб-квартире в Вашингтоне, округ Колумбия. [165] Пустыня минаретов в Национальном лесу Иньо и вершина высотой 11 760 футов (3580 м) в нем были переименованы в пустыню Анселя Адамса и гору Ансел Адамс соответственно в 1985 году. [166] [167]

В 1984 году Адамс был занесен в Международный зал славы фотографии . [168] [169]

Фотографии [ править ]

Цветные изображения [ править ]

Адамс был известен в основном своими смело печатными черно-белыми изображениями большого формата, но он также много работал с цветом. [170] Однако он предпочитал черно-белую фотографию, которой, по его мнению, можно было манипулировать для создания широкого спектра смелых, выразительных тонов, и он чувствовал себя ограниченным жесткостью цветового процесса. [171] Большая часть его цветных работ была выполнена по заданиям, и он не считал свои цветные работы важными или выразительными, даже категорически запрещая любое посмертное использование своих цветных работ. [ нужна ссылка ]

Известные фотографии [ править ]

Плотина Гувера в 1941 году

Опубликованные работы [ править ]

  • Адамс, Ансель (1935). Создание фотографии: введение в фотографию . Нью-Йорк: Публикации студии.
  • Адамс, Ансель (1948). Базовый фотокнига 1, Камера и объектив: студия, фотолаборатория, оборудование . Нью-Йорк: Морган и Лестер.
  • Адамс, Ансель (1948). Базовая фотокнига 2, Негатив: экспозиция и развитие . Нью-Йорк: Морган и Лестер.
  • Адамс, Ансель (1950). Базовая фотокнига 3, Печать: контактная печать и увеличение . Нью-Йорк: Морган и Лестер.
  • Адамс, Ансель (1952). Базовый фотоальбом 4. Фотография при естественном освещении . Нью-Йорк: Морган и Лестер.
  • Адамс, Ансель (1956). Базовый фотоальбом 5 «Фотография при искусственном освещении» . Нью-Йорк: Морган и Лестер.
  • Адамс, Ансель (1963). Руководство по наземной фотографии Polaroid . Нью-Йорк: Морган и Морган.
  • Адамс, Ансель (1974). Изображения 1923–1974 годов. Бостон: Нью-Йоркское графическое общество. ISBN 978-0-8212-0600-3.
  • Адамс, Ансель; Бейкер, Роберт (1978). Фотография Земли на Полароиде . Бостон: Нью-Йоркское графическое общество. ISBN  978-0-8212-0729-1 .
  • Адамс, Ансель (1979). Йосемити и Диапазон Света . Бостон: Нью-Йоркское графическое общество. ISBN 978-0-8212-0750-5.

Фотоаппаратура [ править ]

Большинство самых известных изображений Адамса были сделаны камерами обзора 8x10 и 4x5 . Он также использовал множество других негативных форматов, от рулонной пленки 35 мм и среднего формата до менее распространенных форматов, таких как панорамные камеры Polaroid типа 55 и 7x17.

Документальный фильм 1958 года «Ансель Адамс, фотограф» , рассказанный Бомонтом Ньюхоллом , дает обзор набора инструментов Адамса того времени, с некоторыми примерами его фотоаппаратуры, в том числе:

  • Камера обзора 8 x 10, 20 держателей, 4 объектива — 1 Cooke кабриолет , 1 широкоугольный Ektar шириной десять дюймов, 1 Dagor диаметром 9 дюймов, один широкоугольный объектив Wollensak диаметром 6-3/4 дюйма.
  • Специальная панорамная камера 7 x 17 с объективом Protar 13-1/2 дюйма и пятью держателями.
  • Камера обзора 4 x 5, 6 объективов: 12-дюймовый коллинеарный, 8-1/2 APO Lantar, 9-1/4 APO Tessar, 4-дюймовый широкоугольный Ektar, телеобъектив Dallmeyer London

Адамс установил платформу на крыше своей машины, чтобы можно было делать снимки с помощью камер обзора с возвышенной точки зрения. [179]

См. также [ править ]

Пояснительные примечания [ править ]

  1. ↑ В 2010 году Рик Норсигиан купил несколько стеклянных негативов на гаражной распродаже и заявил, что это одни из потерянных негативов, оценивая их стоимость в 200 миллионов долларов. [70] Фонд Анселя Адамса оспорил это утверждение и подал в суд. В 2011 году было достигнуто соглашение, согласно которому Norsegian мог продавать гравюры без какой-либо ссылки на Адамса. [71]
  2. ^ Алиндер 1996 , с. 192, говорится, что подпись к изображению « Восход луны в US Camera 1943» была неточной, ссылаясь на несколько несоответствий среди технических деталей.
  3. ↑ Дэвид Элмор из Высотной обсерватории в Боулдере, штат Колорадо, определил, что восход луны был сделан 31 октября 1941 года в 16:03. [92] Ди Чикко заметил, что положение Луны в момент, когда Элмор сделал свое определение, не соответствовало положению Луны на изображении, и после независимого анализа определил время как 16:49:20 1 ноября 1941 года. результаты с Элмором, который согласился с выводами ди Чикко. [93]

Цитаты [ править ]

  1. ^ Миллс, Дон (21 ноября 2006 г.). «Развивающийся вид искусства» . Национальная почта . п. Б1. ПроКвест   330658421 . Архивировано из оригинала 4 ноября 2023 года . Проверено 22 июня 2023 г. - через ProQuest . После его смерти Конгресс объявил обширную территорию рядом с Йосемити зоной дикой природы Анселя Адамса и назвал гору Ансел Адамс, на вершине которой был помещен его прах.
  2. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 4.
  3. ^ Алиндер 1996 , стр. 4.
  4. ^ Алиндер 1996 , стр. 2.
  5. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Сьерра-клуб (2008). «Ансел Адамс и Сьерра-клуб: об Анселе Адамсе» . Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 1 февраля 2010 года . Проверено 2 февраля 2010 г.
  6. ^ Уиттингтон, Джефф (24 января 2010 г.). «Дом детства Ансела Адамса в Сан-Франциско» . Хроники Сан-Франциско . Сан-Франциско, Калифорния. Архивировано из оригинала 5 мая 2010 года . Проверено 20 апреля 2010 г.
  7. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Алиндер 1996 , стр. 6.
  8. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 14.
  9. ^ «Конец земель» . Сан-Франциско, Калифорния: Охрана национальных парков Золотые Ворота. Архивировано из оригинала 12 апреля 2010 года . Проверено 19 апреля 2010 г.
  10. ^ Эйткен, Р.Г. (1951). «Памяти Чарльза Хичкока Адамса 1868–1951» . Публикации Тихоокеанского астрономического общества . 63 (375): 284–286. Бибкод : 1951PASP...63..283A . дои : 10.1086/126396 . S2CID   123406530 .
  11. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 40.
  12. ^ Алиндер 1996 , стр. 9.
  13. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Алиндер 1996 , стр. 11.
  14. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 18.
  15. ^ Алиндер 1996 , стр. 276.
  16. ^ Алиндер 1996 , стр. 52.
  17. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 45.
  18. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Адамс и Алиндер 1985 , с. 53.
  19. ^ «Реабилитация галереи Анселя Адамса» . Йосемитский национальный парк . Служба национальных парков США. Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 5 марта 2019 г.
  20. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Тернейдж, Уильям А. (2000). «Адамс, Ансель (1902–1984), фотограф и защитник окружающей среды». Американская национальная биография . 1 . doi : 10.1093/anb/9780198606697.article.1701243 .
  21. ^ Хаммонд и Адамс 2002 , с. 3.
  22. ^ Хаммонд и Адамс 2002 , с. 4.
  23. ^ Стиллман, Андреа Г. (2007). 400 фотографий . Нью-Йорк: Литтл, Браун. п. 12. ISBN  978-0-316-11772-2 .
  24. ^ Алиндер 1996 , стр. 36.
  25. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 54–55.
  26. ^ Алиндер 1996 , стр. 23.
  27. ^ Сполдинг 1998 , стр. 42–43.
  28. ^ «Галерея истории» . Галерея Анселя Адамса. Архивировано из оригинала 2 марта 2019 года . Проверено 1 марта 2019 г.
  29. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б «Экологическое образование – Мемориальная ложа ЛеКонта» . Сан-Франциско, Калифорния: Сьерра-клуб. Архивировано из оригинала 4 марта 2010 года . Проверено 19 апреля 2010 г.
  30. ^ Секор, Р.Дж. (2009). Высокая Сьерра: вершины, перевалы, тропы . Книги альпинистов. стр. 377, 409, 414. ISBN.  978-1-59485-481-1 .
  31. ^ Алиндер 1996 , стр. 47.
  32. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 9.
  33. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Адамс и Алиндер 1985 , с. 27.
  34. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 28.
  35. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Жарковски, Джон (15 апреля 2018 г.). «Ансел Адамс | Американский фотограф» . Британская энциклопедия . Проверено 27 ноября 2018 г.
  36. ^ Алиндер 1996 , стр. 48.
  37. ^ «Лоджпол-Пайнс, развилка Лайель на реке Мерсед, Йосемитский национальный парк» . Мет . Метрополитен-музей. Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 5 марта 2019 г.
  38. ^ Алиндер и др. 1988 , стр. 3.
  39. ^ Алиндер 1996 , стр. 32.
  40. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Алиндер 1996 , стр. 33.
  41. ^ Алиндер 1996 , Глава 4.
  42. ^ Алиндер 1996 , стр. 34–35.
  43. ^ Алиндер 1996 , стр. 38–42.
  44. ^ «Монолит, лицо Хаф-Доум, национальный парк Йосемити, Калифорния» . Метрополитен-музей . Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 5 марта 2019 г.
  45. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 76.
  46. ^ Алиндер 1996 , стр. 53.
  47. ^ Алиндер 1996 , стр. 62.
  48. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Алиндер 1996 , стр. 68.
  49. ^ Алиндер 1996 , стр. 48, 56.
  50. ^ Бевк, Алекс (9 сентября 2013 г.). «Дом, где прошло детство Ансела Адамса, спрятанный в Си-Клифе» . Обузданный Сан-Франциско . Проверено 3 марта 2019 г.
  51. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б «Отчеты Службы национальных парков» . Фотографии Анселя Адамса . Национальный архив. 26 июня 2017. Архивировано из оригинала 13 ноября 2018 года . Проверено 28 февраля 2019 г.
  52. ^ «Ансель Адамс в Художественном музее Феникса» . Искусство+Аукцион . 2006. Архивировано из оригинала 30 сентября 2023 года . Проверено 29 ноября 2006 г.
  53. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Рассел, Джон (24 апреля 1984 г.). «Ансел Адамс, фотограф, мертв» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Архивировано из оригинала 27 ноября 2018 года . Проверено 30 июля 2018 г.
  54. ^ Алиндер 1996 , стр. 73–74.
  55. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с д Морган, Энн Ли (24 мая 2018 г.). «Адамс, Ансель» . Оксфордский словарь американского искусства и художников . Том. 1. Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/acref/9780191807671.001.0001 . ISBN  978-0-19-180767-1 . Проверено 26 ноября 2018 г.
  56. ^ «Адамс, Энсел Истон» . Кто есть кто в двадцатом веке . Издательство Оксфордского университета. 2003. doi : 10.1093/acref/9780192800916.001.0001 . ISBN  978-0-19-280091-6 . Проверено 26 ноября 2018 г.
  57. ^ Сполдинг 1998 , с. 82.
  58. ^ Алиндер 1996 , стр. 77.
  59. ^ Алиндер 1996 , стр. 67–69.
  60. ^ Алиндер 1996 , стр. 87.
  61. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 115.
  62. ^ Алиндер 1996 , стр. 114.
  63. ^ Алиндер 1996 , стр. 102.
  64. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с «Ансель Адамс – История» . Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 1 марта 2019 года . Проверено 4 марта 2019 г.
  65. ^ Алиндер 1996 , Глава 7.
  66. ^ Адамс, Энсел Истон. «Джорджия О'Киф и Орвилл Кокс, Национальный памятник Каньон де Челли, Аризона, 1937 год, напечатано в 1974 году» . Метрополитен-музей Ар. Архивировано из оригинала 1 марта 2019 года . Проверено 28 февраля 2019 г.
  67. ^ Алиндер 1996 , стр. 120.
  68. ^ Алиндер 1996 , стр. 123–124.
  69. ^ Фрейзер, Криста (21 октября 2009 г.). «Огонь на горе – Ансел Адамс и Эдвард Уэстон в Йосемити в конце 1930-х» . Журнал приключенческого спорта . Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 2 марта 2019 г.
  70. ^ Штатный автор (27 июля 2010 г.). «Фотографии Анселя Адамса, купленные за 45 долларов, стоят 200 миллионов долларов?» . Новости CBS . Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 2 марта 2019 г.
  71. ^ Харманчи, Рейхан (15 марта 2011 г.). «Иск Анселя Адамса: соглашение достигнуто» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 2 марта 2019 г.
  72. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Бонакер, Шивон (16 декабря 2013 г.). «Картинный стол: Далеко» . Житель Нью-Йорка . Архивировано из оригинала 12 июня 2018 года . Проверено 29 мая 2018 г.
  73. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Алиндер 1996 , стр. 158.
  74. ^ Хэмлин, Джесси (20 декабря 2003 г.). «Поднимите тост за Анселя Адамса. Конечно, он был известен своими пейзажами, но, как показывают эти фотографии в баре, в его портфолио было нечто большее» . Хроники Сан-Франциско . Архивировано из оригинала 8 октября 2012 года . Проверено 20 января 2012 г.
  75. ^ Комиссия по гражданской службе США. « Адамс, Ансель, файл службы 23 алфавитных парков » (3 ноября 1941 г.). Группа записей 146: Отчеты Комиссии государственной службы США, 1871–2001 гг ., Серия: Официальное личное дело Ансела Э. Адамса, 6 октября 1941 г. - 12 октября 1943 г., ID: 7582611. Национальный архив в Колледж-Парке.
  76. ^ Алиндер 1996 , стр. 159.
  77. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 312.
  78. ^ «Фотографии Анселя Адамса» . Национальный архив . 15 августа 2016. Архивировано из оригинала 13 ноября 2018 года . Проверено 15 июня 2020 г.
  79. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Алиндер 1996 , Глава 13.
  80. ^ Адамс, Ансель (1981). Негатив . Бостон: Литтл Браун. п. 127 . ISBN  978-0-8212-1131-1 .
  81. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 273–275.
  82. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 40–43.
  83. ^ Мэлони, Ти Джей (1942). Американская камера, ежегодник 1943 года . Нью-Йорк: Дуэлл, Слоан и Пирс. стр. 88–89.
  84. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 42.
  85. ^ Алиндер 1996 , стр. 192.
  86. ^ Алиндер 1996 , стр. 193.
  87. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 275.
  88. ^ Галерея Эндрю Смита. «5 гравюр «Восход луны», 1941–1975» . Галерея Эндрю Смита. Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Проверено 9 ноября 2010 г.
  89. ^ Алиндер 1996 , стр. 189–199.
  90. ^ «Обзор арт-рынка – журнал artnet» . artnet.com . 27 октября 2006 г. Архивировано из оригинала 30 июля 2018 г. Проверено 4 марта 2019 г.
  91. ^ Райт, Питер; Армор, Джон (1988). Проект росписи . Санта-Барбара: Reverie Press. п. VI. ISBN  978-1-55824-162-6 .
  92. ^ Каллахан, Шон (1981). «Короткие кадры: обратный отсчет до восхода луны». Американский фотограф (январь 1981 г.): 30–31.
  93. ^ ди Чикко, Деннис (1991). «Знакомство с восходом луны Ансела Адамса». Небо и телескоп . 82 (ноябрь 1991 г.): 529–533. Бибкод : 1991S&T....82..529D .
  94. ^ Алиндер 1996 , стр. 201.
  95. ^ Адамс, Ансель (1943). «Ферма, сельскохозяйственные рабочие, на заднем плане гора Уильямсон, Центр переселения Мансанар, Калифорния» . Фотографии японско-американского интернирования в Мансанаре, сделанные Анселем Адамсом . Библиотека Конгресса. Архивировано из оригинала 11 сентября 2018 года . Проверено 28 февраля 2019 г.
  96. ^ Комиссия по государственной службе США. « Практика дубинок, Флоренс Кувата, Центр переселения Мансанар ». Фотографии японско-американского интернирования в Мансанаре, сделанные Анселем Адамсом , ID: LC-A35-5-M-34. Отдел гравюр и фотографий Библиотеки Конгресса.
  97. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Алиндер 1996 , стр. 172.
  98. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Алиндер 1996 , стр. 173.
  99. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 263.
  100. ^ О'Тул 2010 , с. 24.
  101. ^ Алиндер 1996 , стр. 175.
  102. ^ Алиндер 1996 , стр. 239.
  103. ^ Алиндер 1996 , стр. 217.
  104. ^ Микс, Роберт. «Хронология района залива Сан-Франциско: модернизм (1930–1960)» . Народный язык Севера. Архивировано из оригинала 24 мая 2012 года . Проверено 7 ноября 2008 г.
  105. ^ «История СФАИ» . Художественный институт Сан-Франциско. Архивировано из оригинала 5 марта 2019 года . Проверено 5 марта 2019 г.
  106. ^ Комер, Стефани; Клочко, Дебора; Гундерсон, Джефф (2006). Момент просмотра: Майнор Уайт в Калифорнийской школе изящных искусств . Книги летописи. п. 202. ИСБН  978-0-8118-5468-9 .
  107. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 316.
  108. ^ Алиндер 1996 , стр. 260.
  109. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 375.
  110. ^ Хеллер, Жюль; Хеллер, Нэнси Г. (19 декабря 2013 г.). Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: биографический словарь . Рутледж. п. 1670. ISBN  978-1-135-63889-4 . Архивировано из оригинала 13 апреля 2024 года . Проверено 18 декабря 2022 г.
  111. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Хаммонд и Адамс 2002 , с. 108.
  112. ^ Хаммонд и Адамс 2002 , с. 15.
  113. ^ Фотографическое бюро Белого дома. « Президент Джеральд Р. Форд и первая леди Бетти Форд рассматривают фотографии в Овальном кабинете с Анселем Адамсом и Уильямом Тернейджем » (27 января 1975 г.). Коллекция фотографического офиса Белого дома (администрация Форда), 12 июня 1973 г. - 20 января 1977 г. , Серия: Джеральд Р. Форд Фотографии Белого дома, 8 сентября 1974 г. - 20 января 1977 г., ID: 27575790. Библиотека Джеральда Р. Форда.
  114. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Сполдинг 1998 , с. 320.
  115. ^ Гленн, Констанс В. (1 декабря 2002 г.). «Ансель Адамс» . Архитектурный дайджест . Архивировано из оригинала 2 марта 2019 года . Проверено 1 марта 2019 г.
  116. ^ Голдблум, Дж. (1990). «Вспоминая Кенмор» в Philly Art Walks . Осень 1990 г. с. 3
  117. ^ «Коллекция Анселя Адамса Fiat Lux» . УЦР ИСКУССТВ . УЦР АРТСблок. 2014. Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 5 марта 2019 г.
  118. ^ Адамс, Мэтью (29 ноября 2017 г.). «Фотографии из набора музея Анселя Адамса» . Галерея Анселя Адамса . Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 6 марта 2019 г.
  119. ^ Уолтон, Джон (2007). «Земля Биг-Сура: Сохранение на побережье Калифорнии». История Калифорнии . 85 (1): 44–64. дои : 10.2307/25161929 . ISSN   0162-2897 . JSTOR   25161929 .
  120. ^ «Предложение Калифорнии 20, Создание Калифорнийской прибрежной комиссии (1972 г.)» . Баллотпедия . Архивировано из оригинала 12 апреля 2019 года . Проверено 6 марта 2019 г.
  121. ^ «Презентация фестиваля» . Ле Реконтр д'Арль . Архивировано из оригинала 30 марта 2019 года . Проверено 6 марта 2019 г.
  122. ^ «Ансель Адамс» . Центр творческой фотографии. Архивировано из оригинала 15 сентября 2017 года . Проверено 27 апреля 2015 г.
  123. ^ Алиндер 1996 , стр. 294–295.
  124. ^ «Джимми Картер» . Национальная портретная галерея . Проверено 20 апреля 2019 г.
  125. ^ Алиндер и др. 1988 , стр. 396.
  126. ^ Уилсон, Скотт (2013). Места отдыха: места захоронения более 10 000 известных людей (2-е изд.). Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. ISBN  978-1-4766-2599-7 . OCLC   894938680 .
  127. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б https://www.cbc.ca/news/entertainment/ansel-adams-print-sells-for-record-722k-us-1.878772 . Архивировано 10 мая 2022 года в Wayback Machine. Отпечаток Анселя Адамса продан за рекордные 722 тысячи долларов США. , CBC, 22 июня 2010 г.
  128. ^ «Культовое изображение Анселя Адамса продано на аукционе Sotheby's почти за 1 миллион долларов, общий объем продаж составил 6,4 миллиона долларов» . DPReview . Архивировано из оригинала 23 марта 2023 года . Проверено 12 апреля 2023 г.
  129. ^ «Вирджиния Бест Адамс (1904–2000) | Американский опыт | PBS» . www.pbs.org .
  130. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Уэллс, Лиз (2005). «Адамс, Ансель» . Николсон, Анджела (ред.). Оксфордский спутник фотографии . Издательство Оксфордского университета. doi : 10.1093/acref/9780198662716.001.0001 . ISBN  978-0-19-866271-6 . Проверено 22 июля 2018 г.
  131. ^ Лоренц, Ричард (2003). «Адамс, Ансель» (Отсылка) . Оксфордское искусство онлайн . дои : 10.1093/gao/9781884446054.article.T000436 . ISBN  9781884446054 . Архивировано из оригинала 2 декабря 2018 года . Проверено 2 декабря 2018 г.
  132. ^ Жарковски, Джон (1973). Рассматривание фотографий: 100 картин из собрания Музея современного искусства . Нью-Йорк: Графическое общество Нью-Йорка. п. 144. ИСБН  978-0-87070-515-1 .
  133. ^ Мейсон, Джерри, изд. (1955). Семья человека: фотовыставка . Стейхен, Эдвард (организатор); Сэндберг, Карл (автор предисловия); Норман, Дороти (автор добавленного текста); Лионни, Лео (книжный дизайнер); Столлер, Эзра (фотограф). Издано Саймоном и Шустером для Музея современного искусства в сотрудничестве с Maco Magazine Corporation. Архивировано из оригинала 18 сентября 2019 года . Проверено 4 августа 2018 г.
  134. ^ Соллорс, Вернер (2018) « Человеческая семья : глядя на фотографии сейчас и вспоминая визит в 1950-е годы» в Хм, Герд; Рейтц, Анке; Замир, Шамун, ред. (2018). Новый взгляд на человеческую семью: фотография в глобальную эпоху . Лондон IBTauris. ISBN  978-1-78672-297-3 .
  135. ^ Сандин, Эрик Дж (1995). Представляя выставку: человеческая семья и Америка 1950-х годов (1-е изд.). Издательство Университета Нью-Мексико. стр. 47, 59, 169. ISBN.  978-0-8263-1558-8 .
  136. ^ «Адамс, Ансель» . Всемирная энциклопедия . Филиппа. 2004. doi : 10.1093/acref/9780199546091.001.0001 . ISBN  978-0-19-954609-1 . Проверено 26 ноября 2018 г.
  137. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б с Соччио, Лиза (3 марта 2016 г.). «Ансель Адамс» . Международный центр фотографии . Архивировано из оригинала 30 ноября 2018 года . Проверено 30 июля 2018 г.
  138. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б О'Тул 2010 .
  139. ^ Алиндер 1996 , стр. 76–77.
  140. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Лавджой, Бесс (4 декабря 2014 г.). «Фотограф, которого Ансель Адамс назвал Антихристом» . Смитсоновский институт . Архивировано из оригинала 27 марта 2019 года . Проверено 28 февраля 2019 г.
  141. ^ Эпплфорд, Стив (11 марта 2015 г.). «Фотохудожник Уильям Мортенсен, которого критиковал Ансель Адамс, получает новое уважение» . Лос-Анджелес Таймс . Архивировано из оригинала 28 февраля 2019 года . Проверено 28 февраля 2019 г.
  142. ^ Адамс, Ансель. « Взгляд через озеро в сторону гор», «Вечер, озеро Макдональд, национальный парк Глейшер, Монтана ». Группа записей 79: Отчеты Службы национальных парков, 1785–2006 гг ., Серия: Фотографии национальных парков и памятников Анселя Адамса, 1941–1942 гг., ID: 519861. Национальный архив в Колледж-Парке.
  143. ^ Дауделл, Джон Дж.; Закиа, Ричард Д. (1973). Систематизатор зон для творческого фотоконтроля, Часть 1 . Морган и Морган. п. 6 . ISBN  978-0-87100-040-8 .
  144. ^ Робинсон, Эдвард М. (2007). Фотосъёмка места преступления . Академическая пресса. п. 72. ИСБН  978-0-12-369383-9 . ...Зональная система Анселя Адамса, сформулированная в 1939–1940 годах.
  145. ^ Ламбрехт, Ральф В.; Вудхаус, Крис (2010). Путь за рамки монохромной: передовые методы традиционной черно-белой фотографии, включая цифровые негативы и гибридную печать (2-е изд.). Тейлор и Фрэнсис. стр. 105–110. ISBN  978-0-240-81625-8 .
  146. ^ Фрай, Майкл (9 февраля 2010 г.). «Система зон для пейзажной фотографии» . Фотограф на открытом воздухе . Архивировано из оригинала 11 марта 2023 года . Проверено 5 марта 2019 г.
  147. ^ «Адамс, Энсел Истон». Словарь художников Бенезит . 2013. doi : 10.1093/Benz/9780199773787.статья.B2230305 . ISBN  978-0-19-977378-7 .
  148. ^ О'Тул 2010 , с. 14.
  149. ^ Музей современного искусства в Квинсе представляет последний шанс увидеть выставку, посвященную столетию Анселя Адамса (PDF) , Музей современного искусства, 9 июля 2003 г., заархивировано (PDF) из оригинала 2 декабря 2018 г. , получено 2 декабря 2018 г.
  150. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б О'Тул 2010 , с. 10.
  151. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б «Шестьдесят фотографий: обзор эстетики фотоаппарата» . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 2 декабря 2018 года . Проверено 1 декабря 2018 г.
  152. ^ О'Тул 2010 , с. 174.
  153. ^ О'Тул 2010 , с. 13.
  154. ^ О'Тул 2010 , с. 180.
  155. ^ О'Тул 2010 , с. 181.
  156. ^ Адамс и Алиндер 1985 , с. 290–291.
  157. ^ Галерея Анселя Адамса. «Биография» . Галерея Анселя Адамса. Архивировано из оригинала 6 октября 2009 года.
  158. ^ «Почетное товарищество» . Королевское фотографическое общество. 1976. Архивировано из оригинала 3 июля 2020 года . Проверено 3 июля 2020 г.
  159. ^ «Ансель Адамс» . Фонд Хассельблад. 1981. Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 года . Проверено 7 июня 2012 г.
  160. ^ Гамбино, Меган (22 апреля 2012 г.). «Что находится на золотой пластинке «Вояджера»?» . Смитсоновский институт . Архивировано из оригинала 8 апреля 2020 года . Проверено 5 марта 2019 г.
  161. ^ «Образы на Золотой пластинке» . Вояджер . Лаборатория реактивного движения. Архивировано из оригинала 9 сентября 2018 года . Проверено 5 марта 2019 г.
  162. ↑ Перейти обратно: Перейти обратно: а б Сьерра-клуб (2008). «Лауреаты премии» . Сьерра Клуб. Архивировано из оригинала 9 октября 2008 года . Проверено 31 июля 2008 г.
  163. ^ «Книга участников, 1780–2010: Глава A» (PDF) . Американская академия искусств и наук. Архивировано (PDF) из оригинала 10 мая 2011 г. Проверено 1 апреля 2011 г.
  164. ^ «Ансель Адамс» . Калифорнийский музей . Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 5 марта 2019 г.
  165. ^ «Коллекция Анселя Адамса» . Общество дикой природы. Архивировано из оригинала 23 июля 2018 года . Проверено 17 декабря 2012 г.
  166. ^ «Ансель Адамс» . Йосемитский национальный парк . Служба национальных парков США. Архивировано из оригинала 1 марта 2019 года . Проверено 28 февраля 2019 г.
  167. ^ «Дикая местность Анселя Адамса» . sierrawild.gov . Архивировано из оригинала 6 марта 2019 года . Проверено 5 марта 2019 г.
  168. ^ «Ансель Адамс» . Международный зал славы фотографии . Архивировано из оригинала 19 февраля 2020 года . Проверено 19 февраля 2020 г.
  169. ^ «Международный зал славы и музей фотографии объявляет награду за заслуги перед жанром и в Зал славы 2017 года» . PR Newswire (Пресс-релиз) . Проверено 19 февраля 2020 г.
  170. ^ «Фотографии Анселя Адамса» . Центр творческой фотографии при библиотеках Университета Аризоны. Архивировано из оригинала 25 июля 2010 года.
  171. ^ Вудворд, Ричард (ноябрь 2009 г.). «Ансель Адамс в цвете» . Смитсоновский журнал . Архивировано из оригинала 17 июля 2018 года . Проверено 3 марта 2019 г.
  172. ^ Галерея, Ансель Адамс (29 января 2021 г.). «Полукупол, река Мерсед, зима» . Галерея Анселя Адамса . Архивировано из оригинала 11 августа 2023 года . Проверено 11 августа 2023 г.
  173. ^ «Зимний восход, Сьерра-Невада, из Лоун-Пайн» . Национальный музей американской истории . Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Проверено 6 мая 2022 г.
  174. ^ Ховинг, Кирстен (5 октября 2016 г.). «Ансел Адамс, Маунт-Уильямсон, Сьерра-Невада, из Мансанара, Калифорния, 1944 год» . Земля и линза . Проверено 6 мая 2022 г.
  175. ^ «Ансель Адамс. Маунт-Уильямсон, Сьерра-Невада, из Мансанара, Калифорния. 1944 | МоМА» . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Проверено 6 мая 2022 г.
  176. ^ «Ансель Адамс. Аспенс, Северный Нью-Мексико. 1958 | МоМА» . Музей современного искусства . Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Проверено 6 мая 2022 г.
  177. ^ «Мун и Хаф-Доум, Йосемитский национальный парк» . philamuseum.org . Проверено 6 мая 2022 г.
  178. ^ « Эль Капитан , Зима, Восход солнца, Национальный парк Йосемити, Калифорния, 1968, напечатано в 1974 году, Ансел Истон Адамс» . www.metmuseum.org. Архивировано из оригинала 6 мая 2022 года . Проверено 6 мая 2022 г.
  179. ^ Ансель Адамс, фотограф (1958), рассказанный Бомонтом Ньюхоллом , получено 18 июля 2022 г.

Общие и цитируемые ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

Биографии [ править ]

  • Ньюхолл, Нэнси Винн (1964). Энсел Адамс . Сан-Франциско: Сьерра-клуб.
  • Шарковски, Джон; Адамс, Ансель; Музей современного искусства Сан-Франциско (2001). Энсел Адамс в 100 лет . Бостон: ISBN Little, Brown and Co.  978-0-8212-2515-8 .
  • Лайнс, Барбара Бюлер; Филлипс, Сандра С; Вудворд, Ричард Б; Музей Джорджии О'Киф; Фонд Анселя Адамса (2008). Джорджия О'Киф и Энсел Адамс: природное сходство . Little, Brown и Co. Нью-Йорк: ISBN  978-0-316-11832-3 .
  • Сенф, Ребекка (2020). Как стать фотографом: ранние работы Ансела Адамса . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0300243949 .

Фотоальбомы [ править ]

  • Адамс, Ансель; Ньюхолл, Нэнси; Брауэр, Дэвид (1960). Это американская земля . Сан-Франциско: Sierra Club – Photogravure & Color Co.
  • Адамс, Ансель (1960). Портфель третий: Долина Йосемити. Шестнадцать оригинальных фотоотпечатков Анселя Адамса . Сан-Франциско: Sierra Club – Grabhorn Press.
  • Саттон, Энн; Саттон, Майрон; Адамс, Ансель (1969). Американский Запад; естественная история . Нью-Йорк: Рэндом Хаус.
  • Адамс, Ансель (1974). Стегнер, Уоллес; Чайлдс, Бетти (ред.). Ансель Адамс: изображения 1923–1974 годов . Нью-Йоркское графическое общество. ISBN  978-0-8212-0600-3 .
  • Адамс, Ансель; Пауэлл, Лоуренс Кларк (1976). Фотографии Юго-Запада: избранные фотографии, сделанные с 1928 по 1968 год в Аризоне, Калифорнии, Колорадо, Нью-Мексико, Техасе и Юте, с заявлением фотографа . Булфинч. ISBN  978-0-8212-0699-7 .
  • Адамс, Ансель; Шарковски, Джон; Хилл, Тим (1977). Портфолио Ансела Адамса . Маленький, Браун. ISBN  978-0-8212-0723-9 .
  • Адамс, Ансель; Брукс, Пол; Шарковски, Джон; Нью-Йоркское графическое общество (1979). Йосемити и дальность света . Нью-Йорк: Музей современного искусства. ISBN  978-0-87070-649-3 .
  • Алиндер, Джеймс; Шарковски, Джон; Адамс, Ансель (1986). Энсел Адамс: классические образы . Бостон: Литтл, Браун. ISBN  978-0-8212-1629-3 .
  • Армор, Джон; Райт, Питер; Херси, Джон; Адамс, Ансель; Херси, Джон; Мазал Коллекция Холокоста (1988). Мансанар Линь Цзыюань . Нью-Йорк: Книги Таймс. ISBN  978-0-8129-1727-7 .
  • Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей (1990). Американская пустыня . Булфинч. ISBN  978-0-8212-1799-3 .
  • Адамс, Ансель; Притцкер, Барри (1991). Энсел Адамс . Нью-Йорк: Crescent Books. ISBN  978-0-517-06034-6 .
  • Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей; Тернейдж, Уильям А. (1992). Наши национальные парки . Булфинч. ISBN  978-0-8212-1910-2 .
  • Адамс, Ансель; Каллахан, Гарри М; Шефер, Джон Пол; Стиллман, Андреа Грей (1993). Энсел Адамс в цвете . Бостон: Литтл, Браун. ISBN  978-0-8212-1980-5 .
  • Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей; Шарковски, Джон (1994). Йосемити и Высокая Сьерра . Бостон; Нью-Йорк; Торонто: Литтл, Браун и компания. ISBN  978-0-8212-2134-1 .
  • Адамс, Ансель; Служба национальных парков США (1995). Ансел Адамс: фотографии Службы национальных парков . Артабрас. ISBN  978-0-89660-056-0 .
  • Каслберри, май; Сандвейс, Марта А; Чавес, Джон; Музей американского искусства Уитни (1996). Вечный мираж: фотографические рассказы пустынного Запада . Музей американского искусства Уитни. ISBN  978-0-87427-100-3 .
  • Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей (2007). Ансель Адамс: 400 фотографий . Нью-Йорк: Литтл, Браун. ISBN  978-0-316-11772-2 .
  • Адамс, Ансель; Стиллман, Андреа Грей; Вудворд, Ричард (2010). Ансел Адамс в национальных парках: фотографии из диких мест Америки . Little, Brown and Co. Нью-Йорк: ISBN  978-0-316-07846-7 .
  • Адамс, Ансель; Ньюхолл, Нэнси; Калифорнийский университет Press (2012). Fiat lux: Калифорнийский университет . Беркли: Издательство Калифорнийского университета.
  • Адамс, Ансель; Галасси, Питер (2014). Ансел Адамс в долине Йосемити: празднование парка в 150 лет . Little, Brown and Co. Нью-Йорк: ISBN  978-0316323406 .
  • Адамс, Ансель; Соуза, Питер (2019). Йосемити Анселя Адамса: специальное издание гравюр . Little, Brown and Co. Нью-Йорк: ISBN  978-0316456128 .

Книги для молодежи и детей [ править ]

Документальные фильмы [ править ]

  • Хузар, Джон (продюсер и режиссер); Грей, Андреа (продюсер) (1986). Ансел Адамс, фотограф . Беверли-Хиллз, Калифорния: Видео Pacific Arts.
  • Бернс, Рик (продюсер и режиссер); Несс, Мэрилин (продюсер) (2002). Ансел Адамс: документальный фильм . Американский опыт. Александрия, Вирджиния?: DVD-видео PBS: Распространяется PBS Home Video. ISBN  978-0-7806-3939-3 .

Внешние ссылки [ править ]

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ansel_Adams&oldid=1229372607"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 71ba33fd4f04de325dc64df64fe96d49__1718531340
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/71/49/71ba33fd4f04de325dc64df64fe96d49.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Ansel Adams - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)