Глубокий фокус
Глубокий фокус — фотографический и кинематографический метод, использующий большую глубину резкости . спереди назад Глубина резкости — это диапазон фокусировки изображения или то, насколько оно кажется резким и ясным. При глубокой фокусировке передний, средний и задний план находятся в фокусе.
Глубокий фокус обычно достигается за счет выбора маленькой диафрагмы . Поскольку апертура камеры определяет, сколько света проходит через объектив, для достижения глубокой фокусировки требуется яркая сцена или длинная выдержка . Широкоугольный объектив также делает большую часть изображения резким.
Также можно добиться иллюзии глубокого фокуса с помощью оптических приемов ( диоптрий с разделенным фокусом ) или путем объединения двух или более изображений вместе.
Противоположностью глубокому фокусу является мелкий фокус , при котором плоскость изображения, находящаяся в фокусе, очень мелкая. [1] Например, передний план может быть в фокусе, а средний и задний план не в фокусе. Когда избегание глубокого фокуса используется специально для эстетического эффекта — особенно когда объект находится в резком фокусе, а фон заметно не в фокусе — этот метод известен как боке . [2]
Глубокий фокус и глубокое пространство
[ редактировать ]Когда используется глубокий фокус, кинематографисты часто сочетают его с глубоким пространством (также называемым глубокой постановкой). Глубокий космос — часть мизансцены , располагающая значительных актеров и реквизит в разных плоскостях картины. Режиссеры и операторы могут использовать глубокое пространство без использования глубокого фокуса либо по художественному выбору, либо потому, что у них нет ресурсов для создания глубокого фокуса, либо и то, и другое.
Режиссеры могут использовать глубокий фокус только в некоторых сценах или даже в некоторых кадрах. Другие авторы предпочитают использовать его последовательно на протяжении всего фильма либо как стилистический выбор, либо потому, что они считают, что он лучше отражает реальность. Такие режиссеры, как Акира Куросава , Стэнли Кубрик , Кенджи Мидзогучи , Орсон Уэллс , Масахиро Шинода , Акио Джиссоджи , Терри Гиллиам , Жан Ренуар , Жак Тати , Джеймс Вонг Хоу и Грегг Толанд, использовали глубокий фокус как часть своего фирменного стиля.
Для французского кинокритика Андре Базена глубокий визуальный стиль занимал центральное место в его теории реализма в кино. Он подробно остановился на анализе того, как действует глубокий фокус в сцене из книги Уайлера « Лучшие годы нашей жизни» :
Действие на переднем плане второстепенно, хотя интересно и достаточно своеобразно, чтобы требовать нашего пристального внимания, поскольку оно занимает на экране привилегированное место и поверхность. Парадоксально, но истинное действие, то самое, что составляет именно в этот момент переломный момент в истории, разворачивается почти тайно в крохотном прямоугольнике в глубине комнаты — в левом углу экрана... Таким образом, зритель побудил активно участвовать в драме, задуманной режиссером. [3]
Глубокий фокус и разные форматы
[ редактировать ]Выбор формата съемки влияет на то, насколько легко будет добиться глубокого фокуса. Это связано с тем, что размер сенсора или калибра пленки определяет, какое конкретное объектива фокусное расстояние будет использоваться для достижения желаемого угла обзора. Меньшие датчики или пленочные датчики потребуют общего диапазона более коротких фокусных расстояний для достижения любого желаемого угла обзора, чем более крупные датчики или пленочные датчики. Поскольку глубина резкости является характеристикой фокусного расстояния объектива (в дополнение к настройкам диафрагмы и фокусного расстояния), добиться глубокого фокуса легче с помощью датчика изображения или пленки меньшего размера. Например, объектив с фокусным расстоянием 40 мм обеспечит угол обзора по горизонтали 30 градусов в формате Super35. Чтобы добиться того же угла обзора с матрицей 1/2 дюйма 16:9, вам понадобится объектив 13 мм. Объектив 13 мм по своей природе имеет гораздо большую глубину резкости, чем объектив 40 мм. Чтобы достичь той же глубины резкости с помощью Для объектива с фокусным расстоянием 40 мм потребуется очень маленькая диафрагма, что, в свою очередь, потребует гораздо больше света и, следовательно, времени и затрат.
Некоторые кинематографисты сознательно используют возможности цифровых форматов с глубокой фокусировкой. «Полиция Майами» ( Майкл Манн Эта возможность использовалась в фильме , 2006), снятом в цифровом формате на раннем этапе перехода от пленочных форматов к цифровым. Оператор Дион Биб прокомментировал:
Мы также решили, что есть некоторые атрибуты технологии HD, которые нам нравятся и которые мы хотим использовать, например увеличенная глубина резкости. Из-за размера чипа камер (2/3 дюйма) они имеют чрезмерную глубину резкости, с которой мы решили не бороться, а использовать. [4]
Диоптрия с разделенным фокусом
[ редактировать ]
В 1970-е годы режиссеры часто использовали диоптрию с разделенным фокусом . Благодаря этому изобретению стало возможным иметь в фокусе одну плоскость в одной части изображения и другую плоскость в другой половине изображения. Это было и остается очень полезным для анаморфотного широкоэкранного формата, который имеет меньшую глубину резкости.
Разделенная диоптрия — это полувыпуклое стекло, которое крепится перед основной линзой камеры и делает половину линзы близорукой. Объектив может фокусироваться на плоскости на заднем плане и на диоптрии на переднем плане. Разделенная диоптрия не создает настоящей глубокой фокусировки, а только иллюзию этого. Что отличает его от традиционного глубокого фокуса, так это отсутствие непрерывной глубины резкости от переднего плана к фону; пространство между двумя острыми объектами не в фокусе. Поскольку диоптрии разделенного фокуса покрывают только половину линзы, снимки, в которых они используются, характеризуются размытой линией между двумя плоскостями фокуса.
Диоптрии дали возможность создавать впечатляющие композиции с глубоким фокусом, чего иначе было бы невозможно достичь. В « Американской новой волне » режиссер Брайан Де Пальма широко исследовал возможности диоптрий с разделенным фокусом, как и другие фильмы 70-х, такие как Роберта Уайза » «Штамм «Андромеда и «Звездный путь: Кинофильм» .
Использование в современных фильмах
[ редактировать ]Начиная с 1980-х годов в американском кино возникла тенденция, которую киновед Дэвид Бордвелл называет усиленной преемственностью. [5] Бордвелл утверждает, что:
- Средняя продолжительность каждого кадра в фильме с годами стала короче.
- Сцены создаются за счет более близкого кадрирования.
- Используются более экстремальные фокусные расстояния.
- Сцены включают увеличенное количество движений камеры.
Эта тенденция привела к тому, что глубокая фокусировка стала менее распространенной в голливудских фильмах. Как упоминалось во втором пункте Бордвелла, мастер-кадры, на которых два или более персонажей разговаривают, вышли из моды, что уменьшило необходимость в глубокой фокусировке. В современном голливудском фильме сцена диалога может состоять только из крупных планов, без основного плана. Если более чем одна плоскость изображения содержит повествовательную информацию, кинематографисты переключают фокус («фокусировка стойки») вместо того, чтобы сохранять резкость обеих фокальных плоскостей. Кроме того, современные телевизоры, как правило, имеют меньше освещения для более комфортных условий работы, а для использования глубокой фокусировки требуется больше света.
Развитие усиленной преемственности может быть связано с желанием режиссеров запечатлеть действие или диалог с разных точек зрения и точек зрения. Получение этих снимков называется охватом . Кинокритик Дэйв Кер объясняет это так:
Если есть одно слово, которое обобщает разницу между кинопроизводством середины 20-го века и сегодняшним кинопроизводством, то это «освещение». Заимствованное из телевидения, оно относится к все более распространенной практике использования нескольких камер для съемки сцены (так же, как телевидение освещает футбольный матч). [6]
Ставить целую сцену в одном кадре уже не принято. Режиссер Стивен Содерберг утверждает:
Такая постановка — утраченное искусство, и это очень плохо. Причина, по которой они больше не работают таким образом, заключается в том, что это означает необходимость делать выбор, настоящий выбор, и придерживаться его. (...) Сейчас люди так не делают. Им нужны все возможности, которые они могут получить в монтажной. [6]
Крайним случаем съемки одним кадром является полнометражный фильм «Русский ковчег» (2002), снятый за один дубль.
Известные применения
[ редактировать ]Следующие фильмы и телепрограммы содержат яркие примеры глубокофокусной фотографии:
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Бордвелл, Дэвид; Кристин Томпсон (2003). Искусство кино: Введение (7-е изд.). Нью-Йорк: МакГроу-Хилл .
- ^ Мерклингер, Гарольд. «Понимание Боке» . luminous-landscape.com. Архивировано из оригинала 9 апреля 2013 года . Проверено 3 июля 2009 г.
- ^ Базен, Андре (1997). «Уильям Уайлер, или Янсенист режиссуры» . В Кардулло, Берт (ред.). Базен за работой: основные очерки и обзоры сороковых и пятидесятых годов . Нью-Йорк: Рутледж. стр. 14–15. ISBN 978-0-415-90018-8 .
- ^ Холбен, Джей: «Соучастники в преступлении», американский кинематографист, август 2006 г.
- ^ Борделл, Дэвид (2002). «Усиленная преемственность: визуальный стиль в современном американском кино», в Film Quarterly, vol. 55, нет. 3.
- ^ Jump up to: Перейти обратно: а б Кер, Дэвид (12 ноября 2006 г.). «Вы можете сделать их такими, какими они были раньше» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 20 марта 2012 г.
- ^ Мертенс, Якоб (28 ноября 2013 г.). «3:10 до Юмы (1957)» . Film International: думая о кино с 1973 года . Проверено 17 апреля 2017 г.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Бордвелл, Дэвид; Кристин Томпсон (2003). Искусство кино: Введение (Седьмое изд.). Нью-Йорк: МакГроу-Хилл.