процесс Шюффтана

Настройка процесса Шюффтана. На левой диаграмме камера (внизу диаграммы) направлена ​​на зеркало, в котором есть небольшая арка, через которую можно увидеть удаленных актеров, при этом отражающая поверхность зеркала отражает небольшой каменный блок, чтобы оно левое. На правой диаграмме показан вид с точки зрения камеры: две фигуры кажутся стоящими в арке огромного каменного блока.

Процесс Шюффтана — специальный эффект в кинопроизводстве , названный в честь его изобретателя, немецкого кинематографиста Ойгена Шюффтана (1893–1977). Этот метод заключается в закрытии части обзора камеры зеркалом, что позволяет кинематографистам собирать изображение из нескольких частей. Он широко использовался в первой половине 20-го века, прежде чем был почти полностью заменен эффектами перемещающейся матовой пленки и синего экрана .

Впервые популяризированная в фильме «Метрополис» 1927 года , эта техника заключалась в расположении стеклянной пластины под углом 45 градусов между камерой и миниатюрами, очерчивании области, куда будут вставлены актеры, и переносе этого контура на зеркало. Этот процесс похож на « призрак Перца », сценическую технику XIX века. Несмотря на его использование во многих фильмах, в том числе в работах Альфреда Хичкока и Питера Джексона , процесс Шюффтана в значительной степени был заменен матовыми кадрами и эффектами синего экрана.

Приложение

Этот процесс был усовершенствован и популяризирован немецким кинематографистом Ойгеном Шюффтаном, когда он работал над фильмом «Метрополис» (1927), хотя есть свидетельства того, что другие кинематографисты использовали аналогичные методы и раньше. фильма Режиссер хотел Фриц Ланг вставить актеров в кадры миниатюр небоскребов и других зданий, поэтому Шюффтан использовал специально изготовленное зеркало, чтобы создать иллюзию взаимодействия актеров с огромными, реалистично выглядящими декорациями.

Шюффтан поместил стеклянную пластину под углом 45 градусов между камерой и миниатюрными зданиями. камеры Он использовал видоискатель , чтобы очертить на стекле контур области, в которую позже будут вставлены актеры. Этот контур был перенесен на зеркало и вся отражающая поверхность, выходящая за пределы контура, была удалена, оставив прозрачное стекло. Когда зеркало было помещено в то же положение, что и оригинальная стеклянная пластина, отражающая часть блокировала часть миниатюрного здания позади нее, а также отражала сцену за камерой. Актеров разместили на расстоянии нескольких метров от зеркала, чтобы при отражении в зеркале они выглядели в нужном размере.

Хичкок использовал процесс Шюффтана для сцен, происходящих в Британском музее, в своем фильме «Шантаж».

В том же фильме Шюффтан использовал вариант этого процесса: миниатюрный набор (или рисунок) показывался на отражающей части зеркала, а актеры снимались через прозрачную часть.

В последующие годы процесс Шюффтана использовался многими другими кинематографистами, в том числе Альфредом Хичкоком в его фильмах «Шантаж» (1929) и «39 шагов» (1935), а совсем недавно — в фильме «Властелин колец: Возвращение Кинг (2003), режиссер Питер Джексон. Процесс Шюффтана в значительной степени был заменен матовыми кадрами, которые позволяют снимать две части изображения в разное время и дают возможности для большего количества изменений в постобработке.

Использование зеркал в процессе Шюффтана очень похоже на сценическую технику XIX века, известную как призрак Пеппера .

См. также

• упаковка
• Оптический принтер

Ссылки

• Пинто, Паскаль (2005). Спецэффекты: устная история – интервью с 37 мастерами за 100 лет . Перевод Хирша, Лорел. Гарри Н. Абрамс . ISBN  0-8109-5591-1 – через Интернет-архив .

Внешние ссылки

• Ойген Шюффтан на IMDb
• «Раскрытые секреты Голливуда: спецэффекты в фильмах» , 1 октября 1998 г., журнал Videomaker Magazine.