Фокус наклонной плоскости

Пример фокусировки в наклонной плоскости: здесь используется для выделения и метафоры объектив 135 мм с полной диафрагмой (f3,5) с экстремальным наклоном и поворотом, позволяющий сфокусироваться на конкретных деталях, таких как мешок на переднем плане и забитые динго, вплоть до участка теннисного корта. придворная сетка и отдаленная привязанная коза. Снято на откидную полевую камеру Linhof Technica III 4 x 5 дюймов 1963 года.

Фотография под наклоном — это метод использования фокуса в качестве описательного, повествовательного или символического художественного приема. Это отличается от более простого использования выборочной фокусировки, которая выделяет или подчеркивает одну точку на изображении, создает атмосферное боке или миниатюризирует пейзаж, рассматриваемый под углом. В этом методе фотограф сознательно использует камеру, чтобы сфокусироваться на нескольких точках изображения одновременно и расфокусировать другие, тем самым устанавливая концептуальные связи между этими точками.

Ограничения фокусировки при визуализации

Фокус соотносится с пространственной глубиной. Выборочная фокусировка в фотографии обычно связана с глубиной резкости. Камера -обскура генерирует изображение с бесконечным относительным фокусом, начиная с точки за пределами камеры и заканчивая бесконечностью . Объективы фокусируются более избирательно, поэтому для объектов рядом с объективом расстояние между объективом и сенсором или пленкой увеличивается, а для более удаленных объектов сокращается до точки, за которой все оказывается в фокусе. В телеобъективах эта точка может находиться в десятках и сотнях метров от камеры. Широкоугольные объективы различают различия в глубине только до небольшого расстояния, за которым все находится в фокусе.

Глубина резкости

Глубина резкости — это эффект, который позволяет сфокусировать в поле зрения объекты, находящиеся на разном расстоянии от камеры и на разной глубине между собой. Короткий объектив, как объяснялось выше, фокусирует объекты, находящиеся относительно близко к камере, но также сохраняет фокус на больших расстояниях между объектами. Телеобъектив будет иметь очень неглубокую гамму фокуса.

Уменьшение размера апертуры объектива углубляет фокус. При размере точечного отверстия эффект будет усиливаться, хотя чем ближе объекты к камере, тем короче расстояние между сфокусированными объектами.

Плоскость фокуса

Поскольку фокусировка зависит от расстояния между объективом и матрицей или плоскостью пленки, фокусировка в пространстве перед камерой происходит не в точке, а в плоскости, параллельной плоскости пленки. ^[1] Сферическая конструкция линз, а не идеальная параболическая конструкция, которая достигается редко и дорого, означает, что эта плоскость слегка вогнутая - в большей степени в простых одноэлементных линзах и в большей степени в линзах более низкого качества конструкции и материалов. Сложные линзы созданы для исправления этой «сферической аберрации» или «кривизны поля».

Наклон плоскости фокуса

Изменение расстояния между объективом и сенсором или плоскостью пленки по полю зрения позволяет фокусироваться на объектах, находящихся на разном расстоянии от камеры. Одним из способов достижения этого является наклон линзы и/или плоскости датчика или пленки относительно друг друга. Это будет означать, что отдельные точки плоскости изображения будут фокусироваться на разных точках глубины, в результате чего плоскость резкого фокуса будет наклоняться.

Этот метод основан на принципе Шаймпфлюга , который традиционно сочетается с небольшой диафрагмой для увеличения диапазона фокусировки сверх того, что достижимо только с помощью глубины резкости. Обычно в результате настройки Шаймпфлюга на изображении нежелательны артефакты расфокусировки. Здесь верно обратное. Когда объектив открыт на полную диафрагму, фотограф выбирает точки сцены, на которых нужно сфокусироваться, и выводит другие точки из фокуса. Это увеличивает контраст между резкими и размытыми областями, а выбранное применение фокуса и размытия остается очевидным для зрителя.

Наклоненная плоскость: фокус на меньшие форматы

Камера обзора обеспечивает полный, постепенно калибруемый контроль над этой техникой, хотя этого можно достичь и с другими камерами и форматами. Аналогичных эффектов можно добиться на 35-мм фотоаппарате или цифровой однообъективной зеркальной камере (DSLR), используя специальный наклонно-шифтовый объектив или вручную удерживая объектив, снятый с крепления.

История

«Молитва и хвала» Джулия Маргарет Кэмерон, Великобритания, Пресноводный остров, остров Уайт, 1865 год. Альбуминовый отпечаток 11 1/16 × 8 15/16 дюйма. Обратите внимание, что камера в этом случае наклонена вниз к сцене из точки над головы субъектов. Именно этот угол заставил плоскость фокуса наклониться к сцене, и направление взрослых моделей фотографом было бы необходимо, чтобы обеспечить фокусировку там, где она находится именно на их глазах.

Джулия Маргарет Кэмерон была ярым сторонником такого использования избирательного фокуса. Например, в «Молитве и хвале», выпущенной в 1865 году, наблюдается намеренное размещение фокуса более чем в трех точках: на лице и частях тела ребенка на переднем плане; и лица матери и отца; в то время как лицо второго ребенка совершенно не в фокусе. ^{[Н 1]}

Ссылки

Примечания

^ «Более того, эффекты фотографического фокуса очень важны в «Молитве и хвале» и помогают создать феноменологическое доказательство правдивости разыгрываемой сцены. Именно в плоти ребенка, прижатой к поверхности фотографии, Наиболее настойчиво отображается диапазон от расфокусировки до резкости: обратите внимание на руки и размытую верхнюю линию туловища на фоне складок шеи и подмышек, округлые черты лица ребенка, как-то одновременно размытые и отчетливые, и Таким образом, детское тело служит для воплощения фотографического действия создания, а также оптических свойств линзы — и тем самым служит одновременно для воплощения бестелесных средств фотографии и ее собственной плоти. соматическая телесность, а также колебание между ними. Качества фокуса также служат усилению другого свойства среды: света и контраста между светом и тьмой. И снова этот контраст конденсируется в телесности/бестелесности. тело ребенка, и во встрече матери с ребенком: ее темная драпировка и легкая рука, и его легкое тело». ^[2]

Цитаты

^ Фарис-Белт, А. «Элементы фотографии: понимание и создание сложных изображений». Фокус Пресс, 2008. ISBN 0-240-80942-4 , ISBN 978-0-240-80942-7 выдержка
^ Армстронг, 'C. Световой карандаш Купидона: Джулия Маргарет Кэмерон и материнизация фотографии». В «Октябре», т. 76 (весна 1996 г.), стр. 114–141. Массачусетский технологический институт Пресс

Библиография

Робин Гауэр (1991) Профессиональная фотография , Австралия, октябрь, с. 15
Грег Невилл (1990) «Мир фрагментов и изолированных частей», The Age Melbourne, 9 августа 1990 г., стр. 14
Гленда Томпсон (1990) «Бюллетень / Mumm Cordon Rouge Champagne Photographic Awards», Бюллетень , Сидней, 6 ноября, стр. 94-98

См. также

[3] «Более того, эффекты фотографического фокуса очень важны в «Молитве и хвале» и помогают создать феноменологическое доказательство правдивости разыгрываемой сцены. Именно в плоти ребенка, прижатой к поверхности фотографии, Наиболее настойчиво отображается диапазон от расфокусировки до резкости: обратите внимание на руки и размытую верхнюю линию туловища на фоне складок шеи и подмышек, округлые черты лица ребенка, как-то одновременно размытые и отчетливые, и Таким образом, детское тело служит для воплощения фотографического действия создания, а также оптических свойств линзы — и тем самым служит одновременно для воплощения бестелесных средств фотографии и ее собственной плоти. соматическая телесность, а также колебание между ними. Качества фокуса также служат усилению другого свойства среды: света и контраста между светом и тьмой. И снова этот контраст конденсируется в телесности/бестелесности. тело ребенка, и во встрече матери с ребенком: ее темная драпировка и легкая рука, и его легкое тело». ^[2]

[1] Фарис-Белт, А. «Элементы фотографии: понимание и создание сложных изображений». Фокус Пресс, 2008. ISBN 0-240-80942-4 , ISBN 978-0-240-80942-7 выдержка

[Armscup-2] Армстронг, 'C. Световой карандаш Купидона: Джулия Маргарет Кэмерон и материнизация фотографии». В «Октябре», т. 76 (весна 1996 г.), стр. 114–141. Массачусетский технологический институт Пресс

[1]

[Н 1]

[2]

v т и Фотография
Equipment	Camera light-field digital field instant phone pinhole press rangefinder SLR still TLR toy view Darkroom enlarger safelight Drone Film base format holder stock available films discontinued films Filter Flash beauty dish cucoloris gobo hot shoe lens hood monolight reflector snoot softbox Lens long-focus prime zoom wide-angle fisheye swivel telephoto Manufacturers Monopod Movie projector Slide projector Tripod head Zone plate
Terminology	35 mm equivalent focal length Angle of view Aperture Backscatter Black-and-white Chromatic aberration Circle of confusion Color balance Color temperature Depth of field Depth of focus Exposure Exposure compensation Exposure value Zebra patterning F-number Film format large medium Film speed Focal length Guide number Hyperfocal distance Lens flare Metering mode Perspective distortion Photograph Photographic printing Albumen Photographic processes Reciprocity Red-eye effect Science of photography Shutter speed Sync Zone System
Genres	Abstract Aerial Aircraft Architectural Astrophotography Banquet Candid Conceptual Conservation Cloudscape Documentary Eclipse Ethnographic Erotic Fashion Fine-art Fire Forensic Glamour High-speed Landscape Monochrome Nature Neues Sehen Nude Photojournalism Pictorialism Pornography Portrait Post-mortem Ruins Selfie space selfie Social documentary Sports Still life Stock Straight photography Street Toy camera Underwater Vernacular Wedding Wildlife
Techniques	Afocal Bokeh Brenizer Burst mode Contre-jour Cyanotype ETTR Fill flash Fireworks Hand-colouring Harris shutter High-speed Holography Infrared Intentional camera movement Kirlian Kite aerial Lo-fi photography Long-exposure Luminogram Macro Mordançage Multiple exposure Multi-exposure HDR capture Night Panning Panoramic Photogram Print toning Pigeon photography Redscale Rephotography Rollout Scanography Schlieren photography Sabattier effect Slow motion Stereoscopy Stopping down Strip Slit-scan Sun printing Tilt–shift Miniature faking Time-lapse Ultraviolet Vignetting Xerography Zoom burst
Composition	Diagonal method Framing Headroom Lead room Rule of thirds Simplicity Golden triangle (composition)
History	Timeline of photography technology Ambrotype Analog photography Autochrome Lumière Box camera Calotype Camera obscura Daguerreotype Dufaycolor Heliography Painted photography backdrops Photography and the law Glass plate Tintype Visual arts
Regional	Albania Bangladesh Canada China Denmark Greece India Japan Korea Luxembourg Norway Philippines Serbia Slovenia Sudan Taiwan Turkey Ukraine United States Uzbekistan Vietnam
Digital photography	Digital camera D-SLR comparison MILC camera back Digiscoping Comparison of digital and film photography Film scanner Image sensor CMOS APS CCD Three-CCD camera Foveon X3 sensor Image sharing Pixel
Color photography	Color Print film Chromogenic print Reversal film Color management color space primary color CMYK color model RGB color model
Photographic processing	Bleach bypass C-41 process Collodion process Cross processing Developer Digital image processing Dye coupler E-6 process Fixer Gelatin silver process Gum printing Instant film K-14 process Print permanence Push processing Stop bath
Lists	Most expensive photographs Museums devoted to one photographer Photographs considered the most important Photographers Norwegian Polish street women
Related	Conservation and restoration of photographs film photographic plates Lomography Polaroid art Stereoscopy
Category Outline