Основной цвет

Набор различия основных цветов или основных цветов (см. в написании ) состоит из или цветных огней , которые можно смешивать в различных количествах для получения гаммы цветов красителей . Это основной метод, используемый для создания восприятия широкого спектра цветов, например, в электронных дисплеях, цветной печати и картинах. Восприятия, связанные с данной комбинацией основных цветов, можно предсказать с помощью соответствующей модели смешивания (например, аддитивной , субтрактивной ), которая отражает физику того, как свет взаимодействует с физическими средами и, в конечном итоге, с сетчаткой . Наиболее распространенными моделями смешения цветов являются аддитивные основные цвета (красный, зеленый, синий) и субтрактивные основные цвета (голубой, пурпурный, желтый).

Первичные цвета также могут быть концептуальными (не обязательно реальными) либо как аддитивные математические элементы цветового пространства , либо как нередуцируемые феноменологические категории в таких областях, как психология и философия . Основные цвета цветового пространства точно определены и эмпирически укоренены в экспериментах по психофизической колориметрии , которые лежат в основе понимания цветового зрения . Основные цвета некоторых цветовых пространств являются полными (то есть все видимые цвета описываются в терминах их основных цветов, взвешенных по неотрицательным коэффициентам первичной интенсивности), но обязательно мнимыми. ^[1] (то есть не существует реального способа, которым эти основные цвета могли бы быть представлены физически или восприняты). Феноменологические описания основных цветов, такие как психологические основные цвета, использовались в качестве концептуальной основы для практического применения цвета, хотя сами по себе они не являются количественным описанием.

Наборы основных цветов цветового пространства обычно произвольны в том смысле, что не существует единого набора основных цветов, который можно было бы считать каноническим набором. Первичные пигменты или источники света выбираются для конкретного применения на основе субъективных предпочтений, а также практических факторов, таких как стоимость, стабильность, доступность и т. д.

Концепция основных цветов имеет долгую и сложную историю. Выбор основных цветов со временем изменился в разных областях, изучающих цвет. Описания основных цветов взяты из таких областей, как философия, история искусства, системы порядка цветов и научные работы, связанные с физикой света и восприятием цвета.

В учебных материалах по художественному образованию в качестве основных цветов обычно используются красный, желтый и синий, иногда предполагая, что с ними можно смешивать все цвета. Однако ни один набор реальных красителей или источников света не сможет смешать все возможные цвета. В физике тремя основными цветами обычно являются красный, зеленый и синий, соответствующие различным типам пигментов фоторецепторов в колбочках . ^[2]^[3]

Основные цветовые модели

Цветовая модель — это абстрактная модель, предназначенная для описания поведения цветов, особенно при смешивании цветов . Большинство цветовых моделей определяются взаимодействием нескольких основных цветов. Поскольку большинство людей являются трихроматическими , цветовые модели, которые хотят воспроизвести человека, значимую часть воспринимаемой гаммы должны использовать как минимум три основных цвета. ^[4] Допускается использование более трёх основных цветов, например, для увеличения размера гаммы цветового пространства, но всю человеческую перцептивную гамму можно воспроизвести всего с помощью трёх основных цветов (пусть и воображаемых, как в цветовом пространстве CIE XYZ ).

Некоторые люди (и большинство млекопитающих ^[5]) являются дихроматами , соответствующими специфическим формам дальтонизма , при которых цветовое зрение опосредовано только двумя типами цветовых рецепторов. Дихроматам требуется только два основных цвета, чтобы воспроизвести всю их гамму, и их участие в экспериментах по подбору цветов имело важное значение для определения основных принципов колбочек, ведущих к созданию всех современных цветовых пространств. ^[6] Несмотря на то, что большинство позвоночных являются тетрахроматическими , ^[7] и поэтому для воспроизведения всей гаммы требуется четыре основных цвета, существует только одно научное сообщение о функциональном тетрахромате человека , для которого трихроматические цветовые модели недостаточны. ^[8]

Аддитивные модели

Восприятие, вызванное несколькими источниками света, совместно стимулирующими одну и ту же область сетчатки, является аддитивным , то есть прогнозируется путем суммирования спектральных распределений мощности (интенсивности каждой длины волны) отдельных источников света, предполагая контекст сопоставления цветов. ^[9]^: 17–22 Например, фиолетовый прожектор на темном фоне можно сочетать с совпадающими синими и красными прожекторами, которые оба тусклее, чем фиолетовый прожектор. Если бы интенсивность фиолетового прожектора удвоилась, ее можно было бы получить, удвоив интенсивность красного и синего прожекторов, которые соответствовали исходному фиолетовому цвету. Принципы аддитивного смешения цветов воплощены в законах Грассмана . ^[10] Аддитивное смешивание иногда называют «аддитивным подбором цветов». ^[11] чтобы подчеркнуть тот факт, что предсказания, основанные на аддитивности, применимы только при условии контекста сопоставления цветов. Аддитивность основана на предположениях о контексте сопоставления цветов, например совпадении в фовеальном поле зрения, при соответствующей яркости и т. д. ^[12]

Аддитивное смешивание совпадающих точечных источников света применялось в экспериментах для получения цветового пространства CIE 1931 (см. раздел «Основные цвета цветового пространства» ). Оригинальные монохроматические праймериз с длинами волн 435,8 нм ( фиолетовый ), 546,1 нм ( зеленый ) и 700 нм (красный) были использованы в этом приложении из-за удобства, которое они обеспечивали для экспериментальной работы. ^[13]

Маленькие красные, зеленые и синие элементы (с регулируемой яркостью) на электронных дисплеях аддитивно смешиваются с соответствующего расстояния просмотра, чтобы синтезировать привлекательные цветные изображения. Этот конкретный тип аддитивного смешивания называется разделительным смешиванием . ^[9]^: 21–22 Красный, зеленый и синий свет являются популярными основными цветами для раздельного смешивания, поскольку основные источники света с этими оттенками создают большой цветовой треугольник ( гамму ). ^[14]

Точные цвета, выбранные для аддитивных основных цветов, представляют собой компромисс между доступной технологией (включая такие соображения, как стоимость и энергопотребление) и необходимостью широкой цветовой гаммы. Например, в 1953 году NTSC определил основные цвета, которые были репрезентативными для люминофоров, доступных в ту эпоху для цветных ЭЛТ . На протяжении десятилетий давление рынка на более яркие цвета привело к тому, что в ЭЛТ использовались основные цвета, которые значительно отличались от исходного стандарта. ^[15] В настоящее время ITU-R BT.709-5 характерны праймериз для телевидения высокой четкости . ^[16]

Субтрактивные модели

Увеличенное изображение небольших частично перекрывающихся пятен голубого, пурпурного, желтого и ключевых (черных) полутонов при CMYK технологической печати . Каждая строка представляет собой рисунок частично перекрывающихся чернильных «розеток», так что узоры воспринимаются как синий, зеленый и красный при просмотре на белой бумаге с обычного расстояния просмотра. Перекрывающиеся слои чернил смешиваются субтрактивно, в то время как аддитивное смешивание предсказывает внешний вид цвета на основе света, отраженного от розеток и белой бумаги между ними.

Модель субтрактивного смешивания цветов предсказывает результирующее спектральное распределение мощности света, фильтруемого через наложенные частично поглощающие материалы, обычно в контексте нижележащей отражающей поверхности, такой как белая бумага. ^[9]^: 22–23^[17] Каждый слой частично поглощает некоторые длины волн света от освещения, пропуская при этом другие, что приводит к окрашенному виду. Результирующее спектральное распределение мощности прогнозируется посредством произведения длины волны на длину волны спектральной отражательной способности освещения и произведения спектральных коэффициентов отражения всех слоев. ^[18] Перекрывающиеся слои чернил при печати субтрактивно смешиваются с отражающей белой бумагой, в то время как отраженный свет смешивается раздельно, создавая цветные изображения. ^[9]^: 30–33^[19] Важно отметить, что в отличие от смеси добавок, цвет смеси не может быть точно предсказан по цветам отдельных красителей или чернил. Типичное количество красок в таком процессе печати составляет 3 (CMY) или 4 ( CMYK ), но обычно может достигать 6 (например, гексахромный Pantone ). В целом, использование меньшего количества основных чернил приводит к более экономичной печати, но использование большего количества может привести к лучшей цветопередаче. ^[20]

Голубой (C), пурпурный (M) и желтый (Y) являются хорошими хроматическими субтрактивными основными цветами, поскольку фильтры с этими цветами можно накладывать друг на друга, чтобы получить удивительно большую цветовую гамму. ^[21] Черные чернила (K) (от старой « ключевой пластины ») также используются в системах CMYK для дополнения чернил или красителей C, M и Y, поскольку они более эффективны с точки зрения затрат времени и средств и с меньшей вероятностью вызывают видимые дефекты. . ^[22] До того, как названия цветов голубой и пурпурный стали широко использоваться, эти основные цвета часто были известны как синий и красный соответственно, и их точный цвет со временем изменился с появлением новых пигментов и технологий. ^[23] Такие организации, как Fogra , ^[24] Европейская инициатива по цвету и SWOP публикуют колориметрические стандарты CMYK для полиграфической промышленности. ^[25]

Традиционные основные цвета красный, желтый и синий как субтрактивная система.

Теоретики цвета с семнадцатого века, а также многие художники и дизайнеры с того времени считали красный, желтый и синий основными цветами (см. Историю ниже). Эта система RYB в «традиционной теории цвета» часто используется для упорядочивания и сравнения цветов, а иногда предлагается как система смешивания пигментов для получения широкого спектра или «всех» цветов. ^[27]О'Коннор описывает роль основных цветов RYB в традиционной теории цвета: ^[28]

Концептуальная цветовая модель RYB, краеугольный компонент традиционной теории цвета, лежит в основе идеи о том, что создание исчерпывающей гаммы цветовых нюансов происходит за счет смешивания красных, желтых и синих пигментов, особенно когда они применяются в сочетании с белыми и черными пигментами. В литературе, посвященной традиционной теории цвета и цвету RYB, красный, желтый и синий часто называют основными цветами и представляют собой образцовые оттенки, а не конкретные оттенки, которые являются более чистыми, уникальными или собственными вариантами этих оттенков.

Традиционная теория цвета основана больше на опыте работы с пигментами, чем на науке о свете. В 1920 году Сноу и Фрелих объяснили: ^[29]

Для производителей красок не имеет значения, если, как говорит физик, красный свет и зеленый свет в смеси дают желтый свет, когда они экспериментально обнаруживают, что красный пигмент и зеленый пигмент в смеси дают серый цвет. Что бы ни демонстрировал спектроскоп относительно комбинации желтых лучей света и синих лучей света, факт остается фактом: желтый пигмент, смешанный с синим пигментом, дает зеленый пигмент.

Широкое распространение преподавания RYB в качестве основных цветов в высших художественных школах в двадцатом веке объясняется влиянием Баухауза , где Иоганнес Иттен развил свои идеи о цвете во время своего пребывания там в 1920-х годах, а также его книги. по цвету ^[30]^[31] опубликовано в 1961 году. ^[26]

Обсуждая цветовой дизайн для Интернета, Джейсон Берд пишет: ^[32]

Причина, по которой многие цифровые художники до сих пор держат под рукой красный, желтый и синий цветовой круг, заключается в том, что цветовые схемы и концепции традиционной теории цвета основаны на этой модели. ... Несмотря на то, что я создаю дизайн в основном для Интернета (среды, отображаемой в RGB), я по-прежнему использую красный, желтый и синий цвета в качестве основы для выбора цвета. Я считаю, что цветовые комбинации, созданные с использованием красного, желтого и синего цветового круга, более эстетичны, и что хороший дизайн — это эстетика.

Конечно, представление о том, что все цвета могут быть смешаны из праймериз RYB, неверно, как и в любой системе реальных праймериз. ^[33] Например, если синий пигмент представляет собой глубокий берлинский синий , то мутный ненасыщенный зеленый может быть лучшим, что можно получить, смешав его с желтым. ^[34] Чтобы добиться более широкой цветовой гаммы путем смешивания, синие и красные пигменты, используемые в иллюстративных материалах, таких как Руководство по смешиванию цветов на изображении, часто ближе к павлиньему синему ( сине-зеленому или голубому ) и кармину (или малиновому или пурпурному ). соответственно. ^[34]^[35]^[36] В принтерах традиционно использовались чернила таких цветов, известных как «триадный синий» и «триадный красный», до того, как современная наука о цвете и полиграфическая промышленность сошлись на триадных цветах (и названиях) голубого и пурпурного. ^[34]^[36](это не значит, что RYB — это то же самое, что и CMY, или что он в точности субтрактивный, но существует ряд способов концептуализировать традиционный RYB как субтрактивную систему в рамках современной науки о цвете).

Фабер-Кастелл выделяет следующие три цвета: «желтый кадмий» (номер 107) для желтого, «фталосиний» (номер 110) для синего и «темно-алый красный» (номер 219) для красного, как наиболее близкие к основным цветам для линейка цветных карандашей Art & Graphic. «Желтый кадмий» (номер 107) для желтого цвета, «Фталосиний» (номер 110) для синего и «Бледное озеро герани» (номер 121) для красного цвета представлены в качестве основных цветов в базовом пятицветном акварельном маркере «Альбрехт Дюрер». набор.

Смешивание пигментов в ограниченных палитрах.

Первое известное использование красного, желтого и синего цвета в качестве «простых» или «основных» цветов принадлежит Халцидию , ок. 300 г. н. э., возможно, было основано на искусстве смешивания красок. ^[38]

Известно, что смешивание пигментов с целью создания реалистических картин с разнообразной цветовой гаммой практиковалось по крайней мере со времен Древней Греции (см. раздел «История» ). Идентичность набора минимальных пигментов для смешивания различных гамм долгое время была предметом спекуляций теоретиков, чьи утверждения со временем менялись, например, белый, черный, тот или иной красный и «сил» Плиния, которые могли бы были желтыми или синими; белый, черный, красный, желтый и синий Роберта Бойля; и вариации с большим или меньшим количеством «основных» цветов или пигментов. Некоторым писателям и художникам эти схемы трудно совместить с реальной практикой живописи. ^[39]^: 29–38 Тем не менее, давно известно, что ограниченных палитр, состоящих из небольшого набора пигментов, достаточно для смешивания разнообразной гаммы цветов. ^[40]^[41]^[42]^[43]^[44]

Набор пигментов, доступных для смешивания различных цветовых гамм (в различных средах, таких как масло , акварель , акрил , гуашь и пастель ), велик и менялся на протяжении всей истории. ^[45]^[46] Не существует единого мнения относительно конкретного набора пигментов, которые считаются основными цветами - выбор пигментов полностью зависит от субъективных предпочтений художника в отношении предмета и стиля искусства, а также материальных соображений, таких как светостойкость и поведение при смешивании. ^[47] Художники использовали в своих работах множество ограниченных палитр. ^[48]^[49]

Цвет света (т.е. спектральное распределение мощности), отраженного от освещенных поверхностей, покрытых красочными смесями, плохо аппроксимируется субтрактивной или аддитивной моделью смешивания. ^[50] Прогнозы цвета, учитывающие эффекты светорассеяния частиц пигмента и толщину слоя краски, требуют подходов, основанных на уравнениях Кубелки-Мунка . ^[51] но даже такие подходы не позволяют предсказать цвет смесей красок именно из-за присущих им ограничений. ^[52] Художники обычно полагаются на опыт микширования и «рецепты». ^[53]^[54] смешивать нужные цвета из небольшого начального набора основных цветов и не использовать математическое моделирование.

МакЭвой объясняет, почему художники часто выбирают палитру, более близкую к RYB, чем к CMY: ^[55]

Потому что «оптимальные» пигменты на практике дают неудовлетворительные смеси; потому что альтернативные варианты выбора менее детализированы, более прозрачны и содержат более темные значения; и потому что визуальные предпочтения требовали относительно насыщенных смесей желтого и красного, полученных за счет относительно тусклых смесей зеленого и фиолетового. Художники отказались от «теории», чтобы на практике получить лучшие цветовые смеси.

Основные цвета цветового пространства

Концептуальная визуализация эксперимента по подбору цветов. Круглое фовеальное двудольное поле (размером с ноготь большого пальца на расстоянии вытянутой руки). ^[56]) представлен наблюдателю в темном окружении. Одна часть поля освещается монохроматическим тестовым стимулом. Участник регулирует интенсивность трех совпадающих монохроматических основных источников света (обычно красного, зеленого и синего оттенков) на любом поле до тех пор, пока тестовый стимул и соответствующий стимул не будут иметь одинаковый цвет. В этом случае участник добавил красный цвет к тестовому стимулу длиной 480 нм и почти совпал с соответствующим стимулом, состоящим только из зеленого и синего света сопоставимой интенсивности. Показанные здесь конкретные монохроматические основные цвета взяты из эксперимента Стайлза-Берча 1955 года. ^[57]

Цветовое пространство — это подмножество цветовой модели , в которой основные цвета определены либо непосредственно как фотометрические спектры, либо косвенно как функция других цветовых пространств. Например, sRGB и Adobe RGB — это цветовые пространства, основанные на цветовой модели RGB . Однако основной зеленый цвет Adobe RGB более насыщен, чем его эквивалент в sRGB, и поэтому обеспечивает более широкую гамму . ^[63] В противном случае выбор цветового пространства во многом произволен и зависит от полезности для конкретного приложения. ^[1]

Воображаемые праймериз

Основные цвета цветового пространства получены в результате канонических колориметрических экспериментов, которые представляют собой стандартизированную модель наблюдателя (т. е. набор функций сопоставления цветов ), принятую стандартами Международной комиссии по освещению (CIE). Сокращенное описание основных цветов цветового пространства в этом разделе основано на описаниях в документе «Колориметрия — понимание системы CIE» . ^[64]

Стандартный наблюдатель CIE 1931 года создан на основе экспериментов, в которых участники наблюдали двудольное поле фовеала 2 ° с темным окружением. Половина поля освещается монохроматическим тестовым стимулом (в диапазоне от 380 до 780 нм), а другая половина представляет собой соответствующий стимул, освещенный тремя совпадающими монохроматическими основными источниками света: 700 нм для красного (R), 546,1 нм для зеленого (G). ) и 435,8 нм для синего (В). ^[64]^: 29 Эти основные цвета соответствуют цветовому пространству CIE RGB . Интенсивность основных источников света могла регулироваться участником-наблюдателем до тех пор, пока соответствующий стимул не совпадал с тестовым стимулом, как и предсказывалось законами аддитивного смешивания Грассмана. С 1931 года были получены различные стандартные наблюдатели из других экспериментов по сопоставлению цветов. Варианты экспериментов включают выбор основного источника света, поля зрения, количества участников и т. д. ^[65] но презентация ниже отражает эти результаты.

Сопоставление проводилось для многих участников поэтапно в диапазоне длин волн тестового стимула (от 380 до 780 нм), чтобы в конечном итоге получить функции сопоставления цветов: ${\overline {r}}(\lambda )$ , ${\overline {g}}(\lambda )$ и ${\overline {b}}(\lambda )$ которые представляют собой относительную интенсивность красного, зеленого и синего света, соответствующую каждой длине волны ( $\lambda$ ). Эти функции подразумевают, что $[C]$ единиц тестового стимула с любым спектральным распределением мощности, $P(\lambda )$ , может соответствовать $единицам [R]$ , $[G]$ и $[B]$ каждого основного устройства, где: ^[64]^: 28

[C]=\int _{380{\text{ nm}}}^{780{\text{ nm}}}{\overline {r}}(\lambda )P(\lambda )\,d\lambda \cdot [R]+\int _{380{\text{ nm}}}^{780{\text{ nm}}}{\overline {g}}(\lambda )P(\lambda )\,d\lambda \cdot [G]+\int _{380{\text{ nm}}}^{780{\text{ nm}}}{\overline {b}}(\lambda )P(\lambda )\,d\lambda \cdot [B].

( уравнение 1 )

Каждый интегральный член в приведенном выше уравнении известен как значение трехстимула и измеряет суммы в принятых единицах. Ни один набор реальных основных источников света не может соответствовать другому монохроматическому свету при аддитивном смешивании, поэтому по крайней мере одна из функций согласования цветов отрицательна для каждой длины волны. Отрицательное значение трехстимул соответствует тому, что основной стимул добавляется к тестовому стимулу вместо соответствующего стимула для достижения соответствия.

Отрицательные значения тристимула затрудняли определенные типы вычислений, поэтому CIE разработала новые функции сопоставления цветов. ${\overline {x}}(\lambda )$ , ${\overline {y}}(\lambda )$ , и ${\overline {z}}(\lambda )$ определяется следующим линейным преобразованием : ^[64]^: 30

{\begin{bmatrix}{\overline {x}}(\lambda )\\{\overline {y}}(\lambda )\\{\overline {z}}(\lambda )\end{bmatrix}}={\begin{bmatrix}2.768892&1.751748&1.130160\\1.000000&4.590700&0.060100\\0&0.056508&5.594292\\\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}{\overline {r}}(\lambda )\\{\overline {g}}(\lambda )\\{\overline {b}}(\lambda )\end{bmatrix}}.

( уравнение 2 )

Эти новые функции сопоставления цветов соответствуют воображаемым основным источникам света X, Y и Z ( цветовое пространство CIE XYZ ). Все цвета можно сопоставить, найдя количества $[X]$ , $[Y]$ и $[Z]$ аналогично $[R]$ , $[G]$ и $[B],$ как определено в уравнении. 1 . Функции ${\overline {x}}(\lambda )$ , ${\overline {y}}(\lambda )$ , и ${\overline {z}}(\lambda )$ исходя из спецификации, что они должны быть неотрицательными для всех длин волн, ${\overline {y}}(\lambda )$ быть равна фотометрической яркости , и что $[X]=[Y]=[Z]$ для тестового стимула с равной энергией (т. е. с равномерным спектральным распределением мощности). ^[64]^: 30

В выводах используются функции сопоставления цветов, а также данные других экспериментов, чтобы в конечном итоге получить основные сведения о конусе : ${\overline {l}}(\lambda )$ , ${\overline {m}}(\lambda )$ и ${\overline {s}}(\lambda )$ . Эти функции соответствуют кривым отклика трех типов цветовых фоторецепторов , обнаруженных в сетчатке человека: длинноволновых (L), средневолновых (M) и коротковолновых (S) колбочек . Три основных элемента конуса связаны с исходными функциями согласования цветов посредством следующего линейного преобразования (специфичного для поля с углом 10°): ^[64]^: 227

{\begin{bmatrix}{\overline {l}}(\lambda )\\{\overline {m}}(\lambda )\\{\overline {s}}(\lambda )\end{bmatrix}}={\begin{bmatrix}0.192325269&0.749548882&0.0675726702\\0.0192290085&0.949098496&0.113830196\\0&0.0105107859&0.991427669\\\end{bmatrix}}{\begin{bmatrix}{\overline {r}}(\lambda )\\{\overline {g}}(\lambda )\\{\overline {b}}(\lambda )\end{bmatrix}}.

( уравнение 3 )

Цветовое пространство LMS состоит из трех основных источников света (L, M и S), которые стимулируют только L-, M- и S-конусы соответственно. Реальный праймериз, стимулирующий только М-конус, невозможен, и поэтому эти праймериз являются воображаемыми. имеет Цветовое пространство LMS важное физиологическое значение, поскольку эти три фоторецептора опосредуют трехцветное цветовое зрение у людей.

Цветовые пространства XYZ и LMS являются полными , поскольку все цвета в гамме стандартного наблюдателя содержатся в их цветовых пространствах. Полные цветовые пространства должны иметь воображаемые основные цвета, но цветовые пространства с воображаемыми основными цветами не обязательно являются полными (например, цветовое пространство ProPhoto RGB ).

Настоящие праймериз

Цветовые пространства, используемые при воспроизведении цвета, должны использовать реальные основные цвета, которые могут быть воспроизведены практическими источниками: либо источниками света в аддитивных моделях, либо пигментами в субтрактивных моделях. Большинство цветовых пространств RGB имеют реальные основные цвета, хотя некоторые поддерживают воображаемые основные цвета. Например, все основные цвета sRGB попадают в диапазон человеческого восприятия и поэтому могут быть легко представлены практическими источниками света, включая ЭЛТ и светодиодные дисплеи, поэтому sRGB по-прежнему остается предпочтительным цветовым пространством для цифровых дисплеев.

Цвет в цветовом пространстве определяется как комбинация его основных цветов, где каждый основной цвет должен давать неотрицательный вклад. Любое цветовое пространство, основанное на конечном числе реальных основных цветов, является неполным , поскольку оно не может воспроизвести каждый цвет в гамме стандартного наблюдателя.

Практичные цветовые пространства, такие как sRGB ^[66] и scRGB ^[67] обычно (по крайней мере частично) определяются в терминах линейных преобразований из CIE XYZ, а управление цветом часто использует CIE XYZ в качестве средней точки для преобразований между двумя другими цветовыми пространствами.

Большинство цветовых пространств в контексте сопоставления цветов (определяемых их отношением к CIE XYZ) наследуют его трехмерность. Однако более сложные модели цветопередачи, такие как CIECAM02, требуют дополнительных измерений для описания цветов, появляющихся в различных условиях просмотра. ^[68]

Психологические праймериз

Процесс оппонента был предложен Эвальдом Герингом , в котором он описал четыре уникальных оттенка (позже названных в некоторых контекстах психологическими первичными): красный, зеленый, желтый и синий. ^[70] Герингу уникальные оттенки представлялись чистыми цветами, тогда как все остальные были «психологической смесью» двух из них. Более того, эти цвета были организованы в пары «противников»: красный против зеленого и желтый против синего, так что смешение могло происходить между парами (например, желтовато-зеленый или желтовато-красный), но не внутри пары (т. е. красновато-зеленый не может можно представить). Ахроматический процесс противопоставления черного и белого также является частью объяснения Геринга восприятия цвета. Геринг утверждал, что мы не знаем, почему эти цветовые отношения верны, но знаем, что они верны. ^[71] Хотя существует множество доказательств существования противодействующего процесса в виде нейронных механизмов, ^[72] в настоящее время нет четкого сопоставления психологических праймериз с нейронными коррелятами . ^[73]

Психологические праймериз были применены Ричардом С. Хантером в качестве праймериз для цветового пространства Hunter L,a,b, что привело к созданию CIELAB . ^[74] Система естественных цветов также напрямую вдохновлена психологическими принципами. ^[75]

История

Философия

В философских трудах Древней Греции были описаны понятия основных цветов, но их сложно интерпретировать с точки зрения современной науки о цвете. Теофраст (ок. 371–287 до н.э.) описал позицию Демокрита , согласно которой основными цветами были белый, черный, красный и зеленый. ^[76]^: 4 В классической Греции Эмпедокл определил белый, черный, красный и (в зависимости от интерпретации) желтый или зеленый цвета в качестве основных цветов. ^[76]^: 8 Аристотель описал идею, согласно которой белый и черный можно смешивать в разных соотношениях, чтобы получить хроматические цвета; ^[76]^: 12 эта идея оказала значительное влияние на западное мышление о цвете. На представление Франсуа д'Агилона о пяти основных цветах (белый, желтый, красный, синий, черный) повлияла идея Аристотеля о хроматических цветах, состоящих из черного и белого. ^[76]^: 87Философ 20-го века Людвиг Витгенштейн исследовал идеи, связанные с цветом, используя красный, зеленый, синий и желтый в качестве основных цветов. ^[77]^[78]

Световое и цветовое зрение

Исаак Ньютон использовал термин «основной цвет» для описания цветных спектральных компонентов солнечного света. ^[80]^[81] Ряд теоретиков цвета не согласились с работой Ньютона. В конце 1840-х годов Дэвид Брюстер выступал за то, чтобы красный, желтый и синий свет можно было объединить в любой спектральный оттенок. ^[82]^[83] Томас Янг предложил в качестве трех основных цветов красный, зеленый и фиолетовый, а Джеймс Клерк Максвелл предпочел заменить фиолетовый на синий. ^[84] Герман фон Гельмгольц предложил в качестве трио «слегка пурпурно-красный, растительно-зеленый, слегка желтоватый и ультрамариново-синий». ^[85] Ньютон, Янг, Максвелл и Гельмгольц внесли выдающийся вклад в «современную науку о цвете». ^[86]^: 1–39 это в конечном итоге описало восприятие цвета с точки зрения трех типов фоторецепторов сетчатки.

Красители

Книга Джона Гейджа « Судьбы Апеллеса » представляет собой краткое изложение истории основных цветов. ^[39] как пигменты в живописи и описывает эволюцию идеи как сложную. Гейдж начинает с описания рассказа Плиния Старшего об известных греческих художниках, которые использовали четыре основных цвета. ^[87] Плиний различал пигменты (то есть вещества) по их видимым цветам: белый от Милоса (ex albis), красный от Синопа (ex Rubris), аттический желтый (sil) и атраментум (ex nigris). В период с 16 по 17 века Сил исторически путали с синим пигментом, что привело к утверждениям о том, что белый, черный, красный и синий являются наименьшим количеством цветов, необходимых для рисования. Томас Бардуэлл , художник-портретист XVIII века из Нориджа, скептически относился к практической значимости рассказа Плиния. ^[88]

Роберт Бойль , ирландский химик, ввел термин «основной цвет» на английском языке в 1664 году и утверждал, что существует пять основных цветов (белый, черный, красный, желтый и синий). ^[40]^[89] Немецкий художник Иоахим фон Сандрарт в конце концов предложил удалить белый и черный цвета из основных цветов и указать, что для окраски «всего творения» достаточно только красного, желтого, синего и зеленого. ^[39]^: 36

Неполный список авторов, описывающих красный, желтый и синий как (хроматические) основные цвета до 18 века (адаптировано из Шами и Куени) ^[76]^: 108
Год	Автор	Условия цвета	Описательный термин
в. 325	Халцидий	Бледный, красный, синий	Общие цвета
в. 1266	Роджер Бэкон	Сизый, красный, зеленый	Основные виды
в. 1609 г.	Ансельмус де Будт	Желтый, красный, синий	Основные цвета
в. 1613	Франсуа д'Агилон	Желтый, красный, синий	Простые цвета
в. 1664 г.	Роберт Бойл	Желтый, красный, синий	Простой, первичный
в. 1680 г.	Андре Фелибьен	Желтый, красный, синий	Главный, примитивный

Красный, желтый и синий как основные цвета стали популярным понятием в 18 и 19 веках. Якоб Кристоф Ле Блон , гравер, был первым, кто использовал в меццо-тинто гравюре отдельные пластины для каждого цвета : желтого, красного и синего, а также черного для добавления оттенков и контраста. Ле Блон использовал примитив в 1725 году для описания красного, желтого и синего в том же смысле, в каком Бойль использовал первичный . ^[86]^{: 6} Мозес Харрис , энтомолог и гравер, также описывает красный, желтый и синий как «примитивные» цвета в 1766 году. ^[90] Леонор Мериме описал красный, желтый и синий в своей книге по живописи (первоначально опубликованной на французском языке в 1830 году) как три простых/примитивных цвета, которые могут создавать «большое разнообразие» тонов и цветов, встречающихся в природе. ^[91] Джордж Филд , химик, использовал слово «первичный» для описания красного, желтого и синего в 1835 году. ^[92] Мишель Эжен Шеврёль , также химик, рассматривал красный, желтый и синий как «основные» цвета в 1839 году. ^[93]^[94]

Системы заказа цветов

Исторические перспективы ^[96] по системам заказа цветов ^[97] («каталоги» цвета), предложенные в XVIII и XIX веках, описывают их как использование красного, желтого и синего пигментов в качестве основных цветов. Тобиас Майер (немецкий математик, физик и астроном) описал треугольную бипирамиду с красным, желтым и синим в трех вершинах в одной плоскости, белым в верхней вершине и черным и нижней вершиной в публичной лекции в 1758 году. ^[76]^: 115 Внутри треугольной бипирамиды между белой и черной вершинами находится 11 цветных плоскостей. Майер, похоже, не делал различия между цветным светом и красителем, хотя он использовал киноварь, ауригмент (королевский желтый) и бергблау ( азурит ) для частично полной окраски плоскостей в своем твердом теле. ^[98]^: 79 Иоганн Генрих Ламберт (швейцарский математик, физик и астроном) предложил треугольную пирамиду с гамбожем , кармином и берлинской лазурью в качестве основных цветов и только белым цветом в верхней вершине (поскольку Ламберт мог получить достаточно черную смесь с этими пигментами). ^[76]^: 123 Работа Ламберта по этой системе была опубликована в 1772 году. ^[95] Филипп Отто Рунге (немецкий художник-романтик) твердо верил в теорию красного, желтого и синего как основных цветов. ^[98]^: 87 (опять же не различая светлый цвет и краситель). Его цветовая сфера была окончательно описана в эссе под названием «Фарбен-Кугель». ^[98] (цветной шар), изданный Гете в 1810 году. ^[98]^: 84 Его сферическая модель цветов располагала на равном расстоянии друг от друга красный, желтый и синий в продольном направлении с оранжевым, зеленым и фиолетовым между ними, а также белым и черным на противоположных полюсах. ^[98]^: 85

Красный, желтый и синий как основные цвета.

Многие авторы учили, что красный, желтый и синий (RYB) являются основными цветами в материалах по художественному образованию, по крайней мере, с 19 века, следуя идеям, изложенным выше в предыдущих веках. ^[99]^[100]^[101]

Праймериз RYB также описаны в самых разных современных источниках образования. Эти источники варьируются от детских книг. ^[102] и производители художественных материалов ^[103] рисовать ^[104] и руководства по цвету. ^[105] Материалы по художественному образованию часто предполагают, что основные цвета RYB можно смешивать для получения всех остальных цветов. ^[106]^[107]

Критика

Альберт Манселл , американский художник (и создатель цветовой системы Манселла ), назвал понятие основных цветов RYB «озорством», «широко распространенной ошибкой» и недостаточно уточнил его в своей книге «Цветовая нотация », впервые опубликованной в 1905 году. ^[108]

Идеи Иттена о праймериз RYB подверглись критике как игнорирование современной науки о цвете. ^[76]^{: 282} с демонстрацией того, что некоторые утверждения Иттена о смешивании праймериз RYB невозможны. ^[109]

См. также

Ссылки

↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Брюс МакЭвой. «Существуют ли «основные» цвета?» ( раздел воображаемых или несовершенных праймериз. Архивировано 17 июля 2008 г. в Wayback Machine ). Отпечаток руки . По состоянию на 10 августа 2007 г.
^ Основные цвета — красный, желтый и синий, верно? Ну, не совсем , HowStuffWorks
^ Введение в основные цвета , Olympus Life Science
^ Вестленд, Стивен; Чунг, Вена (2012). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. п. 155. ИСБН 978-3-540-79567-4 . Цветовое зрение основано на реакции трех классов колбочек сетчатки, каждый из которых обладает широкополосной чувствительностью, но максимальной чувствительностью на разных длинах волн. Следствием этого является то, что цветопередача является трехцветной — использование трех основных цветов позволяет воспроизводить широкий диапазон цветов.
^ Боумейкер, Джеймс К. (май 1998 г.). «Эволюция цветового зрения у позвоночных» . Глаз . 12 (3): 543. doi : 10.1038/eye.1998.143 . ПМИД 9775215 .
^ Стокман, Эндрю (2016). «Основы конуса». Энциклопедия науки и технологии цвета . стр. 541–546. дои : 10.1007/978-1-4419-8071-7_85 . ISBN 978-1-4419-8070-0 .
^ Шолтысек, К.; Кельбер, А. (ноябрь 2017 г.). «Цветовое зрение животных: тюлени-дальтоники и тетрахроматические птицы» . Офтальмолог . 114 (11): 978–985. дои : 10.1007/s00347-017-0543-6 . ПМИД 28752388 .
^ Джордан, Г.; Диб, СС; Бостен, Дж. М.; Моллон, JD (20 июля 2010 г.). «Размерность цветового зрения у носителей аномальной трихромазии» . Журнал видения . 10 (8): 12. дои : 10.1167/10.8.12 . ПМИД 20884587 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Уильямсон, Сэмюэл Дж. (1983). Свет и цвет в природе и искусстве . Нью-Йорк: Уайли. ISBN 0471083747 . Проверено 28 апреля 2021 г.
^ Рейнхард, Эрик; Хан, Ариф; Акюз, Ахмет; Джонсон, Гарретт (2008). Цветное изображение: основы и приложения . Уэлсли, Массачусетс: АК Питерс. стр. 364–365. ISBN 978-1-56881-344-8 . Проверено 31 декабря 2017 г.
^ Бернс, Рой С. (2019). Принципы технологии цвета Биллмейера и Зальцмана (Четвертое изд.). Хобокен, Нью-Джерси. стр. 54–64. ISBN 9781119367192 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Брилл, Майкл Х.; Робертсон, Алан Р. (27 июля 2007 г.). «Открытые проблемы справедливости законов Грассмана». Колориметрия : 245–259. дои : 10.1002/9780470175637.ch10 . ISBN 9780470175637 . Известно, что законы Грассмана не совсем верны при сопоставлении цветов человека. Симметрия может быть поставлена под сомнение формулами цветового различия, такими как CIE94,3, которые асимметричны между серией и стандартом. Транзитивность можно считать нарушенной, если мы возьмем термин « совпадение цветов» как означающий, что два цвета находятся в пределах едва заметного различия друг от друга. В этом случае сложение двух подпороговых различий может привести к получению совокупной разницы, превышающей пороговое значение. Пропорциональность и аддитивность также могут быть нарушены. Помимо трех типов колбочек, которые предвещают трихроматию зрения при высокой (фотопической) интенсивности света, четвертый тип фоторецепторов (палочки) способствует зрению при низкой (мезопической и скотопической) интенсивности света и вдали от центра зрения (фовеа). При очень высокой интенсивности света неотбеленные фотопигменты истощаются и в совокупности меняют спектр своего действия. При еще более высокой интенсивности света молекула фотопигмента может поглощать несколько фотонов, но реагировать так, как если бы она поглощала только один фотон. Все эти эффекты ставят под угрозу законы Грассмана, но успешное применение законов, например, в фотографии и телевидении, привело нас к убеждению, что эти компромиссы несерьезны.
^ Фэрман, Хью С.; Брилл, Майкл Х.; Хеммендингер, Генри (февраль 1997 г.). «Как функции сопоставления цветов CIE 1931 года были получены на основе данных Райт-Гилд». Исследование и применение цвета . 22 (1): 11–23. doi : 10.1002/(SICI)1520-6378(199702)22:1<11::AID-COL4>3.0.CO;2-7 . Первая из резолюций, предложенных на совещании 1931 года, определяла функции согласования цветов стандартного наблюдателя, который вскоре будет принят, в терминах основных спектральных цветов Гильдии с центрами на длинах волн 435,8, 546,1 и 700 нм. Гильдия подошла к проблеме с точки зрения инженера по стандартизации. По его мнению, принятые первичные параметры должны были производиться с точностью, соответствующей требованиям национальной стандартизирующей лаборатории. Первые две длины волны были линиями возбуждения ртути, а последняя названная длина волны возникала в том месте в системе человеческого зрения, где оттенок спектрального света не менялся в зависимости от длины волны. Было высказано предположение, что небольшая неточность в определении длины волны этого спектрального основного цвета в визуальном колориметре вообще не приведет к ошибке.
^ Тумс, Майкл С. (26 января 2016 г.). Воспроизведение цвета в системах электронной обработки изображений: фотография, телевидение, кинематография . Джон Уайли и сыновья. п. 22. ISBN 978-1-119-02176-6 . Проверено 25 февраля 2021 г. Если теперь мы определим основные цвета как три цвета, которые вместе в различных соотношениях образуют самую большую гамму цветов в комплексе глаз-мозг, то, как было сказано выше, основными цветами будут красный, зеленый и синий.
^ Пойнтон, Чарльз. «Часто задаваемые вопросы о цвете» (PDF) . Чарльз Пойнтон, доктор философии . Архивировано (PDF) из оригинала 19 февраля 2018 г. Проверено 26 апреля 2021 г. NTSC в 1953 году определил набор основных цветов, которые были репрезентативными для люминофоров, используемых в цветных ЭЛТ той эпохи. Но с течением времени люминофоры менялись, в первую очередь в ответ на давление рынка на более яркие приемники, и ко времени появления первого видеомагнитофона используемые основные цвета сильно отличались от тех, которые «записывались». Поэтому, хотя вы можете увидеть документированные основные цветности NTSC, сегодня они бесполезны.
^ Вестленд, Стивен; Чунг, Вена (2016). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. стр. 171–177. ISBN 978-3-319-14347-7 .
^ Бернс, Рой С. (9 апреля 2019 г.). Принципы технологии цвета Биллмейера и Зальцмана . Джон Уайли и сыновья. стр. 195–209. ISBN 978-1-119-36722-2 .
^ Левой, Марк. «Аддитивное и субтрактивное смешение цветов» . Graphics.stanford.edu . Проверено 4 ноября 2020 г. . С другой стороны, если вы отражаете свет от цветной поверхности или помещаете цветной фильтр перед источником света, то некоторые длины волн, присутствующие в свете, могут частично или полностью поглощаться цветной поверхностью или фильтром. Если мы характеризуем свет как SPD и характеризуем поглощение поверхностью или фильтром, используя спектр отражательной способности или пропускания соответственно, т.е. процент света, отраженного или прошедшего на каждой длине волны, то SPD исходящего света можно вычислить. перемножив два спектра. Это умножение (ошибочно) называется вычитающим смешиванием.
^ Куени, Рольф (2011). «Смешение цветов» . Схоларпедия . 6 (1): 10686. Бибкод : 2011SchpJ...610686K . doi : 10.4249/scholarpedia.10686 .
^ Шарма, Абхай (2018). Понимание управления цветом (2-е изд.). Хобокен, Нью-Джерси. п. 235. ИСБН 9781119223634 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Вестленд, Стивен; Чунг, Вена (2012). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. п. 155. ИСБН 978-3-540-79567-4 . Оптимальные основные цвета субтрактивной цветовой системы — голубой, пурпурный и желтый. Использование субтрактивных основных цветов голубого, пурпурного и желтого позволяет воспроизводить удивительно большую, хотя и ограниченную, гамму цветов.
^ Пойнтон, Чарльз. «Часто задаваемые вопросы по цветам — Часто задаваемые вопросы по цветам» . poynton.ca . Проверено 27 апреля 2021 г. Печать черным цветом путем наложения голубых, желтых и пурпурных чернил при офсетной печати имеет три основные проблемы. Во-первых, цветные чернила стоят дорого. Замена цветных чернил черными чернилами, которые в основном состоят из углерода, имеет экономический смысл. Во-вторых, печать в три слоя краски приводит к тому, что отпечатанная бумага становится очень влажной. Если три краски можно заменить одной, чернила высохнут быстрее, печатная машина будет работать быстрее, а работа обойдется дешевле. В-третьих, если черный цвет печатается путем объединения трех красок, а механические допуски приводят к незначительному смещению приводки трех красок, то черные края будут иметь цветные оттенки. Зрение наиболее требовательно к пространственным деталям в черно-белых областях. Печать черным цветом с использованием одной краски сводит к минимуму видимость ошибок регистрации.
^ Эрвин Сидни Ферри (1921). Общая физика и ее применение в промышленности и повседневной жизни . Джон Уайли и сыновья.
^ «Данные характеристики FOGRA» . Международный консорциум по цвету . Проверено 26 апреля 2021 г.
^ Хоманн, Ян-Петер (2009). Цифровое управление цветом: принципы и стратегии стандартизированной печатной продукции . Берлин: Шпрингер. ISBN 9783540693772 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Иттен, Йоханнес (1961). Искусство цвета: субъективный опыт и объективное обоснование цвета . Нью-Йорк: Паб Рейнхольд. Корп. стр. 34–37. ISBN 0442240376 . В качестве введения в цветовой дизайн давайте разработаем цветовой круг из 12 оттенков из основных — желтого, красного и синего. Как мы знаем, человек с нормальным зрением может распознать красный цвет, который не является ни голубоватым, ни желтоватым; желтый, который не является ни зеленоватым, ни красноватым, и синий, который не является ни зеленоватым, ни красноватым. При рассмотрении каждого цвета важно рассматривать его на нейтрально-сером фоне.
^ О'Коннор, Зена. «Традиционная теория цвета: обзор». Исследования и применение цвета, 8 января 2021 г.
^ Зена О'Коннор (2021). «РЫБ Цвет». Энциклопедия науки и технологии цвета – Живое издание . Спрингер. стр. 1–4. дои : 10.1007/978-3-642-27851-8_453-1 . ISBN 978-3-642-27851-8 . S2CID 241083080 . Проверено 6 июня 2021 г.
^ Бонни Э. Сноу и Хьюго Б. Фрелих (1920). Теория и практика цвета . Пранг. п. 14 . Проверено 12 июня 2021 г.
^ Гейдж, Джон (1982). «Цвет в Бахаусе» . Файлы АА (2): 50–54. ISSN 0261-6823 . JSTOR 29543325 .
^ Роли, Генри П. (1968). «Йоханнес Иттен и предпосылки современного художественного образования». Художественный журнал . 27 (3): 284–302. дои : 10.2307/775089 . JSTOR 775089 .
^ Берд, Джейсон (2010). Принципы красивого веб-дизайна . СайтПоинт. п. 55. ИСБН 9781457192449 . Проверено 12 июня 2021 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}
^ Вестленд, Стивен (2016). Справочник по технологии визуального отображения (PDF) . Международное издательство Спрингер. п. 162. дои : 10.1007/978-3-319-14346-0_11 . ISBN 9783319143460 . Проверено 12 декабря 2017 г. Распространенным заблуждением является то, что можно определить три основных цвета, которые путем смешивания могут создать любой цвет. К сожалению, диапазон воспроизводимых цветов (или гаммы) для трихроматической аддитивной (или субтрактивной) системы ограничен и всегда меньше, чем гамма всех возможных цветов в мире. Однако гамма может быть меньше или больше в зависимости от выбора основных цветов. С практической точки зрения, при аддитивном смешении цветов наибольшая гамма достигается, когда основными цветами являются красный, зеленый и синий.
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с Сент-Джон, Евгений (февраль 1924 г.). «Некоторые практические советы по пресс-работе» . Внутренний принтер . 72 (5): 805. В то время как прусский синий и малиновый озерный доступны в трехцветной обработке, ломаный желтый, такой как голландский розовый, отсутствует, если только зеленым и фиолетовым нельзя пожертвовать ради получения черного. Поэтому была добавлена четвертая печать в слабом черном или сером цвете, и трехцветный процесс стал четырехцветным. В то же время павлиний синий в значительной степени заменил берлинскую лазурь. ... Хотя триадный желтый можно считать лимонно-желтым, триадным красным, карминным озером, трехцветным триадным синим, берлинской лазурью и четырехцветным триадным синим, павлиньим синим, на практике встречается множество вариаций; ... Ярко-красные цвета можно смешивать с красным и ярко-красным, хромово-зеленый с синим и желтым, а полезные пурпурные - с красным и рефлексным синим.
^ Реймер, Перси К. (1921). Справочник фотогравера по травлению и отделке . Эффингемский республиканец. п. 52 . Проверено 6 июня 2021 г. Так называемый чистый «первичный красный пигмент» (точнее «пурпурный»), напечатанный на белой бумаге, поглощает зеленый свет (его дополняющий), а чистый «синий первичный пигмент», который практически представляет собой ярко-голубой или павлино-синий цвет, поглощает яркий оранжево-красный свет (дополняющий его).
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Бюро военно-морского персонала США (1967). Художник-иллюстратор, рисовальщик 1 и C. Генеральная прокуратура США. п. 82 . Проверено 6 июня 2021 г. Это основано на том факте, что большинство цветов можно аппроксимировать смесью основных цветов — красного, желтого и синего. Однако в триадных цветах красный ближе к пурпурному, чем к киноварному, синий — довольно бледный и зеленоватый, и только желтый — это яркий, чистый оттенок, который мы обычно считаем основным цветом.
^ Харрисон, Бирдж (1909). Пейзажная живопись . Скрибнер. п. 118. Эксперту нельзя возиться с бесполезными пигментами. Он выбирает те немногие, которые действительно необходимы, а остальные отбрасывает как бесполезный хлам. Выдающийся шведский художник Цорн использует только два цвета — киноварь и желтую охру; два других его пигмента, черный и белый, представляют собой отрицание цвета. С помощью этой простой до бедности палитры он тем не менее находит возможным писать огромное разнообразие пейзажных и фигурных сюжетов.
^ Куени, Рольф Г. «Развитие идеи простых цветов в 16 и начале 17 веков». Исследования и применение цвета 32.2 (2007): 92–99.
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с Гейдж, Джон (1999). Цвет и культура: практика и значение от античности до абстракции . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-22225-0 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Бойль, Роберт (1664). Эксперименты и соображения, касающиеся цветов . Генри Херрингман. п. 220. Но я думаю, что меня легко можно извинить (хотя я и не прохожу мимо этого), если я ограничусь лишь мимолетным упоминанием некоторых из их практик по этому вопросу; и это только в той степени, в которой я могу заявить вам, что существует лишь несколько простых и основных цветов (если я могу их так назвать), из различных композиций которых как бы возникают все остальные. Хотя художники и могут имитировать оттенки (хотя и не всегда великолепие) тех почти бесчисленных различных цветов, которые можно встретить в произведениях природы и искусства, я еще не обнаружил, что для демонстрации этого странного разнообразия им нужно использовать не что иное, как Белый, Черный, Красный, Блю и Желтый; этих пяти, по-разному составленных и (если можно так сказать) разложенных, достаточно, чтобы продемонстрировать такое разнообразие и количество цветов, какие едва ли могут себе представить те цвета, которые совершенно незнакомы палитрам художников.
^ Руд, Огден (1973). Современная хроматика; учебник цвета для студентов с приложениями к искусству и промышленности (PDF) . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд Ко. с. 108. ИСБН 0-442-27028-3 . Архивировано (PDF) из оригинала 18 января 2017 г. Художникам хорошо известно, что приблизительное изображение всех цветов можно получить, используя очень небольшое количество пигментов. Достаточно трех пигментов или цветных порошков: красного, желтого и синего; например, малиновое озеро, гамбож и берлинская лазурь. Красный и желтый, смешанные в различных пропорциях, дадут разные оттенки оранжевого и оранжево-желтого; синий и желтый дадут большое разнообразие зелени; красный и синий, все фиолетовые и фиолетовые оттенки. Были случаи, когда художники, рисовавшие акварелью, использовали только эти три пигмента, добавляя ламповую сажу с целью затемнить их и получить коричневые и серые цвета.
^ Нюхольм, Арвид (1914). «Андерс Цорн: Художник и человек». Журнал изящных искусств . 31 (4): 469–481. дои : 10.2307/25587278 . JSTOR 25587278 . Это правда, что Цорн использует лишь очень ограниченную палитру, особенно когда он рисует в помещении, когда он считает, что черного, белого, красного и желтого должно быть достаточно для всех обычных целей, за исключением тех случаев, когда присутствует очень определенный цвет, как, например, , светло-голубой или позитивно-зеленый в драпировке.
^ Манселл, Альберт Х. (1907). Цветовое обозначение . Студийная и школьная практика все еще придерживается дискредитированной теории, утверждая, что, хотя она и не описывает наши цветовые ощущения, тем не менее ее можно назвать практически верной для пигментов, поскольку красного, желтого и синего пигмента достаточно для имитации большинства естественных цветов. .
^ Линтотт, Э. Барнард (1926). Искусство акварельной живописи . Сыновья К. Скрибнера. п. 25. Для юного студента не может быть лучшего способа приступить к изучению акварели, чем строго исключить из своей палитры все цвета, кроме двух. Это лучший и самый надежный способ изучения полноцветия. Цвета должны быть холодными и теплыми; кобальтовый синий и теплая сиена — или берлинская лазурь и жженая сиена — две комбинации, которые поддаются самым разнообразным обработкам.
^ Исто, Николас; Уолш, Валентин; Чаплин, Трейси; Сиддалл, Рут (30 марта 2007 г.). Справочник по пигментам: словарь исторических пигментов . Рутледж. ISBN 978-1-136-37386-2 .
^ Болл, Филип (2002) [2001]. Яркая земля: искусство и изобретение цвета (1-е американское изд.). Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 0226036286 .
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: учим цвет через краски» . www.handprint.com . Проверено 27 апреля 2021 г.
^ МакЭвой, Брюс. «картины палитрой» . www.handprint.com . Проверено 3 февраля 2021 г.
^ Герни, Джеймс (2010). Цвет и свет: Руководство для художника-реалиста . Канзас-Сити, штат Миссури: Издательство Эндрюса МакМила. п. 104. ИСБН 978-0-7407-9771-2 .
^ Хаазе, Чет С.; Мейер, Гэри В. (1 октября 1992 г.). «Моделирование пигментированных материалов для синтеза реалистичного изображения» . Транзакции ACM с графикой . 11 (4): 305–335. дои : 10.1145/146443.146452 . S2CID 6890110 . В разделе 2 рассматриваются некоторые существенные различия в аддитивном и субтрактивном смешивании цветов, а также обсуждается необходимость в различных теориях смешивания пигментированных материалов.
^ Лу, Цзинвань; ДиВерди, Стивен; Чен, Вилла А.; Барнс, Коннелли; Финкельштейн, Адам (8 августа 2014 г.). «RealPigment: композиция красок на примере». Материалы семинара по нефотореалистичной анимации и рендерингу : 21–30. дои : 10.1145/2630397.2630401 . S2CID 1415118 .
^ Кертис, Кэссиди Дж.; Андерсон, Шон Э.; Сеймс, Джошуа Э.; Флейшер, Курт В.; Салезин, Дэвид Х. (1997). «Компьютерная акварель». Материалы 24-й ежегодной конференции по компьютерной графике и интерактивным технологиям - SIGGRAPH '97 . стр. 421–430. дои : 10.1145/258734.258896 . ISBN 0897918967 . S2CID 3051452 . Подводя итог, можно сказать, что тот факт, что модель КМ работает так хорошо, на самом деле можно считать весьма удивительным, учитывая количество основных предположений модели, нарушаемых акварелью. Мы подозреваем, что, хотя результаты модели, вероятно, не очень точны с физической точки зрения, они, по крайней мере, дают очень правдоподобные физические аппроксимации, которые кажутся вполне адекватными для многих приложений.
^ Пауэлл, Уильям Ф. (август 2012 г.). 1500 рецептов смешивания цветов для масла, акрила и акварели: добивайтесь точных цветов при рисовании пейзажей, портретов, натюрмортов и многого другого . Издательство Уолтера Фостера. ISBN 978-1-60058-283-7 .
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: основной метод смешивания» . www.handprint.com .
^ МакЭвой, Брюс. «мнимые или несовершенные праймериз» . Handprint.com . Проверено 13 июня 2021 г.
^ «Что подразумевается под термином «угол наблюдателя»?» . X-Рит . Проверено 12 мая 2021 г.
^ Стайлз, У.С.; Берч, Дж. М. (декабрь 1955 г.). «Промежуточный отчет Международной комиссии по освещению, Цюрих, 1955 г., об исследовании согласования цветов, проведенном Национальной физической лабораторией (1955 г.)». Optica Acta: Международный журнал оптики . 2 (4): 168–181. Бибкод : 1955AcOpt...2..168S . дои : 10.1080/713821039 .
^ Стайлз, У.С.; Берч, Дж. М. (декабрь 1955 г.). «Промежуточный отчет Международной комиссии по освещению, Цюрих, 1955 г., об исследовании согласования цветов, проведенном Национальной физической лабораторией (1955 г.)». Optica Acta: Международный журнал оптики . 2 (4): 168–181. Бибкод : 1955AcOpt...2..168S . дои : 10.1080/713821039 .
^ «Функции согласования цветов - Стайлз и Берч (1955) 2-градусные, RGB CMF» . cvrl.ioo.ucl.ac.uk.
^ «Функции сопоставления цветов — 2-градусные CMF XYZ, преобразованные из основных принципов CIE (2006) 2-градусного конуса LMS» . cvrl.ioo.ucl.ac.uk.
^ Фундаментальная диаграмма цветности с физиологическими осями. Часть 1 . Вена, Австрия: Международная комиссия по освещению. 2006. ISBN 9783901906466 .
^ «Функции CVRL - основные принципы 2 градуса, основанные на 10-градусных CMF Стайлза и Берча, скорректированных на 2 градуса» . www.cvrl.org .
^ «sRGB против Adobe RGB 1998» . Кембридж в цвете .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Шанда, Янош, изд. (2007). Колориметрия: понимание системы CIE . [Вена, Австрия]: CIE/Международная комиссия по освещению. ISBN 978-0-470-04904-4 .
^ Ли, Цзяе; Ханселер, Питер; Смет, Кевин А.Г. (17 февраля 2021 г.). «Влияние сопоставления основных цветов на сопоставление наблюдателей: Часть I – Точность» . ЛЕУКОС . 18 (2): 104–126. дои : 10.1080/15502724.2020.1864395 .
^ Майкл Стоукс; Мэтью Андерсон; Шринивасан Чандрасекар; Рикардо Мотта (5 ноября 1996 г.). «Стандартное цветовое пространство по умолчанию для Интернета — sRGB, версия 1.10» .
^ ХП ; Майкрософт ; МЭК (23 января 2003 г.). МЭК (ред.). «Мультимедийные системы и оборудование. Измерение и управление цветом. Часть 2-2. Управление цветом. Расширенное цветовое пространство RGB — scRGB» . МЭК . Проверено 18 апреля 2021 г.
^ Фэйрчайлд, Марк Д. (2013). Модели цветового внешнего вида (3-е изд.). Хобокен: Уайли. п. 287. ИСБН 9781119967033 .
^ Геринг, Эвальд (1920). Основы учения о светочувствии (на немецком языке). Шпрингер Берлин Гейдельберг. ISBN 978-3-662-42174-1 .
^ Геринг, Эвальд (1964). Очертания теории светочувства . Гарвардский университет. Нажимать.
^ Тернер, Р. Стивен (1994). В сознании глаза: зрение и спор Гельмгольца-Геринга . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. стр. 130–133. ISBN 9781400863815 .
^ Конвей, Бевил Р. (12 мая 2009 г.). «Цветовое зрение, колбочки и цветовое кодирование в коре». Нейробиолог . 15 (3): 274–290. дои : 10.1177/1073858408331369 . ПМИД 19436076 . S2CID 9873100 .
^ Маклауд, Дональд (21 мая 2010 г.). Коэн, Джонатан; Маттен, Мохан (ред.). Онтология цвета и наука о цвете . МТИ Пресс. стр. 159–162. ISBN 978-0-262-01385-7 . Многие исследователи цвета, признавая, что сигналы цветового противника, наблюдаемые на пути к коре головного мозга, не имеют никакого отношения к психологическим первичным цветам, тем не менее считают само собой разумеющимся, что нейронное представление цветового противника способно объяснить феноменально простое или единое качество психологических первичных цветов. должно существовать где-то в мозгу — в области, которая непосредственно отражается в феноменальном опыте, а не просто передает сигналы от глаза. Этот принцип долгое время сохранялся в отсутствие нейрофизиологических данных и продолжает поддерживаться, хотя современные нейрофизиологические данные его не подтверждают.
^ «Примечания по применению AN 1005.00 Измерение цвета с использованием Hunter L, a, b в сравнении с CIE 1976 L*a*b*» (PDF) . ХантерЛаб . Hunter Associates Laboratory Inc. Архивировано (PDF) оригиналом 29 августа 2021 г. Проверено 10 марта 2021 г. Hunter L, a, b и CIE 1976 L*a*b* (CIELAB) представляют собой цветовые шкалы, основанные на теории оппозиционного цвета.
^ Маффи, Луиза (1997). Хардин, CL (ред.). Цветовые категории в мышлении и языке (1. изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 163–192. ISBN 978-0-521-49800-5 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Шейми, Ренцо; Куени, Рольф Г. (2020). Пионеры науки о цвете . дои : 10.1007/978-3-319-30811-1 . ISBN 978-3-319-30809-8 . S2CID 241801540 .
^ Беран, Ондрей (2014). «Сущность (?) цвета, по Витгенштейну» . Из архива ALWS: Подборка статей с Международного симпозиума Витгенштейна в Кирхберге-ам-Векзеле . Архивировано из оригинала 11 декабря 2017 г. Проверено 11 декабря 2017 г.
^ Витгенштейн, Людвиг (2005). Большая машинопись, ТС. 213 (изд. немецко-английского ученого). Молден, Массачусетс: Паб Blackwell. ISBN 978-1405106993 .
^ МакЭвой, Брюс. «Существуют ли «основные» цвета?» . отпечаток руки: атрибуты цветопередачи . Проверено 1 декабря 2020 г. С современной точки зрения наиболее своеобразной особенностью теории д'Агилона является то, что эти три «благородных» оттенка сами по себе возникли в результате таинственного смешения белого и черного, или светлого и темного (верхние изогнутые линии на рисунке), так что свет и темный были двумя «простыми» или основными цветами. «Композитные» оттенки зеленого, оранжевого (золотого) и фиолетового (нижние изогнутые линии) были смешаны из «благородной» триады цветов. Диаграмма Д'Агилона была перепечатана ученым-иезуитом Афанасием Кирхером в его оптическом трактате Ars magna lucis et umbrae (Великое искусство света и тени, 1646). Оба источника были широко читаемы в 17 веке и сформировали объяснение смешения цветов, доминирующего в эпоху барокко.
^ Ньютон, Исаак (1730). Оптика: или Трактат об отражениях, преломлениях, изгибах и цветах света . Уильям Иннис в Вест-Энде собора Святого Павла. п. 135. Белизна и все серые цвета между белым и черным могут быть составлены из цветов, а белизна солнечного света состоит из всех первичных цветов, смешанных в должной пропорции.
^ Ньютон, Исаак (19 февраля 1671 г.). «Письмо г-на Исаака Ньютона… содержащее его новую теорию света и цвета» . Философские труды Королевского общества (80): 3075–3087 . Проверено 19 ноября 2020 г. . Исходными или основными цветами являются красный, желтый, зеленый, бледно-фиолетовый и фиолетово-фиолетовый, а также оранжевый, индико и неопределенное множество промежуточных градаций.
^ Бокер, Стивен М. «Представление цветовых показателей и отображений в перцепционном цветовом пространстве» . Представление цветовых показателей и отображений в перцепционном цветовом пространстве .
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: атрибуты цветопередачи» . www.handprint.com . Шотландский физик Дэвид Брюстер (1781-1868) был особенно воинственным противником, утверждая еще в 1840-х годах, что все спектральные оттенки можно объяснить красным, желтым и синим основными цветами света, которые Брюстер приравнивал к трем цветным фильтрам или коэффициенту пропускания. кривые, которые могли бы воспроизвести весь спектр...
^ Максвелл, Джеймс Клерк (2013). Научные статьи Джеймса Клерка Максвелла . Курьерская корпорация. п. 49. ИСБН 978-0-486-78322-2 . Опыты с пигментами не указывают, какие цвета следует считать основными; но опыты с призматическим спектром показывают, что все цвета спектра, а следовательно, и все цвета в природе, эквивалентны смесям трех цветов самого спектра, а именно красного, зеленого (около линии Е) и синего ( возле линии G). Желтый оказался смесью красного и зеленого.
^ Альфред Дэниел (1904). Учебник основ физики . Макмиллан и Ко. р. 575.
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Моллон, JD (2003). Наука о цвете (2-е изд.). Амстердам: Эльзевир. стр. 1–39. CiteSeerX 10.1.1.583.1688 . ISBN 0-444-51251-9 .
^ «32». Плиний Старший, «Естественная история», книга XXXV. Отчет о картинах и цветах . Только четырьмя красками Апеллес, Эхион, Меланфий и Никомах, самые прославленные художники, написали свои бессмертные произведения; melinum для белого, Attic sil для желтого, Pontic sinopis для красного и atramentum для черного; и все же одна их картина до сих пор была продана за сокровища целых городов. Но в наши дни, когда пурпуром пользуются даже для окраски стен, и когда Индия посылает к нам ил своих рек и испорченную кровь своих драконов и слонов, не существует такой вещи, как созданная картина высокого качества. . На самом деле все было лучше в то время, когда ресурсы искусства были гораздо меньше, чем сейчас. Да, так оно и есть; а причина в том, как мы уже говорили, что именно материал, а не усилия гения, является теперь предметом исследования.
^ Бардуэлл, Томас; Ричардсон, Сэмюэл; Миллар, Эндрю; Додсли, Роберт; Додсли, Джеймс; Ривингтон, Джон; Ривингтон, Джеймс; Виварес, Франсуа (1756). Практика живописи и перспективы стала проще: в ней содержится искусство живописи маслом с использованием метода окраски ... и новый, краткий и знакомый отчет об искусстве перспективы, иллюстрированный медными пластинами, выгравировано г-ном Виваресом . Лондон: Напечатано С. Ричардсоном для автора и продано им... и А. Милларом... Р. и Дж. Додсли... и Дж. и Дж. Ривингтонами... Как это на самом деле Но если мы предположим, что эти четыре основных цвета находятся в совершенстве, то, я думаю, уже не подлежит сомнению, что из них могут быть созданы все различные цвета в природе. Я, со своей стороны, не могу поверить, что четыре главных цвета Древних могли смешаться с тем удивительным Совершенством, которое мы видим в работах Тициана и Рубенса. И если у нас нет достоверных знаний об их методе окраски, живших в прошлом столетии, как нам понимать их, живших около двух тысяч лет назад?
^ Бриггс, Дэвид. «Измерения цвета, основные цвета» . www.huevaluechroma.com .
^ Харрис, Моисей (1766). Естественная система цветов: в ней проявляется правильный и красивый порядок и расположение, возникающие из трех первоначальных цветов: красного, синего и желтого, способ формирования каждого цвета и его состав, зависимость [sic], которую они имеют. друг на друга, и их гармоничные связи порождают оттенки или цвета каждого объекта творения, и эти оттенки, хотя их так много, как 660, все состоят только из тридцати трех терминов . Офис Лэйдлера, Принсес-стрит, Листер-Филдс.
^ Мериме, Жан-Франсуа-Леонор; Тейлор, Уильям Бенджамин Сарсфилд (1839). Искусство живописи маслом и фреской как история различных процессов и используемых материалов с момента его открытия . Уиттакер и компания. п. 245. Хотя художники обычно располагают на своих палитрах довольно много пигментов различного достоинства, однако они, по-видимому, не всегда знают, что три простых цвета (желтый, красный и синий) можно при правильном сочетании получить в создают то огромное разнообразие тонов и цветов, которое мы встречаем в природе. Объединенные в пары, эти три примитивных цвета порождают три других цвета, столь же отчетливые и яркие, как и их оригиналы; таким образом, желтый, смешанный с красным, дает оранжевый; красный и синий, фиолетовый; а зеленый получается смешением синего и желтого, и в зависимости от преобладания того или иного цвета в смеси будет ли оттенок склоняться к этому цвету; и по мере того, как эти пропорции градуируются, мы постепенно переходим от одного цвета к другому, и с какой бы точки мы ни начали, мы возвращаемся к ней.
^ Филд, Джордж (1835). хроматография; Или «Трактат о цветах и пигментах: и об их силе в живописи» . Тильт и Бог. Первичные цвета таковы, что при смешивании дают другие цвета, но сами по себе не могут быть произведены путем соединения других цветов. Их всего три: желтый, красный и синий...
^ Шеврёль, Мишель Эжен (1861). Законы контраста цвета . Лондон: Рутледж, Уорн и Рутледж. п. 25 . - английский перевод Джона Спэнтона
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: атрибуты цветопередачи» . www.handprint.com .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с Ламберт, Дж. Х. (1772 г.). Описание цветовой пирамиды, выполненной из воска Калау . Берлин: Хауде и Шпенер.
^ МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: атрибуты цветопередачи» . www.handprint.com .
^ Куени, Рольф Г. (2003). Цветовое пространство и его подразделения: порядок цвета от древности до современности . Хобокен, Нью-Джерси: Wiley-Interscience. ISBN 978-0-471-43226-5 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Куени, Рольф Г. «Цветовая сфера Филиппа Отто Рунге. Перевод с соответствующими материалами и эссе» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 20 января 2019 г. Проверено 2 февраля 2021 г.
^ Осборн, Лотон (1856 г.). Справочник молодых художников и любителей масляной живописи: в основном это сокращенная компиляция знаменитого руководства Бувье ... Прилагается, новый пояснительный и критический словарь . Дж. Уайли и сын.
^ Калкинс, Норман Эллисон (1888). Первичные наглядные уроки: для тренировки чувств и развития способностей детей ... Harper & Bros. с. 195.
^ Кинг, Джон Л. (1923). Руководство по смешиванию цветов для художников, живописцев, декораторов, типографов, составителей демонстрационных карточек, художников по вывескам, миксеров цветов, составление цветовых смесей по частям . Издательство изящных искусств.
^ Вэнс, Синтия (2008). Красный, желтый, синий и ты (1-е изд.). Нью-Йорк: Дети Аббевилля. ISBN 9780789209696 .
^ «Часто задаваемые вопросы о поддержке Crayola. Каковы основные цвета?» . www.crayola.com . Какие основные цвета? К основным цветам относятся красный, синий и желтый. Основные цвета нельзя смешивать с другими цветами. Они являются источником всех остальных цветов.
^ Питчер, Колетт (16 марта 2011 г.). Картина акварелью для чайников . Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-1-118-05200-6 .
^ Стивен Куиллер (2002). Выбор цвета . Уотсон-Гуптилл. ISBN 0-8230-0697-2 .
^ "Цвет" . www.nga.gov . Проверено 10 декабря 2017 г. Красный, синий и желтый — основные цвета. Используя краски только этих трех цветов, художники могут смешивать их, чтобы создавать все остальные цвета.
^ Лейдтке, Эми (20 ноября 2018 г.). Художественная мастерская Леонардо: изобретайте, создавайте и воплощайте проекты STEAM как гений . Издательство Рокпорт. ISBN 978-1-63159-522-6 .
^ Манселл, AH (1907). Цветовое обозначение . Широкие различия в красном, желтом и синем цветах, которые ошибочно преподаются как основные цвета, не могут быть настроены ребенком так же, как новичок в музыке не может настроить свой инструмент. Каждый из этих оттенков имеет три переменных фактора (см. стр. 14, параграф 14), и необходимы научные тесты для измерения и соотнесения неравномерных степеней оттенка, значения и цветности.
^ Хиршлер, Роберт; Чиллаг, Паула; Манье, Пабло; Недер, Моника (декабрь 2018 г.). «Насколько наука о цвете не слишком много?». Исследование и применение цвета . 43 (6): 987. doi : 10.1002/col.22275 . S2CID 125461782 . Одна из наиболее типичных задач — попытка воспроизвести цветовой круг Иттена, следуя его инструкциям. Студенты могут разочароваться, потому что с помощью «праймериз» RYB просто невозможно добиться приемлемых результатов. Рисунок 16 иллюстрирует, почему невозможно воспроизвести цветовой круг Иттена, строго следуя его инструкциям.

[handprintprimaries-1] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Брюс МакЭвой. «Существуют ли «основные» цвета?» ( раздел воображаемых или несовершенных праймериз. Архивировано 17 июля 2008 г. в Wayback Machine ). Отпечаток руки . По состоянию на 10 августа 2007 г.

[2] Основные цвета — красный, желтый и синий, верно? Ну, не совсем , HowStuffWorks

[3] Введение в основные цвета , Olympus Life Science

[4] Вестленд, Стивен; Чунг, Вена (2012). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. п. 155. ИСБН 978-3-540-79567-4 . Цветовое зрение основано на реакции трех классов колбочек сетчатки, каждый из которых обладает широкополосной чувствительностью, но максимальной чувствительностью на разных длинах волн. Следствием этого является то, что цветопередача является трехцветной — использование трех основных цветов позволяет воспроизводить широкий диапазон цветов.

[5] Боумейкер, Джеймс К. (май 1998 г.). «Эволюция цветового зрения у позвоночных» . Глаз . 12 (3): 543. doi : 10.1038/eye.1998.143 . ПМИД 9775215 .

[6] Стокман, Эндрю (2016). «Основы конуса». Энциклопедия науки и технологии цвета . стр. 541–546. дои : 10.1007/978-1-4419-8071-7_85 . ISBN 978-1-4419-8070-0 .

[7] Шолтысек, К.; Кельбер, А. (ноябрь 2017 г.). «Цветовое зрение животных: тюлени-дальтоники и тетрахроматические птицы» . Офтальмолог . 114 (11): 978–985. дои : 10.1007/s00347-017-0543-6 . ПМИД 28752388 .

[8] Джордан, Г.; Диб, СС; Бостен, Дж. М.; Моллон, JD (20 июля 2010 г.). «Размерность цветового зрения у носителей аномальной трихромазии» . Журнал видения . 10 (8): 12. дои : 10.1167/10.8.12 . ПМИД 20884587 .

[Williamson1983-9] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Уильямсон, Сэмюэл Дж. (1983). Свет и цвет в природе и искусстве . Нью-Йорк: Уайли. ISBN 0471083747 . Проверено 28 апреля 2021 г.

[10] Рейнхард, Эрик; Хан, Ариф; Акюз, Ахмет; Джонсон, Гарретт (2008). Цветное изображение: основы и приложения . Уэлсли, Массачусетс: АК Питерс. стр. 364–365. ISBN 978-1-56881-344-8 . Проверено 31 декабря 2017 г.

[11] Бернс, Рой С. (2019). Принципы технологии цвета Биллмейера и Зальцмана (Четвертое изд.). Хобокен, Нью-Джерси. стр. 54–64. ISBN 9781119367192 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[12] Брилл, Майкл Х.; Робертсон, Алан Р. (27 июля 2007 г.). «Открытые проблемы справедливости законов Грассмана». Колориметрия : 245–259. дои : 10.1002/9780470175637.ch10 . ISBN 9780470175637 . Известно, что законы Грассмана не совсем верны при сопоставлении цветов человека. Симметрия может быть поставлена под сомнение формулами цветового различия, такими как CIE94,3, которые асимметричны между серией и стандартом. Транзитивность можно считать нарушенной, если мы возьмем термин « совпадение цветов» как означающий, что два цвета находятся в пределах едва заметного различия друг от друга. В этом случае сложение двух подпороговых различий может привести к получению совокупной разницы, превышающей пороговое значение. Пропорциональность и аддитивность также могут быть нарушены. Помимо трех типов колбочек, которые предвещают трихроматию зрения при высокой (фотопической) интенсивности света, четвертый тип фоторецепторов (палочки) способствует зрению при низкой (мезопической и скотопической) интенсивности света и вдали от центра зрения (фовеа). При очень высокой интенсивности света неотбеленные фотопигменты истощаются и в совокупности меняют спектр своего действия. При еще более высокой интенсивности света молекула фотопигмента может поглощать несколько фотонов, но реагировать так, как если бы она поглощала только один фотон. Все эти эффекты ставят под угрозу законы Грассмана, но успешное применение законов, например, в фотографии и телевидении, привело нас к убеждению, что эти компромиссы несерьезны.

[13] Фэрман, Хью С.; Брилл, Майкл Х.; Хеммендингер, Генри (февраль 1997 г.). «Как функции сопоставления цветов CIE 1931 года были получены на основе данных Райт-Гилд». Исследование и применение цвета . 22 (1): 11–23. doi : 10.1002/(SICI)1520-6378(199702)22:1<11::AID-COL4>3.0.CO;2-7 . Первая из резолюций, предложенных на совещании 1931 года, определяла функции согласования цветов стандартного наблюдателя, который вскоре будет принят, в терминах основных спектральных цветов Гильдии с центрами на длинах волн 435,8, 546,1 и 700 нм. Гильдия подошла к проблеме с точки зрения инженера по стандартизации. По его мнению, принятые первичные параметры должны были производиться с точностью, соответствующей требованиям национальной стандартизирующей лаборатории. Первые две длины волны были линиями возбуждения ртути, а последняя названная длина волны возникала в том месте в системе человеческого зрения, где оттенок спектрального света не менялся в зависимости от длины волны. Было высказано предположение, что небольшая неточность в определении длины волны этого спектрального основного цвета в визуальном колориметре вообще не приведет к ошибке.

[14] Тумс, Майкл С. (26 января 2016 г.). Воспроизведение цвета в системах электронной обработки изображений: фотография, телевидение, кинематография . Джон Уайли и сыновья. п. 22. ISBN 978-1-119-02176-6 . Проверено 25 февраля 2021 г. Если теперь мы определим основные цвета как три цвета, которые вместе в различных соотношениях образуют самую большую гамму цветов в комплексе глаз-мозг, то, как было сказано выше, основными цветами будут красный, зеленый и синий.

[15] Пойнтон, Чарльз. «Часто задаваемые вопросы о цвете» (PDF) . Чарльз Пойнтон, доктор философии . Архивировано (PDF) из оригинала 19 февраля 2018 г. Проверено 26 апреля 2021 г. NTSC в 1953 году определил набор основных цветов, которые были репрезентативными для люминофоров, используемых в цветных ЭЛТ той эпохи. Но с течением времени люминофоры менялись, в первую очередь в ответ на давление рынка на более яркие приемники, и ко времени появления первого видеомагнитофона используемые основные цвета сильно отличались от тех, которые «записывались». Поэтому, хотя вы можете увидеть документированные основные цветности NTSC, сегодня они бесполезны.

[16] Вестленд, Стивен; Чунг, Вена (2016). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. стр. 171–177. ISBN 978-3-319-14347-7 .

[17] Бернс, Рой С. (9 апреля 2019 г.). Принципы технологии цвета Биллмейера и Зальцмана . Джон Уайли и сыновья. стр. 195–209. ISBN 978-1-119-36722-2 .

[18] Левой, Марк. «Аддитивное и субтрактивное смешение цветов» . Graphics.stanford.edu . Проверено 4 ноября 2020 г. . С другой стороны, если вы отражаете свет от цветной поверхности или помещаете цветной фильтр перед источником света, то некоторые длины волн, присутствующие в свете, могут частично или полностью поглощаться цветной поверхностью или фильтром. Если мы характеризуем свет как SPD и характеризуем поглощение поверхностью или фильтром, используя спектр отражательной способности или пропускания соответственно, т.е. процент света, отраженного или прошедшего на каждой длине волны, то SPD исходящего света можно вычислить. перемножив два спектра. Это умножение (ошибочно) называется вычитающим смешиванием.

[19] Куени, Рольф (2011). «Смешение цветов» . Схоларпедия . 6 (1): 10686. Бибкод : 2011SchpJ...610686K . doi : 10.4249/scholarpedia.10686 .

[20] Шарма, Абхай (2018). Понимание управления цветом (2-е изд.). Хобокен, Нью-Джерси. п. 235. ИСБН 9781119223634 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[21] Вестленд, Стивен; Чунг, Вена (2012). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. п. 155. ИСБН 978-3-540-79567-4 . Оптимальные основные цвета субтрактивной цветовой системы — голубой, пурпурный и желтый. Использование субтрактивных основных цветов голубого, пурпурного и желтого позволяет воспроизводить удивительно большую, хотя и ограниченную, гамму цветов.

[22] Пойнтон, Чарльз. «Часто задаваемые вопросы по цветам — Часто задаваемые вопросы по цветам» . poynton.ca . Проверено 27 апреля 2021 г. Печать черным цветом путем наложения голубых, желтых и пурпурных чернил при офсетной печати имеет три основные проблемы. Во-первых, цветные чернила стоят дорого. Замена цветных чернил черными чернилами, которые в основном состоят из углерода, имеет экономический смысл. Во-вторых, печать в три слоя краски приводит к тому, что отпечатанная бумага становится очень влажной. Если три краски можно заменить одной, чернила высохнут быстрее, печатная машина будет работать быстрее, а работа обойдется дешевле. В-третьих, если черный цвет печатается путем объединения трех красок, а механические допуски приводят к незначительному смещению приводки трех красок, то черные края будут иметь цветные оттенки. Зрение наиболее требовательно к пространственным деталям в черно-белых областях. Печать черным цветом с использованием одной краски сводит к минимуму видимость ошибок регистрации.

[23] Эрвин Сидни Ферри (1921). Общая физика и ее применение в промышленности и повседневной жизни . Джон Уайли и сыновья.

[24] «Данные характеристики FOGRA» . Международный консорциум по цвету . Проверено 26 апреля 2021 г.

[25] Хоманн, Ян-Петер (2009). Цифровое управление цветом: принципы и стратегии стандартизированной печатной продукции . Берлин: Шпрингер. ISBN 9783540693772 .

[itten1961-26] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Иттен, Йоханнес (1961). Искусство цвета: субъективный опыт и объективное обоснование цвета . Нью-Йорк: Паб Рейнхольд. Корп. стр. 34–37. ISBN 0442240376 . В качестве введения в цветовой дизайн давайте разработаем цветовой круг из 12 оттенков из основных — желтого, красного и синего. Как мы знаем, человек с нормальным зрением может распознать красный цвет, который не является ни голубоватым, ни желтоватым; желтый, который не является ни зеленоватым, ни красноватым, и синий, который не является ни зеленоватым, ни красноватым. При рассмотрении каждого цвета важно рассматривать его на нейтрально-сером фоне.

[o'connor-27] О'Коннор, Зена. «Традиционная теория цвета: обзор». Исследования и применение цвета, 8 января 2021 г.

[28] Зена О'Коннор (2021). «РЫБ Цвет». Энциклопедия науки и технологии цвета – Живое издание . Спрингер. стр. 1–4. дои : 10.1007/978-3-642-27851-8_453-1 . ISBN 978-3-642-27851-8 . S2CID 241083080 . Проверено 6 июня 2021 г.

[29] Бонни Э. Сноу и Хьюго Б. Фрелих (1920). Теория и практика цвета . Пранг. п. 14 . Проверено 12 июня 2021 г.

[30] Гейдж, Джон (1982). «Цвет в Бахаусе» . Файлы АА (2): 50–54. ISSN 0261-6823 . JSTOR 29543325 .

[31] Роли, Генри П. (1968). «Йоханнес Иттен и предпосылки современного художественного образования». Художественный журнал . 27 (3): 284–302. дои : 10.2307/775089 . JSTOR 775089 .

[32] Берд, Джейсон (2010). Принципы красивого веб-дизайна . СайтПоинт. п. 55. ИСБН 9781457192449 . Проверено 12 июня 2021 г. ^{[ постоянная мертвая ссылка ]}

[33] Вестленд, Стивен (2016). Справочник по технологии визуального отображения (PDF) . Международное издательство Спрингер. п. 162. дои : 10.1007/978-3-319-14346-0_11 . ISBN 9783319143460 . Проверено 12 декабря 2017 г. Распространенным заблуждением является то, что можно определить три основных цвета, которые путем смешивания могут создать любой цвет. К сожалению, диапазон воспроизводимых цветов (или гаммы) для трихроматической аддитивной (или субтрактивной) системы ограничен и всегда меньше, чем гамма всех возможных цветов в мире. Однако гамма может быть меньше или больше в зависимости от выбора основных цветов. С практической точки зрения, при аддитивном смешении цветов наибольшая гамма достигается, когда основными цветами являются красный, зеленый и синий.

[stjohn-34] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с Сент-Джон, Евгений (февраль 1924 г.). «Некоторые практические советы по пресс-работе» . Внутренний принтер . 72 (5): 805. В то время как прусский синий и малиновый озерный доступны в трехцветной обработке, ломаный желтый, такой как голландский розовый, отсутствует, если только зеленым и фиолетовым нельзя пожертвовать ради получения черного. Поэтому была добавлена четвертая печать в слабом черном или сером цвете, и трехцветный процесс стал четырехцветным. В то же время павлиний синий в значительной степени заменил берлинскую лазурь. ... Хотя триадный желтый можно считать лимонно-желтым, триадным красным, карминным озером, трехцветным триадным синим, берлинской лазурью и четырехцветным триадным синим, павлиньим синим, на практике встречается множество вариаций; ... Ярко-красные цвета можно смешивать с красным и ярко-красным, хромово-зеленый с синим и желтым, а полезные пурпурные - с красным и рефлексным синим.

[raymer-35] Реймер, Перси К. (1921). Справочник фотогравера по травлению и отделке . Эффингемский республиканец. п. 52 . Проверено 6 июня 2021 г. Так называемый чистый «первичный красный пигмент» (точнее «пурпурный»), напечатанный на белой бумаге, поглощает зеленый свет (его дополняющий), а чистый «синий первичный пигмент», который практически представляет собой ярко-голубой или павлино-синий цвет, поглощает яркий оранжево-красный свет (дополняющий его).

[draftsman-36] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Бюро военно-морского персонала США (1967). Художник-иллюстратор, рисовальщик 1 и C. Генеральная прокуратура США. п. 82 . Проверено 6 июня 2021 г. Это основано на том факте, что большинство цветов можно аппроксимировать смесью основных цветов — красного, желтого и синего. Однако в триадных цветах красный ближе к пурпурному, чем к киноварному, синий — довольно бледный и зеленоватый, и только желтый — это яркий, чистый оттенок, который мы обычно считаем основным цветом.

[37] Харрисон, Бирдж (1909). Пейзажная живопись . Скрибнер. п. 118. Эксперту нельзя возиться с бесполезными пигментами. Он выбирает те немногие, которые действительно необходимы, а остальные отбрасывает как бесполезный хлам. Выдающийся шведский художник Цорн использует только два цвета — киноварь и желтую охру; два других его пигмента, черный и белый, представляют собой отрицание цвета. С помощью этой простой до бедности палитры он тем не менее находит возможным писать огромное разнообразие пейзажных и фигурных сюжетов.

[38] Куени, Рольф Г. «Развитие идеи простых цветов в 16 и начале 17 веков». Исследования и применение цвета 32.2 (2007): 92–99.

[gage_apelles-39] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с Гейдж, Джон (1999). Цвет и культура: практика и значение от античности до абстракции . Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-22225-0 .

[Boyle1664-40] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Бойль, Роберт (1664). Эксперименты и соображения, касающиеся цветов . Генри Херрингман. п. 220. Но я думаю, что меня легко можно извинить (хотя я и не прохожу мимо этого), если я ограничусь лишь мимолетным упоминанием некоторых из их практик по этому вопросу; и это только в той степени, в которой я могу заявить вам, что существует лишь несколько простых и основных цветов (если я могу их так назвать), из различных композиций которых как бы возникают все остальные. Хотя художники и могут имитировать оттенки (хотя и не всегда великолепие) тех почти бесчисленных различных цветов, которые можно встретить в произведениях природы и искусства, я еще не обнаружил, что для демонстрации этого странного разнообразия им нужно использовать не что иное, как Белый, Черный, Красный, Блю и Желтый; этих пяти, по-разному составленных и (если можно так сказать) разложенных, достаточно, чтобы продемонстрировать такое разнообразие и количество цветов, какие едва ли могут себе представить те цвета, которые совершенно незнакомы палитрам художников.

[41] Руд, Огден (1973). Современная хроматика; учебник цвета для студентов с приложениями к искусству и промышленности (PDF) . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд Ко. с. 108. ИСБН 0-442-27028-3 . Архивировано (PDF) из оригинала 18 января 2017 г. Художникам хорошо известно, что приблизительное изображение всех цветов можно получить, используя очень небольшое количество пигментов. Достаточно трех пигментов или цветных порошков: красного, желтого и синего; например, малиновое озеро, гамбож и берлинская лазурь. Красный и желтый, смешанные в различных пропорциях, дадут разные оттенки оранжевого и оранжево-желтого; синий и желтый дадут большое разнообразие зелени; красный и синий, все фиолетовые и фиолетовые оттенки. Были случаи, когда художники, рисовавшие акварелью, использовали только эти три пигмента, добавляя ламповую сажу с целью затемнить их и получить коричневые и серые цвета.

[42] Нюхольм, Арвид (1914). «Андерс Цорн: Художник и человек». Журнал изящных искусств . 31 (4): 469–481. дои : 10.2307/25587278 . JSTOR 25587278 . Это правда, что Цорн использует лишь очень ограниченную палитру, особенно когда он рисует в помещении, когда он считает, что черного, белого, красного и желтого должно быть достаточно для всех обычных целей, за исключением тех случаев, когда присутствует очень определенный цвет, как, например, , светло-голубой или позитивно-зеленый в драпировке.

[43] Манселл, Альберт Х. (1907). Цветовое обозначение . Студийная и школьная практика все еще придерживается дискредитированной теории, утверждая, что, хотя она и не описывает наши цветовые ощущения, тем не менее ее можно назвать практически верной для пигментов, поскольку красного, желтого и синего пигмента достаточно для имитации большинства естественных цветов. .

[44] Линтотт, Э. Барнард (1926). Искусство акварельной живописи . Сыновья К. Скрибнера. п. 25. Для юного студента не может быть лучшего способа приступить к изучению акварели, чем строго исключить из своей палитры все цвета, кроме двух. Это лучший и самый надежный способ изучения полноцветия. Цвета должны быть холодными и теплыми; кобальтовый синий и теплая сиена — или берлинская лазурь и жженая сиена — две комбинации, которые поддаются самым разнообразным обработкам.

[45] Исто, Николас; Уолш, Валентин; Чаплин, Трейси; Сиддалл, Рут (30 марта 2007 г.). Справочник по пигментам: словарь исторических пигментов . Рутледж. ISBN 978-1-136-37386-2 .

[46] Болл, Филип (2002) [2001]. Яркая земля: искусство и изобретение цвета (1-е американское изд.). Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 0226036286 .

[47] МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: учим цвет через краски» . www.handprint.com . Проверено 27 апреля 2021 г.

[48] МакЭвой, Брюс. «картины палитрой» . www.handprint.com . Проверено 3 февраля 2021 г.

[49] Герни, Джеймс (2010). Цвет и свет: Руководство для художника-реалиста . Канзас-Сити, штат Миссури: Издательство Эндрюса МакМила. п. 104. ИСБН 978-0-7407-9771-2 .

[50] Хаазе, Чет С.; Мейер, Гэри В. (1 октября 1992 г.). «Моделирование пигментированных материалов для синтеза реалистичного изображения» . Транзакции ACM с графикой . 11 (4): 305–335. дои : 10.1145/146443.146452 . S2CID 6890110 . В разделе 2 рассматриваются некоторые существенные различия в аддитивном и субтрактивном смешивании цветов, а также обсуждается необходимость в различных теориях смешивания пигментированных материалов.

[51] Лу, Цзинвань; ДиВерди, Стивен; Чен, Вилла А.; Барнс, Коннелли; Финкельштейн, Адам (8 августа 2014 г.). «RealPigment: композиция красок на примере». Материалы семинара по нефотореалистичной анимации и рендерингу : 21–30. дои : 10.1145/2630397.2630401 . S2CID 1415118 .

[52] Кертис, Кэссиди Дж.; Андерсон, Шон Э.; Сеймс, Джошуа Э.; Флейшер, Курт В.; Салезин, Дэвид Х. (1997). «Компьютерная акварель». Материалы 24-й ежегодной конференции по компьютерной графике и интерактивным технологиям - SIGGRAPH '97 . стр. 421–430. дои : 10.1145/258734.258896 . ISBN 0897918967 . S2CID 3051452 . Подводя итог, можно сказать, что тот факт, что модель КМ работает так хорошо, на самом деле можно считать весьма удивительным, учитывая количество основных предположений модели, нарушаемых акварелью. Мы подозреваем, что, хотя результаты модели, вероятно, не очень точны с физической точки зрения, они, по крайней мере, дают очень правдоподобные физические аппроксимации, которые кажутся вполне адекватными для многих приложений.

[53] Пауэлл, Уильям Ф. (август 2012 г.). 1500 рецептов смешивания цветов для масла, акрила и акварели: добивайтесь точных цветов при рисовании пейзажей, портретов, натюрмортов и многого другого . Издательство Уолтера Фостера. ISBN 978-1-60058-283-7 .

[54] МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: основной метод смешивания» . www.handprint.com .

[55] МакЭвой, Брюс. «мнимые или несовершенные праймериз» . Handprint.com . Проверено 13 июня 2021 г.

[56] «Что подразумевается под термином «угол наблюдателя»?» . X-Рит . Проверено 12 мая 2021 г.

[57] Стайлз, У.С.; Берч, Дж. М. (декабрь 1955 г.). «Промежуточный отчет Международной комиссии по освещению, Цюрих, 1955 г., об исследовании согласования цветов, проведенном Национальной физической лабораторией (1955 г.)». Optica Acta: Международный журнал оптики . 2 (4): 168–181. Бибкод : 1955AcOpt...2..168S . дои : 10.1080/713821039 .

[58] Стайлз, У.С.; Берч, Дж. М. (декабрь 1955 г.). «Промежуточный отчет Международной комиссии по освещению, Цюрих, 1955 г., об исследовании согласования цветов, проведенном Национальной физической лабораторией (1955 г.)». Optica Acta: Международный журнал оптики . 2 (4): 168–181. Бибкод : 1955AcOpt...2..168S . дои : 10.1080/713821039 .

[59] «Функции согласования цветов - Стайлз и Берч (1955) 2-градусные, RGB CMF» . cvrl.ioo.ucl.ac.uk.

[60] «Функции сопоставления цветов — 2-градусные CMF XYZ, преобразованные из основных принципов CIE (2006) 2-градусного конуса LMS» . cvrl.ioo.ucl.ac.uk.

[61] Фундаментальная диаграмма цветности с физиологическими осями. Часть 1 . Вена, Австрия: Международная комиссия по освещению. 2006. ISBN 9783901906466 .

[62] «Функции CVRL - основные принципы 2 градуса, основанные на 10-градусных CMF Стайлза и Берча, скорректированных на 2 градуса» . www.cvrl.org .

[sRGBVsAdobeRGB-63] «sRGB против Adobe RGB 1998» . Кембридж в цвете .

[Schanda2007-64] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Шанда, Янош, изд. (2007). Колориметрия: понимание системы CIE . [Вена, Австрия]: CIE/Международная комиссия по освещению. ISBN 978-0-470-04904-4 .

[65] Ли, Цзяе; Ханселер, Питер; Смет, Кевин А.Г. (17 февраля 2021 г.). «Влияние сопоставления основных цветов на сопоставление наблюдателей: Часть I – Точность» . ЛЕУКОС . 18 (2): 104–126. дои : 10.1080/15502724.2020.1864395 .

[sRGB_orig-66] Майкл Стоукс; Мэтью Андерсон; Шринивасан Чандрасекар; Рикардо Мотта (5 ноября 1996 г.). «Стандартное цветовое пространство по умолчанию для Интернета — sRGB, версия 1.10» .

[iec-standard-67] ХП ; Майкрософт ; МЭК (23 января 2003 г.). МЭК (ред.). «Мультимедийные системы и оборудование. Измерение и управление цветом. Часть 2-2. Управление цветом. Расширенное цветовое пространство RGB — scRGB» . МЭК . Проверено 18 апреля 2021 г.

[68] Фэйрчайлд, Марк Д. (2013). Модели цветового внешнего вида (3-е изд.). Хобокен: Уайли. п. 287. ИСБН 9781119967033 .

[69] Геринг, Эвальд (1920). Основы учения о светочувствии (на немецком языке). Шпрингер Берлин Гейдельберг. ISBN 978-3-662-42174-1 .

[70] Геринг, Эвальд (1964). Очертания теории светочувства . Гарвардский университет. Нажимать.

[71] Тернер, Р. Стивен (1994). В сознании глаза: зрение и спор Гельмгольца-Геринга . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. стр. 130–133. ISBN 9781400863815 .

[72] Конвей, Бевил Р. (12 мая 2009 г.). «Цветовое зрение, колбочки и цветовое кодирование в коре». Нейробиолог . 15 (3): 274–290. дои : 10.1177/1073858408331369 . ПМИД 19436076 . S2CID 9873100 .

[73] Маклауд, Дональд (21 мая 2010 г.). Коэн, Джонатан; Маттен, Мохан (ред.). Онтология цвета и наука о цвете . МТИ Пресс. стр. 159–162. ISBN 978-0-262-01385-7 . Многие исследователи цвета, признавая, что сигналы цветового противника, наблюдаемые на пути к коре головного мозга, не имеют никакого отношения к психологическим первичным цветам, тем не менее считают само собой разумеющимся, что нейронное представление цветового противника способно объяснить феноменально простое или единое качество психологических первичных цветов. должно существовать где-то в мозгу — в области, которая непосредственно отражается в феноменальном опыте, а не просто передает сигналы от глаза. Этот принцип долгое время сохранялся в отсутствие нейрофизиологических данных и продолжает поддерживаться, хотя современные нейрофизиологические данные его не подтверждают.

[74] «Примечания по применению AN 1005.00 Измерение цвета с использованием Hunter L, a, b в сравнении с CIE 1976 L*a*b*» (PDF) . ХантерЛаб . Hunter Associates Laboratory Inc. Архивировано (PDF) оригиналом 29 августа 2021 г. Проверено 10 марта 2021 г. Hunter L, a, b и CIE 1976 L*a*b* (CIELAB) представляют собой цветовые шкалы, основанные на теории оппозиционного цвета.

[75] Маффи, Луиза (1997). Хардин, CL (ред.). Цветовые категории в мышлении и языке (1. изд.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. стр. 163–192. ISBN 978-0-521-49800-5 .

[renzoshamey2020-76] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Шейми, Ренцо; Куени, Рольф Г. (2020). Пионеры науки о цвете . дои : 10.1007/978-3-319-30811-1 . ISBN 978-3-319-30809-8 . S2CID 241801540 .

[77] Беран, Ондрей (2014). «Сущность (?) цвета, по Витгенштейну» . Из архива ALWS: Подборка статей с Международного симпозиума Витгенштейна в Кирхберге-ам-Векзеле . Архивировано из оригинала 11 декабря 2017 г. Проверено 11 декабря 2017 г.

[78] Витгенштейн, Людвиг (2005). Большая машинопись, ТС. 213 (изд. немецко-английского ученого). Молден, Массачусетс: Паб Blackwell. ISBN 978-1405106993 .

[79] МакЭвой, Брюс. «Существуют ли «основные» цвета?» . отпечаток руки: атрибуты цветопередачи . Проверено 1 декабря 2020 г. С современной точки зрения наиболее своеобразной особенностью теории д'Агилона является то, что эти три «благородных» оттенка сами по себе возникли в результате таинственного смешения белого и черного, или светлого и темного (верхние изогнутые линии на рисунке), так что свет и темный были двумя «простыми» или основными цветами. «Композитные» оттенки зеленого, оранжевого (золотого) и фиолетового (нижние изогнутые линии) были смешаны из «благородной» триады цветов. Диаграмма Д'Агилона была перепечатана ученым-иезуитом Афанасием Кирхером в его оптическом трактате Ars magna lucis et umbrae (Великое искусство света и тени, 1646). Оба источника были широко читаемы в 17 веке и сформировали объяснение смешения цветов, доминирующего в эпоху барокко.

[80] Ньютон, Исаак (1730). Оптика: или Трактат об отражениях, преломлениях, изгибах и цветах света . Уильям Иннис в Вест-Энде собора Святого Павла. п. 135. Белизна и все серые цвета между белым и черным могут быть составлены из цветов, а белизна солнечного света состоит из всех первичных цветов, смешанных в должной пропорции.

[81] Ньютон, Исаак (19 февраля 1671 г.). «Письмо г-на Исаака Ньютона… содержащее его новую теорию света и цвета» . Философские труды Королевского общества (80): 3075–3087 . Проверено 19 ноября 2020 г. . Исходными или основными цветами являются красный, желтый, зеленый, бледно-фиолетовый и фиолетово-фиолетовый, а также оранжевый, индико и неопределенное множество промежуточных градаций.

[82] Бокер, Стивен М. «Представление цветовых показателей и отображений в перцепционном цветовом пространстве» . Представление цветовых показателей и отображений в перцепционном цветовом пространстве .

[83] МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: атрибуты цветопередачи» . www.handprint.com . Шотландский физик Дэвид Брюстер (1781-1868) был особенно воинственным противником, утверждая еще в 1840-х годах, что все спектральные оттенки можно объяснить красным, желтым и синим основными цветами света, которые Брюстер приравнивал к трем цветным фильтрам или коэффициенту пропускания. кривые, которые могли бы воспроизвести весь спектр...

[84] Максвелл, Джеймс Клерк (2013). Научные статьи Джеймса Клерка Максвелла . Курьерская корпорация. п. 49. ИСБН 978-0-486-78322-2 . Опыты с пигментами не указывают, какие цвета следует считать основными; но опыты с призматическим спектром показывают, что все цвета спектра, а следовательно, и все цвета в природе, эквивалентны смесям трех цветов самого спектра, а именно красного, зеленого (около линии Е) и синего ( возле линии G). Желтый оказался смесью красного и зеленого.

[85] Альфред Дэниел (1904). Учебник основ физики . Макмиллан и Ко. р. 575.

[Mollon2003-86] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Моллон, JD (2003). Наука о цвете (2-е изд.). Амстердам: Эльзевир. стр. 1–39. CiteSeerX 10.1.1.583.1688 . ISBN 0-444-51251-9 .

[87] «32». Плиний Старший, «Естественная история», книга XXXV. Отчет о картинах и цветах . Только четырьмя красками Апеллес, Эхион, Меланфий и Никомах, самые прославленные художники, написали свои бессмертные произведения; melinum для белого, Attic sil для желтого, Pontic sinopis для красного и atramentum для черного; и все же одна их картина до сих пор была продана за сокровища целых городов. Но в наши дни, когда пурпуром пользуются даже для окраски стен, и когда Индия посылает к нам ил своих рек и испорченную кровь своих драконов и слонов, не существует такой вещи, как созданная картина высокого качества. . На самом деле все было лучше в то время, когда ресурсы искусства были гораздо меньше, чем сейчас. Да, так оно и есть; а причина в том, как мы уже говорили, что именно материал, а не усилия гения, является теперь предметом исследования.

[88] Бардуэлл, Томас; Ричардсон, Сэмюэл; Миллар, Эндрю; Додсли, Роберт; Додсли, Джеймс; Ривингтон, Джон; Ривингтон, Джеймс; Виварес, Франсуа (1756). Практика живописи и перспективы стала проще: в ней содержится искусство живописи маслом с использованием метода окраски ... и новый, краткий и знакомый отчет об искусстве перспективы, иллюстрированный медными пластинами, выгравировано г-ном Виваресом . Лондон: Напечатано С. Ричардсоном для автора и продано им... и А. Милларом... Р. и Дж. Додсли... и Дж. и Дж. Ривингтонами... Как это на самом деле Но если мы предположим, что эти четыре основных цвета находятся в совершенстве, то, я думаю, уже не подлежит сомнению, что из них могут быть созданы все различные цвета в природе. Я, со своей стороны, не могу поверить, что четыре главных цвета Древних могли смешаться с тем удивительным Совершенством, которое мы видим в работах Тициана и Рубенса. И если у нас нет достоверных знаний об их методе окраски, живших в прошлом столетии, как нам понимать их, живших около двух тысяч лет назад?

[89] Бриггс, Дэвид. «Измерения цвета, основные цвета» . www.huevaluechroma.com .

[90] Харрис, Моисей (1766). Естественная система цветов: в ней проявляется правильный и красивый порядок и расположение, возникающие из трех первоначальных цветов: красного, синего и желтого, способ формирования каждого цвета и его состав, зависимость [sic], которую они имеют. друг на друга, и их гармоничные связи порождают оттенки или цвета каждого объекта творения, и эти оттенки, хотя их так много, как 660, все состоят только из тридцати трех терминов . Офис Лэйдлера, Принсес-стрит, Листер-Филдс.

[91] Мериме, Жан-Франсуа-Леонор; Тейлор, Уильям Бенджамин Сарсфилд (1839). Искусство живописи маслом и фреской как история различных процессов и используемых материалов с момента его открытия . Уиттакер и компания. п. 245. Хотя художники обычно располагают на своих палитрах довольно много пигментов различного достоинства, однако они, по-видимому, не всегда знают, что три простых цвета (желтый, красный и синий) можно при правильном сочетании получить в создают то огромное разнообразие тонов и цветов, которое мы встречаем в природе. Объединенные в пары, эти три примитивных цвета порождают три других цвета, столь же отчетливые и яркие, как и их оригиналы; таким образом, желтый, смешанный с красным, дает оранжевый; красный и синий, фиолетовый; а зеленый получается смешением синего и желтого, и в зависимости от преобладания того или иного цвета в смеси будет ли оттенок склоняться к этому цвету; и по мере того, как эти пропорции градуируются, мы постепенно переходим от одного цвета к другому, и с какой бы точки мы ни начали, мы возвращаемся к ней.

[92] Филд, Джордж (1835). хроматография; Или «Трактат о цветах и пигментах: и об их силе в живописи» . Тильт и Бог. Первичные цвета таковы, что при смешивании дают другие цвета, но сами по себе не могут быть произведены путем соединения других цветов. Их всего три: желтый, красный и синий...

[93] Шеврёль, Мишель Эжен (1861). Законы контраста цвета . Лондон: Рутледж, Уорн и Рутледж. п. 25 . - английский перевод Джона Спэнтона

[94] МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: атрибуты цветопередачи» . www.handprint.com .

[Lambert1772-95] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с Ламберт, Дж. Х. (1772 г.). Описание цветовой пирамиды, выполненной из воска Калау . Берлин: Хауде и Шпенер.

[96] МакЭвой, Брюс. «Отпечаток руки: атрибуты цветопередачи» . www.handprint.com .

[97] Куени, Рольф Г. (2003). Цветовое пространство и его подразделения: порядок цвета от древности до современности . Хобокен, Нью-Джерси: Wiley-Interscience. ISBN 978-0-471-43226-5 .

[runge2003-98] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Куени, Рольф Г. «Цветовая сфера Филиппа Отто Рунге. Перевод с соответствующими материалами и эссе» (PDF) . Архивировано (PDF) из оригинала 20 января 2019 г. Проверено 2 февраля 2021 г.

[99] Осборн, Лотон (1856 г.). Справочник молодых художников и любителей масляной живописи: в основном это сокращенная компиляция знаменитого руководства Бувье ... Прилагается, новый пояснительный и критический словарь . Дж. Уайли и сын.

[100] Калкинс, Норман Эллисон (1888). Первичные наглядные уроки: для тренировки чувств и развития способностей детей ... Harper & Bros. с. 195.

[101] Кинг, Джон Л. (1923). Руководство по смешиванию цветов для художников, живописцев, декораторов, типографов, составителей демонстрационных карточек, художников по вывескам, миксеров цветов, составление цветовых смесей по частям . Издательство изящных искусств.

[102] Вэнс, Синтия (2008). Красный, желтый, синий и ты (1-е изд.). Нью-Йорк: Дети Аббевилля. ISBN 9780789209696 .

[103] «Часто задаваемые вопросы о поддержке Crayola. Каковы основные цвета?» . www.crayola.com . Какие основные цвета? К основным цветам относятся красный, синий и желтый. Основные цвета нельзя смешивать с другими цветами. Они являются источником всех остальных цветов.

[104] Питчер, Колетт (16 марта 2011 г.). Картина акварелью для чайников . Джон Уайли и сыновья. ISBN 978-1-118-05200-6 .

[105] Стивен Куиллер (2002). Выбор цвета . Уотсон-Гуптилл. ISBN 0-8230-0697-2 .

[106] "Цвет" . www.nga.gov . Проверено 10 декабря 2017 г. Красный, синий и желтый — основные цвета. Используя краски только этих трех цветов, художники могут смешивать их, чтобы создавать все остальные цвета.

[107] Лейдтке, Эми (20 ноября 2018 г.). Художественная мастерская Леонардо: изобретайте, создавайте и воплощайте проекты STEAM как гений . Издательство Рокпорт. ISBN 978-1-63159-522-6 .

[108] Манселл, AH (1907). Цветовое обозначение . Широкие различия в красном, желтом и синем цветах, которые ошибочно преподаются как основные цвета, не могут быть настроены ребенком так же, как новичок в музыке не может настроить свой инструмент. Каждый из этих оттенков имеет три переменных фактора (см. стр. 14, параграф 14), и необходимы научные тесты для измерения и соотнесения неравномерных степеней оттенка, значения и цветности.

[109] Хиршлер, Роберт; Чиллаг, Паула; Манье, Пабло; Недер, Моника (декабрь 2018 г.). «Насколько наука о цвете не слишком много?». Исследование и применение цвета . 43 (6): 987. doi : 10.1002/col.22275 . S2CID 125461782 . Одна из наиболее типичных задач — попытка воспроизвести цветовой круг Иттена, следуя его инструкциям. Студенты могут разочароваться, потому что с помощью «праймериз» RYB просто невозможно добиться приемлемых результатов. Рисунок 16 иллюстрирует, почему невозможно воспроизвести цветовой круг Иттена, строго следуя его инструкциям.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

[76]

[77]

[78]

[79]

[80]

[81]

[82]

[83]

[84]

[85]

[86]

[87]

[88]

[89]

[90]

[91]

[92]

[93]

[94]

[95]

[96]

[97]

[98]

[99]

[100]

v т и Фотография
Equipment	Camera light-field digital field instant phone pinhole press rangefinder SLR still TLR toy view Darkroom enlarger safelight Drone Film base format holder stock available films discontinued films Filter Flash beauty dish cucoloris gobo hot shoe lens hood monolight reflector snoot softbox Lens long-focus prime zoom wide-angle fisheye swivel telephoto Manufacturers Monopod Movie projector Slide projector Tripod head Zone plate
Terminology	35 mm equivalent focal length Angle of view Aperture Backscatter Black-and-white Chromatic aberration Circle of confusion Color balance Color temperature Depth of field Depth of focus Exposure Exposure compensation Exposure value Zebra patterning F-number Film format large medium Film speed Focal length Guide number Hyperfocal distance Lens flare Metering mode Perspective distortion Photograph Photographic printing Albumen Photographic processes Reciprocity Red-eye effect Science of photography Shutter speed Sync Zone System
Genres	Abstract Aerial Aircraft Architectural Astrophotography Banquet Candid Conceptual Conservation Cloudscape Documentary Eclipse Ethnographic Erotic Fashion Fine-art Fire Forensic Glamour High-speed Landscape Monochrome Nature Neues Sehen Nude Photojournalism Pictorialism Pornography Portrait Post-mortem Ruins Selfie space selfie Social documentary Sports Still life Stock Straight photography Street Toy camera Underwater Vernacular Wedding Wildlife
Techniques	Afocal Bokeh Brenizer Burst mode Contre-jour Cyanotype ETTR Fill flash Fireworks Hand-colouring Harris shutter High-speed Holography Infrared Intentional camera movement Kirlian Kite aerial Lo-fi photography Long-exposure Luminogram Macro Mordançage Multiple exposure Multi-exposure HDR capture Night Panning Panoramic Photogram Print toning Pigeon photography Redscale Rephotography Rollout Scanography Schlieren photography Sabattier effect Slow motion Stereoscopy Stopping down Strip Slit-scan Sun printing Tilt–shift Miniature faking Time-lapse Ultraviolet Vignetting Xerography Zoom burst
Composition	Diagonal method Framing Headroom Lead room Rule of thirds Simplicity Golden triangle (composition)
History	Timeline of photography technology Ambrotype Analog photography Autochrome Lumière Box camera Calotype Camera obscura Daguerreotype Dufaycolor Heliography Painted photography backdrops Photography and the law Glass plate Tintype Visual arts
Regional	Albania Bangladesh Canada China Denmark Greece India Japan Korea Luxembourg Norway Philippines Serbia Slovenia Sudan Taiwan Turkey Ukraine United States Uzbekistan Vietnam
Digital photography	Digital camera D-SLR comparison MILC camera back Digiscoping Comparison of digital and film photography Film scanner Image sensor CMOS APS CCD Three-CCD camera Foveon X3 sensor Image sharing Pixel
Color photography	Color Print film Chromogenic print Reversal film Color management color space primary color CMYK color model RGB color model
Photographic processing	Bleach bypass C-41 process Collodion process Cross processing Developer Digital image processing Dye coupler E-6 process Fixer Gelatin silver process Gum printing Instant film K-14 process Print permanence Push processing Stop bath
Lists	Most expensive photographs Museums devoted to one photographer Photographs considered the most important Photographers Norwegian Polish street women
Related	Conservation and restoration of photographs film photographic plates Lomography Polaroid art Stereoscopy
Category Outline