Обход отбеливателя

Пример фотографии, эмулированной обходом отбеливателя

отбеливателя Обход , также известный как пропуск отбеливателя или удержание серебра , представляет собой химический эффект, который влечет за собой частичный или полный пропуск функции отбеливания во время обработки цветной пленки. При этом серебро сохраняется в эмульсии вместе с цветными красителями. В результате получается черно-белое изображение поверх цветного. Изображения обычно имеют уменьшенную насыщенность и широту экспозиции , а также повышенную контрастность и зернистость. Обычно его используют для максимального эффекта в сочетании с недодержкой на один стоп .

Техника

Обход отбеливателя можно выполнить на любом фотохимическом этапе процесса, будь то оригинал негатива камеры , интерпозитив , интернегатив или отпечаток релиза . Для кинофильмов он обычно применяется на интернегативной стадии, поскольку страховые компании обычно не хотят обходить отбеливатель негатива камеры или интерпозитив (элемент «защиты» / «сохранения») в случае, если внешний вид согласован. Это слишком экстремально, и стоимость процесса для каждого отдельного выпуска печати чаще всего непомерно высока. Однако на каждом этапе эффект будет отображаться немного по-разному, особенно между негативным и промежуточным этапами камеры.

Обход отбеливателя обычно означает полный обход стадии разработки отбеливателя и является наиболее часто предлагаемой услугой в лабораториях. Technicolor от Процессы ENR и OZ и Deluxe Labs от ACE и CCE являются запатентованными вариантами, которые позволяют лишь частично обесцвечивать пленку, что дает оператору более точный контроль над эффектом, создаваемым этим процессом.

Хотя изначально это был лабораторный метод, аналогичный эффект может быть достигнут и в цифровом виде с помощью цифровой промежуточной цветокоррекции .

Использование в кино и на телевидении

«Обход отбеливателя», используемый в этом контексте, впервые был использован в Кона Итикавы фильме «Ее брат» (1960). Кадзуо Миягава , оператор Daiei Film , изобрел обход отбеливателя для фильма Итикавы. вдохновлен цветопередачей оригинального выпуска «Моби Дика» (1956), напечатан с использованием технологии переноса красителя Technicolor и был достигнут за счет использования дополнительного черно-белого наложения. На самом деле, это возврат к технологии Technicolor, существовавшей до 1944 года, которая включала в себя содержащий серебро «пустой приемник» с серебряным изображением, напечатанным с зелено-разделительного негатива, но с плотностью 50%, на котором цветные красители были отпечатаны с помощью «впитывание»; эта концепция могла быть использована здесь, но с другой плотностью.

Несмотря на это раннее знакомство с этой техникой, по большей части ее игнорировали, пока ее не использовал Роджер Дикинс в фильме «Девятнадцать восемьдесят четыре» .

Впоследствии этот эффект стал постоянным инструментом разработки в лабораторных работах и ​​до сих пор широко используется. В число практикующих входят кинематографисты Родриго Прието , Реми Адефарасин , Дариус Хонджи , Дариуш Вольски , Уолтер Карвалью , Оливер Стэплтон , Ньютон Томас Сигел , Пак Гок-джи , Шейн Херлбут , Стивен Содерберг (как «Питер Эндрюс»), Том Стерн , Витторио Стораро и Януш Каминьский (в частности, о Стивена Спилберга « фильме Спасти рядового Райана»). и Отчет меньшинства ).

Внешние ссылки

• «Дневной суп: Обход отбеливателя», американский оператор, ноябрь 1998 г.