Дагерротип

«Дагерротип» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о фильме 2016 года, см. Дагерротип (фильм) .

Дагерротип Луи Дагера 1844 года работы Жана-Батиста Сабатье-Бло.

Дагерротип ( / d ə ˈ ɡ ɛər ( ​​i . ) ə ˌ t aɪ p , -( i . ) oʊ -/ ; французское : daguerreotype ) — первый общедоступный фотографический процесс, широко использовавшийся в 1840-х и 1850-х годах. «Дагерротипия» также относится к изображению, созданному в результате этого процесса.

Изобретён Луи Дагером и представлен во всём мире в 1839 году. дагерротипия была почти полностью вытеснена к 1856 году новыми, менее дорогими процессами, такими как амбротипия ( коллодионный процесс ), которые дают более легко видимые изображения. С конца 20 века дагерротип возродился благодаря небольшому числу фотографов, заинтересованных в художественном использовании ранних фотографических процессов.

Первое достоверное изображение Авраама Линкольна , дагерротип его как конгрессмена США , избранного в 1846 году, приписываемое Николасу Х. Шепарду.

лист посеребренной меди Для создания изображения дагерротипист отполировал до зеркального блеска ; обрабатывали его парами, которые делали его поверхность светочувствительной; выдерживал его в камере столько времени, сколько считалось необходимым, что могло составлять всего несколько секунд для ярко освещенных объектов или намного дольше при менее интенсивном освещении; сделал полученное на нем скрытое изображение видимым, прокурив его парами ртути ; убрали его чувствительность к свету путем жидкой химической обработки; прополоскал и высушил его; а затем запечатал легко испорченный результат за стеклом в защитном корпусе.

Изображение находится на зеркальной серебряной поверхности и будет выглядеть либо положительным, либо отрицательным , в зависимости от угла, под которым на него смотрят, от того, как оно освещено и от того, светлый или темный фон отражается в металле. Самые темные области изображения — просто чистое серебро; более светлые участки имеют микроскопически тонкую светорассеивающую текстуру. Поверхность очень нежная, и даже самое легкое протирание может навсегда поцарапать ее. Небольшое потускнение по краям – это нормально.

Несколько типов старинных фотографий, чаще всего амбротипы и тинтипы , но иногда даже старые отпечатки на бумаге, обычно ошибочно принимаются за дагерротипы, особенно если они находятся в небольших, украшенных орнаментом футлярах, в которых обычно размещались дагерротипы, сделанные в США и Великобритании. Название «дагерротип» правильно относится только к одному очень специфическому типу изображения и средству, продукту процесса, который широко использовался только с начала 1840-х до конца 1850-х годов.

История

Начиная с эпохи Возрождения художники и изобретатели искали механический метод съемки визуальных сцен. Используя камеру-обскуру , художники вручную отслеживали то, что они видели, или использовали оптическое изображение в качестве основы для решения проблем перспективы и параллакса , а также определения значений цвета. Камера-обскура оптически преобразует реальную сцену в трехмерном пространстве в плоскую версию в двух измерениях .

В начале 17 века итальянский врач и химик Анджело Сала писал, что порошкообразный нитрат серебра чернеет под воздействием солнца, но практического применения этому явлению не нашел.

Открытие и коммерческая доступность галогенов — йода , брома и хлора несколькими годами ранее (йод был открыт Куртуа в 1811 году, бром — Лёвигом в 1825 году и Баларом в 1826 году независимо друг от друга, а хлор — Шееле в 1774 году) — означали, что серебряные фотографические стали возможными процессы, основанные на восстановлении йодида серебра , бромида серебра и хлорида серебра до металлического серебра. Дагерротипирование - один из этих процессов, но не первый, поскольку Ньепс экспериментировал с бумажными негативами из хлорида серебра, в то время как эксперименты Веджвуда проводились с нитратом серебра, как и с трафаретами букв Шульце. Ипполита Баярда убедил Франсуа Араго подождать, прежде чем обнародовать свой процесс подготовки документов.

Предыдущие открытия светочувствительных методов и веществ, включая нитрат серебра, сделанные Альбертом Великим в 13 веке, смесь серебра и мела работы Иоганна Генриха Шульце в 1724 году, и Жозефа Ньепса на битума основе гелиография в 1822 году - способствовала развитию дагерротипа.

Первая достоверно задокументированная попытка запечатлеть изображение, сформированное в камере-обскуре, была предпринята Томасом Веджвудом еще в 1790-х годах, но, согласно отчету сэра Хамфри Дэви о его работе в 1802 году :

Изображения, полученные с помощью камеры-обскуры, оказались слишком слабыми, чтобы за какое-либо умеренное время оказать влияние на нитрат серебра. Копирование этих изображений было первой целью г-на Веджвуда в его исследованиях по этому вопросу, и для этой цели он впервые использовал нитрат серебра, о котором ему упомянул друг, как о веществе, очень чувствительном к влиянию света. ; но все его многочисленные эксперименты с их основной целью оказались безуспешными.

Развитие во Франции

Печатная репродукция натюрморта XIX века, предположительно ок . Физавтотипия Ньепса , 1832 г. (стеклянный оригинал случайно разрушен около 1900 г. )

В 1829 году французский художник и химик Луи Дагер, получая камеру-обскуру для своей работы над живописью театральных сцен у оптика Шевалье, познакомился с Нисефором Ньепсом , которому уже удалось сделать запись изображения с камеры-обскуры с помощью изобретенный им процесс: гелиография .

Дагер встретился с Ньепсом и вступил с ним в переписку. Ньепс вместе со своим братом Клодом изобрел двигатель внутреннего сгорания ( Пиролофор ) и усовершенствовал велосипед, а также экспериментировал с литографией и связанными с ней процессами. Их переписка показывает, что Ньепс поначалу не хотел раскрывать какие-либо подробности своей работы с фотографическими изображениями. Чтобы не допустить раскрытия каких-либо секретов до того, как изобретение было усовершенствовано, в целях безопасности они использовали цифровой код. 15, например, обозначало дубящее действие солнца на кожу человека ( action Solaire Sur les Corps ); 34 – камера-обскура ( chambre noir ); 73 – серная кислота.

Дагерротипная камера, построенная La Maison Susse Frères в 1839 году, с объективом Шарля Шевалье.

Письменный контракт, составленный между Нисефором Ньепсом и Дагером. включает в себя обязательство Ньепса опубликовать подробности изобретенного им процесса – процесса асфальтирования или гелиографии. Дагер поклялся хранить тайну под страхом возмещения ущерба и взял на себя обязательство разработать камеру и улучшить процесс. Усовершенствованный процесс в конечном итоге получил название «физаутотип» .

Ранние эксперименты Ньепса возникли из его интереса к литографии и заключались в захвате изображения в камеру (тогда называемую камерой-обскура), в результате чего получалась гравюра, которую можно было печатать с помощью различных литографических процессов. Асфальтовый процесс или гелиография требовали настолько длительной экспозиции, что Араго заявил, что она непригодна для использования. Тем не менее, без экспериментов Ньепса маловероятно, что Дагер смог бы использовать их для адаптации и улучшения того, что впоследствии стало процессом дагерротипирования.

После смерти Ньепса в 1833 году его сын Исидор унаследовал права по контракту, и между Дагером и Исидором была составлена ​​новая версия. Исидор подписал документ, признав, что старый процесс был усовершенствован до пределов, которые были возможны, и что новый процесс, который будет носить одно только имя Дагера, был в 60–80 раз быстрее, чем старый асфальт (битум), изобретенный его отцом. Это был процесс дагерротипирования, в котором использовались йодированные посеребренные пластины и который был разработан с использованием паров ртути.

Натюрморт с гипсовыми слепками, сделанный Дагером в 1837 году, самый ранний достоверно датированный дагерротип.

Для использования изобретения будет предложено 400 акций по 1000 франков каждая; Секретность будет снята после того, как 100 акций будут проданы, или права на процесс можно будет купить за 20 000 франков.

Дагер написал Исидору Ньепсу 2 января 1839 года о своей беседе с Араго:

Он видит трудности в этом процессе по подписке; почти наверняка — в чем я сам убедился с тех пор, как увидел свои первые экземпляры, — что подписка не принесет пользы. Все говорят, что это великолепно, но нам придется потратить тысячу франков, прежде чем мы изучим этот процесс и сможем решить, может ли он остаться в тайне. Сам г-н де Мандело знает нескольких человек, которые могли бы подписаться, но не сделали этого, потому что думают, что она [тайна] будет раскрыта сама собой, и теперь у меня есть доказательство, что многие так думают. Я полностью согласен с идеей г-на Араго о том, чтобы заставить правительство купить это открытие, и что он сам будет добиваться этого в палате. Я уже видел нескольких депутатов, которые придерживаются того же мнения и поддержат; мне кажется, что таким образом у меня больше всего шансов на успех; таким образом, мой дорогой друг, я думаю, что это лучший вариант, и все заставляет меня думать, что мы не пожалеем об этом. Для начала г-н Араго выступит в следующий понедельник в Академии наук...

Исидор не внес никакого вклада в изобретение дагерротипа и его не посвятили в подробности изобретения. Тем не менее он воспользовался государственной пенсией, назначенной ему вместе с Дагером.

Майлз Берри, патентный поверенный, действовавший от имени Дагера и Исидора Ньепса в Англии, написал шестистраничный меморандум Совету казначейства в попытке повторить французское соглашение в Великобритании, «с целью открыть его в Англии». на благо общества».

Информировать партию о том, что парламент не выделил средств

в распоряжении казначейства

где можно было совершить покупку по этому описанию

(неразборчивая подпись)

3 апреля Казначейство написало Майлзу Берри, чтобы сообщить ему о своем решении:

(К) Майлзу Берри, эсквайру, Чансери-лейн, 66

Сэр,

Представив лордам и ваше заявление от имени господ Дагера и Ньепса, это правительство выкупит их патентное право на изобретение, известное как «Дагерротип». Я имею приказ сообщить вам, что парламент не предоставил никаких средств в распоряжение их светлости, у которых можно было совершить покупку данного описания

3 апреля 1840 г. (подпись) А. Гордон

(запись на полях) Заявка отклонена

Без принятия законопроектов парламентом, как это было организовано во Франции, поскольку Араго представил законопроект в Палате депутатов, а Гей-Люссак в Палате пэров, не было возможности повторить французскую договоренность в Англии, поэтому дагерротип был бесплатно предоставлен миру французским правительством, за исключением Англии и Уэльса, патентные права на которые контролировал Ричард Бирд.

Дагер запатентовал свой процесс в Англии, а Ричард Бирд запатентовал свои усовершенствования процесса в Шотландии. В это время астроном и член Палаты депутатов Франсуа Араго искал решение, согласно которому изобретение было бы бесплатно передано миру путем принятия законов во французском парламенте. Ричард Бирд контролировал большую часть лицензий в Англии и Уэльсе, за исключением Антуана Клоде , который купил лицензию непосредственно у Дагера.

По словам Джона Джонсона, в США Александр С. Уолкотт изобрел зеркальную дагерротипическую камеру за один день после прочтения описания процесса дагерротипирования, опубликованного в английском переводе.

Отец Джонсона поехал в Англию с несколькими образцами портретов, чтобы запатентовать камеру, и встретился с Ричардом Бирдом, который купил патент на камеру, а год спустя сразу выкупил патент на дагерротип. Джонсон помогал Берду создать портретную студию на крыше Политехнического института на Риджент-стрит и некоторое время руководил студией дагерротипов Берда в Дерби, а затем в Манчестере, прежде чем вернуться в США.

Зеркальная камера Уолкотта, которая давала миниатюры размером с почтовую марку, использовалась около двух лет, прежде чем ее заменил портретный объектив Петцваля, который давал более крупные и резкие изображения.

Антуан Клоде приобрел у Дагера лицензию непосредственно на производство дагерротипов. Его дядя, банкир Виталь Ру, договорился, что он возглавит стекольный завод в Шуази-ле-Руа вместе с Жоржем Бонтемпсом и переехал в Англию, чтобы представлять фабрику с выставочным залом в Хай-Холборне. На каком-то этапе Бирд подал в суд на Клоде с целью заявить, что он обладает монополией на дагерротипию в Англии, но проиграл. Первоначально целью Ньепса было найти метод воспроизведения гравюр и рисунков для литографии . Он начал экспериментировать со светочувствительными материалами и сделал контактную печать с рисунка, а затем успешно сделал первую фотомеханическую запись изображения в камере-обскуре – первую в мире фотографию. Метод Ньепса заключался в том, чтобы покрыть оловянную пластину иудейским битумом (асфальтом), и под действием света битум по-разному затвердевал. Пластину промывали смесью масла лаванды и скипидара, оставляя рельефное изображение. Позже, усовершенствование Дагером и Ньепсом гелиографического процесса, физаутотипии, сократило выдержку до восьми часов.

Ранние эксперименты требовали нескольких часов выдержки в камере, чтобы получить видимые результаты. Современные фотоисторики считают ложными истории о том, что Дагер обнаружил ртуть случайно из-за чаши с ртутью, оставленной в шкафу, или, альтернативно, сломанного термометра.

Еще одна история счастливого случая, в которой современные фотоисторики сейчас сомневаются, рассказанная Луи Фигье, о серебряной ложке, лежащей на йодированной серебряной тарелке, которая идеально оставила свой рисунок на тарелке под действием света. Заметив это, Дагер якобы написал 21 мая 1831 года Ньепсу, предлагая использовать йодированные серебряные пластинки как средство получения световых изображений в камере.

Дагер не дал четкого описания своего метода открытия и позволил этим легендам стать популярными после того, как секретность была снята.

Письма Ньепса Дагеру от 24 июня и 8 ноября 1831 года показывают, что Ньепсу не удалось получить удовлетворительные результаты по предложению Дагера, хотя он сделал негатив на йодированной серебряной пластине в камере. Письма Ньепса Дагеру от 29 января и 3 марта 1832 года показывают, что использование йодированных серебряных пластин было связано с Дагером, а не с Ньепсом.

Жан-Батист Дюма , который был президентом Национального общества поощрения науки ( Société d'encouragement pour l'industrie nationale ) и химиком, предоставил в распоряжение Дагера свою лабораторию. По словам австрийского химика Йозефа Марии Эдера , Дагер не разбирался в химии, и именно Дюма предложил Дагеру использовать гипосульфит натрия, открытый Гершелем в 1819 году, в качестве фиксатора для растворения неэкспонированных солей серебра.

Первое упоминание в печати (1835 г.) и публичное объявление (1839 г.)

Абзац, прикрепленный к концу обзора одного из -диорам Дагера. спектаклей в Journal des Artistes от 27 сентября 1835 г. В диораме, изображающей оползень, произошедший в «Долине Голдо », мимолетно упоминается ходивший по парижским студиям слух о попытках Дагера визуально записать на металлических пластинах мимолетное изображение, создаваемое камерой-обскура:

Говорят, что Дагер нашел способ собрать на приготовленной им пластинке изображение, полученное камерой-обскура, таким образом, что портрет, пейзаж или любой вид, спроецированный на эту пластинку обычной камерой, obscura, оставляет там светотеневой отпечаток и, таким образом, представляет собой самый совершенный из всех рисунков... подготовка, нанесенная на это изображение, сохраняет его на неопределенное время... физические науки, пожалуй, никогда не представляли чуда, сравнимого с этим один.

Еще одним ключом к установлению даты изобретения этого процесса является то, что, когда парижский корреспондент лондонского журнала The Athenaeum сообщил об публичном объявлении о дагерротипе в 1839 году, он упомянул, что выпускаемые сейчас дагерротипы были значительно лучшего качества, чем те, которые он видел «четырьмя годами ранее».

Дагерротип, возможно, сделанный Дагером в 1837 году. Предполагается, что объектом съемки является Констант Юэ, работавший в Музее естественной истории , где Дагер делал снимки в 1837 году. Если это правда, то это будет самая старая сохранившаяся портретная фотография человека.

Отец Виолле-ле-Дюк писал в сентябре 1836 года, что видел фотографию, сделанную Дагером сверху его диорамы. На картине были изображены холмы Монмартра . С помощью слабой лупы можно было различить детали телеграфной башни на расстоянии более полутора миль. В апреле 1837 года Дагер заметил Исидору Ньепсу, что его оборудование для дагерротипирования готово, и единственное, что ему нужно, — это хорошая погода.

На совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств, состоявшемся в Институте Франции в понедельник, 19 августа 1839 г. Франсуа Араго кратко упомянул о более раннем методе, который Ньепс разработал, а Дагер помог усовершенствовать, не упоминая их по имени (гелиограф и физаутотип), в довольно пренебрежительных выражениях, подчеркивая их неудобства и недостатки, например, длительность воздействия составляла восемь часов, что требовалась выдержка на целый день, в течение которой солнце перемещалось по небу, удаляя все следы полутонов или моделировку круглых объектов, а фотографический слой имел тенденцию отслаиваться пятнами, одновременно восхваляя дагерротип в ярких выражениях. Игнорирование такого вклада Нисефора Ньепса привело к тому, что сын Ньепса, Исидор, возмутился, что его отца игнорировали, поскольку он был первым, кто запечатлел изображение, полученное камерой с помощью химических средств, и Исидор написал брошюру в защиту репутации своего отца. История декуверта. исправление имени дагерротипа («История открытия неправильно названного дагерротипа»).

Самая ранняя достоверно датированная фотография людей, «Вид на бульвар Тампль», была сделана Дагером одним весенним утром 1837 или 1838 года из окна Диорамы, где он жил и работал. На нем есть подпись huit heures du matin (перевод: восемь часов утра).

Дагер присутствовал, но жаловался на боль в горле. Позже в том же году Уильям Фокс Талбот объявил о своем процессе изготовления «чувствительной бумаги» из хлорида серебра.

В совокупности эти объявления побудили первых комментаторов выбрать 1839 год как год рождения или обнародования фотографии. Позже стало известно, что роль Ньепса в усилиях Араго по популяризации дагерротипа была преуменьшена, а первая фотография записана в «Истории фотографии» Эдера как сделанная в 1826 или 1827 году. Репутация Ньепса как настоящего изобретателя фотографии стала известна благодаря негодование его сына Исидора по поводу того, что ранние эксперименты его отца были упущены из виду или проигнорированы, хотя Никефор раскрыл свой процесс, который в то время был секретным.

Фраза «рождение фотографии» использовалась разными авторами для обозначения разных вещей – либо обнародования процесса (в 1839 году) как метафоры, указывающей на то, что до этого процесс дагерротипирования держался в секрете; или дата, когда первая фотография была сделана камерой или с помощью камеры (с использованием асфальтовой технологии или гелиографии), предположительно 1822 год, но исследования Эдера показывают, что эта дата, скорее всего, была 1826 годом или позже. С другой стороны, первые фотографии Фокса Талбота были сделаны «блестящим летом 1835 года».

Дагер и Ньепс вместе подписали хорошее соглашение, по которому вознаграждение за изобретение будет выплачиваться по подписке. Однако кампания, начатая ими для финансирования изобретения, провалилась. Франсуа Араго, взгляды которого на систему патентования изобретений можно почерпнуть из речей, произнесенных им позднее в Палате депутатов (он, видимо, считал, что английская патентная система имеет преимущества перед французской), не рассматривал идею сбора средств путем подписки на быть хорошим, и поддержал Дагера, организовав принятие предложений в обеих палатах французского парламента.

Дагер не патентовал свое изобретение и не получал от него прибыли обычным способом. Вместо этого было решено, что французское правительство приобретет права в обмен на пожизненные пенсии на Дагера и сына и наследника Ньепса Исидора. Затем правительство преподнесло процесс дагерротипирования «бесплатно всему миру» в качестве подарка, что оно и сделало 19 августа 1839 года. Однако за пять дней до этого Майлз Берри, патентный агент, действующий от имени Дагера, подал заявку на патент № 8194. 1839 года: «Новый или улучшенный метод получения спонтанного воспроизведения всех изображений, полученных в фокусе камеры-обскуры». Патент распространяется на «Англию, Уэльс и город Берик-апон-Твид, а также на все колонии и плантации Ее Величества за границей». Это была обычная формулировка описаний английских патентов до 1852 года. И только после Закона 1852 года, который объединил патентные системы Англии, Ирландии и Шотландии, единая патентная охрана была автоматически распространена на все Британские острова, включая Нормандские острова и остров Мэн. Ричард Бирд купил права на патент у Майлза Берри, а также получил шотландский патент, который он, очевидно, не защитил. Таким образом, Соединенное Королевство и «заграничные колонии и плантации» стали единственными местами, где по закону требовалась лицензия для изготовления и продажи дагерротипов.

Хотя ранние работы Дагера сохранились, когда его студия загорелась 8 марта 1839 года, когда художник Сэмюэл Морзе приезжал из США, Известно, что сегодня существует менее 25 из них.

Камера-обскура

Основная статья: Камера-обскура

Камера -обскура (лат. «темная комната») в своей простейшей форме — это естественное явление.

Широколиственное дерево при ярком солнечном свете обеспечит условия, соответствующие требованиям камеры-обскуры или камеры-обскуры : яркий источник света (солнце), тень, которую обеспечивает лиственный полог, плоская поверхность, на которую проецируется изображение. и отверстия, образованные промежутками между листьями. Изображение Солнца будет выглядеть в виде круглого диска, а при частичном затмении — в виде полумесяца.

Четкое описание камеры-обскуры дано Леонардо да Винчи в Атлантическом кодексе (1502 г.): (он назвал ее oculus Artificialis , что означает «искусственный глаз»).

Камера-обскура из рукописи военных проектов. 17 век, возможно, итальянский

Если фасад здания, или место, или пейзаж освещен солнцем и в обращенной к нему стене комнаты в здании просверлено небольшое отверстие, не освещенное прямым солнцем, то все освещенные предметы Солнце пропустит свои изображения через это отверстие и появится в перевернутом виде на стене, обращенной к дыре.

В другой тетради он написал:

1840–1841 камеры-обскуры и пластины для дагерротипа под названием «Grand Photographe», производства Шарля Шевалье ( Музей искусств и ремесел ).

Вы поймаете эти картинки на листе белой бумаги, который стоит вертикально в комнате недалеко от этого отверстия, и увидите все вышеперечисленные предметы на этой бумаге в их естественных формах и цветах, но они будут казаться меньше и меньше. вверх тормашками из-за пересечения лучей в этом отверстии. Если эти изображения происходят из места, освещенного солнцем, на бумаге они будут выглядеть такими же цветными, как и есть. Бумага должна быть очень тонкой и смотреть ее следует с обратной стороны.

В 16 веке Даниэле Барбаро предложил заменить маленькое отверстие на отверстие большего размера и старческую очковую линзу ( двояковыпуклую линзу для коррекции дальнозоркости), которая давала гораздо более яркое и четкое изображение.

небольшие, легко переносимые аппараты коробчатой ​​формы, оснащенные простой линзой, внутренним зеркалом и экраном из матового стекла К концу XVIII века среди состоятельных любителей для зарисовок пейзажей и архитектуры стали популярны . Камеру наводили на сцену и стабилизировали, поверх матового стекла клали лист тонкой бумаги, затем карандашом или ручкой можно было обводить изображение, проецируемое изнутри. Красивые, но мимолетные световые картины на экране вдохновили некоторых людей искать способ более полно и эффективно — и автоматически — запечатлеть их с помощью химии.

Дагер, опытный профессиональный художник, был знаком с камерой-обскурой как средством для установления правильных пропорций и перспективы , иногда очень полезным при планировании знаменитых театральных декораций, которые он рисовал, и еще более крупных ультрареалистичных панорам, которые он выставлял в своей популярной Диораме. .

Производство плит

Дагерротипное изображение формируется на полированной серебряной поверхности. Обычно серебро представляет собой тонкий слой на медной подложке, но в качестве подложки можно использовать и другие металлы, например латунь, а дагерротипы также можно делать на твердых серебряных листах. Предпочтительна поверхность из очень чистого серебра, но можно использовать стерлинговое серебро (чистота 92,5%), монеты США (чистота 90%) или даже более низкие сорта серебра. В практике 19-го века обычный материал, пластина Шеффилда , производился с помощью процесса, который иногда называют плакированием путем плавления. Лист стерлингового серебра был наплавлен на верхнюю часть толстого медного слитка. Когда слиток неоднократно прокатывали под давлением для получения тонких листов, относительная толщина двух слоев металла оставалась постоянной. Альтернативой было нанесение слоя чистого серебра на голый медный лист. Иногда эти две технологии комбинировали: пластину Шеффилда покрывали финишным слоем чистого серебра путем гальваники.

Чтобы углы пластины не рвали полировочный материал при полировке пластины, края пластины отгибались назад с помощью запатентованных устройств, которые могли также служить пластинодержателями, чтобы избежать касания поверхности пластины во время обработки.

Процесс

Самая ранняя известная фотография живого животного (за исключением человека). Этот дагерротип был сделан французским фотографом Жозефом-Филибером Жиро де Пранже во время посещения Рима в период с апреля по июль 1842 года.

Дагерротипная фотография Дома Нобеля в Турку 1842 года.

Графическое изображение этапов создания дагерротипа.

Полировка

Чтобы оптимизировать качество изображения конечного продукта, серебряную сторону пластины пришлось отполировать до максимально возможного зеркального блеска. Серебро должно было быть полностью очищено от потускнения или других загрязнений во время сенсибилизации, поэтому дагерротиписту приходилось выполнять по крайней мере заключительную часть операции полировки и очистки незадолго до использования. В 19 веке полировка производилась полиролью, покрытой шкурой или бархатом, сначала с использованием гнилого камня , затем ювелирных румян , затем ламповой сажи . Первоначально работа выполнялась полностью вручную, но вскоре для этого были изобретены шлифовальные машины. Наконец, поверхность протерли азотной кислотой , чтобы сжечь остатки органического вещества.

Сенсибилизация

В темноте или при свете безопасного освещения серебряная поверхность подвергалась воздействию паров галогенов . Первоначально йода использовались только пары (из кристаллов йода при комнатной температуре), образуя поверхностное покрытие из йодида серебра , но вскоре было обнаружено, что последующее воздействие паров брома значительно увеличивает чувствительность покрытия из галогенида серебра . Также можно использовать воздействие паров хлора или комбинации паров брома и хлора. Типичным было окончательное повторное окуривание йодом.

Контакт

Затем планшет переносили в камеру в светонепроницаемом держателе планшета. Снятие защитного темного слайда или открытие пары дверок в держателе обнажало сенсибилизированную поверхность внутри темной камеры, а снятие колпачка с объектива камеры начинало экспонирование, создавая невидимое скрытое изображение на пластинке. В зависимости от используемой сенсибилизирующей химии, яркости освещения и светоконцентрирующей способности линзы необходимое время экспозиции варьировалось от нескольких секунд до многих минут. После того как экспозиция считалась завершенной, объектив закрывали крышкой, держатель снова герметизировали и снимали с фотоаппарата.

Разработка

Скрытое изображение стало видимым после нескольких минут воздействия паров, выделяемых нагретой ртутью, в специально изготовленном ящике для проявления. О токсичности ртути было хорошо известно еще в XIX веке, но меры предосторожности принимались редко. Однако сегодня к опасности контакта с ртутью и другими химическими веществами, традиционно используемыми в процессе дагерротипирования, относятся более серьезно, как и к риску выброса этих химикатов в окружающую среду.

В Беккереля варианте процесса , опубликованном в 1840 году, но очень редко использовавшемся в XIX веке, пластина, сенсибилизированная путем обкуривания одним йодом, была получена в результате общего воздействия солнечного света, проходящего через желтое, янтарное или красное стекло. Йодид серебра в неэкспонированном состоянии был нечувствителен к красному концу видимого спектра света и на него это не повлияло, но скрытое изображение, созданное в камере синими, фиолетовыми и ультрафиолетовыми лучами, пропорционально сенсибилизировало каждую точку на пластинке, поэтому что эта «солнечная ванна» с цветовой фильтрацией усилила ее до полной видимости, как если бы пластинка экспонировалась в камере в течение нескольких часов или дней, чтобы создать видимое изображение без проявления. Дагерротипы Беккереля, когда они полностью развиты и зафиксированы, обычно приобретают несколько голубоватый оттенок. Качество изображения может быть не таким великолепным, как у дагерротипа, созданного с использованием паров ртути, хотя современные фотографы, занимающиеся дагерротипией, склонны отдавать предпочтение процессу Беккереля из-за опасностей и дороговизны работы с ртутью.

Исправление

После проявления светочувствительность пластинки прекращали путем удаления неэкспонированного галогенида серебра мягким раствором тиосульфата натрия ; Первоначальный метод Дагера заключался в использовании горячего насыщенного раствора поваренной соли.

Золочение, также называемое золотым тонированием, было дополнением к процессу Дагера, введенному Ипполитом Физо в 1840 году. Вскоре оно стало частью стандартной процедуры. Чтобы придать стально-серому изображению немного более теплый тон и физически укрепить порошкообразные частицы серебра, из которых оно состоит, хлорид золота Раствор выливали на поверхность и пластину кратковременно нагревали над пламенем, затем сливали, промывали и сушили. Без этой обработки изображение было нежным, как «пылька» на крыле бабочки.

Корпус и другие варианты дисплея

Дагерротип, установленный на ящике, в Национальном архиве Эстонии.

Даже после усиления позолотой поверхность изображения все равно очень легко испортилась, а воздух потускнел серебро, поэтому готовую пластину закрывали защитным покровным стеклом и запечатывали полосками бумаги, пропитанными гуммиарабиком . позолоченный латунный коврик, называемый консервантом в США и пинчбеком В США и Великобритании для отделения поверхности изображения от стекла обычно использовался тонкий картонный коврик или паспарту в Великобритании. В континентальной Европе для этой цели обычно служил .

Существовало два основных метода обработки дагерротипов для защиты и демонстрации:

В США и Великобритании традиция сохранения миниатюрных картин в деревянном футляре, обтянутом кожей или бумагой с тисненным рельефным узором, продолжилась и до дагерротипа. Некоторые дагерротиписты были художниками-портретистами, которые также предлагали миниатюрные портреты. черные лакированные футляры, украшенные перламутровой Иногда использовались вставкой. Более солидный корпус Union был изготовлен из смеси цветных опилок и шеллака (основного компонента лака для дерева), сформированного в нагретой форме для создания декоративного скульптурного рельефа. Слово «Юнион» обозначало смесь опилок и лака — производство футляров «Юнион» началось в 1856 году. Во всех случаях внутренняя часть крышки была облицована бархатом, плюшем или атласом, чтобы обеспечить темную поверхность для отражения света на пластине для просмотра и для защиты покровного стекла. Однако в некоторых случаях было два дагерротипа напротив друг друга. Изображения в футлярах можно было разместить на столе или выставить на каминной полке . Большинство кейсов были небольшими и достаточно легкими, чтобы их можно было легко носить в кармане, хотя обычно этого не делали. Другой подход, распространенный во Франции и остальной части континентальной Европы, заключался в том, чтобы повесить дагерротип на стену в рамке, простой или сложной.

Реставраторам удалось определить, что дагерротип Уолта Уитмена был сделан в Новом Орлеане, причем главным ключом к разгадке был тип рамы, которая была сделана для настенной подвески во французском и континентальном стиле. Подтверждающим доказательством новоорлеанского происхождения был клочок бумаги из Le Mesager , двуязычной газеты Нового Орлеана того времени, который использовался для вклеивания пластины в рамку. Другими подсказками, которые историки используют для идентификации дагерротипов, являются клейма на серебряной пластине и характерные узоры, оставленные разными фотографами при полировке пластины кожаным полиролем, который оставляет на поверхности чрезвычайно тонкие параллельные линии.

Поскольку сам дагерротип выполнен на относительно тонком листе мягкого металла, его легко обрезать до размеров и форм, подходящих для установки в медальоны, как это делалось с миниатюрными картинами. Другое творческое применение дагерротипических портретов заключалось в размещении их на брелоках и футлярах для часов , шкатулки для драгоценностей и других богато украшенных серебряных или золотых шкатулках, ручках тростей , а также в брошах, браслетах и ​​других украшениях, которые теперь коллекционеры называют «дагеррейскими украшениями». ". Покровное стекло или кристалл приклеивали либо непосредственно к краям дагерротипа, либо к отверстию его приемника, и обычно предусматривалась защитная откидная крышка.

Необычные характеристики

Дагерротипы обычно перевернуты в поперечном направлении (зеркальные изображения), поскольку на них обязательно смотрят с той стороны, которая изначально была обращена к объективу камеры. Хотя дагерротипист мог прикрепить зеркало или отражающую призму перед линзой, чтобы получить правильный результат чтения, на практике это делалось редко.

Использование насадок любого типа вызывало некоторую потерю света, несколько увеличивая необходимое время экспозиции, и, если они не имели очень высокого оптического качества, они могли ухудшить качество изображения. Правильно читаемый текст или правосторонние пуговицы на мужской одежде на дагерротипе могут быть единственным доказательством того, что образец является копией типичного неправильно читаемого оригинала.

Опыт просмотра дагерротипа не похож на опыт просмотра любой другой фотографии. Изображение не сидит на поверхности пластины. После переключения с позитива на негатив при настройке угла обзора зрители испытывают видение в пространстве, мираж, который возникает, когда глаза правильно сфокусированы. При воспроизведении с помощью других процессов этот эффект, связанный с просмотром исходного дагерротипа, больше не будет заметен. Другими процессами, имеющими аналогичный опыт просмотра, являются голограммы на кредитных картах или пластинах Липпмана .

Хотя дагерротипы являются уникальными изображениями, их можно скопировать путем повторного дагерротипирования оригинала. Копии изготавливались также методом литографии или гравюры . Сегодня их можно сканировать в цифровом виде.

Хорошо экспонированный и резкий дагерротип большого формата способен точно записывать мелкие детали с разрешением, с которым современные цифровые камеры не могут сравниться.

Сокращение времени воздействия

Портрет дагерротиписта, демонстрирующего дагерротипы и футляры, в герметичной рамке.

В начале 1840-х годов были введены две инновации, которые значительно сократили необходимое время экспозиции: линза, которая давала гораздо более яркое изображение в камере, и модификация химического состава, используемого для сенсибилизации пластины.

Первые дагерротипные камеры нельзя было использовать для портретной съемки, так как необходимое время экспозиции было бы слишком большим. Камеры были оснащены объективами Chevalier , которые были « медленными » (около f/14 ). Они проецировали на пластинку четкое и неискаженное, но тусклое изображение. Такая линза была необходима для получения высокодетализированных результатов, которые вызвали столько удивления и похвалы при первой выставке дагерротипов, результатов, которых ожидали достичь покупатели дагерротипного оборудования. Используя этот объектив и оригинальный метод сенсибилизации, требовалась выдержка в несколько минут, чтобы сфотографировать даже очень ярко освещенную солнцем сцену. Можно было бы создать гораздо более «быстрый» объектив — простое исключение встроенной фиксированной диафрагмы из объектива Шевалье увеличило бы его рабочую диафрагму примерно до f/4,7 и сократило время экспозиции почти на 90 процентов — но из-за существующего состояния объектива При проектировании гораздо более короткой экспозиции пришлось бы получить периферийное искажение и гораздо менее четкое изображение. За редкими исключениями, дагерротипы, сделанные до 1841 года, изображали статичные предметы, такие как пейзажи, здания, памятники, скульптуры и натюрморты . Попытки Портретная фотография с объективом Шевалье требовала, чтобы натурщик смотрел на солнце в течение нескольких минут, пытаясь оставаться неподвижным и выглядеть приятно, что обычно приводило к отталкивающим и нелестным результатам. Зеркальная линза Вулкотта, которая позволяла создавать крошечные дагерротипы размером с почтовую марку, сделала возможной портретную съемку с помощью дагерротипического процесса, и это были первые фотографические портреты, которые были созданы. В 1841 году ​​портретная линза Петцваля . была представлена Профессор Андреас фон Эттингсхаузен довел до сведения своего коллеги, профессора Петцваля, потребность в более светосильном объективе для дагерротипных камер, который в сотрудничестве с фирмой Voigtländer разработал объектив, который позволил бы сократить время, необходимое для экспонирования дагерротипных пластин для портретной съемки. Петцваль не осознавал масштаба своего изобретения в начале работы над объективом и позже сожалел, что не защитил свои права, получив патент на свое изобретение. Это была первая линза, созданная с использованием математических вычислений, и эрцгерцог Людвиг предоставил в распоряжение Петцваля команду математиков, чья специальность заключалась в расчете баллистических траекторий . Он был разработан с научной точки зрения и оптимизирован для своей цели. При рабочей диафрагме около f/3,6 достаточно было выдержки, составляющей примерно одну пятнадцатую от той, которая требуется при использовании объектива Шевалье. Хотя он давал достаточно четкое изображение в центральной части пластины, где, вероятно, было лицо натурщика, качество изображения падало к краям, поэтому по этой и другим причинам он был непригоден для пейзажной фотографии, а не для общей замены. для объективов типа Шевалье. Петцваль планировал, что его объектив будет конвертируемым с двумя альтернативными задними компонентами: один для портретной съемки, а другой для пейзажной и архитектурной съемки.

«Вид на Предихеренлей и Предихеренбрюг» представляет собой первое фотографическое свидетельство Гента и, по всей вероятности, Бельгии . Оно восходит к октябрю 1839 года, когда оптик Франсуа Брага прибыл в Гент с дагерротипной камерой. Вместе со своим другом, продавцом гравюр и гравюр Джозефом Пелиццаро, он сделал снимок на втором этаже резиденции судьи Филиппа Ван де Вельде на Ажуинлей. Из четырех изготовленных ими оригинальных пластин две находятся в фондах STAM – Городского музея Гента , а две другие утеряны.

Другая важная инновация была химической. В оригинальном методе Дагера пластина была сенсибилизирована воздействием только паров йода . Прорыв произошел с открытием того, что если правильно сочетать с этим воздействие паров брома или хлора , чувствительность пластины может быть значительно увеличена, что, в свою очередь, значительно сокращает необходимое время воздействия до пятнадцати-тридцати секунд в благоприятных условиях освещения. по мнению Эдера. Несколько экспериментаторов обнаружили склонность к использованию хлора и брома в дополнение к йоду: Уолкотт, чью «смесь Уолкотта» продавал его партнер Джон Джонсон, которую они называли «быстрым продуктом»; два неродственных человека с фамилией Годдард — врач и химик из Филадельфии Пол Бек Годдард , и Джон Фредерик Годдард , который читал лекции в галерее Аделаиды, прежде чем помочь Берду создать первую студию портретной дагерротипии на крыше Политехнического института на Риджент-стрит; информацию о том, что бром повышает чувствительность дагерротипических пластин ) (Джон Фредерик Годдард был первым, кто опубликовал в «Литературной газете» от 12 декабря 1840 г. и в Вене: Краховила и братья Наттерер .

Необычные дагерротипные фотоаппараты

Появился ряд инновационных конструкций фотоаппаратов:

К декабрю 1839 года Карл Август фон Штайнхайль изобрел небольшую портативную металлическую камеру, которая была в девятнадцать раз меньше камеры, продаваемой Жиру. Полученные дагерротипы рассматривались в специальном латунном просмотрщике. Было создано не менее десяти таких камер.

Одной из первых попыток решить проблему отсутствия хорошего «светосильного» объектива для портретной съемки и предметом первого патента США на фотоаппарат была камера Александра С. Уолкотта, в которой вместо линзы использовалось вогнутое зеркало и которая работала по принципу телескопа -рефлектора . Зеркало было установлено на одном конце камеры, а фокусировка осуществлялась путем регулировки положения пластины в держателе, который скользил по направляющей. Созданная исключительно для портретной съемки, эта конструкция давала гораздо более яркое изображение, чем линза Шевалье или даже более поздняя линза Петцваля, но качество изображения было лишь незначительным, и такая конструкция была практична только для использования с небольшими пластинками.

Маленькая цельнометаллическая дагерротипная камера Фридриха Фойгтлендера (1841 г.) была достаточно маленькой, чтобы ее можно было носить с собой. Он был оснащен портретным объективом Пецваля f / 3,5 спереди и фокусировочной линзой сзади и имел круглые пластины. Всего было выпущено 600 таких камер.

Инструкция по использованию камеры Voigtländer гласит:

Указания по использованию нового дагерротипного аппарата для изготовления портретов, выполненные по расчетам профессора Петцваля фирмой «Фойгтлендер и сын», Вена, напечатанные Дж. П. Соллингером, 1 августа 1841 года.

Человек, которого будут фотографировать, должен сидеть на открытом воздухе. Для съемки в пасмурную погоду и темном небе зимой достаточно 3,5 минут; в солнечный день в тени достаточно 1,5–2 минут, а под прямыми солнечными лучами для этого требуется не более 40–45 секунд. Последнее, однако, используется редко из-за глубоких теней, создаваемых прямыми солнечными лучами.

Указанное время экспозиции, очевидно, относится к пластинам, сенсибилизированным только йодом; улучшенные методы сенсибилизации только внедрялись в 1841–1842 годах.

В 1845 году Фридрих фон Мартенс изобрел первую панорамную камеру для изогнутых дагерротипных пластин с линзой, поворачивающейся на угол 150 градусов. Она называлась «Мегаскоп-Камера» или «Панорама-Камера».

Нетто построил в 1841 году студию, в которой передняя часть камеры с объективом была встроена в стену между студией и прилегающей темной комнатой, а задняя часть камеры находилась внутри темной комнаты.

Портретная живопись

В одной из первых попыток портретной живописи шведский дагерротипист-любитель заставил своего натурщика чуть не потерять глаз из-за того, что практически смотрел на солнце во время пятиминутной экспозиции.

Даже при наличии светосильных объективов и гораздо более чувствительных пластинок при портретном студийном освещении в самые яркие дни была необходима выдержка в несколько секунд, а в туманные или пасмурные дни натурщику приходилось оставаться неподвижным значительно дольше. Подголовник уже использовался для портретной живописи.

Учреждения, производящие дагерротипические портреты, обычно имели на крыше студию дневного света, очень похожую на оранжерею. В то время как позднее в истории фотографии искусственное электрическое освещение создавалось в темной комнате, усиливая свет жесткими прожекторами и более мягкими прожекторами, студия дневного света была оборудована экранами и жалюзи, чтобы контролировать свет, уменьшать его и делать его однонаправленным. или рассейте его, чтобы смягчить резкий прямой свет. Иногда использовалась синяя фильтрация, чтобы натурщику было легче переносить сильный свет, поскольку дагерротипная пластина была почти исключительно чувствительна к свету в синем конце спектра, а фильтрация всего остального не приводила к значительному увеличению времени экспозиции.

Обычно это устраивалось так, что натурщики опирались локтями на опору, такую ​​как столик для позирования, высоту которого можно было регулировать, или же использовались подголовники, которые не были показаны на картинке, и это приводило к тому, что большинство дагерротипных портретов имели жесткие, безжизненные позы. Существуют некоторые исключения, с живыми выражениями лиц, полными характера, поскольку фотографы видели потенциал новой среды и использовали бы технику tableau vivant . Они представлены в музейных коллекциях и сегодня наиболее востребованы частными коллекционерами. В случае маленьких детей их матери иногда прятались в кадре, чтобы успокоить их и удерживать их неподвижными, чтобы предотвратить размытие изображения.

Устройство, позволяющее удерживать голову неподвижно во время длительной выдержки, необходимой для создания дагерротипического портрета.

Изображение в дагерротипе часто описывается как образованное амальгамой или сплавом ртути и серебра , поскольку для проявления пластины используются пары ртути из резервуара с нагретой ртутью; но с помощью процесса Беккереля (с использованием красного фильтра и дополнительной экспозиции) дагерротипы можно создавать без ртути, а химический анализ показывает, что в конечном изображении, полученном с помощью процесса Беккереля, ртуть отсутствует. Это ставит под сомнение теорию о том, что изображение формируется из амальгамы с ртутным проявлением.

Хотя процесс дагерротипирования мог создавать только одно изображение за раз, копии можно было создавать путем повторного дагерротипирования оригинала. Как и в случае с любой оригинальной фотографией, которую копируют, контраст увеличивается. При использовании дагерротипа любое письмо будет отображаться задом наперед. При повторном копировании дагерротипа надпись будет выглядеть нормальной, а кольца, надетые на пальцы, появятся на правой руке. Еще один способ сделать дагерротип правильный – это использовать зеркало при съемке фотографии.

Дагерротипы делегации индейцев Омахи (коренных американцев) 1852 года в Смитсоновском институте включают дагерротип, скопированный в камере, узнаваемый по высокому контрасту и черной линии вдоль боковой части пластины.

Распространение

Реклама путешествующего фотографа-дагерротиписта, местонахождение оставлено пустым.

Андре-Адольф-Эжен Дисдери и Жюль Итье из Франции, и Иоганн Баптист Изенринг из Швейцарии стали выдающимися дагерротипистами. Однако в Великобритании Ричард Бирд купил британский патент на дагерротип у Майлза Берри в 1841 году и тщательно контролировал его инвестиции, продавая лицензии по всей стране и преследуя нарушителей . Среди прочих, Антуан Клоде и Томас Ричард Уильямс производили дагерротипы в Великобритании.

Внешние видео
Ранняя фотография: создание дагерротипов , Музей Дж. Пола Гетти с Академией Хана.

Дагерротипные фотографии быстро распространились по Соединенным Штатам после того, как это открытие впервые появилось в американских газетах в феврале 1839 года. В начале 1840-х годов изобретение за несколько месяцев было представлено практикам в Соединенных Штатах Сэмюэлем Морсом . изобретатель телеграфного кода.

Вполне возможно, что Морс был первым американцем, увидевшим дагерротип своими глазами. Опыт Морса в искусстве и технологиях начала 1800-х годов. привлек его к дагерротипу; летом 1820 и 1821 годов он проводил протофотографические эксперименты с Бенджамином Силлиманом. В своей работе «Галерея Лувра» Морс использовал камеру-обскуру, чтобы точно запечатлеть галерею, которую он затем использовал для создания окончательной картины.

Морс встретил изобретателя дагерротипа Луи-Жака-Манде Дагера в Париже в январе 1839 года, когда было объявлено об изобретении Дагера [2]. Хотя дагерротип очаровывал Морса, он был обеспокоен тем, как новое изобретение будет конкурировать с его телеграфом. Однако просмотр Морсом дагерротипа облегчил его страхи, когда он увидел, насколько революционной была его технология. Морс написал своему брату Сидни письмо с описанием изобретения Дагера, которое Сидней затем опубликовал в газете New-York Observer 20 апреля 1839 года. Хотя это был не первый отчет о дагерротипе, появившийся в Америке, это был первый отчет о дагерротипе, появившийся в Соединенных Штатах.

Рассказ Морса о совершенно новом изобретении заинтересовал американскую общественность, и благодаря дальнейшим публикациям техника дагерротипии была интегрирована в Соединенные Штаты. Журналы и газеты публиковали эссе, в которых аплодировали дагерротипу за продвижение демократических американских ценностей, поскольку он мог создать изображение без рисования, что было менее эффективно и дороже. Появление дагерротипа в Америке также способствовало прогрессу идеалов и технологий. Например, в статье, опубликованной в газете Boston Daily Advertiser 23 февраля 1839 года, дагерротип описывался как имеющий свойства, аналогичные камере-обскуре, но сообщал о его замечательной способности «фиксировать изображение на бумаге навсегда или создавать постоянный рисунок путем только действие света», в котором сочетаются старые и новые концепции, доступные читателям.

К 1853 году только в Соединенных Штатах производилось около трех миллионов дагерротипов в год. Одна из этих оригинальных дагерротипных камер Морзе в настоящее время выставлена ​​в Национальном музее американской истории , филиале Смитсоновского института , в Вашингтоне, округ Колумбия. Возник процветающий рынок портретной живописи , преимущественно работы странствующих практиков, которые путешествовали из города в город. Впервые в истории люди могли получить точное подобие себя или своих близких за умеренную плату, что сделало портретные фотографии чрезвычайно популярными среди людей со скромным достатком. Знаменитости и обычные люди искали портреты, а рабочие копили доход за целый день, чтобы сделать их дагерротипы, в том числе профессиональные портреты.

Среди известных американских дагерротипистов середины XIX века были Джеймс Пресли Болл , Сэмюэл Бемис , Авраам Богардус , Мэтью Брэйди , Томас Мартин Истерли , Франсуа Фляйшбейн , Джеремайя Герни , Джон Пламб -младший, Альберт Саутворт , Огастес Вашингтон , Эзра Гринлиф Уэлд , Джон Адамс Уиппл , и Фредерик Дуглас .

Этот метод распространился и на другие части мира:

• Первый дагерротип в Австралии был сделан в 1841 году, но больше не сохранился. Самый старый сохранившийся австралийский дагерротип — портрет доктора Уильяма Бланда, сделанный в 1845 году.
• На Ямайке француз Адольф Дюперли выпустил буклет дагерротипов « Дагерские экскурсии на Ямайке», представляющий собой коллекцию видов… сделанных на месте с помощью дагерротипа , который, вероятно, появился в 1844 году.
• В 1857 году Итики Сиро создал первую известную японскую фотографию — портрет своего даймё Симадзу Нариакира . Фотография была признана важной культурной ценностью правительством Японии .
• В начале 1850-х годов Огастес Вашингтон покинул Хартфорд, штат Коннектикут, чтобы в конечном итоге сделать дагерротипы для политических лидеров Монровии, Либерия. Затем он был избран спикером Палаты представителей Либерии, а затем членом Сената Либерии.

Астрономические приложения в 19 веке.

В 1839 году Франсуа Араго в своем обращении к Палате депутатов Франции обрисовал множество возможных применений, включая астрономию, и действительно, в 1870-х годах дагерротип все еще время от времени использовался для астрономической фотографии.

Первая известная фотография солнечного затмения была сделана 28 июля 1851 года Иоганном Юлиусом Фридрихом Берковским с использованием процесса дагерротипирования.

Хотя процесс с использованием мокрых пластинок с коллодием предлагал более дешевую и удобную альтернативу для коммерческой портретной съемки и других применений с более коротким временем экспозиции, когда должен был произойти транзит Венеры , и наблюдения должны были проводиться с нескольких мест на поверхности Земли, чтобы Для расчета астрономических расстояний дагерротипия оказалась более точным методом визуальной записи с помощью телескопов, поскольку это был сухой процесс с большей стабильностью размеров, тогда как пластины из коллодионного стекла экспонировались влажными, и при высыхании эмульсии изображение слегка искажалось.

Позднее и современное использование

Хотя иногда говорят, что процесс дагерротипирования полностью исчез в начале 1860-х годов, документальные данные указывают на то, что некоторые очень незначительные его использования сохранялись более или менее непрерывно в течение следующих 150 лет после его предполагаемого исчезновения. Несколько дагерротипистов первого поколения отказались полностью отказаться от своего старого материала, когда начали создавать новые, более дешевые, удобные для просмотра, но сравнительно скучные амбротипы и тинтипы. Фотографы последующих поколений с историческим складом ума, часто увлекавшиеся дагерротипами, иногда экспериментировали с созданием своих собственных или даже возрождали этот процесс в коммерческих целях как вариант «ретро» портретной съемки для своих клиентов. Эти эксцентричные поздние варианты использования были чрезвычайно необычными, и сохранившиеся примеры, достоверно датированные периодом 1860-х и 1960-х годов, сейчас чрезвычайно редки.

В конце 20-го века дагерротип пережил небольшой ренессанс, и в настоящее время этим процессом занимается горстка энтузиастов-энтузиастов; Считается, что во всем мире их менее 100 (см. список исполнителей на cdags.org по ссылкам ниже). В последние годы такие художники, как Джерри Спаньоли , Адам Фасс , Патрик Байи-Мэтр-Гран, Алисса С. Саломон, и Чак Клоуз вновь представили это искусство в более широком мире искусства. Использование электронной вспышки в современном дагерротипе решило многие проблемы, связанные с медленной скоростью процесса при использовании дневного света.

Были проведены международные групповые выставки произведений современных дагерротипистов, в частности выставка 2009 года в Бри-сюр-Марн, Франция, со 182 дагерротипами сорока четырех художников, и выставка ImageObject 2013 года в Нью-Йорке, на которой были представлены семьдесят пять работ тридцати- три художника. также В замке кукольного домика Астолат представлены дагерротипы. Привлекательность этого материала заключается в эффекте «волшебного зеркала», когда свет падает на полированную серебряную пластину и открывает серебристое изображение, которое может казаться призрачным и неземным, даже будучи совершенно резким, а также в самоотверженности и ручной работе, необходимой для создания дагерротипа.

Галерея образцов дагерротипов

• 
  Эндрю Джексон в 78 лет.
• 
  Артур Уэлсли, герцог Веллингтон , 74 или 75 лет, работа Антуана Клоде в 1844 году.
• 
  Симадзу Нариакира , сделанная Итики Сиро в 1857 году, самая ранняя сохранившаяся японская фотография.
• 
  Солнечное затмение 28 июля 1851 года , первая правильно экспонированная фотография солнечного затмения, сделанная с помощью дагерротипического процесса.
• 
  Философ Фридрих Вильгельм Йозеф Шеллинг , сделанный Германом Биовым в феврале 1848 года.
• 
  Хосе де Сан Мартин , сделано в Париже в 1848 году.
• 
  Джон Адамс, 100-летний сапожник, 1745 года рождения, возможно, самый ранний из сфотографированных людей.
• 
  Фредерик Шопен , ок. 1849 г.
• 
  Кузнец, выковывающий подкову, ок. 1859–1860 Саммер А. Смит.
• 
  Шесть дагерротипов показывают панораму Сан-Франциско, Калифорния , 1853 года.

См. также

• История фотографии
• Альбуминовая печать
• Амбротипия
• Калотип
• Дагерребасе
• Хью Ли Паттинсон
• Жозеф-Филибер Жиро де Пранжи
• Дэниел Дэвис мл.
• пластина Липпмана
• Рождественские Paymal Lerebours
• Физаутотип
• Тинтайп

Дальнейшее чтение

• Коу, Брайан (1976). Рождение фотографии: история лет становления, 1800–1900 . Лондон: Эш и Грант. ISBN  0-904069-06-0 .
• Дэниел, Малькольм (октябрь 2004 г.). «Дагеррейский век во Франции: 1839–1855» . metmuseum.org.
• Дэвис, Кейт Ф.; Аспинуолл, Джейн Ли; Уилсон, Марк Ф. (2007). Истоки американской фотографии: от дагерротипа до сухой пластины, 1839–1885 гг . Художественный музей Нельсона-Аткинса. Канзас-Сити: Фонд семьи Холл. ISBN  978-0-300-12286-2 .
• Гернсхайм, Хельмут ; Гернсхайм, Элисон (1968). LJM Дагер: История диорамы и дагерротипа . Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  0-486-22290-Х .
• Годдард, Джон Ф. (12 декабря 1840 г.). «Ценное улучшение дагерротипии» (PDF) . «Литературная газета» и «Журнал изящной словесности, искусства и науки» (1247 г.). Лондон.
• Ханнави, Джон (2005). Истории болезни: упаковка и презентация фотографического портрета в викторианской Британии 1840–1875 гг . Клуб коллекционеров антиквариата. ISBN  1-85149-481-2 .
• Хилл, Леви Л.; Маккарти, В. младший (1850). Трактат о дагерротипе: все искусство стало проще, и раскрыты все недавние улучшения ... (PDF) . Лексингтон, Нью-Йорк: Холман и Грей.
• Хамфри, Сэмюэл Д. (1858). Американский справочник по дагерротипии (5-е изд.). Нью-Йорк: С.Д. Хамфри.
• Кенни, Адель (2001). Чемоданы для фотографий Источники викторианского дизайна 1840–1870 гг . Шиффер Паблишинг, Лимитед. ISBN  0-7643-1267-7 .
• Пфистер, Гарольд Фрэнсис (1978). Лицом к свету: исторические дагерротипы американских портретов: выставка в Национальной портретной галерее, 22 сентября 1978 г. - 15 января 1979 г. Национальная портретная галерея Смитсоновского института. Национальная портретная галерея.
• Рихтер, Стефан (1989). Искусство дагерротипии . Лондон: Викинг. ISBN  0-670-82688-Х .
• Рудисилл, Ричард (1971). Зеркальное изображение: влияние дагерротипа на американское общество . Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико. ISBN  0-8263-0198-3 .
• Собешек, Роберт А.; Аппель-Хейн, Одетт М.; Мур, Чарльз Р. (1976). Дух факта: дагерротипы Саутворта и Хоуза, 1843–1862 гг . Бостон: Д-р Годин. ISBN  0-87923-179-3 .
• Тан, Сяоцин; Ардис, Пол А.; Мессинг, Росс; Браун, Кристофер М.; Нельсон, Рэндал К.; Рэвинс, Патрик; Вигандт, Ральф (2010). «Цифровой анализ и восстановление дагерротипов» (PDF) . Рочестерский университет, Рочестер, Нью-Йорк: rochester.edu. Архивировано из оригинала (PDF) 24 июня 2011 года . Проверено 10 июля 2013 г.
• Туровец И.; Магген, Майкл; Льюис, А. (1998). «Очистка дагерротипов эксимерным лазером» . Исследования в области консервации . 43 (2). Международный институт консервации исторических и художественных произведений. Исследования в области сохранения, Том 43, Номер 2, стр. 89–100: Iiconservation.org: 89–100. дои : 10.1179/sic.1998.43.2.89 . {{cite journal}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )
• Вуд, Джон (1991). Америка и дагерротипия . Айова-Сити: Издательство Университета Айовы. ISBN  0-87745-334-9 .
• Вуд, Джон (1995). Живописный дагерротип: романтизм и ранняя фотография . Айова-Сити: Издательство Университета Айовы. ISBN  0-87745-511-2 .

Внешние ссылки

• Дагерротип. Фотографические процессы. Серия Глава 2 из 12. Музей Джорджа Истмана
• Дагеррейское общество База данных и галереи, преимущественно ориентированные на США.
• Дагерротип: архив исходных текстов, графики и однодневок
• История и описание процессов дагерротипирования, написанные Дагером, украшенные портретом автора и дополненные заметками и наблюдениями М. М. Леребура и Сюсс Фрера, оптика обсерватории Леребура; Susse Frères, Издательство. Париж, 1839 г. (на французском языке) Руководство по дагерротипированию Дагера.
• Нанотехнологии Дагерротипического университета Рочестера на YouTube
• Дагерротипическая панорама набережной Цинциннати на сайте rochester.edu
• Международное сообщество современных дагерротипов (некоммерческая организация)
• Социальная конструкция американского дагерротипного портрета
• Размеры дагерротипных пластин
• Коллекция Библиотеки Конгресса
• Коллекция дагерротипов в Канадском центре архитектуры
• Оригинальный дагерротипный фотоаппарат Жиру
• Флейшман, Джон; Кунциг, Роберт (1 февраля 2002 г.). «Фотография, снова старая и новая» . Discovermagazine.com.
• Дагерротипы Саутворта и Хоуза Американский музей фотографии
• Веб-сайт музея Бри-сюр-Марн - пополнение коллекций музея, некоторые из которых связаны с творчеством Луи Дагера и дагерротипом.