Луи Дагер

«Дагер» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о кратере, см. Дагер (кратер) .

Луи Дагер
Дагерротип Дагера около 1844 года.
Рожденный	Луи-Жак-Манде Дагер ( 1787-11-18 ) 18 ноября 1787 г. Кормей-ан-Паризи , Королевство Франция
Умер	10 июля 1851 г. (10 июля 1851 г.) (63 года) Бри-сюр-Марн , Французская Республика
Известный	Изобретение дагерротипирования процесса
Супруг	Луиза Джорджина Эрроу-Смит ( м. 1810–1851)
Подпись

Луи- ( / dəˈɡɛər - Дагер Манде / Жак также - ГАИР , Французский: [lwi ʒɑk mɑ̃de daɡɛʁ] ; 18 ноября 1787 — 10 июля 1851) — французский художник и фотограф, известный своим изобретением одноименного дагерротипического процесса фотографии. Он стал известен как один из отцов фотографии. Хотя он наиболее известен своим вкладом в фотографию, он также был опытным художником, сценографом и разработчиком театра диорамы .

Биография

Луи Дагер родился в Кормей-ан-Паризи , Валь-д'Уаз. Он был учеником архитектуры, театрального дизайна и панорамной живописи у Пьера Прево , первого французского художника-панорамаста. Чрезвычайно искусный в искусстве театральной иллюзии , он стал знаменитым театральным художником, а позже изобрел диораму , которая открылась в Париже в июле 1822 года.

В 1829 году Дагер стал партнером Нисефора Ньепса , изобретателя, который создал первый в мире гелиограф в 1822 году и самую старую сохранившуюся фотографию фотоаппарата 1826 или 1827 года. Ньепс внезапно умер в 1833 году, но Дагер продолжал экспериментировать и разработал процесс, который впоследствии станет известен как дагерротипия . После того, как попытки заинтересовать частных инвесторов оказались безуспешными, Дагер обнародовал свое изобретение в 1839 году. На совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств 7 января того же года изобретение было объявлено и описано в общих чертах. , но все конкретные подробности не разглашаются. Под заверениями строгой конфиденциальности Дагер объяснил и продемонстрировал процесс только бессменному секретарю Академии Франсуа Араго , который оказался неоценимым защитником. Членам Академии и другим избранным лицам было разрешено исследовать образцы в студии Дагера. Изображения были с энтузиазмом оценены как почти чудесные, и новости о дагерротипе быстро распространились. Были приняты меры по приобретению прав Дагера французским правительством в обмен на пожизненные пенсии для него самого и сына Ньепса Исидора; затем, 19 августа 1839 года, французское правительство преподнесло изобретение в дар Франции «бесплатно миру», и были опубликованы полные рабочие инструкции. В 1839 году он был избран Национальной академии дизайна почётным академиком .

Дагер умер от сердечного приступа. 10 июля 1851 года в Бри-сюр-Марн , в 12 км (7 миль) от Парижа. Там на его могиле установлен памятник.

Имя Дагера — одно из 72 имен, начертанных на Эйфелевой башне .

Развитие дагерротипа

Гравюра Дагера во время его карьеры

В середине 1820-х годов, до своего сотрудничества с Дагером, Ньепс использовал слой битума Иудеи , чтобы сделать первые постоянные фотографии с помощью фотоаппарата. Битум затвердевал под воздействием света, а незатвердевшая часть затем удалялась растворителем. Требовалась экспозиция камеры продолжительностью несколько часов или дней. Позже Ньепс и Дагер усовершенствовали этот процесс, но все равно требовались неприемлемо длинные выдержки.

После смерти Ньепса в 1833 году Дагер сосредоточил свое внимание на светочувствительных свойствах солей серебра, которые ранее были продемонстрированы Иоганном Генрихом Шульцем и другими. Для процесса, который в конечном итоге был назван дагерротипией , он подвергал тонкий посеребренный медный лист воздействию пара, выделяемого кристаллами йода светочувствительное покрытие из йодида серебра , создавая на поверхности . Пластину затем экспонировали в камере. Первоначально этот процесс также требовал очень длительной выдержки для получения отчетливого изображения, но Дагер сделал решающее открытие: невидимо слабое «скрытое» изображение, созданное при гораздо более короткой экспозиции, можно химически «проявить» в видимое изображение. Увидев изображение, содержание которого неизвестно, Дагер сказал: «Я захватил свет – я остановил его полет!»

Вид на бульвар Тампль , сделанный Дагером в 1838 году в Париже, включает в себя самую раннюю известную фотографию человека. На снимке изображена оживленная улица, но поскольку экспозицию пришлось продолжать в течение четырех-пяти минут, движущегося транспорта не видно. Однако в правом нижнем углу мужчина, очевидно, чистивший свои ботинки, и чистильщик сапог, полирующий их, были достаточно неподвижны, чтобы можно было запечатлеть их изображения.

Дагерротип, возможно, сделанный Дагером в 1837 году. Предполагается, что объектом съемки был Констан Юэ, работавший в Музее естественной истории , где Дагер делал снимки в 1837 году. Если это правда, то это будет самая старая сохранившаяся портретная фотография человека.

Скрытое изображение на дагерротипной пластинке было проявлено путем воздействия на нее паров ртути , нагретой до 75 °C. Полученное видимое изображение затем «фиксировали» (делали нечувствительным к дальнейшему воздействию света) путем удаления незатронутого йодида серебра концентрированной и нагретой соленой водой . раствор более эффективного «гипо» (гипосульфита соды, ныне известного как тиосульфат натрия ). Позже вместо него стали использовать

Полученная пластинка точно воспроизвела сцену. Изображение было перевернуто в поперечном направлении, как и изображения в зеркалах, если только во время экспонирования не использовалось зеркало или инвертирующая призма для переворота изображения. Чтобы изображение было оптимально видно, оно должно было быть освещено под определенным углом и рассматриваться так, чтобы гладкие части его зеркальной поверхности, представляющие самые темные части изображения, отражали что-то темное или тускло освещенное. Поверхность подвергалась потускнению при длительном воздействии воздуха и была настолько мягкой, что ее можно было испортить при малейшем трении, поэтому дагерротип почти всегда запечатывался под стекло перед помещением в рамку (как это обычно делалось во Франции) или установкой в ​​рамку. небольшой складной футляр (как это обычно бывает в Великобритании и США).

Дагерротипы обычно представляли собой портреты ; более редкие пейзажи и другие необычные предметы сейчас пользуются большим спросом у коллекционеров и продаются по гораздо более высоким ценам, чем обычные портреты. На момент своего внедрения этот процесс требовал выдержки длительностью десять и более минут для ярко освещенных солнцем объектов, поэтому портретная съемка была непрактичным испытанием. Сэмюэл Морзе был удивлен, узнав, что на дагерротипах улиц Парижа не изображены ни люди, ни лошади, ни транспортные средства, пока он не понял, что из-за длительной выдержки все движущиеся объекты стали невидимыми. В течение нескольких лет выдержка была сокращена до нескольких секунд за счет использования дополнительных сенсибилизирующих химикатов и «более светосильных» линз, таких как портретная линза Петцваля , первая линза, рассчитанная математически.

Дагерротип был пленкой Polaroid своего времени: он создавал уникальное изображение, которое можно было скопировать только с помощью камеры, сфотографировавшей оригинал. Несмотря на этот недостаток, были изготовлены миллионы дагерротипов. на бумаге Процесс калотипирования , предложенный Генри Фоксом Тэлботом в 1841 году, позволял производить неограниченное количество копий простой контактной печатью , но имел свои недостатки — зерно бумаги было слишком заметно на изображении, а чрезвычайно мелкие детали, на которые был способен дагерротип, были невозможны. Внедрение мокрого коллодионного процесса в начале 1850-х годов заложило основу для процесса изготовления негативно-позитивной печати, не подпадающего под эти ограничения, хотя он, как и дагерротип, первоначально использовался для создания уникальных в своем роде изображений. амбротипы на стекле и оловотипы на железных листах, покрытых черным лаком, а не отпечатки на бумаге. Эти новые типы изображений были намного дешевле, чем дагерротипы, и их было легче просматривать. К 1860 году немногие фотографы все еще использовали процесс Дагера.

Те же небольшие богато украшенные футляры, которые обычно использовались для хранения дагерротипов, также использовались для изображений, созданных более поздними и совершенно разными процессами амбротипии и тинтипии , а изображения, первоначально находившиеся в них, иногда позже выбрасывались, чтобы их можно было использовать для демонстрации отпечатков на фотобумаге. В настоящее время очень распространенной ошибкой является описание любого изображения в таком случае как «дагерротипа». Настоящий дагерротип – это всегда изображение на полированной серебряной поверхности, обычно под защитным стеклом. Если смотреть на него, держа ярко освещенный лист белой бумаги так, чтобы его можно было увидеть отраженным в его зеркальной металлической поверхности, изображение дагерротипа будет выглядеть как относительно слабый негатив — его темные и светлые области перевернуты — вместо обычного изображения. позитивный. Другие типы фотографических изображений почти никогда не бывают на полированном металле и не обладают этой специфической особенностью выглядеть позитивными или негативными в зависимости от освещения и отражений.

Конкуренция с Талботом

Без ведома ни одного изобретателя, работа Дагера в середине 1830-х годов совпала с фотографическими экспериментами, проводимыми Уильямом Генри Фоксом Талботом в Англии. Тальботу удалось создать «чувствительную бумагу», пропитанную хлоридом серебра Летом 1835 года , и запечатлеть на ней небольшие изображения с камеры, хотя он не раскрывал этого публично до января 1839 года. Тальбот не знал, что покойный партнер Дагера Ньепс получил аналогичные небольшие изображения. изображения с камеры на бумаге, покрытой хлоридом серебра, почти двадцатью годами ранее. Ньепс не смог найти способа предотвратить их полное потемнение при воздействии света и поэтому отказался от солей серебра, чтобы экспериментировать с другими веществами, такими как битум. Талбот химически стабилизировал свои изображения, чтобы они выдерживали последующее рассмотрение при дневном свете, обрабатывая их крепким раствором поваренной соли.

Когда первые сообщения Французской академии наук об изобретении Дагера дошли до Тальбота без каких-либо подробностей о точной природе изображений или самом процессе, он предположил, что, должно быть, использовались методы, аналогичные его собственным, и сразу же написал открытое письмо. письмо в Академию с заявлением о приоритете изобретения. Хотя вскоре стало очевидно, что метод Дагера сильно отличается от его собственного, Тальбот был побужден возобновить свои давно прекращенные фотографические эксперименты. Разработанный процесс дагерротипирования требовал только экспозиции, достаточной для создания очень слабого или совершенно невидимого скрытого изображения , которое затем химически проявлялось до полной видимости. Более ранний процесс Тальбота «чувствительная бумага» (теперь известный как «соленая бумага») представлял собой процесс распечатки , который требовал длительного воздействия в камере до тех пор, пока изображение не было полностью сформировано, но его более поздний процесс калотипирования (также известного как тальботипирование) бумажного негатива представил в 1841 году также использовал скрытое проявление изображений, что значительно уменьшило необходимую экспозицию и сделало его конкурентоспособным по сравнению с дагерротипом.

Агент Дагера Майлз Берри подал заявку на британский патент по указанию Дагера всего за несколько дней до того, как Франция объявила изобретение «свободным для всего мира». Таким образом, Соединенное Королевство было однозначно лишено бесплатного подарка Франции и стало единственной страной, где требовалась оплата лицензионных сборов. Это привело к сдерживанию распространения процесса там, что в конечном итоге дало преимущество конкурирующим процессам, которые впоследствии были внедрены в Англии. Антуан Клоде был одним из немногих людей, имеющих законную лицензию на изготовление дагерротипов в Великобритании.

Диорамные театры

Схема здания лондонской диорамы

Весной 1821 года Дагер объединился с Шарлем Мари Бутоном с общей целью — создать театр диорамы . Дагер имел опыт работы с освещением и сценическими эффектами, а Бутон был более опытным художником. Однако в конце концов Бутон ушел, и Дагер взял на себя единоличную ответственность за театр диорамы.

Первый театр диорамы был построен на площади Шато д'О (ныне площадь Республики ) в Париже. Первая выставка открылась в 1822 году и демонстрировала сцены Шварцвальда , открытия Храма Соломона и Великого пожара в Эдинбурге . На нем были показаны две картины: одна Дагера и одна Бутона. Это станет шаблоном. Каждая выставка обычно состоит из двух картин, по одной Дагера и Бутона. Кроме того, одно будет изображением интерьера, а другое — пейзажем. Дагер надеялся создать для зрителей реалистичную иллюзию и хотел, чтобы зрители не только развлекались, но и трепетали. Театры диорамы были великолепны по размерам. Большой полупрозрачный холст шириной около 70 футов и высотой 45 футов был расписан с обеих сторон. Эти картины представляли собой яркие и детальные картины, освещенные под разными углами. Когда свет менялся, сцена менялась. Зрители начнут видеть картину по другую сторону экрана. Эффект был ошеломляющим. «Преображающие впечатления, изменения настроения и движения производились системой ставен и экранов, которые позволяли проецировать свет сзади на поочередно отдельные участки изображения, нарисованного на полупрозрачном фоне».

Из-за своего размера экраны должны были оставаться неподвижными. Поскольку картины были неподвижными, зрительный зал переходил от одной сцены к другой. Зрительный зал представлял собой цилиндрическую комнату с единственным отверстием в стене, похожим на арку авансцены, через которое зрители могли наблюдать «сцену». Аудитория в среднем составляла около 350 человек, и большинство из них стояло, хотя количество мест было ограничено. За первые восемь лет была выставлена ​​двадцать одна картина-диорама. В их число входили «Часовня Троицы в Кентерберийском соборе», «Шартрский собор», «Город Руан» и «Окрестности Парижа» Бутона; «Долина Сарнен», «Гавань Бреста», « Часовня Холирудхаус » и «Часовня Рослин» работы Дагера.

Часовня Рослин была известна несколькими легендами, связанными с неугасимым огнем. Легенда гласит, что часовня, казалось, горела незадолго до высокопоставленной смерти, но позже не было обнаружено никаких повреждений от такого пожара. Эта часовня также была известна своей уникальной архитектурной красотой. Дагер знал об обоих этих аспектах часовни Рослин, и это сделало ее идеальным предметом для его диорамы. Легенды, связанные с часовней, наверняка привлекут большую аудиторию. Интерьер капеллы Рослин в Париже открылся 24 сентября 1824 года и закрылся в феврале 1825 года. В сцене был изображен свет, проникающий через дверь и окно. За окном виднелись тени листвы, а то, как лучи света пробивались сквозь листья, захватывало дух и казалось, «выходило за пределы возможностей живописи» (Магги). Затем свет на сцене померк, как будто облако пролетело над солнцем. The Times посвятила выставке статью, назвав ее «совершенно волшебной».

Диорамы процветали, зарабатывая 200 000 франков в год, что было очень высокой прибылью для периода 1830-х годов. Растущий спрос привел к открытию новых театров диорамы в Лондоне и Берлине. Однако 8 марта 1839 года в парижском театре вспыхнул пожар. Дагер призвал пожарных остановить пожар на пятом этаже, где хранились все его образцы дагерротипов, записи и оборудование. Его больше интересовало развитие дагерротипов, и позже, в августе 1839 года, были представлены его образцы дагерротипов. Позже, в 1840-х годах, вместе с ростом внимания к киносъемке и кинематографу , люди потеряли интерес к диорамам. Пожар, а также снижение спроса на диорамы привели к упадку отрасли.

Портреты и работы Луи Дагера

• 
  Руины часовни Холируд , картина Дагера (1824 г.)
• 
  Дагерротип Пон-Нёфа , 1836-39. Можно увидеть двух человек, лежащих в тени статуи. Говорят, что это первый успешный дагерротип, сделанный на открытом воздухе Дагером и Матюреном Фордо.
• 
  Дагерротип Нотр-Дам де Пари работы Дагера, ок. 1838 г.
• 
  Натюрморт с Юпитером Тонансом (1839)
• 
  Дагерротип 1839 года, сделанный Дагером из его квартиры на бульваре Сен-Мартен, где он жил после пожара диорамы.
• 
  Портрет Э. Тиссона (1844 г.)
• 
  Портрет Жана-Батиста Сабатье-Бло (1844 г.)
• 
  Портрет неизвестного фотографа ( ок. 1844 г. )
• 
  Портрет Чарльза Мида (1848 г.)
• 
  Портрет Чарльза Мида (1848 г.)

См. также

• Джон Гершель
• Список людей, считающихся отцом или матерью поля
• Палладиотип
• Фотографические процессы
• Платинотип
• Уильям Уиллис
• Дагерротип

Источники

• Карл Эдвин Линдгрен. Преподавание фотографии в индийской школе. Справочник по торговле фотографиями: 1991. Международный фотографический совет Индии. Под редакцией: Н. Сундаррадж и К. Поннусвами. VII IIPC-SIPATA Международный. Семинар и конференция по фотографии – Мадрас, с. 9.
• Р. Колсон (ред.), «Оригинальные мемуары создателей фотографии. Нисефор Ньепс, Дагер, Баярд, Тальбот, Ньепс де Сен-Виктор», Пуатвен, Париж, 1898 г.
• Хельмут и Элисон Гернсхайм, LJM Daguerre. История диорамы и дагерротипа , Лондон, 1956 г. (переработанное издание 1968 г.)
• Бомонт Ньюхолл, Историческое и описательное описание различных процессов дагерротипирования и диорамы Дагера , Нью-Йорк, 1971 г.
• Ганс Рузбум, «Что не так с Дагером? Пересмотр старых и новых взглядов на изобретение фотографии», Несио, Амстердам, 2010 г. (www.nescioprivatepress.blogspot.com)
• Дагер, Луи (1839). История и практика фотогеничного рисунка на основе истинных принципов дагерротипии новым методом диорамической живописи . Лондон: Стюарт и Мюррей. Практическое описание этого процесса называется дагерротипированием.
• Дэниел, Малькольм. «Дагер (1787–1851) и изобретение фотографии». Метрополитен-музей, 2011. Интернет. 17 января 2012 г.
• Гейл, Томас. «Луи Жак Манде Дагер». BookRags, Inc., 2012. Интернет. 14 апреля 2012 г.
• Кахане, Генри. Сравнительное литературоведение . 3-е изд. Том. 12. Университет Пенсильвании, 1975. Печать.
• Магги, Анджело. «Часовня Рослин в альбоме Ганди и диораме Дагера». Архитектурная история . 1991 г. изд. Том. 42. SAHGB Publications Limited, 1991. Печать.
• Сальцер, Эстер. «Игра мечты природы: способы видения и новое определение театра Августом Стриндбергом». Театральный журнал . 1-е изд. Том. 53. Университет Джонса Хопкинса, 2001. Печать.
• «Классика науки: дагерротип». Информационный бюллетень науки . 374-е изд. Том. 13. Общество науки и общественности, 1928. Печать.
• Уотсон, Брюс, «Свет: сияющая история от сотворения мира до квантовой эпохи» (Лондон и Нью-Йорк: Блумсбери, 2016). Распечатать.
• Уилкинсон, Линн Р. «Кузен Понс и изобретение идеологии». ПМЛА . 2-е изд. Том. 107. Ассоциация современного языка, 1992. Печать.
• Вуд, Р. Дерек. «Диорама в Великобритании 1820-х годов». Анналы науки , сентябрь 1997 г., том 54, № 5, стр. 489–506 (Taylor & Francisco Group). Веб. (История ранней фотографии Мидли) 14 апреля 2012 г.

Внешние ссылки

• Дагер (1787–1851) и изобретение фотографии из Метрополитен-музея.
• ДИОРАМЫ
• Луи Дагер и Бри-сюр-Марн
• Биография Луи Дагера
• Луи Дагер (1787–1851) из World Wide Art Resources.
• Дагер, Луи Жак Манд , Роберт Леггат.
• Дагер и дагерротип. Множество исходных текстов с веб-сайта Дагеррейского общества.
• Фотография Дагера на бульваре Тампль - Дискуссия о создании дагерротипа и последующей истории.
• Мемориал Дагера в Вашингтоне, округ Колумбия
• Британская энциклопедия Луи Дагера
• Дагер в историческом контексте
• Daguerreobase - инструмент коллективной каталогизации дагерротипов.
• Официальный сайт музея Бри-сюр-Марн . Пополнение коллекций музея, некоторые из которых связаны с творчеством Луи Дагера.
• Работы Луи Дагера в Project Gutenberg
• Работы Луи Дагера или о нем в Интернет-архиве