✖


Jump to content

Панорамная картина

Деревня Схевенинген , небольшая часть панорамы Месдаг (1880–1881 гг.), с ложным рельефом на переднем плане.

Панорамные картины — это массивные произведения искусства, которые раскрывают широкий и всеобъемлющий взгляд на конкретный предмет, часто пейзаж , военное сражение или историческое событие. Они стали особенно популярны в 19 веке в Европе и США , вызвав сопротивление со стороны некоторых авторов романтической поэзии . Некоторые из них дожили до XXI века и выставлены на всеобщее обозрение. Панорамы, обычно демонстрируемые для просмотра в ротондах, должны были быть настолько реалистичными, что путали зрителя между тем, что было реальным, и тем, что было изображением. [1]

В Китае панорамные картины являются важной частью картин с ручной прокруткой , некоторые известные примеры — « Вдоль реки во время фестиваля Цинмин» и «Десять тысяч миль реки Янцзы» .

История

[ редактировать ]
Панорама половины части « Ночных пирушек Хань Сизая» , картина династии Сун XII века.
Панорама вдоль реки во время фестиваля Цинмин , 18-я копия оригинала XII века работы Чжан Цзэдуаня.

Слово « панорама », состоящее из греческих слов « пано » (весь) и « хорама » (вид), было придумано ирландским художником Робертом Баркером в 1787 году. [1] Когда он гулял по Калтон-Хилл с видом на Эдинбург , ему в голову пришла идея, и в том же году он получил на нее патент. [1] Патент Баркера включал первое употребление слова «панорама» . [2] Идея Баркера заключалась в том, чтобы запечатлеть великолепие сцены со всех сторон, чтобы полностью погрузить зрителя в нее и тем самым стереть грань, где заканчивается искусство и начинается реальность. [1] Первая панорама Баркера была Эдинбурга. [1] Он выставил «Панораму Эдинбурга с Калтон-Хилл». [3] в своем доме в 1788 году, а затем в Зале лучников недалеко от Лугов, получив признание публики. [1] Первая панорама разочаровала Баркера не из-за отсутствия успеха, а потому, что не соответствовала его видению. [1] Сцена в Эдинбурге не была развернута на полные 360 градусов; оно было полукруглым. [1]

Duration: 5 minutes and 47 seconds.
Аннотированный видеотур по панораме Лондона Роберта Баркера в ноябре 1790 года, снятый с крыши Albion Mills, Саутварк.

В 1792 году он использовал этот термин для описания своих картин Эдинбурга , Шотландия, изображенных на цилиндрической поверхности, которые он вскоре выставил в Лондоне , как «Панорама».

Схема Роберта Митчелла , иллюстрирующая Ротонду на Лестер-сквер, в которой была выставлена ​​Панорама 1801 года (адаптация с аннотациями)

После коммерческого, но ограниченного технического успеха своей первой панорамы, Баркер и его сын Генри Астон Баркер завершили панораму Лондона с Альбион-Миллс . [1] Уменьшенная версия изначально была показана в их доме, а позже была выставлена ​​более крупная версия. [1]

Разрез ротонды на Лестер-сквер, на которой была выставлена ​​панорама Лондона (1801 г.)

Чтобы осуществить свою мечту о панораме на 360 градусов, Баркер и его сын приобрели ротонду на Лестер-сквер . [1] Лондон с крыши мельниц Альбиона окрестил новую ротонду, все ее 250 квадратных метров. [1] Предыдущая уменьшенная версия, напротив, имела площадь всего 137 квадратных метров. [1] Ротонда на Лестер-сквер состояла из двух уровней, хотя они различались по размеру. [1] Зрители наблюдали за происходящим с площадки в центре ротонды. [4]

В 1793 году Баркер перенес свои панорамы в первое в мире кирпичное панорамное здание-ротонду на Лестер-сквер и заработал состояние. Зрители стекались, чтобы заплатить кругленькую сумму в 3 шиллинга » опыт , чтобы встать на центральную платформу под световым люком, обеспечивающим равномерное освещение, и получить « панорамный (прилагательное, которое не появлялось в печати до 1813 года). Расширенное значение «всеобъемлющего исследования» предмета появилось раньше, в 1801 году. Посетители «Панорамы Лондона» Баркера, написанной так, будто смотрят с крыши мельниц Альбион на Южном берегу, могли приобрести серию из шести гравюр, которые скромно напоминали опыт; В целом отпечатки простирались на 3,25 метра. Напротив, реальная панорама занимала площадь 250 квадратных метров. [5]

Основная цель панорамы заключалась в том, чтобы погрузить зрителя до такой степени, что он не сможет отличить полотно от реальности, иначе говоря, целостности. [4] Для этого пришлось скрыть все границы холста. [4] Реквизит также был стратегически расположен на переднем плане сцены, чтобы повысить реалистичность. [4] Два окна, встроенные в крышу, позволяли естественному свету заливать холсты, что также делало иллюзию более реалистичной. [1] Две сцены могли быть выставлены в ротонде на Лестер-сквер одновременно, однако ротонда на Лестер-сквер была единственной ротондой, в которой размещались две панорамы. Дома с одиночными сценами оказались более популярными. [1] На Лестер-сквер зрителей гнали по длинному темному коридору, чтобы очистить разум. [1] Идея заключалась в том, чтобы зрители более или менее забыли то, что они только что видели, оставив их мысли пустыми для просмотра второй сцены. [1] Несмотря на то, что зрители гуляли в темноте, панорамы были созданы так, чтобы оказывать на зрителя продолжительное воздействие. [4] Для некоторых этот атрибут относил панорамы к той же категории, что и пропаганда того периода: не более чем иллюзия, призванная обмануть. [4]

Достижение Баркера заключалось в сложных манипуляциях с перспективой, которых не было в предшественниках панорамы, широкоугольной «перспективе» города, знакомой с 16 века, или « Венцесласа Холлара , Долгом виде на Лондон из Бэнксайда» выгравированном на нескольких смежных листах. Когда Баркер впервые запатентовал свою технику в 1787 году, он дал ей французское название: La Nature à Coup d'Oeil («Природа с первого взгляда»). Чувствительность к « живописному » развивалась среди образованного класса, и, путешествуя по живописным районам, таким как Озерный край , они могли иметь с собой в карете большую линзу, установленную в рамке для фотографий, «пейзажное стекло», которое сведите широкий взгляд в «картинку», если держать его на расстоянии вытянутой руки.

Баркер приложил немало усилий, чтобы повысить реалистичность своих сцен. Чтобы полностью погрузить зрителя в сцену, все границы полотна были скрыты. [6] Реквизит также был стратегически расположен на платформе, где стояла публика, а в крыше были проложены два окна, позволяющие естественному свету заливать холсты. [7]

В ротонде одновременно можно было выставлять две сцены, однако ротонда на Лестер-сквер была единственной, где это можно было сделать. [8] Дома с отдельными сценами оказались более популярными среди зрителей по мере распространения славы о панораме. [8] Поскольку в ротонде Лестер-сквер располагались две панорамы, Баркеру нужен был механизм, который очищал бы сознание зрителей, когда они переходили от одной панорамы к другой. Для этого посетители шли по темному коридору и поднимались по длинному лестничному пролету, где их разум должен был освежиться перед просмотром новой сцены. [9] Из-за огромных размеров панорамы посетителям были предоставлены ориентировочные планы, которые помогут им ориентироваться на месте происшествия. [10] На этих прославленных картах были обозначены ключевые здания, места или события, представленные на холсте. [10]

Фрагмент вида с высоты птичьего полета с лестницы и верхней части павильона в Колизее, Риджентс-парк (1829 г.) , цветная акватинта Рудольфа Аккермана . Иногда позиция просмотра физически воссоздавалась в ротонде панорамы. Показанный здесь далекий образ Лондона является нарисованным фоном панорамы.

Чтобы создать панораму, художники путешествовали по местам и несколько раз зарисовывали сцены. [11] Обычно над одним проектом работала команда художников, каждая из которых специализировалась на определенном аспекте картины, например, пейзажах, людях или небе. [11] После завершения своих эскизов художники обычно сверялись с другими картинами среднего размера, чтобы добавить больше деталей. [11] Мартин Мейзель описал панораму: «По своему воздействию Панорама представляла собой всеобъемлющую форму, представление не части мира, а всего мира, видимого с фокусной высоты». [12] Хотя художники кропотливо документировали каждую деталь сцены, тем самым они создали целостный мир. [13]

Первые панорамы изображали городские пейзажи, например, города, а более поздние панорамы изображали природу и знаменитые военные сражения. [14] Потребность в военных сценах возросла отчасти потому, что их было очень много. Французские сражения обычно попадали в ротонды благодаря смелому руководству Наполеона Бонапарта. [8] Путешествие Генри Астона Баркера во Францию ​​во время Амьенского мира привело его к суду, где Бонапарт принял его. [8] Генри Астон создал панорамы сражений Бонапарта, в том числе «Битву при Ватерлоо» , которая имела такой большой успех, что он ушел в отставку после ее завершения. [15] Отношения Генри Астона с Бонапартом продолжились после ссылки Бонапарта на Эльбу, где Генри Астон посетил бывшего императора. [8] Пьер Прево (художник) (1764–1823) был первым известным французским художником-панорамистом. Среди его 17 панорам самые известные описывают города Рим , Неаполь , Амстердам , Иерусалим , Афины , а также битву при Ваграме .

За пределами Англии и Франции популярность панорам зависела от типа отображаемой сцены. Обычно люди хотели увидеть изображения из своих стран или Англии. Этот принцип был верен в Швейцарии, где преобладали виды на Альпы. [16] Точно так же в Америке популярность обрели панорамы Нью-Йорка, а также импорт из ротонды Баркера. [17] Как вскоре выяснил художник Джон Вандерлин, французская политика не интересовала американцев. [18] В частности, его изображение возвращения на престол Людовика XVIII не прожило в ротонде и двух месяцев, как его место заняла новая панорама. [18]

Батарея Раевского на Бородино, фрагмент Рубо панорамы

Панорама Баркера имела огромный успех и породила серию «иммерсивных» панорам: кураторы Лондонского музея нашли упоминание о 126 панорамах, выставленных в период с 1793 по 1863 год. В Европе панорамы, посвященные историческим событиям и сражениям, создавались, в частности, русским художником. Франц Рубо . В большинстве крупных европейских городов было более одного специально построенного сооружения с панорамами. Популярность этих больших панорам с фиксированным кругом снизилась во второй трети девятнадцатого века, хотя в Соединенных Штатах они пережили частичное возрождение; в этот период их чаще называли циклорамами .

Панорама чаще всего конкурировала за аудиторию с диорамой — слегка изогнутым или плоским полотном размером 22 на 14 метров. [19] Диорама была изобретена в 1822 году Луи Дагером и Шарлем-Мари Бутоном, последний был бывшим учеником известного французского художника Жака-Луи Давида . [19]

В отличие от панорамы, где зрители должны были двигаться, чтобы рассмотреть сцену, сцены в диораме перемещались, чтобы зрители могли оставаться на своих местах. [20] Иллюзия, созданная с помощью четырех экранов на кольцевой развязке, захватила одновременно 350 зрителей на 15 минут. [20] Изображения вращались по дуге 73 градуса, фокусируясь на двух из четырех сцен, пока остальные две были подготовлены, что позволяло обновлять холсты на протяжении всего шоу. [12] [20] Хотя топографические детали имели решающее значение для панорам, о чем свидетельствуют команды художников, работавших над ними, эффект иллюзии имел приоритет в диораме. [21] Художники диорамы также добавили к реквизиту панорамы свою изюминку, но вместо реквизита, чтобы сделать сцены более реальными, они включили звуки. [21] Еще одним сходством с панорамой было то воздействие, которое диорама оказывала на зрителей. Некоторые посетители впали в ступор, а других это зрелище оттолкнуло. [22] Отчуждение диорамы было вызвано связью сцены с искусством, природой и смертью. [23] После первой выставки Дагера и Бутона в Лондоне один рецензент заметил тишину, подобную «могильной». [23] Чтобы исправить эту могильную атмосферу, Дагер нарисовал обе стороны холста, известный как «двойной эффект». [23] Освещая обе окрашенные стороны холста, свет передавался и отражался, создавая своего рода прозрачность, создавая эффект течения времени. [12] Этот эффект дал съемочной группе, управляющей освещением и поворачивающей развязку, новый тип контроля над аудиторией, чем когда-либо имел панорама. [12]

В Великобритании и особенно в США идеал панорамы был усилен за счет развертывания свитка на холсте мимо зрителя в « Движущейся панораме» - изменении идеи, которая была знакома по ручным свиткам с пейзажами времен династии Сун . Впервые представленная в 1809 году в Эдинбурге, Шотландия, движущаяся панорама требовала установки на сцене большого холста и двух вертикальных роликов. [24] Питер Маршалл добавил изюминку к оригинальному творению Баркера, которое пользовалось успехом на протяжении 19 и 20 веков. [24] Сцена или вариация сцен проходила между роликами, что избавляло от необходимости демонстрации и просмотра панорамы в ротонде. [24] Будучи предшественником «движущихся» изображений , движущаяся панорама включала музыку, звуковые эффекты и отдельные вырезы для создания мобильного эффекта. [12] Такое движущееся движение позволило создавать новые типы сцен, такие как сцены погони, которые невозможно было так хорошо воспроизвести ни в диораме, ни в панораме. [25] В отличие от диорамы, где зрители, казалось, физически вращались, движущаяся панорама давала посетителям новую перспективу, позволяя им «[функционировать] как движущийся глаз». [12]

Панорама несколько изменилась, и в 1809 году движущаяся панорама украсила сцену Эдинбурга. [26] В отличие от своего предшественника, для движущейся панорамы требовался большой холст и два вертикальных ролика. [26] Сцена или вариация сцен проходила перед зрителями между роликами, что устраняло необходимость демонстрации и просмотра панорам в ротонде. [26] Питер Маршалл добавил изюминку к оригинальному творению Баркера, которое пользовалось успехом на протяжении 19 и 20 веков. [26] Несмотря на успех движущейся панорамы, оригинальное видение Баркера сохранило популярность среди различных художников, в том числе Пьера Прево , Шарля Ланглуа и Анри Феликса Эммануэля Филиппото и других. [26] Возрождение популярности панорамы достигло пика в 1880-х годах, распространившись по Европе и Северной Америке. [26]

Романтическая критика панорам

[ редактировать ]

Рост популярности панорамы стал результатом ее доступности, поскольку людям не требовался определенный уровень образования, чтобы наслаждаться видами, которые она открывала. [27] Соответственно, посетители всех социальных слоев стекались в ротонды по всей Европе. [27]

Несмотря на то, что панорама привлекала легкий доступ, некоторые люди считали, что это не более чем салонный трюк, призванный обмануть публику. Созданная для того, чтобы оказать продолжительное воздействие на зрителя, панорама была отнесена к той же категории, что и пропаганда того периода, которая также рассматривалась как лживая. [28] Парадокс локальности также объясняется аргументами критиков панорамы. [6] Феномен, возникающий в результате погружения в панораму, парадокс локальности возникал тогда, когда люди не могли различить, где они находятся: в ротонде или на той сцене, которую они видят. [6]

Люди могли погрузиться в сцену и принять участие в так называемом парадоксе локальности. [6] Парадокс локальности относится к явлению, когда зрители настолько увлечены панорамой, что не могут различить, где они находятся: Лестер-сквер или, например, Альбион-Миллс. [6] Эта ассоциация с заблуждением была распространенной критикой панорам. Писатели также опасались панорамы из-за простоты ее иллюзии. Эстер Пиоцци была среди тех, кто восстал против растущей популярности панорамы именно по этой причине. [27] Ей не нравилось видеть, как так много людей – элитных и прочих – обмануты чем-то столь простым. [27]

Другая проблема с панорамой заключалась в том, с чем она стала ассоциироваться, а именно в переопределении возвышенного, чтобы включить в него материал. [29] В своих самых ранних формах панорамы изображали топографические сцены и тем самым делали возвышенное доступным каждому человеку, у которого в кармане было 3 шиллинга. [30] Возвышенное стало повседневным делом и, следовательно, материальным товаром. Связывая возвышенное с материальным, панорама рассматривалась как угроза романтизму, одержимому возвышенным. [31] По мнению романтиков, возвышенное никогда не должно было включать в себя материальность, и, связывая их, панорамы запятнали возвышенное.

Поэта Уильяма Вордсворта долгое время считали противником панорамы, особенно из-за его упоминания о ней в седьмой книге « Прелюдии» . [32] Утверждалось, что проблема Вордсворта с панорамой заключалась в обмане, который она использовала, чтобы завоевать популярность. [33] Критики говорят, что он чувствовал, что панорама демонстрирует не только какую-то огромную сцену, но и слабость человеческого интеллекта. [32] Вордсворт был оскорблен тем фактом, что так много людей находят панорамы неотразимыми, и пришел к выводу, что люди недостаточно умны, чтобы увидеть сквозь эту шараду. [32] Из-за его аргументов в «Прелюдии » можно с уверенностью предположить, что Вордсворт в какой-то момент своей жизни видел панораму, но неизвестно, какую из них он видел; нет никаких существенных доказательств того, что он когда-либо ходил, кроме его описания в стихотворении. [34]

Однако ненависть Вордсворта к панораме не ограничивалась ее обманом. Ассоциация панорамы с возвышенным была для поэта столь же оскорбительна, как и другие зрелища той эпохи, конкурировавшие с действительностью. [35] [36] Как поэт, Вордсворт стремился отделить свое ремесло от фантасмагории, окутывающей население. [37] В этом контексте фантасмагория относится к вывескам и другой распространенной пропаганде, включая рекламные щиты, иллюстрированные газеты и сами панорамы. [38] Самая большая проблема Вордсворта с панорамами заключалась в их притворстве: панорама вгоняла зрителей в ступор, лишая их способности воображать вещи самостоятельно. [33] По мнению Вордсворта, панорамы в той или иной степени промывали мозги зрителям. [39] Возможно, самой большой проблемой Вордсворта с панорамами была их популярность. [39] Вордсворт хотел, чтобы люди увидели изображение, изображенное на панораме, и оценили его таким, каким оно было – искусством. [32]

И наоборот, Дж. Дженнифер Джонс утверждает, что Вордсворт не был против панорамы, а скорее колебался по этому поводу. [34] В своем эссе «Поглощающее колебание: Вордсворт и теория панорамы» Джонс утверждает, что другие эпизоды « Прелюдии» обладают такой же чувственной глубиной, как и панорамы. [34] Джонс изучал, как Вордсворт имитировал чувства в «Прелюдии», почти так же, как это делали панорамы. [34] Она пришла к выводу, что панорамы - это баланс между тем, что впитали чувства, и тем, что они оставили, что также присутствует в поэзии Вордсворта. [34] Таким образом, по ее результатам, аналогичная имитация чувств Вордсвортом доказывает, что он не был полностью против них.

Сюжеты панорам со временем трансформировались, становясь не столько возвышенными, сколько военными сражениями и библейскими сценами. [26] Это было особенно актуально в эпоху Наполеона, когда на панорамах часто отображались сцены последней битвы императора, будь то победа или сокрушительное поражение, например, изображенные в битве при Ватерлоо в 1816 году. [26] [40]

Современный взгляд на панораму предполагает, что огромные картины заполнили дыру в жизни тех, кто жил в девятнадцатом веке. [1] сказал Бернар Комментарий в своей книге «Нарисованная панорама» , что массам необходимо «абсолютное доминирование», а иллюзия, создаваемая панорамой, дает им чувство организации и контроля. [1] Несмотря на свою силу, панорама отделяла зрителей от сцены, которую они смотрели, заменяя реальность и побуждая их наблюдать мир, а не ощущать его. [1]

Уцелевшие панорамы

[ редактировать ]

Относительно немногие из этих громоздких однодневок сохранились. Самая старая известная сохранившаяся панорама (завершенная в 1814 году Марквардом Вохером ) выставлена ​​в замке Шадау и изображает обычное утро в швейцарском городе Тун . На сегодняшний день он принадлежит Фонду Готфрида Келлера . [41] [42] Еще одна редкая сохранившаяся панорама большого круга — это панорама Месдаг , завершенная в 1881 году и размещенная в специально построенном музее в Гааге , на которой показаны дюны близлежащего Схевенингена . Обе эти работы представляют интерес, поскольку изображают бытовые сцены своего времени. Изображения войны были более распространены в качестве сюжета, пример которых находится на поле битвы при Ватерлоо , изображающем битву .

прошла выставка «Панорамания» В 1980-х годах в Барбакане с каталогом Ральфа Хайда . Рацлавицкая панорама , в настоящее время расположенная во Вроцлаве , Польша , представляет собой монументальную (15 × 120 метров) панорамную картину, изображающую Рацлавицкую битву во время восстания Костюшко . Панорама Сталинградской битвы представлена ​​на Мамаевом кургане . Среди великих панорам Франца Рубо сохранились панорамы, изображающие блокаду Севастополя (1905 г.) и Бородинскую битву (1911 г.), хотя первая была повреждена во время блокады Севастополя (1942 г.) , а вторая была перенесена на Поклонную гору . Плевенская панорама в Плевене , Болгария , изображает события осады Плевны в 1877 году на холсте размером 115×15 метров с 12-метровым передним планом.

сохранились пять больших панорам В Северной Америке : Циклорама Иерусалима (также известная как Панорама Иерусалима в момент смерти Христа) в церкви Святой Анны, за пределами Квебека ; Геттисбергская циклорама, изображающая атаку Пикетта во время битвы при Геттисберге в Геттисберге, штат Пенсильвания ; Джона Вандерлина «Панорама сада и Версальского дворца» в Метрополитен-музее в Нью-Йорке и « Циклорама Атланты» , изображающая битву при Атланте , в Атланте, штат Джорджия . Пятая панорама, также изображающая битву при Геттисберге, была завещана в 1996 году Университету Уэйк Форест в Северной Каролине ; он находится в плохом состоянии и не выставлен на всеобщее обозрение. Он был куплен в 2007 году группой инвесторов из Северной Каролины, которые надеются перепродать его тому, кто захочет его восстановить. От массивной циклорамы, изображающей битву при Шайло , сохранились лишь фрагменты .

В области движущейся панорамы сохранилось несколько больше, хотя многие из них находятся в плохом состоянии, и сохранение таких огромных картин представляет собой очень дорогостоящую проблему. Самой известной вновь открытой панорамой в Соединенных Штатах была Великая движущаяся панорама путешествия паломника, которая была найдена в хранилище Йоркского института (ныне Музей Сако в Сако, штат Мэн ) ее бывшим куратором Томом Хардиманом. Было обнаружено, что он включает в себя проекты многих ведущих художников своего времени, в том числе Джаспера Фрэнсиса Кропси , Фредерика Эдвина Черча и Генри Кортни Селуса (Селус в течение многих лет был штатным художником оригинальной панорамы Баркера в Лондоне).

Художественному музею Сент-Луиса принадлежит еще одна движущаяся панорама, которую он хранит для публики летом 2011 и 2012 годов. «Панорама монументального величия долины Миссисипи» - единственная оставшаяся из шести известных картин-панорам реки Миссисипи - меры. Ширина 2,3 метра (90 дюймов), длина 106 метров (348 футов), введен в эксплуатацию ок. 1850 год , эксцентричный археолог-любитель по имени Монтровилль В. Дикесон. Джудит Х. Добжински написала о реставрации в статье в Wall Street Journal от 27 июня 2012 года .

В 1918 году Музей китобойного промысла Нью-Бедфорда приобрел Большую панораму китобойного путешествия вокруг света , созданную художниками Бенджамином Расселом и Калебом Пуррингтоном в 1848 году. Длина около 395 м (1295 футов) и Высотой 2,6 м ( 8 + 1 ⁄ . фута) это одна из крупнейших сохранившихся движущихся панорам (хотя и далеко не до «Трех миль [4800 м] Холста», рекламируемых ее создателями в своих рекламных объявлениях) В настоящее время музей планирует консервацию. Архивировано 28 марта 2017 года в Wayback Machine Большой Панорамы. музея на Flickr. Хотя он находится на хранении, основные моменты можно увидеть на страницах

Еще одна трогательная панорама была подарена Военной коллекции Анны С.К. Браун в библиотеке Университета Брауна в 2005 году. Написанная в Ноттингеме, Англия, около 1860 года художником Джоном Джеймсом Стори (ум. 1900), она изображает жизнь и карьеру великого итальянского патриота Джузеппе Гарибальди. (1807–1882). Панорама стоит около 1,4 м ( 4 + 1 ⁄ фута) в высоту и 83 м (273 фута) в длину, окрашен с обеих сторон акварелью. Многочисленные сражения и другие драматические события из его жизни изображены в 42 сценах, сохранилось оригинальное повествование, написанное чернилами. [ нужна ссылка ]

« Прибытие венгров» , огромная циклорама Арпада Фести и др. , завершенный в 1894 году, выставлен в парке национального наследия Опустасзер в Венгрии . Он был создан в ознаменование 1000-летия завоевания Карпатского бассейна в 895 году. Венграми [ нужна ссылка ]

Циклорама раннего Мельбурна, написанная художником Джоном Хеннингсом в 1892 году, до сих пор сохранилась, хотя и пострадала от воды во время пожара. [43] Написано Сэмюэлем Джексоном по панорамному эскизу раннего Мельбурна в 1842 году. Он помещает зрителя на вершину частично построенной церкви Скотта на Коллинз-стрит в центральном деловом районе Мельбурна. Созданный в честь 50-летия города Мельбурн, он почти 30 лет выставлялся в Мельбурнском выставочном здании, прежде чем был отправлен на хранение. Относительно небольшой для циклорамы, он имел длину 36 м (118 футов) и высоту 4 м (13 футов). [44]

Биологический музей (Стокгольм) , основанный охотником и таксидермистом Густавом Кольтхоффом, открыл свои диорамы для публики в ноябре 1893 года и до сих пор является действующим музеем, ежегодно посещающим около 15 000 человек. В музее представлены панорамы Бруно Лильефорса (при содействии Густава Фьестада ), Челля Кольтхоффа и несколько сотен сохранившихся животных в их естественной среде обитания. [ нужна ссылка ]

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот п д р с т в Комментарий 1999, с. 19
  2. ^ «Потерянный Эдинбург: Калтон-Хилл и изобретение панорамы» . Шотландец . Проверено 16 мая 2018 г.
  3. ^ «Панорама Эдинбурга с Калтон-Хилл» . Сокровища из университетских коллекций 2011 . Эдинбургский университет . Проверено 16 мая 2018 г.
  4. ^ Jump up to: а б с д и ж Томас, Софи. «Сделать видимыми: диорама, двойник и (готический) сюжет». Готические технологии: визуальность в эпоху романтизма. Эд. Роберт Майлз. 2005. Серия «Праксис». 31 января 2010 г. «Томас - «Сделать видимым: диорама, двойник и (готический) сюжет» - Готические технологии: визуальность в эпоху романтизма - Серия «Праксис» - Романтические круги» . Архивировано из оригинала 15 декабря 2012 года . Проверено 21 февраля 2010 г. .
  5. ^ Комментарий 1999, с. 23
  6. ^ Jump up to: а б с д и Эллис 2008, с. 144
  7. ^ Комментарий 1999, с. 7-8
  8. ^ Jump up to: а б с д и Комментарий 1999, с. 24
  9. ^ Томас 2005, с. 10
  10. ^ Jump up to: а б Комментарий 1999, с. 161
  11. ^ Jump up to: а б с Комментарий 1999, с. 182
  12. ^ Jump up to: а б с д и ж Мейзель 1983, с. 62
  13. ^ Томас 2005, с. 14
  14. ^ Комментарий 1999, стр. 23–25.
  15. ^ Комментарий 1999, с. 25
  16. ^ Комментарий 1999, с. 53
  17. ^ Комментарий 1999, с. 55-56
  18. ^ Jump up to: а б Комментарий 1999, с. 56
  19. ^ Jump up to: а б Комментарий 1999, с. 57
  20. ^ Jump up to: а б с Комментарий 1999, с. 58
  21. ^ Jump up to: а б Томас 2005, с. 11
  22. ^ Томас 2005, с. 12-13
  23. ^ Jump up to: а б с Томас 2005, с. 13-14
  24. ^ Jump up to: а б с Уилкокс 2007, с. 2
  25. ^ Майзель, 1983, с. 62
  26. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Уилкокс, Скотт. Панорама Гроув Арт онлайн. Оксфордское искусство онлайн. 9 февраля 2010 г.
  27. ^ Jump up to: а б с д Эллис 2008, с. 142
  28. ^ Томас 2005, с. 20
  29. ^ Джонс 2006, с. 360
  30. ^ Уилкокс 2007, с. 1
  31. ^ Джонс 2006, стр.360
  32. ^ Jump up to: а б с д Эллис 2008, с. 145
  33. ^ Jump up to: а б Кожа 2009, с. 314
  34. ^ Jump up to: а б с д и Джонс 2006, с. 364
  35. ^ Майлз 2005, с. 14
  36. ^ Майлз, Роберт. «Введение: готический роман как визуальная технология». Готические технологии: визуальность в эпоху романтизма. Эд. Роберт Майлз. 2005. Серия «Праксис». 31 января 2010 г. «Томас - «Сделать видимым: диорама, двойник и (готический) сюжет» - Готические технологии: визуальность в эпоху романтизма - Серия «Праксис» - Романтические круги» . Архивировано из оригинала 15 декабря 2012 года . Проверено 21 февраля 2010 г. .
  37. ^ Майлз 2005, с. 18
  38. ^ Майлз 2005, стр. 14–15.
  39. ^ Jump up to: а б Хаут, Азия. «Чтение визуального». Оксфордский художественный журнал: 32, 2, 2009.
  40. ^ Мейзель, Мартин. Реализации . Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. 1983.
  41. ^ Клод Лапер (14 ноября 2006 г.). «Готфрид Келлер-Стифтунг» (на немецком языке). ХДС . Проверено 5 декабря 2014 г.
  42. ^ «Федерация протягивает руку помощи Фонду Готфрида Келлера» (на немецком языке). Страновый мессенджер /СДА. 23 ноября 2011. Архивировано из оригинала 8 декабря 2014 года . Проверено 5 декабря 2014 г.
  43. ^ «Только Мельбурнская циклорама раннего Мельбурна» . Только Мельбурн . Компания «Райпфрут Медиа», 2016 . Проверено 16 августа 2016 г.
  44. ^ «Мельбурнские циклорамы» . eMelbourne — Онлайн-энциклопедия Мельбурна . Школа исторических и философских исследований Мельбурнского университета. 2008 год . Проверено 16 августа 2016 г.

Ссылки

[ редактировать ]
  • Ричард Алтик, Лондонские шоу. Нью-Йорк: Белнап, 1978.
  • Бернар Комментарий, «Нарисованная панорама». Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1999.
  • Маркман Эллис. Зрелища внутри дверей: панорамы Лондона 1790-х годов. Романтизм 2008, Том. 14 Выпуск 2. Международная библиографическая база данных Ассоциации современного языка.
  • Азия Верхняя. «Чтение визуального». Оксфордский художественный журнал: 32, 2, 2009.
  • Ральф Хайд , Панорамания, 1988 (каталог выставки)
  • Дж. Дженнифер Джонс. Поглощающее колебание: Вордсворт и теория панорамы. Исследования романтизма. 45:3, 2006. Международная библиографическая база данных Ассоциации современного языка.
  • Габриэле Коллер (ред.), Мир панорам. Десять лет международным панорамным конференциям / Мир панорам. Десять лет международных панорамных конференций , Амберг, 2003 г.
  • Мартин Мейзель. Реализации. Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. 1983.
  • Роберт Майлз. «Введение: готический роман как визуальная технология». Готические технологии: визуальность в эпоху романтизма. Эд. Роберт Майлз. 2005. Серия «Праксис». 31 января 2010 г. https://archive.today/20121215042002/http://romantic.arhu.umd.edu/praxis/gothic/thomas/thomas.html .
  • Стефан Оттерманн , Панорама: история средства массовой информации (MIT Press)
  • Софи Томас. «Сделать видимыми: диорама, двойник и (готический) сюжет». Готические технологии: визуальность в эпоху романтизма. Эд. Роберт Майлз. 2005. Серия «Праксис». 31 января 2010 г. https://archive.today/20121215042002/http://romantic.arhu.umd.edu/praxis/gothic/thomas/thomas.html .
  • Скотт Уилкокс. "Панорама." Гроув Арт Онлайн. Oxford Art Online, 2007. 9 февраля 2010 г. < http://www.oxfordartonline.com/subscriber/article/grove/art/T065087 >
  • Скотт Барнс Уилкокс, «Панорама» и связанные с ней выставки в Лондоне. М. Литт. Эдинбургский университет, 1976 год.
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Panoramic_painting&oldid=1180908004"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 8e08307dc8b90483bdcf7b257fddbd5a__1697720460
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/8e/5a/8e08307dc8b90483bdcf7b257fddbd5a.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Panoramic painting - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)